人之怒

五一原本是电影院的淡季，今年的五一档有13部影片上映，号称史上最拥挤五一档。

结果争了半天，最后的赢家《悬崖之上》票房也不过8亿多，最终应该过不了10亿。

所以说，这个档期和春节档比起来就是小鬼打架。

五一档之后，电影市场就更冷了，知道5月20号才能等来一部大片《速度与激情9》.在这漫长的日子里，我抱着打发时间的想法，看了盖·里奇的新片《人之怒》。

这片子票房平平。

5月7日在美国上映，至今票房没过1000万美金。

5月10日在中国上映，当天就被《悬崖之上》抢了头名，目前票房6000万出头，估计最终也就是个1.5亿的水平。

这片子口碑也平平。

豆瓣开画7.1分，目前跌到了7.0分，在盖·里奇电影里基本就是个及格水平。

猫眼评分8.6分，说明它对路人缘也没啥吸引力。

这片子故事也平平。

看了一下预告片，基本就猜到了结局。

就是儿子被杀，父亲报仇的故事。

说了这么多不好，鱼哥为啥还要去看呢？

因为《人之怒》的导演是盖·里奇，他是何许人也？

《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》的导演。

宁浩的《疯狂的石头》就是模仿的他。

宁浩被号称“中国最成功的商业片导演”，盖里奇什么水平不用多说了吧。

他最擅长拍那种黑吃黑的电影。

此外《人之怒》的主演是“美国郭达”：杰森·斯坦森。

他一方面是装X届的集大成者，是那种告诉你我要装X，你还不会觉得反感；他一方面还是秃头届最后的希望，一个秃子还能辣么帅，很多秃头人士就喜欢看他的电影；最后，他因为和郭达长得像，我们中国观众对他多了一份亲切感。

或许是郭达魅力太强，在《速度与激情8》里把“美国黄晓明” 范·迪塞尔的风头都抢了，到了《速9》，人家不带他玩了，他只好忙里偷闲做做支线任务，和老搭档盖·里奇拍个电影玩玩。

