充气娃娃之恋

在很久很久以前，我的心智还没发育完全时，我的身体已经长成一个大人的模样。

就这样，我被时间的脚步直接推到生活的前沿，我想我并没有苍惶无措，我坦然得很，只不过我深知我和这样的生活有一道刻痕的距离。

我有家（虽然那只是一个车库，但那是完全属于我自己的），有兄长有一位贤良的嫂子，看似美满实则我很孤独，躲在窗帘后躲在床底下躲在我眼睛后面的那种看不见摸不到的孤独。

我一直想像我的生活只是一个人，实际上那样的情景并没有发生，一直没有发生，我天天埋没在人群中，我天天游荡在生活的人群中，我脱离不了人类的生活，但那种距离感深扎在内心深处。

距离产生的具体原因，我已经回想不起来，或许是因为我脖子上的这块手织的围背，那是我妈妈的，她在生我时难产而死。

我的父亲，我总在回想我的性格是不是遗传自他，我的哥哥曾经问过这个问题，但我没有正面地思考过这个深层次的原因，毕竟生活中那些无数擦身而过的人们已经足够让我烦恼了。

我不是不喜欢他们，而是，似乎应该是畏惧他们。

我逐渐接受生活的动力来自碧安卡，一位有着黑色长发火辣身材的女孩，她来到我身边时很安静，安静的美丽最能吸引人，于是从一开始我就爱上了她，她也完全进入了我的生活。

高兴的是，我身边的人们，那些我曾经畏惧过的人们也接受了她，爱她，瞧啊，这多美好，他们不像我曾经想像的那样令人不安。

这是一个好兆头，碧安卡让我的生活充满了粉色的美好，那种令人温暖的、倍感心慰的暖色调在我看来是这一生碰见的最美丽的颜色，它也是我妈妈最喜欢的颜色，碧安卡就住在她的粉色房间里。

当我明白一个男人，一个成熟男人的必要条件或者说是必须承担而起的责任时，我明白开始发生了慢慢的转变，我想我的孤独已经堆积成烦燥，我恼怒于我自私的行为，我悲哀自我孤单的陷落，我在脱离人类生活的同时得不到一丝可喜的安慰，碧安卡也不理解，我自己都不理解，更何况他人。

我不怪任何人，双重性的人格有着魔鬼般的牵引力，我并不想去排斥生活远离生活，只是常常有种莫名的情绪将我和正常的人类生活隔离，将我孤绝在一个无人的角落，这也是我常常只敢用眼角的余光看人的真正原因。

生活，人类的生活，我总在犹豫不决中怯弱地收回迈出去的左脚。

想像也好真实也好，我知道我总归还将在最终的孤独中沉淀。

四周陷落的情绪将我埋藏起来，所有的人都不曾发觉，连你最亲最爱的人也没能察觉出来。

我的转变到底是来自哪里，人们相信爱情的美好，忽略它带来的伤害。

人们承诺一切，却不真正去读懂对方的内心。

总有一方在付出更多时感觉到了失衡的天平。

我和碧安卡的美妙止于何时呢？

她不答应我的求婚在我意料之中，那是我自私的预谋，我谋杀了她，是的，我杀了她。

在我感觉到自己处于失衡的状态时，她生命的完结成为一个童话。

我的悲伤多过喜悦吗？

我知道生活又开始了另外一段路程，人类生活就是这样，停滞不前的情节就像反复播放的录像带卡带一样，马赛克堆满屏幕，画像中的人物和情节纠结在一起，你想不起以前看不到以后，这时，关掉机子重新开始时，洗掉机子上的灰尘，轻轻擦拭录像带上缠绕的刮痕。

越过，是的越过。

生活‘哗’地一下就在不经意间被越过，那一段距离仍然存在，只不过像隐形了一样。

……

不得不承认看这部电影是被它的名字吸引的。

然而据其英文名字翻译的话，这部电影的名字应当是《拉斯与“真实”女孩》。

但是不可否认的是，翻译做的可不是直译的工作，他们需要添加的还有意境于是乎《充气娃娃》这个翻译就直接地将重点突出顺便再深化卖点，成功地吸引了相信不止是我一个人在内的观众的眼球。

