比宇宙更遥远的地方

我始终没能到达“比宇宙更遥远的地方”报濑接收自己发给妈妈的邮件那段，简直哭成狗。

最可怕的不是妈妈去世已经成为事实，而是作为女儿的报濑如果一直没有意识到自己完全没接受这个现实而“行尸走肉”地生活下去，会怎样？

我想，其他不说，四个人的故事就会是另一副模样了。

四人的南极之旅是非常理想的，四个性格迥异的朋友之间的碰撞、互补都恰到好处，在现实中这种平衡的关系实在稀有。

四人中，尤其令我感同身受的是报濑。

17年7月21日，我得知母亲去世的消息时，整个人也没有任何情绪变化、也没有任何实感，如果爷爷去世时，还有葬礼告诉我，爷爷已经走了。

那么，当我回到老家，只在饭桌上听亲戚告诉我，母亲已经土葬结束了，我也只能点点头说，是吗。

母亲走了，在我心里似乎还打着问号。

浑浑噩噩、漂浮在半空中的感觉，就跟身体从现实中抽离一样。

我甚至在离开老家，在返校的动车上打电话问我朋友，我是不是应该哭一下？

朋友反问我，想哭吗？

我说，我不知道。

像剧中报濑通过自己的努力一点点搭建了从半空降至陆地的阶梯，那种感觉，大概只有体会过真正失去的人才能够明白。

而我终究不能够从那半空中下来，大概是因为我至今都没有到达过，我心里那“比宇宙更遥远的地方”吧。

轻音少女南极篇？

jk过家家？

终末旅行还是小未闻花名？

立一个靶子再把几个人聚在一起。

每个人设置一下高潮点，程度参差排列，其间利用配角进行细节拉扯，装进友情，刷上成长。

再用一些伏笔衬托衬托人物，搞几个泪目环节，啪的一下就完成了这样的一部作品。

作画情节台词配音全拉满，冲突把控声音切入不得不佩服疯房子，对这些的赞美也是珠玉在前。

相对来说，我更想看作品的社会和人性。

作画质量配音拉起来，作品的质量就不会差。

剧本不是太拉胯，细节把握到位再会抓冲突，那么就能是佳作。

但是社会与人性就如灵魂，如果不加考究就会失真，就只能是一部作品。

而这一功底往往着眼于配角的行为和塑造上。

主角团出身不同，性格不同，或者元气但循规蹈矩渴求契机，或者圆滑但略显虚伪，或者无奈但引人唏嘘，或者逃避而难以和解。

简单说，剧作只说了两个字，“缺乏”。

他们每个人都缺乏着一些东西，又在渴求又在互相给予和成全。

大团圆结局也好，选择离开也罢，到不能说都在成长，但至少互相圆了一点，满了一点。

生活本就充满了“缺乏”，大部分人遇不到互相成全的人，更多的则是田径队队友一样的无奈与惴惴不安。

去了北极的慧也好，嫉妒绝交的慧也好，自我沉醉又不愿和解的慧也好，她的缺乏谁来圆满呢？

我们的缺乏谁来圆满的？

总的来说，还是很厉害的作品的。

虽然我不能如萧红一般说“这不就是她们的黄金时代嘛”，但至少我也能说“当无路可退，则已在途中”

Inspiring OP! Cut various parts of the journey into a low-angle pan shot of the four people, giving audiences dazzle and excitement. As the song reaches the chorus, a speeding push of camera position towards the ship deck and the four people makes audiences feel like flying above the ocean. Heart break when Shirase counts her savings made up of wages from countless part-times.

