破碎太阳之心

因为Ta用自己的灵魂，那是Ta唯一拥有的贵重的东西，换来了一朵再普通不过的小花，像空气一样存在的疏松寻常 在Ta最重要的人面前 好像跟我一样 （还有，还有什么能比送上了自己所能想到最好的东西，结果反而遭到嫌弃，开始远离更令人无措的呢？

就那样捧着自己单纯的真诚心碎，还想着继续给些什么

“我写信的时候，心脏是热的，和想你的时候一样。

所以我想，人类的爱肯定保存在太阳的核心之中，用来维持着太阳系。

”黑猫的爱碎在了太阳核心里吗？

不被理解的爱，会被主人讨厌。

黑猫不理解，问有梦想的稻草人“这个世界最珍贵的东西是什么”，稻草人让三个怪人给它答案。

黑猫给了孤儿院的机器人阳光，机器人醒来后告诉黑猫，世界上最珍贵的糖果是苦丁糖，黑猫尝不出里面的甜味，黑猫不理解。

黑猫给了住在火车头的健忘女人自己的眼睛，黑猫听到了女人最难忘的一封信，黑猫不理解。

黑猫给了魔鬼自己所有灵魂的音符，却只得到了一团肮脏丑陋的泥土，黑猫不理解。

也许也像黑猫送给小女孩的那堆，扔在床上不被理解的死掉的小动物吧。

黑猫觉得找不到最珍贵的东西了，最后在泥土里插上了花，在小女孩生日那天送给了她。

黑猫给了一切能给的爱，就算是不被理解的爱，也不会舍得消失吧，哪怕碎在太阳核心里也好。

整个影片里体验到很强的矛盾感，毕赣的镜头真的很有情绪性，梦回凯里，一度怀疑这只黑猫从路边野餐的海报里跑出来的。。

但是剧情属实有点迷，可能这就是艺术吧，作为广告片对这个时代来说多少还是出现得有点早了。。

人类之所以需要猫是因为它能把你我独处时容易堕入悲伤的情绪凝固在平静之美中。

1.一只猫的眼睛2.草坪 日 外镜头穿过猫的眼睛，是一片雾蒙蒙的大草地，镜头向前飞驰，模拟猫的眼睛。

镜头前方是稻草人，稻草人孤单单矗立在前方。

地面上有两只被丢弃的黑色的雨鞋。

地面上有帽子，手套，以及被点燃的衣服。

倒影的水中，能看到稻草人。

稻草人被点着，稻草人发出熊熊烈焰。

旁白：很久很久以前，有一只古怪的黑猫，他没有朋友，也没有家，更没有想做的事情，直到有一天，他遇到一个稻草人。

稻草人请求黑猫用火焰将它点燃，这样稻草人就能去天空看望它飞翔的朋友了。

黑猫受到了启示，于是他问稻草人，这个世界最珍贵的东西，到底是什么。

稻草人没有直接回答他，而是告诉他曾经有三个怪人，拥有过最珍贵的东西。

黑猫穿上了稻草人的衣服，故事就这样开始了。

（出片名：破碎太阳之心）3.草坪黑衣人带着帽子，穿着稻草人的衣服，在草地上走路。

镜头向前，来到孤儿院，孤儿院的东西都蒙着塑料纸，能看到前面一个模特也被蒙住。

一面破碎的镜子，镜子里，黑猫走进房间。

镜子被石头杂碎。

破碎的镜子的碎片，能看到黑猫站在窗前，阳光逐渐照在黑衣人身上。

黑衣人也拿着一面镜子，镜子反射阳光，反射到墙壁上，反射到机器人身上。

旁白：黑猫找到了第一个怪人，是孤儿院的机器人。

他能够制造出世界上最珍贵的糖果，是苦丁糖，每隔离开这里的孩子，都会得到一颗苦丁糖。

尝到它甜蜜，酸楚，与苦涩的滋味。

但是机器人没电了。

4.机器人机器人的手被阳光照耀，机器人醒来，走出房间，走过黑猫。

机器人走到沙发前，机器人拉开衣服，露出机器装置。

机器人从独立自主掏出一颗玻璃球机器人：你好，再见。

你好，再见。

5.郊外黑衣人走在小径上，远方是城市的大楼。

黑衣人坐着缆车，缆车拐弯，缆车下坡。

旁白：因为猫天生对甜味不敏感，它只是从苦丁糖中尝到了酸味与苦涩。

于是离开了这里。

6.房间健忘人谭卓吃面条，边吃边说话。

