前任4：英年早婚

23世纪了，郑恺和韩庚的脸上结满了十年未清洁的大排档油烟机的油脂。

现实中什么样的人才配得上你们？

是的，我们是技校生，我们是文化程度不高，你们就给我量身定制这个猪食？。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

23世纪了，郑恺和韩庚的脸上结满了十年未清洁的大排档油烟机的油脂。

现实中什么样的人才配得上你们？

是的，我们是技校生，我们是文化程度不高，你们就给我量身定制这个猪食？。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

对《前任》系列的热衷，貌似是一件令人费解的事情。

然而这个IP有意思的地方，并不局限于影片本身，它与时代气息的贴合非常紧密，甚至可以看作研究近十年性别思潮变迁的参考样本。

举个很鲜明的例子，21年王思聪被全网群嘲的土味情话“想你的液”，其实就是14年系列第一部《前任攻略》里的一个梗，说不定王公子正是在看完片子后，心血来潮才嘴了这么一句。

然而当初电影公映时，这个现在看上去无比油腻的梗，却并未达到如今的笑果，相反在片中的呈现居然是正向且严肃的。

《前任攻略》在当年并未完全被打上烂片的标签，舆论反响一度还挺不错。

同样的表达，放在九年前和现在，观感截然相反，片子不会变，变的是人。

类似问题也出现在15年的《前任2：备胎反击战》上，就连“备胎”这个名词的释义，与当下语境就有诸多不同——郑恺饰演的男明星骗炮女粉郭采洁，后者心灰意冷得到恋爱大师点拨，习得技巧反撩对方。

