永不消逝的电波

新版《永不消逝的电波》在尊重原创的基础上，翻阅了大量的史料记载，发现真实的“潜伏”故事比现在荧屏上所呈现的那些桥段更引人入胜，因此在改编过程中把许多真实的历史故事引入进来。

该剧也充分尊重同名经典红色电影，以中共地下情报人员李侠为典型人物形象，歌颂了秘密战斗在敌人心脏的革命党人的奋斗精神、牺牲精神和甘愿为革命奉献的精神。

潜伏的最大遗憾就是篇幅太短，基本全是精华，没有太多余的东西，永不消逝的电波我下载后断断续续的看了3个多月，从李侠穿着长衣马褂一直到换上国民党军装，昨天看完的，一回想他刚从延安出来，一回想路梦惠那会就觉得是很遥远的事，很有代入感。

剧中人物表演与潜伏比差了很大一截，比较有特色的是今井一、何兰芬和路梦惠，其他人的表演时好时坏，赵子奇在最后演的不错。

总之这是一部不错的电视剧，让我们知道那个战火纷飞的年代有多少仁人志士付出了怎样的代价才有了现在的日子。

来之不易，应该珍惜。

在看这部电视剧之前，有必要先去重温一下那部同名的经典影片。

重温之后，我们还要思考一个问题，在电影《永不消逝的电波》当中，孙道临饰演的李侠，王心刚饰演的姚苇，在这些人物形象身上的哪些特征足以支撑他们渡过漫长的、动荡的岁月之后，还依然常驻我们心中？

重温经典之后，我们再去看这部刚刚播出完毕的电视剧，我们会发现，尽管故事还是那个故事，角色还是那些角色，电视剧的创作者也在无论演员方面还是场景、服装方面，都尽可能地还原历史的质感，但最终的效果却还是差强人意。

问题出在哪里呢？

拍摄一部历史题材的影视作品的时候，能否再现那个时代的人身上的独特气质，往往会成为最关键的问题所在。

因为场景空间可以再造，服装道具可以再造，但人的气质的再造却不是那样简单，它需要创作者对那个时代的人为何会呈现那样一种特定的气质有深入的理解和表现的能力。

那么具体到《永不消逝的电波》那些角色的气度究竟应该是什么样的呢？

第一，理想主义。

从1912年中华民国建立到1949年中华人民共和国建立这短短37年的时间当中，我们这个国家连年战火、动荡不安，但正是在这样一个时期却涌现了整整一代甘于为国家的独立、富强而抛头颅撒热血的中国人，尽管他们会选择不同的信仰和人生道路，但他们对理想的忠贞程度却是极为一致的。

《潜伏》为什么会那样打动人心，关键一点就是它抓住了“信仰”这个最为关键的主题。

电视剧《永不消逝的电波》很多方面有仿照《潜伏》的痕迹，剧本故事也提供了一定的表现空间，但可惜在具体的细节方面以及很多戏的处理方式上却显得浮躁而草率。

这种浮躁和草率不属于民国时代，而恰恰是我们这个时代人的通病。

第二，从容淡定的人生态度。

一个有信仰、有理想的人，一个甘于为自己所信奉的主义而牺牲的人，他的人生态度一定是从容而淡定的。

具体到电视剧《永不消逝的电波》来看，我们在它处理一些人物关系的时候，显得非常急切。

学过戏剧的人都知道，戏剧冲突的感染力一定要由内而外的散发出来，是需要基于人物关系和人物的情感的状态来合理体现，而不应仅仅是将一个外部的冲突强加到人物的身上。

还是以《潜伏》为例，如果细心观察你会发现，在很多矛盾冲突非常强烈的情节当中，人物的状态反而是很松弛的，或者干脆没有多么强烈的反应，表情木然。

可在观众看来，这表面的平静背后蕴含着多么波澜壮阔的内心情感！

这是一种非常高超的“外松内紧”的表现方式，而电视剧《永不消逝的电波》的很多情节表现上，却是“外紧内松”，我们会发现在大量的时候，演员将角色人物的内心活动进行强烈外在化表现，试图依靠拙劣的表演将戏剧感强行推高，仿佛生怕观众感受不到刺激继而换台似的。

这种弄巧成拙和极不自信的表现又怎么能与那个时代人们从容淡定的人生态度相契合呢？

还是说回到那部经典电影《永不消逝的电波》吧，它拍摄于1958年，那时候新中国刚刚成立还不到十年的时间，拍摄电影的那些人，以及电影中的那些角色全都是从民国时期过来的人，尽管他们的身份不同、信仰不同，但无一例外都还会有那个时代浓重的烙印，这种民国的气质也自然而然就会被他们带入到影片当中。

而当今天我们再回望那个年代的时候，就更会意识到，这种民国范儿在很多民国人物身上都那样鲜明而凸出的体现着。

其实也不仅是那些革命志士、文化精英会如此。

很多普通人，哪怕是一个小市民或者乡村教师都会在日常生活中体现一种彬彬有礼、从容不迫的处世的风格，这是上千年儒家文化熏陶和教化的结果。

电波可以永不消失，但“民国范儿”却几乎已经消失殆尽。

这或许可以作为一部文艺作品之所以失败的借口之一吧。

本来，看过柳云龙的《暗算》，孙红雷的《潜伏》，对这类谍战片已经不太感兴趣，毕竟这两年这样的片子太多太滥了，可是那天无意中在电视里看了五分钟，也就是李侠和那个日本共产党接上头的那一段，也是那个情节设计的十分出彩，不然可能也吸引不了我。

