迷失：消失的女人

微信资源同步更新：这有两个深井冰（zylgsjb）-分割线---韩国悬疑犯罪电影已经逐渐形成自己的模式，就像国内八点档电视剧跳脱不开小三撕逼、婆媳战争等等几个常用的槽点一样，”复仇“就成了此类电影中最常见的一个套路。

那种初见韩国悬疑犯罪电影的惊艳之感，在经过了多部如同流水线加工作业出来的电影后，也开始消磨殆尽。

当然在此类高产影片中也会有像”复仇三部曲“这样的经典作品出现。

这部《迷失：消失的女人》可以说是近期的新意之作，但也只能算作是有新意。

这是两个女人之间的故事，说的更直白一点，这就是两个母亲之间的故事。

影片开始二十分钟后，悬疑片就成了叙事片，整个电影就变成了一个疯了一样的母亲寻找孩子的故事。

影片有意思的地方就在于这两位母亲的角色设定，一位是离婚后执意要拿孩子抚养权的单亲妈妈，一位是被拐骗到韩国的中国女人，自己的孩子因病去世，都是悲剧色彩的角色。

两个人本是雇主与保姆的关系，关系融洽相互信任。

但这所有的一切只是这个叫寒梅的保姆复仇的一部分。

取得信任，卖掉孩子，这本是寒梅的复仇计划。

但这个本性淳朴善良的女人，她将自身的母爱转嫁到了与她朝夕相处的孩子身上。

而电影中所有阴暗的、仇恨的元素，都在最后两个母亲歇斯底里的对白中化为乌有。

把复仇当作是母爱的载体，在一步步的叙事过程中，逐渐丰满起寒梅这样一个可怜又无助的母亲角色。

影片中提到，寒梅在孩子去世后有很明显的变化，但能看出来的好像就只有发型的变化……孔孝真这个形象可能让人看着就不像坏人吧，而且中国话一出口还真是有点别扭。

应该会有很多人有这样的想法，影片中这个中国女人的形象到底是不是在黑中国？

其实我觉得也并没有，换成其他国家这个角色也都是成立的，重点不是在中国女人，而是她所代表的在韩国底层的其他国家人的生存现状。

家庭中被家暴，孩子因为母亲语言不通而错过了治疗时间。

不同环境下的两位母亲，在同样面对孩子的问题上，所爆发出来的能量都是同样让人动容。

电影浓墨重彩展现的是：不论是哪个社会层级级（两个女主阶级对比），都因为女性身份受到社会枷锁与无视，重责但无言。

就像简爱里的「阁楼上的疯女人」是作为女性主义刨析父系社会的典型案例一样，当被指是「歇斯底里」「情绪起伏」，突然就可以被贴上疯癫不理智的标签，被潦草不尊敬地对待，是典型的父权陷阱。

电影中负责剧目宣发的工作女性在照顾事业与处理孩子抚养权，再到之后寻找孩子过程中，细数男性群像：前夫同样在抚养上0存在，一边认为自己是医生忙起来理所应当另一边恬不知耻评判母亲没尽到职责；单位上司对单亲职场女性公然职责；辩护律师以居高临下的从未试图换位与理解；警官在前期无关痛痒的「秉公」办事，在无法提供合照时撇嘴，又蠢又疯无法合作的判断写在脸上。

两位婆婆完美脱模于「受害者成为加害者」，是父权社会下老一辈女性的悲哀写照。

同样买妻的男性在目睹非人待遇时也选择沉默，这种共犯式包容助力了多少现代社会的女性受害案件。

而女性这一身份再叠加种族等其他不公时，尤其悲怆易碎：金妍，寒梅，木莲，似乎都不是自己，也一路上被断了一头长发，被夺走一件脏器，也无法拥有社会话语。

女性权重的失踪，社会健全的迷失。

无意中在A站看到喜欢的UP主上传的视频+又是喜欢的孔欧尼主绎，便在空闲时观赏起来。

【剧情简介】离婚后独自一人肩负起育儿和生计责任的职场妈妈智善（严智苑饰），总是庆幸有保姆韩梅（孔孝真饰）在身边忘我献身地照顾着女儿。

有一天，下班回到家里的智善发现保姆韩梅和女儿多恩毫无痕迹地消失了。

尽管智善迟迟才告诉警察和家人这个事实，但谁也不相信她说的话，反而怀疑这是她在抚养权诉讼中自导自演的闹剧。

最后独自追踪韩梅的痕迹的智善因徘徊在家门前的身份不明的男人以及周围人们奇怪的证言而陷入更混乱的境地，随着智善的追踪渐渐接近韩梅的实体，她的名字、年龄、出身等等全都是谎言，冲击性的真相浮出水面。

