谍影重重2

第二部好过第一部,是的,我就是这种感觉虽然大家都觉得第一部,第二部都很好看,不过对于它我觉得第二部更加好看,主角依然是那样cool,情节依然紧凑,伯恩的动作依然干净利落(猜想伯恩学过中国功夫,活活...),可惜的是第一部的女主角(罗拉)一出来没多久就挂掉了,其实挺喜欢她的,嗨...追车场面拍的很刺激,第一部就缺少这样的刺激场面^_^ 个人观点,过两天开始第三部,看imdb,第三部更好看?期待啊

【Bourne系列三部中的技巧均已总结，详情参见另外两部】自我出生以来，看过的最具个人高技术、高智商含量的电影！

如果还有哪部，各位认为是超出这部的，恳请赐教！

　　简评下吧： 　　1，剧情精彩，情节设计合理，几臻圆满，充满调动观者思考积极性的元素【其中逻辑性严密程度个人以为以第一部尤其见长】； 　　2，节奏、拍摄技巧运用合理恰当，有张有驰，全在掌控之中！

； 　　3，表演专业【除去情绪、情感、角色特质不说，其中特工、间谍的实力、智商表现的尤其让我佩服！

这点对我来说很有吸引力！

】 　　4，音乐！！

音乐！！

对白越少、情节越复杂、所想要技术水平越高或者是想反映的思想、情感越崇高、罕见，越需要精彩绝伦的音乐（or 音乐主题）。

有好的音乐这电影就至少有三分之一是好的！

同时指明，数量并非绝对的衡量指标Powell的音乐主题以轻素简约、原始动感的鼓点、节奏作为背景音乐绝对是一大高明之处【尤以第二部的Goa /To the Roof为优】！！

片尾Moby的电子乐风格（特别是第三部结束时的编曲更显轻灵诡秘，感觉好像把一帮家伙蒙在鼓里，自己暗夜独行。

除了COOL还能说什么？！

）有人写出了歌词的中文翻译，也相当精彩！

　　切入正题： Skills from The Bourne Supremacy吹风、冷水洗漱和深呼吸可以让头脑清醒记下任何回忆的片断或梦境如果不用我的方法（虽然可能花费高），但用其他的方法花费更高－说服的一种方法撬琐技术随身小刀首先破坏电力（总之让我处暗，敌处明）时间和节奏行动的阶段的精确衔接收看独立的优秀电视台在公用的私人场所（宾馆、路边停车）会面，严格的双方协调的时间表分期付款－加强合作的博弈声音、地点、颜色、感觉、气味、形状、时间。

画脑图，通过地图、其他图形来回忆寻找信息【最常见的确定身份的地点：邮局、信用卡中心、派出所、医院、酒店……】的能力感觉、直觉（被观察到的次数，出现的地点是否敏感，衣着，行为方式，交通工具，语言等）－协调与否感情公关获取情报对于可能存在的重大危险宁可误判，也不要报侥幸心理车上放枪通过实际情况确定方式方法高密度协作中的准确交流在需要准确和灵活的移动时，跑步是很好的选择在车祸中最容易保护自己的姿势行动之后要确认从现象中找原因，从原因处找线索，从线索中分析人物和事件过程水性烧掉存在的痕迹根据状况选择交通工具紧追线索不放，注意记录整个过程，以便事后分析整合问电脑－》问档案－》问主管（问原因，细节，未写出结果）在自己能够保证脱险的情况下暴露自己，让线索来找自己发现疑问，不合常理的地方，提问并提出自己的猜想，讨论县官不如现管沉默和迟钝与突然爆发（出人意料）从哪里来，来做什么集中精力判断气氛，找准时机行动常用的高科技工具（特别是通信、读取、记录）快速离开，获得能够自己控制的交通工具切断被跟踪的途径（各种标志、号码）封锁现场、保护证物、立刻行动找到线索后回到重要疑点做确认记住地图、确定自己在哪咖啡和酸奶集中资源、了解背景公路海路要比铁路空中更能隐藏身份不犯错，总有目标和行为目的，自己确定战略和战术到当地找自己已知的源敏锐观察，即使有麻烦、危险，也不马上慌张、发作，而是走向解决之所在平常生活动作中藏有力工具控制对方的行动，让危险因素可见利用对手一个瞬间的注意力转移，扭转战局优势通过想象让随手物品变成武器大胆创造和使用天然气＋面包机＋杂志＝定时炸弹走后门在他背后，他的手的攻击性就会大大降低在机场存包很安全旅游指南查可能的所在地，缩小范围占线，然后到前台看房间分号高处观察对方跟踪技术（路上注意道路信息：时间、地点、特定的活动。

可能要约定、可能要逃跑、可能要隐藏）时间段、点，把计划根据地点、时间、对象分类，搞清楚之后整合连线撒谎以给对方希望，接近自己熟悉的源，让对方先暴露【如果nicky不在怎么办？

