极地特快

《极地特快》的拍摄耗资1亿6500万美元，全球票房是$506,845,028 ，是一部完全由电脑CGI动画技术创造出来的杰作，类似于魔幻三部曲《指环王》中“咕噜”的创作过程。

一向以“技术狂人”著称的泽米吉斯在片中运用了最先进的“表演捕捉”技术。

“表演捕捉”比起传统的“动作捕捉”技术更先进，可同时在录制过程中以三维特效的形式将多名演员的面部表情及肢体行为真实的再现出来，并通过完善的数字摄影系统提供全方位的拍摄信息。

与“动作捕捉”粗枝大叶的复制演员的整体动作相比，“表演捕捉”更显示出一种精雕细琢的传神效果。

这种新技术能惟妙惟肖的将演员的一切细小动作和复杂表情再现出来，最终使虚拟角色形神兼备。

除了能获取更多的数据之外，“表演捕捉”技术还赋予了导演和剪辑师自由选择拍摄广度、深度及各项参数的能力。

好莱坞业内人士表示，在过去的10年中，计算机绘图产业一直专注于如何产生真实的烟雾、水、火等效果。

这个产业正处于蜕变期，转而开始设法创作人类面部表情、毛发和衣服运动感的真实效果。

这个领域的艺术极致是创作出逼真的人类，也许有一天数字科技可以取代演员。

《极地特快》的诞生，无疑具有里程碑的意义。

本片由索尼公司下属的图形图像运作公司（Imageworks）担任制作，该公司云集了大批美日动画和特效的高手。

在鼎力制作《极地特快》之前，他们大多参与真人实景商业片的特效制作，其中包括《指环王》、《哈利·波特》、《蜘蛛侠》、《黑客帝国》、《霹雳娇娃》等，在业内拥有很高的口碑。

虽然是第一次独立制作3D动画片，但以往的业绩让人们对这部处女作给予了很高的期望。

汤姆·汉克斯 变身秀本片是汤姆·汉克斯继《阿甘正传》和《荒岛余生》之后同导演罗伯特·泽米吉斯的第三次合作，汉克斯在片中一人分饰五个角色：主人公小男孩、列车长、男孩父亲、流浪汉和圣诞老人。

汉克斯认为这种表演方式让他摆脱了很多局限性：“我宁愿以这种方式饰演一个坐在开往北极列车上的小孩。

你不会受伤，也不会冷得发抖。

因为一切只要用电脑搞定。

”在拍摄时，汉克斯的脸上被贴了将近150个红外线感光点，为的是让红外摄像机捕捉到他脸部丰富的表情变化，使得制作出的电脑图像更加人性化。

有趣的是汉克斯在扮演不同人物时，要表现出不同人物的年龄、性格乃至习惯上的细节。

比如在扮演列车长时，他要牢记自己带着一副眼镜，还要不时整理一下虚拟的帽子和衣领；扮演流浪汉时，要表现出不受拘束的性格和豪放的气质；扮演圣诞老人时，要表现出“大腹便便”的感觉；再到片中的核心人物8岁小男孩，他要经常表现出孩童顽皮天真的特点

我一直觉得圣诞节是个很寂寞的节日。

那么一大群人说着笑着，彼此祝福问好，可是我觉得正因为如此一个人的孤单在这里面就被反衬了出来，于是养成了过节就喜欢一个人待着的习惯。

Presents for the children wrapped in red and green.很早以前我是相信有圣诞老人的，就像我曾经相信有观音菩萨，有孙悟空一样。

于是我曾许愿希望得到很多很多玩具，可是一次都没有实现过。

于是我渐渐知道，也许这个老爷爷是不存在的。

长大了，有了比较多的零用钱，那些童年细小如牛毛的心事，可以自己去实现，只是这里似乎只是所谓的用金钱去满足欲望，和愿望相隔甚远了。

于是，连去填满的动机也丧失了。

这是个童话，而这个故事更适合大人去看。

因为小孩子本身就是童话。

我始终如此热爱动画，有人对我说，喜欢动画本身就是一种童真存在的方式。

我想大概我只是想要在动画中去触摸很多很多现实生活中感受不到的感动。

那颗不大的心脏装载不了太多，我只希望能多一些真善美，少一点污秽不堪就很好了。

All the things I've heard about but never really see.我也像电影里那个小男孩一样不相信圣诞老人，可是现在，又觉得自己对圣诞老人太早丧失信心了。