基本每集的弹中幕都有人刷“名言”以及进行乐此不疲的“复读机”行为。

这部番的台词说不上多么优美多么深刻多么声嘶力竭，但设计得很走心，很戳心，与剧情场景切合度很高，起到了恰到好处的升华作用。

这里放上一些个人很喜欢的台词。

不按剧集顺序。

1.当代鲁迅，名言制造者日向。

也是吸引我追番的一大原因。

2.关于友情，在聊天软件应用广泛的今天可谓很真实了

3.说出了一直想表达的东西。

老子要出去玩啊岂可修！

4.关于友情，称呼朋友有多容易，分开就有多自然

5.义无反顾，出门去

6.全篇最写意的段落

7.关于朋友，或许不需刻意维持的友谊才最为真挚吧

8.日向支线，很用力，很动情的一段话

9.名言制造者日向再出金句

10.完美的点题：南极一片没有藏身之处的地方，也无需藏起对待彼此的真心。

报濑也在此卸下了负担。

11尾声。

看完之后，心境一时开阔。

感觉有必要约上三两密友去一趟南极，吃极地刨冰。

在好朋友的安利下看的，本来是不太喜欢主角为四个女生的漫画 甚至第一印象是少女漫 但是看完第一集后 被其中的深刻内涵吸引 不得不说，小南极是一部极其干净的动漫，如赤裸裸的万里冰封大陆南极一样，没有像其他漫画一样，有超能力，鬼怪，异界等等 只是以南极旅行为主线 其他四位主角的经历为副线展开 虽然剧情简单 其中却包含了相当多的主题 亲情 友情 旅行等等.....最打动我的是四个人在旅行上经历的种种，开始旅行的怯弱，丢失护照，上站列车的迷茫，对未知远方的恐惧，都不知不觉和我内心遥相呼应，是否我们每个人在开始一场反方向的旅行时候都会有这种情绪呢？

最后四人到达南极，在南极寄放了美好的青春时光，但是最开始最开始，源于他们迈出的步伐，原来比宇宙更远的地方。

不是南极，而是你准备好 前往远方动身的那一刻，为了愿望 理想 就如南极科考员说的那样“这里每个人都有强烈的愿望”“人都是带着强烈的愿望行动 正是你心中的想法将不可能变为可能”，我想这才是冒险精神 这才是旅行的意义。

