火舞黄沙

一部《天与地》让我想起了戚其义监制的剧里还有这样一个曾经只看到一半就没有再进行下去的故事，至于放弃的原因，我已想不起多少。

也许是当时的累累黄土与风沙令我望而生畏，也许是故事初时的压抑让我窒息得喘不过气来，又或许是年少时的我并不懂得这个故事的好和它背后所蕴含的深意。

总之，我一再与之擦肩而过，直至今日。

其实，这个故事很简单，只关乎三个字，阎家舖。

但是，这个故事又很复杂。

虽然纠缠不休争斗不止的始终只有阎宋两族，但是命运规条之下扭曲的人心成了一切复杂的根源。

阎家舖，是一座城，比之皇城的四面高墙，它是一座铸就在人心里的围城。

祖宗遗训，使这座城有自己的一套的法典规条；礼教人伦，使这座城的每一个人都生活在一种刻板教条的重压之下；而所谓的命运，更是被无限放大当做自己人生的金科玉律。

很多人曾经离开了这座城，但是兜兜转转之后又回到了这里，它仿佛是逃也逃不掉的一个影子，永远吸附在摆脱不了它的人心里。

故事的开始，就发生在这座城里，一个求雨的女子等待天降甘霖，一对不容于世的“奸夫淫妇”等待所谓乡规俗例的审判。

而那场突如其来大雨，浇灭了男人身上的火，却点燃了他复仇的心。

两年后回到阎家铺只不过是为了替死去的小卓讨回一个公道，而这个从来不把世俗规条放在眼里的宋东升的种种行径，成了这个秩序凛然的阎家铺内的异数，也成了第一个妄图毁掉这座围城的人。

利用宋族抗衡阎万曦，为了帮东阳争取当家之位替春分打种，甚至拉拢因痛失爱子而失去人生目标的焦玉，利用她心里的仇恨对付自己的宿敌，东升的手段我确实不敢苟同，又或者正如明凤所说，人活着总是因为那一口气，一个执念，一份牵挂，而在东升的心里，报仇一直是他活下去的动力。

每个人都需要为活着找个借口，因为活着从来都不是一件轻而易举的事情。

计明凤刚上这座山的时候并非心甘情愿，读过书的女子对这个世界自有一套看法，阎家铺内所有的一切在她这个见过外面世界的人眼中都是那么不知所谓莫名其妙。

她不甘心恪守这些所谓的世俗标准，也不甘心沦落于做男人身边的一件工具或是玩物。

于是，她尝试抗争，她先是恨透了这个娶她过门的丈夫，千方百计让他休了她，然后去而复返，说是要为自己受到的对待进行报复，后来却因为爱上了这个本要报复的人而救他于危难之中，即使一次次被他误会受尽委屈也要留在他身边，只因阎万曦是她认定的男人，是她心甘情愿服输的人。

阎万曦的身边，唯一全心全意保护着他的就只有一个明凤，他是她留在阎家铺的理由，也是她活下去的借口，她不是不想离开阎家铺这个鬼地方，只因为她的丈夫是一族之长，她便要舍了那天高海阔任鸟飞的自由。

明凤是继东升之后第二个想毁掉这座城的人，可惜最终却被困在了这里，困住她的不是阎家铺，也不是逃不开的命运，她不信命，她逃不开的只是一个阎万曦。

阎万曦，阎家铺内的最高当权者，一切话语权的代言人，所有秩序的维持者。

一句阎老板，只不过是表面风光，内里孤清。

因为是阎老板，所以做事必须狠绝凌厉不留情面，因为是阎老板，所以必须习惯猜度算计步步为营，因为是阎老板，所以必须忘情弃爱不能受任何事威胁桎梏，因为是阎老板，所以连曾经爱过的人也保不住，连身边最亲的人也可能别有用心。

阎家铺内的风风雨雨，很多时候不过是阎老板和阎老爷下的一场棋局。

一个设局，一个解局，一个希望自己的儿子按自己期望的方式做人，一个偏要走一条不同寻常的道路。

其实阎万曦不是一个多么循规蹈矩的人，在他心中自有一套善恶是非的标准，他表面上一直维持着阎家铺内的和谐，暗地里却希望自己能打破祖辈为人处世的方式。

他在众人坚持烧死春分时挺身而出，他因误杀东晓而真心悔疚，面对将他逼入绝境的阎老爷他最终还是不忍心拔枪。

作为阎老板，他不够狠，但是正因为这样，他才不用一辈子困在阎老板三个字里，因为他只是阎万曦。

如果说阎万曦是这座围城的第三个叛逆者，那么焦玉就是第四个。

十五岁嫁进宋家，未享受过男人的真心对待，丈夫惊惧自己的美貌，担心自己守不了寡而妄图夺走自己的性命，为儿子筹谋一切机关算尽却因为一场意外白发人送黑发人，为了报仇不惜牺牲自己的名声，不料却喜欢上了误杀儿子的男人，最后竟为了这个人死于马贼的枪口之下。

