导演：二宫健
主演：门胁麦,成田凌,宽一郎,玉城蒂娜,吉田志织,村上虹郎,栗山千明,浅野忠信
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2019
简介：冈崎京子原作漫画改编的真人电影《吉娃娃酱》，故事从在东京湾发现了青年男女中作为吉祥物一般存在的 “吉娃娃酱” 被分尸的遗体开始……详细 >
19年看过最棒的电影之一。最普通的人的故事。
另类的青春片，有点纪录片的痕迹，青春啊，总是挥霍着就慢慢没了，肉体很美好，也是一转眼可能就消逝了。
无病呻吟的青春，看什么不好为啥要看一堆废柴整天厮混浪费光阴？
仅仅5年后影像风格看起来就有些过时，整个片子也没有触及形式之外的情感内核
悬浮虚伪是男导通病，青春的自杀式袭击。最压抑的部分是摄影师洋洋得意地利用压制性追问与无法忽视的快门声闪光灯不断摧毁吉娃娃的自尊，“我总有很多想说的话，但你没有吧？”“你有被人好好珍惜过吗？”“只要有人说些好话你就会像狗一样摇摇尾巴上前吧？”迷惘，伪装，堕落，窒息，好像性是毁掉女人最原始最直接的方式，一场女人在男权欺压下的盛大消逝。
站在高樓，很勵志的跳下去，只要粉身碎骨，就是解脫了。二宮健的作品有死後重生的特質。二宮健前作《睡美人之终》，由個體垂直挖掘，層層夢境拆解。續作《吉娃娃》則橫向發展，藉由群像來拼貼吉娃娃這個人，類似《小美》《桐島退社》《羅生門》…等片。《吉娃娃》沒有前作靈氣，但成熟完整許多，節奏敘事較流暢。劇情中，意外之財、意外爆紅，舞池中糜爛狂歡，放縱瘋狂，年華如煙花般綻放稍縱即逝，青春多麼絢爛易碎，每位年輕的臉孔傳唱著一首青春輓歌。
尽管曾经想去的地方发生了什么，现在已经跟自己并无关系，还是装作一副选择性失明就可以不用变老的样子，视线总是凝望着他处。每时每刻，用力挤出笑容，行走在不同的媒介里寻找爱意，不去想象灯红酒绿后快速的覆灭。4.5归5，几处震颤，比起短评区频频提及的其他几部，这本有属于本世代的独到之处。导演快去拍《池袋西口公园》！
确定不是林依晨？
浮夸到懵逼
纵欲过度的青春，青春残酷物语。吉娃娃他对谁都在微笑。
人很难理解他人，甚至都很难做到全面认识他人。我们都只能看到一部分而已。MV式的拍法，色调绚丽，歌曲选的还不错，有一段床戏拍法学的发条橙。
关于吉娃娃的一切的色彩影像，这片子贡献了好多绝伦剧照啊/门胁麦真厉害，红狼真可爱
结尾多数参与叙述吉娃娃故事的人上镜自拍，大家的年纪不过20出头。通过多视角的逐层铺垫递进和适当时候激烈的剪辑匹配来展现青春的形式、结果与影响。吉娃娃的死亡，放置在开头与结尾的效果是不一样，这自然跟整个过程中不断推演的人设有关。吉娃娃象征的青春本身并没有被定义成罪恶和过度消耗身体，表象中的放浪和行乐本身就是一种需求的极致体现。而作为个体来看，其实提及到的应该更多。无论是对不同朋友采取的不同策略以换取信任、不恰当的自来熟，甚至到最后不知道哪个是真哪个是假的她。而她早早离世无疑是对这群参与者的精神打击，大家或许不会去追究真相结果，但是对一个人的缅怀和喜爱是真实存在过的。仍旧看到男权对女性的压制，结尾部分吉田对美树的强暴不就是最直接的控诉吗。
是不是每个迷失自我的女孩纸都会为了别人燃烧自己？。。。ps浅野忠信和19岁嫩模这一段，可真是本色出演
Netflix味过分浓郁
我怎么感觉玉城tina演的电影都是这个风格，虽然导演不一样
我 喜 欢 。（片尾曲是Havani的）
上头
剪辑和画风相当吸引人，怪不得是mv电影，就是剧情无法感同身受。我以吉娃娃是类似松子的角色，但是她的作死更莫名其妙，缺爱又失去梦想的年轻人如潮水般时而激烈时而冷淡的感情在这个物欲世界的无助的发泄。我以为会不会有更多内涵没看出来，来豆瓣看了一下也没看到更多。
#B+#影像内部的摄像机和制造影像的摄像机是很有趣的“反义”反复：在被制造的可以机械复制的影像中的摄影机在极力捕捉被制造的影像的“光晕”- 一种相当“公民凯恩”的方式，从被制造的、背后空无一物的拟像中还原某种特质；而“拟像”分崩离析之时，虚无的尤其突兀反而使这种特质的曾经存在更加鲜明-由此每个人都或多或少接收了“遗骸”/碎片，而那来自虚无的特质映照着每一个人：群像是这样建立起来的。另外让我有点想到Virgil Vernier的是一种(有形与无形兼有的)暴力的潜藏，在其蠢蠢欲动之下青春的“生”是多么不堪一击而容易规训啊。附注：这样的视听风格会是之后霓虹商业作品的主流风格吗？
