起名风波

这部电影，虽然是个封闭的屋子里，却在这里爆出了一个又一个的谎言和秘密，观看者也并不觉得乏味，因为每个角色的台词都恰到好处，也发挥了法式吐槽的特点，各种飚脏话，演员的出色表演也为这部电影加了分，通过对话，我们也了解了各自的性格特点。

并且，电影带有文艺片的感觉，尤其是引用各种人名在历史上的人物时候，展现了一直以来法国电影的特色。

文艺却不过头，恰到好处。

实话说，这部电影并没有完美陌生人那么有趣和引人深思。

但是我们仍然可以得到启示，那就是人性是不能挑战的，人与人的关系也其实是脆弱的。

简　　介　梵尚，四十岁，即将第一次成为父亲。

一天，他受邀到伊丽莎白和彼得（即他的姐姐和姐夫）家里用晚餐，在那里他遇到儿时的朋友克劳德。

梵尚年轻的妻子安娜经常爱迟到，因此在等她的过程中，大家很开心地聊起了他未来作为父亲的生活。

但是当被问到是否已经为即将出生的孩子想好名字时，梵尚的回答令全家陷入一片混乱……影片的剧情很简单，讲述了梵尚正期待他第一个孩子的降临。

一天他受邀去姐姐伊丽莎白家做客，偶遇儿时朋友克劳德。

大家聊到未来的生活，当被问及是否已经为即将出生的孩子取好名字时，他的回答令全家陷入了一片混乱之中。

一句话评论每个人都见识了他极致完美的角色，并由此认定他罕有的演出是成功的。

贯穿始终的狂热、疯狂的效果和不间断的节奏……，让我们真正地一直笑到影片的最后一秒。

总而言之，《名字》一片从此可以步入无法绕开的经典喜剧之列。

—— 《Excessif》精心推敲琢磨的对话成就了一个完全属于喜剧的时刻，没有破坏原作的精彩之处。

——《电视七日》《名字》是一部喜剧？

毫无疑问，是的。

但是戏剧化过于强烈了。

——《巴黎人》罐子老了，不过汤很不错。

——《大银幕》幕后制作在不靠高科技、大制作和大场面的视觉利器的情况下，影片上映首周一举冲到票房榜的次席，在投放了457块拷贝的基础上吸引了1086313人观影。

该片是两位导演--亚历山大·德·拉·巴特里耶和马修·德拉波特联合指导的第一部影片，后者则指2005年已经与人合作编剧《热带丛林》（La jungle ），并获得良好的反响。

