破·局

我觉得挺好一电影，按脚的时候看的。

足浴八十分钟没看完 ，回来又在电视上找到了把结局补完了。

说好是因为，整个猫鼠游戏里，屏幕外的我替主角一直紧张着，捏着把汗，通风管道拉shi那段最让人紧张。

那个叫浩子的警察最令人唏嘘，一出场我就说，这哪看起来像police，分明是流氓。

最后他想替主角扛事儿的时候，我没看见画面，听来的，因为正赶上按摩后背的时候我趴着呢。

吧唧一声，浩子没了，是按摩师告诉我的。

不好的地方，是一个我觉得剧里王千源有点过了，癫狂的不太对劲还有对主角执着的莫名其妙的感觉是咋回事，没看过原版，可能相关？

想到的细节一是炸弹爆炸后，要不是车子掉水里了，主角是握着枪想补刀的，结果王千源抽风非要倒车和他闲聊，导致爆炸时机不对，车掉水潭里了，王千源才有机会装死混过去。

女性角色真的是太点缀了。

海外华人华侨好像确实都挺迷信的，但据我观察好像马来西亚的华人还是信基督教的多，感觉遍地都是小教堂。

一开始要是火葬的话，就没然后了。

王千源湖里爬出来眼睛充血可太吓人了。

六分钟憋气，你行么？

一直不知道下一秒会发生什么，很有节奏。

两位主演的演技，尤其是王千源，很赞，还有那个配角，中间在车里被砸掉那个也贼六。

本以为douban的评分会到8分以上，至少7.5分吧，没想到才6分，真的很喜欢，。。。。。。。。

的点点滴滴多多多多多多多多多多多多多多多多多多多呜呜呜呜呜呜呜呜无无无无无无无无无无无无无无无无无无无无

本以为是警匪片，结果变成殡葬馆和娃娃的恐怖片，接着变成破案悬疑片，最后“猫捉老鼠”打(惨)斗(虐)片，中间夹杂一些黑色幽默还有“变态”剧情。

影片结束的时候，觉得很突然，有点没看过瘾，但是还是十分佩服郭富城和王千源的演技。

王千源饰演的贩毒头头和变态这个角色，确实成为我又一个阴影，太可怕了，一种中国氛围式恐怖片即视感扑面而来，但不得不承认，演的确实还可以(毕竟我真的被这种给吓到了)。

至于郭富城，主角嘛，肯定人物形象刻画要很多样化。

殡葬馆处理尸体出了房间那一瞬间的瘫倒在地，炸弹爆破时间来临时狗腿般地打发王千源，还有最后，拿到钥匙那股子刻意装逼社会人的感觉(突然有点赌神出场的感觉)都给我留下了很深的印象。

观影期间，一直在吐槽这刑警战斗力太弱了吧！

刚看他一个打三四个交警还有一路狂奔追踪目击证人的时候，本以为，这是一个能够一个人干掉危险分子的很有战斗力的刑警。

But……，最后被打的毫无还手之力，哪怕刚开始打的时候，占尽优势，结果居然被暴击，打得那么惨。

不过他也将他的恐惧饰演的很好！

这次只评价演技，不讲剧情突然想起“葬礼上的死亡”与藏尸的情节有点相似！

总之，看完以后还想再看几部郭富城的电影哈哈哈也有搜索一下王千源的啦！

我说这部电影勉强及格，是因为郭富城的演技撑起了整部影片。

从这部电影来看，郭富城的演技已经越来越成熟，越来越稳。

尤其高见翔把尸体从通道拽下棺材那一段，节奏紧促，郭富城也把情绪渲染得到位，这算是一个亮点。

（题外话：说到郭富城，首先想到的就是他那首《对你爱不完》，当年是风靡大街小巷的歌曲。

不过，幸好郭富城没在偶像歌手这条路上越走越远，及时找到了自己的定位——专注于电影。

从郭富城这几年的作品来看，他已经成功转型为实力派演员，例如在《寒战》中的表现，跟梁家辉这样的老戏骨演对手戏，也可以很“稳”。

）虽然剧情方面为人诟病，但是也是有亮点的。

比如好几处的打斗场面，都比较真实，没有什么功夫、特效之类的东西，郭富城也很卖力，反观现在的小鲜肉，真是一言难尽……再说说反派王千源，一副吊儿郎当的样子，表面上嘻嘻哈哈，实际上是个狠角色。

