怪物史瑞克

这部电影故事情节搞笑又感人，它和传统的童话故事不太一样。

本来我以为结局会是史瑞克变成了正常人类的样子，没想到却是美丽的公主变成了他的样子。

后来又觉得结局确该如此，爱一个人，就要接受他的所有，爱他的每一面。

外表只是一副皮囊，真正该关注的是一个人的内在。

而一个人的内在是需要从细节之处去发现，去了解的。

陪亲戚孩子重温这部千禧年动画，真的是越看越没劲，人类出身的菲奥娜，因为诅咒日落后变为绿色皮肤的怪物，最后真爱之吻解除诅咒， 她没有恢复人类审美下的美丽外表，反而定格在怪物样貌，史莱克说她很美，菲奥娜自己感觉如何呢？

和一个非人类对象相爱亲吻就得随对方的审美而改变？

就得选择回到沼泽地、和史莱克结婚、过远离人群亲人的“幸福生活”？

狭隘意义上的为了颠覆而颠覆、为了般配而整容，并没有体现出对心灵美更看重而不必拘泥外表的宽容，为什么美丽的菲奥娜就不能和怪物模样的史莱克在一起？

“变得和他一样”就指外貌变一样啊，心灵的一致不才是相爱的关键吗。

这和美女与野兽的故事其实差别很大，野兽本就是人，最后不过是恢复原貌，和贝拉一起回归正常生活。

而史莱克天生有着与常人不同的面容，剧情却让菲奥娜样貌随他改变，对于野兽、菲奥娜和绝大部分人而言，他们的样貌是丑陋而令人恐惧的，而在史莱克和贝拉眼里则不是，但爱情的态度恐怕不能决定生活的一切。

善良而邋遢的史莱克赢得了公主不算新鲜，善良而邋遢的丑女（在不改变自己的前提下）赢得王子倒挺有意思的但我从没见过，也大抵也是千百年以来“富家女爱上穷书生”的一种精神延续；自私而狠毒的杜克如果身形并不矮小，故事也许会更有意思，但这毕竟是童话，恶人丑陋是理所应当的。

而且童话故事里大把的公主主角出场就在等王子来相爱，最后都得以结婚做结尾，真的是挺无聊的，怪不得大家都喜欢艾莎女王，谁家小女孩满心只想谈恋爱啊，做女王不快乐吗。

可能是我年纪渐长，对公主王子的爱情童话完全无感了，唯一喜欢的段落是两人一起拿蛇和蛤蟆吹气球，驴子比史莱克有趣。

想了好几天，感觉很难评价😂说创新呢，主角不是一个帅气的白马王子。

说老套呢，核心还是拯救公主、获得爱情。

创新了又没完全创新，颠覆了又没完全颠覆…陷入一种非常尴尬的境地…再加上男主属实有点丑… 还不如驴子看着顺眼😂开头还蛮惊喜的，居然是童话大全，可惜后面都没用上… 如果所有童话人物都凑在一起，真的太浪漫了！