所以说，鱼哥去看《人之怒》，就是想看郭达装X的。

万万没想到，这部影片给了我巨大的惊喜，我院称之为5月院线最强电影。

我给《悬崖之上》打分7.0分，但给《人之怒》打分能上8.5分，各位可以参考一下。

这片主要有三个特点。

其一，这是一部标准的爽片，只要你了解了儿子被杀，老爹报仇这个背景。

剩下的就是欣赏黑帮如何黑吃黑，郭达拿着枪一路突突突杀死所有人，完成复仇计划就好了。

甚至你中途睡一段，醒来接着看，也不影响欣赏这部爽片的爽。

其二，《人之怒》还不是一部简单的爽片。

本片改编自法国影片《运钞车》，原版电影豆瓣只有6.0分，可知这故事本身有多么乏善可陈了。

可是到了盖里奇手里，一切却化腐朽为神奇了。

叙事上说，老盖采用了自己最擅长的非线性叙事，将一个简单的故事拍得悬念迭起。

一个凶案现场，歹徒杀死郭达儿子，郭达中枪倒地。

老盖先用第一条环线叙事，讲述了郭达和儿子从出门到遭遇不测的全部经过。

随后又用第二条环线叙事，讲述了那帮笨匪如何阴差阳错杀死了郭达的儿子。

最后才讲述了主线故事：郭达暴走，化身运钞车司机，完成复仇计划。

用一个形象的比喻就是：原版电影《运钞车》是一条笔直的高速公路，寡淡无味；新版的《人之怒》则是老盖带你在立交桥上兜了两圈，将风景尽收眼底后才抵达故事的终点。

这种讲故事的方法虽然不及老盖的巅峰之作，但放在院线电影里却如同少女的短裙，尺度恰到好处。

即使到了主线叙事，你明知是“黑吃黑”的故事，依然看得津津有味。

一群笨匪商量着抢银行，里应外合，计划周全，结果在抢劫的过程中，发生内讧，自相残杀。

就像看斗蛐蛐一样，观众站在上帝视角，看他们狗咬狗，黑吃黑，最后只有一个得活。

这个幸运儿最后还要被郭达给完虐。

而郭达，装X真的太自然了。

参加运钞车考试，故意枪法不准，考个70分，刚过及格线，可是面对绑匪时，立马神枪手附体，百发百中。

面对歹徒杀子，自己中弹倒地，仍然不忘摆个pose，眼含凶光目视歹徒。

最后一场戏，穷凶极恶的歹徒总算逃之夭夭，可是郭达却出现在他家，窝在沙发里，像虐小鸡一样完成了复仇。

看这段的时候，我耳朵里响起了熟悉的旋律：“在周末晚上，关上了手机，我一个人窝在沙发里”对，就是这么轻松写意。

其三就是整部影片满满的恶趣味，这也是盖里奇一贯的风格，他总能在一部黑帮电影里加入逗趣的台词和设计，形成一种独特的黑色幽默。

影片的角色名字就很逗，有叫猫王的，有叫子弹的，有叫出汗男孩的，让人忍俊不禁；盖里奇电影里的团伙都是四人一组，本片也不例外。

这些角色的台词也很逗趣，话多的都是有趣的话唠，话少的就是个金句制造者，你看着黑帮片，有时候却有一种欣赏英国相声的感觉。

而盖里奇还给每个章节起了小标题，这让我想起高中时语文老师的教诲，高考作文里起小标题容易得高分，看来老盖深得中国语文老师真传呢？

本片最后一个小标题是：脾、肝、肺、心脏。

这是尸检报告上，郭达儿子中枪的部位，郭达也以牙还牙，用枪逐一击穿歹徒的这几个内脏，完成了复仇。

总之，我是抱着欣赏一部流水线式的爽片看《人之怒》的，没想到看了一部很有技术含量的爽片，还听了几段相声，你说惊不惊喜？

毫不夸张的说，本片可以说是自打去年疫情爆发以来最正常的一部美式动作枪战片了。

有比较完整的故事逻辑，剧情线索基本上都有头有尾，每个角色的人设也没有明显掉线的情况，总体来说是一部合格的美式枪战动作片。

不同于杰森斯坦森以往的影视作品，本片里他除了遇事沉着冷静枪法高超，全程中规中矩，并没有太多的动作亮点。

反倒是6个退役士兵打劫押运仓库时候的装备给观众印象会更加深刻。

影片中最亮眼的就是他们的全身型的防弹衣和头盔。

从外形上看，就很有未来感，几乎把全身可以保护的地方都保护起来。

全封闭型的头盔甚至完全保护了颈部，身体和四肢则是在高强度柔性材料上布满模块化的防弹装置，看起来似乎是轻质金属和陶瓷和碳纤维的混合材料，所以才呈现出黑色金属磨砂质感的样子。

看多了穿着西装衬衣拿着机枪打天下的英雄式枪战片的观众，在本片中刚看到这些防弹衣，可能会觉得有点多此一举小题大做了，但是这些防护装备真正的效用在与仓库武装保安对射的时候，起到了令人惊叹的压制性效果。

在仓库安保人员所使用的武器里，普通手枪对于这样的防弹衣几乎没有任何实质效果，只有少数几个拿到G36突击步枪的才能对武装劫匪构成一定的伤害，但看起来也非常有限。

简单介绍一下G36步枪。

由德国黑克勒-科赫集团公司研发，是德国国防军和西班牙军队现役的制式装备，使用5.56x45毫米北约制式子弹，理论射速达到每分钟750发，弹头的初速达到920m/s，弹头动能接近1700焦。

这是个什么概念呢？

通俗来说，这样一颗子弹的力量就相当于砸墙用的大锤子抡起来砸一下的能量，整个弹夹连发，短距离内被射中的人即便有高强度防弹钢板保护，也得被砸的连连后退很难站稳的。

加上枪体对于后坐力较好的控制，快速连发的时候，很难有足够防护强度的材质可以有效抵挡倾泻而出的子弹。

事实上，假设真有这样的防弹衣，影片中退伍士兵劫匪们即便穿上，在G63高速射出的子弹面前，也很容易被砸的站不起来甚至骨折，尤其是射在头盔上的时候，很容易造成颈部骨折。

像影片中那样几乎毫发无损，可能是为了戏剧性的需要吧，凸显劫匪们的武力值和防护值可以完全碾压仓库安保人员。

那现实中到底有没有这样的防弹衣呢?答案是否定的。

首先，在目前的科技水平下，防弹衣的防护效力是跟其臃肿程度成正比的。

要想达到类似与影片中的防弹效果，估计劫匪们得穿的跟《拆弹部队》里的拆弹士兵那样，走路都费劲，不可能如此修身轻便。

其次，如果老美真有这样的装备，退伍士兵都能弄到的，早就列装精英部队了，例如海豹突击队等，去消灭塔利班伊斯兰国的渣渣圣战者们几乎就跟砍瓜切菜一般容易了，然而并没有。

最后，这种防弹衣当然是个很好的研发思路，但需要在材料科技的基础研发上取得重大突破。

客观说，世界范围内来看，美帝还是最有希望的。

故事很简单——复仇。

但是让我感到惊喜的是它的结构安排，和它里面的人物性格及矛盾冲突。

很多人说很烂，觉得故事不惊喜。

但是我觉得，对于这种大片来说，基本都是旧瓶装新酒，所以我基本看结构安排能不能让整部电影脱颖而出。

这部电影先是从男主的视角进行叙述，并且一开始设置了一个悬念，就是他的真正身份（虽然我已经猜到了），后面通过故事线的回溯来揭开神秘面纱，接着又抛出一个悬念——就是凶手是谁？