以后在前往未知的地方 我一定会想起这部电影带来的感动 就像最后报赖收到邮件一样 她妈妈一定一直在陪伴她呢 end but traveling not stop\

《比宇宙更远的地方》动画简评 比宇宙更远的，怕不是你那颗炽热的初心！

《比宇宙更远的地方》。

如果不算卫宫饭的话，可以说令人无比期待的一月新番就从此拉开了序幕。

本番是由madhouse；花舞少女いしづかあつこ（石冢敦子）监督；系列构成·脚本花田十辉；虎纹鲨鱼原班人马的制作的原创动画。

水濑祈、香菜、井口裕香、早见沙织献声。

讲述了一个少女X南极的旅行物语。

我们的女主，一个神经略显大条，心中有野马但却是个乖乖女的小姑娘，曾经梦想着上了高中以后要做一些出格的事，比如翘一次课，来一次没有目标的旅行。

后来把这事就给忘了。

直到高二的时候，偶然间从以前的日记上，才看到曾经自己写下的期许。

门前流水尚能西，少女于是决定立刻付诸实践，去东京！

明天就去！

然后就在一段激昂的洋溢着青春热血的BGM中因为下雨取消原计划。

随后就命中注定般的结识了我们另一个女二黑长直，女二因为母亲在南极失踪的原因一直向往极地，女主被她的故事打动于是两人相约一起去南极。

大致就是这样的故事。

画风稍有开光油腻，不过从月色真美回来之后，这种画风应该不难接受了才是。

动作细腻背景精致，如果稳定发挥的话，质量上应该是不用过多担心。

而且这番幕后是文部科学省和国立极地研究所。

从OP的板报、灯塔、破冰船这样遍地的自然地理元素来看，今后应当少不了会有严谨的甚至带有一点科普性质的科学素养加持。

这也让小爷对这部番产生了一些别的的遐想。

另外实际这个船每年秋天不执行科考任务的时候会在日本各地展开上舰的活动。

即便不去广岛。

在关东的话，他也会在他的母港横须贺港公开展出。

而无论是走向百合，成为“摇曳去南极”，还是走向科学成为“百合三千问”如何在百合和科普之间取得一个和协，都十分的令人期待。

而政府机关和科研机构的助推，应该也不允许这么浪费这么好的一个激发人们对自然科学的兴趣和热爱的机会使这部番成为一个百合日常的。

至少也要是一个能够令所有人愉快的水平。

小爷十分看好。

冷笑话一样的笑点、出色的人设、自然科学的题材。

无论你是被这部番的哪一个特质吸引，还是像小爷一样抱着一月番开局大作的怎么也要看三集的心态点下追番的按钮。

在女主翻开日记本的下一页，看到“青春する”那四个字进而嚎啕大哭的时候，或许都感受到了心头一颤。

从馆林到吴市，可以坐东武伊势崎线的有料急行直达东京的北千住，换乘东京地铁日比谷线到上野，随便坐两站最短2分钟一班的山手线或者京滨东北线到东京车站，要一个半小时。

从东京坐上中途停靠广岛的开往博多的希望号新干线，每小时有四班之多，如果愿意在新大阪换一下车的话，每小时则多达12班，几乎随到随走，再花费三小时五十分。

再坐吴线的各停到达广岛县吴市另需42分钟。

全程约22000日元。

算上等车最短仅需不到7小时。

假如你愿意早上五点以前就出发的话，到了广岛还能赶上午饭点来顿正宗的广岛烧。

而如果六点前参观完毕的话，可以赶上末班车在午夜时分回到群马，想要日归也并非不可能。

另有晚上八点半从东京开出隔天早上九点抵达广岛车站的夜行巴士，几乎可以伸直了躺的三列独立座位单程仅万円有找。

这也是很多缺钱的日本年轻人出门的首选，其中不乏拖着粉色复古旅行箱的lo装萝莉。

别看好像要倒车很久的样子，每一个换乘点却都没有离开都会区的便利，这简直是除了钱以外毫无技术难度的一个旅程。

但就是这样，少女做出了多大的心里斗争。

又有多少人连迈出这一步的勇气都没有。

一次说走就走的旅行也好，一场肆无忌惮的恋爱也罢，哪怕是在二次元理性蒸发（微信公众号：futa404）写下自己第一篇千五百字五张图的动画随笔。

（PS：配图我额外添加了。

by观）说不定飞机会坠毁，说不定新干线会爆炸，说不定陨石会掉下来。

我们已经为自己找了多少借口而不愿意付诸行动。

一拖再拖，拖到根本就把这事给忘了。

转眼心已暮垂，到了不得不为了繁殖而相亲的年纪。

现在有能力前往小时候想去的任何地方，有能力拥有小时候想要的几乎任何东西。

去吉野家只吃照烧鸡排不吃饭、一晚上干掉一盒可爱多、整整打上一通宵的XBOX、只为了一个展子飞一趟东京……看上去好像生活也就这点追求了。

然而发现，是不是该买个保温瓶了；冰淇淋吃两根就要拉上几泡水；游戏，也没什么好玩的了；啊，又要去东京，好烦啊。

futa404.com/23629.html等到有钱有时间了，却发现已经不想去桂林了；等到想起还有诺言要兑现的时候，却发现已经没有女成朋友了；等到羽翼看似丰满了，却发现已经宅成一坨常温下是固体的能量储存库了。

无论女主这份热枕，只是这部番的一个引子，还是会持续到他们真正踏上南极冰盖的那天。

能够让已经趋于安逸的小爷心头颤这一下，就追下去了。

所以说，不忘初心，牢记使命。

趁你还年轻，就像那残酷的天使一样，少年啊，变成神话吧！

.文/道啊道道道微信公众号：futa404原文地址：http://www.futa404.com/23629.html

神插入的bgm，富有青春感的光影，从来不崩的作画，就凭这四点就已经可以四星了。

本番可以很好的说明我喜欢二次元的原因了，四位性格迥异的少女，在南极之旅的同时也是成长之旅，不懂什么是友情的结月收获了真正的友情，有着被孤立经历的日向在朋友帮助下（ps最喜欢的一集）向过去发出了呐喊，拒绝绝交的小决也和小慧拥有着“秒读”的友情，沉醉于追随母亲的报濑也爆发了内心最真实的思念。

正是这四人之间神仙促成了这一切💞“还能回头说明旅途还没有开始；当你无法回头的时候，才是真正的旅途！

”嗯，这个番是不切合实际的，现实中没有高中生有一点机会去南极，但是“比宇宙更远的地方”不仅仅是南极，更是心中的不切实际梦想。

我们会因为“现实”而一次一次的放弃，但是内心仍然会想“如果决心下的更强一点就好了呢，如果不对现实妥协就好了呢”我们这些对现实妥协了的人青春中只有题海，乏味的校园生活，难搞的人际关系。

比宇宙更远的地方让我们见证了这群志同道合的少女如何排除万难，用一场说走就走的旅行来纪念她们与众不同的学生时代。

望着主人公们用实际行动来证明自己的梦想绝不仅仅是幻想，对于曾经说服自己做出妥协的我们来说，无疑充满了鼓舞人心的力量，以及难以言表的感动...“比宇宙更远的地方，那绝不是被风雪所封闭的监牢，而是蕴含一切可能性，尚未开启的世界第一宝箱。

”后面的剧评借用了b站大佬评论❤️❤️希望自己可以早日开始真正的旅途，来到“比宇宙更远的地方”