为了独吞赃款，把两个同伙都干掉了。

不过，这反派口味也是独特，喜欢摸人家的屁股，而且还是男人的屁股……差点出戏。

还有女主刘涛，没有什么让人惊喜的地方，打酱油的角色。

影片长达近两个钟，但是没有太多让人印象深刻的地方，也不知道具体想表达什么东西，给人的感觉就是把开头—过程—结尾一篇讲下来，最终正义战胜了邪恶，剧终。

郭的脸挺灵动的呀，特别是在停尸间那一段，和炸弹汽车那一段，啧啧啧，又搞笑又真实。

还有跳窗户的那一段，害怕的样子就很好玩。

至于反角嘛，太可怕了。

好狰狞。

不好意味上的狰狞。

那张脸真的太.....让人印象深刻了。

晚上都会做噩梦的那种。

这算是演技好的一种吧？

不知道。

终于能懂那句，喜剧才是最难的表演了。

刘涛演的妻子就有点出戏.....是因为没有cp感？

可能吧。

就，无法想象这两人怎么过婚姻生活还生出个小孩子的。

其他的还好吧但看演技的话，应该有4星的。

1.郭富城最后招供坏警察事件，全靠个人说辞，没有任何证据，整个故事就翻篇了？

2.在没有证据表示坏警察是坏人时，坏警察的死，郭富城不用承担任何责任？

3.警察局不好奇郭富城如何得知坏警察是坏警察，以及为什么坏警察会和他接头？

4.郭富城一起搭档的警察是临时停车，坏警察如何知道会临时停在那里做好这么大的砸车准备？

5.被砸死的搭档死了就没有后续了？

完全不交代了？

警察局的人也不用管原因？

6.电动小娃娃的马达这么强劲？

能挪动一个成年男人？

1.5倍速下情节略显紧张，但是逻辑和故事bug太多

影片中，房地产公司“金玉华庭”老板金玉庭和反渎局局长顾长风的几次对话深深打动了我。

“在当今社会，物欲横流，很多时候是医生一边收着红包一边累到在手术台上；官员一边收着贿赂一边为百姓干着实事。

对错、好坏在这个复杂的世界早就模糊成了灰色概念。

无数上层结构的人受着金钱的驱动，构成了这个只有钱没有信仰的世界。

”这是金玉庭对当今社会现实的一番感慨，真实地反应了一些人在巨大的经济利益面前迷失了人生方向，冲破了道德底线，丧失了职业信仰，抛弃了忠诚本色。

诚然，在当下这个充满金钱诱惑的时代，信仰是多么重要，信仰是多么可贵。

在微博上看到千富cp补档来的，一个警察撞死毒贩还肇事逃逸，把尸体装进他妈棺材里的剧情，真特么牛逼！！！

习惯了警察英勇搏斗善良勇敢的，突然来几个胆小怕事收保护费的警察故事，顿时眼前一亮，兴奋极了。

另一个男主人公特么还是个警察，还是个毒品大佬的缉毒警察，变态阴险还卖萌，被人打残了先不顾着自己疼，先夸对方两句再把对方往死里虐，也蛮带感的。

虽然是个渣到爆的角色，可千源大哥还愣是让我讨厌不起来，也没觉得他多坏，就是变态无良。

没想到郭天王演技这么好诶，眼神里都是戏，惊讶的害怕的兴奋的，看他眼睛是可以看出来的，腿软了窃喜了鬼祟了也诠释的不赖，演尽了大人物的他演起小人物也不错呢。

故事有趣特别是不错，但是故事主题是什么，想告诉观众什么，我并没有get到，有意思没深度。

不破不立，不塞不流，不止不行。

正如片名所指，《破·局》绝不是类型的简单移植，而是从旧模式到新格局的巧妙突围。

创作者打破原作框架，融合类型经验的独特思考；在迎合本土观众的审美趣味的同时，表现出对视觉呈现的高标追求。

所谓先破局，后探花：作为普通观众，我欣喜于《破·局》负责任的创新意识；作为迷影者，我期待更多观众能从《破·局》中看到诚意，看到本土商业电影破茧成蝶的勇气。

看韩版《走到尽头》是2014年，时值《白日焰火》《催眠大师》上映，口碑票房双丰收，黑色犯罪电影初露锋芒。

在“类型电影”课堂上，洪帆老师将《走到尽头》和《活埋》作为黑色电影开场范例、“失控/绝境”的典型案例来学习。

后续给出的还有比利·怀尔德《第三个人》、新老版《疤面煞星》以及2007年好莱坞成人动画片《Film noir》等等，都是黑色电影大旗下各个阶段的集大成者，代表该类型从最初德国表现主义、西部强盗至“新好莱坞”元素融合的发展轨迹。

