来电狂响

最近特别沉迷看一个人说走就走的电影。

今天在《来电狂响》和《断片》中选择了前者。

一开场是笑笑准备跳楼的画面，干练的造型，在CBD的某栋楼顶一点点往前，最后看了下手机离开了楼顶。

然后很多割裂的场景闪过。

心里一直在想：这堆东西一会要怎么串起来。

以至于后续的剧情展开时，我的心里一直在等待把这些碎片串联在一起的线索出现。

故事终于开始了，四个老同学，三男一女，外加三位男士各自的女伴，7个人玩起了公开手机信息的游戏。

整个故事的推进者一直是理性人妻设定的戴戴，她温润之余一直显露出腹黑的表情、话语和动作，让我很害怕哈哈哈哈，总觉得她要干点什么大事。

接着大家的手机开始各自发作，每个人的一些小秘密开始被暴露，随之7个人的人设开始崩塌，或者换个说法，7个人开始露出面具下的真实模样。

最后因为赤裸敞开了每个人的某个伤口，大家互相撕扯舔舐了一番，又各自安好了。。

然后剧终。。。

emmm。。

exo me？？？

这些故事扯蛋就算了。。

为了戏剧张力，每个人的性格设定说崩塌就崩塌了。。

导致我本来很触动想哭想哭的，突然间就笑了。。

有一幕是三个男同学激烈冲突的最高点时，唯一女同学笑笑似笑非笑的爆发，那一瞬间我觉得特别难过，因为前期一直在铺她的女强人形象以及内心压抑的悲伤，这个爆发点临界的时候我眼泪都在打转了。

然而，当她打破玻璃瓶的一瞬间，电影院现场大家居然都笑了，笑出了声那种。。？？？？？？？

我？？？？？

是我理解错了这个情绪吗？？？？？？

最后每个人的结局都是槽点。。

为了宣扬正能量硬掰的敷衍结局。。

比妈妈为了敷衍我，把上一餐吃剩的所有饭菜翻炒在一起，还要敷衍。。

最后还要在饭菜上面插一朵花，拔高一把。

1. 笑笑决定和强暴她的人正面合法刚的时候，男人被车撞死了。。。

2. 吃了一辈子软饭，睡了女朋友闺蜜的贾迪决定和怀孕的女朋友闺蜜在一起。

他开心的冲向一帮打手那里我笑了，仿佛看到了《富春山居图》里的佟大为，一个大写的尬。。。

3. 傻白甜的超有钱富二代娇娇，噢不，装傻白甜的娇娇，突然涂个姨妈色口红变身大佬女儿的模样说着：老娘为了你装小白兔。

然后让贾迪做二选一。。。

这。。

感情是可以二选一的吗？？？？？

4. 我一直等着憋大招的戴戴，只是想去隆胸，然后穿个红裙子高跟鞋就走了。

深藏功与名。。

我又一头问号？？？？

心理医生，给女儿房间安监控、手机装定位，主导要把所有朋友的假面撕下，这一堆的前期铺垫最后也就是洒脱的离去。。？？？？？？？？

编剧我们出来聊聊。。

5. 胖子和他老婆两人，搞一大堆事情，最后两个人开开心心叫代驾回家了？？？？？？？？？？？？？

编剧，你怕是没有生活才能这样编写剧情吧？？？？

整部电影我就哭了一个地方，前半段有个外卖小哥摔倒了，送外卖迟了还是被世界温柔以待。

我以为这个片段是在埋什么伏笔，我等啊等等啊等，就没了。。

那这一段刻意的煽情是在搞笑吗？？？

关剧情推进有几毛钱关系？？？？

我那几滴眼泪真廉价啊！！

最后滚字幕，左边是一些手机的感人故事。。

让我更觉得不舒服了，一种被捆绑了手脚，用道具撬开我的嘴，然后灌一堆糖水给我，还要问我，甜吗？？？？

好的，编剧，我告诉你，不甜。

首先说一下总体感受，这部电影很值得一看，可以打四星半，每个人演技都在线，即使是奚梦瑶也表现得不错。

马丽、佟大为、霍思燕、田雨的演技都超棒！

尤其是马丽，饰演了一个是被同事强暴的女强人韩笑；霍思燕扮演了一个是被老公忽视的全职太太李楠，二者将这两个角色的情感的压抑与宣泄，演绎得淋漓尽致。

最让我心疼也是这两个角色，算是两个社会角色比较极端的女性角色，一个是努力拼事业的女性，却被同事强暴和威胁，恨不得跳楼，一了百了，但还是勇敢地坚持下来了；一个是照顾老的，又照顾小的，满心疲惫却得不到老公关心的全职太太，游戏里的CP发了敏感的问题，正好被老公看到了，引起了吴小江的怀疑，也是令人心酸。

令人欣慰的是，强暴韩笑的男同事Martin在猥琐偷拍年轻姑娘的时候没看路被车撞了，真的是挺大快人心的。

有一个让我捧腹大笑的地方就是吴小江为韩笑（马丽扮演）打掩护时，大家误解他被Martin（强暴韩笑的男同事）强了的时候，笑得我眼泪都出来了，然后李楠（霍思燕扮演）拿着剪刀指着他的时候，他也坚决没有吐露真相，还是很让人敬佩的，宁愿不要尊严，也要为朋友两肋插刀；但同时也在网络上关注美女主播，还频繁打赏，接受对方的性感小礼物（虽然这个女主播有个身体不好的弟弟，做女主播赚钱也是为了养活弟弟和自己。

影片还是在洗白这个人物，也在传递正能量吧），所以人真的很复杂。

贾迪（佟大为饰演）是个吃软饭的虚伪编剧，一张甜死人不偿命的嘴骗来了一个傻白甜的白富美，却和傻白甜的闺蜜搞出了人命，而且最后也选择了留下这个孩子和白富美分了手，原因就是他在白富美的闺蜜面前能做真实的自己而不用伪装，可见人更愿意做最真实的自己。

老师（不确定是不是大学老师，感觉像是）文博（田雨饰演，就是夏洛特烦恼里的王老师扮演者，我一开始还没认出他来，气质完全变了，扮演的儒雅老师真像真的）和心理医生戴戴在他人眼里是模范夫妻，没想到私底下早已离了婚。