其实没见过的东西不代表他不存在，于是我依旧有时会幻想这个世界存在这么个有着长白胡子顶着大肚子背着一个大麻袋的老爷爷。

他有很帅的很帅的麋鹿，和闪亮亮的雪橇，高兴的时候会撒下银白给孩子们当礼物。

这么想着，这个圣诞节我竟也有了少许期待。

我仿佛也听到了铃儿响叮当。

That's all I want when christmas comes to town.

童心和纯真自然是《极地特快》想要表现的，就像圣诞的铃声成年人已经不再能聆听到。

除此之外，一趟旅途始终都会是是一个成长的故事。

故事中的四个孩子，两个犹豫不决的男孩（姑且一个叫小男孩，一个叫小小男孩吧），一个乐于助人的女孩，还有一个能说出1931年制造的火车信息的万事通。

旅途从每个人车票剪出的两个字母开始，到回程时列车长为每个孩子剪出完整的词语，每个人车票上的单词代表了每个人的收获和成长。

万事通和小女孩上车时车票的两个字母都是“LE”，但在回程时，万事通得到是“LEARN”，一开始他按住了R，急不可待地说LEAN是啥意思？

而在发现是LEARN后说“我错了”，什么都懂的孩子开始学会了要学习。

而小女孩收获的是“LEAD”，在旅途中，无论是偷偷为小小男孩准备热牛奶，列车紧急停车后为小男孩申辩，以及在“When christmas come to town”的歌声中和小小男孩的合唱给以信心，都表现出了一位敢于承担的领导者的气质。

先上车的主人公小男孩，以及之后上车的小小男孩，两人虽然都同样带着疑惑，直到火车启动才攀爬上车，但两人在返程时拿到的车票的词语却完全不同。

小小男孩更多的表现是孤独，一个人在单独一节车厢，可以看小小男孩在歌曲中唱的部分：I guess that Santa's busy Cause he's never come around All the things I've heard about But never really seen 他在旅途中最大的收获是朋友，他的车票上的单词是唯一一个会神奇变化的，从DEPEND ON到RELY ON，再到COUNT ON，都是让他能信任朋友，依赖朋友。

至于我们的主人公小男孩，是一个敢于挑战，也敢于承担的孩子，但面临成长的困惑，此时需要的是“BELIEVE”，信仰，每个孩子在成长的过程中都需要信仰，信仰能让人保持一份初始之心，不至于像我们长大后仍充满那么多的疑惑。

你相信这个世界上有圣诞老人吗？

当然了，这个圣诞老人对我来说就是没有任何意义的，不像是过年，那样意义深刻。

我可是长大了才知道这个世界上是有圣诞节的，然后才知道这个世界上是有平安夜的，大家就开始跟风，然后平安夜各自送苹果，以为这样的行为是走在时代前列，其实我们都只是时代洪流当中的一个小喽啰。

这个电影当中是有很多个小问题的。

首先，这个极地特快，怎么到小男孩家门口的时候响的那么大声，然后小男孩的父母还不醒呢？

睡得那么死吗？

还是说只有被邀请的人才能够听到极地特快的响声。

还有第二个问题，小男孩在车顶遇上了一个人，而且这个人对于极地特快的各种信息非常了解，他还知道到了哪个时候会出现问题，遇到困难的时候他还会突然出现，还会再救人，这就是鬼一样的存在。

“你相信有圣诞老人吗？

”“那你相信有鬼吗？

”他相信有圣诞老人，但是却不相信有鬼。

电影的整个色调很有趣，就是让人看完之后有一种恐怖片的感觉，音乐也很奇特，加上音乐之后 就更加像是恐怖片了。

所以这部分类是动画的美国电影，到底是给哪个阶段的小孩子看的呢？

我和小孩子一起看的电影，看电影的时候他极力拒绝看这部电影，因为这部电影有点吓人，所以这部电影还能定位成儿童电影吗？

还有就是最大的bug，电影的时间问题，整部电影在极地特快向前行驶的时候一直在说：只剩下五分钟，然后等他们历险完毕，回到广场上的时候，还是距离圣诞节开始的时候有5分钟。

