夏日幽灵

传说中，在夏日的一个废弃机场放烟花，就会遇到年轻女子模样的幽灵，俗称夏日幻魂。

2021年11月《夏日幻魂》于日本上映，本月在b站开播。

三个相识于网络的高中生，分别有必须见到夏日幻魂的理由，试图见到夏日幻魂的那个夏天，也确实悄悄地改变了他们。

影片很短，不到40分钟，讲了四个人物的故事，友也为人物主线，绚音为故事主线，四人故事交错，故事线也比较简单，没有多余的叙述，刚刚好够影片需要。

配乐，剪辑，分镜的观感都不错。

但因为故事比较简单，时长也短，留白很多，所以免不了形式略略大于内容的问题（本人略偏爱故事性强的作品）。

故事本身方面很多也是常见题材，甚至还有些俗套（友也和绚音恋爱一事），但我仍然会推荐大家去看一下这个短片，原因就在于此作品的立意。

作品的立意我个人认为是作品当中比较重要的一环。

夏日幻魂应该是给生活不如意，焦虑症人群的一个治愈作品，尤其是相关青年群体，这个人生才刚刚开始，却因为某些事情日常焦虑的群体。

亦或是像凉一样，生命之火将熄的人。

人群中有大约百分之九十五的人处于亚健康或者疾病状态，只有百分之五的人是完全健康的。

健康所代表的不止身体，还有心理，社会关系，道德观念等良好的状态。

虽然现在，抑郁症等相关心理疾病越来越为人们所熟知，被人们重视，但是仍然会有许多人被抑郁症伤害，被它拖入深渊，甚至推向死亡。

也正照应了片中，似乎只有想死的人才会见到夏日幻魂，而夏日幻魂似乎也会告诉他，究竟是这个世界更好，还是幽灵的世界更好。

友也和葵都是被生活折磨的人，他们的生活可以说是生不如死，但是成为幽灵真的会更好吗？

我想绚音已经告诉了他们答案。

“生命的终点即是友也的未来，亦是我的曾经”。

凉是被疾病折磨的人，才是高三生，就被宣判没有了未来。

凉倔强的灵魂，在疾病面前，仍然束手无策。

有人害怕死亡，有人却向往死亡。

向往死亡之人，正是最无助之人。

我想说的是，自杀，从来不是一件好事情。

纵使生活万般不如意，也请把自己的生命坚持下去，如果累了就停下，如果感到孤独就求助，千万不要尝试用死亡来和解。

似乎，死亡只需要一个理由，而活下去却需要很多理由。

我们需要做的是，不断找理由活下去。

曾经有这么一个辩题，叫如果一个人深思熟虑之后想要自杀，该不该阻止？

不知道大家怎么想，我想说的是，在生活不如意之人的身上，根本就没有什么所谓的“深思熟虑”！

他的深思熟虑，是在大脑中一遍遍叠加去死亡的理由，一遍遍回避掉活下去的理由。

如果遇到了，请阻止他，如果陷入了，请积极求助，请等一等，请努力找活下去的理由。

研究表明，冲动型自杀者的冲动持续时间是13秒，假如熬过了这13秒，多数就会放弃自杀闪念。

这13秒可以救自己，可以救别人。

无论如何，如果可以的话，请留给自己13秒钟想一想，那13秒前的深思熟虑，究竟是希望自己坚持生命的幽灵绚音，还是为自杀找理由的我自己。

影片的结局看似变好，实际上凉撑到春天还是离开了，友也同时坚持着学习和美术，葵虽懂保护自己却还是被校园暴力。

甚至友也和葵还没有放弃死亡的念头，但至少，他们也在努力变好，努力找活下去的理由。

我想影片不仅仅要传达出请生活不如意者坚持下去，也告诉我们要善待他人，毕竟校园暴力的题材虽屡见不鲜，但在实际的社会生活中，要让所有校园变得安全与和谐，还任重而道远。