经典佳作自然各有千秋，但涉及黑色气质构成，大都能以“低照度摄影”、“表现主义空间”、“城市犯罪”、“硬汉主角”概括。

即使波兰斯基赋予《唐人街》耳目一新的油画色彩，故事依旧套路保守，只是在造型语言上做工业化努力。

《走到尽头》强调绝境，《破·局》突出生机，两者从主题开始，就走向完全不同的发展道路。

“亵渎电影”曾评价前者“缺乏想象力，故事空洞，反转粗暴，第三幕败笔”，其实这也是犯罪/动作片盲目追求以暴制暴，试图一快遮百丑的通病。

《破·局》相对于类型经典，其独特性在于：大胆舍弃原类型风格，将连奕琦导演擅长的喜剧人物，结合动作悬疑外壳，依靠冲突变奏、情绪延宕和扩大人物关系内部张力，呈现从黑色悬疑到脱线喜剧的全新变化。

台湾导演连奕琦携香港天王郭富城大陆影帝王千源，摇身一变，在新加坡演绎韩版天王战老王的故事。

商业元素混搭自然没韩版的地域性文化背景，导演顺势去掉现实主义空间的压抑、社会对人性的异化意味，将嬉笑怒骂集中在巧合、棍棒、和胶着追逐段落，呈现出更纯粹有效的喜剧效果。

比起近年千篇一律苦大仇深的农村惊悚悬疑，比起在电影里反复批判、申诉或者教化，《破局》以其视觉明快，笔触风趣，节奏自然独树一帜。

连奕琦导演在警匪/动作结合喜剧片的第三次尝试，已经不同于《甜蜜杀机》的取巧策略，而是针对更加熟悉类型、观影习惯更成熟的中国观众，书写脱线喜剧的新局面。

脱线喜剧作为黑色幽默的衍生类型，早在巴斯特基顿《将军号》、希区柯克《夺魂锁》出现，后来演化为神经喜剧、棍棒喜剧，向来是“金元艺术家”钟爱演绎的风格之一。

《破·局》不再是“小恶战胜大恶，终究坏人当道”，而是有生存意义、有家庭责任感、有善恶两面的普通人虎口脱险，无明确人生目标的大坏蛋阴沟里翻船的故事。

比起韩版“暴走的肾上腺素、出逃的道德”，用事态失控操纵观众情绪，忽视情感共鸣；《破·局》更强调情感力量在解决无理性事件中的催化作用，就像是一场龟兔赛跑，猫捉老鼠的挑逗游戏，注重人物关系本身存在的张力，给与观众安全感。

例如加重妻子刘涛作为家庭符号的戏份，给反派王千源设置难言之隐和话唠体质，郭富城也彻底抛弃偶像包袱，达到了自己用表情传达感情的演技巅峰。

三年前曾有豆瓣影评人痛心讽刺，说《走到尽头》这样“游走正邪边缘、三观不正”犯罪电影，在中国绝无上映可能，哪怕拍了也一定会改到面目全非，末了呼吁国内审查手下留情，给黑色电影留些空间。

如今《破·局》横空出世，不仅完成度高，格局精巧，还冒着审查阉割的风险，勇敢保留道德暧昧的灰色人性。

主人公没有彻底洗白，反派也一改原作的妖魔化形象，彼此留下挣扎空间，更符合真实世界里“趋利避害”的小人物。

客观戏谑的叙事风格，不再非黑即白的敌我立场，是在承认人无完人、不损害道德底线的基础上，争取与极大多数观众身份同构。

人物设定的“去”和“留”，体现出创作者包容中立的，而为了确保形象饱满、塑造双重矛盾，宁可改国籍增加拍摄成本，承担“吃螃蟹”的风险，何尝不是对艺术的苦心坚持。

就像不久前上映的《战狼2》，放眼全世界，很难说《破·局》是什么封王封神的类型佳作，各个维度还有很大成长空间。

但尽管前路漫漫，中国观众和电影从业者都在尝试突破经典壁垒，书写光影的独特气质，弘扬文化自信。

王千源演技炸裂，很用力，但让人还挺过瘾的，两人的对手戏，打斗戏明显郭富城被压下去了一大截，毕竟不是演戏科班出身。

不过郭富城最近几年的电影都挺有进步的，演技方面可以说四大天王里排前两名可以了。

剧情的话，逻辑不是特别的顺，总觉得一开始还可以，到后面有点荒诞了，就总觉得哪里怪怪的。

说不上来，看得越来越别扭到结局的时候。

还好两位主演都比较好，能支撑我看完。