在谭卓的身后，镜子里能看到黑猫把一盏灯升起来。

旁白：黑猫找到了第二个人，是一个健忘的怪人，她每天都会吃一种叫做”常忘面“的食物，这种食物能让她忘记失去爱人的痛苦。

健忘怪人：我最珍贵的东西是一封信。

但是我已经忘记了它的内容，我只记得写信的人是一个火车司机。

吊灯突然变亮了。

旁白：黑猫将一只眼睛作为玻璃灯，送给了健忘的人。

因为猫的眼睛，可以抚慰人的灵魂。

有人敲门，谭卓去开门，开门之后，豁然开朗。

原来外面是铁轨，谭卓在一辆火车上，音乐突然响起。

旁白：有一个声音将被遗忘的信读了出来。

除了太阳高度，今晚的写作还取决于，天气状况，污染，悬浮颗粒物。

孩子们睡的很好，孩子们还在密度蓝里游玩。

以后我会教他们算数，一朵花加上一朵花，等于一朵喇叭花，一只甲壳虫减去一只甲壳虫，等于一只毛毛虫，我写信的时候，心脏是热的。

和想你的时候一样。

所以，我想人类的爱，肯定保存在太阳的核心之中，用来维持着太阳系。

黑猫觉得信的内容，不是它想要的东西，那只是一些让人难以理解的话。

7.废墟黑衣人走过一堵废墟墙壁，走进废墟，走离废墟。

8.豪车霓虹闪烁的豪车里，黑猫坐在车上，一处游戏机正在闪烁。

旁白：还冒找到了第三个怪人，是魔鬼，想要从魔鬼手中得到珍贵的东西，就要以自己灵魂的音符来交换，9.剧场第三个怪人从剧场的床上醒来，用魔法穿衣服。

旁白：魔鬼告诉黑猫，等到太阳落山的时候，黑色的帽子就会把它的灵魂带走。

黑猫用完所有的音符，却被魔鬼耍了赖皮，只得到一团肮脏丑陋的泥巴。

它很失落，因为今天是一个小女孩的生日，为了不被她认出来，它才装扮成了怪人的样子。

想要将世界上最珍贵的东西送给她，但是这次，它觉得自己彻底失败了。

第三怪人：这就是我最珍贵的东西。

一只猫眼睁开小女孩在玩。

黑猫在草地上爬行。

旁白：曾经，小女孩在野外带回了这只小黑猫，他们成为了这世界上最好的朋友，直到有一天，小黑猫把东西放到小女孩的床上， 有受伤的鸟，死去的老鼠，和冰冷的蛇，小女孩被吓到，她觉得这是一只邪恶的猫。

慢慢的也就不再喜欢它了，黑猫感觉到了小女孩对它的厌恶。

最后离开了。

10.城市天桥黑猫站在电梯入口，一个小女孩缓缓上升。

小女孩：请问，是你找我吗？

黑衣人：有一个朋友给你带了礼物，在帽子里。

小女孩打开帽子，看到黑衣人头顶有一颗小花。

黑衣人：你好，再见。

11.野外泥巴路上下过雨，一只黑色的帽子在空气诗意的飘荡着。

前天，pidan x 新世相 x毕赣发布了这支由毕赣导演拍摄的品牌首部短片，喜欢。

从露出剧照时候就开始期待，看到成片后也果真不失所望。

首先其在观感上就非常引人入胜，别出心裁，伴随着一只猫咪的探索，展开了一段浪漫奇幻的旅程。

人类之所以需要猫，是因为它能将你我独处时容易堕入的悲伤情绪凝固在平静之美中，于是在这部短片里，可以看到自然，看到寻找，看到爱。

当然看完短片后最值得称赞的还是毕赣导演在镜头视觉运用上的精心设计，就像毕赣写给电影的一封情书。

影片最让人着迷的是这个如梦如幻的故事，它像一位游走在山川陡峭间的诗人，也像沉溺在梦里看不清面庞的记忆。

去寻找爱，去发现爱，又去越过属于爱的樊篱，在浩如烟海的尘世间，体味属于心灵上的共振。

短片从头到尾都被一种带着迷惘的奇幻色彩所包裹，而待烟雾散去之后，留下的却又是静谧的平和温暖，要构建出这样的视觉奇观自也离不开摄制团队的精心设计，火车、舞台、魔法，无数奇妙思索的时刻，无数大开眼界的时刻，所有的一切，最终都只是为了，在送给你一朵小花的那一刻而绽放。