人物情感的刻画，主线支线的分配（去南极为主线，采访；个人情感刻画等为支线），音乐的穿插，声优的演技，画面的表现都称得上成。

通过人物性格描写而使人物不脸谱化，每个角色都有属于自己的灵魂而非脸皮，这是难能可贵的。

能在这么短的时长里塞下多个人物具体性格的描写，且描写的不错，是不容易的。

基本上都是半集时间塑造好了一个人物，并随着集数进而丰富。

一个故事/小剧情发生前都有一个铺垫，这样在观看时候可以将整个剧情串起来，尤其是主线剧情里穿插分支剧情，可以使得剧情饱满。

剧情本应该就是一环套一环，大环套小环的，这也符合实际生活情况。

一次将之前从未有过铺垫/说明的剧情一下子拿来出并且叙述完，那会让观众观看时产生割裂感，不像是一个连贯的剧，反而像是单元剧（诸如哆啦A梦，奥特曼）亦或是平行世界的故事。

名为去南极旅行，实际上是少女们的成长过程。

本剧并没有标准化上的主角，是群像的描写。

注重的是塑造整个去南极群体的多个人的描写。

从中挑选出几个代表性人物进行更深层次的刻画。

这就使得在分析剧情的时候，不能根据单个角色分析。

时隔一年半后再看：剧情设计的很好，女三（日向）和女一女二认识只花了两分钟的剧情时间，女二和女一发生争执（说不想去就不要去，然后扭头就走。

刚走又返回找女一），这些剧情都大幅缩短了剧情时长，做到精简干练废话不多，因此才能在有限的13集里把更多时长放在情感塑造上。

女主在剧中看起来是一个拖油瓶的角色，但换个方式去想，女主的存在是多余的吗？

四个人的性情都不一样，可能缺一不可，需要互相调和。

因此女主可能不只是因为从她的视角出发，是一个触发剧情的导火索，只在剧情上起着作用而在四人队伍里拖后腿。

剧情人物设计时候势必是有他的考量之处，不会将一个引子作为主要角色。

要在保证人物精简时做到剧情细致的描写，因而每个人都缺一不可，但凡少了一人，构成整部剧的房梁就会坍塌。

动画漫画和影视作品里，都越来越少见友情的描写了。

最常见的大概就是“相信牌组的力量”“因为我们是XX的尾巴”“友情破颜拳”之类的热血口号，喊多了就成了笑料。

占据业界的一般都是狗粮番，京紫式也好，蘑菇式也好，百合们和基佬们也好，能磕CP的叫座，能勾起初恋的回忆至少也能叫好。

其次就是亲情，常常用来打催泪牌。

而朋友嘛，不就是每个主角身边都有的那几个NPC，构成人际圈的背景。

除了撕逼和NTR，似乎没别的可多写了。

友情一向被视作最脆弱的一种亲密关系，在虚拟和现实世界莫不如是。

友情没有排他性，没有血缘的维系，没有契约性，没有承诺感，即使是十几年甚至几十年的友人，最终都难免因为异地、生活圈改变、成家等大大小小的原因而变得疏离——不管你多么在乎也好。