】一个约定：时间、地点、人衣、着物、联系方式等的确定约定。

（提出者主动）所有先机的抢占都是以拥有比对方更明确、更多、更复杂、更可行的意图为开端，达到让对手跟着你团团转的效果。

好像假动作：不断拉大距离然后突破、远远甩开布置狙击手说明她放弃了可能会牺牲人来换会文件的冒险，以较小的风险得到较小的补偿像频分多址隐藏人于自然情况中，让对方对人关注的目标动起来，影响对手的观察和掌控让情况向“双行”的方向发展，即无论对手采取什么办法，我总能摆脱（双活三）卖破绽给对手，其实早已猜到对方打算，已经先行一步了把意图隐藏在平常行动中屏蔽的单间自身所在地的安全和撤离方案到公用网吧查敏感信息回到事发地找灵感、线索如果自己是对方，最明智的做法是什么，对方是怎么做的，为什么有不同，找到问题，看自己能不能解决这个问题门缝下的影子，猫眼看当地地图观察情况后设计快速移动方案三维的移动：高低、前后、左右，离开兜圈后回来对过去官方新闻的怀疑【波恩怎么找到沃德的住所？

】到一个地方先查黄页，问当地人随身纸笔身体受伤后的急救：消毒、止血驾驶技术系安全带破坏车胎【接第三部，然后去见女孩】【醒来，偶然发现，准备撤离，意外死，暴露自己，监听的信息，问当地的已知源，黄页查人名字得到地址，跟踪，约问Nicky，回忆，搜索旧闻，到现场（再次暴露），找到沃德偷听得证，去找女孩再次暴露，逃脱杀手】

上期《看电影》做了波恩专题，封面硬是很僵得附了张大众途锐，再小headline“当波恩遇见途锐”作了个极其牵强的广告，俺很是抵触。。。

但翻到里厢，头一句开篇读完“我们幸运地错过了007的黄金岁月，才能用一生的时间去见证波恩的崛起”，于是这个波恩系列才开始引发了俺的小兴趣简直就是让人发指的后知后觉，头一部波恩已然是5年前的事儿了记得当时全国各地各大影院都在主打这部叫做《牒影重重》的大片儿，当时俺偷偷从松江溜达去南京，半夜跟当时的伙计们看通宵场电影。

冲着巨大的matt海报还嗤之以鼻“又是一部花哨的间谍片儿”于是这一忽视就是5年。

第二部出来，也就是听说的程度，然后更加不屑“狗尾续貂的来了”。。。

直到这第三部，直到这本《看电影》上的一句话，俺突然觉得应该去看一看这个大家都说好，都说非典型性间谍片儿的间谍片儿。

刚好办公室电影资料库里这个系列很全，就三部一起拉下来了。

花了一个礼拜断断续续看完了第一部之后，便一发不可收拾滴爱上了这个系列。

现在看到第二部的当中，已经决定过阵子去收全套的D9为啥喜欢？

原因很简单，5个字儿，“低调的骠悍”。。。

皮尔斯布鲁斯南爷爷那些常换常新的香车+过眼云烟的美女模式，是俺最8喜欢的套路，严重审美疲劳以至于换了丹尼尔的《皇家赌场》看完以后，除了记得一张美艳的烟熏姑娘脸和这辈子也不会明白的赌场牌技之外，啥印象也没剩。

阿汤哥那个完不成的任务呢，永远是自己一身好武艺，然后身后一堆从黑人到美女的assistants提供无数惊人高科技的援助到了第三部基本上就属于不怎么能看了，依稀只记得一个联系办证的手机号码和满上海乱窜的俺心爱的range roverBourne不同，任务失败失忆的特工，脱了缰的野马，价值三千万美金的杀人机器不再接受来自老东家的命令。

只想带着一身似乎已经成了本能的十八般武艺，从此隐居江湖。。。

观察下来，到目前为止，他开过的最光鲜的车可能也就雷诺了，对了，之后有可能会出现大众途锐。。。

第一部里开着Marie破烂老爷车把无数辆豪华警车整得团团转的一场戏，是俺看到现在，此类型追车戏里最爽的一段那楼梯下得实在是太华丽了。

至于女人呢，看到现在没别的，失忆嘛就算有过也忘了，重生了之后只认识一个Marie可惜，第二部开篇就死了（俺也不怕剧透了，反正俺也是被豆瓣透了的，且，比俺更晚看这片儿的应该没几个了），唯一一个熟识的人没了，于是开始成了彻底的独行侠。。。

俺有多迷恋独来独往的状态，这个自然不用多说了虽然知道随着剧情的发展，Nicky肯定会填补属于女人的戏份。

不过，间谍戏能专注如此，而不是007般让人眼花缭乱莫名其妙的花瓶交替已经算是极大的进步了。

再来说说演员。

女的是罗拉快跑的罗拉（天哪，俺又没看过待补）。

俺觉得这姑娘的长相跟性感女神苏菲·马索有点儿类似，可能性感不足，不过更青春更清纯，比较接近于人类。。。

尤其是被波恩操刀剪了短发以后，惊艳了一下子俺才不信随便剪剪也能出这时尚的效果第二集里变难看了，俺还是比较喜欢深一点儿的发色不过最后一个她沉到水底的镜头有点儿小维美。

matt吧，之前其实俺一点儿也不喜欢这个演员，记得《无间行者》的时候俺给这孩子的评价是“猥琐”。

现在想来，或许也算是演技的明证。。。

所以昨儿俺突然觉得，角色本身对演员魅力指数的影响实在是太大了matt很适合这个角儿，一张无辜的娃娃脸，absolutely not good-looking；演得很棒，台词不多，复杂的眼神和面部表情把每种情绪都刻画得很到位：迷茫、惊恐、顾虑、坚定、伤心、愤怒...让人真切体会着他作为前特工本不该保留的那点儿七情六欲。