这是，来自毕赣赋予的浪漫。

如童话般梦幻的除了故事还有阵容，谭卓x陈永忠x声音李丹枫x摄影黎佳能x惘闻乐队配乐，这样的阵容同时出现在一起所产生的奇妙化学反应真是回味无穷。

谭卓的表现也同样令人印象深刻，整个制作几乎是《地球最后的夜晚》幕后班底。

所以这也注定了这是一部非常强烈的具有毕赣风格形式的短片，就算只听声音，熟悉毕赣的影迷也会知道，一定是他来了。

没有生命的人有糖，没有记忆的人有诗，没有幸福的人有魔法。

糖是没有甜味的糖，诗是读不懂的诗，魔法变出的是泥土，都是无法给人安慰的礼物。

最终，还是用这一路上反射的太阳，送出的眼睛，和用完的音符，换了一朵雏菊——用糖做种子，用诗歌浇灌，从泥土里长出。

-三个人也许可以对应《潜行者》里的科学家、作家，与先知一样的潜行者；分别是从事依靠物质资源的生产者，依靠回忆的精神活动者，和依靠想象的说服者。

小女孩则是潜行者的女儿，一种希望的象征，促成破碎太阳汇聚的力量。

-影像语言里依然有让人悸动的部分。

还是期待更多原发的自然之力的回归。

关于毕赣导演的这部短片，个人有几点浅见，毕导一贯耐人寻味的晦涩气质，却也有一些直观又耐人寻味的点，细扒一下，都是他作品中那种“诗意气质”的来源。

平静中的破与立——这种轻微的冲击感来自于短片中的三个画面，一个是黑猫找到孤儿院里的机器人时，原本的平静镜头忽的被打破，原本的主视角此时被发现是一面镜子，而在它破碎的一刻，我们才恍觉，巧妙的一下把投入虚幻剧情的我们短瞬拉回现实，看到本质。

另一个画面便是“健忘人”在不停的吃面，下一个瞬间敲门声响起，推开门却是疾驰列车身后甩下的长长轨道。

火车的轰鸣声随之而起，前一刻的晦涩阴郁这一刻仿佛全都豁然开朗。

最后一个画面是在魔鬼剧场，魔鬼一点点捏起那颗泥球后，出其不意的拉开幕窗，一瞬间暖黄色的画面显露出了冷蓝的本调，暖与冷之间的强烈对比，让人瞬间分不清真实与假象，也让人有一瞬的恍惚。