若不是这场游戏，大家都还不知道这件事。

而且戴戴还预约了隆胸手术，最宣扬要自我认同的心理医生，却需要隆胸手术来加强对自我的认同和肯定，想想也是比较讽刺和可笑呀。

而他们离婚的原因，影片流露的意思是根源在于戴戴的控制欲太强了，在自己女儿的房间装摄像头、在女儿手机里装定位系统，对女儿如此，对丈夫的行踪也应该过于关注吧，这样的妻子和母亲是比较令人生惧呀。

影片最后放出的各种照片，则表明手机只是工具，没有好坏之分，主要还是在于使用手机的人。

最后的彩蛋，表明影片演绎的一切都是编剧贾迪的设想，大家背后根本没有这么多糟心事，人人都是开心、快乐的。

但事实如何，那就仁者见仁、 智者见智啦！

2016年意大利原版的《完美陌生人》一上映，无疑成了当年全球的一匹大黑马，国际性的手机隐私话题，每个人心中的秘密和魔鬼的共通性，再加上《完美陌生人》拍摄成本的运作低廉，从而让《完美陌生人》的剧本成了一本多卖的香馍馍。

据不完全统计，现在已经有法国，德国，西班牙，希腊，韩国，土耳其，瑞典，俄罗斯，墨西哥翻了，当然，还有咱们的中国版本，也就是今天要聊的《来电狂响》。

此外还有阿拉伯，印度等国家正在拍摄，是不是奇怪为什么没有美国版本对吧，因为改编权在哈维.韦恩斯坦手上，但他已经...（所以从制片角度来看，哈维.韦恩斯坦的眼光真的够毒辣，早早就看中了这电影）

我看到有人说国内是最差翻拍的版本，我首先得呵呵，我就想问有人看完了全部正在上映的版本了吗，墨西哥版本12月25日当地上映，有人看过了吗，中东和印度的还在拍摄中，这种情况能说国内是最差版本吗。

在各种颁奖典礼上，都有一个叫“最佳改编剧本”的奖项，由此可见改编故事的重要性，改编并不是简单的“前人栽树，后人乘凉”的逻辑。

电影的改编，通俗点说就是买下别人家的菜以后，并不是重新热了直接上锅，而是要把菜的食材重新买齐，用自己的烹饪方式去制作新的菜肴，原版是菜，改编是肴。

改编在电影界是非常正常的，也是为了服务于各地区人们更适合的观影文化，还有当下的观影习惯。

比如瑞典的《龙纹身的女孩》被大卫芬奇改编成同名影片，《无间道》被马汀斯科塞斯改编成《无间行者》，意大利的《女人的香水》改编成《闻香识女人》，挪威的《失眠症》被诺兰改编成同名电影等等。

说了这么多，只是想给大家扶正一下改编的态度，好的改编不是偷懒，不是蹭热点，更不是打安全牌，尤其是改编已经是神作的电影，改编无疑是玩火自焚。

原版的电影越是在金字塔口碑的顶端，改编的难度就越大，毕竟原版让观众已经有先入为主的感觉。

但也正因为如此，我不抱期望去看《来电狂响》，看完以后，认为影片并没有想象中那么差。

先说影片的优点，在这里点名表扬马丽和乔杉的表演，他们的表演在这部电影得到了不少的提升。

在影片中马丽戏剧舞台感还是有，但在人物某些情绪转换的关键时刻，马丽有了自己的表演，这同时也得益于马丽饰演的韩笑有完整的人物弧光，从开头的轻生，中途想要用聚会来忘记不堪回忆，到最后自己选择直面侮辱，这样的人物会给演员很多发挥空间。

乔杉在影片中的表演也松弛了很多，不会像《缝纫机乐队》一样，为了达到一些笑果僵化了表演。

想必他们也很认真对待这部电影，让自己来一次荧幕形象上的过渡。

其他人的表演没啥突出的，奚梦瑶明显不是演员。

再来影片出彩之处是本土化落地，就像《无间道》改编成《无间行者》，马丁斯科赛斯只保留了《无间道》的骨髓，即黑白角色的互藏，但里面的人物和桥段，全盘西化，这也造成中美对《无间行者》口碑上的差异，当然拿《无间行者》举例不是说《来电狂响》有这高度...《来电狂响》在前两幕中，本土化做得算是到位的，首先原版和国内版的类型定位就不一样，在写剧本的是时候，其实编剧得先要确定一个电影类型的偏向性，国内要多增加喜剧元素，主创有他们的考量范围，不然也不会找到乔杉和马丽。

而且影片中使用的app，还有国内看手机的方式和习惯，都在影片中得到了一定程度的还原，比如微信，感性直播，还玩起来菜和爱的谐音，这些都是国内版本才有的特色。

商业片一个很重要的特点，就是即便同一个故事，也可以分好几个类型方向去偏移，影片可以严肃些，也可以轻松些，如果所有的改编都按照原版的类型定位去走，一字不改，到时候一定还是会有人说，一模一样照搬有什么意思。

聊完了优点，进入影片不容忽视的硬伤环节，也就是到底是什么毁了这部电影。

影片到了马丽砸酒瓶子的时候（进入第三幕），剧情显然有些失控了，当乔杉和佟大为在闹的时候，马丽摔酒瓶子的动机就很奇怪，然后拿着手机嘚吧嘚（舞台剧总结陈词），有种怪罪手机的意思，但最后其实想引出自己要和老板法庭见。

我就是想问问，他们三爷们吵架，为什么就能引出马丽决定直面过去，控诉她老板了呢？

这一场景有些匪夷所思。

而且他们都知道马丽被上司侮辱以后，大家几乎就当啥事没发生一样。

更夸张的是，马丽老板现世报，给车给撞屎了，请问有考虑过卡车的感受吗，好一个政治正确。

再接下来剧情就更失控了，如果我没看错的话，是佟大为出轨在先，为什么最后奚梦瑶要回来给佟大为机会？！

我？？？？？

更诡异的是，佟大为从出轨中，居然找到了自己的初心，他的内心独白是：原来我喜欢的是未婚妻的闺蜜。

而闺蜜作为第三者，还被感动了。

我？？？？？？

喜欢谁当然没问题，但你别搞大了未婚妻闺蜜的肚子，还要继续瞒下去呀！

而且最后佟大为挂掉手机，面对一群打手，逆光而上，颇有韩剧大哥视死如归的feel，我？？？？

佟大为后面的人设，可以说彻底崩塌。

再来是乔杉夫妻俩，我可以理解他们在平淡如水的夫妻生活中，渐渐不去顾及对方的感受，从而两人天天在手机中找慰藉，但最后两人因为你做错一件事，我也做错一件事， 然后居然和解了，这夫妻俩解决问题的方式，像一对正常的夫妻吗。