然而电影开始播放的时候整个氛围并没有像预想中那么色欲（我习惯了看电影前不看任何相关的介绍……）。

甚至在LARS的嫂子跑来敲门拦车而LARS被迫去哥哥家吃饭的这些场景不断地上演时，我都开始怀疑我是不是下载错了电影或者电影与名字没能对号入座。

而LARS在同事极力推荐的自由搭配充气娃娃网站时也并未表露出一点点的兴趣。

直到有一天，那个平时不乐衷交际习惯逃避人群的LARS，主动敲开了哥哥家的门，他兴致勃勃地向哥哥嫂嫂描述一个即将搬来的女孩，那个女孩的家境、性格、习惯乃至喜好等等，他热切的情绪让他的哥哥嫂嫂也终于以为这个弟弟开始走出他的孤僻，回到这个交际社会里。

可是弟弟带来的那个“女孩”着实让大家都吃了一惊。

那可是个货真价实的充气娃娃，尽管她有很详细的来历背景介绍，有很逼真的五官和骄人的身材，甚至她的重量还跟正常的人一样，可她毕竟是个没有思维没血没肉的充气娃娃，并且，她生而为男人提供某种特殊服务。

若这件事当真发生在我们的身边，恐怕整个发展逻辑会跟电影的完全不一样吧。

试问你能接受一个没有语言没有举止的充气娃娃当你可爱的邻居么？

你能像对待真人一样和她交谈听她倾诉么？

甚至你还要像对待一个残疾人一样无微不至地照顾她么？

然而LARS的举动迫使他身边的人这样做了。

他自己安心地和BE说话，安静地聆听着BE的情绪，在一个人的世界里创造着两个人的对话。

他还带着BE去自己小时侯经常去的地方，向BE讲述自己的童年、过往，仿佛BE真的能够看懂他的心了解他的想法一样。

对啊，BE的想法就是他自己的啊，BE怎么会不了解他。

庆幸的是，很爱LARS的哥哥和嫂子、医生甚至身边的居民亲戚们都默默地接受了LARS的充气娃娃，他们纵容着LARS与她的关系，他们一方面为LARS终于开始通过BE的存在而跟人交往而感到高兴，一方面亦对这个本不该出现在公共场合的性用品的公开化感到尴尬和无可奈何。

更加庆幸的，是BE存在的意义，只是LARS从个体回归整体的跳板。

通过BE而和其他人渐渐形成的沟通关系，使得LARS不再害怕和人交往，从而克服了过去的恐惧。

尽管没有看出来，他究竟是真正地把她当成了真正的女孩，还是潜意识接纳了这个身份却伪装着毫不知情，当他回归正常人生活的时候，BE的意义也就丧失了。

于是LARS就亲手创造了BE的死。

他让BE失去了意识，身体渐渐差了起来，最终他亲手让她死在了湖边。

有人说LARS很残忍。

我觉得LARS还算是善良。

也许是我们过于邪恶，也许充气娃娃本身并不应该被赋予任何的意义。

谁说充气娃娃生来就是为性行业服务的呢。

到是LARS，一直对BE毕恭毕敬，完全没有触犯她的举动。

其实帮助LARS回到社会的，不是BE，BE只能是个载体。

真正帮助他的，是他身边那些接纳了他和BE的人们，他们以宽容的心开始关心LARS、了解LARS、亲近LARS，而正是渐渐进入了别人的视线范围，使LARS获得了存在感，LARS才真正地回归。

世界上没有很多的充气娃娃，也没有多少人敢借助这个载体，但却有很多孤僻自闭的人。

我们是否不应该等待充气娃娃出现的那天，就主动地去关怀我们身边的这些人呢？

以上。

感谢《充气娃娃之恋》结示给我们的社会问题。

人人都有怪异之处,街坊们很配合地说着.接下去那段很感人,在一贯的冰天雪地里,那虚无缥缈的爱恋似乎并不是悬于空中,它确实存在着.在湖边.Lars为充气娃娃讲述儿时快乐,很投入地唱着歌,一切都很单纯,妄想让lars变得幸福,不再孤单.被触摸时会疼,这是Lars一直排斥被拥抱的理由.