用长辈催婚最喜欢说的一句话，你的朋友最后都会有自己的家庭，谁还管你。

小南极着墨的就是这种最普通而脆弱的亲密关系。

友情是一种模糊而捉不住的亲密关系，制作班底从编剧到声优都以最精致的制作，力求用语言和画面赋予它完整而坚固的形体。

虽然主要写的还是四个高中女生，在友情尚处于大部分人生活重心的阶段，但是细致程度已经足以追溯到这亲密关系的本源，展示它的复杂和细密，柔软和坚定，以及长久的承诺。

小南极有很多主题。

青春、梦想、冒险、勇气。

但对我而言，正是对最不“亲密”的亲密关系的友情的探索，恰是这部作品的无可取代之处。

1.小惠最初的触动来自于第五话的小惠。

另一篇短评写的非常令人动容，此处不再赘述。

在看第一话的时候，小惠就一直让我在意得不行。

她对小决说要去南极、追着报濑一切表示淡定，但那内心该有多不平静。

到底是在压抑自己的感情，还是在偷偷地力挽狂澜，我一直都替小惠着急，毕竟怎么看，她都只有小决啊。

直到第五话，镜头才终于转到了幕后的她身上。

好朋友一直只依赖我，她是属于我的。

这样的她找到了新的小团体，她要离开我了，还要去南极那种鬼地方。

她不问我想不想去，反正我也不想。

反正去不成就最好了。

“其实她居然从来不曾属于我。

”在小惠终于意识到这一点的时候，内心该有多恐慌。

她们迄今为止的关系都不复存在了。

但是小惠同时也意识到了，自己才是依赖小决的那个人。

一直关注着某个人的自己，在此刻变得一无所有。

小决要离开她了，和新的、有着相同目标的友人一起，前往一无所有的世界。

小决离开之后，她的世界也随之变得一无所有。

幸亏她的小决是个会坚定地追上去说“绝交无效”的好姑娘，于是她也下定了决心，放开了手，踏出了脚步，前往没有她的世界。

这是成长的第一步，你们依然是最好的朋友，也是独立的个体。

小惠最后决心从那让自己不安、嫉妒、恐惧的过度依赖中挣脱出来。

她的嫉妒和阴暗来自于被抛弃的焦虑感，焦虑感来自于个人边界不清。

依赖着她的小决让她觉得他们曾经是一体，这是少女间常有的暧昧友谊。

高中时代“爱过一个妹子”的妹子太多了。

“在乎一个人在乎到失去自己的地步”，绝对不仅限于爱情。

但这所谓“友情以上爱情未满”的真相，只是人际关系与个人边界模糊不清。

当对方单方面地离开时，个体会觉得被撕扯、遭到背叛，启动许多不健康的防御机制。

所幸，小惠有勇气向小决坦白一切，小决也能哭着说“绝交无效”，她大概不会想到这句话对小惠的自我重建多么多么重要。

对角色产生认同感和联结感，往往来自于强烈的个人投射。

像小惠一样，我曾经被“抛弃”过，尽管已经不再拘泥于个人，却十几年间从未摆脱过那时候被抛弃的恐惧感留下的阴影。

直到现在我还关注着小惠的故事，在小决发的每条LINE背后的小惠的心情。

前往没有你的世界，迈开步子，从来不是什么简单的事。

那时候小惠已经意识到了，“我只有你”是个错误的陈述。

可是小决对她来说，一定会一直是所有朋友之中最特殊、最不可取代的那个人。

2.结月(yuzu)早年出道的爱豆的朋友多数是别的爱豆。

毕竟和一般人生活圈子太不一样了，生活中关注的问题、成熟程度也不一样。

结月跟现实的爱豆有些差距，她努力地想要融入一般同龄人生活的倾向有点不写实，但也让这个角色变得很有意思。

攻略结月是在3-4话，但其实结月线真正收好还是在第10话。

结月拿出一纸像结婚申请书一样的契约书出来让她们签的时候，真觉得又有趣又难过，也特别理解这种心情。

就像之前朋友之间开过玩笑说，“要是三十岁还没结婚的时候就一起住好了”，谁敢把这种话当真呢。

小决抱住结月说，“你不明白啊，不明白吧”。

这么复杂的事别说结月了，我大概也不太明白。

和其他亲密关系不一样，不是家人，不是爱人，我怎么就知道我们是朋友呢，怎么就知道对方和我怀着一样的心情呢，怎么就知道你们不会离开我呢？

结月的疑问最后在生日蛋糕端出来的时候自动消解了，并不是被解答，而是心中的郁结终于消解，发现了自己提出一个没有解答的疑问。

契约书是未来的保证，但是朋友能够一起享有的，只有不确定的无数个“当下”而已。

即使之后回忆起来再说，“还记得那时候吗，当时多开心呀！

”但也再也找不回那种心情了。

友情的亲密感最强烈、最无懈可击的时候，就是在一起完成一件事的时候。

一起去南极。

一起庆祝生日。

难过的时候一起哭。

但是一起怀抱着对未来生活的模糊期待并不在这范围内。

承诺只属于伴侣。

妄图从友谊中获得承诺感，只会让这份关系变得沉重不堪，自己也被折腾得疲惫不已。

大概结月终究还是会一个人回去演电视剧、出道、和小决她们的生活分道扬镳。

你们会一直是朋友，但是也一直只是朋友。

不要妄图逾越友情的界限。

3.小决（kimari）小决的全名是玉木真理，读作Tamaki Mari，因此得绰号Kimari，日文是“决定、决心”的意思。

开头她是个什么事都拿不定主意的姑娘，看到后来才知道这个名字是她的真名。

外向的人看起来总是那么耀眼，小决是故事的推动者，气氛的缓和者，和报濑不同的行动力的化身。

要说完全理解小决，可能还得回溯到结月生日那集，她谈起她发给小惠的LINE，谈起她所理解的友情。

小决就像个神仙，“像云一样的人”，看似对什么都不在意，其实透彻得很，大概是一种可遇不可得天分。

依恋关系心理学上把这种人称为“安全型”。

她坚定而完整，即使依赖小惠，也从来不会失去自己的步调。

小决也说过自己曾有过度依赖小惠的时候，但所出此语，并不是个人边界模糊不清、以求在另一个人身上获得安全感和完整感的“依赖”，只是憧憬小惠的冷静和理性，注视着她的时候，也同样关注着自己。