还有那对已离婚的假夫妻，根本没利用好，是最弱的存在，所有冲突的蜻蜓点水，为什么离婚没有深究，离了婚各自对女儿的态度没有深究，女儿到底如何做回家的决定不清不楚。

最后是出字幕时，出现了各种煽情桥段关于手机的片段，EXCUSE ME？！

一定要做得这么满吗，片尾还要给手机洗白？！

唉...总之影片后面四分之一看得我有些煎熬，电影如果虎头蛇尾的话，观影者一般都会一刀切给差评，毕竟结局真的很重要。

所以说来道去，我也只能给《来电狂响》一个及格分，多0.5，鼓励国产改编的历程的艰辛，加起来6.5分。

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其实我本来想去看《地球最后的夜晚》的，但无奈家附近的电影院已经下档了。

而今天正好又听了毛不易的《别再闹了》，就索性把这部题材很讨巧的喜剧片给看了。

我没有看过原版意大利黑色幽默电影《完美陌生人》，所以对于这部改编影片纯粹是就其本身而言。

但是我对手机这个话题很感兴趣，以及：你到底敢不敢给你的另一半看你的手机。

整个故事的拍摄也大多是在一个固定的场景中进行的，背景也很简单，老友相聚一起吃个饭。

7个人中，有3对情侣，还有1位大龄单身女强人。

我记得一个朋友以前和我说过，她假装自己手机有问题，问当时的男朋友现在的老公“哎呀，我手机这个功能好像很奇怪诶，把你的借给我看一下”测试对方反应，而对方不假思索递过去的动作让她确定这个男人是可以依靠的。

内衣是穿在里面的，但手机就好像是人的内衣一样，平时都被密码锁住，但只要一进入，你就好像被扫射了X光一丝不挂了。

每个人的手机里都有或多或少的秘密，秘密本身是自己不愿意完全剖析的小心思，显而易见的微信就不说了，还有其他蛛丝马迹的打车记录、淘宝购物车清单、抖音关注、微博账号、支付宝好友、QQ好友等，都能把你不为人知的一面串联起来。

聚餐的邀请方是文伯和戴戴，知书达理彬彬有礼的一对夫妻，看上去琴瑟和谐相敬如宾实则早已离了婚，但迫于双方父母和孩子，还住在一起，但明显情绪上压抑别扭；作为心理医生的戴戴可以通过微动作来分析其他人，却处理不好自己的婚姻和亲子关系，高知人士的婚姻不仅仅是靠背书，生活远远比理论复杂的多。

这其实和现在很多类似的高知婚姻一样，之前我遇到过一对律师夫妻，双方都是事业上的强劲伙伴，做到合伙人的位置，丁克夫妻，共同打拼，女方温柔贤淑，男方巧言令色，一唱一和的堪称伴侣典范。

但谁料到，半年后再遇到的时候男方已经另有新欢提出离婚，而女方因为变故瘦了很多更加清冷并决定离开上海这个伤心地。

贾迪和娇娇是活脱脱渣男情圣遇到了白富美兼具傻白甜，男貌女财，靠一张嘴把不谙世事的女方哄得一愣一愣的，死心塌地跟着他。

小江和李楠则是为琐事而吵闹的普通夫妻，李楠作为家庭主妇，不仅要照顾两个孩子，还要考虑小江的母亲，但小江则忙于工作压力和长久生活的疲惫懈怠，一个通过玩游戏和游戏中的CP聊天弥补老公对自己冷遇的灰心，另一个则通过对主播打赏来体验婚姻外的新鲜感。

这像不像很多上有老下有小七年之痒的小夫妻们，大家对彼此的身体也不再具有探索精神，但毕竟还是有共同的家庭和亲情，只是从想看两不厌到看也不想多看一眼的地步，家庭生活犹如一潭死水，每天和自己最亲密的是长在自己身上的手机，而不是活生生的伴侣。

而马丽扮演的韩笑则是刚刚遭遇了性侵之后，跳楼未遂的女强人。

干练的西装，被大家要吆喝的小狼狗男朋友，做事雷厉风行，措辞直达中心。

7个人说好把手机都交出来放在桌上，短信、微信一起读，电话、视频开免提，等于把大家都剥褪了外衣，留下了核心。

每个人原本不为人知的丑陋在此刻全部要揭开，这也是把所有封尘起来的不堪重新在世人面前展示，帮助大家更好地面对自己的内心。

房间里面的情景也和房间外的环境相呼应，楼下一开始在办一场热闹的婚礼，但最终却被闹哄哄砸了场子一片狼藉，感情不也是这样的嘛？

爱着的时候你侬我侬，不爱的时候说翻脸就翻脸，脆弱无情。

这部电影的导演还是具有了过分的仁慈心。

穷编剧贾迪睡了娇娇的闺蜜后，拒绝了第二次和好的机会，拒绝了玛莎拉蒂，哪怕被暴打一顿还是要去和闺蜜结婚生小孩追求真爱；那个做主播的其实是因为有个生病的弟弟要照顾而卖弄风姿；被嫌弃的婆婆决定把房产留给媳妇感谢她多年对家庭的付出；而之前性侵韩笑的猥琐男在过马路时因为看自己刚拍的过路女性照片而被车撞死，恶人遭到了天谴，简直是世界多美好，人人都是天使。

这其中还有一点，就是女性的尴尬处境。

如果你是女强人，你在职场上未免会受到不公平的待遇，上司骚扰，同辈恶意竞争或者旁人的闲言闲语；如果你是家庭主妇，老公就会认为你为家庭做的那些琐事不如他在外面赚钱来的难，把你当成一个黄脸婆；当你年纪渐长后，你老公甚至会对你要去隆胸这件事索然无味。

婚姻是一门艺术，如何经营有时候需要的是智慧，比如其实可以一秒就知道自己男朋友出轨闺蜜的娇娇，在男朋友面前一直扮演小白兔，但心知肚明，一切只是为了挽留这段感情。

No zuo no die，犹如明镜般亮堂容不得一粒沙子的感情可能会使双方窒息，控制意味着扼杀自由度。

感情害怕的不是你刷飞机给女主播，感情最怕的是你对我视而不见，我们相对却只剩无话可说的冷漠。

假设现在告诉你你另一半的手机密码，你选择看还是不看呢？

人气公众号“上海公交”主编。

关注女性成长，职场达人，媒体人，自由撰稿人。

文章属于红颜秀影原创，禁止抄袭

时间过得飞快，转眼间就我们就迎来了2018年的最后一天，对于中国电影来说，2018年无疑是有着转折式、里程碑意义的一年。

无论是新导演的诚恳，还是大师导演的思考，在新旧交替下的当下，都有很多不俗的作品产生，年初的热血军旅题材电影《红海行动》，荣获今年国产电影最高评价的《我不是药神》，暑期档的姜文带着新作《邪不压正》收官“北洋三部曲”。