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19年看过最棒的电影之一。最普通的人的故事。
另类的青春片，有点纪录片的痕迹，青春啊，总是挥霍着就慢慢没了，肉体很美好，也是一转眼可能就消逝了。
无病呻吟的青春，看什么不好为啥要看一堆废柴整天厮混浪费光阴？
仅仅5年后影像风格看起来就有些过时，整个片子也没有触及形式之外的情感内核
悬浮虚伪是男导通病，青春的自杀式袭击。最压抑的部分是摄影师洋洋得意地利用压制性追问与无法忽视的快门声闪光灯不断摧毁吉娃娃的自尊，“我总有很多想说的话，但你没有吧？”“你有被人好好珍惜过吗？”“只要有人说些好话你就会像狗一样摇摇尾巴上前吧？”迷惘，伪装，堕落，窒息，好像性是毁掉女人最原始最直接的方式，一场女人在男权欺压下的盛大消逝。
站在高樓，很勵志的跳下去，只要粉身碎骨，就是解脫了。二宮健的作品有死後重生的特質。二宮健前作《睡美人之终》，由個體垂直挖掘，層層夢境拆解。續作《吉娃娃》則橫向發展，藉由群像來拼貼吉娃娃這個人，類似《小美》《桐島退社》《羅生門》…等片。《吉娃娃》沒有前作靈氣，但成熟完整許多，節奏敘事較流暢。劇情中，意外之財、意外爆紅，舞池中糜爛狂歡，放縱瘋狂，年華如煙花般綻放稍縱即逝，青春多麼絢爛易碎，每位年輕的臉孔傳唱著一首青春輓歌。
尽管曾经想去的地方发生了什么，现在已经跟自己并无关系，还是装作一副选择性失明就可以不用变老的样子，视线总是凝望着他处。每时每刻，用力挤出笑容，行走在不同的媒介里寻找爱意，不去想象灯红酒绿后快速的覆灭。4.5归5，几处震颤，比起短评区频频提及的其他几部，这本有属于本世代的独到之处。导演快去拍《池袋西口公园》！
确定不是林依晨？
浮夸到懵逼
纵欲过度的青春，青春残酷物语。吉娃娃他对谁都在微笑。
人很难理解他人，甚至都很难做到全面认识他人。我们都只能看到一部分而已。MV式的拍法，色调绚丽，歌曲选的还不错，有一段床戏拍法学的发条橙。
关于吉娃娃的一切的色彩影像，这片子贡献了好多绝伦剧照啊/门胁麦真厉害，红狼真可爱
结尾多数参与叙述吉娃娃故事的人上镜自拍，大家的年纪不过20出头。通过多视角的逐层铺垫递进和适当时候激烈的剪辑匹配来展现青春的形式、结果与影响。吉娃娃的死亡，放置在开头与结尾的效果是不一样，这自然跟整个过程中不断推演的人设有关。吉娃娃象征的青春本身并没有被定义成罪恶和过度消耗身体，表象中的放浪和行乐本身就是一种需求的极致体现。而作为个体来看，其实提及到的应该更多。无论是对不同朋友采取的不同策略以换取信任、不恰当的自来熟，甚至到最后不知道哪个是真哪个是假的她。而她早早离世无疑是对这群参与者的精神打击，大家或许不会去追究真相结果，但是对一个人的缅怀和喜爱是真实存在过的。仍旧看到男权对女性的压制，结尾部分吉田对美树的强暴不就是最直接的控诉吗。
是不是每个迷失自我的女孩纸都会为了别人燃烧自己？。。。ps浅野忠信和19岁嫩模这一段，可真是本色出演
Netflix味过分浓郁
我怎么感觉玉城tina演的电影都是这个风格，虽然导演不一样
我 喜 欢 。（片尾曲是Havani的）
上头
剪辑和画风相当吸引人，怪不得是mv电影，就是剧情无法感同身受。我以吉娃娃是类似松子的角色，但是她的作死更莫名其妙，缺爱又失去梦想的年轻人如潮水般时而激烈时而冷淡的感情在这个物欲世界的无助的发泄。我以为会不会有更多内涵没看出来，来豆瓣看了一下也没看到更多。
#B+#影像内部的摄像机和制造影像的摄像机是很有趣的“反义”反复：在被制造的可以机械复制的影像中的摄影机在极力捕捉被制造的影像的“光晕”- 一种相当“公民凯恩”的方式，从被制造的、背后空无一物的拟像中还原某种特质；而“拟像”分崩离析之时，虚无的尤其突兀反而使这种特质的曾经存在更加鲜明-由此每个人都或多或少接收了“遗骸”/碎片，而那来自虚无的特质映照着每一个人：群像是这样建立起来的。另外让我有点想到Virgil Vernier的是一种(有形与无形兼有的)暴力的潜藏，在其蠢蠢欲动之下青春的“生”是多么不堪一击而容易规训啊。附注：这样的视听风格会是之后霓虹商业作品的主流风格吗？