解密

全程地铁老人看手机。

开头容必瑜小演员出场我还以为是某位著名星二代（看完之后查演员表没查到这位的名字，应该不是），预感不妙，觉得是资本阵容。

接着朱珠出场，哈哈果然猜测没错，又是这几位啊，虽然朱珠演这角色啊没大毛病，舒适区，美艳风情讲英语花瓶，但不妨碍我就是反感这种一年又一年演同样类型角色的演技毫无进步的玩票型演员。

吴彦祖，这几十年说不好的普通话真是令人出戏，我在脑海里快速搜索了一下他的过往作品演技，只能想起来《单身男女》，这部里面的脸谱型角色和演技真是让我……给了周野芒老师吴彦姝老师多少钱，来演这样的戏，哎哟喂，两位老师在这样全员脸谱化人设和演技的戏里台词依然还是好的，真是心疼。

陈道明，在脑海里快速搜索了过往角色和演技，熟悉的台词腔调和眼神，我真的无法欣赏。

陈道明这角色严重脸盲是不是，过了几年认不出刘昊然了，还要问是谁，这是怎么回事呢？

整部戏就像过家家，情节推动靠旁白，体现真情靠音乐，这音乐还这么low，土爆了，养容金珍这么多年分开的时候肯定伤心，但是像白开水一样的容家成长铺垫让我看到俞飞鸿离别的时候流下的眼泪时只想哈哈哈哈。

容必瑜少年演员这什么肤浅的演技，当然剧本也没给她什么像样的台词，还我爱你，没感受到谢谢。

到了701之后，一开始上课那个大吼宣传密码就是神就是天的老师角色是什么鬼，这么肤浅，这么狮吼洗脑，科技人员就这素养。

和小梅的恋爱过程更是搞笑了，这角色演员也真是够肤浅的，只会瞪眼睛。

里面以总是跟在刘昊然身边的那个秘书为代表的一票演员，这都什么妆效，简直就是标准的外国拍华人刻板印象的妆。

充斥着低俗廉价趣味，那个反复出现的金发女郎，火车上幻觉的娱乐派对，和小梅的恋爱过程，还有那拉长暴露的白背心又是哪里买的哟。

海象本来丑萌丑萌的，你把人家刻画成这样恶心是什么居心啊，海象哭晕在北极。

以及谢谢你提供的全新高烧噩梦新题材，被四面八方的墙追，被特定装扮的女兵手拉手围住转圈，将来我要是梦到这些乱七八糟的，我谢谢你一家门。

以及，钱科学家被一个发面馒头演员演了，这……以及，知道你想表现导师和容金珍的惺惺相惜，问题是你表现出来了吗，强行煽情个什么啊。

国家国家，十几岁的孩子搞不清国家概念我也是笑了，全程强行解说个什么。

刘昊然的表演倒还真是可以，各种反应基本都没让人出戏，尤其是演讲时看到一个同事进来而突然情绪失控那段，越来越走音的声音表现得有点细腻。

不过这样的演技，身处的是这样的剧本情节、乱七八糟的人物逻辑，真的是让人错乱，不知如何评价。

以后csc的电影，我真的怕了。

看完了《解密》，不怎么样。

金庸在《倚天屠龙记》中有这么一段话，大意是说：让一个小孩子论大锤，那就抡不动，会伤到自己，要是一个壮汉抡大锤，那就得心应手了（所以阳顶天练不成乾坤大挪移，张无忌才能练成）。

陈思诚就是这个阳顶天。

他大概想讲一个“凝视深渊，深渊也凝视着你”的故事，但是他的能力既不足以驾驭这种题材，也不足以驾驭这种表现方式。

两个多小时的电影（还害我中间去了一趟洗手间），没有讲出完整的故事，没有塑造出成功的人物，只有各种故弄玄虚的特效。

而且这些特效的表达。

而且镜头的表达方式……我很怀疑是陈导童年时候看过《魔窟中的幻想》，看出心理阴影了。

顺便说一句，人不可能梦见自己从来没有见过的东西，所以容金珍应该是不会梦见摩天轮，那么多春梦也没什么实际意义。

人物塑造是脸谱化的，以一种这些年常见的“非脸谱化”的方式实现了完美的脸谱化。

而且怎么把咱们共产党塑造得都跟中统军统似的，居然还让现役女军人跟容金珍来一场婚前床戏——我预感这部电影在意识形态上因此会被粉红喷（活该）。

刘昊然是个好演员，但是建议别再跟陈思诚混了。

陈道明现在越来越让人看了不舒服了，表演风格完全陷入了自以为是的套路。

老实讲他的这个人物（老郑）和周野芒的人物是重叠的，保留一个就行，周野芒各方面都比他强多了。

具体情节的历史感很差。

尤其那场批斗的戏毫无道理——一开始还以为这电影也有“这盘醋”结果从时间上来看居然还在1964年之前，但又不是反右（虽然暗示了容小来可能是右派），那怎么会闹成这样？

