借眼

看了很多惊悚的片子，直到这部片时我竟然把他看成了爱情片。

对自己这种感觉我也很无语。

不知道是不是白天看的缘故，我真的没有太害怕的感觉，唯一让我担心的是这部剧的小女孩的神情如果一直是这样的话，会不会影响到小女孩真正在生活中的状态，或者留下什么心理阴影，我对自己的脑洞也是很无奈。

对于陈浩民反而有了一点点改观，以前对他演的任何剧除了天龙八部里的段誉是我觉得唯一值得可圈可点的地方，剩下的真是不但没看过，而且一旦看到还得赶紧跳台的那种，不过这部片子他终于不再饰演那种吊尔浪当的人物了，多了一点沉稳，但仍有会让人出戏的地方。

喜欢粉红女郎里的薛佳凝，哈妹是永远的经典。

感觉从那之后再没看到过她的戏，今天再一看，真是感叹岁月不饶人，当时那么可爱精怪的哈妹，如今却是脸上堆满肉肉的孩子的妈，其实我想说的是，孩子的妈依然可以很美，可是哈妹，明显不是那一类美的，真的感觉很遗憾。

剧情走到最后感觉漏洞频出，结尾处更是让人有些无语，是我太高看了的缘故吗。

电影的类型很多，可是在大银幕上，有一种类型实在很少看到，那就是惊悚片。

所以几乎每一部惊悚片我都会去看，尽管真让人惊悚的不多。

马上有一部3D惊悚悬疑电影将于6月16号上映，那就是陈浩民、薛佳凝和罗兰主演的《借眼》，绝对让你“清凉一吓”，因为影片有扎实的剧本、缜密的逻辑，以及层层递进的惊悚；而在我看来，《借眼》也是6月档必看的一部电影，因为这将是罗兰的封山之作。

《借眼》是由张洋执导，陈浩民、薛佳凝、罗兰等主演的3D惊悚悬疑电影。

讲述一个重见光明的单身母亲带着女儿欢欢恋上眼科医生高木，在搬进古宅后遇到了一系列让人惊悚、胆战心惊的故事。

这部电影的取材就非常不错，纵观近几年的惊悚片，让我印象最深，也尤为喜欢的如两部《招魂》，以及去年那部小成本的《屏住呼吸》，都是在一个密闭空间里，展开一场让人吓破胆的惊悚、悬疑之旅，优秀的惊悚片一直都是激发观众源自内心的恐惧，所以一间旧屋、一座古宅内展开的故事极易奏效、屡试不爽。

《借眼》亦是如此，在这座古宅内，母女二人频繁发生的惊悚事件带来连翻惊吓，喜欢看惊悚片的观众会从头爽到尾。

另外，英文片名是“though the eye”，字面的意思是透过你的眼睛，也算是一语双关，一方面是指电影中女主角眼睛看到的不一定就是真相，她在治好了眼睛之后，反倒觉得一切都模糊了；另一方面，应该是指影片的惊悚不止到达观众的眼睛，而是穿过眼睛直击内心，激发观众最深层的恐惧。

另外，就算不考虑别的因素，影片有罗兰参演，也值得被观众列为必看。

在我看来，罗兰不但是影坛传奇，更是一个时代的注脚。

罗兰出生于1934年，由于家境贫寒，中学未毕业就辍学，并且好长时间都找不到像样的工作。

上帝关上一扇门就会打开一扇窗，1960年，她和制片公司签约成为正式演员，开始了她的电影传奇。

在半个多世纪的表演生涯中，罗兰参演了数百部电影，2005年香港电影月期间，为纪念中国电影诞生100周年，香港举行了“百年梦工厂之最触动你心灵的演员及电影”全民选举，罗兰赢得了“最佳绿叶奖”，这和其他奖项不同，因为是观众票选出来，称得上是民心所向。

回想一下罗兰参演的电影，《神雕侠侣》里的裘千尺、《七月十三之龙婆》里的龙婆、《office有鬼》里的马丽姐都让人印象深刻，而《阴阳路》系列更是被一干影迷间常常提及。

在我看来，能拿到“最佳绿叶奖”，不仅是因为这些有名有姓的角色，罗兰在一些电影中只是客串一两个镜头，也能给人留下极为深刻的印象，罗兰已经成为“戏精”，她浑身都是戏，很容易就能把观众拉进电影之中。