紧接着就从犯罪团伙的角度进行叙述，让我们能够将两条线通过自己进行组织，一点点将事件进行了解。

之后又抛出一个悬念——内应是谁？

在一切都明了之后便进入了剧情的高潮：抢仓库。

一切快结束后，却因为人性的贪婪，又有了自相残杀的戏码，对主题进行了一次升华——人性的贪婪和善恶因果的道理。

不得不说这结构真的牛！

还有，它的人物形象，几乎每个人都有自己的特征，刻画得都很鲜明，正因为如此，才有了更多的冲突和矛盾，而这一切都是推动情节发展的动因。

线索就是那场抢运钞车，导致男主儿子死的戏，通过这一个点进行的叙事时间的安排，让整部电影结构一点都不散乱，所以在叙事结构这块真的是很牛！

看热评说没必要整非线性叙事，我觉得大错特错，如果失去了这个，同一个故事层次完全就不一样，正是这种叙事才让整部电影大放光彩。

也有美中不足的点，就是美国的英雄主义表达，让正常人失去了真实感，打不死的小强，都这也是中西的文化差异和意识形态不同，逃不了老套的一些故事情节和人物设定。

不过整体来说，还是很不错的。

特意去电影院看盖里奇和斯坦森的电影，两位英国电影人的过往电影，不少中国影迷喜欢，盖里奇的片子，多线程叙事，结构复杂又前后呼应，以及独特的颓废英伦风，和斯坦森的多个电影塑造的冷面杀手形象，都给影迷留下了深刻印象。

但《人之怒》这部电影，背景放在美国，似乎盖导把握不好美式警匪电影特点，或者感觉是编剧时间不够，盖里奇所擅长的多线程叙事，本片似乎没有交代清楚，有些人物的来历身份直到剧终也不清楚（也可能是没有美国教育和生活背景导致的），电影情节逻辑上有些生硬，比如男主似乎是不死之身，在仓库里中了一梭子子弹居然当晚就能行动，去抓捕杀子凶手。。。

更为感觉不好的，可能是IMAX剧场效果的关系，看完电影，走出电影院很久，都感觉很不好，似乎周围危机四伏。

电影里的血腥和暴力，让我这个行走江湖三十年的老男人，都感觉糟糕😰。

由此想到，这类枪战警匪电影，影迷尤其是年轻人还是少看，给心识里种下了残忍和恐惧，冷酷的种子，这些对观者尤其是年轻人有极不好的身心影响。

所以，这类电影，还是少看为宜。

人之怒 (2021)6.72021 / 美国 英国 / 动作 犯罪 / 盖·里奇 / 杰森·斯坦森 霍特·麦克卡兰尼😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂😂

　　 《人之怒》，是2021年導演蓋瑞奇再度攜手傑森史塔森合作的動作片，題材是蓋導擅長的黑幫犯罪電影，他曾經以《兩根槍管》捧紅傑森史塔森，令其星運大開，堪稱是他的伯樂，所以這樣的組合跟題材自是令人期待萬分；奈何，蓋導去年推出的《紳士追殺令》人物塑造、劇情編排、配樂運鏡各方面幾乎無可挑剔，珠玉在前，使得結局收爛尾的 《人之怒》顯得遜色不少；如果說《紳士追殺令》是位渾身散發賀爾蒙的熟男，那麼 《人之怒》則像是被閹割的太監，少了至關重要的東西。

　　 這個至關重要的東西，凡是有關注導演蓋瑞奇的人大概都知道是什麼，那就是善用「巧合」，不論是開頭或結局，總是少不了巧合，特別是結局，運用巧合製造一個反轉，令人拍案叫絕，充分展現出他不落俗套的編劇功力。

可惜，《人之怒》的故事開頭，因巧合觸發整個事件，但結局卻偷懶了，用一般的動作片常見的方式收尾，傑森史塔森靠著主角光環挺到最後，便宜行事，而且中途完全放棄的FBI那條劇情支線，讓整部片的評價從雲端掉到谷底，跌破眼鏡！

跌破眼鏡有兩種意思，一種是至好，一種是極差，這邊指的是後者。

　　嚴格來說，《人之怒》依舊有蓋導的魅力所在，慣用Dolly in.和Dolly out的運鏡手法製造戲劇張力、神通廣大的性格黑幫，引人入勝的倒敘手法，開頭情節中也安排最愛用的巧合，前半段確實精彩，就期待他在結尾來個神反轉，奈何最後全靠主角光環逆勢反轉，便覺得索然無味，堪稱是「萬事俱備，只欠東風」，好比棒球比賽九局下半兩出局滿壘有人，局勢非常緊張，打者卻擊出軟弱無力的飛球被接殺，瞬間整個高張的情緒都被撲滅，又猶如籃球比賽第四節最後1秒落後2分，交給隊上的明星球員在3分線外出手，卻投了個麵包球，籃框籃板籃網三不沾，頓時心涼了半截，《人之怒》的結局就是給人這種感覺，非常難受的落差。