有一种人是这样的，他会帮助别人，为人善良，从不大声说话，但却没有朋友，没有爱人。

人的情感需要包括付出和索得到，他会帮助别人，因为这样的情感付出原本就没有奢望得到回报，这是一种付出后即能得到满足的情感。

但他不会去爱人，或者说不敢去爱，因为爱这种付出是需要回报的。

你希望你爱的人像你爱她一样的爱你，而越是孤单的人对于这种回报越是渴望的深切，所以他害怕失望，然后得出一个偏执的结论，如果我谁都不去爱，那就永远不会失望。

塑料的爱情没有回应，当然也不存在背叛。

如果将人的一生数值化，那大多数人的平均值大体相同。

只是你可以选择是平静如水，抑或是大起大落。

这条正弦曲线的中心永远在那里，只是振幅不同罢了。

放眼望去，关于感情的。

那些摸爬滚打，伤痕累累的人们，依然义无反顾的执着于此；而那些至今初恋还未送出的，却一个个畏首畏尾，生怕所托非人。

受伤是成长的必修课，那拒绝受伤，是不是就是拒绝成长。

Lars到底是不是一个疯子，Bianca只是那挤压27年的情感洪流的宣泄口。

Lars宣布她的诞生，宣布她的死亡。

他用自己安排的失去来减轻对于真正失去的恐惧。

失去过能让他敢于面对未知的世界，至少那将要来临的不会显得那么的可怕。

讶异于小镇居民的善良，诺大的一个镇子，莫说一个坏人，居然连一个小市民样的普通人都没有，全都是爱人如己的好人，甚至连警察和医生这样的人都会一起演戏。

要知道他不是推着一个塑料模特满街跑，那可是充气娃娃呀。

整部电影看下来非常的感人，原来身边的人都是爱你的，只是你没有在意。

他们因为在你而去爱Beyonca ，不管你的行为有多么的荒唐，多么的过分，他们都依然在意你，爱你，爱你的Beyonca 。

当你真正认识到这一点时，原来爱就在我们身边，我并不孤单。

主角lars他觉得自己的存在是一种错误，他的出生毁灭了整个家庭的幸福生活。

母亲难产去世，父亲从此陷入了长期的沉默的痛苦中，哥哥无法忍受这种长期沉没的痛苦而走掉了。

一个人默默的成长，习惯了一个人的生活，但学不会与人交流，害怕皮肤接触， 嫂子叫他一起吃顿饭都要费上很大的心机才能捕获他，真是一个难缠的家伙。

lars对一切的亲情、爱情、友情淡然处之，可怜的家伙，或许这就叫做“自闭”吧，不知道这个词恰不恰当。

直到Beyonca的出现，仿佛带来了lars寒冬后的初春。

虽然她的出现一时让人堂而皇之，不知所措，但为了lars，所有人都尽力配合，因为爱lars而同样爱Beyonca。

Beyonca的待遇很高，她住进了lars妈妈高雅温馨的粉红屋，幸福的由所有人来真人版的服侍，得到了lars的爱，并享受着所有人的爱。

lars细心呵护Beyonca，带她去湖边散步，分享他童年趣事；带她去参加party，感受小团体的乐趣；生病了去看医生，耐心陪伴...每天的每天，他们形影不离，直到求婚那一刻，Beyonca拒绝了。