作为一个被诱拐到韩国替人生孩子的中国妇女，老公不让她学习韩语，生怕她逃跑；婆婆嫌弃她生了女儿，在孩子得了重病之后，想到的第一件事情就是扔了孩子；为了救自己的孩子，卖肾卖淫，只要能筹到钱，什么方法都试，却最终还是因为钱不够被赶出病房，也因此埋下了犯罪的种子。

一如韩国电影惯有的写实风格，赤裸裸的表现了弱势群体在社会中所遭遇的悲惨经历，以及母爱极致的伟大。

不管是韩梅为了自己生病的孩子什么都可以不管不顾，甚至走向疯狂；亦或是智善，为了寻找自己失踪的孩子，无所不用其极，都在刻画着两位母爱的伟大。

因为孔欧尼饰演的韩梅是位中国人，所以看弹幕的时候，很多留言说电影在黑中国人。。。

真的有在黑么？

剧本原先安排让孔欧尼饰演朝鲜族人，但考虑到语言上的对话更有冲突，所以才选择了中国人的身份。

ps:孔欧尼在剧里的中文，感人的标准。

两位妈妈的演技也是不在话下。

唯一想要吐槽的点就是，电影时间太短了，有些情节都没有交待清楚，只有些镜头粗略的承接了下剧情，导致剧情上有些衔接不上。

电影里的小彩蛋，“善宇”的妈妈身材好赞！

有兴趣的可以去A站上看随手送上A站地址 http://www.acfun.cn/v/ac3361412 修修的第一篇写的认真的影评

两个无奈的母亲一段由爱而生的悲剧真佩服导演用人的胆识与魄力敢让我们巧舌如簧打开话匣子就停不了的孔布利全片没有说一句整话啊对了，是整…韩国话

最早看到这部电影的介绍的时候莫名想起了坂元大神的日剧《Mother》然而当更多线索渐渐补全它越来越像的，是角田光代的《第八日的蝉》母亲、阴谋、复仇、诱拐用来慰籍伤口的孩子还有渐渐错位的母爱然而韩国人的逻辑，总是比日本人更简单粗暴他们没有像《第八日的蝉》一样用细腻到纤毫毕现的笔触去描述错位的情感带来的后果真实与虚假之间的矛盾行为、情感、道德之间的悖论而是用悬疑的手法、顺畅的节奏给你讲述了一个类似于《第八日》前传的故事它告诉你事情发生了然后带着你，用99分钟，抽丝剥茧一起去探究事情为什么会发生

孔晓振、严智苑两位担纲女演员的演技是全片的亮点不同形式的母爱、一样迫切的心情她们针锋相对，她们同病相怜她们彼此憎恨，她们互相懂得两个母亲的人设从不同角度反映了韩国社会对女性的压榨还顺带像这类题材电影经常在做的那样向全世界的“爸爸”们比了一个大大的中指没错，标题里的几句你妹、一声叹息一声叹息，献给母爱几句你妹，必须送给片子里所有的所谓“父亲”

比起严智苑三观端正的结局孔布利的这条线显然更立体也更令人唏嘘那场从预告开始就震慑人心的哭嚎戏是全片最高的泪点然而，就像之前说的那样我更愿意把这部片子看成是《第八日的蝉》的前传这段现在看似悲伤的故事终有一天会变成所有人都愿意想起也能从中感受到温暖的回忆就像若干年之后的“和希子”和“薰”

最后，还是稍稍要吐槽一下下姐姐的中文虽然听得出来已经很努力练习但是不好意思因为那毕竟是咱的母语……

－－－－－－－－本文转载自微信公众号：小玩剧韩剧专门原文地址：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI1MjMxMzE4MA==&mid=2247486329&idx=1&sn=f1c6e574d7e79c559c52bf5a8fb36553&chksm=e9e4e04ade93695c3b4e94be04336158e8d9366c2c8ab51e0a909e6c6775a3d3c07daede1a61#rd转载请通知并注明出处