所以说，只要有罗兰，电影的品质就有保证；而惊悚片里有罗兰，就一定会有非同凡响的惊悚效果。

不过罗兰已年过八旬，毕竟年纪大，近年逐渐减产，参与的电影也是精挑细选，惊悚片好看但不好创作，罗兰近几年参演了《桃姐》、《窃听风云3》、《神探驾到》等作品，惊悚片少之又少，可能正是因为很多剧本不能让她满意，很开心这次又能在《借眼》里看到她，作为封山之作，也值得每位影迷都献上一张电影票。

借眼，刚看完。

比其他同类型的“中国式无鬼片”稍微好个一丢丢。

依然是百年鬼屋，而且鬼屋的妖魔鬼怪依旧是被策划出来的。

罗兰姨依然是鬼婆风格不改，西里古怪来吓人，但是一些细节和演员演技上还是不错的。

薛佳凝饰演的给多人怜爱的盲女，后来眼睛当然是医好了。

演技还算过得去，至少不做作，该笑的时候笑，该哭的时候哭，该痛苦的时候痛苦，该委屈的时候楚楚可怜，受到惊吓之后的表情也能接受。

饰演她女儿的小姑娘也很不错，交足了功课。

而且我看到薛佳凝的小手指上戴了个戒指，估计是我们的胡歌伤她太深，打算这辈子孤独终老，不再相信爱情了。

（题外话）陈浩民饰演的复仇者，暂且不讨论演技如何，发肤的身材和后退的发髻线是再也回不到天龙八部里面的那个英俊潇洒的翩翩大理国世子段誉了。

也不知道他是济颠和尚这样的白痴搞笑戏演多了，还是黄金时代只顾着和老婆繁衍下一代（4个娃），在此片中的演技还不如一个临记。

结局还不错，被爱是幸福的，当然也不想受到惊吓。

薛佳凝的母爱泛滥，宁可救女儿也不救自己的爱郎。

但你越是若即若离，我就非要纠缠你不可。

有个情节不明白，为什么德叔不把爱郎还活着的事实告诉薛佳凝？

因为做了亏心事，动不动就感觉鬼魅缠身，其实都是疑心生暗鬼。

结局Happy ending啦。

剧情老套了一点，男主演技逊了一点，给两❤️吧。

1🌟:薛佳凝演技还凑合。

2🌟: 大团圆结局。

华语影史最甘草角色除了如花、石榴姐，真正厉害的还得算是比较擅长惊悚恐怖片的“鬼后”罗兰。

苍白毫无血色的诡异脸庞，阴沉低调的嗓音，令人毛骨悚然的凄厉笑声，真正的吓出满身鸡皮疙瘩。

罗兰塑造的恐怖角色，无需更多龇牙咧嘴的肢体语言，只要她在惨淡的月光下翻起白眼淡定的看着你，那种摄人魂魄的邪魅分分钟会让观众吓得转身溜之大吉，这就是罗兰自带惊悚的威慑力。

毫无疑问罗兰被称“鬼后”一点也不夸张，今年已经迈入耄耋之年的她，依然还被很多惊悚恐怖导演找上门，因为她就是恐怖片的惊叹号，有她参演的恐怖片必然大卖。

她可以不做主角，但她一定是大反派大配角。

十多年以前看过《七月十四》，罗兰老师虽然戏份不多，但她塑造的恐怖角色一直深深的烙印在脑海挥散不去。

一个惊悚的回头，让人可以灵魂出窍。

从影四十余年，罗兰参演百多部影视作品，可能有七八十部作品与恐怖片有关，足以想见，罗兰在香港恐怖片中的地位毋庸置疑。

进入八十年代，香港电影迎来繁荣昌盛的时期，年过半百的罗兰毫不言退，戏路宽广，经验极其丰富的她再度成为大家争相邀请的演员。

她扮演的慈母亲切、朴实，而她参演的恐怖片中的盲婆婆、垃圾婆、恶婆婆和神经婆婆，通过服化道的处理，变得阴森恐怖，令人印象深刻，难以忘怀。

1998年已经64岁的罗兰接受叶伟信的邀请在《爆裂刑警》中扮演患有痴呆症的老婆婆，这个婆婆与过往的婆婆怪异性格有所雷同，但罗兰通过自己多年的表演经验，赋予角色栩栩如生的个性，没有抢戏，恰到好处的衬托出主角光芒。

