3月的狮子第二季

感觉第二季下来主角大部分时间在处理外部的事情，而不是解决自己内心的矛盾，而且另一方面也在于我，我在看三狮第一季的时候正处于人生低谷，工作失利亲人去世，所以当初看三狮的时候，一方面很讨厌这片一些突然的搞笑手法，过于煽情的桥段，更不喜欢男主自怨自艾的样子，但是每当我觉得在看一集就弃的时候，这片总会在某些桥段给我激励，我到现在还记着第一季第7话，男主和打棒球的在饭桌前的谈话，讲不要逃避，确切的说是让自己留下我没有逃避的记忆，这段话支撑了我渡过那段最难受的时期。

所以当时追第一季的感觉是看番这么久里面最奇妙的，处于又想弃又想追的状态。

第二季的总体感觉就是更加的剧情化了，毕竟光一个校园欺凌就讲了10话的样子吧，从发生到结束事无巨细的讲完了，虽说现在讲校园欺凌的作品不少，但是很多都是开个头，就不讲结尾了，三狮倒是把校园欺凌如何结束也讲了，话说到了最后，女主没被弄倒，老师倒是被弄倒了，也是挺奇妙的。

然后讲了棋匠赛和男主对战名人，个人感觉虽然将棋看不懂，但是这两部分比校园欺凌好看不少，之后就完结了。

就是感觉这个第二季，男主这方面其实不像第一季，都是外人来照顾他，让男主走出困境，第二季很多都是男主帮别人走出困境，要说观感上我觉得这一季更好点，看评分也是第二季比第一季高一些，但是论深刻方面，第一季确实影响到了我，这点是毋庸置疑的。

我的宝藏番剧 真的很暖忍心 从第一季慢慢看到第二季 你会体会到一个溺于黑暗的少年向阳光下走去的过程。

新房昭之的分镜加上这极具风格的作画 真的做到了极致 尤其是这作画 一开始可能有些劝退 但往后看就会习惯 甚至上瘾 这种线条印象式(大概)作画真的能将氛围和感情带到你面前 如果有机会希望能看到第三季