焦玉的一生，是一个悲剧，一个阎家铺上所有女人悲剧的缩影。

嫁给一个不爱自己的男人，立身守节，半辈子为了儿子筹谋，失去了儿子就失去了做人的意义，即使真心喜欢一个人也不敢承认，不敢逾越半分。

焦玉说，也许是因为没有被一个男人这样对待过。

万曦说，这有区别吗。

其实，是有的，即使这样喜欢的原因让人心酸，我还是觉得因东晓离世造成万曦的愧疚同情才是这段感情的催化剂。

没有被人这样对待过，所以即使中间含着多少虚情假意，多少仇恨报复，都足够温暖人心，因为这份温暖，所以意乱情迷，因为这份柔情，所以假戏情真。

最后的她，放下了那挽起的长发，却成了他捕捉到的最后一瞬的生命，她太累了，再也没能力照顾任何人，和朗月一样，死成了她逃脱这座围城的方法。

之于东升，仇恨是桎梏。

之于明凤，万曦是桎梏。

之于万曦，身份是桎梏。

之于焦玉，东晓是桎梏。

而之于春分呢，什么是桎梏着她的唯一，是世俗眼光？

是东升？

还是她那个注定的“宿命”？

命硬克夫，终身难见白头郎，红杏出墙，无儿无女病卧床。

其实，阎家铺里，真正打破了自己命运的人是这个最为柔弱善良的家春分。

她从来就不认这个命，不认命的她首先不过是期望相夫教子齐家幸福，后来就寄望和东升双宿双栖，最后为了保住肚子里的生命不惜走上了一条男人都不敢走的路。

她说，为什么要为了别人眼中的贞洁而放弃自己的性命。

福祸由天不由我，我命由我不由天。

人命或者人生，只有自己才能替自己做决定。

春分的觉醒，才是压倒阎家铺这个骆驼的最后一根稻草。

马贼的入侵，宋五叔和阎国基的阴谋夺位，茅土点燃的地矿之火，阎家铺在一夜之间成了一座死城。

六年后，宋东升背着一杆枪，一步一步见证了整个黄土地的荒凉。

他遇见了那些故人，寻到了自己的女儿，并誓言要找到春分。

而此时的画面一转，已经2006。

惊艳的结尾，为这部剧添上画龙点睛的一笔。

虚实结合的手法，让人对那个老年春分穿行着的世界心生向往。

在那里，没有明争暗斗，没有阎老板和宋当家，没有世俗禁条的压制，有的只是普通的兄弟姐妹，有的只是幸福的夫妻子女，每个人都是自由的，都是最原始的自己。

就像东阳的那一把火，焚烧过后的土地才能长出全新的植物与风景。

如果说《天与地》的结尾用五分钟给我们构筑了一个美好的过去。

那《火舞黄沙》的最后就用短短的四分钟为我们建造了一个理想的未来，那不是春分纯粹的幻想，而是那片重生的土地可以真实孕育出的美丽图景。

难得TVB能舍弃华美的服饰，深入到黄沙漫天的黄土高坡拍摄一个被黄沙吞噬了人性的老故事。

山上有个闫家铺，山下的人羡慕山上的富足，而嫁上山的女人才知道，那里行走着的都是魑魅魍魉。

女人就是他们供奉心魔的牺牲，如牛羊一样，可以随意宰割。

嫁给垂死老头而年轻守寡的焦玉（蔡少芬）；丈夫不能生育而冒险借种的朗月（邵美琪）；被兄弟卖上山抵债的明凤（黎姿）；因为断掌被认定为不祥人的春分（佘诗曼）。

这些女人娇美皮囊下是女鬼般的阴冷刺骨，伺机反杀着男人。

而悲哀莫过于她们如此这般，却不是为了自己。

1. 焦玉：海棠不为东风乱，风刀霜剑护玉芯焦玉是宋家老爷的填房。

梨花不心疼海棠，只顾忌海棠过于年轻貌美会招来狂蜂浪蝶，只想着扯掉她的翅膀，带着她一起卷入尘土。

在侥幸反杀了宋老爷之后，焦玉看清了事实：低眉顺眼换不到一世安稳，唯有先下手为强才能争到一线生机。

除了霸占当家人的交椅，她还要猎杀长房长子。

除掉嫡长子，她这个填房的幼子才能安顺长大。

为此，她机关算尽，要让长子无法生育的秘密曝光，让他死在族人鄙夷的目光里，兵不血刃。

守护她年幼的儿子，是她的动机，也是她唯一的目的。

所以当她明晰宋家长子真心爱惜同父异母的弟弟之后，她收起了她的阴冷，转身用自己娇柔的身段，拱成一道坚固的弧线，守护着身下岌岌可危的长房一脉。

她夹在外人的虎视眈眈与自家人的误解中，但是只要她儿子在，她就是刀枪不入。

然而纵有三头六臂，仍然无法在这个地狱般的山头护住她的幼子。

马贼入侵，儿子误中流弹身亡。

她的心跟着去了，报仇成了她新的身躯。

她可以掩藏好心中的愤恨，与凶手打情骂俏，每说出一句柔情似水的话语，都会让自己厌恶自己几分。

一切忍辱只为用山上最凌冽的铡刀——贞洁，铡死这个山上的土霸王，哪怕她也要背上淫妇之名，遭受点天灯的火烧刑。

扶手沾花影摇动，都是东风在捉弄。

偏偏那个凶手才是惜花人。

在爱情与儿子之间，她已选择了做儿子的娘亲，就不可以与这个男人厮守。

而能够以他女人的身份赴死，永远躺在儿子的坟边，固然悲惨，但未尝不是成全了她。

2. 舒朗月：浮云遮明月，终有朗朗时朗月生性敦厚，从8岁嫁上山做童养媳开始，承担家里的家务，照顾丈夫，再到服侍比自己还年轻的婆婆，被下人轻视，还得替丈夫背负下不会生养的罪名。