动漫人物，情节各种设计都很好。

画风给我一种新海诚的感觉，之后才了解到很多人把作者称之为新海诚的接班人。

大概这就解释了为什么我会有这样的感觉了叭。

关于故事情节，主题是活着与死亡。

我想，有一些人在崩溃的时候都想过死亡吧。

或许是觉得死亡是解决事情的最好办法。

怎么说呢？

未知全貌，不予评判。

毕竟总有人面临过我们所不能想象的绝望。

但还是希望我们永远怀着生活的信心，好好活着。

生活或许千疮百孔，但你要想想，总会有比你更惨的弱势群体，在努力活着。

逼到绝境了,挺一挺再挺一挺，难道还没有个“柳暗花明又一村”之时吗？

2022.4.16

笔者认为，本片创作者的态度是“面对历史灾害，活在当下的非当事人无法真正接近与理解已死亡的当事人“，但在影片的行进中，这种基调却在逐渐被脱离。

（另：本影评受红茶老师的启发而作，附链接https://movie.douban.com/review/13995471/?dt_dapp=1）1.幽灵态之妙在前中期，影片通过“幽灵态“的设定让友也和绚音得以沟通，达成非当事人对当事人的介入，并解决了友也和生前的女主并无交集而面临的”无羁绊“这一难题。

这种对关系的变体构建很妙，可同时让友也在一次次交流与相处中产生了对幽灵态绚音的依赖。

但创作者保持了他们的谨慎——幽灵态的众人找到行李箱后，幽灵态绚音对友也说出了这段话：“我很担心你，因为你在变成幽灵的时候更加快乐。

你不会真觉得，死了也挺好的吧？

你必须好好活下去。

”

理性的保持让绚音知道自己身为已故的当事人是无法被非当事者真正介入的，故其让友也活下去，莫沉溺于幽灵态。

2.危险的分隔线“生命的终点既是友也的未来，亦是我的曾经。

”