（即便如此，“这盘醋”的表达效果也不如《三体》，太儿戏了）60年代的南京街头，出几个美蒋特务要枪杀我国高级保密单位的领导/专家，你以为这是在德黑兰吗？

太可笑了。

容金珍这种性格和精神状态的人，在什么时候能当上处长都是不可想象的，老郑居然还要推荐他接自己的班，这是对党和人民事业的极大不负责任。

60年代的革命干部是不会戴婚戒的，那时候也没那种大白蜡烛卖。

棋疯子居然是肖央演的呀，我还以为是魏翔呢，没看出来。

居然把王宝强又给弄来了……行吧，算是个呼应。

美国国家全局这监狱条件也太差了，还不如肖申克呢，可能比阿兹卡班还要差。

Liseiwicz是怎么翻译出“希伊斯”的？

死活想不通啊……最后问一句，容金珍是年纪轻轻就坐在椅子上死了吗？

解密 (2024)6.02024 / 中国大陆 / 剧情 历史 / 陈思诚 / 刘昊然 约翰·库萨克

影片中，记录者最后写下的一行字是——这一生就是解密的过程。

是的这是一部讲述一个人一生故事的电影，我愿意在为这部电影加一个题后缀——此片纪念一个天才与疯子，一个英雄与胆小鬼，一个拥有超凡大脑和血肉之躯的人。

讲述701所众多人物的故事，《解密》并非第一个，也并非第一个将麦家的故事搬到大银幕上的电影。

曾经的《风声》，《听风者》，都是根据麦家的谍战小说改编的佳作。

在麦家的世界里，充满了忠诚、残酷、牺牲、坚强、信仰。

我们在他的世界里，见到过勇于自我牺牲的老鬼，愚昧而又天才的瞎子阿炳，永远浪漫乐观的黄依依。

他们勇敢、乐观、愚昧、天才……耀眼和丑陋，圣洁和偏执会同时出现在一个人的身上。

这些被塑造出来了人物，会迅速拉开与观众的距离，让观众们有意无意的神圣化他们，符号化他们。

他们都是陌生的，仿佛只能出现在纸面上。

同样，《解密》也是在塑造一个人，而陈思诚的这部作品确立力图所造一个不同的人。

这个不同点的核心就在于——他是人。

很难得，容金珍不是怪胎、不是偏执狂、不是自闭症、不是自恋狂，有小缺陷，但绝对具备一个普通人的情商陈思诚要塑造的是一个，天才和普通人的结合体。

他想展现的戏剧冲突便是，当一个人拥有天才的大脑，但是依旧拥有身为人的普通情感，拥有七情六欲的时候，当逻辑思考遭遇软弱、遭遇动摇、遭遇欲望、遭遇爱情、遭遇恐惧的时候，当一个天才被家庭、被爱情、被所有人守护的时候，这个普通人在这个时候所经历的痛苦，挣扎，荣耀，解脱。

容金珍一生大部分时间都是在挣扎，作为血肉之躯，这种挣扎在不断耗费他的生命影片是在讲述一个天才，但亮点在于，讲述的不是天才的闪光，而是一个人，一个真实的人，当他作为天才的时候，所经受的不同折磨，同时作为一个普通人所拥有的真实情绪，喜怒哀乐。

是的，一个天才依然是一副血肉之躯。

你们要是用刀剑刺我们，我们不是也会出血的吗？

你们要是搔我们的痒，我们不是也会笑起来的吗？

你们要是用毒药谋害我们，我们不是也会死的吗？

那么要是你们欺侮了我们，我们难道不会复仇吗？

影片更多的是在展示他作为普通人的一面，展现他面对亲人的亲情，面对爱人的爱情，面对坏人的愤怒，面对枪口的恐惧。

遭遇刺杀这一段，可以说是唯一让普通观众看着像谍战片的片段《解密》是一部史诗片，容金珍的一生，经历了民国、抗战、解放战争、三年自然灾害、反右运动、原子弹爆炸成功。

我们在他的一生里，通过他的视角，侧面经历了多个重大历史事件。

而我们在围绕着容金珍的一生各个阶段，能够以他的视角再去观察到一个个生动的人物。

有传统知识分子小黎黎一家，他们认同传统道德，认同革命，同时又是新社会中的异类；有亦敌亦友，亦师亦友的外籍教授希伊斯，作为思维领域的对手贯穿始终，而通过希伊斯，我们更多能够看到一个被脱去平凡的表达后的天才，是多么的偏执；

约翰库萨克真是中国电影人的老朋友啊，天将雄狮、谍海风云中他都扮演了重要角色有直到最后也不知道其真正名字的701所领导者，老郑；有用性命守护容金珍的，我亲爱的瓦西里；有爱他的妻子小梅；有特务、普通战士、棋疯子、CIA、反右积极分子…..那个时代应有的，那个时代赞颂的，那个时代唾弃的，随着容金珍的故事，随着他的一生，随着时代，一一展现在了观众眼前。

《解密》是陈思诚可以吹一辈子的片。

以后在提到陈思诚导演的时候，可算不用说《唐人街探案》…..从摄影和特效、美学角度看，《解密》也算是狠狠地迈出了一大步。

从电影艺术角度毋庸置疑，是近二十年国内同类型的先驱者，之所以称之为先驱，主要是因为陈思诚在本片里非常大胆的将主要镜头都集中在了幻想世界，使得影片内非现实、意识流的戏份非常之大，绝不是浅尝辄止的试探，而是用了巨大的预算，将预算投入到了不同于漫威等科幻影片惯用的动作场景，而是使用了大量的镜头语言，将原作中的文字影像化，将人物的情绪实体化，同时用巨物要素将主人公的意识以更具冲击力的场景展现给观众。

比如燃烧的摩天轮，海边巨兽，红色沙滩，巨型思维迷宫…..

影片里大部分的梦境，是需要观众自行解读的意识流要素之多，达到了前所未见的程度，果不其然是给出了中国国产电影史上最强烈的美学镜头，不管这种审美你是否接受。

本片也真正意义上是以画面，以美学效果作为电影的推动核心力，以镜头做语言，以画面代替文字，以颜色代替情绪。

仿佛麦家书中每一个铅字，都飞到了银幕里，变成了一团火，让整个影片燃烧，舞动。

另外，影片中对于时代的侧面描写相当有力，且不说容金珍硬闯批斗会现场这段，真正让时代感充满银幕的，还是后面容金珍丢失蓝色笔记本事件。

当容金珍说出自己的笔记本丢失以后，整个影片的节奏、剪辑立刻加快，整个南京火车站封站，成建制的部队沿着铁轨搜寻，上级给到的通报是搜寻一个拿着枪的海象……荒谬的内容与严阵以待的公权力组织的重视程度，形成了强烈反差，越是荒谬，这种冲击力就越强，观众们心中，容金珍和701所的位置就越神秘。

而这并不是最高潮，真正的高潮是，不多久，这个蓝色笔记本，送到了身在美国为CIA服务的伊希斯教授手中。

此时此刻，让观众真正感受到了，我们是在和一个多么强大的敌人在对抗。

罗杰.伊伯特说过：近年来，史诗片已经成了大成本B级片的同义词，但看了《阿拉伯的劳伦斯》你就会明白，“史诗片”这个词指的不是大成本、大制作，而是大想法、大视野。

沃纳·赫尔佐格的《阿基尔，上帝的愤怒》耗资还不及《珍珠港》的餐饮费，但《阿基尔》是一部史诗片，而《珍珠港》不是。

陈思诚的《解密》我认为是一部史诗。

以一人见世间，以一人见贤愚，以一人见自心。

我们通过容金珍，看到了历史，看到了历史上的人，看到了天才，看到了普通人，看到了一个人在天才和普通人之间不断转换的痛苦，看到了这些痛苦和牺牲、这些代价所换来的珍宝。

影片在向观众展现了众人的痛苦、悲伤和牺牲后，向观众展示了“为什么？

”越是值得我们用再多的苦难来获取的东西，就越珍贵。

容金珍，是一个普通人，是一个天才。

是一个

我在去年的长评中评价《不虚此行》：“一部洪常秀电影。

”估计很多人都Get不到其中的关系。

不虚此行 (2023)7.02023 / 中国大陆 / 剧情 / 刘伽茵 / 胡歌 吴磊https://movie.douban.com/subject/35432345/但今年大银幕真的抽象到“中国库布里克”之称的陈思诚老师，在《解密》里完全用的上我的评价，估计他也巴不得希望观众承认：他拍了一部诺兰电影。