罗兰凭借这个角色获得香港电影节金像奖最佳女主角桂冠。

今年已经83岁的罗兰，接受《借眼》片方的邀请，再度出演惊悚悬疑片，其角色的设置关系与男女主角有着千丝万缕的联系，虽然不是主角，但是一切惊悚恐怖事件爆发的核心人物。

对“鬼后”念念不忘的迷粉们，这下有福了，可能这部3D惊悚悬疑片《借眼》会是罗兰的封刀之作，毕竟年岁太大，安享晚年最重要。

错过罗兰这部最后的惊悚悬疑片，可能会后悔不迭。

在该片中我们依然看到罗兰老师精湛的演技，一个意味深长的笑容，一双凌厉的眼神，藏着不知道多少瘆人的秘密，影片通过女主人公“借眼”之后看到不一样的老宅，罗兰老师就是影片最惊悚恐怖之“眼”。

神出鬼没的身影一出现，观众的神经立马提到嗓子眼，恐怖魔力不减。

该片男女主角由陈浩民和薛佳凝担当主演，这部惊悚悬疑片不是一般意义上的恐怖片，有爱情，亦有推理和惊悚等诸多元素，算得上是诚意满满的一部作品。

6月16日该片即将公映，罗兰“鬼后”精彩的表现一定让你惊声尖叫，看此类影片还得选择白天看，必须有个伴，否则后果很严重。

（文/温翔）

由陈浩民、薛佳凝、罗兰等主演的3D、悬疑、惊悚影片，定档在今年的11月底上映。

女主明依是一位失明的单身母亲，带着女儿欢欢经营着一家花店，重见光明后，与高木坠入爱河，欢欢却闷闷不乐…爱情、亲情、谋杀、穿越，各类悬疑惊悚因素糅合其中.这一切究竟是为什么？