俺真正开始喜欢这个系列开始于那个和Clive决战之前的镜头：Marie慌了神，一边目视朋友带着两个孩子躲进地下室，一边懊恼得说着“真不该来这儿，这两孩子。。

”这时候波恩准备好武器，百分之一万镇定“That's not gonna happen...”怎一个帅字了得。。。

去IMDB上一搜，发现居然他还在euro trip里演过一个叫Donny的人，但是俺现在死活想不出来这个角儿了，看来回去有必要重温一下这部爆笑片儿。。。

OK。。。

废话罗嗦一大堆，就一个意思，俺现在是小马的新粉波恩这虚构个人英雄主义的死忠文章引用自：

画面多晃动，构图不稳定，尤其两人对话时常从一方肩膀后拍对方，不求脸部完整。

下属单独向艾毕汇报疑点时，俯拍仰拍来回切，预示将被灭口。

色彩以黑灰银为主，冷峻肃杀，也与主要取景地柏林、莫斯科的气质气候吻合。

例外之处有两处印象深的：一是在印度，风车、气球甚至小店前的乐事都是五彩的；一是结尾伯恩找到孤女忏悔出门后，从中景切到俯拍，雪地广场，只伯恩一人走在中间，镜头再慢慢上拉到广场前端的高楼，亮灯率有七成以上。

配乐爆有节奏感，尤其是两组平行蒙太奇时。

最棒的是第一段玛莉翻看伯恩回忆片段和伯恩在沙滩奔跑的，鼓，起初欢快，然后急促。

与李安《卧虎藏龙》里著名的京城夜追相似。

（接下来Ｎ段昨天写在博里，保存时出问题全没了，哭，总之每段的配乐都不相同。

）明星道具：伯恩与玛莉的合照，出现３次。

１是玛莉甜蜜看，２是伯恩踏上复仇之路，３是伯恩在去莫斯科的火车上，仇报了一半。

象征对玛莉的承诺——不杀人。

精彩片段：伯恩追查蓝琳住地与工作地；伯恩计算轻轨交错时间穿过甩掉德国警察。

主题：善与恶。

首场追逐戏，玛莉边开车边劝伯恩别杀人，伯恩刚犹豫，玛莉就被杀手一枪爆头，靠。

伯恩由此开始复仇，但这句话产生了效果。

具体可见用录音笔对付艾毕，没射杀俄罗斯杀手。

还有国家利益与特工百姓个人生命孰轻孰重，类似题材里都纠结的问题。

生命之水的意象，贯穿３部。

第一部开头，伯恩在海中被救起，失忆。

第二部，伯恩在水中为玛莉人工呼吸，未果，心碎放手，第三部结局，伯恩跳入水中，重生。

感谢道林·里曼、保罗·格林格拉斯、托尼·吉罗伊、马特·达蒙等等，好电影让人不仅粉明星，更关注导演与编剧。

当然，马特·达蒙本人就是只好编剧：）

文｜梅雪风【本文独家首发于peliplat https://www.peliplat.com】对于动作片来说，最难是动作与剧情的平衡。

这个片种天然地就轻视剧情，因为那种身体技巧和壮观的场景所带来的冲击力，已足够强大。

所以无论是好莱坞的施瓦辛格、尚格·云顿、龙格尔，还是香港动作片的成龙、李连杰，我们对他们的期待，往往更多集中在他们能否提供那些让人瞠目结舌的动作场景上。

一部动作片，往往意味着粗糙的故事设定。

另一点很难的平衡，在于动作内部。

动作场面本身的奇观性，往往与场景的可信度成反比关系。

所以很多动作类的电影都有一个架空的故事背景，因为架空，才能大幅度的降低那种不合理所带来的不适感，典型代表就是超级英雄漫画电影。

而在东亚，人们则发明了功夫片和武侠片，在这些片种的疆域，地心引力以及物理规则被理直气壮地忽略。

在一个现实的情境中，如何创作出恰如其分却又壮观的动作场景，一直都是个难题。

而《谍影重重2》，从某种程度突破了上述两个魔咒。

它有着让人肾上腺素激增的动作场景，却又仍然相对严谨地遵守现实的基本法则，同时在大规模的动作场景之外，它仍然有着媲美严肃剧情片的情节，以及主题表达。

影片讲的是一个政府的秘密特工失忆的故事。

失忆并不是什么新奇的桥段，吉娜·戴维斯主演的《特工狂花》，成龙主演的《我是谁》，以及后来尼亚姆·尼森主演的《不明身份》，都有关特工失忆，但很明显，这几部电影，更只是把这个失忆作为了一种噱头，一种高概念的剧情游戏。

而在《谍影重重2》里面，失忆后所引发的寻找自我，成了一个被严肃对待的主题。

最大的例证，就是影片主角波恩前往莫斯科的戏份。

如果在一部典型动作片里，它是完全不必要的，它大概率会停留在影片那个中情局高官伏法自杀的那个段落，其实在《谍影重重1》就是这样做的，刚才说的《特工狂花》和《不明身份》也是这样做的。

而《谍影重重2》却并不如此，当他洗清了自己的冤屈时，故事并没有打住，他仍然冒着生命危险，去寻找一个陌生人，一个被他杀死的俄罗斯政治家的女儿，他要去告诉她她父母死亡的真相。