因为他们都有自己无法面对的过去，对未来的迷茫和恐慌。

这时，lars到了真正选择人生成长道路的时候了，所有人都在注视着他，等待着下一刻将要发生的事。

最后，lars痛苦的宣布Beyonca死了。

对，Beyonca死了，他们给她举行了粉红色的葬礼，非常正式。

银幕的最后一刻，lars对一位带有体温的女孩说，“我们走走吧”。

哦，是的，Beyonca的死把lars回到了现实。

她因lars而生，又为lars而死。

没错，医生达格玛说的对：“没有人知道Beyonca是怎么死的，是lars决定了她的生，又说出了她的死”。

并且所有人都接受了这个现实。

人人都有怪癖，有人喜欢给宠物穿衣服，有人喜欢拿toy当朋友...所以lars的行为没有什么可以拒绝和不解的。

lars只是找到了自己真正想要的，他是Beyonca的代言人。

他展示了Beyonca的出现，Beyonca的心情，Beyonca的日程活动，Beyonca的病情，甚至Beyonca的死。

反过来，Beyonca就是lars的心，就是lars感知外界的触角和眼睛，说的概括点就是lars本人。

他内心的不成熟，需要人伸出援助之手，需要得到关心和呵护。

当人们渐渐明白了，便接受了Beyonca，爱Beyonca，因为他们爱lars。

直到lars感知到了人间真情，准备敞开心扉时，他宣布了Beyonca的死，出现了期盼已久的结局。

这也证实了牧师的那句话，“一个不平凡的女人，她用双手帮助了我们身边每个人”。

她拯救了lars，拯救了大家，打开了lars融入生活的大门。

其实，我们并不孤单，身边的每个人都很爱你，只是自己缺乏一双发现的眼睛。

有些人不爱说话，不愿主动去接触他人，是因为他感受不到爱，同时他不知道怎么去爱别人，因为他不会，很需要有人来教他，温暖他，将心中的寒冰融化。

当大家都伸出援助之手时，灿烂的笑容还会远吗？

爱他，他就会去爱大家！

爱才会在我们身边蔓延、长存。

这个片子......well，有点不知如何表达。

Lars是个幸运的人，因为他所处的镇都是充满善心的人，还有深切爱着他的哥嫂。

然而Lars又是不幸的，生活的长期孤独使他害怕与人沟通，继而妄想着与一个充气娃娃恋爱。

也许对于他来说不是妄想，那是真是存在的事情。

anyway，学会理解，学会宽容，释怀自己，也爱着别人，才能体会幸福是什么滋味。

不会流眼泪，也不会笑得太开心。

但是有时候就会想看看这些安静的，没有什么特别的情绪起伏的电影，像最近看的《朱诺》。

小镇有小镇的好处，相识的邻居，安静的教堂，有些无聊的工作。

有事时邻居会上门坐坐，给他们的邻居就要出生的孩子织些毛活；教堂里会讲些听起来简单，做起来难的道理；工作上的同事也可能就变成一辈子的伴侣。

做人虽然要安静，但是如果你伤心，至少找个好朋友，让他们听见你的哭声。

我想我会adore Lars。

看过三遍——第一遍是在公选课上放的，第二遍是在专业课上放的，第三遍是为了给学生做影视分析在时间轴上翻来覆去地前进后退——念念不忘的是片头的BGM，有一点点像嘲笑鸟的叫声。