九月贾樟柯征战戛纳的《江湖儿女》上映，这次贾科长致敬了自己以往的中国电影山河还向国外影迷展现了“江湖”的概念；胡波的绝唱《大象席地而坐》获奖，让大家关注了这个时代不同阶层的人的孤独；黄渤首次执导的《一出好戏》，突破贡献了中国从未出现的题材“末日求生”；年底的《无名之辈》是今年最大的票房黑马，即使人生如戏，我们也要笑着活下去，小人物卑微但也能拥有属于自己的故事。

从年初到年末，国产电影几乎在每个时间段都有优质电影上映，但是对于中国电影来说，向来有一块“兵家常争之地”，那就是——贺岁档，今年的元旦贺岁档首先就有一部毕赣联手女神汤唯的新作《地球最后的夜晚》提前预定了跨年夜的位置。

9:40开场，零点散场，电影结束的瞬间便是2019的伊始，完美契合了电影名“地球最后的夜晚”；如此诗意又具有仪式感的跨年电影光是预售就已经超过了6000万的票房，剧情内容我们还未知，但营销上就获得了完美的成功。

昨天，红颜秀影还为大家介绍了一部今年葛优和一众喜剧人主演的贺岁片《断片之险途夺宝》，但让人诧异的是这次“贺岁档保证”的葛大爷竟然也扑了街，豆瓣评分仅有2.7分，在2018年末凭实力获得了“年度最烂电影”。

就目前来看，今年元旦贺岁档的票房和讨论度最热的电影无疑是马丽、佟大为、乔杉、霍思燕主演的《来电狂响》，虽然豆瓣评分只有6.1分，但是票房和讨论度却很高。

《来电狂响》改编自2016年意大利的著名电影《完美陌生人》，七个好友聚餐，有人提议大家玩一个将手机公开的游戏，与在场所有人分享当晚收到的每一通来电、每一条短信微信、甚至广告弹窗，由此揭开了一段啼笑皆非的情感风暴。

因为是根据2016年意大利的原版电影，我们就必须提一下优秀的前作，豆瓣8.6分，IMDB7.8分，2016十佳电影，靠一个当代人最怕的设定“看对象的手机”，揭露了人性的阴暗面，和人与人之间的隔阂。

故事中还道出了一个残忍又真实的真相：人和人的关系有多么的脆弱？

你甚至不能给同床的人看几眼你自己的手机！

然而，多少人以亲近关系的名义，忘记了什么叫做界限，是虚伪和无聊保护着我们，而不是激情与真诚。

从夫妻关系到婚外情，从表面夫妻到地下恋情，从深柜暴露到教育青春期懵懂女儿……每一个元素都贴合现实但是让我们难以直视、痛彻心扉，《来电狂响》则是在原著的基础上结合了当代中国人的国情和现代青年的生活状态和心境，重新改编了整个故事。

咱们先说《来电狂响》的优质之处，非常精细的刻画了当代年轻人的生活现状，并且将支线和主线串联在了一起。

表面上“恃靓行凶”，卖弄风情的网络主播其实背地里也过着艰辛的生活，必须靠如此方法养活自己残疾的弟弟；地图上外卖小哥在一个地方兜兜转转，其实是因为狠狠摔了一跤；在工作室里每天吃着外卖、做着高仿的首饰品换取工资的都市自由职业者；在试探的边缘徘徊着的青春期少女；杯盘交错的热闹火锅店里，却只顾着看自己手机的当代都市聚会……

主播、聚会时人人玩手机、辛苦奔波不被理解的外卖小姐、工作室里蜗居的自由职业者、迷茫纠结的青春期少女……就是这些由手机信号串联起的都市小人物，所组成的咱们当代的繁华城市的浮世绘。

虽然导演编剧很善于处理聚焦男女情感与都市焦虑的故事，但作为故事主线的七人聚会，和原版对比，其实差距就凸显出现了，七人聚会中爆发出的那些问题：中年人千疮百孔的感情生活、你在家宁愿盯着手机也不愿意看我一眼、表面上亲热其实背地里睡自己闺蜜的渣男……桌上的三对夫妻、情侣和单身女士的关系遭遇，其实都展现着中国当代男女的情感。

电影里一对男女，明明已经离婚，但是仍然在孩子和朋友面前，表演和谐美满的家庭，美名其曰“为了孩子”，实际上是难以面对千疮百孔、早已冷漠麻木的内心，而乔杉和霍思燕的那一对其实也是当代性格较为聒噪的男女夫妻写照，貌美如花的妻子看中的是丈夫的老实和能赚钱，而丈夫则看重的是妻子的“没脑子”和能勤俭持家的生活能力……丈夫在网络直播的女主播身上寻找慰籍，而老婆则在微信里与人互撩玩心动的游戏……他们早就形同陌路，然而在忙碌的生活里，彼此需要。

佟大为和娇娇这一对也算是drama、真实的一对当代情侣，佟大为是一个“孤芳自赏”的落魄编剧，却是情场老手、还有一副英俊的外表，因此他总能骗到白富美，为自己买单、自己舒舒服服的吃着软饭；而娇娇是一个漂亮有钱的“傻白甜”，看似死心塌地的爱着佟大为，其实只是用钱快乐的请女孩、男孩上演自己的纯爱剧本。

而马丽饰演的中年职场女性也道出了“女强人”的不容易，被男人调侃“女强人最怕流氓，因为流氓从来不对他们耍流氓。

”；感情世界一塌糊涂，醉酒了被男人欺负，孤独又必须佯装坚强……

导演还是在很真实的展现了当代夫妻、情侣、单身女性的处境和内心遭遇，可以说前半段不论是支线的穿插还是主线的各种矛盾、人与人的相处之间微妙的关系和各种各样的爆发、指责、妥协都是现代人生活中常见的缩影。