小惠对她说绝交的原因的时候，小决想必大部分都听不懂，后来听明白了，也很难很难感同身受。

安全型几乎不可能理解那种焦虑，但是却可以安抚她，告诉她该怎么做，怎么摆正这份关系，怎么理解“朋友”的意义。

小决自己同时也在学习，也在理解自己和小惠的关系，然后她告诉不懂友情是什么的结月：发LINE给小惠的时候，经常都是已读不回，一开始还会想，她为什么不回呢，是不是还在生气？

但是后来渐渐理解了，这时候小惠在睡觉吧，在上课吧，或者看了以后会心一笑，一下不知道该回什么，就先放在一边了。

她知道这些事，在她看来这就是她们是朋友的证据。

那么模糊的答案，结月没有明白。

我也想了很久很久。

说着这段话的小决，仿佛是平常跟小惠在一起的她，她熟知小惠的个性和生活，也明白小惠有自己的生活这个道理。

于是她保持着一直以来的交流模式，没有因地理和时间的距离而扭曲，小惠也一直都是她心中的小惠。

思念固然一直都在，但她从不会因此而乱了自己的脚步。

就像第五话时那样，她不会被强烈的感情波动感染，也就不会因为小惠的焦虑和索求而与她产生隔阂。

跟小决交朋友大概会特别舒心，也不得不需要承受一些痛苦吧。

4.日向和报濑日向和报濑之间的关系很有意思。

四个姑娘之间的chemistry各有不同。

小决是当之无愧center，结月大概是没有过朋友的缘故跟大家都特顺。

小决和结月里表如一，但日向和报濑不是。

说出自己的真实想法，对日向来说是极度困难的事。

在新加坡丢护照的时候就有所见，11话则是彻底揭示了这个创伤的原因。

日向和报濑是同类。

这两个女孩因为来自周遭环境的种种压力，而不得不在自己的真心之外构筑起坚固的外壳：日向是游刃有余的笑容，报濑则是孤僻和强大的愿望。

这是她们的防御机制，应对的是同样来自外来的痛苦。

因此她们对他人的反应和痛苦，也比小决和结月以及大部分一般人要敏感得多。

新加坡那会儿报濑能察觉出日向的问题绝不只是因为两人能分到一个房间。

而十一话报濑能察觉到日向压抑的情绪也并不只是因为只有她偶尔看到日向发脾气。

日向怕自己出问题影响团体，来自于之前在田径部被排挤的经历，怎么告诉自己不能在意也好，实际上已经形成了一种过度在意他人、把自己摆在最后一位的讨好型人格倾向。

所幸有“小气”的报濑。

至少在我这个屏幕外的旁观者看来，报濑对日向来说是救赎般的存在，虽然日向只说，“谢谢你带我来南极”，除此之外她就没有再奢求别的了。

失去过太多了，也不敢继续向周围的人要求什么，笑容表面下如此小心翼翼、如履薄冰的日向，最后还是报濑代替日向向那些“队友”说了：她现在和我们一起，早就向前迈进了。

你们就一直内疚着生活下去吧，伤害别人还奢望什么原谅？

看过那么多探讨欺凌问题的作品，但是只有日向是得到了真正的救赎——牵着她的手往前走，并且永远，永远站在她这一边的朋友。

5.队长和贵子队长和贵子的线，目测得要最终话才能迎来高潮。

这也是全局铺得最细、最漫长、也是最沉重的一条线。

大人间的感情，很难在像高中时代那样外显而纯粹，陷于复杂的人情世故之中，慢慢就失去了自己的语言，消去了形体，如同浮于空中的云，远看着如此静好，却怎么都触碰不到，即使好不容易凑近了，想要触碰的时候却发现根本就不存在。