告诉对方真相，无论是对这个受害者的女儿，还是波恩本身，都没有真正现实的作用。

但正是反常的对这种大可不必行为的强调，让影片超越了平常的动作片。

它不再只是打打杀杀，而在严肃地描绘一个普通人人性的觉醒，那里面是一个人发自内在对自我罪行的愧疚，是他对自我救赎的真实渴望。

莫斯科那场追杀的惨烈和漫长，与最后他道歉场景的安静、伤感与短促，形成了鲜明的对照。

那种无法言喻的痛楚、悲悯，在这种对比中显得荡气回肠。

影片开始时波恩失去爱人的痛苦，与最后他对造成他人失去亲人痛苦的忏悔，形成了完整的情感上的呼应。

片尾，那平常却庞大的万家灯火，与波恩蹒跚渺小的身躯，再一次在意象上和情感上形成了共振：残破世界的人性，被一个人沉默却又决绝地守护，无人知晓却又震聋发聩。

这种极致的对照，体现在影片的方方面面。

比如在演员的选择上。

主演马特·达蒙有着与之前动作明星迥异的气质。

他朴素的气质，让他扮演的特工波恩，看起来更像是一个蓝领，一个技术工人，而不是007以及《碟中谍》系列的伊森·亨特那种看起来就是有着超凡脱俗能力的精英。

也正是他的这种普通，让他显示他的超人能力时，显得格外引人注目。

这种对照，也体现在表演上。

在这部影片中，我们看不到波恩脸上任何多余的情感，他近乎木然的神情，与他悲惨的人生，以及他内心所受到的煎熬，显得极不合拍，这种不合拍，同样造成了一种张力。

这种对照，还体现在影片的视觉风格上。

导演格林格拉斯所擅长是那种纪录片式的手提镜头，他的这种独特视觉提供了一种既冷酷又狂躁的双重触感：它逼近一切记录一切，却又似乎任何事情都不值得停留或者放大，它不准备向你泄露它的情感倾向。

镜头无时无刻的那种不稳定的晃动，则又让你坐立不安，似乎置身于狂暴的现场之中，而剪接上的疯狂则加强了这种狂暴。

《谍影重重2》和《谍影重重3》的剪辑节奏应该在动作片领域中名列前茅，它无所不用其极地强化着那种让人喘不过气的紧张，让人怀疑导演是个虐待狂。

情感表达上的内敛，与外在形式的凌厉与狂乱，一起构建出这部电影的独特酷感。

它不是皮埃尔·梅尔维尔在《独行杀手》中所显示的那种优雅的拿腔拿调，也不是布莱恩·德帕尔玛在《碟中谍》中所表现出的华丽的冷峻。

它显然欣赏那种冷战时代的肃杀，以及政治惊悚的阴郁，但其实内在它有着一种强忍的悲悯。

它对克制显然特别推祟，但它显然对于平淡也毫无耐心。

所以最后它有着一种朴素的铺张，一种不动声色的煽情，它看似混乱，却又有着钟表一样的精准。

它对于华丽和装腔作势有着一种根本蒂固的厌弃，但在这种彻底的反动中，创造出一种更为隐晦的华丽。

而影片的动作场景，也有着同质的复杂魅力。

它从本质上师承于香港动作功夫片，但它摒弃了港片动作片那种过于明显的套招痕迹，也对于那些华丽的以至于脱离现实的高难度动作保持警惕，但它对于港产动作的那种迅捷和凌厉进行了指数级的升级。

在这些动作场景中，它还特意对痛感进行了某种反向的强调：也就是对于肉体伤害进行视觉表现，但却不让片中人物表现出痛苦的表情。

这种痛苦表情的缺位，让影片的主题既使在动作场面的细部也得到了表达：他们那些快速的近乎于肉体反射本能的动作，让他们有着机器人般的质感，而他们对于肉体痛苦的漠视则加强了这一点，他们就是可悲的杀人机器。

《谍影重重2》所创造出的这种写实冷峻的风格，在它公映之后，迅速变得炙手可热，然后被好莱坞很多电影移植借用。

比如在两年之后，新拍的007系列电影《大战皇家赌场》中，007也改弦更张，从之前不接地气的花花公子，变成了类似波恩似的低调职人。

而尼亚姆·尼森主演的《飓风营救》系列片，则从气质和动作风格上对《谍影重重》进行了全盘模仿。

这种风格盛极一时，以至于后来产生了反作用，基努·里维斯所主演的《疾速追杀》系列，就是对保罗·格拉格林斯所开创的动作风格厌恶，以及厌恶后的全面修正，那种快速剪辑重新被那种稳定的长镜头所代替。

《谍影重重2》是21世纪到目前为止的动作片巅峰，即使是保罗·格林格拉斯这个开创者也无法再超越它。

《谍影重重3》和《谍影重重5》虽然还是由他操刀，但与《谍影重重2》相比，还是差了不少。

《谍影重重3》虽然在动作上更为极致，但在故事层面已经丧失了与动作能够相提并论的能量。

一部真正杰出的动作电影，需要主题、故事、视觉、剪辑及动作上的全面优秀，同时这些元素不能互相独立，它们应该相互策应，最后融合成一种全新的美学风格。

这很难，但《谍影重重2》做到了。

在看《谍影重重1》的时候我看有些弹幕在说，这部电影开创了晃镜头的拍摄手法（不知道真的假的，我不懂），我不懂晃镜头的艺术，也不懂这种拍摄手法，但大部分人好像对开创这一先河给了很高的评价，因为今天看的第二部基本上是从头晃到尾，显然第二部的导演发扬光大了这个“艺术”，走路要晃，开车要晃，两个人安静坐着说话时候也要晃，更别说追杀中的剧烈晃动，总之，我分成三次才看完这部电影，因为太晃了，我需要中场休息，否则眼睛疼、头疼，真是毫不夸张，特别是最后在俄国街头和俄国特工的追杀过程，我基本没怎么看，一直在看别处，实在晃的受不了，又不想快进，只能听听声音，真的是难受。