可以说，导演在原作基础上的改变是很大程度的嫁接到了中国国情，让我们接受，但后半段爆发后的结局，可以说是过山车式的直接向下，原版对人性的深入探讨却直接成为了中国的“和稀泥”、“大团圆”和“为了好结局抛弃价值观、原则的树立”。

讲真，《来电狂响》在中国电影中对女性形象有了更深刻的刻画，但是与前作相比还是浅薄了许多，原版里父亲对女儿说的人生哲理，在本片里变成了简单却不深刻的“不管你做什么，爸爸都支持你”。

在《请以你的名字呼唤我》、《爱你西蒙》、《卡罗尔》，这样深情又唯美的LGBT电影在各大电影展上展现之时，《来电狂响》里乔杉阴差阳错被当成的同性恋却依旧是众人眼中的笑话、异类，各种尖锐的讥讽扑面而来指向他。

职场女性在情感、工作中的挫败、遭遇，其实被马丽演绎的很有代入感了，一个开得起玩笑、在各个场面都如云得水、性格又独立、强硬，但是内心柔软的一块却无人触摸的感觉，被她演绎的相当立体，包括职场女性的感情缺失、男人对女强人的无情调侃、以及职场上男人对女人的伤害甚至侵害，都是国产电影较为深刻的展现，当马丽面对男人的威胁时说“法院见时，还真有点女性主义的影子，然而最后，打败侵犯者的竟然不是法律，而是靠运气，这让红颜秀影实有些无语，在影视作品中看到女性靠智慧和勇气打败偏见和伤害，看来还有很长一段路要走。

最让红颜秀影认为三观碎裂的应该是贾迪和娇娇的结局，娇娇知道贾迪出轨竟然把闺蜜骂一顿，反而要给渣男一次机会，这是什么逻辑？

而小三则一直被塑造成软弱无能的形象，知道渣男选择自己时，还感动的流下了真爱之泪，她有没有想过自己一直偷腥闺蜜男友是怎样的行为？

能表面和正牌女友恩爱，背地里让自己怀孕的男人，又是怎么样的男人！！

最后贾迪冲向娇娇叫来的打手的那一幕，竟然被打造的如同英雄出征的悲壮，这样的结局也让人疑惑，这年头是不是影视作品里还是能对所谓的“屌丝渣男网开一面。

但是《来电狂响》在人物设定上还是有一很大的进步，比如代乐乐的出走有一种“娜拉出走”的气势，即使是有家庭和孩子的中年妇女，也可以选择不在逢场作戏，去找寻自己的道路，而不是委曲求全的留在家里，至少勇气是值得鼓励的！

而马丽的角色从原版的同性恋改变为女强人也有点意思，算讨论了中国女星的生存困境。

其实近年来不同地区都对曾经的优秀作品有着改编，比如韩国的《小姐》就改编自英国的《指匠情桃》，就在戛纳舞台上大放异彩，在大方致敬原作的基础上展现着朴赞郁的电影美学；而中国的翻拍电影却多次翻车，《柒个我》、《嫌疑人x的献身》、《深夜食堂》的口碑和评分都纷纷扑街，原因就在于只是借鉴了别人一个精致有趣的剧本和创意，内里还是中国电影里许多老套的陈腐价值观。

《来电狂响》也算是近年来改编的及格作品，算是将国情嫁接和概念上的成功结合，但深度上还是有所不足，虽然是开了个好头，但咱们的本土化改编还有挺长的一段要走……END -往期文章回顾葛优带着头发和贺岁片回归，却成“年度最差”！

尺度悬疑是表面，爱而不得的欲望，才是背后的真相！

烂番茄91%，你也需要有人照顾你！

尺度拍成艺术，要么名垂青史，要么遗臭万年！

豆瓣9.0，它才是漫威超级英雄的“扛把子”！

糟糕至极，其实根本谈不到诠释。。。。。。。

作为电影连故事都讲的一塌糊涂，对于社会话题和现象没有归纳意识，所以在呈现上也是没有层次的。

谈不到诠释，就连展示都没展示清楚。

真是灾难片。

我只能说这部电影就是一场灾难。

原版电影我没有看过，相信看完之后更加觉得这样的改编是个灾难。

第一个最大的问题就是导演对于电影节奏的把握非常随意，观影体验如同过山车，在非常极端的情绪里胡乱切换，故事整体的气氛逻辑都是不存在的几乎，毫无层次意识。

因此造成的情节尴尬，空间利用的不合理，不充分，就很好理解了。

但仍有不可理喻之处，为什么拍了大量和故事毫无关系的外场景片段，一间客厅做得充分足以以小见大，将社会图景收纳其中，但由于基本叙事都不充分，加之作者野心过大，强行拔高，所以开拓了城市景观，城市感不仅没有建立，反而做得支离破碎，结果一盘散沙，一团混乱。

将灾难扩散到了整个社会空间。

牵扯的社会话题多而散乱，对于话题没有提取意识，找不到话题的共通之处，就更提不到什么时代观社会观了。

摄影剪辑一塌糊涂，奚梦瑶撕逼一场戏给了莫名其妙的一个主观镜头，玛丽最后也直视镜头，可见导演对于整个戏剧距离的建立也是混乱的。

真是一场灾难啊。

可以感受到导演对于这部电影的把控就是心有余而焦头烂额，一切都顾不上了。

灾难

看电影之前：年底了，要去看一部喜剧片，开启开开心心的2019年啊，哈哈哈哈……看电影之后：笑是好笑，但怎么笑完之后，突然觉得人生这么难呢？

中年人还是不要随便聚餐了，只适合两个人约出来抱头痛哭，呜呜呜呜……说好的喜剧片呢？

我做错了什么？

一定是我观赏电影的姿势不对！

这样看会更开心一点么？

其实片子还是搞笑的。

乔杉，这个“一只脚踏在洗脚城，一只脚踏在娱乐圈”的男人，在《吐槽大会》说脱口秀拿了个Talk King，在《明星大侦探》当洗浴中心搓澡工又把弹幕笑成了傻逼，在这个片子里他饰演了一个上有老下有小，夹缝当中求生存的普通油腻中年男吴小江。