本片的好笑在于，一眼浓度的低阶的粉丝致敬和审美，导致本片画虎不成反类犬，无论从人物塑造，历史留白处理和隐喻的野心都做的非常令人捧腹。

01.浅层粉丝视角的“诺兰”味从电影预告片释出的元素中就透出了浓浓的一股子“诺兰感”，包括但不限于《星际穿越》，《盗梦空间》，《奥本海默》，《致命魔术》等

本片的人物状态，台词，以及一个类似的传记人物拍法，完全就是很浓的“诺兰味”。

看完成片的时候果不其然，就是更适合中国宝宝的《奥本海默》 。

从开头的pov汇集开始，按天叙事，同去年的诺兰的《奥本海默》基本一致。

同样类似的人物塑造手法，都是从一个人，加入一个组织，成为领导核心人物，在自己的领域发光发亮的一个人物小篆故事。

而《奥本海默》好看的点在于信息量的爆炸以及诺兰以及导演能力让整个电影在“黑白切”和剧情连贯上保持了一定的水准，所以3个小时的电影视觉和剧情上好接受。

从人物出发，刘昊然饰演的容金珍，是去年基莲的奥本海默，那陈思诚导演，则是诺兰啦。

结果整个电影的呈现结果令人无比可笑。

剧情是《奥本海默》的，通过精美的电影拍摄过把IMAX胶片特摄的爽感，致敬偶像诺兰。

冲着《奥本海默》去的成片，结果在这个畸形的炸裂电影中看到了《美丽心灵》《星际穿越》《致命魔术》《心灵捕手》《模仿游戏》《盗梦空间》等片的影子。

你问电影讲了什么，大概就是就是上面提及的东西的缝合作品。

有一种看中国的《奥本海默》买一送N的暴发户既视感。

最为抽象的是有一段致敬容金珍和小梅谈恋爱致敬《爱乐之城》的蒙太奇，真的绷不住了。

02.颠覆抽象电影的宣传标语是“颠覆想象”，但完整看完电影，得出结论应该是——“颠覆抽象” 。

电影之抽象，是已经懒得装了。

用了戏剧麦格芬中的“天才与人格缺陷”这种设定来苦其心志，磨砺人物的old school派的电影非常多。

但陈思诚老师的《解密》把电影的故事跟电影调性做的非常抽象。

电影更抽象在于“解密”的设定的好笑。

动不动就靠梦境解决，在梦境之中尽显陈思诚老师土鳖的审美，天旋地转，红色沙滩，对称结构，空间崩塌，好像真做梦似的。

却忘了这个人物是真实的，把剧情片强行依靠“梦”。

容金珍的天才其实不是靠天分，也不是努力，是靠做梦的。

我猜陈思诚老师在拍摄本片的时候也是一样依靠自己强大的做梦能力，在梦里学容金珍解密那样把诺兰的所有电影，在脑海里进行几亿帧的影像拼贴才会诞生如此抽象的东西。

抽象的主题表达。

在表达主题上，诺兰炫技技巧再装模作样，也是服务于故事。

在《奥本海默》在结尾上升到一场政治思考的博弈，反思人类过去和现在的问题。

而本片之顺直是一条路通到底，正确的，不容思考的。

装都不装了，秉持着主角人物零缺陷，小人物的无私奉献感，痛击美国人的虚伪，最终总能谱写成一曲主旋律。

容金珍破解不了的密码，精神崩溃，还是依靠梦境治愈。

所有人都得爱护，无条件尊重天才的梦，只看到天才，没看到小人物。

小梅的梦最终就昙花一现，得牺牲，成全他。

大家人人都爱他，守护他的梦，没有天妒英才，只有顺风顺水，就这春秋笔法写的人物诺兰看完都觉得是科幻片，更别提观众看完本片之抽象了。

想象是以现实为基底的，而以做梦为基底的，是抽象。

03.华丽的糟粕156分钟充满了奇观抽象和满满的说教意味就算了。

或许对于普通观众来说，《解密》的摄影，美术，完全就是所谓的“大片标配”，电影动辄横穿了几十年的时间线，借由他人之口讲出来，时间线越长，人物越深，但根本在本片找不到人物的宿命感和史诗感。

陈思诚老师这种影迷级别审美的东西，欺负一下不懂片的观众是适用的，但一旦观众深入些，就是在玩弄自己的小聪明了。

电影除了辜负了年代戏的把控，就真的只剩下精美的摄影和美术造景了，其他就是华丽的糟粕。

电影是不三不四的，摄影美术是曹郁的，剧情是缝合的，逻辑是不通的，成片是诺兰的。

但电影是陈思诚拍的，你说抽不抽象。

最令人可笑且恶心的是彩蛋。

陈思诚老师的毛病还是没改。

靠着过往《唐人街探案》过往悬疑片喜欢反转反转再反转的毛病，再致敬诺兰的路上坚持到了最后一刻，在看到结尾彩蛋一刻，突然才有一种“大师我悟了”的村炮进城感。

原来《解密》不是中国诺兰要《奥本海默》的野心，原来是《盗梦空间》，不是传记片，原来是科幻片。

我服了。

而这部《解密》无论从任何层面，都是跟国际审美接轨不上的。

靠着强大的美术造景团队唬人，欺负阅片量少的观众。

靠着过往悬疑类型片的成功，享受着泡沫的虚假荣光，可一旦转行，拍类型片，就露怯了，原形毕露。

上部作品《外太空的莫扎特》4.3，口碑票房同陈思诚老师以往相比口碑票房相差甚大

外太空的莫扎特 (2022)4.32022 / 中国大陆 / 喜剧 科幻 儿童 / 陈思诚 / 黄渤 荣梓杉而这部新作《解密》充分肯定了他现在艺术创作烧大片的创作理念和路径，但很遗憾，没什么用。

故事，叙事混乱矛盾，特效，摄影是救不了的。

理解完美追求和自恋型人格，但我反正是做不到电影成片拍得抽象，彩蛋还要现身说法，恶心观众满足自己的小心思的。

我非常认同网上一句话，是说陈思诚是一个好的电影商品经理，但他可能真的不是一个好的电影人。

言尽于此，我在此毫不客气地说：你们再夸陈思诚是中国诺兰，中国库布里克，那我就拉毕志飞是中国戈达尔了。

玩抽象，我认真的。

这个电影格调带点叛逆。

原因在于，宏大历史+高智商主角，以往典型的组合里，后者常常沦为棋子，化作政客当权者博弈的工具，情节往往强调的是，他们尽管聪明绝顶，成就卓著，面对时局潮流却无能为力，含有悲剧色彩。