你猜不到，也想像不到，真的被剧情和演员的演技给惊到了。。。

文/满囤儿国产电影喜欢虚报投资，这已经不是什么秘密了。

当年号称花了6亿人民币打造的某巨大贺岁片，让观众看了只想骂：“6亿就拍了这么个玩意儿？

”没错，影片丝毫没有给观众一个清晰的交待，大家看不到这些东西需要花费6亿元。

后来大家都知道了，国产电影的成本虚报，通常达到1-3倍。

最夸张的，有只花了1000来万的片子，竟敢号称投资过亿！

正因如此，当囤儿听说这部《借眼》的投资超过了1000万时，很是不为所动。

谁料影片结结实实地给囤儿一顿打脸。

因为在看片的时候，囤儿清楚地看到了多项烧钱之处。

这部《借眼》并没有和同行一样虚报投资。

主创花掉的钱，你都能看得到。

首先，作为一部惊悚悬疑电影，《借眼》竟然用上了3D！

要知道，就算是国产一线魔幻片、动作片也不一定标配3D呀。

囤儿可是曾经参与过内地首部真3D电影《白狐》的拍摄哒。

这3D一项给影片带来的成本增幅，心里可是有数的呀。

就算本片片长只有90分钟，也随随便便就会增加个小几百万的成本哦。

况且本片3D效果的确出众，不是那种圈钱的糊弄级别。

影片大大小小近30个吓点，配合上3D效果，真是让人惊叫连连啊。

其次，影片使用了大量的特效镜头。

国产惊悚片每年少说上映二三十部，平均成本可能也就300万。

主要是因为咱们的“鬼”都是人扮的。

即便是高档次的特效化妆，与真正的电脑特效来讲，也是便宜了好多呀。

可是《借眼》却不仅仅靠化妆来打造片中的鬼。

为了让观众觉得更加不可思议，本片中的鬼有很多时候是飞在空中，并且伴有电脑特效傍身的。

毕竟，《借眼》的主创这次想出了一个你之前没有见过的真相。

也就是说，本片之所以出现鬼，并不是因为有病、吃错药等常见原因。

本片鬼出现的原因相当高能，那鬼也必须是比同行高上一筹呀。

自带特效的鬼，很对得起观众。

最后，《借眼》成本高并不是像某些IP改编电影一样是用钱砸来了什么流量小鲜肉。

主创选择了契合角色的实力派，而非空有颜值或人气的偶像派。

薛佳凝和陈浩民的演技杠杠硬，友情出演的罗兰更是hold住全场。

一看这些演员在片中的投入程度，就绝不是那种瞎要价的面瘫所能比的。

事实已经证明，人气明星并不能扭转羸弱的制作。

郑恺的《临时演员》和黄子韬的《夏天19岁的肖像》完全是无人问津。

新版《射雕英雄传》的口碑、播放双丰收带来的经验，片酬占比决不能超过三分之一。

就像《借眼》这样，即便手握过千万的巨额投资，也不能盲目找小鲜肉，而应该把更多的钱投入在制作之中。

只有打造类型化精品，才能有机会在国外大片的碾压下突围呀。

网友给的标签足以说明一切，烂片中的烂片！

烂片中的超级战斗机！

我查了一下出品方是深圳前海君胜米伦影视传媒有限公司，出品人是车太极，说句实话你连几毛钱的手机电影都没资格拍！

专业的事交给专业的人去做，Ok?别拿你所谓的电影情怀忽悠人！

网友给的标签足以说明一切，烂片中的烂片！

烂片中的超级战斗机！

一定圈了投资人不少钱拍你这部院线电影吧，估计自己拿钱去买房买车，投资人早已哭晕在厕所！

徐强是明依的画家前夫，因为生活的卑琐力量的微弱不得不走向极性的冲突，他把一心照顾着明依的左林逼迫着掉进悬崖，掺和在明依和治疗好她眼疾的医生高木之间，企望占据女性资源的同时也被更大的人道力量侵袭着。

可这股人道力量——高富帅高木的痴情和守护更貌似一个骗局，高木为了给弟弟左林报仇给明依的眼睛放入监控眼膜，让她和女儿欢欢搬进鬼屋宁园的时候，让明依目睹了一个所谓“素锦”的旧时代歌女的鬼魂，素锦是宁园旧主的小妾，被大太太和几个姨太太逼死，她和旧主的女儿来到香港生下了女儿，即是罗兰饰演的娟姨。

其实都是高木安排好的计谋，为的是使得明依心智出窍从而实现复仇大计。

而最终高木得知当弟弟左林抓着悬崖峭壁的时刻，是喜欢他的欢欢拉着他的手，而作为母亲的明依不得不分开他们，导致左林摔下悬崖。

左林瞎了双眼，被德叔所救，一直潜伏在宁园。

因为他不想妨碍高木和明依，是以没有和高木兄弟相认。

最终明依和左林相守在宁园。

一个嵌套结构的画中画故事，精致慎密到我不想对它做太多的剧情展示，故事的意旨无非讲述了在高度集体主义意志的贯彻之下的时代，人们内心的人性自私和私利窃取得以彰显，剧中没有绝对的善恶黑白之分，世道之中有婆娑有叱咤，更有不得已而为之的妥协和无奈。

作为推动故事发展的宁园“闹鬼”剧情，设置上匠心独运，是强调了内涵和视听语言的良心悬疑电影的影像编排。

素锦的故事和其在高木安排下变鬼的形象，不拘一格地显现了影片深入的探讨和视觉效应。

犹如一道绚丽的闪电，惊情四百年，素锦的故事是集体无意识时代酿制的结构式悲剧，导演想借由这样编纂出的悲欢离合显现时代的高压统治和价值观念对于女性内心和身体的伤残渗透没有根本的改变，这样的故事经由“闹鬼”实现了一种别样的机宜和深意，即再雅人深致的旧式抑或新式女子（素锦的歌女身份和明依经验花店老板的身份），都不由自主的陷入命运的泥潭，只不过一个万劫不复，一个借由诉诸完美男性的宽容和痴情获得了新生。

集体无意识是一种强大的力量，影片中高木的复仇显而易见，是一种精神能量的汇聚和忐忑，他的编排故事的手段更体现了眼科医生高度复杂缜密的内心，在最后明依表妹问询，他是否对明依有一丝真心的时候，他的不置可否与上车离开宁园的行为，就体现了其在高度被整肃和“协调”社会的意志下，无法辨别自我真心和为了本我自私的报仇——个人责任之间的区别的倾向。