故事情节两条线，一是离婚白领女士善至的孩子被保姆偷走，她不惜一切寻找孩子。

二是，生活在社会底层的妇女寒梅为了给孩子治病，逃离可恶的丈夫，去卖皮肉，卖器官救治孩子，孩子还是死了……爱孩子的两个母亲一是雇主，二一是保姆，社会地位不同，同为母亲，都经历了挣扎，拼命，都有苦不堪言的日子。

令人思考的是，女性生存之不易，尤其单身母亲更加不易，然而社会似乎不能给予她们帮助，她们只能靠自己的信心，能力，运气生活下去，把孩子养大。

故事的主线是寻找丢失的女孩多恩，结局是找到了，给观众的感觉，并不恨偷孩子的保姆寒梅，反而同情她，她本质不是恶人，她以跳海自杀结束了她痛苦的人生，这是编剧的高明之处，不去写正与斜，而是把女性的，母亲的的共通之处挖得更深。

片中善至的婆婆看似不讲理，讨厌，其实究其根源也是出于对孙女的词爱。

一个‘’爱‘’字，展现了不同面孔。

根据这部韩国电影改编的国产片《找到你》，还没看。

离异女智善为了工作，通过熟人介绍找了一个保姆寒梅寒梅虽然不太会韩语 但照看孩子，整理家务都很优秀的寒梅很快便受到了智善的信任突然有一天寒梅和孩子一起消失智善虽然想报案，但因孩子的抚养权问题延误了时机疯狂寻找孩子的智善通过向寒梅追债的朴贤益，智善知道了寒梅的故事寒梅通过国际结婚，嫁给了韩国一个农村的单身汉寒梅不仅不能受韩语教育（外国人在韩国是可以免费学习韩语，只需出书本费即可，我的一个朋友也是每周都坚持去学习现在口语水平已经增长不少）寒梅经常被丈夫毒打，还受婆婆欺辱虽然寒梅生了一个孩子，但因为是女儿婆婆和丈夫拒绝给孩子看病，最终寒梅选择带孩子逃离寒梅把孩子送进医院后，开始以做小姐来赚钱治病之后便认识了朴贤益朴贤益虽然很讨厌经常向寒梅伸手要钱的丈夫但因为孩子要做手速需要丈夫的签名也很无奈寒梅因为手术费拖延孩子即将赶出医院找到朴贤益卖了器官，寒梅用卖器官换来的钱赶到医院正巧智善带孩子急需住院，智善通过给当医生的丈夫施加压力将寒梅的孩子比预期更早的赶出了医院，最终寒梅的孩子不能得到及时治疗寒梅认为孩子的死是因为智善寒梅再次找到朴贤益，以智善的孩子为条件杀死自己的丈夫，但是过了约定的日期 寒梅还没有出现，朴贤益只好找到智善的家寒梅本打算带着智善的孩子回国抚养，但在船上被警察包围最终寒梅把孩子还给了智善，跳进了大海智善也跳进大海救寒梅，但寒梅选择了放弃《迷失：消失的女人》导演在一次采访中提到寒梅执着与孩子，并不是因为特别的母爱而是寒梅的人生，可以坚守的只有这一样母性一词是指一个母亲对孩子的牺牲崇高的一种表现但是社会恶用母性一词对女性扣上了加锁在电影很多次都有体现独自照顾孩子的智善在职场上经常被上司谴责(因孩子不能好好工作)在家庭上受婆婆的指责（对孩子不够用心）寒梅的立场更糟糕寒梅的的婆婆和丈夫当寒梅是生产孩子的道具智善和寒梅都想尽办法方法拯救孩子但是两人在孩子在的抚养权上都受到威胁智善和寒梅的婆婆在孩子出现问题的时候都理所应当的要带走孩子她们仅仅被认为是生孩子，抚养孩子的手段虽然《迷失：消失的女人》讲述寻找孩子的故事但跟着剧情可以发现是一部寻找两个消失的女人的电影智善和寒梅作为女人，作为一个人在家庭地位里受到太大威胁抚养孩子的权利的义务变成道具化的母性，要面对太多的社会暴力电影的结尾以智善找到孩子过上幸福的孩子结束但是智善真的能幸福吗？