电影中的小精灵，小精灵也长得很诡异，小精灵连翅膀都没有，也不会飞。

然后我搜索了一下导演，罗伯特泽米基斯，ok ，fine 。

他拍的电影大多数都是恐怖片，这样的话我就可以理解这部电影的基调了，他和我们平时看到的正常的电影是不一样的，非常好。

电影中最好听的就是这首曲子了《when christmas comes to town》。

我觉得没有这首曲子，这部电影就真的没什么看的了，虽然他在讲述人生的童真，但是我一点也没有体会到，我看完之后就是觉得这部电影很吓人，一点开心的情绪都没有。

平安夜我是在家里看片子度过的，长大了，人也没小时侯快乐吧！

建议大家看，用孩子的眼光看，用快乐的心来看。

我不会介绍内容给别人，因为那样会削弱你的幸福感，当然那也要看你自己是否希望拥有幸福！

别犹豫，一定要看！

在西方世界，信仰的力量伴随着人们走过了数千个春秋，时至今日，宗教在西方的人文社会中所占有的分量依然十分重要。

与中国不同，在西方，如果你没有任何信仰，反而会成为社会中的极少数，普遍的观念认为，生而为人，如果没有了信仰的支撑，就与缺少了真实灵魂的空洞驱壳并无二致。

而对于现代社会来说，正如宗教的意义已经超脱于上帝创造人类的概念一样，圣诞节的意义也不仅仅停留于基督耶稣的生日这么狭窄的含义，而是演变成了一种对于信仰的指代，是人们世世代代生活在上帝福音之下的信念的体现。

圣诞节对于西方的价值，就如同春节对于中国一样重要，这是一年中最重要的节日，并且没有“之一”，人们在这天相互表达所能达到的最大善意，亲人在这天彼此相聚，对于成年人，这是颇有深意的一个日子，而对于孩子们，也必然是几乎和生日一样最开心的日子，仅仅是因为在这一天能收到自己最想要的礼物。

大人们年复一年地告诉自己的孩子，平安夜的钟声刚过，圣诞老人就将赶着驯鹿从遥远的北极出发，挨家挨户从烟囱进入家中，把孩子们的圣诞礼物放进挂在壁炉上的袜子里。

孩子们也一岁又一岁地相信着这个美好的童年谎言，但随着年岁渐长，纯真的童心慢慢被现实世界磨灭，取而代之的是更理性的思维与更成熟的心智，其实说得现实一些，这是一种被生活剥夺了一切童年幻想的无奈。

本片的主角就是这样一个站在稚趣与长大的路口的男孩，对于过去这么多年的圣诞节期待，他渐渐感到童年的美好幻想似乎只是大人们善意的谎言，圣诞节和任何一个普通的日子一样，没有圣诞老人，也没有奇迹发生。

而在今年的圣诞节，迷茫困惑的他却被一场奇异的“梦”重新拉回了那个美丽的谎言中。

在平安夜大雪纷飞的夜晚，半梦半醒之间一列隆隆作响的火车停在自己家门前，据列车长说这是一列“极地特快”，将在今晚载着世界各地的孩子们前往北极，去见圣诞老人。

其实，这列火车并非自身那简单的车轮与车厢，更多的是代表着一种对于圣诞的信念，而自认为已经长大的小主角早已对圣诞节传说有所怀疑，又怎么会相信世上有这样一列极地特快。

当列车长邀请他上车时，小男孩没有接受，反而下意识后退了几步，此时的他依然徘徊在现实与幻想之间，摇摆不定。

而正如观众们所预期的那样，片刻的思考后男孩终于决定迈出相信的一步，登上火车，但恐怕就连他自己都无法肯定，是否真的相信了这一切。

路途中的奇幻经历是本片极为有趣的一段过场，令人印象深刻。

这里不得不提的是一个看似无关紧要实则贯穿旅途始末的角色——车顶流浪汉。

他的存在无论对于小男孩还是屏幕外的观众，一直以来都是一个难以揣摩的迷，也是因为他，小男孩才得以在一连串的危机中险象环生，同样因为他，极地特快才能平安地到达目的地北极。