如果现在回看，这不就是一出女性反杀渣男的觉醒叙事吗？

用的还是PUA，只是15年那会儿尚没有这个名词。

而郑恺演的分明就是吴亦凡呀，同一题材，放现在拍出来，至少也能拍成个《鹦鹉杀》。

可片中对郭采洁角色的定位不是受害者，而是两性关系中的备胎。

女主反杀目的并非找回自我，诉求仍是获得男主芳心，终成眷属，纯纯偶像剧拍法。

其后《前任3：再见前任》现象级大爆，但没看过前作的观众不会知道，其实第二部结尾是有下集预告的。

当初前任系列想走平行宇宙模式，1和2的故事独立成章，都是恋爱大师王传君手上的教学案例。

他问台下坐着的痴男怨女们还想找什么攻略，说罢自己起了个头：你们在座外貌焦虑的有多少？

那么好，下集我们就讲《前任3：颜值大作战》。

为什么第三部要改道呢？

不用想也能知道，是2风评的急速下滑，让片方意识到此路不通。

因为剧情肯定围绕着丑小鸭逆袭展开，但那种克服外貌焦虑的励志叙事，本身也是在贩卖外貌焦虑，不符合当下强调自信、自我的独立意识，必须求变。

所以就有了现如今我们看到的《前任3》，一个完全不同的文本，讲一对谈了五年的情侣分手后，磨掉种种复合可能，直至形同陌路的全过程。

这部卖了快20亿，网上吵作一团，但不得不承认主创团队这回号准了时代脉搏。

而前三部虽然都以“前任”打头，含义却各不相同。

第一部的前任是奇观，是直男对于后宫的臆想，本身是在为性喜剧的咸湿特性服务。

第二部的前任是噱头，为的是谋求系列的对仗工整，真正要讲的是备胎，而才子佳人式的偶像剧拍法，也让性喜剧元素锐减。

而第三部的前任，则是更为落地的生活流，让这个名词回到了现实层面的分量上，剖析两性关系里的羸弱之处，现任究竟如何变成前任，以此谋求观众共鸣。

走到这一步，系列原生的性喜剧烙印就已经很少了，但哪怕只是零星活在台词里，也会招致批评者的口诛笔伐，因为这是17年，时代截然不同了。

诚然第三部也有很显著的毛病，相较于前两部，它反而更不像电影——缺乏整体性，议题先行，越拍越放飞，煽情直给且浓烈，叫它“视频论文”可能更合适些。

但在商业逻辑里，票房足以证明转型的成功，哪怕这并非导演田羽生本意。

说到底，这个系列并非稳步前行，能活到现在一直被迫求变。

第一部公映的2014年，正是内地电影工业建成的关键期，诸多类型片种都属于空白状态，《前任攻略》填补的正是性喜剧这一脉。

它的产生可谓是历史必然，没有它，也会有其他影片补上这一空缺。

只是相较于其他类型片种，性喜剧在当年已然面临着全球性的衰败。

原因在于女性意识正逐渐觉醒，能惯着这份直男意淫的观众越来越少，复合类型大片中，如果有这种倾向的，都会被迅速甄别，更遑论从头到脚都将男性凝视写在脸上的性喜剧。

所以纵观全球范围的性喜剧创作者，要么死要么变。

曾经性喜剧界最王牌的IP《美国派》，20年出品的第九部《女生规则》就曾尝试改为女性视角，结果却扑的很惨，因为它完全剔掉了原有受众，却无法让新的目标受众买账。

而以赛斯·罗根、詹姆斯·弗兰科为核心的阿帕图党（也可称作第二代烂仔帮），也已经逐渐退出了制作一线，标志性事件是弗兰科遭受多名女性的性侵指控，致使当年《灾难艺术家》在金球奖大放异彩后，未能提名奥斯卡最佳影片，是好莱坞me too运动中，韦恩斯坦倒台后，针对白男的第二记重锤。

但这对于有才华的创作者来说却不一定是坏事，比如曾经一手打造性喜剧落日余晖《宿醉》三部曲的托德·菲利普斯，被迫转型后反倒拍出了《小丑》这样的奇作；而最近国内风头正盛的孔大山，早年的那些短片似乎也在表示他有可能会走性喜剧路子，但日后竟拍出了《宇宙探索编辑部》这样的升华之作，不可谓不是另一种层面的幸运。

而前任系列的田羽生呢？

他走了一条最难的路，想在原有基础上看看能不能玩出花来，于是便有了《前任4：英年早婚》。

这个副标题就有明显的自嘲意味，两个男主中年发福，叫这个名字既像自嘲，又有种强打精神的倔强。

《前任4》是一出关于“性喜剧之死”的寓言，片头韩庚去体检，查出了弱精，隐喻的是一种心有余力不足的男子气概，故事也由此展开。

在“相亲”这一高概念中，性喜剧一切赖以成名的招牌都被否定。

郑恺说韩庚的一切优点，玩骰子会喝酒什么的，在相亲市场反倒成了劣势，海王老了，曾经的招式不灵了，性喜剧也不再吸引人了。

用刘雅瑟这种中性风格的女性做新女主，正是在强调时代审美的不同。

郑恺哼起那首预示和解的《友情岁月》，用的是口哨而不是唱，因为口哨是老一辈泡妞的必备技，如今却只能用来挽回家婆，这个夜店遗老吹响的每一声，都昭示着过往烟云的散去，油腻是真，幼稚是真，但也的确残忍。

田羽生在拍的，是这一片种的挽歌，他对性喜剧无疑是有感情的，情感往往不与对错关联，而是与站位结合，用新时代的眼光回望，自然可以批判这种不舍，但发自内心的悼念也同样纯粹。

而正是因为这种文本的复杂性，也让第四部足以超脱出前三部，有种高一级维度的好。

结尾韩庚拿纸巾叠兔头，这个图案本身就是花花公子的logo，他是在向曾经叱咤夜店的时光道别。

而刘雅瑟后脚坐下，给兔头补上了腮红和面容，定义了他的新性别。

自此整个系列达成闭环，说散就散，何必强撑体面。

看完电影出来北京大风吹落满树黄叶，坐上了地铁一号线九点以后的空座位。

看的时候又哭又笑的，提笔反而不知道从何说起。

看前任三是五年前，时间交错，对自身的变化还是有不少感慨。

年少时候觉得爱就是爱不爱就是不爱，哪有那么多辩证道理可言，讨论些自由啊婚姻啊失而复得擦肩而过总带着年轻人的矫情，一切都是鲜活充满希望的。

大概看电影看的不是电影本身，是当时的心境。

比起商业片的剧情和强行讨好年轻人的剖析，某些空镜和台词很触动我，对柳柳这个角色也能产生很多共鸣:用动漫手绘头像，给小兔子画上耳朵，如果是我大概还会掏出相机记录一番。