影片并没有完整地交待Lars的家庭背景，但从只言片语中依然可以发掘出Lars的原生家庭给他造成的创伤。

创伤的修复过程则是以充气娃娃Bianca的出现为起点而慢慢展开。

一、原始创伤最大的创伤莫过于母亲的难产死亡——拉斯刚出生，母亲便撒手人寰，时年33岁。

第二个创伤来源于父亲，他在拉斯母亲去世后悲伤过度，封闭自己，不想有任何人在他身边。

第三个创伤来源于哥哥。

哥哥被父亲的状态吓坏，逃离了原生家庭，抛弃了拉斯。

可以推想，拉斯对母亲离世的感觉是复杂的，既有内疚，也有愤怒。

内疚是因为母亲的离世和自己的出生有直接关联，愤怒是因为在拉斯眼里母亲的离世意味着抛弃，这种愤怒又因父亲的崩溃、哥哥的逃离而加剧。

拉斯对父亲和哥哥的感觉则是焦虑与愤怒并存。

一个婴儿，面对一个整天沉浸在悲伤中的父亲以及一个被吓坏的哥哥，那种焦虑感不言而喻。

父亲因悲伤无暇顾及孩子，哥哥因害怕逃离家庭，也会让拉斯感到愤怒，愤怒源于不被关注以及被抛弃。

在这三大创伤影响之下，拉斯的内心积累并压抑着内疚、焦虑、愤怒的混合情绪。

二、拉斯的症状儿童精神分析学家玛勒曾用鸟蛋的意象来描述婴儿封闭的心理系统。

婴儿最初的心理世界是完全封闭的，能否走出来取决于外界所给予的温暖。

就像孵小鸡时，温度足够，小鸡才能破壳而出。

对每个婴儿来说，破壳而出的勇气和力量来源于养育者的支持和关爱。

不幸的是，母亲的离世、父亲的悲伤、哥哥的逃离使得拉斯从小就没能得到足够的关爱，以致他始终龟缩在那个封闭的蛋壳里，无法走出来——正如影片中的那个昏暗的小车库。

从心理上看，最初的拉斯就是一个处于自闭期的婴儿，像一个装在套子里的人。

独住在车库、害怕抚触都是这种状态的表现。

影片中，拉斯曾一边劈柴一边告诉充气娃娃比安卡，“我父亲告诉我，木头能给你三次温暖：第一次是砍树的时候，第二次是劈柴的时候……”言语中依稀可见，拉斯是渴望温暖的，而劈柴，就是拉斯自我取暖的一种方式，实在令人唏嘘。

值得一提的是，自闭的拉斯只是与年轻女性有交往障碍，但与年老女性的交流很顺畅。

影片的开始，拉斯在教堂里主动帮一位老太太搬花就是明证。

这种表现又得追溯到他母亲的难产死亡。

伴随着这个经历的是一个等式：接触年轻女性=可能怀孕=可能死亡。

这个等式，就像一个烙印，挥之不去。

每当拉斯碰到年轻女性，这个等式就会自动激活，所以，拉斯在接触女同事以及他嫂子时才会表现得很焦虑。

至于老太太，接触后怀孕（死亡）的可能性几乎为零，所以拉斯会表现得自然大方。

最后是心理医生诊断出的妄想症。

这个症状的诱发刺激是拉斯嫂子的怀孕，这让拉斯回到创伤的起点，激发出了他内心的深度焦虑和恐惧，这在心理医生的办公室里有所表现。

充气娃娃比安卡的出现，或者说妄想症的出现，实际上体现的是拉斯想要修复原始创伤的内在动力。

三、修复的关键因素最关键的因素是充气娃娃的介入。

正如心理医生所说，“比安卡不可能无缘无故来到这个小镇”。

充气娃娃，就是拉斯发出的一个信号：我想改变现状，我想走出那个封闭的壳。

可以说，没有充气娃娃的出现，就不会有接下来的心理治疗，也不会有后面的创伤修复过程。

不求助、不帮助——求助者寻求改变的内在动力在这里得到了最好的诠释。

其次是心理医生的介入。

正是心理医生的正确诊断和建议，才有了哥嫂的支持以及全镇人员的全力配合。

六次谈话中，医生的无条件接纳、根据拉斯对充气娃娃的投射了解拉斯的内心、对嫂子怀孕事件的探讨以及系统脱敏的运用，都推动着拉斯的发展与成熟。

另外两个非常重要的因素是愤怒的宣泄以及拉斯与三个人物（邻居、嫂子、哥哥）的对话。

当比安卡四处受邀参加活动时，拉斯再次体验到母亲离世带给自己的被抛弃感，他忍无可忍，终于爆发。

压抑多年的愤怒宣泄在不会反击的比安卡身上，拉斯的内心获得了一次畅快的释放。

创伤的影响会因情绪能量的释放而减弱。

与母亲相关的创伤在这里得到强力修复。

拉斯爆发之后，邻居老太告诫拉斯“比安卡有自己的生活，任何有自尊的女人都不喜欢被人呼来唤去”，这也是对母亲逝去创伤的一次修复，仿佛在告诉拉斯——母亲的死亡是她自己的安排，与你的关系不大——禁锢在拉斯内心的内疚终于得到一次合理解释而获释。