这段话衔接了上一段的劝解。

这并非是女主的一句点题之类的文艺感叹，笔者认为这是对接下来友也面临的一处陷阱的警告——“它正好在我们之间“。

这是一条危险的线。

绚音语毕，友也翻阅铁门的构图衔接了上一个画面。

这意味着，俩人从幽灵态告别，接下来要以实体相见。

想象一下，即将来到自己面前的，不是陪自己共度夏日的她，而只是一具冰冷甚至是布满残破的尸体（实体）。

幽灵消失，实体相遇，固有经验与当下认知分离而产生的游离感让友也崩溃。

而在这里，创作者一直保有的谨慎也崩盘了。

3.对他人解脱之偏执，对自身解脱之淡然友也发掘箱子后，再一次以幽灵态和绚音相遇。

而此时的幽灵态绚音却和之前发生了180度大转变——不再劝说友也要好好活着，而是不断诱惑他走向自己存在的死亡空间。

此时，创作者是怎么处理这个桥段的呢？

让身为现实友人的男二的喊叫去唤醒友也，再让友也通过认识到面前的女主并非其本人而只是自己的寄托，

接着是认识到现实友人的重要性，

笔者认为此处缺乏前期情节的有力支撑，显得很突兀最后通过一段为女主的开解 ，

从幽灵态苏醒，并完成了自我救赎。

笔者为什么说创作者在此时丢失了一直以来保持的谨慎？

因为在这里，友也身为非当事人，一则自私地为现实中的女主下了定论，二则依旧没能清楚认识到幽灵态女主和实体女主的差异。

“人终有一死，绚音她曾经努力地活过”试问友也是从过去以幽灵态相处的哪些方面了解到绚音有”曾经努力活过“的痕迹？

友也又是如何知晓她在车祸这一偶然性死亡面前做好了”人终有一死“的准备？

这只是他身为非当事人，怀着对解脱当事人的偏执，而下的自私论断罢了，而这偏执的最终目的，是服务于对自身的解脱。

他在说出”你不是绚音“时，却没意识到，那个幽灵态的她，一直以来也不是以实体存在并能与友也构建真实羁绊的绚音。

他依旧沉溺于幽灵态，并试图在其中完成对自己的解脱。

到这里，创作者一直保持的“通过幽灵态达成的关系的变体构建“这一基调已然崩盘——这种关系构建是手段，而非令人沉沦的最终目的。

直到最后，画面里都没出现尸体的面貌，而是用对幽灵态绚音的美好刻画为这段关系试图画上句号（然而并不能，只是影片固执地如此表现了）。

此举对于该片创作基调的行进而言更是雪上加霜。

片中两次点出了现实朋友的重要性（友也对朋友的叙述；寻找箱子的过程中绚音对友也的话） ,

如果借此来反衬幽灵绚音的非实体之无法靠近，则能削弱之前的崩盘之影响。

可是，在对尸体描绘中采用的幽灵态美化而非正面刻画，只能进一步强调混乱不清的友也那自私的为他者之解脱——

“谢谢你“，所以，绚音解脱了？

非也，仍旧是沉溺于幽灵关系的友也为了逃离这段关系而找的借口。

这样的解脱理应是失败的（但在影片中肯定没有这么展现），对当事人而言，对陷入与当事人的虚浮关系的非当事人而言，皆此。

对他人的解脱之处理已然失败，我们把视角转向三位主人公的自我解脱。

以友也为代表，在前文论述中，他所展现的是为他者解脱的偏执而无力——固执而自大地想要解脱绚音，其实只是在解脱自己；以及为自身解脱的淡然却有力——以混乱的立场与逻辑去随意解脱自己（“随意“，是笔者下“淡然“这一结论的来源），本应是无效之举，但影片中的结果却相反。

这种“淡然“其实贯穿了全片——三人组在面对死亡时，缺少那种更深层次的痛苦之表现，而只有青春少年的情绪在漂浮。

但是，”厌世“就代表你能轻松随意地面对死亡吗？

这是两种东西，正如史铁生所言：“可我不怕死，有时候我真的不怕死。

有时候，——说对了。

不怕死和想去死是两回事，有时候不怕死的人是有的，一生下来就不怕死的人是没有的。

我有时候倒是怕活。

可是怕活不等于不想活呀?可我为什么还想活呢?因为你还想得到点什么、你觉得你还是可以得到点什么的。

”片中的三人组，有的想死，有的怕即将到来的死，有的怕活但在内心（衣柜）深处还保留着对本我（爱好）的那份期盼。

如此淡然地处理这些角色，并试图将这种东西“献给所有活在当下的人们”（loundraw语），实在是过分地不负责任。

笔者为何执着于对尸体的正面刻画？

因为“同一人却不同感的陌生“，即”角色同一性的被切断“（红茶泡海苔语）——这种更深层次的痛苦才能强化友也对幽灵与实体的辨别并让其走出这种手段，才能让影片得以流畅地将基调进行下去乃至升华。

绚音吸引三人组建立关系并令其走出阴霾，但在最后没能绷住，借美化处理将观众的注意力置于幽灵态的、“自由自在”的他者身上，这种自在和少年们的淡然一样，在影片中只能浮于表面，是一种不负责任的幼稚表现，并让该片沦为了落俗之作。

4.弥补，但杯水车薪影片对男二的处理为这段崩盘弥补了些许。

将死之人，并与友也有着现实羁绊，这样的他，不论是在高潮处对友也的唤醒，还是在结尾以幽灵态告诫友也要好好活下去，都分担了绚音这一角色的部分功用，勉强为影片画上句号。

为何说勉强？

因为这只是对“有羁绊的非当事人与当事人”的刻画，至于友也是如何彻底走出与他并无羁绊的绚音的关系，这一点并无得到真正体现，而这也让影片丧失了更高层次的，对“在偶然而局部的灾害面前，全人类该如何认知并将其化为自身活下去的动力”的探讨之可能性。