要论《3月的狮子》代入感最强的角色，对我而言不是主人公桐山零，而是幸田家长女香子。

桐山零是名职业棋手，小时候在一场事故中失去了双亲和妹妹。

追悼会上，在黑压压的、冷嘲热讽的人群中，唯有父亲生前好友幸田柾近向零伸出了援手。

出于自我保全的本能，零违心地说自己热爱将棋，这使他陷入了深深的自责与自我厌恶。

事实上，零的介入确实给幸田一家带来了毁灭性灾难。

这场悲剧由多重因素造成。

首先是幸田父亲。

在他的世界里，将棋就是一切，所以自然也就偏爱将棋上表现更突出的零。

当然，导致这场悲剧的诸多因素中包含着更具偶然性的因素，那就是桐山零的将棋天赋。

如果桐山零不是将棋天才，那么他的到来，本不会给幸田一家带来如此严重的危机。

然而，故事正是在这一戏剧性冲突中得以展开。

由于零的存在，原本热爱将棋并对未来抱有无限憧憬的长子和长女认识到了自己和零之间天赋上的差距，不仅产生了自我怀疑，更是遭受了无法治愈的心灵创伤。

如果说，将棋对零而言是一项出于报恩而必须履行的义务，那么对香子而言则是她与父亲之间的情感媒介。

父亲原本对她寄予厚望，但零的出现使得父亲的期待转移到了零身上。

在将棋上，她彻底地败给了作为对手的零。

然而，对香子而言，最大的打击还不是在将棋上败给了零，而是，零的存在进一步夺走了她一直以来都充分享有的父爱。

也即，在这场父爱争夺战中，她败给了作为情敌的零。

正是这双重意义上的“失败”，将她推向深渊。

面对无法挽回的、彻彻底底的败局，香子流下了不甘的眼泪。

羽海野チカ『3月のライオン１』白泉社、175ページ。

如果说零因为目睹亲人的离去而变得孤苦伶仃，那么香子又何尝不是因为被一个外来者横刀夺爱而陷入孤独呢？

读者不会厌恶桐山零，因为故事反复言及他的负罪感，他充分认识到自己的存在为幸田家带去了怎样的痛苦，他承受着领悟他人痛苦的痛苦。

不仅如此，他又那般知恩图报、善解人意、治愈人心，因而，当他陷入孤独绝望时，读者自然会予以同情怜悯。

读者容易与桐山零发生共情，因为在事故中零确确实实失去了亲人。

加之，承受着精神重负的零还经常受到同学孤立。

零的孤独可谓无以复加。

读者会厌恶香子，因为她的反抗显得如此激烈而不近人情，她的反抗加深了原本就已坠入谷底的零的痛苦。

但，站在香子的立场上，香子的反抗不但应被予以理解，而且值得同情。

虽则她不像零那样确确实实失去亲人，但她却眼睁睁看着父亲将全部的爱都转移给一个外来者。

这是香子的眼泪里包含着的最深沉的痛苦——一种比目睹亲人逝去更折磨人心、更令人难堪的痛苦，一种渴望被爱而不得的痛苦。

相较于长子幸田步，香子是个极富魅力的角色。

当她失去父爱后，她并没有像步那样陷入电子游戏的虚拟世界。

她没有选择逃避，沉溺于个人的封闭空间而自我怜悯，也没有像长子那样抱着心爱的小狗取暖，而是将不甘的眼泪和内心的悲愤化为反抗的力量。

她急需一场更具强度的爱来实现她的复仇。

对香子而言，零的介入动摇了她原本平坦的成长道路。

她目睹了父亲的热望如何转为冰冷的暴力。

她在肉体和精神上受到了来自残酷现实的双重折磨。

这段特殊的成长经历，也造就了香子“暴风雨一般激烈”的性格。

无论如何，香子是如此坚强，以致于在承受了常人无法忍受的打击后，没有节节败退、消极退守，而是以凛凛之姿，谴责那个眼里只有将棋而丝毫不关心女儿情感世界的父亲，毅然决然地向不公的命运提出抗议。