这部影片可以说是社会意识形态的高度浓缩体现，经由画中画故事的编排，可以看见其中小我的挣扎与意识循环，借由内心奔突破止的反社会力量得以完美的体认。

只是结尾部分的大团圆满足了观众的集体无意识情感，却削弱了影片想要表达和批判的力量。

另外一定要左林活，明依才可以不跳崖自杀么？

该影片内在的对男权社会意识的不彻底的批判之后，隐藏着对男权意识的包容和体认。



文：田金双3D惊悚悬疑电影《借眼》中，没有太多血腥的镜头，却令人毛骨悚然。

该片通过单亲妈妈薛佳凝出色的表演，达到了它想要的诉求悬疑效果，通过层层深入的恐怖，抽丝剥茧的推理，令人意外的结局，让人不由自主地陷入极度惊悚之中。

历数此前那些惊悚悬疑电影，好看的故事不可谓不多，但通过情感主线将复杂的人物关系和爱恨情仇讲得如此撕心裂肺的似乎并不多。

但《借眼》是成功的一例。

比如，影片中的薛佳凝是一个双目失明的单亲妈妈，她很爱自己的孩子，也珍惜生活中的一切。

可偏偏，许多出人意料的事情在她身上发生，让她无法面对。

内心细腻温柔善良的她不知道哪个是真，哪个是假，哪个是爱自己的人，哪个是内心的幻像。

没有人知道，哪一刻，她会迷失自己。

细细历数，大一时就凭着出众的外表和天赋在演艺界迅速走红的薛佳凝塑造了许多深入人心的经典色色。

无论是《机灵小不懂》中灵动活泼的李凤姐，还是《粉红女郎》中的哈妹，或是《租个女友回家过年》中古灵精怪的楚笑笑，抑或《大时代》里温柔婉约的王清越，还有《带弹孔的勋章》中勇敢坚强的春苗，每一个角色都是机灵可爱的角色。

而这，亦让给她凭添“时尚俏女”的个人标签。

如若照此分析，薛佳凝接下来要走的可能大走甜美温柔的路线。

孰料三年未有大荧幕的她刚一复出就接拍一部惊悚悬疑之作，委实出人意料。

仅就这点来说，似乎，薛佳凝和林心如走的是同一路数，两者同样一个转身涉入惊悚悬疑片。

而且，演得如此之好。

要知道，薛佳凝此前在接受媒体采访时称，自己是个宿命主义者，所以，她更珍视生命中出现的每一个人，每一份爱。

同样，在《借眼》中，薛佳凝通过单亲妈妈明依的遭遇讲述了一个忧伤却不失温柔的故事。

影片中，薛佳凝饰演的单亲妈妈明依婚姻不幸，身患眼疾，仿佛所有的美好都如昙花一现，无法长久。

直到眼科医生高木的出现，他不仅帮助她重见光明，还为她寻到一处能够与女儿欢欢重新开始生活的栖身之所，他恍若风雨之后乍现的暖阳，包容她，温暖她，只是她还有收获幸福的可能吗？

答案是：有可能！

但爱恨情愁，悲欣交集，最后面对的结果，有可能出乎意料，或者更虐心。

但，影片用一种惊心动魄的方式告诉我们一个潜在的道理：在生活中，没有绝对完美的人，每个人都有自身的缺点，在这一世我们都要通过自身的修行，了解自己，洞察人性，寻找内心的答案。