有人认为他是生活在列车上的善良鬼魂，但以我的理解来看，这是上帝以一种意想不到的方式出现在人们身边，冥冥之中保护着这列载满纯真品格的列车，以及这些“被选中”的孩子。

当最终到达北极，精灵与圣诞老人真切地站在自己眼前时，小男孩的内心深处依旧充斥着对所见一切的怀疑，在列车上时他曾想醒来一次，此刻又何尝不是呢。

而这个时候，包括结尾部分小男孩回到家中时，影片对于铃铛的描写可谓是全片的点睛之笔，把一切失去的童真与圣诞精神的信念，通过声音投射进一个再简单不过的铃铛中。

至于那个“今年送出的第一份圣诞礼物”，小男孩选择的远远不止一个铃铛这么简单，铃铛的意义在此时已经变得无比厚重，它代表着一个人对童年纯真时光的留念，以及对世间一切美好事物的向往。

看到这里，本片的意义已经不止于一部圣诞电影对如今圣诞精神的传达。

“圣诞”在这时已经升华为一个泛指的概念，这是人们对于早已失去的童心的怀念，是对人生中那些美丽谎言的赞颂，是对曾今纯洁如冰的心灵的呼唤。

甚至小男孩也不再止于这个角色本身，细心的观众会发现，在全片中关于小主角的名字始终不曾提及，毕竟名字只能局限于一个人，但没有名字，却能代表着世界上每一个像他一样的孩子。

当最终小男孩结束了北极之旅，列车回到家门前，下车时列车长对他说：“其实这列火车开往哪里并不重要，重要的是你是否愿意登上这列火车”。

而看完本片，我们都不难理解这句话的深意，那些愿望中美好的事物存不存在并不重要，重要的是你是否相信它们的存在。

同样的，我们大可不必纠结小男孩刚刚经历的这一切是不是一场梦，那已经变得无关紧要，重要的是他已经从中唤回了自己即将逝去的童真，我们又何必继续抱着现实的心态去对这一切的真实与否刨根问底。

最后补充一点关于剧情之外的花絮。

本片是一部由纯电脑动画制作的电影，在当时开创性地使用了最先进的“真人面部表情捕捉技术”来实现影片中角色们那栩栩如生的脸部表情，让本片的视觉效果大大领先于同时代的几乎所有同类电影。

另外，影片那极度细腻逼真的画面与细节处理，即使以今天的眼光来看都是非常完美的，很难想象这是一部15年前的动画电影。

很多年以来每到圣诞节前后都会看一个圣诞电影，今年看了《极地特快》。

一个很怀疑或者说不相信圣诞老人存在的男孩，在平安夜看到一辆开往北极的特快火车，犹豫中在最后关头登上了列车。

经历了一些艰险之后，终于抵达北极。

在那里他的同伴能够听到圣诞铃声，可是他却听不到，后来圣诞老人雪橇上的一个铃铛掉到他面前，他捡起来之后放在耳边摇动，一开始听不到声音，在他闭上眼睛说“我相信”之后终于听到了悦耳的铃声。

圣诞老人在到达北极的孩子中选择一个送他礼物，他被选中之后圣诞老人问他想要什么，他说要那个铃铛。

于是圣诞老人把铃铛送给了他，对他说：“这个铃铛充满了圣诞的意义，就像我一样。

记住，圣诞的意义，就在你内心深处。

”圣诞老人让他好好保管铃铛，他很郑重地把铃铛放在口袋里，但后来却发现口袋有一个洞，铃铛不见了。

他很失落，朋友安慰他说，你心中怎么想才是真的。

是的，就像圣诞老人说的，圣诞的意义在你内心深处，如果你相信，那个铃铛就一直在，不会丢失的。

还有一个小孩子不相信圣诞老人，从来不过圣诞节，他也被选中去了北极，在那里无数孩子的礼物中，他找到了自己的礼物盒子，一直抱着不肯放下，后来在圣诞精灵的劝说下才放进了圣诞老人的口袋里。