说普通也并不普通，秀还是他秀。

扛着个大西瓜走出来的时候，不张口说话，就把厅里的人笑翻了。

囧萌囧萌的大方脸，确实是长在人笑点上了。

神态自然，节奏流畅，是时候摘掉大保健的标签了，我建议换成，大西瓜！

哈哈哈哈哈哈……走文青风的装X软饭男贾迪，是佟大为饰演的。

不知道怎么回事，一看到佟大为，就想到佟大为妻子生下女婴，佟大是谁？

咋这么厉害？

哈哈哈，这个烂梗我可以笑很久，总觉得佟大为真好笑。

作为一个非喜剧演员，他在我个人的心目中拥有跟喜剧演员一样崇高的地位。

而他果然也没有辜负我，贾迪每次跟白雪娇说情话的时候，浮夸中见深情，诚恳中又见躲闪。

当他假装为过往情史辩解，委屈地说到“我找一个不是你，找一个不是你”的时候，坐在我后排的女生终于忍不住了，骂骂咧咧地嚎了句，男人的嘴，骗人的鬼！

还有来自台北的Mary，约等于来自东北的马丽，这次饰演了一个职场女强人韩笑。

和乔杉饰演的吴小江打了一波漏洞百出的配合，尬到没脸看。

这一段大概贡献了全片百分之五十的笑点，两东北人放一块儿说台词，喜剧效果能有其他地区人士的1.5倍。

想问一下导演，有没有他俩的唠嗑日常？

十分想磕。

明星大侦探里的图，他俩配一脸只是啊，这片子不止于搞笑，越看越会看到一些辛酸的部分。

比如，中年人的爱情，是一地鸡毛的琐碎。

爱情是个快消品，像过年放的鞭炮一样。

噼里啪啦响一阵，热闹一阵，剩下满地红纸屑，证明曾经热烈地相爱过。

精力充沛的少年郎也许会想着再买一串鞭炮，而满身疲惫的中年人却早已提不起兴致。

片子里的两对中年夫妻，吴小江和李楠，文伯和戴戴。

一对同床异梦，各怀鬼胎，寻求枯燥的婚姻之外的一点小刺激。

一对床也不同了，对对方完全失去了兴趣，只麻木地维系表面的和睦。

这两对的结局也大不相同。

吴小江和李楠冰释前嫌，过往错事一一勾销，回家继续过日子。

文伯和戴戴跟大家摊牌，各回各家，各找各妈。

很难说哪一种是更好的结局，在我看来吴小江和李楠以后未必不吵架，吵架未必不翻旧账。

而戴戴，看起来是自我意识比较强的人，除了失去爱情的婚姻，未来的日子里可能会有更多她无法忍受的东西。

这些人里，相对喜欢文伯，他对家庭是有责任感在的。

现在会觉得找一个有责任心的人作为另一半要比找一个相爱的人来得靠谱，因为品质是长久以来形成的，比较稳定，会比爱情更难消耗。

彼此都有守护家庭的坚定信念，这样结婚才是好的。

笑不出来.jpg比如，中年人的梦想，能追就追，不能追就请认真生活吧。

我猜贾迪年少的时候应该是个热爱文字的人，胸中有丘壑，腕底起诗文。

之后步入社会，当了编剧，企图一展身手，可种种棱角被现实磨平。

没有殷实的家境，没有叫好的作品，又不愿谋求别的发展，人到中年，靠着一副好皮囊，终于混成了一个软饭男。

心灵鸡汤里说，有梦想就要坚持。

但时光毕竟是残忍的，年少的时候追梦，有人鼓励，无人苛责。

人到中年已经不能再承担试错成本了，先脚踏实地保证生活，再谈梦想吧。

你看我吼人的样子像不像我年少时指点江山挥斥方遒比如，自身的强势并不能把女性从职场困境中解救出来。

韩笑是个高管，身上的标签有“大龄剩女”、“女强人”，关联词有“小奶狗”、“老头子”，在公司仿佛置身菜市场，闲言碎语纷至沓来，她只能用自身的强势筑起一道高墙，企图抵挡恶意。

但就是有人流氓地砸了墙，侵犯她的领域，她的人格，以及她的身体。

手机不是刀，人的恶意才是刀。

片子终究不愿残忍，安排一辆大卡车撞死了心怀恶意的人。

只是难免会想，如果是没有编剧金手指的现实人生，身陷这样的困境，该如何自处？

我剪断长发，我为自己披荆斩棘笑了半场，哭了半场。

作为一名不再年少的中年预备选手，感触良多。

临结束的时候，朋友发来消息，说公司正在裁员。

他说人怎么活得这么不容易，真丧。

厅里是毛不易在唱片尾曲，我知道这几天你心烦，每个人都活得不简单好像一切都这么应景，我盯着对话框看了好久，不知道说什么。

后来回到家，我给他回了一段话。

是我在五味杂陈的当下，一路的见闻。

“散场的时候，差不多是晚上十点钟。

商场里的果燃掂还开着，一个和片子里同款造型的外卖小哥过来取货。

出了商场，看到马路上有个妈妈开着电瓶车，载着她裹着校服的女儿。

电瓶车不挡风，只有一个手工安上去的篷子，慢慢地就看不见了。

到了巷子里，一堆乱七八糟的小吃店中间夹着一间美甲店，里面有个小姐姐正埋头认真地写着什么，可能是在算账。

接着走上天桥，一个腿脚不太利索的男人拎着包和我擦肩而过。

这个世界上形形色色的人，都在努力地生活。

人生不就是哭哭笑笑，一年又一年嘛！

”

太长不看briefing：这是一部主打新年档的商业喜剧片，是那种希望大家拖家带口，一大家子人合家欢的影片，加上国内的各种审查要求，注定做不到像原版或者其他国家改编版那样直击心灵，拷问人性。

个人感觉，在本土的种种限制下，能够做到这个程度，已经是一部合格的新年档合家欢商业片了。

---朋友聚餐时把手机放在一道，在此期间不管谁收到什么样的信息、接到什么样的电话，都分享给在座所有人，其中包括你的朋友、未婚妻、妻子和前妻，你敢玩吗？

《来电狂响》的故事就是这样一个故事。

很幸运我看了这部意大利电影《完美陌生人》的中国版首映，原本有些担心这个故事可能会水土不服，但是在看了电影之后发现，《来电狂响》在抓住原版主线故事和核心情节的同时，将整个故事做了本土化的改编，使得这部电影更像是一部本土的电影，这个故事完全就是可能发生在我们每一个人身上的一个真实故事。

如果说原版《完美陌生人》选择在情人节上映，是西方观众对于两性所创造的“小家”更加认同的话，那么中国版《来电狂响》选择新年上映，事实上也反映出了在中国语境下，一个由长辈、夫妻双方、后代以及亲朋所构成的“大家”是中国社会的运转核心，每一个个人都是大群体中的一个小部分。