虽与丈夫恩爱，让她心甘情愿任劳任怨。

怎奈她一次一次地跪在求子的圣石前的煎熬早已让她的心如陷入层层乌云的明月，失去了光华。

明明知道结果，还是战战兢兢地掏摸着算卦的石头，总希望会有奇迹。

怎么这样一个无生命的土堆都知道讽刺她呢，每次都能准确地给她一块象征着无儿无女的空白石头。

像极了《红楼梦》里的李纨。

憋屈了十几年，终于妻凭夫贵代替焦玉做了当家奶奶，却是家族大势已去之时。

想学焦玉的跋扈，却没有焦玉的智勇，枉与他人作笑谈。

照搬了焦玉当时打种的计谋，想替夫扛起家业，结果不但把丈夫逼成了买醉的酒鬼，还给自己招来杀生之祸。

她做了这么多，却仅有两分是为了自己，八分还是为了替丈夫夺回颜面。

她的一生就是为了她的丈夫。

最后的自杀，厌恶她的人说她是畏罪自杀，心疼她的人说她太傻，不管怎么样，她总算是为自己做了一些事。

或许她根本没有去打种。

可是宁可死，宁可被误会是淫妇，也不愿意承认自己没有怀孕。

因为想做一个母亲，是她埋得很深很深的愿望。

时间久了，这个愿望反而如湖水沉淀，愈加纯净，不是为了家族，不是为了丈夫，只是她自己由衷地想做一个母亲。

而这个愿望，不能在丈夫面前流露。

最后她守护着她的愿望，握着象征生儿子的石头，归去了。

3. 家春分：不怨桃花误作梅，香染半春识卓荦春分深知无论山上山下，真相不重要，只要一句空穴来风的流言就足以要了她的命。

所以她循规蹈矩，不敢有半点逾越。

即便如是，从出生开始，身上堆积了很多不是她的错，却要她承受的责备。

因为是断掌，三个哥哥的死，怪她命硬。

因为未见面的未婚夫被点天灯，说她是天煞孤星。

因为丈夫不会生育，她要被借种，如果东窗事发她就是淫妇。

因为被马贼掠去，她成了天旱的罪魁。

这不是春分一个人的不幸，而是山上所有女人的处境。

在家里做牛做马，还要背上所有天灾人祸的黑锅。

有了灾祸，焚烧一个德行有失的女人就可以了结。

看似滑天下之大稽的逻辑，却是闫家铺奉行了百年的金科玉律。

春分的一路不断地错误叠加。

不破不立，可能正是因为她遭遇了太多的错误，她把这些谬误看得最透彻。

她的剧情前后对应，形成一个鲜明对比。

她原是最不会撒谎的，所以就连好姐妹明凤都会对她隐瞒一些事情，以免被人套话。

最后阶段的春分，无意中听到婆婆与东升之间的阴谋之后，竟可以伪装得全然不知情，悄无声息地撒下一个谎言，骗了婆婆，骗了东升，想要阻挠他们俩的计划。

如果不是一个意外，她的计谋就成功了。

出嫁的路上，她怕被别人知道她和明凤曾经和马贼共处一室，拼了命要找到明凤掉落在破屋里的发簪。

一把火焚烧掉破屋还不够，她们俩相约，这一辈子都不能把这个秘密说出来。

但是为了恐吓小翠，她说出了那个秘密，眼神里已经不是那个畏畏缩缩的家春分，那是黑化后的周芷若，黑化后的娴妃的果决与看透人心。

背后是悬崖，前面是马贼，曾经胆小怕事的春分自己扯开了自己的衣服。

让贞操见鬼去吧，让天煞孤星见鬼去吧。

只有她活下去，她肚子里的孩子才有机会活下来，她也不会是病床前头无二无女的终了。

如此推算，掌握命运走向的，原来是她自己，而不是掌心里上的纹路。

她那一扯也是扯下了整个闫家铺的最深的自欺欺人。

不幸不可避免，但不幸也不过是漫漫长路中的一道坎，要么把它丢在脑后，要么埋葬在里面。

4. 计明凤：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通明凤是全剧中最幸运的一个人。

她的幸运在于她和高原上的女人不同，来自外面的世界，父母开明，她的精神不曾受过捆绑，所以有大爱大恨。

她是一个侠女，随时准备提剑冲出去保护她的丈夫，保护她的好友。

更幸运的是，她读过书，够聪明，让她在这个暗流汹涌的地方可以及时看穿别人的诡计，得以自保。

但是这个做什么都风风火火的女人，面对着无穷无尽的阴谋算计时，她屈服了。

她在和伪君子的公公博弈过程中，她从厌恶公公的虚伪，也变成了一个会使用阴诡伎俩的女人。

她为了救下自己的丈夫，牺牲了无辜的小翠。

小翠不过是和朗月、春分一样困在山上，困在礼教里，又不如她和焦玉那般七窍玲珑的可怜女人。

明凤凝视深渊，深渊也凝视着她。

她最幸运的是，她与深渊的僵持被战乱打破了，她得以及时收手，和心爱的人缱绻共栖在宁静的乡村。

这也算是她待字闺中时，看着《春江花月夜》时许下的心愿。

四个女人也是戚式女子图鉴中的四个类型。

TVB最擅长勾心斗角的剧本，尤其是女人之间的较量。

不同的系列有不同的斗法。

比如《溏心风暴》围绕家庭安乐展开的财产之争，两房太太、长子、养女、私生子、继子女、外戚之间的斗。

戚其义从03年的《金枝欲孽》，到06年的《火舞黄沙》，再到08年的《珠光宝气》，在女人之间尔虞我诈里融合了女性对话语权的争取，也形成了一套自己的斗法谱系。

5. 戚式斗法女子图鉴原生御姐系，代表人物有《金枝欲孽》的如妃，《火舞黄沙》的焦玉，《珠光宝气》的雅思。

她们聪明精致，年少时纯真，但是很快认清并适应黑暗的环境，并且游刃有余。

大戏开场时，她们已经通过嫁给有权有势有钱的男人达到了人生的巅峰，以霸气富贵的大花姿态登场。

每次出手都是快狠准，容易被误会成大恶人。

随着剧情发展，才会知道她们有原则，有道义，之前的骄横可以一夜洗白。

她们会被真挚关怀型的爱情感动，但是懂取舍，不会让自己深陷其中。

唯一的软肋就是她们的孩子。

多半这个孩子很难保住，从此她们是没有弱点的战神。

新晋熟女系，比如《金枝欲孽》的安茜，《火舞黄沙》的明凤，《珠光宝气》的雅言。

她们和御姐系一样聪明，深知环境黑暗。

不同的是，她们宁可边缘化，也不屑同流合污。

一旦加入战斗，则迅速晋升，直至叫板原生御姐。

前期是仗义的女侠，加入战争后手段狠辣。

如果不及时收手，她们就会变成她们曾经最讨厌的人。

她们的爱情往往是棋逢对手型，会从一个我行我素的人转化成夫唱妇随。

你成功我陪你君临天下，你失败我助你东山再起，你归隐我为你黄昏温粥。

黑化怨妇系，《金枝欲孽》里的太妃和《火舞黄沙》里的朗月，她们本身没有错，莫名遭遇不堪承受又甩脱不掉的折磨，她们陷入的是时代铜墙铁壁的囹圄。

比如太妃，青葱岁月嫁给白髯皇帝，还没绽放就被囚禁在昏暗的冷宫。

不是她选的，她也改变不了。

比如朗月，贤良淑德，偏偏丈夫不会生育，她无能为力。

为什么偏偏是她们？