当他下了极地特快飞奔进家里看到礼物之后，抱着盒子兴奋地跑出来给车上的朋友们大喊：“看！

看！

圣诞老人来过了！

”他曾经是一个孤僻的孩子，在极地之旅中交了好多朋友。

或许他是一个不被疼爱的，没收到过礼物的小孩吧，才会不相信圣诞老人。

可是我小时候也没有礼物，但却一直都相信童话世界的美好。

好像在我对圣诞节有概念的时候，就知道那是一个想象中的世界，但知道真相并没有影响我相信圣诞老人的存在，并不是真的相信有那样一个老人会驾着麋鹿拉的雪橇，从烟囱里爬下来送礼物，因为我小时候从来都不曾过圣诞节，也没有收到过礼物，但这一切并不影响我相信圣诞的美好，也从来没有认为这都是假的是骗人的。

对我来说，根本就没有那种从相信到发现真相而不再相信的过程，一直都很喜欢童话，一直都没有离开过童话世界。

那些对成年人竟然看童话很惊讶的人，不值得交谈。

“美即是真，真即是美。

”这才是我爱的，是我衡量事物的标准，美的就是真的，并不一定要在现实世界里真实的存在。

我想起哈利·波特有一次问邓布利多教授，那些事情是他脑子里想象的吧，邓布利多教授说是的，然后又反问他但是为什么脑子里想象的事物就不能是真实存在的呢？

对我来真实的事情和想象的说没有什么分别，甚至想象世界的东西，讲究实际的人们认为不存在的那些事物更有意义。

让我惊讶的是，那些什么都要用真的假的衡量，只要是想象世界的东西都不屑一顾的人，在现实中却总是弄虚作假，没有多少真实的感情，能够带来利益的东西才是好的。

他们又怎么去要求事物的真实性呢？

美好的童话世界，圣诞老人，和这些有关的文学艺术的美，当然无法欣赏。

“有那么美的音乐、文学和艺术，正是这个节日如此迷人的原因。

”世界上有很多丑陋的事物都是真实存在的，人们都可以容忍，因为是真实的，但却容不下美的东西，只因为是想象的现实中并不存在。

真是可悲。

男孩从北极返回，下车之后对列车长说谢谢你，列车长说应该谢谢你自己才对。

接着又给他说关于火车，驶去哪里并不重要，重要的是你想不想乘车。

这是他一开始看到极地特快的时候问的问题。

回去之后他看到了圣诞礼物是一列玩具火车，后来又在圣诞树下看到一个盒子，里面是那个铃铛，圣诞老人给他的信中说在雪橇下面找到的。

他开心地摇着铃铛，和妹妹莎拉一起倾听铃声。

他父母拿过去摇却听不到铃声，他们说可惜铃铛坏了，事实上是他们自己心灵蒙尘无法听到那美妙的声音了。

电影结束的时候他说：“曾几何时，我大部分的朋友都能听到铃声。

但是随着时间流逝他们都听不见了，甚至某年莎拉也突然再也听不见甜美的铃声。

现在我长大了，还是能听到铃声，就像所有真正相信圣诞节的人一样。

”不再相信童话世界，蒙尘的心灵是听不到铃声的。

《彼得·潘》中说，当他们回到现实，渐渐地不再会飞了，并非因为疏于练习，而是他们已经长大了，对过去的一切已不再相信了。

只有相信美好，才会发生奇迹。

杜鲁门·卡波蒂《圣诞忆旧录》里面里说，童年时候他经常和管家苏柯小姐一起去山上砍树，拉回去装饰，等待圣诞老人送礼物。

后来有一年他父亲很残忍地给他说圣诞老人是假的，礼物都是大人准备的。

当时我以为他会质问苏柯小姐为什么要骗他，没想到他很着急地去找她，急于告诉苏柯小姐她也被骗了。

他的反应当时让我又吃惊又感动又很伤心，觉得真是非常纯真，但却有人要故意伤害这样纯真的心灵。