包括麦家之前一些改编作，也多少流露出这丝意味。

但本片却大反其道，尽力抬升了高智天才们的尊严天花板，从常规的小区楼厅抬到了豪华歌剧厅的高度。

在这里，见不到伤春惨秋的叹气，也不探讨和批判什么现实议题，只是专注地制造斗智传奇，让我这样对银幕角色带点智性恋的受众不得不憧憬。

数学天才容金珍的人生拐点是遇上了犹太老师，师徒之间或近或远的对弈对决，设局和解谜，贯穿了整出戏。

乍看之下，他俩都是身不由己，被时代裹挟着奉献才智，既遭遇生命危险，也难逃牢狱之灾，都活得挺苦逼的，好像都只是大势力角逐的高级兵卒。

但随着故事不断推演，历史滚滚向前，这对师徒越来越挑明了，他们才是下世界局势这盘棋的棋手，就像他们曾经面对面亲自交锋的那样。

两人的智力竞赛，牵制着多国间谍、杀手、政客、军人各色人等的生死命运，影响着导弹、战机、舰艇、原子弹等超级杀器的调遣部署。

电影综合运用多种视听手法，包括史诗和谍战片式的配乐，频繁娴熟的交叉剪辑，来具象化“运筹帷幄决胜千里”的快感，让师徒俩以世界为棋盘尽情博弈。

两人隔空过招十几年，徒弟最终智胜一筹。

容金珍分不清梦境和现实，是他最大的魔咒，需要不断按动电源开关来确定，但冷静一想，他真正的困境不在于分不清这两者，而是不得不去分清这两者，这是他作为人的部分才需要的——处理职场关系，理清规矩权责，辨别、表达和体会情感——他得确保自己身处现实才能驱动肉体去行动，这构成了他超绝才智的软肋。

而对于他天才的一面，上述分不清根本就是一种恩赐。

自如地把梦境和现实混为一谈，彼此不分你我，明明才是他实现智力抱负的最佳手段。

综观整出戏，他尽可能我行我素地排除了俗务的干扰，组织也尽可能为他提供了超越奢侈的便利和包容，但他还是认为——得被迫跟一个物理世界互动，太特么难以忍受了。

以至于在梦境里与庞杂的潜意识对话，与那具人工智能般的电脑对话，俨然在说赛博飞升尽情挥洒思考才是他的理想境遇。

也因此，他才能达到他的老师未能企及的境界，得以参破迷局突围而出。

也因此，这个故事不是新生代战胜前辈，不是老师败给学生，而是一种高级智力输给了另一种更高级的智力，但同时双方又都赢得光彩夺目。

他们骄傲于有能力守护自己的国家，也通过交锋间接塑造了世界新局面，没了他们，那些庸常的头脑，可做不到这些。

电影中不乏对天才的仰慕之意，假如抽离时代背景，这个故事会在一些方面无法成立，但也更便于提炼出它的某种本质：那是两个高级智力体的对决，以及在面对其他智力体的不理解，隔着重洋互相间的会心一笑。

电影结束在容金珍的生命终点，平静祥和，并不是惯常意义上英雄主义的拍法，却达成了一种更高的致意。

陈思诚喜欢架设天才如云的世界观，这是众所周知的事实，而在一个有模有样的历史背景下完成这种创作，且如此纯粹，难度空前高，完成空前不易。

我猜，这就是他会忍不住走到台前，去拉那个开关的原因。

天才最迷人的瞬间，谁会不想亲自体验。

周六晚上去看的首映，两个半小时差点睡着。

故事长特效多，估计票房不会太好，评分可能一般。

但这几天仔细琢磨，发现拍的真挺好。

跟朋友们仔细讨论其中细节，包括2段真实的历史故事，还有里面十个梦境，刻画很细致。

朱珠演了个配角，她在宣传采访中提到，影片中U2这段故事是真实历史。

她爷爷全程参与这几架U2被打下来的战斗，她爷爷叫朱绪之，当时是导弹营的政委，估计是岳振华的导弹二营的政委。

因为只有二营当年连续3年打下3架，剩下两架是一营和14营打下来的。

这些功勋导弹营原来隶属空军，就是我国现代火箭军的前身。

因为朱珠这段采访去看的这部电影。

之前就一直非常喜欢U2的故事，查过很多资料。

就像张译在首映采访里说的，这电影真的很牛。

写了3次影评讲这两段真实历史背景，都没了，可能因为撞上关键字，被整条河蟹了。

再重写一次，说2段片中引用的真实历史：一、1955年克什米尔公主号空难容金珍破译密码发现情报，一个大人物首长开着车队去做飞机，这段有真实的历史原型，就是1955年周公差点乘坐的的克什米尔公主号，当时他要从hk转机去印尼参加亚非会议。

容金珍虽然是虚构的人物，但代表了隐蔽战线上从事破译工作的英雄们。

情报的传输离不开密码，尤其是通讯，密码解密后，情报就透明了。

所以容金珍破译密码，就实现了对情报的解码，这个“翻译工作”太难，比天书都难，隐蔽战线的英雄不只有“余则成”，还有很多“容金珍”们。

电影中，一个男的爬上飞机打开行李箱，进行鼓捣，就是在安装二踢脚。

虽然首长及时收到情报改变行程，但这架飞机按时起飞，机上乘坐了我国工作人员和越南记者等乘客十几人，总共只有3人幸存。

二、我国接连“捅下”5架U2侦察机1962年美国U-2侦察机去我国西北偷拍种蘑菇情况，被我们打下来了，国外记者问怎么打下来的？

陈毅元帅在新闻发布会说：用“竹竿”捅下来的。

1962-1967年，连续五年打下五架U2侦察机这个U2侦察机是当年世界最先进的高空侦察机，航空高度高达2.5万米，当时别的飞机都够不到。

但我们国家一连打下来5架，前4架拼装在一起保存在北京的军事博物馆地下一层，这段故事改编成了一部电视剧叫《绝密543》。

看过资料，当年我国之所以能接连打下5架U2，除了有射程足够的萨姆2导弹、先进新颖的战法，还有准确的情报。

据说当时打U2时，我们已得知准确的时间和航线，是一位高级“余则成”传递的情报，好像已经牺牲了。

一直没找到这段历史有关的准确资料，今天发现U2这段历史被电影《解密》解密了。

虽然是电影，但是插入打掉U2这个真实的史实，说明当年可能的确有准确情报作为辅助。

因为情报工作是隐蔽战线的日常，潜伏工作也是我方所长，这么大的事件，各路英豪不可能一点消息和信号都没有，但有没有真的“余则成”，是一位还是几位，就要看以后有没有资料解密了。