愤懑委屈在她们的心里腐烂、化脓。

仇视与报复是舒缓她们疼痛的麻醉剂。

她们出手往往没有底线。

只是她们有小聪明而缺乏大智慧，最后搬起石头砸自己的脚。

是最可怜的人。

反击白兔系，《金枝欲孽》的尔淳、《火舞黄沙》的春分、《珠光宝气》的雅瞳。

从逆来顺受到自卫反击。

她们自始至终不害人。

6.斗法流程化第一阶段原生御姐系面对一群小花，为了维持原有的稳定，御姐拿起剪子开始修剪旁逸斜出。

白兔难免受到波及。

仗义的熟女就会路见不平帮白兔，露出了锋芒。

第二阶段就是原生御姐与新晋熟女针尖对麦芒。

第三阶段，眼看新晋熟女敌不过原生御姐的盘根错节，会有另一股原生力量躲在影子里给御姐使绊子，那就是已经黑化的怨妇。

电视剧从打结开始，最后要逐个把打上的结解开。

就会进入第四阶段。

短暂喘息的新晋熟女和白兔在旁观御姐与怨妇的斗争中，看到了御姐的真性情与道义，产生了同情。

新晋熟女、白兔、御姐不再敌对。

黑化怨妇，一般在这个时候要自食苦果，被自己的恶行反噬，原地爆炸了。

不敌对，还不算真正打开了心结。

敌人的敌人就是朋友。

这时，会突然插进一股强大的势力，多半来自男人的世界。

一个小世界遭遇了一个来自大世界的冲击，不得不联手抵抗。

几个派系终于可以捐弃前嫌、同仇敌忾。

所有的结都打开了。

角色与流程固化的好处将角色固化，有它的好处。

这样的角色有代入感，观众可以对号入座，为剧情里的人担心、同情、愤恨、焦急，这就吸引住了观众，收视率就有了保障。

而流程化，可以尽然有序地展开不同人之间的斗争，进而展现出角色的多面性。

好人也会下狠手，坏人也有难言之隐。

增加了话题度。

观众看着剧中人蜕变，好像自己也跟着在成长，于是增加了观众的粘性。

角色与流程固化的坏处坏处也是显而易见的，观众容易审美疲劳。

第一次看到山路十八弯的反转与纵横捭阖，会觉得新奇、兴奋。

第四次看到的时候，就会觉得烦躁与压力。

现实生活中，观众本身有生活的压力，看电视是为了调剂。

如果剧情里营造一种人无千日好的危机感，会让观众不舒服。

太多的反转会如一个山路上有密集的转弯，会让人翻涌一股恶心感。

同时，不能让剧中人物翻脸如翻书。

阵营结盟的转变要合情合理。

明凤刚结婚时，与公公甚为投契，公公给了她很多的教导。

一个急转弯，明凤意识到公公的谆谆教导不过是要控制她和丈夫，把他们俩塑造成他的玩偶与傀儡之后，明凤与公公立即是剑拔弩张的状态。

这个转弯合理，但是不合情。

明凤与公公的对立，完全可以推后。

在明凤知道公公年轻时的无赖，知道把姑奶奶打成瘫痪的真实原因之后，再进入势不两立的境地。

该剧在剧情总的转弯的数量和集数上控制得比较舒服。

人物性格的发展得顺畅与统一，人物关系间没有突兀的变化。

32集，是我们从小习惯得电视剧集数。

不会太让人耗尽心力。

也可能是看多了现在电视剧的娇贵。

还是能被多个镜头感动。

春分（佘诗曼）在荒漠上的狂奔，朗月（邵美琪）在拉扯丈夫时被带着摔倒在地，宋东升（陈豪）被殴打时，脸贴在满是砂石的地上。

能看得出这批老牌TVB的演员，严格的出演标准。

换一波人来演，或许观众只会觉得这是一个老掉牙的主题。

电视看得多了，观众都能猜到真相了，看一下分集剧情，就知道了整个故事，但是还能津津有味地看下去，就只能是靠演员到位的演绎了。

欣赏一个故事，更是欣赏他们表达一个故事。

转一篇网友的评论 我觉得阎万曦对明凤和焦玉的感情一直都蛮清晰的,不是什么红玫瑰与白玫瑰的问题。

阎万曦对明风态度的转变,是从明凤离家那次他骑马跑了一整天想找她回来开始的,只不过万曦对待感情比较内敛,他自己都未曾想过自己对身边这个女人已经如此依赖;明风照顾春分从家家寨回来那次帮万解围。

他亲昵地拉过明风的手,眼里的那种欣赏是专属一个丈大对自己妻子的。

阎万曦是一个不想亏欠别人人情的人,他自作主张说将自己和明凤的孩子过继给宋家,因为他潜意议里早就认为明凤不是别人而他跟明凤之间无所谓谁欠谁。

反过来他也正是觉得亏欠了焦玉而想负起所谓的责任,才会频频尘手相助,次数多了,也许到后来他自乙都以为对焦玉是另一种喜欢,所以才会有结尾他在东晓坟前对焦玉所讲的好像告白一样的话。

我看了那段其实也有过一点犹豫,阎万曦究竟爱谁,但结尾他说的这段话已经完全讲清楚了在这六年里,他不知道明凤的死活一直记挂着对方,他曾经想说服自己之所以想念明凤不过是因为失去了她,也试着想把身边这个人就当作两个人来对待,但是他做不到,这正正说明了阎万曦想念明凤绝对不是因为失去,而是六年又聋又盲的生活足够让他想清楚自己爱的是哪一个。

是,宋东升在他掌心写了凤字,但他并没有告诉阎万曦真相,以阎万曦的性格如果早知道身边是明凤,也断不会费周章再假装做这场戏给身边人看,事实就像他自己说的那样,宋东升提醒了他,不管怎样,他爱的不是焦玉也给不了她名分,不应该糊里糊涂地让对方就这样照顾他一辈子,至于爱的明凤,他更不该辜负,所以阎万曦选择讲出自乙心中所想不再隐瞒。

当然结局是他意想不到的,他触摸到身边那张熟悉的脸庞,哭看把对方紧紧揽进怀里那一幕,我真的泪目了。

阎万曦这个男人非常有意思,作为高原上两族之长表面残暴专制,一副生人勿近的面孔,但内心非常温柔,他好像比山上任何一个男人都更加明白族中女人的痛苦与无奈,一方面他怜悯她们,但另一方面作为族长他又不得不一次次执行祖宗之法,在乱世面对贪得无厌的军阀,他努力地左闪右避想护住族人的安全与利益,面对自己非亲生又把他当傀儡一样的父亲,他始终不忍心去算计批驳,所以也一直就这样扮演着族人眼中的对自己女人都冷酷无情的阎老板,父亲心中永远都不会离队的温顺的赛鸽。

而一切的改变,都是因为计明凤这个女人的到来。

除了前妻,没有人走进过阎万曦的内心世界,而除了明凤,没有人想过去处处维护他的利益,为他打算,甚至甘愿为之救赎。

她看到这个男人的自大与自卑,专横与温柔,作为妻子的明凤不想让丈大老是扮丑人与族人硬碰硬,所以她自作主张地跟老爷针锋相对,时时提防看想报复阎万曦的宋东升和焦玉。

但明凤为人的倔强和先斩后奏的处事风格也让阎万曦产生了不滿。

〔说到这儿非常喜欢明凤的我必须讲声,阎万曦你个死傲娇!明凤对谁都浑身是刺唯独对你温柔得不得了而你却把这必当作理所应当,那六年的折磨就是对你的惩罚!)不过幸好,最后长伴彼此身边的终是一对有情人。