他在受伤之后还想着保护别人，好在苏柯小姐好像又让他相信了圣诞老人的存在，让人再次感动。

去年圣诞节日志里面写着：“今天看到在密歇根州米德兰市有一所圣诞老人培训学校，1927年创办。

第一人校长查理斯·霍华德说：有人觉得圣诞老人是从烟囱进来的，但其实圣诞老人是从你的心进来的。

文中还说，相信美好的存在，也是对抗复杂世界的一种力量，这一点也不幼稚。

这话简直就像是我说的一样，我就是这么想的，也就是这样对抗这个可怕的世界的。

看到去年平安夜我说相不相信圣诞老人和童话，并不是说相不相信真有其人其事。

而是相不相信美好的感情和事物。

或者说自己的心里有没有那样美好的感情和向往。

有没有对于爱和美的感知。

永远都是这样。

”是的，永远都是这样相信。

主题框架老套，就各种冒险情节好看，如果这是部真人特效片就更不错了，男主有点像儿时的弗莱迪海默，那个幽灵适合约翰尼德普，哈哈，经典cp。

我觉得男主得到圣诞老人的第一份礼物是必然的，因为这是属于他的梦，他的梦当然他是主角，但是其他孩子也是真实存在的，只不过在他的梦里扮演着角色，而他也在别的孩子的梦里扮演着配角，别的孩子也会在自己的梦里得到圣诞老人的第一份礼物。

其实除了男主角，其它三个主要的孩子就是男主内心的另一个自己，“眼镜”反映了男主的自以为是、独断专横，比如说告诉妹妹没有圣诞老人，不让妹妹写信给圣诞老人；“小可怜”比利反映了男主内心对父母对自己对这个世界缺乏信任感；而小女孩则是男主内心的勇气果敢、善良和充满希望。

而且全车只有小女孩特别关注小可怜，总想拉他入伙，这其实就是男主的内心世界在自我交战，光明总想把黑暗的一面照亮，最后大家都战胜了自己，小可怜学会了信任，男主学会了相信（有没有发现信任和相信的意思有点像？

）。

重温极地特快又被感动到了。

小时候看完有种莫名的怅然若失感，那时候还不知道这个成语呢，只觉得看完心理空空的，好像从一场很盛大的梦中醒来回到现实 一种奇怪的失落感。

失落来源于什么呢？

长大了才一点一点想明白，那是一种对每个人童心的保护，对相信童心的称赞，相对应的，也是对成人逐渐丧失童真的惋惜。

重温之后更喜欢这部电影了。

那个掉队的小男孩在车尾唱when Christmas comes to town，我直接落泪。

极地特快像是魔法世界在保护着每个孩子的童心，告诉他们圣诞老人真实存在，圣诞小镇真实存在，平安夜是一个多么盛大、隆重、绚烂、华丽的夜晚，是无论用多少词藻都无法概括的宏大场面，是每个相信童话孩子心中的殿堂，现实世界的时间仿佛被冻结 孩子们完成了一场探险奇旅。

最后男主角和他妹妹拿着圣诞铃铛晃荡，耳边又想起了清脆干净的铃声，与此同时他们的父女却听不到铃声误以为铃铛坏了。

结局也很好，希望我们心里永远都有一个能听到圣诞驯鹿铃声的小孩。

在幻想世界里，圣诞老人存在在科学世界里，圣诞老人不存在，至少踏空奔腾的驯鹿反重力。

反牛顿定律在现实世界里，圣诞老师做为精神象征存在，也作为商业形象存在在艺术世界里，圣诞老人只是抛砖引玉，引发想象力，描述美，推动文学，推动艺术没办法一句话说圣诞老师存在或不存在因为相信，所以存在。

因为情感涌流，所以相信是有情绪价值的。

世界很大，也许幻想，科学，现实，艺术都不足以说明“存在”是个怎么样的存在呢哲学上对存在的研究是怎么样的呢《极地快车》是对圣诞精神的描述，对圣诞老人是否存在的探讨。