我认为打斗过程用晃动的镜头拍摄确实可以增加打斗的激烈氛围，但是，两个人坐着说话（Jason和小女孩坦白真相时）有什么好晃的呢？

还没从刚才的打斗中缓过来吗？

明明Jason都不大喘气了，难道是为了表达Jason的内疚心情吗？

明明从他的语气中也能表达出来，到底有什么可晃的？

观众都快吐了好吗？

哎，这么多年没看《谍影重重》系列是不是就是因为镜头太晃啊。

让我想起来曾经追求文艺的时候，我尝试过很多次看周迅的《苏州河》，但是看过很多次都是因为镜头太晃，一次都没坚持下去过。

（哎？

不是说《谍影重重》开创的晃镜头的拍摄手法？

弹幕消息果然都是假的啊，但是，我也懒得去查真伪，没兴趣知道）说说第二部的故事吧，明显比第一部精彩很多，值得5星，无论是开篇引出Jason复仇，还是Pat重新调查绊脚石计划，以及白头发老头在调查中的反常行为等等对剧情的推进都恰到好处，逐步递进，整个故事都是一松一紧的节奏，知道最后的俄罗斯街头的飙车，真的是高潮迭起，引人入胜，但说故事真的是非常精彩了，如果什么时候可以剪辑一版没有晃动的版本，那我肯定会刷好多遍的，但是这一步就算了，以后不会再看。

原本看完第二部就打算接着看第三部的，但是，刚打开第三步就发现开头就在疯狂的晃镜头，让我直接劝退了，等我休息一下再说吧，晃镜头真是让人劝退啊。

　　No random and always a target　　　　题目是妮基说的关于伯恩的一句话，作为一个目标性不强的人，我很喜欢这话，所以当成了题目，实际上这只是一个剧情回顾而已。

文不对题 。

　　　　别问你是谁，除非你决心选择惶恐莫名的生活.——摘自豆瓣ID“别问你是谁”的影评　　　　　　伯恩和玛丽两人在印度的一个海边小镇平静地生活着。

屋子很简陋，厨房的勺子简单地挂在墙壁上，典型的发展中国家房子装修，和伯恩住过的巴黎公寓相比，一个天上一个地下。

但是家不在于豪华，而在于家人之间的相互关心和快乐相处，在于家里弥漫出的温馨感觉和欢声笑语。

在半夜时伯恩经常会被过去支离破碎的记忆所惊醒，所幸的是玛丽一直在身边，关怀着他。

她关心他是否感冒是否发烧，这种关心对于伯恩来说也许没有实际上的作用，因为伯恩永远知道该怎么做。

但是这种关心代表着在这个尘世上，你不是随风而逝的一片浮萍，有人牵挂着你，你有着存在感。

玛丽温柔的拥抱让焦虑不能找回自己的伯恩平静下来。

　　　　与此同时，CIA的兰迪"Pamela Landy"正在指挥在柏林的一笔交易，这笔交易是用30万美元购买针对当年欲向CIA透露其内鬼的俄国政客Neski的暗杀的情报。

"If it only narrows the suspects, it's a bargain at ten times the price."说得好啊。

当年CIA的内鬼让CIA损失2000万美金。

　　　　交易开始，俄国杀手出现，将交易双方杀死，并将伯恩的指纹留下。

之后杀手赶往印度，要暗杀伯恩。

来者不善，善者不来，即使是伯恩也只能先逃跑再伺机反击，伯恩让玛丽开车并拿起枪准备反击。

然而在逃跑过程中，杀手在山头狙击驾驶座上的人，还在怀疑是否真的有人追杀的玛丽被枪杀。

“还来不及哭穿过的子弹就带走温度”，人生就是这样残酷。

　　　　已经申明过退出Treadstone计划的伯恩异常愤怒，他带上舍不得烧掉的和玛丽的合照踏上了复仇之旅，他要杀死Treadstone的现任负责人！

伯恩之后像一团的蓝色怒火在移动，在接下来的二十多分钟一言不发。

与此同时，根据俄国杀手留下的指纹，兰迪发现指纹与Treadstone有关，于是向主管请求阅读相关材料的权利。

在得到批准后，兰迪发现了伯恩的档案上写着：“Aborted mission. Deserted. Possible diagnosis - amnesia. His last known agency contact was Parsons, Nicolette." 兰迪去找Treadstone的前负责人Ward Abbort,Ward说的一句话很有意思"I think you've wandered past your pay grade."果然是资本主义社会啊，做事职权也是按薪水等级来划的。