想要亲近人的时候总用玄学的名义，相亲是因为觉得好玩“可以见识人类多样性”。

所以看到他们错过总觉得唏嘘，暗暗发誓如果是我一定不会在怀有感情的时候用强行不接电话这种伎俩，唏嘘过后又觉得这样的结局也不算坏，带点苦涩带点怅然。

人唯一不变的就是一直在改变，爱与不爱都没什么好畏惧。

上一部还在为林佳长吁短叹，这一部又可惜柳柳，足可见痛苦和誓言都没那么坚固，反倒是当时的心境最重要，权衡纠结之后伸出的手，崩溃争吵之后的眼泪，时间会替你给出最好的答案。

赢了有生活，输了有故事，怎么都不坏。

一开始是奔着搞笑来的，但是看着看着，发现这部电影值得我细细品味。

（以下纯个人观点）电影名叫英年早婚，很容易给人一种浪子回头的戏剧感，充满了调侃。

其实电影的很多台词都值得思考，或许是编剧故意将人类永恒的话题之一埋在了看似嬉皮笑脸的剧情内核中。

电影讨论的主要话题是婚姻和爱情的关系，从中引出了很多重要的思辨。

张爱玲说：婚姻是爱情的坟墓。

钱钟书说：婚姻是一座围城。

我想说，婚姻不是爱情的结束，而是爱情的延续和升华；婚姻也不是爱情的必要结果，而是必然结果。

这里的婚姻，是广义的婚姻，并非单指字面意义上的结婚证，而是指婚姻代表的这种承诺。

有时候会觉得，好像进入了一种快餐式时代，吃的喝的玩的全都得快，就连爱情，好像也变得不像爱情：刚认识就表白，一拒绝就消失，看了你的照片就说爱你，不熟悉就开黄腔，把低级笑话当幽默。

是啊，电影里孟云一个个相亲，甚至遇到了结婚不需要感情的相亲对象，最后遇到了柳柳，讽刺的是，他俩这次相遇相遇之前就有过许多缘分，可是这一次的相见，却是双方花钱将自己的账户提升等级之后才遇到的。

那么，难道以前的爱情就很好吗？

也不见得，媒妁之言，媒人介绍，双方父母同意就结婚，这好像更加不对。

所以，爱情和婚姻这个公式没有答案。

那……就纯看缘分咯？

也不合理，余飞和丁点，开启结婚冷静期。

他俩有感情基础，遇事也商量，有问题也解决，可是最后还是走向了结束。

为什么？

因为爱情不是风花雪月，而是柴米油盐。

两个人结婚，爱情是地基，理解是支柱，包容是天花板，生活就是充满整栋楼的空气。

就像电影里说的，谈恋爱是与对方的优点相处，结婚是与对方的弱点共存。

说了这么多，那不结婚不就没这事了？

（尊重个人选择）当然也不合理，这就是这部电影的巧妙之处。

当余飞和丁点两人关系破裂时，孟云和柳柳两人迅速升温。

人设也很巧妙，搞艺术的孟云和搞律师的柳柳两人甚至还进行了一场“辩论”。

人，为什么要结婚？

单纯的结婚，和谈一辈子恋爱有什么区别？

这段对话也是我最最最喜欢的部分。

爱情和婚姻为何总是处在联系和矛盾的状态当中？

其实是个人和家庭，短期和长期，承诺和保证，理性与感性之间的矛盾。

这一点，余飞也提到了，也是我说的，编剧将一些想要传达的思辨埋在喜剧中。

爱情好像是最虚无缥缈的东西，相比较于亲戚友情，它好像是镜花水月，海市蜃楼，像是一刹那的花火，爱情又好像是最坚固的东西，相比较于亲戚友情，它好像更能让两人灵魂交融，长厢厮守，像是永恒的宇宙。