　　我將導演蓋瑞奇的《紳士追殺令》排進我2020年的十大片單之一，而《人之怒》連十大的邊都搆不到，看首輪有點浪費，在二輪戲院看則會有物超所值的感覺，因為傑森史塔森的螢幕魅力仍然不減，散發硬漢氣息，但我更傾向找《紳士追殺令》來複習，因為馬修麥康納、查理漢納和柯林法洛在片中的演出著實帥氣，充滿英倫紳士風，尤其是《紳士追殺令》的結局善用巧合，讓馬修麥康納的下場出現神逆轉，這才是蓋瑞奇的頂尖水準的展現，而《人之怒》只是一般水平發揮。

歡迎老鐵們到我部落格看更多作品→https://reurl.cc/W3X4Yk

盖里奇这个混球又来了！

这次他伙同杰森·斯坦森，丢过来一颗叫《人之怒》的炸弹，让你猝不及防！

什么？

2019年的《绅士们》还没爽够呢，新片这就来了？

还有杰森·斯坦森这位老朋友，他俩可是从《两杆老烟枪》开始就建立了牢牢的革命友谊，这都第四次合作了。

但千万别误会这只是一次轻车熟路般的演练，毕竟他俩上一次合作，还要追溯到遥远的2005年，一部叫《转轮手枪》的电影里。

彼此相隔着的，是弹指一挥般的15年光阴。

那些个从《两杆老烟枪》时代跟过来的老影迷，胡子和头发都开始白了。

但只要盖里奇同志一弯腰，大家依然能猜到他要放一个什么屁出来。

可不是嘛，作为和昆汀一样喜欢搞些野路子的导演，盖里奇同志和他们的最大区别在于：他总是在玩一招鲜。

就像传统英格兰足球近乎霸道的长传冲吊那般，永远只有一种套路，比程咬金的三板斧还要简单粗暴。

在盖里奇的电影宇宙里，登场人物永远像麻花一样繁多，且像麻花一样拧在一起。

群像戏为他的盖氏招牌撑起场面，而内核则充满了一种盖里奇式的荒蛮逻辑和暴力美学，形成一种独特的“盖氏基因”：你会发现即使一个领便当的龙套，死的方式也很盖里奇。

但即便是“一招鲜”，在叙事方式上，盖里奇还是很有讲究的。

就具体的呈现方式而言，主要有以下两种： 一种是以《两杆老烟枪》为代表的“多米诺骨牌”式：一开头众多毫无关联的人物各干各的，观众云里雾里，以为盖里奇故弄玄虚，其实只不过在布局，搭建一幅规模壮观的的“多米诺骨牌”而已。

到最后推牌的那一瞬间，换来的是如同火山爆发一般的爽感。

另一种则是以《偷蒙拐骗》和《绅士们》为代表的“烤肉串”式：出场人物像羊肉串、鸡心、鸡翅和大腰子那样串在一起，放在火上烤，盖师傅不停地往上撒孜然和辣子……把他丢在乌鲁木齐的话，全新疆的烧烤师傅都要失业吧？

在这部名叫《人之怒》的新片里，盖里奇似乎有意将节奏放慢了下来。

初看之时，会有一种没被撩爽的感觉。

但随着剧情的层层推进，故事变得越来越有意思，就像杰森·斯坦森扮演的神秘H那样，逐渐丰满了起来。

杰森·斯坦森依然维持着“人狠话不多”的人设，那种纯爷们的气场很快碾压全局，摘下面具就能让劫匪闻风丧胆，睡完女同事还能上演一出即时拷问。

最后那出“心肝脾肺”的终极复仇，更是杰森·斯坦森的个人表演时间。

他几乎以一己之力，演绎出盖氏暴力美学的各种基因组合。

如果说盖里奇是支“一招鲜”吃遍天下的英式足球队主教练，那么杰森·斯坦森就是他手下无坚不摧的高中锋了。

像以往电影一样，盖里奇依然沿用了多线叙事。

这次他在时间线上大做文章，让观众逐渐弄明白了杰森·斯坦森“卧底”的真相。

伴随着不同的时间线，盖里奇也以不同的视角来讲述这个故事，其中光杰森·斯坦森就拥有了两个视角：其一为运钞车押运员H视角，因为气场强大到收不住，不禁使人怀疑一把牛刀为何沦落到了养鸡场里。