孙白飏跟玉莹 阎万曦跟明凤,真的是应了那句,出来混总是要还的。

非常喜欢这几部剧和这些演员,但可惜的是戚家班却再也聚不齐了。。

时间在飞。。

唯愿各个时空各自安好。。

我从来不纠结阎万曦最爱的是谁，在我看来万曦与明凤的爱情就是延续了至尊宝和紫霞的寓言内核。

我想，没有人会怀疑至尊宝究竟最爱白晶晶还是紫霞仙子一样。

巧的是，《火舞》和《大话》取景地都是宁夏镇北堡影视城，秉承了自古黄沙出好剧的一贯传统。

阎万曦就是那个还没有投胎转世的至尊宝，以为自己最爱晶晶，穿越时空就是为了拯救这段爱情，始终忽略身边最值得珍惜的人。

阎万曦也一样，之前一直想着那个亏欠的芷君，之后满眼都是因他丧子的焦玉，他根本没时间停下来看清楚自己的内心，看看心里留下的究竟是谁的眼泪。

但感情根本不由自己控制，就像那首一开始代表万曦和原配妻子的歌曲，不知不觉中，在最后竟然慢慢转变成了他和明凤的主题曲。

至尊宝要看清自己的感情，需要出刀快，部位准，在临死之前看看是谁留了东西在他心里面。

而阎万曦则需要耳聋眼瞎整整六年，向死而生，屏蔽了外界的一切嘈杂，去彻底梳理了解自己的情感，回忆他们的点点滴滴。

梦境是不会撒谎的，就像至尊宝叫了紫霞784次，这6年来，阎万曦梦到的无法忘记的，是无法对焦玉坦白的。

紫霞知道至尊宝不爱她，她说，骗就骗吧，也一样飞蛾扑火去爱他。

计明凤也觉得阎万曦不爱她，那就装焦玉吧，至少让他活下去才是她最大的心愿。

寓言毕竟是寓言，至尊宝在看清那滴眼泪之后，还能投胎转世。

可是阎万曦却无法重见光明。

但现实有时又比童话来得幸运，至少明凤一直陪在他身边，他只需要一张嘴一伸手，便能触摸到属于他们的天长地久。

“曾经有一份真挚的爱情摆在我的面前，我没有好好珍惜，等到失去时，才感到后悔莫及，如果老天能够再给我一次机会，我回对那个女孩说：“我爱你！

”如果非要在这个爱上加个期限的话，我希望是 一万年……”我想，在这六年中，阎万曦应该每时每刻都深有感触，但以阎老板的性格，万万讲不出这番话。

“我是聋子是瞎子，但我不是哑巴，在我的心里，其实一直很想念，很想念明凤，这是事实我不想骗你，我曾今跟自己说之所以要珍惜，只不过是因为，我失去了她，这对你来说很不公平，我曾经试过一觉醒来以为明凤正走进来，可我不可以让你知道，不可以服你说，我不可以在梦里也亏欠你，我曾经想说服自己,此生此世，就当你是她，她是你，我相信，如杲我服你这么说，你能做到，明凤也可以做到,但没想到最后做不到的居然是我自己。

我知道，我阎万曦现在什么也做不了，唯一我真的很想把明凤找回来，就算她是死是活都好，我也布望，离开家家寨，为她走一趟。

”而这段表白已是霸气侧漏大男子主义根深蒂固的阎老板的极限，至此，我再无怀疑。

看了那么多部TVB电视剧，像《火舞黄沙》这样远赴黄土高坡拍戏的还是头一回，什么叫做风尘仆仆，这回总算见识到了。

看着熟悉的演员们个个灰头土脸、皮肤粗糙，在黄沙中走路、奔跑、骑马、摔倒、呼喊，想必此剧的拍摄十分辛苦，而这种恶劣环境下拍戏的经历也会令剧组所有人难忘吧。

我们在谈论TVB拍的金庸剧的时候，总是会看到主要演员选取得当的亮点，但同时也总是痛恨拍摄点千篇一律、背景太假的诟病，于是当看完这部戏，你就会感叹所有的辛苦都是值得的，身处真实环境拍摄收获的效果十分显著，每次镜头拉到空旷无垠、人迹罕至的黄土，就充满了无奈、无力和无望感。

人物的命运与环境的恶劣形成共鸣，茫茫天地，看似有许多方向任人走，又似看不到任何希望，不管是明路还是暗道，路途都是那么遥远而艰苦，要想走出去，只有靠执着坚定的信念和顽强生存的意志。

除此之外，在大气的环境背景之下，这个发生在阎家铺的故事并未跳出TVB最擅长的编剧，新鲜感有限，但为权力、利益勾心斗角只是陪衬，情义与命运的权衡对抗才是重头戏，其中所折射出来的人文情怀和深邃内涵仍然令我心动。

在阎家铺，阎万曦要稳坐当家的位子，不可能靠以德服人，他只有在别人面前扮演心狠手辣的冷血角色，才能树立威望，唯他独尊。

其中固然有责任的驱使，耳聋造成的不安全感也不可忽略，太了解人心难测的他，除了自己的眼睛和判断不相信任何人。

明凤在准备嫁之前，她大哥曾对她说，山上的人很纯朴，阎老板一定是个好人，他能把烟花炮仗的生意经营得有声有色，一定是个有本事的人，明凤不以为然，嫁过去之后才发现原来自己嫁给了一个这么厉害的男人，但最令她意外的是，她最终被阎万曦那冷酷外表下有情有义、孤独脆弱的内心深深的打动了，令她爱得死心踏地、费尽心机。

阎万曦是感情用事的，这点他爸最清楚，所以他总是制造困局窘境，让万曦明白成大事就不能为别人设想太多，否则到头来救了别人，反而害了自己。

万曦的心肠始终硬不起来，却又总是硬撑着，他可以因为愧疚不顾他人眼光偏袒照顾焦玉，却处处防着明凤、怀疑明凤，要不是瞎了，失去明凤的消息了，恐怕到死都不会承认最爱的是她。

宋东升是个极其矛盾而又极其极端的人。

他把复仇当作首要任务，是因为放不下小卓，但与其说他放不下的是小卓，不如说放不下的是对小卓的内疚。

先前他对害了春分也很自责，但还是为了好兄弟作出了不该做的事，显然在他心里东阳的分量远超春分，后来他与春分两情相悦，又一次次的令她失望伤心，实际上他对春分的伤害远胜小卓，小卓好歹也是心甘情愿赴死，死的心安理得，春分活着却比死更难受，他倒是情愿辜负春分，难道真是死人比活人更有价值么？

就算阎万曦死，小卓也不可能活过来，但春分却能用一生的爱补偿。

最后也算迷途知返吧，可惜晚了点，他要是清醒，不那么偏激，就会发现自己的计划是个悖论，如果阎万曦真的色迷心窍，奸人在先灭口在后，就一定不会坐怀不乱，需要用到迷魂药，更不会为了救焦玉以身犯险，如果阎万曦中了他的圈套，那恰恰说明阎万曦是个重情义的人，又怎会对小卓作出那种事？