随后，嫂子的一番肺腑之言让拉斯深刻地认识到，母亲的意外离世并非有意地抛弃自己，也并不意味着她不爱自己。

由此，拉斯对母亲的愤怒进一步得到缓解。

（对话如下）——她是我女朋友，难道我见她时，还要看她的行程表？

（现实中是对比安卡的愤怒，心理意义上是表达对母亲抛弃的愤怒）——你还好么？

——如果我这样丢下她，她会怎么想？

如果我抛弃了她……（这里的“她”实指母亲，还是在表达对母亲抛弃的愤怒）——她没有抛弃你，她会回来的（心理意义上是对母亲行为的解释）——我怎么知道？

人们想怎么做就怎么做，他们不在乎（依然是表达对母亲抛弃的愤怒）——不，我们都在乎，拉斯，真的在乎（嫂子强调大家对拉斯的关心）——不，你不在乎——你说的不对，老天啊，镇上的每一个人都在尽力为比安卡营造家的感觉，否则她怎会有那么多地方要去，有那么多事情要做——因为你！

因为所有的人都爱你！

……我们为你才做的！

所以不要胡说我们不在乎！

（爱的爆发）修复好与母亲相关的创伤之后，就是处理与父亲、哥哥相关的创伤。

哥哥的道歉以及对父亲过去行为的解释让拉斯再次释然。

（哥哥的叙述如下）哥哥：“就像老爸一样，他不必独自照顾两个孩子，他大可以把我们送孤儿院，很多人都这样。

但是，他爱我们，试着做出正确的选择，尽管他不知道该如何做，尽管他有颗脆弱的心灵。

我不该把你一个留给他，他太悲伤，把我吓坏了，所以我就……我就逃开了，那很自私，对不起！

”（哥哥想要表达的是——尽管父亲做得不好，但他还是爱我们的；我的逃离是不对的，我要为你曾受到的伤害负责。

）至此，三大创伤修复基本完毕。

拉斯也将开启新的生活——安慰受伤的女同事、与女同事亲密握手、充气娃娃比安卡也在此时病重。

最后一个关键因素就是比安卡即将死亡时同镇老太太的默默陪伴，这与之前母亲死亡时父亲的崩溃是一种完全不同的体验。

“当有悲剧发生时，人们都这么做，他们围着坐在一起。

”有着大家的陪伴，此刻，拉斯的内心一定是温暖的。

四、充气娃娃的角色充气娃娃的角色，并不是唯一固定的，而是随着拉斯的心理发展不断变换。

最初是代表拉斯自己。

尚处于自闭期的拉斯尝试通过充气娃娃比安卡来和外面的世界打交道，在拉斯看来，人们对待比安卡的态度也就是对待自己的态度。

只有无条件支持、肯定比安卡的存在，才能给拉斯提供其破壳而出所需的温度和勇气。

拉斯将比安卡安置在他母亲以前的房间正说明了拉斯渴望重新与母亲建立联系，得到母亲般的关爱。

熟谙人心的心理医生率先做到了这一点，随后，拉斯的哥嫂、小镇上的人们也都做到了这一点。

之后是代表拉斯的母亲。

在所有人的配合和支持下，拉斯很快从自闭期的婴儿状态破壳而出，过渡到共生期的婴儿状态，此时的拉斯和比安卡犹如母婴一体——在形体上两人可以分开，但在心理上两人是合一的。