智善回到的世界会重新接受智善吗？

道具化的母性会解除吗？

婆婆会表现出什么样的反映？

智善最终能拿到孩子的抚养权吗？

公众号 趣灵说电影

今天终于把存了好几天的《消失的女人》看了，虽然最开始只是奔着孔孝真而去，但看完后还是有一些小感触。

以下所说的仅为个人观点，不喜勿喷。

先说说电影本身的结构，故事的发展非常清晰，以平淡的故事开头，以带有悲剧性的结局收尾。

其间利用插叙的手法交代部分情节的来龙去脉，所以整部影片看下来，就叙事方面没有什么特别的新意。

虽然也有两条线索的交织，但是在故事的穿插中又是独立的叙述。

这或许是因为题材的制约，没办法像有些电影一样，在故事叙述方面创新。

说到情节结构，这里推荐克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》，黑白与彩色两条线并行发展，黑白线采用顺序，而彩色则是倒叙。

这样还不算什么，厉害之处就在于这部影片就如同它的名字一样，真是的“碎片”似的存在，一段彩色故事一段黑白故事，下一段彩色故事又是对上一段彩色故事的解释。

如果只看一次，或许根本没法把所有情节连贯起来，于是第二次观看时，你可能会拿出纸笔简单记录每一个故事，然后看完后再将所有的片段联系起来，组成一个完整的故事。

直到第三次、第四次观看时，你则会有越来越多的问题。

总而言之，克里斯托弗的电影产量一般，但部部精品。

好了，现在回到正题上来。

刚刚说了这不电影情节结构本身没什么亮点，但在观影后却会引发很多思考，这也是它的魅力之处。

看见微博上许多评论都说这部电影是在讽刺中国人。

当然作为一个观众，每个人都有自己的看法，也没有人知道到底导演是怎么想的。

但是我只想说，一个人的思想有多狭窄，眼光就有多狭窄。

诚然，影片中“中国女人”这个设定或者那个态度恶劣的中国人会引发误解，但是如果以这些就判断它是在讽刺中国人的话，那和那些支持“中国威胁论”的人又有什么区别。

孔孝真扮演的角色所代表的不是“中国”，而是那个被欺压的群体，她身上的中国标签可以换做是任何国家。

或许导演是了解到了世界上普遍存在这种拥有悲惨命运的妇女，而只不过恰好将标签贴在了中国而已。

中韩本来就有很深的历史渊源，再加上地理位置的因素，所以可能选择一个中国女人更为贴切。

我想这样理解也不是没有道理。

或许换一种方式理解，如果将寒梅换成一个其他国家的女人，那么我们所感悟到了是否就会发生改变？

我想，如果说人物的发生了变化，但是我们的感动与体悟没有改变，那么就正好说明了这个中国标签确实不能将其看作是对中国的污蔑。

我们之所以会被感动，无非来自与两个熟悉的不能再熟悉的字——母亲。

有人说，因为上帝不能无处不在，所以创造了母亲。

这话说的没错，妈妈或母亲二字，光是看着就让人心动。

人常说孩子是母亲身上的一块肉，这话不完全对。

因为对有些母亲来说，孩子就是心脏。

心脏不跳了，整个人就死了。

无论一个人有多么理性，在自己最脆弱的那部分受到威胁时，整个人就陷入了一种癫狂状态。

影片中的智善是这样，在电话那端听到女儿被绑架，也不确认是不是真的，根据声音的相似性就直接将自己的积蓄转给对方，以及后面寻找女儿时整个人的恍惚，个人认为严智苑将那种母亲在失去女儿后的精神状态非常好的演绎了出来。