电影中却又说，爱情是一刹那的花火，但是人们又最喜欢用永恒去形容它。

所以啊，这样的本身就是矛盾体的爱情，又碰上了人这种矛盾体生物，明明是最感性的东西，最后好像又需要用一种最理性的制度去约束它，但是好像又没有别的办法。

也就出现了孟云疑问，靠代价为系的爱情，还算爱情吗？

可是，反过来想，空中楼阁上的爱情，好像更不像爱情。

所以，孟云和柳柳两个渴望爱情的人，又开始新的对话。

也是电影后半段的主题之一，爱情，其实是一份责任。

很多人以自由为借口，其实是对责任的逃避。

对过去的审视，对当下的珍惜，对未来的规划，其实无论是一个人还是两个人生活，都应该有的。

男孩和男人两个词语差的可不是一个字。

可是，男孩不是生来就是男人啊，这个时间，丁点给了，所以……

这句看似最无厘头的说出来的一句话，又是最重的承诺。

最终出人意料的是，孟云没成，余飞成了。

孟云的人生拼图，最终好像在平行时空中拼了起来

以上纯个人看法，也许是我过分解读，但是一千个电影有一千个哈姆雷特嘛。

就像电影中说的，我希望你也是我的：

阅片人生污点呢，然而作为富春山居图和小时代一到五都撸过的，早已没有节操可言了。

两个男主尬得抠出一座大坝，堵塞影院门口的嘉陵江。

为什么还能拉到投资，为什么还能让这俩货活着，网友如果众筹买凶，我一个人出五十。

坦白说我是冲妹子去的，都很养眼。

特别是于文文和刘雅瑟一个一个的姬圈小佬，都在我的审美上。

还有郝晓晞，柔中带刚，打磨打磨，她日也有树立姬圈一种类型的潜力。

然而为什么这么攻的女主，会看上韩庚这种矬逼啊？

还前仆后继。

雌虎嗅小鸡崽即视感。

换一个匹敌的男人，总攻对总攻，两败俱伤，那可好。

或者博大平静，如一片山林包容雌虎。

然而脑补下，这样的男演员，又肯演这种烂片，不好找。

实力都这么悬殊了，韩庚还唧唧歪歪。

现实中如果万一女神眼瞎，看上了小鸡崽，机不可失失不再来，赶紧跪下膝行过去，大王叫舔哪舔哪，你有什么选的资格呢？

人物在《前任4：英年早婚》里，每个角色都鲜活立体孟云：爱情长跑后的迷茫与成长1. 恐惧亲密关系：孟云在经历了与林佳的感情长跑后，内心对亲密关系充满恐惧。

面对新的感情机会，如与柳柳的相遇，即便有心动瞬间，过往感情创伤仍使他下意识抗拒。

他害怕再次受伤，所以在感情中始终小心翼翼，不敢全身心投入。

2. 寻找自我与方向：36岁的孟云，事业有成但感情生活一片空白。

他相亲无数，实则是在寻找人生新方向。

相亲途中，他不断审视自己对爱情和婚姻的期待，在一次次碰壁后，逐渐明晰内心需求，最终勇敢迈出追求爱情的步伐，实现自我成长。

余飞：婚姻磨合中的挣扎与担当1. 不成熟的“已婚男”：余飞和丁点领证后，仍保留许多单身时的习惯，不想被婚姻束缚。

他逃避与丁点的深入沟通，用“坦白局”“钓鱼执法”等方式试探对方，这反映出他在婚姻中幼稚的一面，还未适应从恋人到夫妻的角色转变。

2. 走向成熟与担当：经历一系列事件，尤其在差点失去丁点后，余飞意识到婚姻需要付出与担当。

他开始主动改变，努力适应婚姻生活，学会为对方考虑，这体现出他在婚姻中的成长，完成从男孩到男人的蜕变。

丁点：爱情里的勇敢与坚守1. 敢爱敢恨的性格：丁点性格直爽，在感情中从不掩饰自己的想法和需求。

她与余飞相处时，发现问题会直接提出，哪怕会引发争吵。

例如在“结婚冷静期”，她坚决表明对余飞行为的不满，毫不妥协。

2. 对爱情的执着：尽管和余飞在婚姻中矛盾重重，但丁点从未想过真正放弃这段感情。