正如拉斯在湖边对比安卡所唱的“爱不仅仅是两个人的宣泄，爱中的你我能够创造世界……”此时的拉斯正徜徉在母婴合一的幸福世界里。

随着治疗的进行和周围环境的进一步支持，拉斯开始进入分离-个体化时期，最显著的标志就是拉斯带着比安卡去拜祭父母。

在这个时期，拉斯的三大原始创伤得到了极大的修复，这也意味着拉斯即将在心理上完成与母亲的分离过程，成为一个独立的男人。

最后是代表拉斯的幻想女友。

只有当一个男孩成长为一个男人时，比安卡才能化身为一个女朋友。

只有与母亲切断心理连接，才能在原生家庭之外建立一段新的亲密关系。

当拉斯询问哥哥“怎么才能知道自己是个男人”时，这种转变就开始悄然发生。

随着拉斯的逐渐成熟，比安卡这个幻想中的女友最终会死亡，取而代之的是现实中的亲密关系。

哀悼之后，便是新生。

在父母呵护下的幸福家庭无忧无虑长大的孩子当然不会理解。

　　 　　当然每个人都能在这种环境下长大最好了，但这世上总有些不幸的小孩。

那些在幸福家庭长大的孩子，当你们懂得关心帮助并且能够理解身边那些不幸的人时，你们也就不再是孩子了，因为你们懂得了博爱。

这种现象是一个社会问题，所以要由所有社会成员来一起解决。

那些在不幸的家庭中长大的孩子他们心里都有个结，大家应该一起来帮助他消融他心中的结，让他感受到爱，让他释怀。

如果那个孩子走出不幸的家庭但面对的任然是一张张冷漠的脸，那么他心中的结很可能会越结越深，到一定程度之后，他们就可能会自杀或是反过头来伤害别人，好多少年杀人犯和BT杀人狂便是如此形成。

　　 　　另外，片中的社区让我感觉很温暖。

社区是人与人交往的最基本单元，就像农业时期的村庄，片中的Party就像是收庄稼时农民的交工和逢年过节的集体活动。

美国的社区文化很发达，就像是由村庄自然演变过渡而来的，相比之下当代中国的大多数城市社区就只是一个个独立的小家，楼上楼下只有房顶漏水时才有交往。

对 Lars and the real girl 颇有微词的人可能忽视了一个事实，这是一个非常小，非常简单的故事。

世界上有很多成年以后依然像个羞涩的孩子一样不能和人交流的人， 我们生活当中充斥着这样的例子，但是我们忽视他们的存在，假装那不是我们的问题。

Lars 没有遭遇过什么特别戏剧性的创伤，也没有什么心理阴影，他像很多真实生活中的人一样，只是因为成长的过程中没有机会培养与人交流的能力，和别人说话成为一个巨大的压力。

每一个人都一定感受过这种压力，- 担心别人对你的外表，服饰的看法，害怕自己表达不好想说的意思或者想法不够聪明被人嘲笑——想要和人交流，就要冒被人评价的风险——并不是所有人都有足够厚得脸皮。

有一些人就变得和Lars一样和别人无法交流。

还好有Bjonka这样一个不会评价别人，嘲笑别人的代理人类，帮助Lars逐渐和生活中的人建立联系。

Bjonka的存在使Lars确认自己并不是一个没人理的可怜虫，还是有人无条件的喜欢他，欣赏他；让Lars能一步一步的能和除Bjonka 以外的别人开始说话，相互了解。

比如开始了解自己的哥哥，嫂子，开始了解同事，教友. 这并不容易，影片中也表现出这一点， 但是爱——哪怕是想象的，都能给人勇气。

所有人的成长经历中都有一个Bjonka帮助自己成为了一个自信的成年人——有的是数学，有的是英语，有的是体育，是音乐，因为你对某件事情的爱，使得你有勇气通过自己表达这种爱，在这个过程中发现并塑造了你自己。

我在一群陌生人的注视下和Lars没有任何区别，但是谈起电影，我就找到了自己的声音，也通过电影认识了各式各样，活生生的人。