与幸田家形成鲜明对照的，是充满幻想性的川本一家。

零的介入，不但没有破坏川本家的和谐气氛，反而为这个家增添了乐趣。

但现实情况会如此顺利吗？

如果说川本一家象征着疗愈人心的幻想空间，那么幸田一家则是现实家庭的镜像，这里汇集了诸般无法化解的现实矛盾。

如果三姐妹与零之间的故事更像是充满浪漫情调的童话故事，那么香子与零之间的故事则透露了现实生活中残酷而又真实的一面。

川本家的生活场景展现了令人无限向往的理想生活状态。

长女川本明里喜欢收养流浪小动物。

这次，她收养了桐山零。

次女日向可爱又善解人意，她那天使般的笑容不知治愈了多少人的心灵。

当日向因欺凌事件而遭受同学孤立时，当桐山零众里寻她千百度，向独自一人躲在角落里黯然神伤的日向伸出援手时，读者大抵都会为这浪漫情节所打动。

零也确实称得上幸运，因为当他孤立无援时，他遇到了接纳自己的幸田父亲，当他的心灵因负罪感而饱受折磨时，他又幸运地遇到了给予自己温暖和爱的三姐妹。

在三姐妹营造的疗愈人心的幻想空间中，桐山零内心的痛苦和悲伤得以缓解。

相较于零，香子可就没那么幸运了，她的孤独找不到得以疗愈的场所，她的悲痛无以慰藉，她渴望被爱的内心无人理解。

也正因如此，香子的孤独是永恒的孤独，是无处安置也无以排遣的孤独。

羽海野チカ『3月のライオン２』白泉社、16ページ。

“家也没有”“亲人也没有”“学校也不去上”“朋友也没有”这个世上根本没有你的容身之地！

——羽海野チカ『3月のライオン２』白泉社、16ページ。

事实上，香子和零的孤独具有相通性。

香子向零掷出匕首的同时，又将锋利的刀刃对准了自己的胸膛。

这不只是对零的挖苦，更是一种自嘲。

联系两人境遇来看，这话对谁说更合适呢？

显然是香子自己！

零说自己“除将棋以外一无所有”。

不对，你还有运气和天赋，还有朋友和劲敌，还有萌动着青葱绿意的爱，但香子却不曾拥有这些。

她“爱”后藤，是为了寻求父爱的补偿。

她明知后藤并非真心爱她，却不得不靠自我欺瞒为自身筹划一个虚假的“容身之地”。

零可以尽情地对着天空一通狮吼，宣泄心中的愤怒，香子却只能默默地将毒素积压于心底，酝酿一场复仇的风暴。

羽海野チカ『3月のライオン５』白泉社、101ページ。

暴风雨总是来也快去也快。

香子的出场率不及零的十分之一。

不知作者你是怀着怎样的心情来描绘香子那美丽却浸透着毒液的螯针。

当天真无邪的小桃直呼香子为“魔女”的时候，你是否也曾对香子心生怜爱？

特别是，当你描绘香子在后藤面前卖萌的模样时，你是否也和我一样爱上了这朵绽放于暴风雨中的百合？

羽海野チカ『3月のライオン5』白泉社、111ページ。

对于读者而言，漫画提供了一个具有双重净化功能的空间。

一方面，漫画创造了一个幻想世界，以疗愈现实生活中遭受的种种心灵创伤，同时，漫画又构造了骨感而又冰冷的现实镜像，唤起读者共情，让读者觉知自己并非孤身一人，在那个作为现实镜像的世界中生活着拥有共同命运的同伴。

漫画正是通过这一幻想性与现实性交织而成的叙事装置，召唤读者进入漫画精心构造的文本世界。

另一方面，在这个极易引起共情的文本世界中，香子显得如此独特。

漫画通过塑造这一角色，为作品增添一抹暗色调。

光与暗，自古以来都相依相伴。

也许读者会讨厌暗影，但如果漫画失去了这片独具魅力的暗影，那么所谓的光明也就无所依托，也不会显得如此动人美丽。

况且，暗影本身即是美。

终于踩着三月的尾巴补完了“三月的狮子”这部好看不火而又暖心治愈的剧情番，还是想来安利一波。

三狮不是那种一上来就会吸引你眼球，靠紧张刺激的剧情来抓住你的番，而是属于那种一点一点的浸润你，等你感觉到才发现已经眼眶湿润的番。

它的节奏很慢，而且大多是记述现实中的日常生活，剧情上除去主角作为将棋天才的成长之路这条主线外，时不时会对主角接触到的某个角色进行展开，通过这个角色的视角来讲故事的讲述方法看到主角视角下该角色的另一面，于是每个角色都变得丰满立体起来了，所以也有人说这其实是一个群像剧；在对和主角交手或者接触的角色的描写中，男主零也在一点一点的改变和成长，这里也不得不提三狮的作画和音乐，（我也是第一次记住了新房昭之这么个人，他是这部番的监督）三狮的动画表现能力实在太强，无论是对弈时的惊心动魄、针尖对麦芒，还是人物内心戏时的各种让人目不暇接直呼妙啊的设计，都令人印象深刻，记得上一次被一个动画这样惊艳到还是动画电影“春宵苦短，少女前进吧”，音乐方面也是那种很细腻温情的风格，总是恰到好处的插入让你不自觉的就浸入其中了… 相较于其他动漫恨不得一口气看完，三狮于我而言是那种既期待后续的发展又舍不得看下去，看一集少一集的感觉，在此推荐给你，愿你成为一个温暖的人。