全片下来，loundraw的人设和美术一如既往地讨喜，可老套的演出手法（各种大回转和嗯凑的偏移取景），乙一的超低水平发挥（笔者本身对乙一也不感冒）以及篇幅受限，再加上商业公司弄出个学生作业的观感还上了院线。

笔者在为这部影片的前期设计感到可惜之余，也只能打出1星的分数了。

绚音终究只是存在于象征青春的夏日的幽灵，如烟火般昙花一现，引人思慕。

少年沉溺于此，无可厚非；不料背后的创作者终是没能抵住这诱惑，也陷入其中。

ps.该片漂浮着淡然气氛的配乐果然是小濑村晶做的

回望最近看的由他配乐的另一部有着明显"后3.11"特征的影片：《终归大海》……我似乎稍微理解新海诚在最近三部片中为何一直与radwimps合作了，或许真的是理念相符罢——那种对灵魂深处痛苦的竭尽全力之描绘，而非仅限浮于淡然之表象。

诚哥早期的片子虽也很有那种浮感，但他对更深层次却捉摸不透的痛苦的追寻与描绘，是作为他的创作核心而一直存在的。

而和《星之声》时期的新海诚同样年轻的loundraw呢？

2022.11.19 19:03

十年后，友也写道：绚音，这长长的路，终于是一个人走了，并且发现，为自己而活，比想象中还要辛苦一点。

虽然很多感触都想不起来前因后果，只记得那么童稚无力的岁月里，总之是有怎么也想不明白的事，一丝曙光都照不进来。

但你离开之后，我从认识的每个人身上都学到了一点活着的理由。

流去的岁月了无痕迹，那些一起看过的地平线、沉入的海底，仿佛把心又带回如露亦如电的夏天，有时甚至怀疑是否真的见过。

ps. 我时常对着天空眨眨眼睛，想送给你一个微笑。

夏日幽灵中塑造了三个形象：两个寻死之人，一个将死之人，以及一个已故之人。

萨特在戏剧《禁闭》中提到“他人即地狱”，我们承受着他人的审视，依托他人来获得所谓“客观性”，可他人眼中映出的自己真的是自己吗？

这是寻死之人所面对的问题。

海德格尔认为作为此在存在的整体性存在就是死亡，人无法逃避却又必须面对，这是将死之人所面对的问题。

夏日幽灵的出现将虚无具象化，纠缠着存在，审视着存在。

其并非自杀而是他杀的真相，让我们感受到世界的残酷与不公平的同时，更让我们怀疑：人的存在究竟有什么意义？

存在主义认为人的存在本身或许毫无意义，但人可以通过自我塑造，自我成就从而拥有意义。

可自我意义又该如何找寻？

布贝尔和马塞尔指出，人与人的关系不该是“我与它”，而是“我与你”的关系，人可以彼此交流，只有与他人交流时，人才会意识到自己并不是孤独的，从而看到希望。

夏日幽灵的找寻，更像是三个此前毫无关系的人联系在一起，一起交流，一起直面虚无，然后重新找寻自我意义。

寻死之人重新审视自我，决定为自己而活；将死之人在最后赋予自己“一定会痊愈”的意义，坦然选择“向死而生”并看到了樱花。

这或许就是藏在这个绝望的故事中的那一抹温柔的力量吧。

正如罗曼罗兰所说那般，“世上只有一种英雄主义，就是认清生活的真相，然后依然热爱生活。

”

《夏日幽灵》真的是太好看啦🤩40分钟4个少年，面对人心社会中，一个“灵魂出窍” 一个身体不见，一个心火将尽，一个暂遇阴霾，找到了灵魂 回归于身体，命尽幻魂，拨云前进，互相救赎的故事。

关于生死意义与人心自我的一首生命诗歌❤都市传说，点燃烟花，ta就会出现；人心诗歌，璀璨生命，意义便会成型。

三个结伴去找夏日幽灵的青年，友也 小青也好，凉和绚音也罢，无论是受制于他人举措无法真正去作为自己活着还是因为意外本应有的未来在眼前被折断，事实上都是经历了现实对心灵的抹杀。