可惜，他就是这么个自以为洞察他人却实际上以偏概全的人。

阎家铺的女人是不值钱的物品，是传宗接代的工具，也是贞节牌坊的牺牲品，剧中的三个女人恰恰是三类女人。

焦玉算是传统女人的另类代表，她的狠是时势逼出来的，她所做的一切都是为了儿子，儿子是她的命根、命门，为了儿子忍辱负重、仰人鼻息根本不算什么，牺牲别人的婚姻幸福根本不算什么，因而当东晓被杀，她甚至不惜用自己的贞节把阎万曦送上天灯台，也就在情理之中了。

焦玉的确是个伟大的母亲，却不是一个有自主独立意识的女人。

在她的思想里，女人就是男人的附属品，她的命运好坏与否完全仰仗男人命运的好坏，只不过她所依附的男人不是丈夫而是儿子。

儿子的死使她唯一的精神支柱崩塌了，她散开头发将万曦引到自己身边的时候说“我已经没有能力照顾别人了”，实际上，她是没有了活下去的理由和勇气。

明凤正好相反。

由始至终她都知道自己想要的是什么，一开始是自由，而后是报仇，最后是爱情。

她也很清楚既然选择了路就要坚持下去，为了自由不管被休还是失贞都要离开，不管逃多少次也是拼了命的逃，为了报仇低声下气照顾仇人也可以忍，就算曾经喜欢的男人回头想带她走也绝不心软，为了爱情只要是对爱人不利的因素都会想办法解决，就算爱人不再信任她甚至爱上别的女人。

爱上万曦后，明凤总是为他担心，很多时候的自作聪明并没有帮到谁，却使万曦为难，为阎老爷不容，也令自己与万曦的关系紧张，但她的出发点都是为了万曦，这点不容置疑，况且她作为旁观者看人还真挺准的，最看走眼的大概就是阎老爷。

或许明凤不比春分更招人待见，但她对爱情的执着和付出却令人动容，尤其她一个养尊处优的大小姐为了照顾万曦洗尽铅华吃苦受委屈也毫无怨言，心甘情愿假装焦玉陪伴万曦足足六年之久，试问天下间有几个女人做得到呢。

把春分放在最后说，是因为一直以来不喜欢这个唯唯诺诺、摇摆不定的角色，但遇到马贼时她没有跳下悬崖反而扯开衣服情愿被污辱也要活下去的行为却令我意外之余对她大大改观。

比起焦玉，她是个更传统的女人，她的愿望就是嫁户好人家，生儿育女，相夫教子，在她的思想里，把丈夫和贞节看的比其他更重要，一旦有了喜欢别的男人的想法，就算伤害自己也要压抑感情，恪守妇道。

春分不像明凤，受过良好教育，见识广，追求男女平等，也不像焦玉工于心计，为了自己想得到的东西不择手段争取，她虽然不甘心成为别人口中的不祥人，却还是难免被动的接受命运的安排，因此当她最终不顾所谓的规矩和世俗的眼光，不仅离开了阎家铺，还为了自己和孩子艰难生存，承受了难以言喻的痛苦，积极主动地去追求幸福，就更显弥足珍贵。

春分的女权意识在非常时期彻底觉醒，并迸发出了惊人的力量，她冲破命运枷锁的勇敢和坚强实在令所有人汗颜。

女人们是如此出色，更衬托出阎家铺的男人们是多么见识浅薄，庸碌无为，除了争权夺利和压迫女人什么都不会。

阎万天没用，还可以看成是对万曦的兄弟情深过对明凤的爱，宋东阳就窝囊懦弱的多。

有理想、有抱负、有责任感、有忧患意识固然是好事，但坏就坏在宋东阳是很傻很天真的理想主义者，没本事保护自己的女人和朋友，又总是不顾大局，好强出头，结果破坏焦玉一番心思之余，还害了本想保护的人，典型的成事不足败事有余。

更没出息的就是他不面对现实，整天以酒浇愁，朗月性格上的巨变有多方面的原因，但朗月的死他得负上最大责任。

他曾经面带恐惧的叫喊“这是个什么家？

都是些什么人啊？

”，却从未想过自己做过些什么，同意瞒着春分借种的时候怎么不见他责骂自己不是人，他又为这个家做过些什么呢，当家这个头衔是焦玉争取回来的，保住这个头衔还要靠老婆借种。

最后呢，当家做不好，老婆也死了，这个口口声声要为宋氏族人谋利益的当家、宋族长房唯一的男丁，居然就这么拍拍屁股走人了，把两个无依无靠的女人留在阎家铺受人欺负，这时候他的责任感哪里去了，根本就是沙子堆的城堡经不起风浪考验。

做男人做到这个份上，说他是男人还真太抬举他了，爱上这样的男人，朗月也真是悲剧一桩。

本剧的演员敬业之余演技也得到了发挥，但陈豪和佘诗曼的突破不大，黎姿有点用力过猛。

最印象深刻的还是林保怡和蔡少芬，当然复杂的角色性格也是一大原因，但归根结底还是二人到位而富有张力的表演赋予了角色鲜亮的生命，令人耳目一新，尤其最后一集出人意料的煽情，不仅感人肺腑，也颇具震撼力。

很喜欢后半段，矛盾激化之时，苍老沉重的旁白和诡谲的背景音乐，加上死得有些莫名其妙的人，像一部电影一样——虽然我也想不起来是哪种电影，可能要看三遍火舞黄沙的预告片才能治好。

死得莫名其妙的人，也许能特指朗月——不知道和谁的打种，和二少爷万天突然的亲密，每日醉酒胡言的东阳，最后是高粱地里，一把剪刀插在腹中，月事带上染着血。

最终朗月的死因也只停留在了长房奶奶口中的猜测——她要证明她是生得出孩子的女人，于是宁愿承认自己借种，宁愿握着生子石死去。

很不理解那些在弹幕里说春分一来宋家就死人真是扫把星云云的，让我怀疑是不是剧里那些活在一百年前的大叔大婶在发弹幕。

直说吧这就是一个吃人的世界，有没有她又怎么样呢，没有她桂兰就不会在腹中有个死胎吗，没有她东阳就能生出孩子吗，没有她黄土高原就不会旱吗马贼就不会猖獗吗时局就不会乱吗。