话说童话镇我也好久没追了……恶龙关着公主也不知道她图啥……虽然男主战胜了恶龙，但真正的反派却是给他任务的国王。

男主出发的动机也是非常诡异，明明是国王占了他的地方，但他不去跟国王比划，反而要去完成国王的任务。

甚至主创自己都觉得不太合理。

还让驴子质疑他。

然而男主还是义无反顾的出发了… 虽然他开头把童话故事当成了厕纸…如果他真的不相信童话，那就不要理会公主，让公主倒追也挺有意思的。

可后半段还是落了男主抢婚的俗套。

而且公主变身之后居然跟史莱克是一模一样的品种，这也太奇怪了… 根本就是给史莱克安排好的吧，就不能跨个物种吗？

要么就让史莱克完全不喜欢公主的长相，只喜欢变身之后的长相。

可现在史莱克还是爱上了美貌的公主，又喜欢她变身之后的样子？？？

主题也不是：不管你外表什么样，我只爱你的灵魂。

整个感觉有点四不像。

驴子的搞笑桥段都还可以。

另外，公主的变身让我想到一个特别喜欢的小故事——很久以前，年轻的亚瑟国王被邻国抓获。

邻国的君主被亚瑟王的年轻和理想所打动，并没有杀他．并承诺只要亚瑟可以回答一个非常难的问题，他就可以给亚瑟自由。

亚瑟有一年的时间来思考这个问题。

如果一年的时间还不能给他答案，亚瑟就会被处死。

这个问题是：女人真正想要的是什么？

年轻的亚瑟接受了国王的命题，承诺在一年的最后一天给他答案。

亚瑟回到自己的国家，开始向每个人征求答案：王子，牧师，智者，宫廷小丑… 他问了所有的人，但没有人可以给他一个满意的回答。

人们告诉他去请教一个巫婆，只有她才知道答案。

但他们警告他，巫婆的收费非常的高。

一年的最后一天到了，亚瑟别无选择，只好去找巫婆。

巫婆答应回答他的问题，但他必须首先接受她的交换条件：和亚瑟王最高贵的圆桌武士之一、他最亲近的朋友，兰斯勒特结婚。

亚瑟王惊骇极了，看看巫婆：驼背，丑陋不堪，只有一个牙齿，身上发出臭水沟般难闻的气味，而且经常制造出猥亵的声音。

对于如此不和谐的怪物，他拒绝了，他不能强迫他的朋友娶这样的人而让自己永远背负沉重的精神包袱。

兰斯勒特知道这个消息后，对亚瑟王说：＂我同意和巫婆结婚，没有比拯救亚瑟的生命和保存圆桌会议更重要的事了。

＂于是婚礼宣布了，巫婆回答了亚瑟的问题：女人真正想要的是主宰自己的命运。

每个人都立即知道了巫婆说出了一个伟大的真理，于是亚瑟的生命被解救了。

新婚的夜晚来临了，兰斯勒特坚强面对可怕的夜晚，走进新房，却是怎样的景象在等待着他！

一个他从未见过的美丽的少女半躺在婚床! 兰斯勒特惊呆了，问她到底是怎么回事？

美女回答说，一天中有一半的时间她是巫婆，另一半的时间会变成美女。

她问兰斯勒特，想要她在白天是巫婆、夜晚是美女呢，还是白天是美女、夜晚是巫婆？

多少残酷的问题呀！

兰斯勒特开始思考他的困境：在白天向朋友们展现一个美丽的女人，而在夜里，在自己的屋子里，面对一个又老又丑如幽灵般的巫婆呢，还是选择白天拥有一个丑陋的巫婆妻子，但在晚上与一个美丽的女人共度良宵?　兰斯勒特说：＂既然女人最想要的是主宰自己的命运，那么就由你自己来决定吧＂于是巫婆选择了白天和晚上都做一个超级美丽的女人。

…… 最好的是台词你不会知道作为一个怪物有多么的孤独好吧，也许你知道你不是真正的国王，至少现在还不是，除非你娶到一位公主我知道他在哪儿还有其他人知道吗？

也许驴不会说话是有道理的怪物比人想象的复杂，就像洋葱因为它很臭？

他们让你流泪？

在太阳照射下会长出小须不！

是因为它有很多层不是人人都喜欢洋葱，但人人都喜欢蛋糕，蛋糕也有很多层我不管别人喜欢什么，但怪物不喜欢蛋糕那是我的尾巴，那是我的私人尾巴这个龙是个恋爱脑？？？

你期待的是白马王子，而我是个怪物如果他想娶我，那他为什么不来救我呢？

我只能被真爱所救我的脚趾没知觉了，谁来抱抱我？

意识形态如何在我们这个所谓的后意识形态的世界运作：我们活在意识形态的操控当中，却浑然不觉，也没把它当一回事儿。

比如说，爸爸一边当着爸爸，一边发出当个爸爸是多么愚蠢的种种自我反省和调侃的感慨。

梦工厂的动画大片《怪物史莱克》就是这种主导意识形态运作方式的完美体现。

这部动画片里的英雄和他笨头笨脑却又可爱搞笑的帮手打败了巨龙，救出了公主。

可是这个最标准的童话故事的结构却故意搞笑地包装上了一件布莱希特式的“间离效果”外衣，比如说在最后万众观礼教堂婚礼的那一幕，有人指挥观众们如何表现，就像电视节目里那种操纵现场反应的指令——“该笑了！