就像维果·莫滕森在大卫·柯南伯格的电影《暴力史》里扮演的小店主那样，人们都在等待着一场风暴的来临……其二为丧失爱子的“黑帮老大”视角，在这里我们了解到他黑白两道通吃的本领，以及他施展报复时的心狠手辣。

当然，还有作为一个眼睁睁看着儿子惨死的父亲，那种痛彻心扉的绝望。

因此，黑帮老大以运钞车押运员的身份进行复仇，实则还是盖里奇式一招鲜的再现：他依然在讲一个黑吃黑的故事。

也唯有盖里奇，能够把黑吃黑拍得如痛饮苏格兰威士忌那般酣畅淋漓。

有趣的是，在另一个视角的叙事中，那些穷凶恶极的“恐怖分子”，却出身于一群地道的退伍军人。

这些曾经在阿富汗流血流汗的U.S.Army，回国以后还要在贫困线上苦苦挣扎，最终不得不沦为劫匪，盖里奇这个黑色幽默开得可真够大了。

类似这样有趣的小细节，影片还有很多很多。

可以说，这些都是盖里奇故意埋下的隐线。

比如杰森·斯坦森的主业究竟是什么？

为什么他要去监视各种运钞车？

是什么人追踪了他25年？

他和FBI之间究竟有什么说不清道不明的恩怨？

这些没有给出答案的暗线，都非常耐人寻味。

总而言之，《人之怒》可能不是盖里奇最好的电影，但对中国人来说，这还是第一次可以在大银幕上观看的盖里奇电影。

更何况，还有杰森·斯坦森这样的硬汉保驾护航。

面对这样一盘盖氏烤肉，我想还是值得去品尝一番的。

从《人之怒》发宣传开始，我就一直期待盖·里奇的这部新片，有点中二和热血的雅痞，短平快的花式剪辑，都是盖导留给我的关于青春的记忆。

在那些盖式经典影片中，尽管巧合和偶然会让故事充满荒谬感，却最终也会走向一个喜大普奔的理所当然的结局，在嬉笑怒骂之后，枪林弹雨之后，让观众大呼爽快。

《人之怒》却一如其名，不再是一群人热闹的狂欢，而是一个人复仇之路的孤单。

H是一个身份模糊的暗夜幽灵：他既是实力强大的黑道大佬，也和FBI的高阶人物保持神秘的联系。

在一次帮手下盯梢时，半路杀出的一帮劫匪枪杀了他留在路边的车里等着他“去去就回”的儿子道吉，于是他隐姓埋名，做了涉事安保公司的一名普通员工，终于等到仇人浮出水面，在黑帮下属和FBI的配合下锁定了几乎大功告成的劫匪，以道吉被射杀的方式（肝、肺、脾和心依次中枪）结果了仇家。

完成复仇后的他没有看一眼房中上亿的钞票就走出门去，等候在门外的FBI神秘人物问他：“结束了？

”他回答：“结束了。

”然后和接应他的下属驱车，重新隐入暗夜之中。

电影到此也便结束。

有人说，这是一部简单的犯罪复仇片，简单到有些平平无奇，遗憾找不到盖·里奇以往的“爽点”，是的，即便是褒贬不一的《亚瑟王：斗兽争霸》，也因为暴汗的荷尔蒙与拳拳到肉的打斗让人兴奋不已。

《人之怒》里，却更多的是克制。

1.音乐的压抑大提琴在整部影片中不断加深苍凉的氛围，悠长、低沉，伴随着盖·里奇一反寻常的大航拍一次次将气压降到更低，也在主人公大段的沉默中承担着叙事和抒情的作用。

印象最深刻的，是H看着尸检报告和爱子被杀的监控时的那段，镜头定格，枪声在监控录像里闷闷发出，整个画面全部失焦，仿佛H已眼泪模糊，背景音乐就在此时沉沉响起，重低音的琴声让我们对那颤抖的背影内心的丧子之痛感同身受，“人之怒”油然而生。

2.人物的默然《人之怒》中主人公H的失去爱子的最可悲处在于，他并不是无辜的受害者，而是导致儿子道吉被枪杀的原因之一：如果他不是黑道身份，如果他没有同样觊觎安保公司运送的那笔巨款，如果他在陪伴道吉的过程中没有暂时离开……也许一切就不会发生。