沃德在得知兰迪有授权时，勉强告诉兰迪，Treadstone已经在2年前关闭。

当兰迪告知沃德伯恩杀死了她在柏林的手下时，沃德居然很吃惊的样子，难道俄国人事先没有通知他？

关于交易的事情应该是他透露给俄国佬的啊，他应该是在装。

　　　　兰迪在会议中开始叙述事情始末，7年前中情局汇往俄罗斯的2000万美金不翼而非，在接下来的调查中，一个名为neski的俄国政客与中情局联系，说知道内情。

但随后Neski被杀害了，现在在柏林的交易就是要获得关于暗杀neski的情报。

据她调查，康克林的个人笔记本中有大量他无权看到的绝密文件，在他死时他的私人帐户上有76万美金。

她认为康克林和伯恩是一伙的，之所以这个交易引出伯恩出手，是因为这个情报肯定至关重要。

所以她一定要调查清楚。

　　伯恩用真护照在意大利的Naples进入欧州。

至于为什么，大概是因为意大利在两次世界大战中的表现让伯恩认为在意大利更容易脱身吧。

意大利警方发现这个护照已经过期，把伯恩拘留起来并通知美国方面。

美国CIA也发现了伯恩的护照出现，派出当地的人员去将伯恩扣留。

当地的执法人员显然不是伯恩这个一流特务的对手，瞬间被打晕。

伯恩迅速复制了他的手机卡，并离开了海关。

平凡和杰出的对比就是如此明显，你要成为平凡还是杰出？

　　　　伯恩窃听到了之后兰迪和当地执法人员的通话，知道自己被误认为在柏林杀了人，并且知道兰迪要去柏林。

于是伯恩也赶往析林。

兰迪为什么要去柏林？

她认为伯恩准备在naples安家。

柏林离naples最近，并且中情局在那的设施较完善，于是她准备去柏林对付伯恩。

沃德当年杀害neski的地方就在柏林，他害怕兰迪在柏林调查出不利于他的情报，所以拼命阻止，但阻止无效，负责人安排他们两都去柏林。

在荷兰阿姆斯特丹的以前伯恩的后勤保障人员妮基被沃德带去协助调查。

　　　　伯恩去往另一个在柏林的参加treadstone的特务的家里想获取更多的情报，在这里他得知treadstone在两年前被关闭了。

当他准备闻开时，另一个特务说以为他是来杀他的所以通知了CIA的其他人。

伯恩想开他的车走，谁知这个特务趁电话铃响时突然对伯恩下手，两人扭打在一起。

最终还是伯恩技胜一筹，虽然他不想杀人，但是如果不杀了这个特工，他就会被缠上。

之后当CIA的大部队来了，他就很难走了。

于是伯恩杀了这个想置自己于死地的特务。

这个特务是想伯恩立功吧，否则没理由自己找死啊。

伯恩是怎么知道这个特工的，是怎么引起爆炸的？

　　　　伯恩在柏林挨个打酒店电话，最终知道了兰迪下榻的酒店。

他前往酒店，通过前台拨的号码知道了兰迪的房间，之后跟踪到了兰迪在柏林的办公地址。

于是伯恩在办公地址对面准备狙杀兰迪，他认为兰迪可能是杀害玛丽的幕后凶手。

在下手前他和兰迪通电话，发现兰迪的确不是幕后主使。

伯恩随即要求和妮基见面。

　　　　经过斗智斗勇，伯恩终于把妮基带到一个CIA无法监听的地方。

伯恩和妮基对话，知道了沃德是treadstone的最高负责人，并且想起自己好像在柏林第一次执行任务杀了neski，而妮基告诉他他的第一次任务是在日内瓦。

　　　　兰迪将伯恩头像发给了柏林警方，并且也下定决心干掉伯恩。

这时有个CIA的探员私下和沃德说根据证据伯恩很可能是被栽赃的，这个可怜的索恩直接被沃德干掉了。

公事不要私说，太危险了。

　　　　伯恩去neski被杀的酒店住，希望能回忆起什么。

很快他就被酒店的人发现了，CIA和特警都赶往酒店。

沃德发现兰迪开始调查neski的案子，打电话给俄国佬Yuri，想让他杀了伯恩一了百了。

可是Yuri已经把相关情报掌握在自己手里，不怕没有证据的沃德告发了，所以Yuri不理他。

伯恩出现，沃德坦白罪行，因为他没想到伯恩这种以前的杀手居然不杀他，还带了个录音器。

　　　　将沃德扳倒之后伯恩前往莫斯科，对Neski的女儿说，她的爸爸不是她妈妈杀的，而是他被派任务而杀的。

这就是慈悲之心了，谁都不想自己的母亲居然会杀害自己的父亲。

最后伯恩用小破车和俄国杀手飙车而把俄国杀手弄成重伤，但最后他没有杀他。

不杀，谓之仁。

　　　　"Matt的演技真的是很好，我从来没想过一张娃娃脸看起来那么憨厚的他可以演出这么矛盾的味道。

这部《波恩的霸权》，男主角的台词少得可怜，大部分时间他都用动作和眼神在表达心情，然极具说服力。

续集一向难以好过开篇，这套却是一个正面教材。

我只是不太喜欢这个结局，孤独的Bourne再次隐身在人潮熙攘的都市，前程茫茫。

"摘自豆瓣ID"kathleen9"对“谍影重重2”的影评“喜欢这个男人”　　　　“片中以Bourne为代表的人物几乎可以说是Anti 007的“新型”间谍——低调、沉着、冷静、没有后援。

看起来不起眼的人物却能在精确的判断后利用最恰当的时机瞬间勃发，顷刻间扭转局势。

”——摘自豆瓣ID"冬冬"对“谍影重重2”的影评“嘎嘣利落脆！

”　　　　They don't make mistakes. They don't do random.　　There's always an objective. Always a target.