”“保持沉默和敬意！

”最后接吻的一幕也是表现政治正确的小把戏：史莱克吻了公主以后，丑陋的怪物没有变成英俊的王子，倒是美丽的公主变成了一个胖胖的平常女子。

除此之外，这部片子对女性虚荣心也有微妙的讽刺：睡美人公主等待着前来拯救她的骑士的一吻时，迅速梳理了一下头发，使自己看起来更漂亮一些。

还有，恶龙转变成一个体贴的女性角色，后来还帮助了史莱克和他的伙伴，这一情节也是非常出人意料的反正角色转换。

总之，这部动画片充满了对现代道德规范和通俗文化的不合时宜的指涉。

可是，在急着认定这些置换和重命名的“颠覆性”以及史莱克的“反抗性”之前，我们应该注意到一个显而易见的事实，即通过所有这些置换，老调又得以重弹。

简而言之，所有这些置换和颠覆的真正作用不过是把传统的叙述改造得通俗易懂，更适合我们这个“后现代”的时代——从而阻止了我们用新的叙述取而代之。

难怪电影的尾声部分加进了60年代芒柯的老歌“我是一个信徒”的戏仿版本。

这就是今天的信徒的真实写照——我们一边取笑自己的信仰，一边继续信奉，因为我们需要以此作为日常生活的潜在规范。

在德意志民主共和国，一个人不可能同时具有三种美德：信（对官方意识形态的信仰）、智、诚。

如果你相信官方意识形态又很聪明，那你是不诚实的；如果你又聪明又诚实，那你一定不相信官方意识形态。

对于自由民主的意识形态这不是也同样适用吗？

如果你（假装）把占霸权地位的自由主义意识形态当回事儿，那你就不可能既聪明又诚实：你不是傻子，就是个腐化堕落了的愤世嫉俗者。

所以，套用阿甘本的“被咒者”一词，我们可以说今天占主导地位的自由主义主体是“被蔽者”：在剥削操纵别人的同时，他自己也成为了最大的受蒙蔽者。

我们以为自己在颠覆主导意识形态，其实却加强了它对我们的统治。

摘自齐泽克《梦幻的暴力》一文见徐钢主编《齐泽克跨文化读本》p132-133http://book.douban.com/subject/10536526/

电影对迪士尼的讽刺非常直接，Farquaad—迪士尼公司（驱逐童话生物—控制版权、垄断童话叙事），杜洛克城—迪士尼乐园（高科技迎宾系统、排队、整洁但冷漠的城市形象—讽刺迪士尼乐园的商业化氛围），魔镜选妃—讽刺童话公主套路（白雪公主、灰姑娘被当作商品一样展示—迪士尼对女性角色的刻板塑造）。

梦工厂利用这些讽刺来吸引成年观众。

这部电影反迪士尼式童话叙事，但核心仍然是一个传统的英雄故事，只是披上了反套路的外衣。

非常成人世界的一部动画。

非典型的骑士拯救公主的故事。

颠覆童话，美丽的公主变成了怪物，守护公主的恶龙是一只可爱的粉红喷火少女并且和那只可爱的话唠驴子组成了cp，一众童话人物（皮诺曹，白雪公主和七个小矮人，三只小猪，狼外婆，魔镜，小红帽，姜饼人，灰姑娘，胡桃夹子士兵，彼得潘，小精灵）的出现还挺惊喜。