这大概不是贵子说的“像云一样的人”的意义。

她的话的意思已经随着她的消失变得无可解。

对队长来说她就成了像云一样的存在，怎么都够不着的存在。

她曾经对她诉过的理想，也成了队长一直前进的理想。

可能难免有人会想，队长这样一直思念着贵子，用自己的一生来缅怀，到底有什么意义。

连报濑在寻找母亲的途中找到了只属于自己的可贵的存在。

虽然友情的亲密关系最强大的时候只有当下，但只对某个人而言，这份心情最强烈的时候，就会看到过去的幻影，沉浸其中，将它融入自己的“现在”。

一次次缅怀，一次次追溯，在记忆里不停地翻找，在未来建起只有自己一个人的诺言，就能当作那个人不曾从自己身边消失过，一直存在于自己的灵魂里。

就像贵子一直存在于队长和副队长的言语之中。

这世上一切不符合“亲人”和“爱人”的自然定义的亲密关系，大概都能笼统地归于“友人”。

再不可定义的情，也需要一个正名，一个合理的身份，一个确实的形体，让它得以存在于世间，存在于你我之间，不至于承载一切误解，尽管多少有无奈。

我们不是亲人和恋人，但是我对你的思念也能比这更加强大。

这份思念让队长再次来到了南极。

想在她最后消失的地方，建起一座观星台。

她消失之前最后的话是，这里真美。

我也能够像这样喜欢着你吗？

现在已经是太空时代了，人们可以搭乘太空船到达月球，却永远无法探索人们内心的宇宙 。

——出自电影《大佛普拉斯》

一起去往比宇宙更远的地方　　虽然有为《比宇宙更遥远的地方》（宇宙よりも遠い場所，简称《去南极》）写点儿什么的念头是挺早之前的事情了，但开始真正着手写下这些文字的时候，正巧赶上霍金的去世，这也让我突然回想起了导语中提到的那句电影台词。

人类如今的科技水平早已超越当年登上月球的时代，可是人心的距离依然遥不可及，还是那样的难以企及。

或许正是因为对此深感无奈吧，所以才会那么容易地被《去南极》触动到，搞得我看每一集都会留下眼泪，所以即使这部番套路满满，即便它描绘的青春美好得不真实，但我仍然想不顾逻辑地写下一些自己的感受和想法，仅此而已。

　　《比宇宙更遥远的地方》不是一部讲述如何去南极的科普动画（当然，它的协力单位包括了科学省和极地研究所，所以大部分内容还算是科学的），它的作画也不如同季的某部新番精良，但它所展现的四名少女的成长过程却足以打动人心。

证明自己、释怀过去、相互理解、学会与他人相处，每个角色都在旅程中完成了各自的人物弧光，让绝大多数观众获得共情，单从这个方面来说，《去南极》就要比那些泛滥的卖萌、卖肉番要高级太多。

　　#B站房产了解一下（附B站正版在线链接）　　#以下含有大量剧透，注意绕行！

　　 玉木麻理（小决），一个故事开始时总说着要做些事情却始终无法迈出那一步的人，当我看到这个角色的时候头脑里冒出来的词就是“真实”，这不就是我自己吗，平时会想做各种各样的事情，但最后真正下定决心去做的却少之又少。

现在想想考虑那么多又有什么用，认准一个目标就去做就好了，遇到什么困难再想办法去解决，太过患得患失就什么也做不成了啊。

　　 小决和好友小惠在第5话的对话是这部动画里最先触动到我的一个情节。

当小惠知道小决真的打算去南极后，用了最糟糕的方式想留住小决，当她回过神来明白自己是舍不得小决的时候，她却只能一边道歉一边哭着、违心地告诉小决：“我终于能踏出一步了啊，去往没有你的世界。

”小惠的绝交不单单是因为嫉妒，更多是源于她的不安和恐惧，她太过害怕小决认识新朋友之后就忽视了她，害怕她们的关系因为去南极发生变化，她看到了小决的改变与成长，而小惠自己却还没有准备好走出那一步去跟上小决的脚步，依然想待在曾经的舒适区中，所以她选择了伤害小决，同时更是在伤害自己。

　　 正如报濑所说：“朋友跟亲子关系和夫妻关系都不同，这种关系很模糊，无论什么时候消失都没有人需要去负责，但也正因为如此才自由，才能在一起。

”在第10话，小决跟结月聊天的时候提到了“绝交”事件之后她与小惠的关系，在去南极的途中，小决一直在给小惠发信息，分享路上的所见所闻，小惠却很少回复她，但小决觉得这样就足够了，她尝试着去理解小惠有意的疏远。

而小惠，在动画的最后，她告诉小决自己去了北极，一南一北，看似是地球上两个遥远的极点，却是小惠用一种傲娇的方式告诉小决自己也勇敢地迈出了那一步，她又可以和小决站在一起。

　　 三宅日向，一个几乎每集都要说出一句“名人名言”的学霸，看似总是成天没什么烦恼，但她在学校里却受到了社团的排挤。

日向的问题在第6话的护照事件中开始展现出来，什么事情都要自己扛，不想给别人添一点麻烦，不想被别人顾及自己的感受，如果说小惠的问题是过于依赖小决的话，那么日向则是另一个极端，不想去依赖任何人，实际上是将自己包裹起来，试图扮演一个什么都不在乎、谁都不伤害的好人角色。