她看到余飞身上的闪光点，相信两人的感情基础，所以愿意与余飞一起面对问题，努力修复婚姻关系，执着守护这份爱情 。

柳柳：新时代独立女性的代表1. 清醒理智对待感情：柳柳在与孟云的相处中，始终保持清醒。

她察觉到孟云因前任而产生的纠结，没有选择纠缠，而是果断放手。

她明白爱情需要双方全心全意投入，不愿在一段充满不确定的感情里消耗自己。

2. 追求自我价值：柳柳有自己的事业和生活目标，不将全部精力放在感情上。

她独立自信，这种特质不仅吸引了孟云，也展现出新时代女性对自我价值的追求和重视，不依赖他人，而是努力掌控自己的人生。

通过对这些人物的细致刻画，《前任4》让观众看到不同人在爱情与婚姻中的多样状态，引发大家对自身情感经历的思考。

很少写影评，但这次想写一下。

前半段还不错，我以为丁点和余飞是现实，孟云和柳柳是理想，结果结局来个都不是！

鱼丁夫妇结局还在一起，这就不礼貌了吧……一个成熟的女人和长不大的奔四老男人结婚？

从我个人出发，我觉得爱情难以伟大到打败这样的现实，毕竟余飞不会一夜之间长大，而婚姻并不是只有爱情（这不是就是前半段的主旨吗？

结局又否了，几个意思啊？

）柳柳前半段人设很讨喜，这可能是现在大多数都市独立女性的写照。

但是因为孟云的一个谎话就全线崩溃大哭，以及想要试图改变孟云，这两点多少有点人设崩塌了。

柳柳可以伤心，但不会那么伤心，否则她就不够独立女性的title。

而孟云呢？

他不是难以跳出自己的舒适圈，而是他根本不爱柳柳！

在他心里，他俩只是爱好相似的两个人罢了，可以聊得来，适合一起生活的两个人！

并未达爱情！

他追求爱情，而不是婚姻。

所以柳柳问他为什么要结婚的时候，他说不出来。

插一句，柳柳说结婚了爱情就有了法律保障，不赞同。

法律保护的是婚姻，不是爱情。

爱情是走向婚姻的前提，现实条件是婚姻的保障。

不是所有爱情都能走向婚姻，婚姻里爱情也总会消失，但爱情可以升华为亲情，辅以友情长久维持。

所以鱼丁夫妇的义气之说也有道理。

拙见。

1.韩庚精子质量不行（用一个性相关、较隐私的方式来满足观众的窥探欲，快速进入电影）2.郑恺女朋友说你和我谈恋爱是为了和我结婚目的不纯，这段好好笑哈哈3.韩庚妈妈来催婚4.郑恺女朋友年纪小不想二十几岁结婚，郑恺年纪大焦虑（两个人的矛盾）5.于文文不愿意让孩子在小城市长大，于是和老公离婚，朋友策她有没有一点为了前任6.郑恺韩庚健身房见面（对话戏的场景，不至于太单调）7.本来不感兴趣，一听漂亮，立刻来了，推不起的哑铃也推起来了，笑点8.郑恺帮韩庚策划相亲，看到美女的笑料结果相亲失败，韩庚胜负欲上来了9.郑恺又在给女朋友说要结婚，女朋友说要来结婚冷静期，来段婚后生活10.她把东西都搬进来，两个人比拼着做家务，笑死了，表面上一片祥和，实际上暗流涌动，想把最好一面留给对方11.第二次相亲碰到了一个说话很直来直去的，说他老又油第三次碰到杠精第四次碰到规划精，说35岁之前生完三胎12.他们说要回归自我，不装了，笑死了然后乱得一批笑死我刷牙不拧盖子，凭什么你刷是牙膏我刷是石膏啊 笑死了然后两个人说对面缺点，喝酒这里是好磕的虽然在说对方缺点但是很可爱13.相亲到律师，算他生辰八字，姐姐好会，她说怕他尴尬给他算八字（一个情商很高，知情知理的姐姐）14.碰到提到林佳，韩庚破防，四个人见面他们俩觉得她儿子像孟云15.他们聊当时自己犯的错，像老朋友一样给他说了点建议本以为解不开的结，随着一根烟就烟消云散了，两个人体面地说再见16.这种剧看电影看衣服她看到郑恺花钱很多很浪费，第二次开会讨论开销你双十一给我买一身衣服，给金克斯买四身衣服？