Fiona认定真爱的历程我不是特别能理解，怪物的角色形象也确实很丑，影片里的黄色笑话和Fiona把小鸟唱炸了都挺反传统童话的。

电影核心价值观围绕着接受自我和打破外貌偏见，对社会边缘人做出肯定，但一方面讽刺迪士尼式“完美主义”，另一方面又用丑化的方式刻画反派。

电影鼓励接纳怪物，但最终的HE仍然让Shrek和Fiona归属于同一群体（怪物），而不是人与怪物的真正融合。

很一般的一部片子。

美丽的公主，柔弱地在城堡等待着营救她的王子，等待着“王子公主从此过上了幸福的生活”。

这是菲奥娜最初的出场姿势，多么美好的童话多么让人向往的公主啊！

但等等，到了晚上，再看菲奥娜，你还会赞不绝口吗？

白日美人，夜晚怪兽，这也是一种无可选择的命运，原来表面的一切美好都是诅咒的一部分。

丑陋的怪兽面容，对任何女孩子都是很不协调的事情，更何况是尊贵的公主。

这成为一个巨大的讽刺，童话华衫的背后，是不可为外人道的破絮。

好在还有这个华衫，它作为菲奥娜的噱头，吸引了诸多求婚者。

那么多门当户对的英俊王子在追求她，一辈子的美丽富足近在咫尺，外人称羡的幸福生活伸手可及。

我们的公主还是有机会步入传说中的童话的。

但她爱上了史莱克。

是什么时候开始的呢？

应该是在听到史莱克对驴子的话后。

森林之夜，史莱克对驴子发脾气：“他们不了解我就下结论，这就是为什么我最好一个人。

”史莱克并不像外表看起来那样强大呀！

他实际上是那么敏感细腻的一个人！

史莱克强大的生活姿态，只是无数次被人群排斥后，掩藏孤独痛苦的一种方式。

这种孤独痛苦，不正是菲奥娜实实在在感受到的吗？

大家都在称赞菲奥娜的美丽，对她恭维有加，那是因为她是美丽的公主。

大家都因功利性目的而来，如果看到她的另一幅面容，会怎样地退避三舍呀！

菲奥娜全都明白。

她明白追求者的自私庸俗，也明白华丽背后的各种龌龊。

但明白又能怎么样呢？

她还是需要在社会中生存。

而生存便不能被抛弃，所以她依然维持着断层的生活状态，一面光鲜亮丽，一面黯然神伤。

也许时间久了，自己就会适应这种不堪了吧？

也许赞美多了，自己也能在浮华的慰藉中遗忘心酸吧？

两幅面容加起来才是真实的菲奥娜，但有多少人愿意接受一个真实的她呢？

我们没有菲奥娜被诅咒命运后的丑陋面容，但我们总有一些心理死角，无法选择、无法逃脱、而又为大众所鄙夷不可对为人道，这种最沉重的痛苦，我们难道注定要独自承担吗？

菲奥娜爱上的何止是史莱克，而是一个强大的盟友和依靠、让她在这纷扰世间快乐生活下去的勇气！

她的幸运便源自这里。

因为正如她理解史莱克一样，史莱克也真的理解她。

切身体验让史莱克明晓：菲奥娜夜晚面容下的脆弱，才是真正值得呵护的东西。

生活已经给我们下了那么多诅咒和挑战，为什么还要扣押自己的幸福呢？

不要再制造无谓的障碍了，让我们怜取眼前人！

爱情要浪漫要缠绵要稚嫩地吸引外人的赞叹，但让我们度过一生的婚姻，是余生冷暖的开端，聪明人懂得应当怎样把握最珍贵的东西。

所以，菲奥娜义无反顾地选择了史莱克，她相信这个男人会给她真正的幸福。

最后公主没有嫁给王子，最后公主在真爱之吻后变成了怪兽的丑陋模样，最后我们依然感觉很美好。

这才是真正的童话！

它不是书页上空泛的幻想，而是菲奥娜一路跌跌撞撞终于寻到的实在生活。

它告诉我们，生活可以很美好的，就看自己能否抓住幸福的瓦墙。

第一次看《怪物史莱克》的时候刚好在吃午饭，看到片头那些淤泥、虫子、蛆，恶心的快要吐了。

急忙切换。

歇了两天才有勇气再继续看。

这次选了个没吃饭的点。

《怪物史莱克》是典型的戏剧型情节，简单的目的，“救公主”。

一个外表可怕却很勇敢的绿怪，一个多嘴聒噪的驴子，一路前行。

故事情节很简单，但是却有一种颠覆的感觉。

颠覆的感觉应该是来源于公主，真是一个强壮的公主，可以打流氓，可以一口气把蛇吹成气球，还和小鸟飙高音偷鸟蛋……在這之前，我是想說《怪物史萊克》的好話的，但是實在說不下去了，這篇觀後感就放了兩天，兩天之後的現在，我總算承認我不喜歡《怪物史萊克》了，若要問道不喜歡的理由，那就是思如泉涌了。

第一，《怪物史萊克》前面真的太噁心了，快讓我把飯吐出來了，估計喜歡前面那段的人會很喜歡《死神來了》系列。

第二，史萊克並不善良，他最初對那隻驢子還是挺絕情的，只是驢子心思單純又傻，什麼也沒感覺到（後來還是發現了），包括後來被驢子打動，也是覺得驢子不嫌棄他，這多像一個壞人在說，我就是這麼壞，你能接受嗎，不能接受就滾蛋。

史萊克對自己基本上就算是自暴自棄的狀態，也許是因爲他確實喜歡獨居也喜歡那些爛泥巴和噁心的蟲子，但是既然他要放任自己與他人完全相悖的喜好習慣，就不應該再強求別人適應他的喜好，因爲別人也會有自己的習慣和喜好。