苏联1960年比我们更早打下来一架U-2，当年这是重大的国际事件，苏联还俘虏了U2的飞行员，后来美国用别的苏联俘虏把他赎回去了，主要目的应该是为了搞清楚为什么毛熊能打下U2。

赎飞行员的故事被导演斯皮尔伯格拍成了电影《间谍之桥》，汤姆汉克斯饰演负责赎回飞行员的民间律师。

这U-2有非常出色战绩，后来它去古巴偷拍，发现毛熊在古巴那边部署二踢脚，差点引发核大战。

不过毛熊之所以在大美家门口部署二踢脚，是因为大美先在土鸡和义达里部署的“丘比特”版加特林，这种加特林相当于超级版莱阳煤气罐，要知道，土鸡当时挨着苏联的家门口啊。

所以，大美在毛熊家门口放火，毛熊就在小美家门口点灯。

以牙还牙，以眼还眼，俩巨头当年的对峙差点全球毁灭。

中学历史都学过这段，当时巨危险。

三、仔细捋一下时间线。

历史就像毛线，根据一个线头，能织出整件毛衣。

1. 1953-1959年 中苏蜜月到裂痕1953年斯大林去世，赫鲁胖夫上台之处，不是所有人都支持他，所以访问中国，提出归还旅顺，中苏进入甜蜜期。

1955年4月，周总理要去印尼参加亚非会议，乘坐的克什米尔公主号被安放炸弹，周公得到情报临时改变行程，飞机起飞后爆炸，16名乘客及机组人员丧生，3名机人员生还。

还是1955年5月，卡斯特罗被释放，后流亡到墨西哥继续搞事业。

1956年，美国首批4架U2投入使用。

在欧洲多地执行侦查任务。

1958年，熊猫问毛熊要河五器和河前艇，毛熊要在熊猫家建长波电台，关系变差。

然后当年熊猫炮击金门，没告诉毛熊。

1958年，一个核武军事基地在新加坡的丁加机场悄然建立，英国方面打算将国内的48枚原子弹存放在这里，并且时刻准备着接下来的核打击计划。

1959年1月，古巴独立，古巴受大美威胁，开始寻求毛熊的保护。

6月，毛熊以正在和大美等国家谈判达成禁止核子试验的协定为由，停止对熊猫的核项目的援助。

中国开始独立自主研究原子弹，代号“596”，59年6月。

8月，中印边境纠纷。

天竺被拉拢来牵制熊猫。

大美看热闹不嫌事大，要拉拢毛熊一起对付熊猫。

9月，赫鲁胖夫受邀访美，宣传和平，点名要逛迪斯尼和跟梦露吃晚餐。

迪斯尼没逛成，梦露是陪他吃饭了。

9月30日，赫鲁胖夫来熊猫家参加建国十周年国庆，其实就是逼迫熊猫听话，要求红色阵营国家跟随毛熊的步伐，实施一致的外交策略。

双方发生激烈的争吵。

熊猫和毛熊关系恶化。

所以1959-1961的三年困难时期，熊猫饿死了很多人，当年以为自然灾害，其实一部分原因是跟毛熊关系恶化，毛熊撤走专家、贷款和援助，催着还债，熊猫勒紧裤腰带果断还钱。

然后原本想自力更生加油干，但过犹不及，工业农业等各种激进，造成的粮食减产，才产生的悲剧。

大美趁熊猫和毛熊关系变差，赶紧火上浇油。

1959年10月，大美在义达里和土鸡部署中程“二踢脚”，而且，这俩炮仗是有核的，一个叫“雷神”，一个叫“朱庇特”。

毛熊抗议无效。

2. 1960-1965年 美苏争霸、古巴危机、肯尼迪遇刺因为二战后，毛熊国土疆域极大，但ZZ环境相对封闭，美苏对立越来越紧张，常规派卧底过去获取情报越来越困难，于是研究出U2这种高空侦察机进行侦查。

1960年5月，U2再次深入苏联越境侦查，苏联打下第一架U2，驾驶员鲍尔斯被活捉。

美苏关系恶化U2来偷拍啥呢？

往后看。

半个月后，苏联第一艘无人太空飞船“东方-1K”发射成功，这是为了载人航天器做准备。

U2以前也常来毛熊家，当时飞的太高拿他没办法，而且他有时不只自己来偷拍，还带别的轰炸机小伙伴一起“凑热闹”，如果不想办法打下来，下回可能就扔小胖子或老男孩了。

于是毛熊也在研究新的办法，既然自己的飞机一时半会飞不到那么高，研究个“竹竿”想办法捅下来，于是他们开始研究出的萨姆2导弹射程能覆盖到U2的飞行高度。

1960年赫鲁晓夫一声令下撤走了所有的苏联援华专家，中苏关系破裂。

1960年11月，肯迪哥43岁当选大美家第一个天主教总统。

但这个总统只当了三年。

1961年4月，毛熊第一位航天员加加林成功上天了。

大美很紧张。

疯狂军备竞赛。

同年7月，毛熊把第一批捣蛋悄悄运到古巴，瞄准大美家门口。

被大美发现，赫鲁胖夫声称不会在11月小美家大选时搞事情。

1962年2月，毛熊打下那架U2的飞行员被审讯后，没价值了，交换俘虏还给美国了，就是电影《间谍之桥》讲的故事。

1962年8月，梦露突然神秘死了。

死前说，她知道可怕的秘密。

9月，熊猫在江西南昌打下第一架U2，捣蛋二营干的，当时二营营长岳振华，政委估计是朱珠的爷爷朱绪之，捣蛋二营属于空军，空军司令刘亚楼，估计U2主要是去偷拍熊猫家西北种的蘑菇。