《谍影重重》被誉为难得一见的特工片，常常拿来和《007》、《碟中谍》等经典谍战片比较。

与后两者比较爽的谍战观影感受不同，谍影重重似乎给人一种挣扎和忧伤的气质，似乎男主更像是无奈在命运中挣扎沉浮，渴望找回真实的生活。

似乎也会想到拿这一步电影和中国的谍战片比较，在中国谍战片的信念感更为浓重，潜伏也更深，似乎不到最后都不能知道究竟谁才是真正的潜伏者。

无论是欧美谍战早期的风流英雄还是中国谍战片中的隐秘英雄，他们都那么坚定在自己的位置上。

而失忆后寻找自己真实身份的伯恩，似乎有一些不同，他似乎更在意自己的来处和真实情感。

谍影重重的影像总是在抖动有什么特殊意味？

为什么伯恩最爱的女主这么快去世？

谍影2最后，为什么要伯恩拼了命都要去找到失去父母的女孩告诉他真相？

这些电影中的形式和内容表达，对王牌特工伯恩到底有什么意义？

1 影像抖动意味伯恩内心挣扎看谍影重重的朋友都会有种感觉，画面总是在抖动，让我们一边看着紧张的动作戏，一边又不由为伯恩的命运而紧张不已。

拍摄谍影重重的影像这样抖动的确有特殊意味。

从谍影重重开始，对谍战电影以及动作影片的华而不实风格有所转变。

从凌厉的剪辑和冷峻的镜头 ，让更真实的现场感塑造影迷心中的经典。

这里的拍摄手法主要是碎片剪辑和手持摄影。

多机位碎片剪辑，可以精准捕捉动作细节，忽略时空因果，快速交代动作，更有节奏也有留白。

对于紧张感的动作片有很大的气氛渲染。

一说到手持摄影，我们想到的往往是日常视频的拍摄，却不知这种手法用好了可以成就经典影片。

手持摄影的好处是，是快速捕捉演员表情和动作细节，加上碎片剪辑正好利于表现现场氛围。

多机位碎片剪辑手持摄影，并不是为了便利或者耍酷的表现手法，相反却是非常考验创作团队功底的一种制作手法。

更凌厉更冷峻的镜头对于谍影重重的主题表现有强烈的价值。

那就是，谍影重重那种外在环境危机四伏，一个王牌特工失去记忆想要找到自己的真实身份，却一再被各国高手追杀，那种紧迫压抑感，用近景细节真实表现更佳。

而内心的复杂又如何表现，更需要微表情和动作呈现，这时候的手持摄影和碎片剪辑就能淋漓尽致表达内心的复杂情感和波动。

这样，当我们看到这部经典影片总是在抖动似乎有点好奇，却也能够身临其境也就不难理解了。

你可以想象很多纪实影片都采用这种手法，可以表现更真实不完美的现实世界。

伴随这样的镜头，我们也许可以更深走进伯恩的内心世界。

那抖动的镜头正是伯恩紧张不安的内心世界呈现。

2 玛丽去世让伯恩内心直面现实迎接挑战在前一篇中，我曾写过一篇，在谍影重重中，为什么会选择玛丽这样看起来很普通的女人做主角，曾有人评论说，那是因为她终将去世，所以干脆不要选太美艳的女主。