《三月的狮子》关于校园霸凌的那部分，不仅治愈了桐山零，也治愈了曾经的我。

我在小学的时候，经历过校园霸凌事件，初中旁观了周围同学经历校园霸凌。

所以，在我之后的人生的许多时候，那种溺水感萦绕于身。

（以下很长篇幅在讲我自己的故事）小学的起因是早饭菜是香菜，可能有人没吃过，是一种冬日里家庭自制腌菜，吃来麻辣鲜香，但是里面有大蒜茸。

大蒜被我妈切的很细碎，加上白芝麻，真的非常难看出来。

所以啊，我就开开心心的吃完早饭去学校了。

和别人讲话就会带有一些味道了啊。

然后就被班上一个女生小团体骂了，她们说我嘴臭，全身都臭，还造谣我不洗澡（天地良心，我除了早上的那一丁点大蒜，个人卫生做的真的不算差）。

再到后来，她们呼吁全班女生都不和我玩，体育课组队也总是把我排除在外。

场景就类似那个表情包，热闹都是他们的，我什么也没有.JPG。

老师也尴尬，他看了一圈，把我安排到了一个人少的小组，好巧不巧，正是那个女生小团体。

啊，我进去只有帮她们捡球的事，其余时间就在旁边看了。

那时候是冬天嘛，小姑娘都会买润唇膏什么的搽，她们看见我带了，打我的手，抢了说我嘴臭，不配搽。

我性子是比较软软糯糯的那种，她们人多，我不敢反抗，而且她们当中有几个是我们当时班主任喜欢的学生，所以也不敢告老师。

这个时候，有另外一个小姑娘出现了，我至今仍记得她的名字lx和长相，因为她是我童年的一束光。

这个姑娘和《三月的狮子》里日向一样明媚与勇敢。

但是不同的是，lx选择了暴力反抗。

她跳出来，大声斥责了她们（骂了脏话的那种），并夺回了我的润唇膏。

给我介绍她的好伙伴，在体育课上也和老师说她们想和我一组，于是我开心的有了一群新的小伙伴。

她们告诉我，不要怕那群人，你比她们狠一些就行了。

我说我狠不起来，他们说那你也要装着你什么都不怕。

在我小学的最后几学期，我一直板着脸，装作我什么都不怕，果然没被校园霸凌。

但是这里提一个非常可惜的事，因为lx采取的是暴力反抗，她在面对任何压迫时貌似都是如此，所以她在小学后半段，她经历家庭离异，学业下降，再然后网恋，缺乏沟通，真的遭到了家庭与班主任的双重打击。

我小学班主任包括其他的一些老师真的在对学生关心方面做的有些不合格。

她嘲讽她没人管，说她是小太妹（就是小混混），然后让她不要和我一起玩，说会把我带偏把我成绩搞差……我没理我班主任，依然和她一起玩，然后被告家长了……我就鼓起勇气和家长说之前同学不和我玩，就她和我玩，算是把校园霸凌的事告诉他们了吧。

但那时候也没有校园霸凌这个概念，家长也只以为是小孩子闹矛盾，没当回事。

但对于lx，他们让我自己评价她的为人，自己决定和不和她玩。

然后到了初中，lx摇号去了另外的学校，我和之前校园霸凌我最凶的那个女孩szf，到了一个学校。

在学校看到她的时候真的是脑门一炸，但所幸她和我并不是一个班。

在新的班级，没人认识我，也没人会校园霸凌我。

我认识了新的朋友，开开心心的生活，都快要忘了我曾经的伤痛。

但是szf她和我们学校最大的混混谈恋爱了，他们肆无忌惮的在学校厕所旁边亲吻，拉帮结派的去打群架，因为szf去打别的男生。

坐我们旁边的那个男生因为看不惯他们在厕所抽烟的行为，去找我们班主任（也是学生处主任）举报了。

班主任抓了个小头目，将他劝退了。

也不知谁泄露的风声，然后新的一轮校园霸凌就在我旁边上演了。

他们扔他的书包，丢他的衣服，在学校放言威胁要揍他。

但是我真的觉得同学非常厉害，他又怂又勇敢。

他告诉我他非常害怕，但是他不后悔他的举报行为。

即使那个混子头目带着szf专程绕路从我们班旁边耀武扬威的挑衅的经过，他怂的每节课下课都借其他同学的衣服批上趴在桌子上装睡。

因为那个头目课间在男厕所围堵了我们班其他同学，逼问他们是不是他。

但是他和我说他们是不对的，不管会遭遇什么，他一定是会举报他们在男厕所抽烟的。

后续的事情就是那个头目带着一大堆人因为不知道什么事和其他人在男厕所打架，刚打上就被我们班主任抓了个现行（我真的怀疑他在蹲守），缴获了木棒拖把若干和折叠刀，然后把他们开除了。