这样一部影片上映之初就有如此骄人的成绩，除了归功于法兰西民族的幽默感和观影偏好之外，部分也因为布吕埃尔效应。

男主人公梵尚的扮演者正是法国著名的歌手帕特里克·布吕埃尔，他拥有庞大的歌迷群，制片商自然不愁这些人为该片贡献票房。

影片从2011年8月开始拍摄，制作周期达11周电影《名字》改编自同名话剧，合作者马修•德拉波特和亚历山大•德•拉•巴特里耶分别负责自己的部分。

没有闪回倒叙，也没有次要情节。

马修•德拉波特和亚历山大•德•拉·巴特里耶只是保留住故事的核心部分，以确保其作品的成功，同事特别坚持作品的节奏和自主性，以期《名字》尽可能实现。

在被改编为电影之前，话剧《名字》在巴黎的爱德华七世剧院已经演出不下250场，有着良好的口碑。

对于大多数演员来说，一个意外收获就是他们不需要再经历漫长的演出季排练，而只是需要拍一遍电影。

一个敏感的话题为新生儿选择名字一直是我们社会的一个敏感话题，因为总是伴随着家庭成员中的意见不统一，有时甚至还有一些不善迎合的朋友提出自己的看法。

导演亚历山大·德·拉·巴特里耶由此产生了特别的想法，他向媒体吐露：“例如‘良好’、‘伤口’，我们已经给孩子取了这些相当有创意的名字了。

在全家一起度假的时候，人们会明显注意到，这些名字会导致多少下意识的反应，甚至在我们这样一个文明的世界！

”隐藏在喜剧背后的面孔“与这些演员日常一起工作的乐趣，在于对他们的重新认识和利用开发他们的潜力。

在展示其意想不到的面目的同时，展现其爆发力。

”导演亚历山大•德•拉•巴特里耶评价道。

从这个意义来讲，每个演员在电影中都有非常独特的个性：一个闪闪的右派（帕特里克·布吕埃尔）、一个酸腐的左派（查尔斯·贝尔林）、一个躁狂的家庭主妇（瓦莱丽·本圭圭）、一个腼腆的人（纪尧姆·德·东吉戴克）和一个歇斯底里的金发女郎（朱迪斯·艾尔·赞）。

如有雷同，纯属巧合。

再来回顾影片的各个段落，相较于话剧，导演为某些场合特别增加了一些场景。

如弗兰西丝·法比安扮演的角色弗兰西丝是皮埃尔和伊丽莎白的母亲。

“这就是电影比话剧的灵活自由之处，即我们能创造一些在话剧中无法想象的东西”演员纪尧姆·德·东吉戴克向媒体透露。

电影中的所有主要演员的名字都出现在了话剧海报中，除了查尔斯·贝尔林，他所扮演的角色——彼得，在话剧舞台上已经由让·米歇尔·杜比诠释过了。

一个真实的假公寓电影中的那间巴黎公寓的装饰是完全由室内设计师玛丽·凯米诺设想出来的。

因为看到她在《巴黎》（2008）设计的房间并被深深吸引，两位导演便邀请她承担这项工作。

花絮·在《名字》之前，很多影片已经完成了这个过程——从舞台到银幕。

这其中有阿伦·雷乃的《几度春风几度霜》、约瑟夫·L·曼凯维奇的《侦探》、让-马力·普瓦雷的《圣诞老人是垃圾》和法兰西斯·威柏的《晚餐游戏》。

·本片的制片人迪米特里·哈桑是让·皮埃尔·哈桑的儿子，后者正是克劳德·贝里的内弟。

因此，贝氏的儿子，即《艺术家》的制片人托马斯·朗曼，也就是迪米特里·哈桑的表哥。

·瓦莱丽·本圭圭已经给她的两个儿子取名为恺撒和亚伯拉罕，但是也不得不面对她父母的反对意见。

因此当亚伯拉罕出的那个上午，她和她的丈夫在诊所里就决定把他们的儿子叫做艾里。

但是他们很怀疑是否有以“艾里”打头的名字（西方人的正式名字很长，平时都以开头为昵称），最后还是取回了最开始想好的名字。

“现在皆大欢喜！

”瓦莱丽·本圭圭笑道。

·纪尧姆·德·东吉戴克的名字或许你并不熟悉，但是他的确在电影中多次扮演配角（《亡命夜巴黎》、《让我们述说雨日》、《漫长的两天》、《最好的朋友》等等），同时他也在电视荧幕上小有名气。