正如事发后他的妻子愤怒的控诉：“他崇拜你，尊敬你，你却害他丢了性命。

你真他妈冷血！

”他静默地听着她的指责，没有为自己辩解一句，因为事实如此。

在道吉出事之前，有一个温暖的细节：找借口要去给下属盯梢的H说自己饿了，要停车去买点玉米煎饼，道吉脱口而出：“你可不喜欢吃玉米煎饼。

”可见父子的关系十分亲密，道吉了解父亲这些细微的好恶，然而铺垫越暖，被枪杀的一幕就让人感到越寒。

3.结局的空寂H完成了他的复仇，然而当他说完“结束了”后，观众却能够感到一种深深的空洞：是的，复仇结束了，可是，道吉却无法再微笑着对他讲着自己在学校学到的希腊语，也无法和他轻松地开着玩笑，吐糟他明明不爱吃玉米煎饼，那通事发时打给他，他却因为忙着和下属通话而呼叫转移的电话，成为了父子之间最后的一次联系。

结束了，可是曾经的幸福回不来了。

包括劫匪里最热爱家庭的那个中士，他想干这最后一票，为自己和子女搏一个腰缠万贯的未来，然而他留给他们的，只是最后一次告别和最后一个拥抱。

如果说荒谬和巧合是盖·里奇的故事结构最大的特点，那么，早年的快意恩仇与时来运转的收梢方式代表了他青春的热血，而《人之怒》里的人物们，同样经受着荒谬和巧合的捉弄，却最后统统走向了悲剧。

算算盖导已是知天命之年，也许他在尝试对人生进行另外一种解读：生活不仅仅是“爽就对了”，还有责任和羁绊，是得到就必须付出代价的过程。

心有猛虎，就无法细嗅蔷薇；难舍江湖，就无法岁月静好。

所以，有些路，只能一直走下去，英雄白头，本就是英雄必将前往的归宿，然而毕竟曾经轰轰烈烈，名噪一时，哪像路人甲，不过是英雄们光辉岁月里的一丝无聊的陪衬。

那么该如何选择？

想起阿喀琉斯的那个预言：是要做一个举世无双的英雄，最后被人射断脚筋死于非命，还是当一个安分无闻的凡人，长命百岁碌碌无为？

阿喀琉斯毫不犹豫地选择了前者，海洋文明孕育的阿喀琉斯的后代们亦是如此，所以那帮退役之后无所事事的老兵感慨：“无聊比子弹更吓人。

如果每个人的生命注定要终结于某一刻，不如搏他一次，也好过在角落里蜷缩如蛆虫般了此一生。

盖·里奇用《人之怒》里所有人物的选择给了我们答案：失去爱子的H，满怀复仇的怒火从生死线上捡回性命，卧薪尝胆，只为找出凶手报仇雪恨；英雄末路的老兵，终于放弃了废柴般的混日子伸张他们的“正义”；哪怕那些一遇到悍匪就闻风丧胆的安保人员，在危机真正来临之时，也纷纷拔枪加入了反抗的行列……所以我说，《人之怒》不仅向我们展示了斯坦森饰演的H那“若士必怒，伏尸二人，流血五步”的孤胆侠气，更是用悲壮的姿态对我们宣告盖·里奇永不妥协的进取精神，这个日渐老去的男人即使两鬓斑白，皱纹纵横，在我心中却是永远不变的少年。

少年就是，我虽然不能选择怎么生怎么死，但我一定要决定怎么爱怎么活。

以梦为马，心中的光才会永不熄灭，会在黑暗中，开出明亮的花。

更多影评书评关注公众号“芦水喵语”

这片子看个开头就让我感叹，怎么这么多抢运钞车的？

整个故事就是，抢劫新人没按道上的流程走，抢了别人正在盯的一部运钞车，犯案时杀了个旁观的路人，这路人的老爹正好是那个别人的老大，资深抢运钞车团伙的头。

于是以父之名行复仇之事，顺手帮忙清洗了城市的抢劫行业，解决了某些不便出面经办的种种困难。

没法来解释这样合作的白与黑，反正大结局时没出现一堆总是迟到的那伙人来收尾，这一点必须给赞。

不得不说，这世界存在着因果轮回，冥冥中开启，等到当事人有所觉察已经过尽千帆。

依了H的地位并不需要去做踩点这种小事，但命运安排了个恰好，他自己也觉得顺便去看一眼不会有啥问题，可偏偏这一眼搭上了他独子的性命。

意外总是发生在没有防备的时候，强烈的破坏力能让人拼尽所有都回不到发生之前。

让警察无措，让手下惊心，让同行胆战的H，眼睁睁地看着独子死在自己面前，承受了自己作的果，从而义无反顾地走上了复仇之路。

画面当然是又炸又燃，男主角又酷又冷血，故事的起因从旁观者、抢劫者、受害者各个角度来解析，360度无死角的呈现，第一桩案件发生得干脆利落，H复仇中处理的案子亦果断决绝，以至于让我对推向高潮的大结局案件抱有偌大的希望，但是，导演忽然就给了个蛇尾。