那个男生结束了他的校园霸凌生活，我也不再因此担惊受怕了。

至于szf，在头目被开除后就没掀出什么浪花波及到我。

过了一段时间吧，听有同学说她已经退学了。

看《三月的狮子》校园霸凌那块时，我真的是全身颤抖，即使我已经大学了，但霸凌带给我的孤独无助的溺水感还是一瞬间涌了上来。

被人掐着脖子的窒息，内心在呼唤着“有谁可以救救我”，我是掐着自己的脖子，大喘气看着日向被霸凌。

我第一遍看的时候没能坚持下来，跳着看的，直到看到了日向的教导主任。

在我的经历里，老师是缺失的，没有老师引领我走出校园霸凌的阴影，我的那束光是教我暴力反抗的lx。

在看到《三月的狮子》之前，在听到教导主任那番话之前，我真的不知道去面对校园霸凌，只能埋于心底。

谢谢《三月的狮子》，弥补了我内心校园霸凌关于教师那块空缺，让我真正的逐步走出来。

最近在备考教师编，希望我能成为教导主任那样的老师。

快出第三季啊！

（啊，我看来真的走出来啦，我都能在陌生的平台说出我的经历了呢。

）

以前别人提起二次元我都以为是聊数学方程式更别说知道追番为何物。

也许是我见识还浅薄，也许是羽海野千花的作品恰好是我喜欢的风格。

说实在的，无论是人物特点的刻画还是内在情感的细腻表达，幽默，哲理，泪点都很自然地融入其中。

《三月的狮子》，一部开头特别需要静下心才能看得下去的番，看完后发现原来动画也可以有这么正的三观，比如日向遭遇的校园霸凌事件。

无论姐姐还是爷爷还是零给到的支持实在太有力了。

尽管三姐妹没有父母，也尽管姐姐代表日向家长出席没有做到理直气壮地回击对方家长，但从川本一家跟日向说的那些话可以看出这一家的教育是多少家庭的教育所不能及。

日向的这番行为需要很大的勇气，如果没有姐姐站在她这一边，没有爷爷的鼓励与肯定，没有桐山零的默默守护，没有国分老师的公正，这对于一个初中生日后的价值观会是怎样的扭曲？

最容易导致的结果是以后她身边出现需要帮助的人，出于得不到认同与支持也许她会选择无视。

羽海擅长从不同角度看同一件事，他给每个角色都赋予了善意的一面，每个人成为现在的自己都有不得已的原因，即使表面上看着让人咬牙切齿的欺凌者高城同学，最后羽海也站在她的角度给了她为什么会犯错的理由。