10月，U2拍到毛熊给古巴送的“快递”的清晰的照片，不仅有捣蛋，还有大型飞机、袒克。

还是10月，中印边境自卫反击战开始，一个月结束战斗，差点干到新德里，赢来中印几十年的和平。

1962年英国曾打算用48枚核蛋轰炸中国。

后来，该计划取消。

这是2006年解密的一份材料说明的。

为什么取消了呢？

因为后面发生了更大的事。

1962年10月，U-2侦察机发生北极迷航事件，迷路飞到毛熊家去了，险些引发第三次世界大战。

10月22日，大美决定封锁古巴，并且做好了一系列的军事防御措施。

古巴距离大美本土仅有200多公里，这里的毛熊悄悄安置的捣蛋可以直接发射到华盛顿，对大美造成了巨大的威胁。

当时的情况堪称是人类史上最严峻的一次危机，只要美苏双方领导人一按下发射按钮，整个地球将不复存在。

这是人类文明离毁灭最近的一次。

英国一看也被吓破了胆，他们也懂“倾巢之下，焉有完卵”。

如果美苏互扔原子弹，按照一战二战的历史规律，没人能作壁上观，中英也不可能不被牵扯，别说香港保不住，东南亚可能都保不住。

英国首相不断劝和表示，只要毛熊愿意将导弹撤出古巴，什么都能答应。

10月28日，在英国的调停下，大美和毛熊和解，双方都就坡下驴，毛熊拆走古巴的捣蛋，第二年大美拆走土鸡和义达里的捣蛋。

1963年，小蒋访美，肯迪哥想往罗布泊扔两颗小胖子彻底摧毁我方造蘑菇的能力，小蒋说：“我可以派500人敢死队”。

肯迪哥一问战损，估计这些妥妥会成为石碑，没同意，因为不理解两颗摔炮能解决的，为啥千里送人头。

后面几年大美从弯弯陆续来的U2有时候还带别的铁蜻蜓一起来，那些铁蜻蜓也装二踢脚，所以这是后面我们必须挨个捅下来的重要原因之一。

1963年11月1日，江西上饶又捅下来一架U2，还是捣蛋二营干的。

半个月后的11月22日，肯迪哥突然遇刺身亡。

两颗小胖子炸罗布泊的计划就黄了。

当年肯迪哥被神秘刺杀，以为他要收回美钞发行权而得罪影子皇帝而被干掉，现在看这个时间线，可能还有很多原因。

帝国的崩塌总是从内部开始，但外援的影响一直都在。

之前毛熊家的赫鲁胖夫1959年访美后盛赞很开心，美国之行很成功，还邀请梦露去毛熊家串门，所以有人说赫鲁胖夫与梦露的晚餐是美人宴，这是鸿门宴加美人计吗？

梦露1962年5月穿着钻石礼裙在肯迪哥生日宴上献歌一曲，风情万种成为世纪经典，结果有人说梦露泄露了秘密，梦露跟朋友说知道可怕的秘密，然后三个月就挂了。

然后，给梦露明送秋波的赫鲁胖夫家，给古巴的“快递”就被大美家偷拍到了。

再然后1963年肯迪哥也忽然挂了。

这几个事件，不敢想有没有关系。

其实肯迪哥从刚上任不久就在拉拢赫鲁胖夫，召开关于阻止熊猫进行河试验的会议，在这场会议中，肯迪哥打算劝说毛熊与自己一起用原子弹攻击位于熊猫位于罗布泊的试验基地。

经过三年的努力，肯迪哥成功说服毛熊胖夫，签署了禁止各国在空中、太空以及水下进行核武器实验的条约。

这个条约一签成，大美的离间计就成功了，毛熊和熊猫的关系就会彻底破裂。

毛熊为啥会答应这种离间计呢？

因为他自己的利益。

大美和搅屎棍小英不断劝说，表面上答应毛熊的条件：在西德禁止部署核武器。

因为前面大美在义达里和土鸡部署的莱阳核气罐，后面古巴捣蛋危机一触即发太可怕了，加上毛熊漫长的国境线防不胜防，所以大美一忽悠，毛熊就签字同意禁止熊猫种蘑菇了。

于是毛熊和熊猫彻底闹掰了。

然后大美拉拢毛熊，一起对付熊猫。

两大霸主一起欺负熊猫，好危险。

然后肯迪哥突然挂了。

如果肯迪哥多活几个月，他与赫鲁胖夫就准备对熊猫正式实行核制裁，往罗布泊扔两颗小胖子。

好惊险，一旦发生，这个世界将会变成另一个模样。

1963年肯迪哥挂了以后，继任者林登·约翰逊虽然不像肯迪哥那么敌视熊猫，但一直警惕监视。

他认为，大美需要对熊猫采取更灵活的政策。

约翰逊上任后几星期，即打电话给参议员理查德·拉塞尔，说：美国或早或迟要承认中国，这是毫无疑问的。

但是，约翰逊明显受到院外援台集团的牵制，他仍然把熊猫在东亚的影响，看作是对大美在太平洋地区的巨大威胁。

1964年5月，我国在福建漳州捅下第三架U2，还是捣蛋二营。

前三架U2都是捣蛋二营打下来的，非常了不起。

1964年7月23日，毛泽东、周恩来、朱德等党和国家领导人在北京人民大会堂接见了二营全体官兵，这是毛泽东同志建国后接见的唯一一支成建制的部队。

1964年10月，罗布泊开出一朵蘑菇云1965年1月，内蒙古一营捅下第4架U2，3.1966-1969年，U2、氢弹、珍宝岛1967年6月，氢弹 1967年9月，浙江嘉兴捅下第5架U2，14营。

看出来了吧，这些U2都是有目的的偷拍的。

1969年珍宝岛，差点引发核大战，这里缴获的功勋坦克也在北京的军事博物馆地下一层。

4.1970-1979年 中美建交1972年2月，尼克松访问北京，承诺停止一切在中国大陆的侦察飞行。

1975年，U2离台返美，暂时不来了。

1979年，对越自卫反击战，论战十年。

————容金珍们开启的红色大门，多少先辈们走过红色沙滩，守护海边的巨型海象。

海水刷过，脚印就不见了。

小说《解密》有四重意义。

电影《解密》，也在解密这段历史。

所以，你说这电影牛不牛吧！

————进入现代战争，U-2升级后依然有十几架在美国服役，重要原因之一是卫星和无人机依然不能完全替代它。

U-2在阿富汗战争的侦查中也表现极为出色。

U2至今的依然是性能最出色的侦察机之一，当年美苏争霸、军备竞赛中的疯狂产物。

为了最大程度减重（为了装航油和胶卷），设计有非常多奇葩之处。

1.机身铝合金特别薄，在北京军事博物关可以看到飞机壳还没有屋顶铁皮厚。

2.飞机起落架只剩2个，起飞降落像自行车一样，驾驶和起落都非常危险。

飞的太快会失速，飞的太高会发动机停车。

3.飞行员需要穿类似宇航服一样的特殊飞行服，因为两万米高空没有氧气且寒冷，飞行员穿的飞行服里要充纯氧，每次飞行员需要专人辅助穿飞行服，且需要吸氧把全身氮气排除，不然会死人。