中国的观众在看电影的时候，与其是去凝视别人在电影中的形象，更喜欢亲自担任“被凝视”的角色，来被电影中的其他人所凝视——通俗地讲来，就是中国观众更加喜欢贴合自身认同方式的代入感。

因而，中国观众更加愿意接受“人”和“家庭”作为更大群体的一部分，更喜欢看层次多样、种类不同的人物关系，更希望看到由电影和电影中的人物所讲述的“自己”在社会中的模样。

《来电狂响》所关注的，就是建立在人与人关系的基础上，对人与社会的关系的一种思考。

在电影中，每一个角色的设定都有着很强的社会角色背景，足以给更大范围内的观众，包括青年、中年甚至老年观众带来兴趣和共鸣。

除此之外，同样是作为核心道具的手机，《完美陌生人》与《来电狂响》也由于两边语境不同，承担着不同的角色。

在意大利，因为互联网发展程度尚未有国内这么高，因此对意大利人来说，手机更多地只是一种通讯设备，主要用于讯息撩骚、电话传情。

但是到了互联网工业更为发达的国内，手机已经成为了每一个人的一个不可分割的器官，是人本身的延伸，不仅承担着通讯功能，更承担了娱乐、金融、社交、工作等等重担，可以说人一天24小时离不开手机，而手机也深藏着每一个人最隐秘的小心思。

这也意味着，作为核心道具，《来电狂响》中的手机，可以拥有更加多样的功能，带出更多更复杂的人物关系——比如直播，比如外卖，比如“阅后即焚”……在这些五彩缤纷的app的背后，又藏着什么样的人性本质？

说到“人性”，在对人性的观察与剖析上，《来电狂响》相比原版《完美陌生人》，也做了到位的本土化改编。

如果说意大利的人性观念更加“浪漫主义”“人本主义”，更加注重个人的浪漫与自由的话，那么中国人的人性观念则更加“现实主义”，注重人与他人、人与社会的关系。

举一个最直观的例子，在原版《完美陌生人》当中，在聚餐的同时发生了一件事——月食，这是一个非常浪漫主义的意象，并不是直观铺陈的，而是需要理解和解读的——每一个不同的观众都会对月食有不同的想法，甚至可以大相径庭。

这和意大利的文学传统有关系，通过长时间“浪漫主义”“人本主义”的文学熏陶，从神话到通俗小说再到戏剧，“月食”这样的意象更能够被意大利的观众所理解。

但是如果这样的意象直接拿到中国，就是完全不同的解读方式，因为中国的文学传统讲求的并不是完全的“浪漫主义”，而是一种“现实主义”——即便是神鬼妖怪的西游记，或是天马行空的盛唐诗歌，在浪漫主义的表现形式下，内核仍然是现实主义的。

因此，对于《来电狂响》来讲，“月食”的意象，是一定需要更换的。

在《来电狂响》当中，在聚餐的同时同时发生的事，是一个婚礼。

这个婚礼本身带一些超现实的色彩，谁会在一个拥挤的小区里搭起一个台子，办一场西式的婚礼？

但这个事件的好处是显而易见的：我们可以看到这场婚礼的起因、经过和结果，这是一个具象的事件，而又带一点超现实的色彩，看似游离在主线之外，却又和情节的起起落落相关，成为了主线剧情的一面镜子。

大家在观影的时候，不妨关注一下“婚礼”这个外部事件给主线情节加上了什么样的“buff”。

刚才说到，中国观众更趋向于去理解一个更加“现实主义”的人物关系，而《来电狂响》当中的情节，就是对原版《完美陌生人》的人性洞察的一种现实主义化的本土改编。

原版《完美陌生人》将错综复杂的关系限定在人物内部，基本载体是两性情感关系；而《来电狂响》选择在保留两性关系内核的基础上，将人物和更大群体例如长辈、后代与社会之间的关系作为了另一种载体，因而形成了更加多层次的关系。

中国人的社会关系是现实主义的，求因、求果，因此观众希望看到由一个原因带出来的一个不可动摇的结果，因此《来电狂响》作为一个新年档的商业片，不同于《完美陌生人》的开放式结局，选择直白地给出了人物关系的走向，建构了一个非常本土化的朋友聚餐场景。

中国的爱情、婚姻和家庭关系相较于西方，正处于从传统走向现代的转折点。

我们正处于越来越意识到个体自由和权利重要性的路口，但我们面前仍然有许多基于传统观念带来的阻碍。

很多时候，我们的个人身份仍然是被定义的——例如，作为一个女性，我时常感觉到旁人和社会一直在对我说，作为一个女性你应当如何而不应当如何；同样，我的许多进入婚姻的朋友，也会感受到他们会被“要求”作为夫妻双方应当怎么做，不应当怎么做。

然而，作为已经具备现代性思维的我们，已经开始意识到我们不应该被定义，我们应当自己定义自己，追寻自己认为正确的、合理的、符合我们观念的目标。

《来电狂响》当中的各个角色，也正是我们在大银幕上的一个缩影，他们的人物关系、社会关系，以及他们所面临的各种危机和他们将要做出的选择，也正是我们将会面对的。

《来电狂响》设置的几组不同人物关系，涵盖了一个人可能面临的几个情感阶段：单身、恋爱、结婚和离婚。

在每一组不同的人物关系当中，我们都能看到人物所面临的带有自身特点的、且具有社会普遍性的困境。

例如单身的女强人韩笑，她在工作上和情感上都有自己的追求，然而她所面临的追求自我实现的道路非常坎坷，她曾经怯懦，但最终重新鼓起勇气，勇敢地做出自己的选择；订婚的穷编剧贾迪和白富美娇娇，他们面临着爱情和物质、自由和自尊的选择，究竟是戴着面具去求物质，还是遵循内心来求自由和自尊，这是每一个年轻人经常碰到的难题；小有成就的生意人吴小江和他的家庭主妇妻子李楠，他们面临着夫妻关系日渐平淡疏离的困境，他们究竟应该如何与上一代、与下一代相处，他们希望重新得到激情，但却因为婚姻而窒息；而离婚后为了孩子维持“假婚姻”的文伯与戴戴，他们正困扰于婚姻究竟是不是消解一切矛盾的面具，是否要在意对方对自己的看法，到底如何与青春期的孩子相处，而自我的存在究竟是为了什么……