所以羽海的作品为什么看着会很舒服，没有绝对的坏人角色也照样很精彩！

我不是宣扬她的作品，而是里面确实有让我产生共鸣的东西。

零和日向相互成长那段看哭了好几次，温暖，治愈，希望，无比渴望自己也能遇到一个能让自己的心踏实一辈子的人。

零的一段经历让我想起升高一的自己，那时开始有了跟桐山零一样的心态，尝试交新朋友但似乎并不擅长，怕孤身一人的自己太扎眼就总想办法逃离人群。

有着桐山零的孤独却没有他的天赋，挺羞愧的（这里自我反省两百字）。

高一时写过一段时间的日记，毕业后看了几页不敢看下去直接拿去烧了。

都说日记会带一个人回忆美好的东西，我却一直不想看到那时候的自己。

但看到那时候的桐山零，还是想起了自己那时候的心态，哈哈，看吧，烧日记是没用的。

不管怎样，看完这部剧，算是对自己有了全新的认识吧。

谢谢推荐我看这部番的人。

谢谢你！

PS：这部剧值得重复看，个人觉得比《蜂蜜与四叶草》涵盖的东西更多，换一个视角就会发现新的东西～

我这个人有点无心无肺的，感动的时候确实感动，感动完了，就无感了。

也可能是我人生阅历还不够，有些渲染的地方我届不到。

我也不够纯粹，没办法像零一样去和三姐妹接触，总觉得双方是某种等价交换的关系，我大概带点礼物再去过一次就不会有第二次了吧。

不然我就不知道该怎么相处了。

所以时时出戏。

（叹气）三月的狮子，一二两季都看完了，没有快进，不出意外，会再看第二遍第三遍，我觉得是值得咀嚼的好作品。

第三季怎么还没有消息啊……倾家荡产压大姐和岛本。

关键词：三姐妹各有特点，明里姐的温柔，日向的懂事勇敢坚强，小桃可爱。

阿伟乱葬岗。

看到她们我就知道要温暖开心了，就放松了。

（欺凌篇也有虐的地方）日本传统文化？

将棋。

以将棋为主线，（感觉很像象棋）。

很认真的做了普及。

喵喵象棋歌真的非常可爱。

以及了解了很多日本的吃的，乌冬面，天妇罗，文字烧……我好饿。

有些场景用了实景叭，我不知道怎么描述 ，看完好想去日本。

笑点与泪点都处理的很好，没有刻意搞笑煽情，笑的时候笑成傻子，哭的时候哭成狗。

配乐一流，画面很美，第一季op是sou！

后期ed是八爷！

惊了。

人物丰满，每个人都很好。

二海堂，岛本师兄，后藤……从零的视角去认识他们，一点点纠正自己的刻板印象。

我觉醒了什么奇怪的属性（叔控）。

一不小心又说多了，缺点也是有的。

喝醉被陌生人捡回家什么的，我jio得不太行。

此外，日本文化的宣传的感觉有点明显，看完之后对日本的好感度又上升了（捂脸）。

不过赞助是NHK给的，可以理解。

撇开这些不谈，还是部好作品。

中国什么时候能做出这样的动漫宣传片就好了。

一句话总结，如果你不太反感日本，推荐去看。

March comes in like a lion and goes out like a lamb. 三月第二季终于在这三月结束的第一天完结了，这或许是人生之中最喜欢的番剧吧，正因为太喜欢太喜欢它了，所以才希望它依旧能像现在这样，不为人所知，成为自己.以及那群无意间发现它的人们心中最干净最干净的那一部分温柔。

是的，温柔，这部番太温柔太温柔了，究竟是怎样的一群人们，才能造就这样一部温柔呢，在三月的这一年之中，经历了恋爱，亲情，群像剧，将棋，运动，校园霸凌，美食，拉面，梦想番，自由切换也太厉害了吧。

说是将棋番，并不是因为它是关于将棋的，而是它讲述了一群人们（或是已经成为ojisang老爷爷们，或是还正值青春拉的到赞助的少年）不断去追求那个自己怎么也不愿意放弃的事物，不想输，不想放弃，放弃了就会失去一切的感觉（感谢新房能把这个如此难表现出来的场景刻画的那么棒）（作为曾经的那个棋手，我能感受的共鸣太多太多了，对不起，我，还是，没有抓住）棋匠作为现役最长，不断不断的被人们追问什么时候退役、以及那一辈不断不断注入在他身上的期望所背负的孤独感。

师兄作为一个不算天才的棋手却在这个世界里不断不断的努力，创造出自己的一方天地，但面对总谷名人，终究连败。

名人如此一个天才的少年，他的厉害毋庸置疑，可是他失去听觉了竟无人知晓，面对不断的采访，他只是不断不断重复着en我会尽全力下棋之类的客套甚至令人摸不到头脑的话，成为一个只属于将棋的“神灵”。

而主角零，父母妹妹早逝，面对互相推辞的亲人，他寄养在父亲的棋友家，成为义子，可是他为这个家里带去的是另一重不幸，义父的两个孩子渐渐意识到自己与零的差异，愤怒，暴躁，不理解接踵而至，零在这个家里，渐渐只拥有将棋，可是义父并未插手，把唯一棋手的称号给了零，媒体，孩子的不理解，是零更加无法在这个家里生活，很早便离开独立生活，温柔、孤独可想而知，可他从未在意，依旧只是一个人在那里默默的，默默的研究将棋，感谢三日月堂的那一对姐妹带给温柔却从来没有回报的零微笑。