这种惊措一瞬的感官体验，会让人有一种强烈的碰撞感，虚与实的交织，只在这么几个短短的瞬间，便有强烈的拉扯感。

局部与全貌——影片中黑猫眼睛出镜两次，真身全貌出镜一次。

第一次猫眼出镜，是在故事开始的时候，用这个猫眼特写承载着观众的视角深入向前，开启这趟旅程。

第二次猫眼出镜是在它被魔鬼“戏耍”后，失望之情溢于言表，唯有特写能略诉一二。

而黑猫唯一一次的全身出镜，则是在故事的最后，它去找小女孩的时候，以回忆视角带我们看了属于它和小女孩之间的这段故事。

那时的它弱小而单纯，全身出镜带出的是一份不加修饰的纯真与纯粹。

长镜头中的诗意——开篇时田野上极低视角的一段长镜头，配合着娓娓道来的旁白，用最直观的方式将观众迅速带入黑猫视角，拉开故事的序幕。

女人应声开门后门外那风驰凌冽的轨道场景，长久平静，一瞬间让人回归现实，又一瞬间让人忆起一些已经被遗忘的东西。

黑猫在草地上佝偻前行，步履虽不平稳但也算顺畅，一步一步，每一步都似下了很大的决心。

影片中的几个长镜头，每一个都是其独特气质的最佳来源。

以上几点浅见，是我关于这部《破碎太阳之心》的个人感受和特点总结，其实深扒来看，毕赣导演作品的独特气质真的很有代表性。

费里尼、伯格曼、安东尼奥尼、布努埃尔……在这些公认的电影大师里，没有一位是正经学电影出生。

费里尼是记者和漫画家，伯格曼执导戏剧，安东尼奥尼从建筑转行电影，布努埃尔是贵族……塔可夫斯基确实学过电影，但更像一位诗人。

就像中文系很难培养出大作家那样，电影学院也无法培养出顶级的导演。

如果要探究根源，原因简单得让人震惊。

艺术创作不只需要专业技能，还需要丰富的生活经验。

这种经验一部分从文艺的世界汲取，更大部分源自现实世界的切身体验。

可以想象，正规影视院校学生，一经毕业便进入行业，基本上在一个封闭的圈子活动。

无论在学校还是片场，他们与复杂的现实世界是严重脱节的。

同学和同行虽然一定程度上也形成微小人际环境，但不足以提供观察社会和人性的充足机会。

文艺作品往往无病呻吟也就可以理解，它们本身就是从更广阔的文艺世界里诞生。

因为这层影响与继承的关系，文艺世界越来越变成容纳虚假美好谎言之地，充满想当然的理想、期许、愿望……无法对现实世界里发生的现象做出回应和解释。

80%的文艺作品都在说谎，我们甚至不需要做调查便能做出这个结论。

文艺创作者是象牙塔里的脆弱生物，普遍情绪化，戴滤镜观察世界。

这种情况下，怎能要求他们讲出真话呢？

怎能要求浸淫在文艺世界的文艺青年理性客观地认知世界呢？

尼采说，一切文学，余爱以血书者。

卡夫卡也说过，书是用来凿破人们内心冰封海洋的一把斧子。

但这类书何其至少，大多数书涂满了引人致幻的毒蜜。

电影同样如此，甚至更加严重，引人做梦，让人在幻觉中逃避现实，放弃对现状的抵抗。

2015年一部《路边野餐》见证了中国大陆新一代作者导演的诞生，导演毕赣将诗歌写入台词，摆弄出高难度的长镜头，给观众带来了惊艳新奇的视听感受。

接着，他的第二部作品《地球最后的夜晚》入围戛纳；尽管这部星光熠熠的作品未能创出票房佳绩，甚至还招致不少争议，却让人看到他一脉相承的魔幻文艺色彩与作者风格。

四年后终于等到毕赣的新作面世。

虽说这部《破碎太阳之心》是为品牌拍摄的一则商业短片，但是惊喜地入选了今年戛纳短片竞赛单元，足以看得出导演对待创作的用心，并非因商业广告片而敷衍了事。

能在商业广告片里倾注独有的导演风格实属不易，这部15分钟的短片更像是一则天真烂漫的童话，通过一只黑猫的眼睛看人生。

黑猫化身一个稻草人，在三个怪人的身上寻觅人类最珍贵的东西。

导演的想象力不断突破边界，画外音的诗歌朗诵依然有着过往的矫情味道，不过这回在荒郊野外和城市风景的交界处却意外找到最合适的美学表现力。

这是一个饱受摧残的世界：颓垣败瓦、无人的缆车、废旧的机器人、忘情的女人、背井离乡的魔术师……也许是受到疫情隔离的启发，毕赣在模仿电影大师的荒凉画面中捕捉到纯净的诗意与荒诞的幽默感。

这似乎是一种抵抗瘟疫的创作方式，也是导演身为人父后的心态转变；在一个睡前童话故事里，他为女儿奉上了珍贵的礼物，抵达了猫与人类之间的动人情感。

看破碎的心看得眼泪掉两滴，毕赣对短片驾驭得比电影（特指地球最后的夜晚）好多了，可能是因为短、适可而止。

电影像是他痴迷于堆砌一些意象符号，搞一些自认为审美高级的边陲小镇的诗性，想塑造极其风格鲜明的创作者风格，暗了吧唧的长镜头，演员矫揉造作的旁白。

破碎的心，作为短片它没有绕开故事和叙事线索，“这个世界最珍贵的东西到底是那样”，黑猫自认为把珍贵的东西送给小女孩，死老鼠、冰冷的蛇，小女孩因为喜欢把野外的黑猫带回家，受到惊吓后又扔掉。