笑死我了17.哈哈哈看到影评说女生越来越清醒，男生的焦虑？

不重要18.两个相亲对象见面，因为其中一个找医生有事，而刚好就是医生修罗场哈哈，“你对我俩谁印象比较好” 也是做尴尬的人物关系引出笑点19.这种电影就是看美女看衣服20.“你今天怎么把我约出来了呀”“就你好约”不小心说真话做出笑料喜剧效果21.两个人碰到前男女友，第三次开会，对前任的处理方式聊到出轨的问题22.柳柳和孟云就动画开始聊起来了，两个人发现曾经一起看过剧，就坐前后排（这里是浪漫的，有点命中注定的感觉，两个人也有相似的喜好，符号学概念）23.画外音，到了大年纪享受孤单，疏离开始探讨人为什么要结婚，可是这段拍的很无聊啊……这个议题有千万种呈现的方法：通过矛盾呈现、人物选择呈现、情节呈现，他选择了最无聊的一种：画外音呈现 某种程度上来说何尝不是一种nb单纯地结婚和谈一辈子恋爱有什么区别法律能保护爱情吗24.上了个厕所回来，他觉得回家很累，他们的谈话从一开始理性变得开始吵架。

他每天下班不想回家在外面玩，她提了分手导火索是咖啡店他不给她出建议（但是我这里感觉是不是探讨的有点浅了）25.孟云发现柳柳是一个很好的搭子，用她送的相机帮他拍照每一个文学作品都会有一个最好的读者，他终于找到了最懂他的人26.一个人已经做了单身的准备，更可能遇见灵魂伴侣，因为不会为了摆脱单身向感情妥协，这样的人就会对爱情更加纯粹27.她试探性问他愿不愿意结婚，他没说话你不是习惯了独处，而是恐惧了对现在生活的改变。

如果你没想走出去，就不要把别人带进来（他的态度变成回避）这里探讨的太浅了28.哇甜妹和酒吧老板娘都好漂亮，一个甜一个辣拍的不深入也不让人有同感，停留在讲画外音，但是画外音真的很让人出戏29.然后发现那个当时说好要把对方的好放进盒子里的盒子掉了出来他陪她减肥他还是追出来，吹着当时他们开会的时候好玩唱的那首歌30.他说要照顾我一辈子，这里我真的有点想哭这个妹妹真的好漂亮好可爱我亲死她说你怎么现在才哄我我钱都交了！

好可爱搬家公司默默搬回去，笑死了31.两个人都在等对方的消息，还是妹子先开的头 有点想你这个男的太犹豫了，他之前还在努力保持距离，因为他还没想好要不要走出舒适区。

他没能力面对未来（这个女生永远是主动者，男生是被动的）32.然后这个姐姐就提了一大堆星巴克来看他，结果发现早就下班了她开始哭，但是化妆师为什么要给她设计这个发型啊，她应该和那个医生在一起！

她想确定关系，他还在犹豫。

是我走快了。

虽然我是你的理想读者，但我不是你的那把钥匙33.他看到仅他可见的朋友圈出来找她，她在车里哭34.闪回和状态戏太长了，好无聊，这就是mv拍发，导演真的不会拍，观众真的没带入进去啊五分钟过去了一点信息都没有，我是在看mv吗？

他那时候其实遇见了拼图，只是越犹豫越害怕，越害怕越犹豫35.一年后，韩庚折了个兔子和店里的兔子打招呼，精神极度孤独刚好她来吃面，看到了兔子，但是他们已经错过，节奏很有问题，一分钟能讲完的要拍十分钟