而另一位母亲寒梅则是影片着力刻画的形象。

一个被贩卖的妇女，在被婆婆嫌弃和丈夫家暴的情况下，为了自己的孩子一直默默承受着，最后选择逃走也不是出于对自己的考虑，而是为孩子争取更好的治疗条件。

卖掉自己的肾只为交住院费，最后却还是被有关系的医生家属霸占了病床。

她想要的并不多，而这微小的愿望也都只是为了自己的孩子。

或许寒梅自己知道的，她知道在仁停留在这个世界上的时间不长久，但是即使是这样，她也希望自己能为在仁做出最大的努力，可世界却给了她冰冷的一巴掌。

印象最深的是当寒梅发现在仁情况危急时，她拨通了急救电话，但却因为语言不通无法告诉对方自己的具体位置，那紧急而又无能为力的一刻，何尝不是她日后最为内疚的一刻。

于是在仁在寒冷的冬夜再没能坚持下去，寒梅抱着她的心脏，望着空无人烟的四周，那一刻她的心脏停了。

为什么寒梅最后会选择带着多恩逃走而不是交给别人？

为什么最后智善会跳下海去就寒梅，我想这还不是因为“母亲”二字。

因为寒梅失去过孩子，所以她才不愿让自己尽心照顾的多恩被别人当做勒索的工具。

因为智善也是母亲，所以她才会体谅寒梅所做的一切，所以她才会不顾自身安危跳海去救寒梅。

可最后寒梅还是选择离开，因为在仁停止呼吸的那一刻，她就知道自己的心脏也不再跳动。

作品对故事的详略处理的也很好。

上面所说的插叙不是漫无目的的插入，而是对必要情节的插入。

例如为什么智善和她老公会离婚，导演虽然没有交代，却通过她婆婆的态度和电话那边一个女人的声音告诉了观众，要么是因为这段感情不受婆婆喜爱，要么就是丈夫出轨。

至于为什么这样做，个人认为导演对人物悲剧色彩的渲染是分主次的，寒梅无非是主要的，所以对其婚姻的交代着墨较多，而另一个人物则有相对性的省略。

这或许取决于导演更想突出哪个主题。

我感觉这个片子挺深刻的，情感什么的刻画也特别好，说一般悬疑片的可能是男人吧，就和片中冷漠的男人们一样，说什么一贯的疯女主……让我想起欧洲以前的歇斯底里症，就是说女人情绪太多，极端的情况要割掉子宫的。

而这些情况，大多是要求平等和尊重。

两个女主都尽力演，特别是一些极端的剧情，演出了很多情感，特别是作为女性无助和压抑的情感，让我感同身受。

这个片子并没有黑中国而是黑韩国啊。

结局有一点不喜欢，不过是因为我不喜欢悲剧结局。

现实中比这惨一万倍的也有，希望艺术作品能多给点安慰，勇敢的表明立场，而不只是激发思考而已。

但这已经是很不错了，特别是亚洲地区，围绕底层女性的生活和现状的并不多，我觉得值得高分啊，看到评论对这个的恶评，就可以看出人们并不珍惜关心女性和底层人们的作品，重点都是在够不够悬疑,也可以看出冷漠了。

另外就是剧情也很流畅，插叙或者叫回忆做的也不错，既不会觉得拖剧情，也给了观众也就是我足够的空间去串联起剧情。

总之，值得四星，结尾的合理性稍微有点不够饱满，但是冲那么多恶评，我得打5星匀一下。

这个片子选择中国女人做背景本身就是一个背景，没有黑任何国家。

剧情本来就是描述的一个极端的情况，那么离韩国最近的国家，同时穷人也特别多的，那不是中国么……如果是个韩国女人的话，那么她的无助得配合大量台词，而且可能就不那么无助了。

如果不能求助警察，而且又是最底层的，那求助黑帮妓院什么的也十分合理呀，不知道觉得黑中国的人是觉得中国没有坏人和妓女么……重男轻女是整个亚洲地区以及全球的问题，但是虐待女儿为了要儿子的在亚洲，不论是中国还是韩国都屡见不鲜。

保护妇女儿童，特别是保护女童这件事真的需要更多的关注。

中国是一个劳动力便宜的国家，9亿农民，底层人民特别特别多，但是描述他们的作品又特别特别少，而且现有的零星作品也都是特别单一的角度。

所以，我觉得这个角度的作品挺良心的。

这个片确实差最近的《摔跤吧，爸爸》很多很多，但是这种东亚的面孔和作品值得鼓励，也值得赞赏，更何况本身拍的也不差。

本片那种压抑的感觉更符合儒家文化下女性被逼迫，无助的感觉。

在宗教国家，有很多仪式，所以可以特别凸显弱势群体受压迫的情况，当你反抗的时候，可以通过反抗仪式本身突出焦点。

但是在中日韩这一片区域，对女性的压迫和歧视是悄声无息和理所当然的，甚至女性自己也被洗脑成为男人的帮凶。

女性不是弱者。

更多的时候是习得性无助。

比如说女生不认路，我自己一点障碍都没有，而且一群人里面即便有男生一般也是我最认路。

至于我为什么认路，因为一个人上街比较多，自然就认路了，练习几次很快就会掌握了。

但是，我让周围女生学看地图，教她们我认路的小窍门的时候，很多人会说女生是路痴啊，其他女生也会附和说我是路痴，她也是路痴什么的，然后大家都觉得女生是路痴本身很有认同感，同时又莫名其妙的有点萌，所以大家就直接不学……这种情况发生在生活上的小事其实没什么问题，但是这不是个例，见微知著，在生活，在工作，在交往，在学习上，这些都在发生。