如果没有H最后针对杀害儿子凶手的精准射杀，我真觉得太便宜了这帮人，虽然H也不是好东西。

全片情节单纯，一条线走到底，若非说有啥特色，那就是从不同角度旁观第一场劫案有些新意。

本片脸谱化严重，H应聘到保安公司找内鬼，我第一眼就判断出了内鬼是谁，H还要找半天，看不起。

更不可思议的是，H在儿子受害现场明明跟行凶者对视了好几秒，怎么就画不出对方的人像去找？

还非得把全城的同行打扫一遍都找不着。

H当时也被打伤，做了三次手术抢救回一条命来，可居然三周就恢复健康了！

而且是恢复得都能去做卧底了！

最后内鬼带着人去抢劫保安公司的仓库，将自己当成人质来迷惑同事，造成伤亡数起，H虽然寡言保命静待时机，但他开始反击时，喊一声“子弹是内鬼”很难吗？

还有，只穿了防弹衣，根本没戴头盔的H，被人用机枪那么近距离的扫射，不但没死，还基本没伤！

有几处H的文戏还是蛮感人的，对于塑造一个铁血硬汉又心怀柔情的父亲很有助力。

第一次是见儿子受害的录像，眼睛瞬间睁大，悲伤要溢出来了。

第二次是看到儿子的尸检报告，是背对镜头的，但那个背景的身体语言就在倾诉着悲痛。

第三次是射杀凶手，按着儿子受伤的部位，说一个部位射一发子弹，蛮震撼的。

值得一提的是本片中的男主饰演者杰森·斯坦森曾经是跳水运动员，曾参加了1992年的世界跳水冠军赛，拿到第12名。

这经历顿时让我肃然起敬！

看他的表演与打戏，完全与跳水运动员搭不上界，佩服。

2021.8.23于福州

“现实世界和电影世界有什么不同？

我觉得有一点不同，那就是现实世界充满了各种‘偶然性事件’，更像是个开放式的剧本，你永远不知下一步会怎么样。

对比之下，电影虽然剧情各异，但都是经过严密加工的产品，具有一种挥之不去的雕琢感。

《人之怒》的一大特点便是：不像电影，更像漂浮无常的现实生活。

”一直以来，老外的动作片给人的感觉就是千篇一律，肌肉猛男+绿幕特效，有点情调的再来点激情戏，完活。

不过，近来有部动作片令人眼前一亮，那就是盖·里奇导演、杰森·斯坦森主演的《人之怒》。

影片虽称不上绝顶佳作，但贵在布局精巧，能看出导演花费了一番心思。

《人之怒》海报值得一提的是，这部电影是盖·里奇导演与演员杰森·斯坦斯的第四次合作，两人之间是伯乐与千里马的关系，当年，杰森·斯坦斯还是个寂寂无名的毛头小伙时，便是盖·里奇导演邀请他出演的第一部电影，这才有了现在全球最具票房号召力的光头之一。

所以说，这部电影戏里戏外都有点，当然值得推荐。

｜一个充满宿命感的复仇故事《人之怒》的故事内容和成龙大哥演的《英伦对决》有点像，讲的都是主人公失独寻仇的故事。

在一场抢劫运钞车的案件中，某男孩作为目击者被凶手枪杀，父亲为找到凶手，潜入运钞车公司做卧底，最后，成功复仇。

从主题上看，这样的亲情复仇故事很容易从情感上博得观众的同情，产生强烈的代入感。

而且这类题材可深挖的东西很多，比如，面对失独的痛苦，父母是否有权利去展开复仇呢？

联系一些社会案件，拍得好的话很容易出高分佳作，《英伦对决》就是先例。

《英伦对决》海报但《人之怒》并不像《英伦对决》那样探究更深层的现实意义。

它更加简单粗暴，更符合爽片的特质——无敌大佬为给儿子报仇，上天入地，端掉犯罪团伙，虽有些夸张，但对压力山大的现代观众来讲，不就好这口吗？

杰森饰演的神秘大佬H尽管如此，影片绝不是随便搞点暴力镜头就交差的敷衍品，导演还是玩出了很多新花样的。

｜非线性叙事风格，悬疑迭起，全程刺激无尿点《人之怒》改编自2004年法国电影《运钞车》，原作平平无奇，在豆瓣上评分仅6分，而《人之怒》一上映就获得了7分，可谓是提升了一个档次。

除杰森没处说理的魅力加持外，盖·里奇导演的发挥功不可没。

盖·里奇与杰森·斯坦森盖·里奇是位非常有名的鬼才导演，他最厉害的本事就是有趣且花样百出的叙事风格，这种风格打破了平铺直叙的乏味感，通过来回切换故事线，使影片跌宕多姿，令观众始终保持新鲜感，感兴趣的可以看看他的代表作《两杆大烟枪》。