还有，西尾你出来，是不是你强行让川本剪短发的！

你把新房藏哪了！

a对，对于新房，这个番剧并没有我曾经熟知的新房风格（新房45·，背景里夹杂的字是细节），但却常常能感受到新房的那种厉害的点。

第二季完结的感觉要比第一节完结的感觉好很多呢hhh，一定是好好的告别了吧，感谢三月，有缘再见。

属于四慌的四月终究来临了。

最后立个flag，每年至少看一遍！

三月的狮子，补完撒花。

又是一部神作，对新房怎么吹爆都不为过。

看过clannad的人，想必都听过clannad读作团子大家族写作人生。

三月的狮子同样也是一部足以被称为描写人生的作品。

无论你现在的处境如何，无论你又怀有怎样的梦想与目标，都能在这部番里面寻找共鸣与感动。

零是我见过的刻画的最为有血有肉的主角之一，不能以温柔或是坚韧这样枯燥的词语去形容他，这就是作为人的复杂与美好。

得到什么失去什么，这是人生在世所需要面对的永恒的话题。

但沉溺于失去的人注定被世界所淘汰，零，失去的何其之多，但他抓住了那唯一的光，并不断挣扎，就算怯懦就算无助也没有停下前进的脚步。

拿出勇气向新世界伸出双手，前进不一定是天堂，但退后一定是地狱。

人永远不可能独立存在，飘然于世外的生活也就是说说而已。

零尝试过一个人生存下去，但碰到了三姐妹后，还是情不自禁地握住了这小小的火苗。

这就是人，人的一撇一捺就是象征着只有相互扶持，人才能称之为人。

（突然想到大老师的“人写起来不是往一边倒么，我觉得容忍他人的牺牲才是人这个概念”），emmmmm，凸锤了感觉都有道理，emmmmm，再次将之归纳为人的复杂性。

看的番多了之后口味也刁了起来，幸好碰到了三月的狮子，再次将新房吹爆。

最后零和日向我求求你们快去结婚吧，动漫这么慢就是逼我去看漫画。

无论从视觉、人物塑造、叙事等大的方面来说，《三月的狮子》都是一部佳作，哪怕仅仅只待在由萌萌的女孩塑造出的轻松自在的氛围里，我都已经很满足了。

但这部动漫让我感受最深的并非这些，而是它所传达出的思想和对人的生命形态的理解。

我认为第二季18集教导主任所说的话最能体现这部动漫想讲述的核心道理：生活有没有意义这个问题，的确让人琢磨不透，但问这个问题的人，一定是身处于空虚、害怕中的人。

这些人不敢投身于一件事或追求一个目标，他们害怕做无意义的事情，以为这就能让生活朝有意义的方向进发，其实那不过是对自己的无力的逃避而已。

对于生活、激情、献身、追求的无意义的论述只是为了遮盖自己心灵的荒芜，而其实只要愿意踏出“未经论证”的第一步，生活才会开始，真实的体验才会告诉你它有没有意义，以及这个问题本身重要不重要。

教导主任说，自己从来没有觉得这个问题有多重要，我认为这是这部动漫的深刻之处。

为什么这个时代我们这些青年人总是会去寻求意义问题，恰恰是因为现在的社会和文化形态在从“被动型”转变为“主动型”。

以前，没有吃的，要去赚钱买吃的；没有乐趣，要去找乐子；没有什么要追求的，就简单地工作、生活，再有一点乐趣。

一切都是从实际的经验出发的，非常单纯的事情，并没有我们所想象地多么深刻。

比如80年代的社会，人们重视学术与文化，愿意写诗，听摇滚乐，探讨政治问题，看起来是非常有生机、有理想的一代，但我听到一个说法，这其实只是因为80年代的人没有事情干。