4.只有一个发动机，如果飞的太高发动机熄火，就得赶紧降低高度让发动机重新点火，点不着就摔死了。

5.毛熊打下那家U2的原因据说是因为派克格勃渗透到飞机修理师改了仪表盘，让飞行员误以为升高到足够高度，因此被毛熊的导弹打下来了。

但也有人说这种说法是假的，说仪表盘有俩指针，无法同时改两个。

真实原因可能要看更准确的资料解密后才能知道。

————再补一下这部电影更厉害部分。

一些人嘲笑陈思成导演从悬疑喜剧转型挑战谍战主旋律。

主旋律说对了，嘲笑者肤浅了。

电影中的红色沙滩和红门，很明显是暗示我们的祖国立场，海滩上那个神秘巨大的海象到底指代什么，要看观众自己的觉悟了。

从文学到文艺，从小说到电影，向来有立场。

一只秃笔的影响力，我方太了解其威力，毕竟先辈靠这个起家，才有明媚太平的今天。

电影《解密》为什么在这个时段上映？

为什么这几年谍战片和优秀的主旋律作品这么多？

不知道。

只知道前几天，我们和毛熊有几家铁蜻蜓去阿拉斯加遛弯，邻居驱赶，我们呆了五小时才回来。

这个不对啊，主动去别人家客厅串门不是熊猫风格啊。

但是看看前一段的新闻，好像就知道原因了。

南海某岛边小菲菲的破船赖着不走，熊猫拿呲水枪和洗衣粉给撵走了，然后小越越接着碰瓷，这几天在海上联合表演团体操，这俩小狗可是折腾的欢。

要想制服小狗，必须打主人。

所以5个小时的阿拉斯加之旅，还有后续。

电影《解密》真的拍的不错，为了看懂它，把小说又看了一遍，上面说的U2和克什米尔公主号是小说里没有的情节。

《解密》是个虚构的小说，人物和故事都是假的，那为什么在虚构的人物上嫁接真实的历史故事呢？

谍战电影这么嫁接的，好像不是很多见吧？

这么耀眼的大红门像心门。

血红的沙滩，像血海一样。

海边巨大的像山一样的海象，在隐喻什么？

再看不懂，就得找语文老师来补课了。

哦，不对，还得捎带历史老师和政治老师。

补：有好些人说陈思成用工业化手法模仿诺兰过于刻意。

但实际上，不仅制作水平高，故事也很细密，不惜血本摄影、布景、特效、服化道，改编也很花功夫。

所谓外行看热闹，内行看门道。

很多人动辄说电影叙事之类的大词，但实际上没多少文化。

电影知识点很多，如果积累不扎实，根本看不懂。

比如有人详细记录了影片中容金珍的十个梦，我看电影的时候也没注意到这些梦的隐喻是完整故事线，看了别人的解说，才豁然开朗。

难怪麦家这小说写了11年，被退稿17次，120万字删减到20万字，出版后广受好评，提名茅盾文学奖。

看到首映请到周润发、张译、王宝强等等来宣传。

请张译和王宝强来宣传好理解，跟陈思成一起拍过《士兵突击》，张译也拍过麦家小说改编的电影《刀尖》（也是真实故事改编），王宝强拍过麦家小说改编的电视剧《暗算》，且在电影《解密》中客串《暗算》中的阿炳。

但能请到周润发来首映宣传是为什么呢？

他客串了吗？

这么大腕来首映帮忙宣传，不简单，谁能说说为啥？

再补：关于海象的隐喻电影《解密》里红色海滩上也有一个巨大的海象，容金珍的洋老师希伊斯为了乱其心智寄给他一张唱片，歌词里也有海象，容金珍受其误导，梦中依然被持枪海象人纠缠，在高速火车上追逐，其实也像象棋的世界缠斗，被象棋中巨大的“象”棋子纠缠。

本片编剧有个外国人，所以估计这个海象是外国编剧做的意向设计。

海象与LGBT的隐喻估计来自电影《长牙》，《长牙》中，一个探险家遇到风暴到无人岛，一只海象救了他，但是因为缺少食物，探险家吃掉了海象，因为这个内疚饱受折磨，探险家成为变态杀人狂，也变成一头丑陋巨大的半人半海象的怪物。

联想到现实，过往有些精英中学的老师也被影响进入LGBT的巨大利益产业链，马斯克这种富豪的儿子也被怂恿变性，而且中小学群体中，这些黑手们怂恿孩子变性、阉割，甚至不经过家长同意或不告知或欺骗。

马斯克曾愤怒的表示自己受到了欺骗，导致大儿子变性阉割，这背后是巨大的利益产业链，已经对富豪的围剿和收割，代价是牺牲青少年的一生幸福。

变性需要钱，连续多次手术和长期的药物涉及巨大产业链，把这黑手伸向未成年，连巨富都很难逃离被围剿，这样的西方为什么会变成这样，简直是魔鬼。

很多人盲目崇拜西方，然后最后变成了龙虾或海象。

有一个很火的哲学教授被称为龙虾教授，及龙虾有关的电影，《龙虾》电影中塑造一个科幻场景，不婚人群会被强制丢到森林里被打猎，即便幸存，也会变成龙虾等各种动物，好莱坞的文艺工作者有很多左派，他们见得多，很多电影看似科幻，其实是赤裸裸的现实。

跑题了，陈思程电影中红门外红色海滩上那个巨大的海象，究竟在隐喻什么呢？

是等待拯救容金珍这种孤独的保密工作者心灵的守护者海象吗？

还是祖国这巨大的海象需要容金珍守护？

火车上追逐容金珍的持枪海象人，是暗示希伊斯这种解密行业同行已经变成了半人半兽的海象人吗？

容金珍为了破解黑密最后已经精神崩溃疯了，小说中讲这种急性精神崩溃如果及时介入科学治疗是能治好的，但由于容金珍的工作特殊，内部医院的医生经验有限，外部医生无法介入，外部医生传授部分方法给内部医生，让他下棋来试图缓解症状，结果导致医疗事故，容金珍这种高智商人精神崩溃后不适合做高智商娱乐，容金珍沉迷于棋局，结果变成第二个棋疯子。

我猜真实的解密工作者中，也有类似的悲剧，不一定变成棋疯子这么容易理解的疯子，他们注定想棋子一样被围在一个像棋局一样的封闭疗养所里，慢慢的度过一生，永远无法解密。

电影开始陈道明出场的时候，很奇怪，他作为我党秘密工作者，为啥黑夜出行还带墨镜？

接走容金珍的车上，明明是深夜，容金珍坐在车里，陈道明戴着墨镜点起一支烟，原来这是在暗示他们的工作就是在黑夜中戴着墨镜寻找光明，那根烟和火光，就是光明。

陈道明饰演的老郑是701的局长，是吴彦祖饰演N大学校长的师兄，说明老郑当年也是数学学霸，从事革命后，在701从事解密工作，解放前也会为了无法破解的电码求助希伊斯这种数学天才洋教授，这是政治工作。

老郑拄拐是因为受伤，电影中，希伊斯教授离开南京那个夜晚，老郑和同事来最后请求协助破译密码，遇到反对派发生枪战，老郑受伤，俞飞鸿饰演的吴彦祖太太通过以前的医生经验做了外科手术救了老郑，说明那个年代的这些人，都可能有隐秘但光辉的过往。