无论你是文学教授还是艺术家是高管还是精英，每个人对于事物的看法往往大不相同，即便是非常亲密的一家人也是如此。

面对矛盾和冲突，人们似乎最关心的都是自己，而忽略了他人，当心中的隐私被别人无情揭露的时候，会变得愤怒异常，而在咀嚼别人的秘密时又变得道貌岸然。

人与人的相处需要有空间，至少要留那么一点点距离，来产生最低限度的美。

一个名字引发的血案。

在一个表面看似融洽的家庭朋友圈中拉开了一道口子，不同的政治观点，平时讳莫如深的对彼此的意见和偏见都一下子被剖开，争吵一发不可收拾。

冲突和冲突之间的衔接很自然，看的时候很过瘾。

正想着要怎么收场，大家却在纠纷没有解决的情况下就一哄而散了，刚刚还吵得不可开交的皮埃尔和文森特还平和地开着玩笑。

这看似突兀的戛然而止，细一想，这不就是生活吗？

朋友、亲人间谁没有意见相左的时候，谁不会对对方的一些小习惯小爱好有些看不惯？

说出来了，吵架了，就此绝交，那是年轻人来得快去得快的友情。

像片中主角们一样相处三十几年的友情亲情，即使暴露了真相受了些伤害，关系还是会继续。

当然，这其中微妙的变化就是如人饮水了。

对于学法语的来说，这部电影就是瑶池会的蟠桃啊。

对白精彩，情节有趣，将瓶子剧的那种奇妙反应呈现的精彩纷呈。

我蛮喜欢瓶子剧的，这部电影做的不错，剧本很好，一个新生命在法国文化氛围中即将诞生，幽默的父亲对来聚餐的亲朋好友开了一个玩笑，此后的剧情围绕这个导火索展开：信息差，人们的教养信念，人们之间的联系、关心，作为试剂在宛如烧瓶中的法式房间里汇聚，发生反应，产生情感，砰节奏的话，注意听对白看字幕的话，完全没觉得慢。

由一件小事引燃的一个接一个潜在矛盾点的爆发，到最后大家撕破脸皮，以为生活无法继续的时候，生活却一如既往平静地进行着。

没有后续多余的解释，没有道歉，没有冰释前嫌，就这样静静地继续过每一天，没错，这就是生活。

这就是生活，普普通通的生活。

生活那么漫长 一年一月一天一时一刻 我们总是对每件小事每个人有着各种各样的意见和不满的情绪，但我们依然是生活在一起的家人朋友。

因为是你们，我才这样毫无顾忌地发泄情感，展现自己所有的样子。

我们陪伴彼此走过那么多岁月经历过那么多东西，生气也好吵架也好大闹一场也好，谁都不会轻易离开谁。

感谢包容 感谢爱与阳光。

致家人，致朋友。

看完这部电影笑得很多，也有很多感触。

前面的一切好像只是铺垫，从他们因为一个名字而争吵不休开始，一切鸡毛蒜皮的撕逼点都为了衬托女主最后那一段爆发。

当女主再一次接起母亲的电话时才是高潮的开始，女主说出的每一句话令刚刚在电影前九十分钟都一直争不出高低的社会高端人士都哑口无言，他们再无法用他们所学过的知识辩驳，因为女主一直用来质问他们的，是日常生活的零碎小事，是他们根本不想花精力，而实际上最需要他们研究的，真正重要的事情。

可能女主在电影开端似乎只是一个普通不过的已婚妇人，没有高学历，也没有闪耀的人生经历，一切都是如此平凡，可是她懂得作为一个妻子应做出的付出，她懂得身为一个姐姐应有的包容，她懂得作为朋友应付出的信任，而这恰恰是那三个高知识高学历人生轨迹闪耀的人没有做到的。