无论是单身、恋爱、婚姻还是离婚，每一组人物关系，都面临着社会对他们施加的“定义”与他们所真正追求的生活状态的矛盾。

这是一个两难：如果我们选择应和社会对自己的定义，那么我们将会失去一部分自由，失去一部分理想和追求，活成别人眼中“幸福”的样子，而自我则被禁锢；而如果我们选择不去理会社会对我们的定义，我们固然是可以得到一部分自由、追寻一部分理想和追求，但我们必然会成为别人眼中的“失败者”，被传统的社会观念所不容，我们将会失去进入所谓“主流社会”的资格，成为被“主流社会”所抛弃的存在。

一个人的一生就像是一次旅程，这次旅程永远不存在一帆风顺，我们总会面临各种各样的选择。

而生活的吊诡之处就在于，生活永远只给你出一道又一道单选题，人永远无法鱼与熊掌兼而得之，穷其一生都无法达到尽善尽美。

人性的本质是贪婪的，人总想得到所有的东西而不失去任何的东西，人性与生活永远无法达到完美的和解。

而越得不到的东西，人便会越加执念，越想要让别人看到自己顺风顺水的一面，而尽力去掩盖自己绣花布底下的一地鸡毛。

《来电狂响》中的核心道具——手机，正是这样一块“绣花布”，当手机当中的秘密最终被揭开时，我们体面的外表之下真实的身躯疲惫而千疮百孔，甚至苍白干枯的内心就会呈现在所有人的面前。

或许坐在电影院里观看电影的每一个人，都面临着和电影中的人物一模一样的困境。

与其说我们是《来电狂响》的凝视者，不如说我们实际上都是电影当中的人，我们都是被电影中的他者、被银幕前的观众所凝视的人。

电影通过真实的人物关系和扎实的情节推进给观众带来了一种极强的代入感，我在观看试映的时候，就一直盼望着电影当中的人物代表我自己去做出他们最后的选择。

生活的选择永远没有对错，永远只有最适合自己的那一个。

或许有的人适合于用传统观念来定义自己，而更多的人则希望跳脱传统观念对于自己的定义，来让自己定义自己，让自己成为自由的灵魂。

电影中的人物，恰恰就是我们内心的投射，在影片的结尾，所有人物都最终做出了自己所认为正确的选择，而没有拘泥于传统观念对自己身份的定义，勇敢地去追求自己希望得到的东西，让自我真正地成为自我。

手机如今是我们身上不可或缺的一部分，是我们的绣花布，也是我们绣花布底下的烂稻草。

我们通过手机与社会的每一个分子连接，而我们在手机上看到的他者，他们呈现的状态，或许是搔首弄姿的女主播，灰头土脸的外卖员，假模假式的整形医院客服——但只有他们自己知道，在手机之外，他们也有自己的生活，他们也是一个个完整的人，和我们面临同样的困境和选择。

手机可以连接生活，但也可以框定我们的视野。

我们应当将手机作为更完整地生活的一种道具，而绝非是一个狭小的眼睛。

正如《来电狂响》当中，导演最后使用的那个全景镜头，在万家灯火下，每一个窗户里都有不同的人在用着他们的手机，他们都拥有自己完整的生活。

在这一方小小的屏幕下，困囿的是《来电狂响》中的角色们，他们是你也是我，是我们每一个渴望自由的灵魂。

“这个电影从来不是去控诉手机的恶，人也不是在手机出现后才变得阴险狡诈心口不一，高科技没有原罪，反而照出了人心的原罪。

”虽然说《来电狂响》是《完美陌生人》的翻版，但却摒除了原版电影一些水土不服的尬聊，放大了中国式婚姻中的本土特色。

完美击中了各年龄段，各阶层的典型中国人。

中年夫妻、年轻夫妻、情侣和单身女青年面临的问题，几乎被一网打尽。

意大利原作《完美陌生人》珠玉在前，所有翻拍片的问题，你要如何保留原作的精髓，又和原作有区隔甚至超越。

本翻细节还算讲究，但这个基本命题处理地不好。

整个聚会是基于三男一女的同学关系，牵进来他们的伴侣。

首先这个前提在我国就不成立。

作为一个同龄的老男人，以我的亲身经历，这个年龄段是很难定期聚的，特别是几个同学发展有很大差异，买房买哪，结婚离婚的，文人看不上商人，有钱看不上没钱的，秃头和还有头发的，三个人能有八条鄙视链。

刚毕业时我们几个同学租一套房，而到我爸这个年纪，当年分到一个工厂，同学狗咬狗，现在天天地发朋友圈，回忆只剩下美好的革命情谊了…就算十年八年聚一回，各怀鬼胎，是绝逼不敢玩这么危险的游戏的。

前提不能让我认可，就很出戏…也许我也有刻板印象，原作意大利人就是骚，划船不带桨全靠浪，但中国人的情绪互动呈两极化，要么忍着，一旦忍无可忍爆发，当时是收不回来的，这个戏就演不下去了。

是否可以让每个人都能编得很圆，但其实对方都看破不说破，出了门回家大闹，这更符合中国人的尿性。

但这对编剧就要求太高了…马丽这条线完全崩了，外企是很淫乱，Me2的重灾区，但直接硬上，这是高估了经理人的体力，还是低估了经理人蔫坏的程度呢？

东宫娘娘卷大葱，外企高管开滴滴。

这么说似乎有为我的校友开脱的嫌疑，刘某不是经理人，是农民企业家。

最后居然让强奸犯被车撞死了，这是搞啥呢？！

歪，总局嘛，有人宣传因果报应的封建迷信…奚梦瑶就腿能看，演技简直是车祸现场。

既然主题是中产中年平庸虚伪的生活，所有人的冲突应该在一个水平，马丽的角色被强奸和傻白甜富二代看上屌丝编剧，就是两个超常事件。

佟大为演的这个渣男，搞大傻白甜的闺蜜的肚子，最后居然给闺蜜打电话要把孩子养大，然后勇敢地冲向傻白甜叫来修理他的流氓。

我也想大喝一声：给我打死他…还加了一些浮世众生相，送快递的，做假珠宝的，楼下办婚礼的，画蛇添足，根本没有和主线互文，劳动人民的苦乐和中产的无病呻吟是两个世界，但也没有表现出这种隔阂。

另：女主人居然不是万茜？

这也太像了吧，比王璐丹和白百合还难以辨认，王白戏路还有差异，代乐乐也是知性路线，一时瑜亮，万茜已火，那她就难发展了…