电影的价值导向是:因为相信，所以存在。

因为不相信，所以不存在。

注意力所在，所以圣诞老人在。

不论是相信还是不相信圣诞老人的存在。

墨菲定律也说明了这点。

注意力不在的地方。

幻想的事物（圣诞老人，鬼魂，精灵等）也没有生存的土壤。

存在和表现出存在，存在和存在被注意到。

这似乎也是重要的分支。

JK Rowling 2008年 在Harvard的毕业演讲中，提到过关于幻想的重要性。

在存在和想象力的关系上，或许感受些力量：Unlike any other creature on this planet, human beings can learn and understand, without having experienced. They can think themselves into other people's places.不同于在这个星球上任何其他的动物，人类可以学习和理解未曾经历过的东西。

他们可以将心比心、设身处地的理解他人。

Of course, this is a power, like my brand of fictional magic, that is morally neutral. One might use such an ability to manipulate, or control, just as much as to understand or sympathise.当然，这种能力，就像在我虚构的魔法世界里一样，在道德上是中立的。

一个人可能会利用这种能力去操纵控制，也有人选择去了解同情。

I might be tempted to envy people who can live that way, except that I do not think they have any fewer nightmares than I do. Choosing to live in narrow spaces can lead to a form of mental agoraphobia, and that brings its own terrors. I think the wilfully unimaginative see more monsters. They are often more afraid.我可能会受到诱惑，去嫉妒那样生活的人。

但我不认为他们做的噩梦会比我更少。

选择生活在狭窄的空间，可以导致不敢面对开阔的视野，给自己带来恐惧感。

我认为不愿展开想像的人会看到更多的怪兽，他们往往更感到更害怕。

What is more, those who choose not to empathise may enable real monsters. For without ever committing an act of outright evil ourselves, we collude with it, through our own apathy.更甚的是，那些选择不去同情的人，可能会激活真正的怪兽。

因为尽管自己没有犯下罪恶，我们却通过冷漠与之勾结。

And many prefer not to exercise their imaginations at all. They choose to remain comfortably within the bounds of their own experience, never troubling to wonder how it would feel to have been born other than they are. They can refuse to hear screams or to peer inside cages; they can close their minds and hearts to any suffering that does not touch them personally; they can refuse to know.而很多人选择不去使用他们的想象力。

他们选择留在自己舒适的世界里，从来不愿花力气去想想如果生在别处会怎样。

他们可以拒绝去听别人的尖叫，看一眼囚禁的笼子；他们可以封闭自己的内心，只要痛苦不触及个人，他们可以拒绝去了解。

One of the many things I learned at the end of that Classics corridor down which I ventured at the age of 18, in search of something I could not then define, was this, written by the Greek author Plutarch: What we achieve inwardly will change outer reality.我18岁开始从古典文学中汲取许多知识，其中之一当时并不完全理解，那就是希腊作家普鲁塔克所说：我们内心获得的，将改变外在的现实。

That is an astonishing statement and yet proven a thousand times every day of our lives. It expresses, in part, our inescapable connection with the outside world, the fact that we touch other people's lives simply by existing.那是一个惊人的论断，在我们生活的每一天里被无数次证实。

它指明我们与外部世界有无法脱离的联系，我们以自身的存在接触着他人的生命。

If you choose to use your status and influence to raise your voice on behalf of those who have no voice; if you choose to identify not only with the powerful, but with the powerless; if you retain the ability to imagine yourself into the lives of those who do not have your advantages, then it will not only be your proud families who celebrate your existence, but thousands and millions of people whose reality you have helped to change. We do not need magic to transform the world, we carry all the power we need inside ourselves already: we have the power to imagine better.如果你选择利用自己的地位和影响，去为那些没有发言权的人发出声音；如果你选择不仅与强者为伍，还会同情帮扶弱者；如果你会设身处地为不如你的人着想，那么你的存在，将不仅是你家人的骄傲，更是无数因为你的帮助而改变命运的成千上万人的骄傲。

我们不需要改变世界的魔法，我们自己的内心就有这种力量：那就是我们一直在梦想，让这个世界变得更美好。