缺点肯定是比优点多的，前期有点儿稚感、奇葩，后期微微升华，不够。

主题也不突出，说前任，其实也就露个面儿；说英年早婚，其实也就体验了一下婚姻生活，也没人结婚，不合标题。

拍摄手法有些低端，很直接，没亮点；有喜剧幽默特色，但张力不足。

其实“婚前冷静期”这个点子还是挺不错的，能够提前发现优缺点，尽早发现不足之处，避免出现婚姻危机，加固婚姻的持久性和稳定性，同时，如果真的分开了，也不会造成外界对双方的极端看法，但是这个方法在现实生活中不一定受人追捧和尝试，需要双方相互理解。

最好的地方可能就是两位主人公各自独立的生活对比，一位是处在相亲恋爱期，一位则是处在预婚姻准备期，分别从恋爱和婚后生活进行呈现，极大程度的体现出恋爱的自由和婚后的束缚，生动形象的突出了婚后爱情再维持的困难。

相处容易离别难，既然爱何必骗自己，珍惜当下的婚姻和恋爱生活吧！

现在的社会可能已经不再像电影一样单纯了。

一：相信这么多人选择来看《前任》，并非因为对前任的放不下，而是想在前任的故事投影里找到那些说散就散，没来得及好好告别的情感闭合，继而在现任的关系里做好一个更加成熟懂得珍惜的自己。

之所以给《前任4》打了个高分，是觉得这部电影的情感映射与醒思空间的价值远大于其本身的故事性与技法。

无需更多期待，一段能让你感同身受共情飙泪的电影语言就够了！

《前任4》少了些感情戏的细腻，多了些对婚恋的无奈调侃。

少了些纸醉金迷玩票的浮夸，多了些婚恋生活的形式和束缚感——想结婚，还想要自由。

想恋爱，还不舍单身生活。

二：把对对方的好都珍藏起来记住，至于那些不好就选择暂时性失忆吧。

用那些琐碎的不好去慢慢瓦解根基上的好，怎么着都不够划算……找到属于自己的那一份牵挂，为了有安全感的未来而筹谋，包容接纳确定关系里的“应该”。

三：一个人久了便习惯了自己的独来独往，不想让别人不舒服，也不想让自己不自在。

边界才带来安全感，自由才能保证舒适度。

生活中只能接受偶尔，而不能接受长久～恐惧对现有生活方式的改变，被自己所谓的“自由”而禁锢；习惯了相处，就越害怕分开；习惯了独处，就越害怕亲密。

四：一定都过这样感同身受的自顾自的动作吧：在不那么笃定的时候，一遍又一遍地查看有没有对方的未读消息，反复探看对方的朋友圈的变化之微末～即使我们不是情侣关系，我也害怕你喜欢上别人，没有身份的占有欲最可笑，没有资格吃的醋最酸，我有一万个想见你的理由，却唯独少了一个见你的身份。

现实生活规律上来看，短暂和匆别已然是常态。

那又为何一定要用永恒和长情来定义爱情呢？！

至尊宝的撕心，吃芒果的裂肺——是怎样爱过你，就怎样错过你。

最后，那条仅你可见的告别朋友圈即是彼此最后的体面！

生活不是电影，结局没有彩蛋，再见就是再也见不到了。

两个人缘分尽了就算在同一座城市也不会再见面了，别说一座城市就算你们相距百米，也不会碰面了！

任何关系走到最后，不过相识一场，情出自愿，事过无悔，不负遇见，不谈亏欠。

希望你不要把我的故事，讲给你的下一任听；不要把对我的亏欠，弥补到任何人身上，因为没有人对的起这份亏欠。

系列总结：《前任1》：“爱就要大声说出来，因为有时候一次错过就再没有重来的机会。

《前任2》：“不被珍惜的爱一文不值，爱情是双向奔赴，不是单向守候的备胎”。

《前任 3》：“两个相爱的人走散了，是因为一个以为不会走，一个以为会挽留”。

《前任 4》：“不要为了你那不值钱的面子而错过一个你想真心好一辈子的人”。

原来好好爱过的人是需要一个体面的告别的，那就祝走散的人再也不重逢，重逢的人再也走不散。

Best Baron"20231006