闪耀的人生无疑需要很多的努力，而甘于平凡更需要努力，更别说是在平凡的人生中做好每一个应扮演的角色。

毕竟每个人都想要获得成功，而不是归于平凡，于是总有人得为了他们的成功而做出牺牲，而女主在这部电影里正是那个将他们衬托得更加闪耀的人。

这部片里最有智慧的，难道不是女主吗？

又是一部给阿D以惊喜的法国片。

一开始有《天使爱美丽》的味道，后来觉得像《晚餐游戏》——几乎只有在客厅里的对话——完全是经典的“高情境文化”（high-context culture）呈现。

看到最后情节狗血，高潮迭起，人性被剥得一丝不挂，感觉在看《白色的小小谎言》......力荐！

无论是《百年孤独》、《一句顶一万句》还是本书，在口碑不错的著作中总读出些宿命论的意味，无论当下如何未来总是在善后决定，而无论哪个决定，可能就左右了你的一生。

主人公的见死不救、撒谎威胁，都顺理成章，或多或少，似曾相识。

哈桑和主人公的角色设定太狗血，父亲睡了仆人的妻子生下个孩子而后服侍自己名正言顺的儿子，未免俗套。

书本最后在“笑容”上着墨颇多，在我看来，主人公后半生应该步入还债阶段，如此，心安理得便是人间至大幸福。

美国之于主人公，没太多别的，仅仅是脱离了原来备受情感折磨的环境，所谓故乡，终究敌不过愧疚。

压力，头痛。。。。。。

刚开始看觉得实在是太作了，一个名字起名这破事能扯出这么多淡，实在是闲的够呛蛋疼的要死。

而且吵到那个地步，老爷们儿哪还能忍着，管他姐夫还是小舅子早打起来了，还那么多废话。

不过想想，人家这设定就是咱都是三四十老爷们儿老娘们儿还都挺有文化还打来打去着实不太靠谱，所以还是打嘴炮比合适（虽然最后小舅子暴走了），所以这部唠嗑片的存在也就变得合理了。

这部一个半小时的基本靠嘴来撑场面的唠嗑片本质上就是个电影版的话剧，一开始介绍主要角色，然后一个偶然事件引发了平时潜藏的一系列的不满，然后达到故事的高潮，然后就没有然后了。。。

故事的发展的一开始是受小舅子控制的，他忽悠姐夫自根儿那没出生的娃跟希特勒一个名。

各种歪理忽悠的姐夫一愣一愣的。

占尽先机啊但是为啥到最后能发展成小舅子最受伤局势无法控制呢?咱来挨个分析分析，先说姐夫吧，一开始介绍的不错，一个受学生欢迎的中年文化人形象立马出来。

但是注意这个但是啊，那个看似主线基本没有关系的插曲深刻的暴露了姐夫是个内里不靠谱不受控制的喷子，丫的都能跟一送外卖的扯上半天，这号人得多闲啊！

所以在姐夫文雅的外表下有着一颗蠢蠢异动的喷子的心。

再说小舅子，人帅有钱有车有媳妇就是没文凭，有了钱自然是个爷，对家人朋友都不错，外表谦逊但是内心深处觉得自己很牛逼，所以对以文化人自居的姐夫有点小不满，就是这点小小的带着调侃气息的不爽成了点燃炸药的导火线伪基友真后爹，中立国和事老最擅长和稀泥，但他没有那么简单在他一副不苟娘炮的外表下有着一颗躁动的心，爱着这群朋友更爱他们的妈。。。

姐姐，作为最大黑马她生动的表现了这类中年老娘们的生活状况，事业一般，老公没谱，孩子还事多，不用说她的内心世界了，你懂得。

小舅子媳妇，挺有脾气一人，这些人中最没存在感的人隐藏人物——老太太。

就十个字：人老心不老，夕阳无限好。

人物有了潜在的矛盾也就出现了：小舅子觉得姐夫太酸太抠，姐夫觉得小舅子太俗没文化；姐姐觉得姐夫不体贴没谱，姐夫觉得姐姐唠叨；大家都觉得娘炮后爹是基佬。

当这些小矛盾都交织在一起的时候，小舅子为了忽悠姐夫开了二逼玩笑彻底点燃了炸药包。

各种嘴炮，各种吐槽，惊爆点挨个来。

最后大家都差不多的时候，姐姐终于爆发了，成为了最后的黑马。

然后晚餐小聚会彻底变成了嘴炮满天飞周围皆极品的战场。

场面终于失控，小舅子败就败在不了解情况，不了解家人。

小舅子一夜无眠，没想到一个二逼玩笑能闹到这个地步，以为完蛋了，以后没得过了，但小舅子终究是文盲诸葛亮说过否极泰来，闹腾完了好好过日子，打了骂了这日子还是得过下去，一家子终究是一家子。

这打断骨头连着筋，过几天还是那么亲。

当然，这日子也总会给你惊喜，比如一直以为是儿子的娃是是闺女，哈哈啥，你说闹成这样还能过？

一闹就没完的那是傻逼偶像剧！！！

这才是他娘的过日子！！！