照这个道理，有人出生了就有人死，所以不要让人出生，阿门。

明凤本来很硬气很自由，但很不幸她爱上了万曦。

她后来做很多事情都渐渐违背了自己以前的准则，因为她现在的准则里七成是阎万曦，两成是春分，剩下一成是其他不会伤害到他们的人。

她好像没有变，因为她并不是维护父权而是维护自己爱的人，但她也变了，因为她爱的人正是一个男人，一个当家，一个父权制的领头人。

没有骂她的必要，只觉得有点可惜。

智者不入爱河。

焦玉算是我最喜欢的角色，因为她最有头脑。

明凤聪明，但她的聪明还未经时日磨砺，在这个封闭封建的阎家铺里不够圆滑，而焦玉在这里十几年，最懂什么方法最适合这个地方。

此处拉踩东阳，在这里生活了几十年到底学到了什么。

焦玉并不是一个多进步的人，她在父权社会下被塑造成了一个一切为了孩子的母亲，和恋爱脑明凤又有多大区别呢？

只不过进步常常代表着锐利不圆滑，代表着横冲直撞碰南墙，人在看那种压抑的情景下免不了会喜欢上最厉害的人，哪怕她后期筹划算计只是为了仅限一换一为孩子报仇。

焦玉觉得自己的生活没有了希望，她不想去外面的世界，但到底阎家铺不是宫廷，和外面的世界不是千差万别，她一个坚强聪慧的女人自己把自己困死在了山上。

她死的那一幕最美丽，无关什么道理，只是单纯的美感，长发裙衫倒在黄土地上，像轻盈的秋叶。

这剧里的男人大多不如女人，东阳是我最失望的一个角色，我本来以为他断根不断志，但他最后还是变成一个窝囊废，朗月被孩子折磨出了执念他又何尝不是，因为妻子去借种激发了自卑变成那种醉酒误事的人。

阎老爷一死整个局面就滑向了失控的一端，宋五叔和阎国基两拨人为了分掉房地，逮人就点天灯，点灯的人、马贼和茅大叔的火，好像在赛跑一样。

茅土的一把火烧得好。

我本来被弹幕剧透得以为是挖塌整个山，还有点犯嘀咕，心想是不是过于反人类了，后来发现好像是烧断了水源。

最后马贼上山房屋起火阎家铺众人出逃那里看得很爽，这么多年了建立在这贫瘠的土地贫瘠的资源上的封建族群，所争夺的土地资源被铲掉，这个没有了地基的族群，在战争和新思想的冲击下，必定会走向解体，正如民国千千万万个封建家族一样。

好像最后也看不到姑奶奶的结局，难道真的一个人留在了宅子里吗？

到最后，也没有说清楚阎老爷有没有害小卓，说清楚姑奶奶一年前是不是已经在下药，说清楚朗月的死。

还有万曦的枪法，真的就那么烂吗？

我本来以为前大少奶奶和东晓的死怎么都有一个不是他的，没想到到最后都没有反转，两个拿枪的大男人驳火，净打到旁边的妇孺了，靶子一枪没沾。

最后，我支持跟团的老太太是春分。

说到底这还是东昇和春分的爱情故事，就让他们在无人处浪漫重逢吧。

终于追完《火舞黄沙》了，这才是真正的女性题材电视剧！！！

以前对贞节牌坊的认识只有轻飘飘的四个字，因为有些电视剧的误导，甚至还以为这真的是荣誉，然而看了这部剧才认识到，这牌坊完全就是对女性的迫害与枷锁，为什么我们要在乎别人的看法呢，贞洁难道就真的比性命重要吗？

家春分作为一个封建制度下长大的女子，她的思想进步也代表着女性意识的觉醒，第一集和最后一集遇到马贼的态度截然相反，弃贞求全，打破世俗枷锁。

毕竟错的是马贼，不是这些无辜的女子，为什么要用自己的性命去保全名节呢，我命由我不由天！

剧里对人性的刻画也是多样的，每个人都塑造的鲜活立体，焦玉做当家时心狠手辣，为了给儿子东晓铺路什么都做得出来，在儿子去世以后又开始展示这个人物柔软的一面，最后只愿做母亲不愿做爱人的结局也很符合她的人设。

焦玉是为母则刚，朗月是为夫则勇但全剧最喜欢的人设还是计明凤！！

全程坚持"girls help girls"，人间清醒子！

"你明天不休我，我烧你大屋。

你后天不休我，我烧你工厂。

"真的酷毙了，特别是被打后那一笑，简直是笑到我心坎上了剧里到处都是细节，最开始明凤来阎家铺时，格格不入，头发是进步女青年形象，后来慢慢融入山上，身上的棱角没有那么尖锐了，头发也随之变长，乍一看与阎家铺的其他女子没有任何区别。