最爱在第二部一开头就去世，特工伯恩难得享受的美好两人时光就这样消失了。

只剩下他面对冷酷的探索身份真相和对抗追杀了。

为什么女主这么快就去世？

难道就像是中国人的英雄影片情节一样，只是为了英雄冲冠一怒为红颜？

在伯恩的人生中，很少有表达温情的机会，因为他被培养成冷血的特工，原本就是以执行命令冷血杀人机器。

当他第一次心软，违抗命令就差点失去生命，最后还被追杀。

当他遇见玛丽，难得的人生温情时光，他想做一个普通人生活在没有人认识他的地方，可是这并不现实。

象征着平凡梦想的玛丽被追杀他的人击中，意味着伯恩想要平静生活的愿望破灭了，他似乎一旦开始儿女情长，有普通人的温情情感就要开始面临更严酷的挑战。

这也是女主角早早就去世的原因，不仅让伯恩冲冠一怒为红颜，从此开始孤身一人继续探索自己的身份，我是谁，我从哪里来我到哪里去的真相，有一种孤独勇士的味道。

还像文学作品中浮士德走出书斋寻找生命真相，终其一生，探究爱情，政治生活，还面临善与恶的内心交战。

浮士德精神中有堂吉诃德和哈姆雷特的影子，谍影重重的伯恩同样有这样的影子。

不仅孤独追问人生，还有一腔孤独的热忱投入到生命的追问中，尽管他已经身在漩涡之中，却拼命也要摆脱。

当他看着玛丽离开他，他将更加无所畏惧，走到迷雾重重的世界中继续探究他的生命真相。

玛丽的离开让他从人性的回归挣扎到更加坚定地探求人生价值和真相中。

3 伯恩找到俄罗斯女孩说出真相为内心救赎如果说第一部谍影重重表现的是他对我是谁的执着，从银行调查，面对杀手的追问到遇见玛丽等，显现出对我是谁的身份的焦虑。

第二部，因为玛丽的离开他显得更加冷静，他知道自己的特工身份，但更想知道自己的过往究竟从哪里来，曾经执行什么任务。

正是这时候，他知道了自己第一次执行任务的俄罗斯夫妇留下一个独生女儿。

他冒着很大的风险去寻找这个女孩，就是为了告诉她，父母去世的真相。

真相并不是女孩知道的，妈妈刺杀了爸爸后来自杀，而是双双被刺杀了。

也许这个结局看起来并没有太多不同，但对女孩的人生会有很大的影响。

至少女孩知道父母至死都是相爱的，并没有彼此背离。

她可以带着他们的爱和温暖生活下去。

伯恩内心的人性温暖一面正在熊熊燃烧，所以才冒死赶往俄罗斯告诉女孩真相。

同时，他也让自己如同晃动的镜头一般挣扎的内心获得救赎和平静。

他从职业的角度接受了那个任务的挑战，但从人性的角度他感受到的后悔和悲悯心。

消失在迷雾中的伯恩，尽管还在逃亡的路上，但他从哪里来似乎越来越清晰了。

他原本也是一个有血有肉有温暖内心的人。

写在后面从电影的拍摄手法，碎片剪辑和手持摄影表达动作细节和微表情变化，到渴望平静生活的象征女主玛丽被刺。

这些其实都象征着伯恩的内心世界发生变化。

生活无法平静，随时都可能被追杀，只能主动迎战，寻找自己的来处。

他去寻找俄罗斯女孩，就是找到自己来处的一个主动行为。

那个女孩的父母就是他的第一次执行任务刺杀对象。

他告诉女孩真相，正是表达了他不再只是冷酷的杀手，而是内心有温度的一个人，是内心有温度的人。

当他行为越来越主动，看似越来越冷酷决断，却距离内心的救赎苏醒更近了。

刺杀任务的完成是一个冷血机器的胜利，那么他找到女孩并告诉他真相，是他作为一个真实的人性的一次胜利。

这也将是他血色人生的一个重要转折点，看似依然迷雾重重，孤独冷寂的人生，内心却有了一抹悲悯的亮色。

自此以后，他还要继续探寻自己的人性苏醒之路，尽管还可能有更多的追杀和反追杀之路，但终究是不同了。

这个英雄终究有点不同于其他谍战片中的英雄，恰恰是因为他身上的反英雄色彩和人性的意味。

今日话题：你更喜欢谍影1还是谍影2呢，理由是？

@怡姐话人物， 用电影探索悬疑和艺术的生活，一起来吧！

连看了《谍影重重》1和2，个人觉得《谍影重重》2的情节处理更加紧凑，更能抓住人心，比起《谍中谍》来更是上了一个档次。

紧张的动作的设计，让观众的心都提到嗓子眼，主人公的命运险象环生。

最精彩的就是伯恩在慕尼黑和另外一个特工的打斗，那种你死我活，跌宕起伏，每一秒都扣人心弦，极大的刺激了观众的视觉感官。

片子有大段的汽车追逐场景，大展彪车秀，伯恩的车技更是神乎其神，再加上紧张、动感的音乐，整个像名车的一款炫目广告。

片子走遍了欧洲大陆，从那不勒斯一直到莫斯科，还要加上印度和美国，各地自然人文景色可真让观众流连忘返，目不暇接了。

这就是好莱坞给我们制造的极度视觉飓风！

P=帕梅拉.兰蒂（Pamela Landy）K=杀手Kirill伯恩是天主教徒，片中说英语、德语、俄语拿走中情局2000万美金种子基金的人：尤里.格列特科夫(Yuri Gretkov)，沃德.艾伯特(Ward Abbott)1、伯恩在睡梦中回想起自己杀死掌握CIA高官拿走中情局2000万美金种子基金信息的俄罗斯政客（弗拉迪米尔.奈斯基 Vladimir Neski）,伯恩杀死了奈斯基和他妻子，并嫁祸给他妻子2、P通过无线电听到俄国特工K爆破交易地点电闸对话。

K将伯恩指纹留在电闸处3、P的2名特工找到中情局2000万美金丢失相关证据时被K枪杀4、K在印度（Kadamba靠近海岸小镇）杀死伯恩女友玛丽5、伯恩离开印度抵达意大利那不勒斯（Naples）6、P会见沃德，沃德表现出紧张情绪（拿出手帕擦眼镜）7、伯恩在那不勒斯被扣留8、伯恩打倒field officer内文斯Nevins和一名安保员，复制内文斯电话卡，窃听内文斯与P的通话内容（伯恩杀死两名中情局当地办事员），获得P的名字、身份（C.I. supervisor）手机号（+17575557421）9、伯恩的行踪在柏林暴露，伯恩在柏林向前同事问询线索，无果并杀死前同事10、伯恩找到P住的酒店，并跟踪P找到中情局办事处11、P的方案：①泰迪Teddy负责监控所有离开那不勒斯的公共交通和警察报告；②重要联系：重读踩石行动中伯恩的所有细节；③吉姆Kim负责伯恩实时行动监控；④丹尼（Danny Zorn）重新检查丢失奈斯基文件的现场12、伯恩见到妮基Nicky，P听到伯恩说中情局两名特工被杀时自己在4000英里外的印度看着玛丽被杀害13、丹尼因分析出丢失奈斯基文件现场的线索（诬陷伯恩）被沃德杀害14、伯恩来到杀死奈斯基夫妇的酒店Brecker Hotel。

伯恩被警察通缉，很快引来大批警察。

15、伯恩拿到沃德操作杀死中情局两名特工的录音。

伯恩搭乘火车去往莫斯科。

16、P收到伯恩给她的沃德录音room#23517、奈斯基家原住址的一位老太太告诉Irena新地址（她没有理由知道那么清楚，奥兰尼公寓16号Orannyi Projects. Number 16）18、伯恩找到奈斯基的女儿（Irena Neski）向她说出是自己杀死她的父母。

19、P告诉伯恩他名叫大卫.韦伯（David Webb）