這是他自己選擇的，何必怪別人。

又要做與大家完全相反的自己，又要大家對自己不帶有色眼鏡，這是不可能的。

要麼，就愉快的獨居，要麼就放棄一些自己的個性。

第三，公主的這個情節點的意思就是，如果老公丑，就必須配合老公的丑讓自己變得同樣丑嗎？

或許這是滿足了很多懶肥丑的屌絲的YY心態吧，想娶個漂亮的公主，但是又不想自己顯得很醜，那就大家一起丑吧！

很奇怪這竟然沒有引起女權主義者的重視。

也許《怪物史萊克》是想表達，無論美醜，我都愛你。

但是，史萊克本來也很醜啊。

第四，情節簡單，很簡單，就是救公主，但是用了一些新的元素，比如公主會變醜，王子成了怪物。

這些增加了一些笑料，但是在我看了更多的是一種惡搞，商業化、成人化的惡搞，這種動畫小孩子真的會喜歡嗎？

是拍給成年人看的。

記得在哪裏看過，年齡層次越低觀衆看的影片中，就會有更多的友情成分，年齡越大，愛情成分就越多。

看起來，《怪物史萊克》宣揚的是成人世界的愛情觀，而且是心安理得的屌絲愛情觀。

小孩子只看臉的，不知道嗎？

就算是幼兒園的小朋友，都會更喜歡那個長的漂亮的幼兒園老師。

小孩子只會考慮，這個人漂亮嗎，這個人善良嗎，背後的這麼多，隱藏的這麼複雜，小孩子猜得到嗎？

NO.差不多就是這些吧，最開始只是被噁心到，然後就發現自己不喜歡這畫風，後來發現自己連着裏面的思想內涵也無法苟同。

想想，會不會有什麼優點呢。

其實還是有的。

這部片子，明顯是拍給成年人看的，審美趣味的問題。

而且大多是類似史萊克的成年人吧。

這樣就算是有針對性的目標市場人羣。

成年人就是愛惡搞，成年人就是喜歡打着回憶童年的旗號在自己已有的世界裏面意淫。

也還是有少量的亮點，至少驢子的感情是真的，公主和史萊克也是真愛，他們兩個很般配，天生一對。

不過，不是我的菜，不喜歡就是不喜歡。

說來想要僞裝自己喜歡真是一件勉強的事。

即使是现在来看，怪物史瑞克的颠覆性依然经典。

2018年的无敌破坏王2和史瑞克有异曲同工之妙，只是侧重点不同。

史瑞克对经典童话的再演绎很有趣，七个小矮人组成的band真是让我捧腹大笑，对史瑞克形象的塑造也很具体。

救出公主的夜谈上，在驴子的层层逼问下，史瑞克终于吐露心声，they judge me before they enev konw me.这句话很触动我。

好像我们都默认这个社会的规则就是以貌取人，白马王子才能娶到美丽的公主。

但事实并不完全是这样的，虽然从外表来看史瑞克又大又丑，公主美丽动人，但在相处过程中公主展现了许多和史瑞克同质的行为表现，这是吸引史瑞克的地方，而不单纯是外表。

更有趣的就是电影中还设置了驴子和龙这一对，更是想说明，即使一条会喷火的龙和会说话的驴子差异这么大，但它们依然可以相爱。

没有什么是不能争取的，如果有，那只是你没有把自己摆正到争取的位置上。

【感言】卡森博格，这个相貌介于史瑞克和驴子之间的家伙这回要给老东家一点颜色看看啦。

【点评】不知为什么，总觉得斯皮尔博格、卡森博格、大卫.格芬这三位聚在一起就很恶搞，于是他们搞出了一个梦工厂，还搞出了一个绿色的洋葱头怪物，不要一位恶搞是中国的政治经济发展到一定阶段的特殊产物，比起好莱坞，我们顶多算是初中业余水平，光看两国恶搞在世界取得的票房就知道，胡戈同学实在是孤独得很，还要背上鸡鸣狗盗的嫌疑，再看好莱坞，不但钱数不过来，还要搞出N个系列。

只是，恶搞光颠覆是不够的，破坏还远不是创造，《史瑞克》用颠覆的外壳包裹了真爱的内核，它只是打破了真爱的阶级性，至于青蛙变王子一类的仙德瑞拉之梦实在太恶俗，太小众，更难能可贵的是，剧中主人公也经历了从“郎才女貌”传统舒服到肯定自我，肯定自我之路的变化，这太符合中国的“写人物就要写出性格变化”的要求了。

从这条看，续集就几乎只剩下了让老影迷会心一笑的经典桥段了。

【艺术指数】★★★★ 【创新指数】★★★★★★ 【推荐指数】★★★★★★

在遥远的大沼泽里住着一个叫史瑞克的绿色怪物，他一直过着悠闲自在的生活。

有一天，史瑞克平静的生活被几个不速之客打破，他们是一只眼神不怎么好的小老鼠，一只大坏狼和三只无家可归的小猪，他们都是从童话王国里逃出来的，那里的统治者是残暴的法尔奎德领主。

史瑞克决定帮助这些可怜的朋友，更希望能够见到他们描绘的美丽的公主。

于是，他上路了，除了这些朋友之外，他还有一个很特别的伙伴，爱说俏皮话的贫嘴驴，这只驴子除了闭上他那张爱唠叨的嘴之外，愿意为史瑞克做一切事，