所以，在影片中，《借眼》这个片名更像是一种与人性有关的精神隐喻。

换言之，眼盲时留不住真爱，眼明时辨不出真心，所以，请你给我一双一双慧眼吧，让我把这世界看得清清楚楚明明白白真真切切。

此外，相比他片，《借眼》这部3D惊悚悬疑片也有着超强的视觉效果。

影片的惊悚不但展现出了暗黑系且有质感的惊悚画面，还有直击人心的诡异配乐和悬念迭生故事剧情，这部影片所营造出来的是极具紧张感的心理恐怖。

影片的最后，为爱伤情的薛佳凝对着镜头凄美一笑，已然找到了内心的答案。

可是，在整个惊悚事件背后，她真的找到自己的答案了吗？

观众不妨自行看片破解个中秘密。

“我的目标是向观众提供有益的震颤。

文明变得如此坚不可摧,以至于我们已经丧失了在自己身上出鸡皮挖搭的本能权利。

消除麻木不仁和复苏我们道德均衡的唯一方式就是使用人工的手段带来震撼,而对于我们来说,达到这一目标的最佳途径就是一部电影。

”希区柯克作为好莱坞黄金时代首屈一指的叙事大师，他对于观众的心理研究可谓炉火纯青。

电影史此后的惊悚类型，无不受到这位天才的影响。

3D惊悚悬疑电影《借眼》在当今国产惊悚标配“十八线演员、软色情、装神弄鬼”的套路之外，终于踏踏实实讲了一个因爱生恨的心理惊悚电影。

而这个故事在恐怖片的包装下却蕴含着一个希区柯克影片中“麦高芬”的戏剧铺陈。

本片由陈浩明、薛佳凝领衔主演，香港老戏骨罗兰倾情出演，在关于薛佳凝眼睛治疗的故事中，海归医生陈浩明为他特意定制了康复疗法。

而这位曾经遭受家暴的失明妈妈即将在僻静的宁园别墅进行疗养。

于是所有关于薛佳凝身上发生的惊悚情节都在这个封闭的空间里发生了。

本片的“麦高芬”就是关于这双能够看到“异物”的眼睛展开。

那什么是麦高芬（MacGuffin）呢？

这个词语最早见于上世纪六十年代，法国新浪潮的领军人物弗朗索瓦·特吕弗和好莱坞顶级电影导演阿尔弗雷德·希区柯克的对话中，谈到了这个玄妙的词语。

往往一部成功的电影都会假定所有主要人物要追寻的目标，所以MacGuffin是推动戏剧发展的核心动力，也是组织整个电影故事的理由，而且，是观众以为自己要追寻的东西，这样电影制作者就可以通过它把所有场景元素组织起来，以此让观众沉浸于电影体验，而最终的效果是使得观众忘了MacGuffin是什么。

导演张洋是广告导演出生，纯熟的视觉风格把握使得他能够去营造《借眼》的“麦高芬”。

幽静神秘的宁园为张洋提供了一个可以展示才华的绝佳场所，杂草丛生的花园，古色古香的卧室，蛛网密布的地下室，色调浓郁的油画，影片令人印象深刻的长镜头调度将这一切悄无声息地展示出来。

摄影机犹如可以自由穿行的幽灵，不同空间的游弋渲染出了一种阴森恐怖的气氛，被爱诅咒的主人公们被心魔控制，影片在不断的闪回和镜头分切中营造出一个类似精神分裂的时间结构，不可回忆也不能回忆的过往，成为心理惊悚诞生的唯一理由。

再也没有一个比失去安全感更加令人恐怖的心理现实。

《借眼》也并非仅仅着墨于恐怖惊悚本身，实际上不同人物的交织，人类永远无法改变的私欲成了影片最终探讨的主题。

对于爱情的占有，对于亲情的占有，最终都转化成了对于一个人心灵的控制。

所谓惊悚体验就是在这种意念被窃取被控制的情况下得意发生。

影片设计精巧的剧情反转让《借眼》在国产惊悚悬疑电影中独树一帜，编导者对于故事的痴迷与执着正是希区柯克电影气质的某种继承，尽管有些生涩，但这个进步也是显而易见的。

与西方恐怖片相比，东亚的恐怖片中鬼魂出现的次数极其少，但是它的恐怖效果有时候却更胜一筹，更让观众感觉背脊发凉。

这个优势不仅是国内的题材限制，也更是东方人特殊的审美决定的。

《借眼》通过眼睛的意象所要表达的并非是这个世界的邪恶和黑暗，而是在人物被命运戏弄，无法逃脱的时候，在他的眼前摆上一盆新鲜的雏菊。

《借眼》是关于“看见和看不见”这一主题的讲述，观看主体的主观性思考看似是自己独立思考作出的判断，实则不然。

眼睛所看到的一切并非是这个世界的本来面目，它经过了各种包装和矫饰，有人因此心生怨恨，有人也可能将其转换为一种艺术的创造力。

这是关于“真实”的不同见解，也是一个人的价值观的全部体现。

复仇者会牢牢抓住已经成为过去式的时间记忆，企图在一个看似能够控制的空间里，对曾经让他受到伤害的人身上施加报复，但最终缜密的逻辑演算都会因为一个情感的缺口而功亏一篑。