有类似经历的报濑却有着截然不同的性格，别人越是看不起她、孤立她，嘲笑她去南极的想法，她就变得越坚决、越果断、越不在乎别人对她的看法，所以造成报濑在不了解她的人眼中性格很差劲（而日向的坚强则让人觉得她过于善良）。

　　在护照事件之后，虽然日向真正地融入了四人组里，开始敞开心扉地说起自己的故事，但之前社团的事情还没有真正得到解决，于是就有了第11话的转播事件。

过去伤害过日向的人突然冒出来想获得原谅，日向依然想逃避，她犹豫着到底要不要显得大度一些，但报濑却直接把社团的人怼了回去：“你们就继续怀着内疚的心情活下去吧，这就是伤害别人的代价啊！

事到如今还有什么好说的，开什么玩笑！

”不得不承认这段台词写得真过瘾，说什么岁月静好，说什么不要小气，凭什么？

受到伤害的人本就没义务去原谅施害者，没有了解就劝受伤的人原谅别人其实是在进行二次伤害啊。

（说句题外话，我们总说的“以德报怨”本身是在断章取义，原文其实是“以直报怨，以德报德 ”。

）至此，日向在朋友的支持下终于摆脱了过去，直面自己。

　　白石结月，相对于四人组的其他三人，结月的问题其实是最纯粹、最简单的，就是交到朋友，往深层来说是对“朋友”这个概念的认知。

像结月那样用“契约书”来做出证明友情的存在是没有实际意义的，但我又特别理解她的行为，和小惠类似，她们对于人与人之间的关系缺乏安全感，何况“友情”真的是太过模糊了，不像亲情血溶于水，不像爱情可以做出承诺。

需要承认的是，每个人对于朋友的界定是不同的，所以这里也不打算展开去说，但我觉得最最基础的一点或许是可以很轻松地在一起聊聊天，没事的时候都可以有说有笑吧，如果连“可以”都没法做到的话，“自由”就无从谈起，于是便没办法成为朋友了啊。

　　小渊泽报濑，一定要放到最后来说她，没有报濑就没有这次的南极之行，即便OP是以小决“翻身农奴把歌唱”作为开场，但我始终认为报濑才是这部番的核心人物，没有之一，她在去南极的过程中，不只完成了自我成长，更影响了周围的人，促成了他人的改变，不单单是四人组里的其他三人，还包括了观测队队长藤堂吟。

　　报濑和队长对于报濑母亲之死一开始都不愿去找对方说清楚，回避与对方直接沟通，不是不想说，而是因为她们对于这件事都还没有真正释怀，报濑不愿意去接受这个事实，而队长还在责备自己，即便她其实并没有责任。

第9话里她们在甲板上的对话将二人矛盾的心理展现出来，紧接着就是科考船破冰的桥段，这也预示了报濑和队长的关系从这次对话之后开始慢慢缓和。

什么都不说就什么都解决不了，尝试沟通是破冰的第一步。

　　第12话中，在朋友的帮助下，报濑找到了她母亲留下的笔记本电脑，她登上母亲的账号，邮箱瞬间被她这几年发给母亲的信件填满，未读信件的数量从个位数涨到上千件，此刻，报濑终于哭了出来，而其他三人则在门外默默陪伴着她。

当报濑剪去了长发，将一百万元留在南极时，她彻底完成了与母亲的告别，接受了母亲的死亡。

她来南极的意义也发生了改变，不再只是追寻母亲的脚步亦或是去打嘲笑她的人的脸，而变为和朋友一起踏上旅程，一起体验旅程中的痛苦和欢乐，一起去往比宇宙更遥远的地方。

　　#絮絮叨叨的分割线～　　写在最后吧，实际上我本身也是一个对人与人之间关系缺乏安全感的人，我也明白像《去南极》里面的友情是可遇而不可求的，特别是随着年龄的增加，遇到越来越多的事之后，有些人会选择像日向那样将自己保护起来，不去展露内心的想法，有意思的是，小时候说友谊长存是发自内心的，而长大之后更多的只是客套了吧，难道这就是所谓的成长吗？

如果必须要选择的话，我希望能成为报濑那样的人，果断、坚强、坚决，同时对他人又是真诚的，即便这种真诚有时候会伤人，我也觉得这要比虚假的友善要宝贵得多。

当然，每个人都有自己的价值判断吧，自己做到自己认为的最好就够了，不要强求他人，不要寻求什么承诺，能成为朋友的自然就会成为朋友，不能成为了就算了，毕竟朋友就是这种随时可以消失的自由关系啊。

　　这几年经历过一些事情之后有担心过自己会因此变得冷漠、麻木，但当我看到像《去南极》这类的作品时还能流下泪水，我感觉我还是可以抢救一下。