这几天都看到很晚，其实不太喜欢李侠那个露个大额头的造型，后来再仔细一想，哦，是有点模仿孙道临老师的形象设计的吧。

这个剧的特点是很平实，没有太多的花架子，完全靠着李细心与缜密的判断，还有就是那个时代的人身上所特有的一种气质，真正的为了理想的那种，我也说不清楚的，可能是因为这个是现代人所缺失的，很吸引人，虽然我做不到，但能够让人激情澎湃，心潮起伏。

昨天在电视上看了最后一集，最后赵子歧抱着李侠那一段，我都哭出来了，最后他就那样牺牲了。

其实牺牲未尝不是一件好事，真正像他们这样的间谍，在最后一次次运动中，所遭受的，比在敌人身边所遭受的，要痛苦上百上千倍。

只是，导演是不是把这些人在生活中太美化了，像余则成、李侠之流，生活中简直是百分百好男人啊，女人们再怎么无理取闹，都能以柔克刚，出得厅堂入得厨房，这个是不是夸张了一点啊。

偶然在电视上看到该剧，还是播放第一集的时候，被吸引了。

回家后网上搜索出来化了四天的时间看完。

应该说，导演和编剧还是有在花心思，一个一个故事的衔接中多少有一些亮点，剧情的设定，对剧情发展做的一些铺垫，大体上每个细节在前后的剧情里都能找到一些原因。

但是也有不尽如人意的地方，还是着重找点觉得缺陷的地方点评吧。

其实早在第二集，李侠故意暴露自己并且装做吃毒药死亡的时候就已经让我觉得有点隐隐的不舒服，逻辑上有漏洞。

引诱叛徒出现，并不一定代表会有机会吃毒药装死，也有可能直接被扭送到76号，这些风险都没有考虑，变数太大。

姑且论这一点是我过于挑剔了。

另外比较明显的两个情节，小路被捕后，审讯的那一两集，我基本上市跳着看的，实在是受不了一对情人在审讯室里调情，演员的表演很卖力，很想把那种情人被自己审又要隐蔽互相身份得感觉传递给观众，但是无疑是失败的，我觉得比较肉麻，跳过了。

再有一个就是最后的两集，天朝已经要获得胜利了，做为中共在上海地区最大的一个特务，居然毅然绝然在敌人没有机会捕获自己，自己完全有机会跑出去的情况下慷慨赴死了，还捎带上全家，让老婆儿子陪自己一起死，完全没有办法容忍。

直接就有关闭电脑的冲动。

整部剧漏洞太多，凑合看吧，这就是我对该剧的评价。

小路同志牺牲前，剧情演员都很好。

当然几位女演员都很pp也是重要原因，相比而言兰芬同志倒是普通了些。

今井一的狡猾，李侠的智勇，兰芬的直率，老孙的沉稳，子岐的倜傥都给人很深的印象。

可是后半部分就比较莫名其妙了，李侠为了救共党把子岐兄弟给坑了，其实完全可以用更好的办法，最后不是多出来200多跟金条么，不能救人用么？

一定要上缴么？

今井一后来也开始白痴了，被几个人耍的团团转，最后还中风了。。

近期在水鸟官网上看到解放军歌剧院要上演的歌剧：永不消逝的电波。

剧中阎娜饰演的路梦惠是李侠电讯班的一位高材生，也可以说是一位电码天才。

为了我党的地下工作，路梦惠也如同李侠一样进行伪装和身份的转变。

而这些华服则完全是出于革命的需要。

详情请登录：http://www.shuiniaoticket.com/p_3818.htm

本以为翻拍剧必定是味同嚼蜡的，没想到偶然从中看到一集，还算可以吸引到继续，也许主要是因为确实同一时段没什么更好的片子可看了。

赵立新其实并不熟悉，尽管《大明王朝》、《走向共和》如雷贯耳，可是毕竟看它们一直都还是在计划中。

老赵在剧中的表现可圈可点，有不如人意处，更多还是基本传达出了人物特定历史条件下，特定环境中的表现，个别不如我意处也可以理解为个人表达的差别。

追看的间中回忆起老版的电影，突然发现老赵的眉眼间真的是很象孙道临，甚至有多个角度都非常之相象！

只是黑白片中传达出更多是孙的英气，而电视剧中的赵相对更为内敛，睿智则是两人共有气质，一时也难分伯仲，孙的优势在于确实是谍战影视的经典，个人气场也确实够强大，后来者要想取而代之的难度实在不小！

这是一部胡编故事拍成的电视剧，除了主要演员演的还可以外，整个故事纯粹就是这傻子编剧+糊涂导演瞎闹的作品。

如果李侠前辈地下有灵的话，会搧你们几个大嘴巴

没有字幕整剧也能看的下去，但是人处于一个社交圈子中，总有的时候，电视剧的声音会被其他声音盖住的时候，没有字幕就很难受了。

(我家房子地段不好，靠近铁路并靠近 市火车站，而且还靠近马路，即使手机声音开到最大也可能被盖过。

)演技没啥挑的，男主觉得演技挺不错，两女主长的也挺漂亮的。

剧情，bug有的挑了，女一 ，出场是一个旅店女掌柜，过了几天这个旅店就没再提过了。。。

女二，男主的学生，也是早就和男主私定终身。

但是，我党原则是一夫一妻制，好，要安排送人头了。。。

男主发现肖白同志消息，并没有告诉自己女主，而是说向上级反正，而回来后，女主直接问肖白怎么样。

等等，女主都不知道肖白吧。

还有男主代号叫探针，而首长得知战胜后，直接大呼要给李侠请功，这完全就是在暴露探针同志名字。。。