人们鼓励女生变成弱者，人们都说女生是弱者，以至于没有人需要拿出证据证明每个女生是弱者，而你要说女生不是弱者，却要解释每个现象，每个小事，拿出能够撼天动地的证据。

每个人都说女生是弱者，这已经不是一种观点了，这已经是一种恐吓了。

如果你要证明自己不是弱者，只要出一点点问题别人就说我早说了吧，你就是不行什么的，你不仅弱你还坏，而且你不听劝告我还可以骂你蠢。

反之看社会对男生，犯错的时候大家都会说这正常没什么大不了的，下次注意，再犯也没关系到时候再说，以后肯定会好的。

这么说比较抽象，但是你看看不同人出轨的结局，就知道这样可怕的歧视时时发生，然而人们都意识不到这件事，男的几乎都是这样，女的呢也大多都忽略了这明显的歧视。

所以说，这个片子那种发不出声音的无助感其实真的好生动，是其他文化下难以描述的痛苦和压抑。

没人会关心你，因为你这样的女人，疯女人这样的结局很正常，因为有好多疯女人这样，所以她们都没人帮，也不需要帮你，因为这个社会默认你该承受这些，原因是你不够完美，你不能顺了每个人的心意，你不能生男孩，你不能升职加薪，你不是一个完美的妈妈，孩子哭了是因为你，孩子病了，调皮了是因为你，老公跑了也是也因为你，因为你不能同时做个好妈妈，又同时在不给你机会的职场上升职加薪，又不能同时在明明不比其他同事少干活少加班的时候，干更多的活，因为你不能在别人说黄色笑话的时候做出他想要的反应破坏气氛，因为你加班到吐的时候不够美，即便是一个星期没洗澡穿着大裤衩的男人也可以这么说你，所有所有，你只要出一点岔子就是你的错，别人白养你了，你占了别人的便宜，你不配当妈妈，你不配当妻子，你不配当女儿，你不知感恩，你咎由自取。

然而这些责备和折磨他们用的理所当然，你竟然找不到一个焦点去反驳去反抗，因为歧视它每时每刻都围绕在你周围。

你说你受到歧视就像是在说一门外语，没人听懂，听懂了也毫不在意……你只能在沉默中灭亡，因为你发出的声音都消散在空气中……所以我们需要更多的作品帮我们找出焦点，帮我们发出声音

看完感觉男人有什么用？

完全不想结婚了😂。

看完感到每个角色都很生动，那两个恶婆婆、那个窝囊废超级恶心的男人、那个精英一般在女儿失踪后完全置身事外的医生爸爸，还有那个想要得过且过事不关己的护工大妈，这些人仿佛都曾和我们擦肩而过。

加上影片中的买卖妇女、家暴、重男轻女、父亲在家庭生活角色的丧失，以及男权社会中男人的主导地位现象，总是让我想起在我们中国社会的很多事情，想起不知道有多少被家人甚至是“母亲”“杀死”的女婴，比电影更可怕的是现实。

看完只想说一句去他妈的重男轻女，希望所有重男轻女的人原地爆炸，操蛋的男权社会。

（不知道为什么看这个电影的时候突然能想起金福南杀人事件始末，啊啊啊都是让我郁闷的不得了的电影）印象最深的是最后的画面，在轮船上，即使所有人都不理解，但是两个母亲相互理解，她们从来都不是敌人，只是两个母亲。

两个演员的演技也超级棒，虽然孔布利的中文还不是很好（中国人听外国人说怎么都不会觉得好吧😂），但两个女主演真心没有掉链子，情感台词完全hold住。

电影的节奏也把控的很好，细节的设置也很有吸引力（比如喝水的杯子还有小被子），配乐也是简洁但完全符合氛围，喜欢这部电影。

泪点超级低的我从头哭到尾，大概赚了我这半年的眼泪。

总之，感觉这部电影不止是打了亲情牌，而是用这两个母亲的故事向这个男权社会说一句F**K。

前两周，在豆瓣上搜一部影片，因为评价人数不足，尚不能看见评分。

但很可笑的是，该影片在泡菜国的热度算得上是年底十佳。

不说别的，主演孔孝真，严智苑（《素媛》中的妈妈），哪一个在中国没圈过几大卡车的粉。

然而，就是这样一部高炒作度的悬疑片，却仿若在中国无声无息被压制了......禁片？

一开始，仿佛呼声是这样的，就连家喻户晓如孔布利，也不免陷入了“黑中国”的绯闻中。

网上骂声一片，失望的，唾弃的，让韩影滚出中国圈的......