其他古装剧刻画的都是美好，让人向往，忍不住幻想如果自己时空穿越是不是也能靠着"现代科学"技惊四座。

但这部剧让人再也不敢瞎想，封建制度是真的吃人，不管男人还是女人，都是这种制度的受害者。

尤其女人，在以前，你抛头露面就是一种罪，可能根本都没法走出那个村子，一辈子困在方圆之地，更何谈施展才华？

电视结局虽然炸毁了阎家铺，但只要这种封建制度不倒，就还有马家铺王家铺，有人的地方就有压迫，终究是治标不治本。

没想到TVB有这么有水准的电视剧。

如果说《金枝欲孽》是带有电影的拍摄风格，紫禁城雪中俯视的雪景，乌鸦栖息的那个神的竿子的仰视。

《火舞黄沙》是话剧。

情节紧张，人物性格鲜明，张力十足。

场景固定，人出去了，再回来。

人不是重要的，人被命运牵引，斗争。

民国三十一年，阎家铺还是封建小社会。

阎老爷是封建的统治者身份，他实行封建家法，只是想掌握权力，杀一儆百，以此发泄民怨。

这纯粹是政治的恶，不仅是道德的恶。

他施行淫威，可以是为了显示没人敢挑战自己的权威。

他对表面的阎老板控制，只是为了维护自己的那一套。

阎老板不断和阎老爷斗争，不惜沿用阎老爷的那一套方法。

宋当家焦玉一方面是封建家庭的族长，对内施压，对外对比自己强大的阎家联合斗争。

她长袖善舞，并没有直接杀人，可是为达到自己的目的，歪曲事实。

宋东升是宋家的年轻人，由于复仇，反抗性最强。

明凤和春分是外来的女人。

明凤是新思想的人，她知道生命可贵，她杀过人。

春分是顺应天命的人，最后和命运斗争成功。

阎家铺的女人受着封建社会神权，王权，族权，夫权。

马贼，是乱世的枭雄。

互相斗的双方，以彼此为存在的依据。

他们会有一刻，误认对方是自己。

神权从来都是被利用的，上层统治者从来不信。

他们只相信权谋。

民国三十一年，阎家铺的精英已经知道外界的风雨飘摇中，自己是一座孤岛。

他们也知道自己会走下坡路。

外面的世界西风东渐。

东阳要去外面学做生意。

所以，阎家铺最后要消失。

这是封建社会在体制上的瓦解。

阎家铺里面的人不会自己推翻，只能被游离边缘的人一把火炸掉，被马贼占领。

那么，守着封建信念的人，就要这肉体上死亡。

那么，有反叛精神的阎老板，他对他爹，焦玉的温情，就是对自己的过去，封建的余温的温情。

最后，他走向明凤，一个读过洋书的人，浴火重生。

所以，活着，等待外面世界的欧风美雨。

社会靠人情，靠的就是一个信字。

原来是心理有杆秤，所以人心有平衡，人果然是非理性的动物。

第一次看到ＴＶＢ在黄土高原拍片子．第一次看到ＴＶＢ剧集的主角有这么悲剧的结局．　这是一个讲要求女人守贞节，不然就要鞭炮烧死奸夫淫妇的故事．最后，一开始主持杀人的阎万锡老板到最后竟然也要被人点天灯．这是一个讲得很完整的故事，有恩怨的人最后都有了了结．这个结局不是受伤的人复仇，也不是大家和解．这些主角们最后是被另外争当族长而总是拿贞节的名义来害人的五叔和阎国基害的．这些主角们最后自己证明自己不是冷血动物，都不是坏人．那些群丑们最后也逃不过被马贼抢掠的结局．身逢乱世，他们的人生不是一个精彩的故事．互相争抢，最后还是一片黄沙．年青人总想着以后会有怎样的人生，事实是我们的人生其实也就这样，有高潮，也不过是纠缠，有缘分，也不过是短暂的相会，你可以说它精彩，却没有一个好的结局，这个故事没有开始，没有结局，我们只是这个舞台上串场的人．

看完《金枝》后才来看的《黄沙》，原因就是玉莹孙白杨这对太意难平了，玉莹虐孙大夫太狠了，但是依旧相信他们是相爱的，也是结局唯一一对真正在一起的，也还算不错，但是还是觉得意难平，觉得结局不太好。

后来就转站《黄沙》，就到了万曦和明凤，这对看的我真的是玻璃渣里自己找糖吃。

我也不想懂什么深明大义，我只知道，万曦自始至终爱的都是明凤，仅此而已。

焦玉，很多人站她和万曦，可是在我看来，他们俩的感情线开始于焦玉儿子去世后，由于心里的愧疚他们来往密切，因为万曦是一个重感情的人，所以这份愧疚会一直陪伴。

再后来焦玉主动暗示，表示自己的灯是为了玩曦而放，万曦心里对焦玉的愧疚会加重，导致他可能觉得要对焦玉付出所谓的责任。

关于最后，马贼打伤万曦的眼睛以后，明凤才被抓来，所以万曦当时认为的是只有焦玉和他在一起，他当然不知道明凤也被马贼注册来。

后来马贼要万曦二选一，可实际上万曦的目的只有一个，就是寻找焦玉。

在最后选择之际，焦玉放下了长发，让万曦找到了她，可万曦不知道，选择的那一个，是要替他去死的。

明凤这个角色，我看得时候一直很憋屈，但是因为玉莹和孙白杨，让我还是坚持找糖。

我开心是当明凤明明已经坐上毛驴准备离开，可是还是舍不得因为万曦身边没有人而回到阎家寨，是每次明凤想万曦理解她的意思，把脑袋凑到万曦面前说话（这个真的太可爱了！

），是为了不泼万曦冷水在身边默默陪伴六年，她爱的太深了。

但是好在，万曦自始至终爱的都是她。

从见她第一面起，就打趣道原来你们城里念过书的女人都喜欢自己掀盖头。

明凤的美丽和感情都是直白的，没有半点弯弯绕。

这个万曦后面也十分明白，从开始指使的口吻，到后来尊重明凤的意见，再到后来半妥协半无奈的状况，知道万曦这个铁汉，也是该有柔情的时候了。

当焦玉痛失爱子，万曦想的是把自己和明凤的孩子过继给焦玉，对焦玉是补偿，可是对明凤，是夫妻互相理解的体谅。

即使明凤当时不能够明白，因为爱的太深对焦玉的敌意也很大，所以当他质问万曦是不是只想自己的儿子叫焦玉娘亲，因为换做谁，都接受不了这样的事情，让自己的孩子叫和自己抢男人的女人娘亲。

东窗事发之后，焦玉让万曦走，万曦说到了这个时候我以为你懂，你还在问。

虽然当时背景音乐也很煽情，导致不少人觉得是爱情，可我依旧没这么想，焦玉和万曦这两个人在才智、谋略上都不相上下，可以说是知音难觅，但当时的情况下，万曦身上压着的是责任，他明白这样的结局对谁来说都是最好的，可以牺牲自己，保全大家，所以他求东升放过焦玉，可焦玉早就动情了，她更希望万曦能够活下来。

名凤叫万曦走的时候，万曦说了一堆看似伤人的话，可明凤心里很明白，她嫁的这个男人是个厉害的男人，他有责任，所以他一定会和自己撇清关系，焦玉、名凤对他而言都是没有办法割舍的责任，所以后面他才会希望用他一个人的死来保全大家。

万曦和焦玉被马贼包围，万曦已经看不见了，他冲马贼大喊不要碰我女人，这里是我一直迟疑的地方，他不知道明凤的到来，所以说的只能是焦玉，思来想去也只有可能是因为当初万曦的第一任夫人，当时的万曦是真的慌乱，他听不见，甚至已经看不见，所以失措下喊出了话，也想起了和第一任夫人被马贼包围的场景。

至于风波结束后的那六年，其实万曦刚被救下，就问万天你大嫂呢，大家都避而不谈，他心里也许就明白了什么。

可是六年不给身边这个所谓的焦玉名份，其中的缘由，不言而喻。

他相信明凤还活着，她活着一天，就一天是他的夫人，这就是没有办法给身边所谓的焦玉名份的原因。

他心系明凤，可是身边的焦玉伤心，因为到现在他都还觉得他欠焦玉的，所以这份感情无法向身边的焦玉吐露。

从他最后摸了两下就认出明凤，也可以看出来，这六年他们相敬如宾，并没有做过什么，证明他心里还是有明凤的，好在他们认出了对方，好在他们没有错过。

其实也这么多都是我个人的主观认识，但是我依旧觉得这对也很好嗑，想到万曦最后对明凤说的，我们都太傻。

我要接着去找糖吃了～这个剧真的不错，佘诗曼和陈豪那对也很精彩，最后的大结局真的很好哭，有些事对于人们来说是历史，可历史总会留下痕迹。