这里我们仅探讨《人之怒》。

老实说，《人之怒》并不属盖·里奇的典型作品，甚至比往期作品要直白得多，但依然可圈可点。

影片由一个引子，以及四个章节：“暗夜幽灵”、“掘地三尺”、“一群坏小子”、“肝脏、肺、脾脏、心脏”组成，通过倒叙、闪回等非线性叙事方式从不同的时间段、人物角色和剧情内容展开，制造迷雾，层层推进，最终串联成一个完整的故事。

影片吸引人之处在于导演紧抓四个卡点：1、悬案片首讲述某运钞车被一群蒙面劫匪打劫，现场没留下任何线索，此事成为悬案，迅速登顶各大新闻头条，这就令观众很好奇悬案能不能破，凶手是谁？

2、神秘男子是谁？

由杰森扮演的不怕事却也不挑事的神秘中年男H故意隐瞒战力水平前来运钞车公司应聘，在接连爆发的几起抢劫案中，H不断展现惊人的战力，引得同事们的好奇，他到底是谁，与悬案有什么关系？

3、奸细是谁？

影片在很早的时候就隐隐交代运钞车公司可能存在与抢匪相互勾结的奸细，那么，这个奸细到底是谁呢？

4、H和凶手谁才是最后赢家？

结局部分，H生死未卜，狡诈的凶手却逃出生天，他们到底谁才是最后的赢家？

H和凶手谁是赢家，不到最后还真说不准导演通过巧妙的布局，将这些疑问有顺序地抛出，才将一个原本简单无奇的故事讲得生动精彩。

考虑到很多人还没看过这部电影，就不做过多剧透了，答案留给大家自己去探索。

｜通过多视角叙事，拍出犯罪的不确定性，留下无限回味犯罪片对“犯罪”的呈现有多种方式，最常见的就是通过大量血腥、暴力镜头的堆砌来展现犯罪的残酷性。

《人之怒》不落窠臼，导演将重点偏向于展现犯罪的不确定性。

所以，奔着动作戏来看的影迷可能要失望，这次杰森的动作戏并不多，至于血腥、暴力镜头更少，但这并不影响影片的刺激性。

观影过程中你能随时体会到罪犯犹如高空走钢丝，随时可能坠落的紧张感。

《人之怒》海报做到这点的秘诀在于：导演通过多视角叙事，将不同的偶然性事件交叉在一起，拍出了一种不确定性。

这种多视角叙事类似之前上映的电影《金刚川》，只不过《金刚川》主要讲的是同一时间内各兵种协同搭桥过河的过程，而《人之怒》旨在通过同一时间内“偶然性事件”的交叉，来突出犯罪的不确定性：偶然性事件一：运钞车被劫。

对于运钞车工作人员来讲，这无疑是个偶然性事件，发生概率百中之一；偶然性事件二：男子利用休假时间带儿子出来玩，忽然接到同事求助电话，要求帮忙办件小事，这显然也是个小概率事件； 偶然性事件三：男子刚好将儿子留在街道口，而儿子刚好目击了运钞车被劫，看到了劫匪的脸，被劫匪打死，这只能说是“命”；偶然性事件四：男子办事回来，刚好目击儿子被劫匪击毙，奋不顾身赶来营救，却被劫匪开枪射中，这又是一场意外。

；偶然性事件五：劫匪以为没留下任何纰漏，结果，男子却意外被抢救回来，成为悬案唯一的见证者，这只能说是天意了。

……整部影片将这些极小概率的偶然性事件串联在一起，甚至最后连破案都很偶然，这看上去不太符合电影逻辑，也遭到很多观众的诟病。

但我觉得这恰恰是电影的精华所在：导演颠覆了犯罪电影程式化的表现方法，在保持趣味性的同时，赋予电影如同纪录片般的现实感，同时，也极好地展现出犯罪的不确定性，可以说非常具有创意。

从现实层面来讲，影片对犯罪分子也具备警示作用：那些看似完美的犯罪，其实都在偶然之间留下了破绽，所以，谁也不要在贪欲的驱使下玩火，否则，必然会有一双眼睛盯上你，至死方休。

此外，影片略显压抑的镜头，听上去有点诡异的弦乐，对于烘托犯罪氛围也都是锦上添花之笔。

结论在动作片日益变得假大空的今天，像《人之怒》这样具有艺术感、不太做作的动作片已然不多。

导演用独到的叙事手法将运钞车打劫案这个小故事，进行了生动的展现。

拍出了犯罪的不确定，拍出了因果报应的宿命感。

当然，缺点还是存在，比如，在激战的过程中仍然不可避免的有些浮夸，再比如，很多盖·里奇导演的粉丝觉得影片拍得没之前的作品好。

但我觉得这些都无伤大雅，又爽又有趣又有花活，对于一部动作片来讲真的不应该再要求太多。