看的瓢姐一脸懵逼，这不，汁源一出，瓢姐赶紧补片，今天就来为小伙伴们好好正名——

故事的前奏很生活化，严智苑饰演的单亲妈妈李智善，每天匆匆忙忙游走于职场和家庭之间。

年幼的孩子，只能交给保姆寒梅（孔孝真 饰）日夜照料。

这个土里土气的保姆，有点二傻二傻的，仿佛语言也不流畅，但却对孩子温柔似水，照顾地尽心尽力。

突然一天，剧情升温，矛盾加剧——李智善收到了法院的拘捕令，强行要求将孩子送还到拿到抚养权的孩子父亲家。

一个妈宝男，一个强势抢娃的恶婆婆，一个生活窘迫不得不加班加点挣钱的单身母亲。

一场家庭大战即将爆发！

然而，就在这时，孩子和保姆齐齐消失了？

是智善的人为？

还是保姆的蓄意而为？

一切都在一团迷蒙中展开......一张“消失”的照片；

一份伪造的身份证明；

一个精神失常的母亲......

习惯于《消失的爱人》套路的我们，难免将这部“消失的女人”归为同类，当然还有点小腻味。

此时，猜测“寒梅”是智善精神分裂幻想出来的人有；揣测“寒梅”消失在另一个时空，帮助智善夺回抚养权的人也有；

当然，介于强行提升烧脑程度，以及孔布利的亲民感。

没有人会愿意承认，这很有可能就是保姆把孩子偷走了？

之后的剧情走向很精彩，噢，不，是弹幕正片热闹纷呈！

贫民窟里不近人情的中国大妈；“按摩院”里的中国小姐；键盘侠们已经开始“被害妄想症”发作——

更不用说，随着孔布利的身份逐渐曝光。

虽然欧妮很努力，但对天朝老司机来说还是很出戏的一口中文；干着皮肉勾当的中国女人“木莲”；

拿钱买保姆身份的中国女人“寒梅”；

与拉皮条的韩国人合伙勒索的中国女人“金妍”......

一大波空降弹幕，就为了观影三分钟，感受一下来自世界各地影片，但凡出现“中国”就开始“黑”的恶意！

当然，如果单从“断章取义”的场景来说，瓢姐也深觉同感，总觉得如此敏感的话题有伤国内人民情怀的心。

但是，好片都是留给有耐心的人慢慢咀嚼的.......一个被拐卖到韩国做媳妇的中国女人；一个被丈夫殴打，婆婆剪发的中国女人；一个被囚禁，不能学习语言的中国女人；

一个生了女孩，婆家拒绝医治病童的中国女人；一个割肾卖淫，筹钱为孩子治病的中国女人；一个被医院撵走，孩子不幸夭折的中国女人......

这是黑中国吗？

这是一个韩国导演，一群韩国演员，用冷漠的医生、滥用职权的社会、重男轻女的家庭、男权右倾的制度......替中国的商业“大导”们，拍出来的韩外籍华人的现状！

政府的无视，加上本土人民的冷淡，可以说这些被卖到世界各地的东南亚新娘，包括中国农村很多买卖越南新娘的事实。

你都可以去感受到这群边缘弱势群体的无奈，和生活在社会最底层令人心痛的挣扎。

随着近年来，中国的移民大军迅速增加，去往韩国生活的中国人不在少数，权益的保障成为越来越急迫的硬性需求。

这就是为什么瓢姐很认可本片的原因，因为总要有人把声发出来，总要有人做些什么，我们才能把日子过得有盼头，有希望。

在这里也想给跃跃欲试，想要加入移民大潮的小伙伴们，敲一敲警钟——外面的世界虽然很精彩，但外面的世界却也很无奈！

不要头脑发热就奔着“想象”出来的生活而去，一定要三思而后行！

文章的最后，咱们还是聊回到影片。

说了一大圈，你可能觉得生活的操蛋也不能成为偷别人家小孩的借口？

就算是双女主的设定，貌似两位母亲之间的命运转盘并没有太大的必然交际？

瓢姐在此也不多做剧透，既然是悬疑片，就一定有flag立下的理由。

小伙伴们不妨去看看正片，感受一下什么叫：

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