其实不能算没有共鸣吧，凉以那样一种开玩笑的口吻说出自己时日无多不得不放弃爱好时、因为友也的话与对方的未来和人生拒绝一起去找绚音进而假借爆发的情绪掩盖其下真正的脆弱时是我真正开始能和整部番的情绪同频共振的时刻——人就是既会在乎别人的心情又会自私和嫉妒的矛盾体，奢求一个人在生死存殁之际保持绝对的利他和冷静才是错的。

整部番有很多我觉得特别巧妙的前后呼应，譬如小青对被淋水的态度、友也挖开土壤和扔掉掩盖在画板上的衣服的双线进行、凉开头说的看不到明年的樱花和结尾因为心怀希望撑到了春天再次到来，我最喜欢的其实是小青托举起友也将他向上抛的那一刻，与其说他是跳进星空里，不如说他是和灵魂坠入水里一样“坠入”星空里，这也恰好能和后面友也用灵魂同自己的绝望一面对话接上，或许是我过度解读了，但这样想构思真的超绝巧妙……在三个人一起去找绚音的身体时，这个行李箱代表的早已从绚音一人的执念变成了三个人生的寄托，挖开土的瞬间便是他们生的希望重新开始萌芽的时候。

而后凉接替了绚音“夏日幽灵”的身份，他们三个又在另一层含义上永远相伴了。

总害怕自己情感写的太多的话它会变为一种“可把玩的悲伤”，因此我最好还是就此收笔。

然而友也小青凉三人重聚的那个夏天看起来比从前刚认识的那一个色彩更浓烈绚烂，在最后一幕暂停了很久，所有的心思和思绪都变成了“夏天真好啊”。

人在夏天里最能体验到活着，但不会仅活在夏天。

喜欢夏天，喜欢《夏日幽灵》，“在隆冬，我终于知道，我身上有一个不可战胜的夏天。

”

虽然画风不是很爱，但依然吃首尾相接的设定，看到结尾又会回去看一下开头故事简单略简单，没有亲身体会的观众可能没办法被触动bgm恰到好处，这里分镜处理的很棒，夏日海风，同样的地点，淡淡地希望

最后的这句“走吧” 是他俩答应了加油活下去

首尾相接，生即是死，死亦是生，希望看到的观众都能找到自己活着的意义人生在世难能可贵，再不称意也要珍惜生命，好好生活绚音说死亡是我的过去，是你的未来。

一直以为这部电影应该挺长的，结果原来只有四十分钟，闲来无事就看了。

对于我这种迷茫，痛苦挣扎在摆烂与不摆烂之间的大学生来说，真的很有共鸣…与一些说教类的劝生影片不同，这部影片丧丧又唯美的画面搭配音乐真的把普通人生活的痛苦展现的淋漓尽致。

生活的痛苦就像是小刺，我并不是一直处于痛苦之中，可我就是感觉透不过气来。

其实要说影片讲了什么道理，告诉了我们什么，我说不上来。

看似是叫我们努力活下去，却又理解了我们生活的痛苦，允许了我们因痛苦想要轻生的想法。

大概就是“生活苦涩，你得挣扎才能有转机。

感受到痛苦不是原罪，但其实你还是有想干的事吧。

”最后再夸一下音乐，感觉从音乐里看到了这个世界，美好又痛苦，我们踩着荆棘一步步朝它奔去。

我觉得结尾稍改一下比较好。

动画通过绚音在小葵耳旁小声说只有寻死之人才能看见夏日幽灵交代了夏日幽灵的设定，后边有也开始作画和小葵开始反抗校园霸凌，明显已经做出了改变，代表他们已经不再是寻死之人了，还通过放烟花看到凉，逻辑不符。

换成他们三个一起努力找女主身体时发生的任何一幕成为引子来见面或许更好