世界最珍贵的东西是那样？

是误解后送一坨烂泥巴，上面插着一朵野花。

破碎的太阳：迷失的法身。

黑猫：求索生命意义的每个人。

黑有自闭缺爱的意思，猫有精致聪明的意思。

象征现代人的心灵状态。

稻草人：是黑猫的师父，指引了黑猫求索之路，稻草人传了法脉，就浴火涅槃了，黑猫继承师父的衣钵。

然后黑猫开始了求道的旅程。

参考罗大佑歌曲《稻草人》，歌词是稻草人的前传，毕赣喜欢这些。

机器人：象征现时代科技文明，像我们被手机电脑控制，沉迷其中，奄奄一息。

科技解决不了心灵问题。

机器人家的窗户，是教堂的窗户，暗示西方文明的不究竟。

机器人家的塑料布，象征隔膜。

苦丁糖：佛教四谛里的苦谛。

有人觉得生活还挺好，有苦有酸甜，这样的人不能求道，这样的人认识不到，酸甜背后还是个苦，黑猫就觉得，这糖只有苦。

孤儿院：沉沦人间的我们，每一个人都是孤儿。

镜子：镜面折射的阳光，救活了可怜的机器人，阳光是爱的光芒。

你好，再见：人生就是你好再见，不断的相逢，又不断的告别，其实从来都是你自己一个人，什么都无法持久，这滋味苦。

索道：追问的路，像登山，“数里入云峰”。

健忘女人：无始劫来的我们，在轮回里生死死生，要忘记的事情，已经想不起来了，却还在继续吃着，忘记的面条。

每个人都想从过去的自己里，走出来，却怎么也出不来。

这一段提出佛教的第二谛，集谛。

就是为什么苦丁糖这么苦，这里毕赣给了几个原因，都来自佛理。

火车司机：主掌命运的十二因缘。

黑猫的眼睛：信仰，点燃心灯，黑猫和尚的法布施。

火车：命运，按既定轨道行驶的命运之列车。

信里的第一个诗：毕赣对集谛的又一个诠释，一切都是现象的存在，没有因果，没有为什么。

生命是生命本身，生命以外别无意义。

（……天气状况，污染，悬浮颗粒物……）信里的第二个诗：这是一个幻化的世界，一切有为法，如梦幻泡影，没有实在的事物。

（一朵花加另一朵花……）信里的第三个诗：爱是生命的终极意义。

（太阳光芒里有爱这首），但是黑猫并不认可，也就是毕赣不认可。

感情这些事，对求道的黑猫来说，太小儿科了。

为情所困的女人，死路一条。

残损的门：参考胡德夫《最最遥远的路》：你须遍扣每一扇门，才能找到自己的门。

魔鬼：魔鬼是一个已经拥有了，他想要的一切的人，欲望满足的人。

魔鬼很大，很膨胀，但是魔鬼也不开心，很无聊，很无奈。

《路边野餐》里的陈升，可能最后拥有了他的卫卫（尘世幸福），看在这里，他又成了无聊的魔鬼。

灵魂音符：这里提出第三谛，灭谛。

知道了生命的苦，是怎么来的，知道了就过去了，过去就是消灭了。

人生就这么回事，你眷恋不舍的一切，都将变成苦。

所以，黑猫把他的一切（尘世价值），都跟魔鬼去交换真理了，黑猫什么也不要，了无牵挂。

泥球：然后换来了一个泥球。

这球就是个“无所得”，意出《心经》，泥球啥也不是，空无一物，黑猫已经啥也没有了，灭谛。

魔鬼的舞台：人生的舞台，人生一场戏，你是演员。

小女孩：生命中最宝贵的事物，这个事物，黑猫失去了，是黑猫寻找觉悟之路的最初契机。

凡心不死，道心不生。

死老鼠礼物：黑猫的自以为是的爱，压迫感的关怀和爱，导致黑猫被遗弃。

泥球幼苗：四谛里的道谛，黑猫一无所有，以无所得故，得阿搙多罗三藐三菩提。

黑猫已经明心见性了，这小花，也是太阳之花，也是法身之花，佛性之花。

上立交桥的小女孩：做作的语气，有化妆，里面有礼貌规范，小女孩社会化了，代表已经不是黑猫眼睛里的小女孩了，一切都在变化着。

风中飘荡的帽子：黑猫告别了小女孩，圆满的经历这场情劫，继续他的修行之路，追随稻草人之路，也是毕赣的自况。