工作完了，开始有闲暇，文革中被压抑的文化产品又开始流通，精神世界成为一个非常诱人的新领域。

并非因为这些事情，像我们经常想问的，有没有意义，才让很多人投身于此。

一切都是非常自然而然的。

我非常认同这种说法。

就像我们今天看英雄联盟总决赛，追美英日韩剧，一切是非常自然的，并没有多么不得了的所谓时代精神。

每个时代都是普通的，因为每个时代的精神（或者说一种气氛），并非崇高精神的表现，而只是将就着人的弱点而已。

而我们这个时代和以前的时代有何不同呢？

其实说白了，就是看透了这些能带给我们乐趣的东西的浅薄。

对于80年代的人来说，萨特、朦胧诗并不是作为什么生命意义的解释而受到人们欢迎的，它们只不过是一种符号而已。

鲁迅先生也说：“文学不过是余裕的产物”，用文学作为革命的工具是不可取的。

其实这些精神文化产品的意义，并不在于回答终极问题，不在于对现实的作用。

也许它们确是深刻的，但它们的被接受绝非因为其深刻，而是因为它们符合了普通人的口味。

对于20年代的中国人，人文主义和进化论是时代主流，所谓“五四精神”，但真正对“人文主义”和“进化论”的复杂著作有多少人去看呢？

人们，包括很多知识分子都是很感性地去理解它而已。

生活天生不是复杂的，生活只能以简单的方式组织起来。

所以，说文化精神产品，比如哲学，对生活多重要，那是很无稽的。

除非是一个人通过艰难的阅读之后理解或感受到了一本书的精髓，并能用一句话讲出它，否则，这本书对于人的生活不会造成任何改变。

于是，80、90年代之后，我们开始逐渐理解到文化精神领域的无趣，开始转向看电视、上网、看网络小说、追剧的有趣生活。

当然，这是非常好的，如果我们能在其中感到充实，那就不会有什么意义的追问。

但看电视、上网、看网络小说、追剧的无趣也被很多聪明人看穿了。

于是他们便不再自然地生活，而是希望依靠自己的选择去追求自己希望的所谓充实的生活。

但选择意味着责任，意味着付出代价，但人的本性是懒惰的，这种在我们想象中的“选择的乐趣”违背人的天性，于是人便痛苦，为了逃避痛苦而变得麻木、沉默、绝望、随波逐流，或者，有些人会寻求刺激，甚至自残。

但没有一种选择是自然而然的。

这就是弗洛姆所说的“逃避自由”的含义，自由让人感到恐慌，因为人因此失去了自然地、将就惰性的生存模式。

但这只是一部分人。

还有很多人，看直播，就觉得很开心；有很多女生追星，就觉得很开心。

他们依然过着被动自然的生活，成为感受到独立之痛苦的人眼中既蔑视又羡慕的“lucky dog”。

他们从不追问意义问题也能活得很满足，虽然某些人会说，这是愚蠢的满足。

但正如中国的古理讲的，有时候不知道比知道好，如果从幸福的角度来说，智者还不如不智者。

这个问题并没有对错，只是从不同的角度看起来不同而已。

而对于那些已经看透了所谓“乐趣”的人（现在已经越来越多了，哈佛大学06年统计的全美轻度抑郁率是大约40%)，《三月的狮子》给了我们一个方向，那就是，忘记意义问题，先勇敢地踏入一个”无意义“的领域中。

所谓的“追求”没有意义，所谓的“乐趣”也没有意义，但它们没有意义恰恰是因为你太在意它们有没有意义。

其实生命得到安放的秘诀就是忘记意义问题，而欣赏向你走来的“无意义”的一切中蕴含着的东西。

棋手们对于胜利的执着从宇宙的角度来讲是毫无意义的，但当一个人真的置身于那种处境，像零、八海堂、师兄，他才能真正切切的体会到这种处境的感受以及追求的动机。

这是任何推理都不能带来的具体感受，一种奇怪而自然的感觉。

而很多生命都仅仅靠着这样的感觉便乐观而自然地走在泥泞的道路上。