容金珍的童年被洋爷爷拯救，少年被小黎黎（吴彦祖）拯救，青年被老郑（陈道明）的701带走，走向红色道路，容金珍的一生有很多海象，他最后成功破解了紫密、黑密，被海象人攻击，最后虽然疯了，但没有变成半象人。

其实小说里讲了六七十年代疯狂的十年里，容金珍成功解救了差点被疯狂批斗的姐姐容因易，但没法解救自己，这段故事电影里就没法拍。

海象是很有意思的意向，内行看门道，外行人有时都看不出怎么个热闹。

————再补：以下是引用资料中新中国的3次河威胁新中国成立以后，我国曾经遭遇过数次帝国主义的核威胁。

1.朝鲜战争时，麦克阿瑟就曾叫嚣过要动用核武器攻击我国；2.中苏关系破裂之后，赫鲁晓夫也曾说要用核武器打击我国。

珍宝岛之战这个威胁达到顶峰3.1956-1962英国对中国的核威胁。

1956年，英国人就将国内首次核打击目标设置成刚成立没多久的新中国，因为当时冷战的两极格局已经形成。

1958年英国害怕新中国会收复香港，于是就打算动用核武器威胁中国。

英国在新加坡的丁加机场建立核武军事基地，打算将48枚原子弹存放在这里，并且时刻准备着接下来的核打击计划。

1959年，丁加机场修建好之后的一年，英国方面又开始担心香港会被新中国武力收回，英国深知自己在陆地之上绝对不是解放军的对手，因为经过二战英国已经衰落，美国在朝鲜战争失败，于是，核打击中国计划又再一次提上了日程。

但准备工作做好后，英国方面“以为”本国在香港及东南亚地区的利益将不会受到侵犯时，又开始担心自己的实力还不足以应对战争。

1961年2月22日，英国外交大臣在给首相的信中提到了核武器打击计划，这也彻底坐实了英国试图用核武器威胁中国的想法。

一个月之后，英国政府内部就正式通过了这一决议，由于从英国本土直接运输核武器到亚洲的想法不现实，于是英国方面就打算在亚洲地区建立军事基地，为核武打击计划做准备。

所以他们就在新加坡建立了军事基地。

最开始的时候，英国仅仅在马尔代夫的冈岛建立了军事基地，后来为了扩大打击范围，又在新加坡扩建了丁加机场。

1961年3月，英国派出了曾经的印度总督蒙巴顿参谋长（伊丽莎白二世女王的亲舅舅），与美国太平洋司令部的费尔特上将进行会谈，商量两国合作实施核打击计划的细节。

蒙巴顿表示英国通过常规的战争手段没有办法保卫香港，因此如果中国武力收复香港，本国将会使用核武器攻击中国。

同时希望美国方面能够就这个问题和英国达成一致，在必要的时候一同行动使用核武器打击中国。

美国一听，与英国一拍即合。

但其实，当时中国并没有入侵东南亚的想法，更没有要武力收复香港的行动，这一切都不过是英国的“被害妄想症”发作罢了。

1962年，英国将国内的“红胡子”原子弹运到了丁加机场，随后配套的装载轰炸机也随之而来。

等到万事俱备之后，英国方面就开始不断在丁加机场模拟原子弹投放演习。

不仅如此，英国方面还不断扩大军事基地的修建，在马来西亚的多个机场都配备的相应的核武器设施。

同时，英国方面还派出了专门携带核武器的航母，频繁在东南亚的海域巡逻，甚至打算将核潜艇也投放到东南亚区域。

英国此举却引起了东南亚当地人民的抗议，因为一系列的行动全部都没有告知新加坡政府，英国自作主张的将核武器全部运到了当地。

英国方面也没有想过自己的举动会招致多方的不满，就连自己派去的新加坡总督都有意见，无奈之下，英国也只能够改为暗中演习的方式继续进行核武器打击计划。

所以原本英国计划部署48枚核弹头在东南亚，但由于该项计划在当地引起了强烈的抗议，于是就只部署了6架原子弹轰炸机。

这6家轰炸机其实根本不够用，以我国当时的国防力量来看，这几架飞机可能还没进入到中国就已经被击落了下来。

因为1962年，我国的导弹营成功打下第一架U2侦察机，如此轻的U2飞的这么高都能打下来，载重大的轰炸机被打下来更容易，而且导弹营之前也有打下其他战机的多个案例。

为什么英国河轰炸中国的阴谋没有实施？

因为发生更炸裂的世界大事。

1962年，古巴导弹危机在美苏对抗的背景下震惊世界。

英国看到美苏如果互扔原子弹，其他国家不可能作壁上观，一定会被牵扯重新进入战争，经历一战二战的史诗级虐待，英国吓破了胆，实在不想再三战了，于是拼命劝和，古巴捣蛋危机解除。

虽然古巴导弹危机顺利解除，但是世界人民对于核武器的恐惧却更胜从前，世界人民开始抗拒核武器的使用，国际上禁核的呼声也越来越高。

被英国部署了核武器的新加坡也开始反抗英国的行为，英国此后还运了不少核武器到新加坡，这更加激起了当地民众的反抗。

英国的这一次行动，让本来就已经不满英国殖民统治的东南亚人民，更加渴望早日脱离英国。

二战后很多民族都已经觉醒，摆脱殖民统治也成了时代的潮流，这样一来英国在东南亚的殖民统治就遭到了严重的动摇。

1963年，新加坡宣布加入马来西亚，这一决定也间接宣告了英国在东南亚殖民统治的失败。

英国现在连小弟都看不住了，谈何实施核打击计划，不过真正让这项计划宣告终结，还是在第二年的中国。

1964年，随着罗布泊的一朵蘑菇云缓缓升起，中国的第一颗原子弹宣布试爆成功。

中国成为了第五个拥有核武器的国家，这下英国的核武威胁将荡然无存。

————打铁还需自身硬。

今天的和平，都是先辈们的献血换来的。

难怪我国自古慎战，倡导和平，太知道其残酷和破坏力了。

——2025年补充——终于明白《解密》宣发的时候为什么能请到周润发来造势，因为陈思成导演的2025年春节档电影《唐探1900》里周润发是主演之一。

观看《解密》就像坠入一个无边无垠的奇幻梦境，电影结束还出不来或不愿出来，跌跌撞撞只想一个劲儿走到底，走到光亮的尽头。

电影从40年代抗日、国共内战，到49年建国，将“隐蔽战线”上的一群陌生人、一个陌生的秘密机构推到了普通观众眼前。

以一个数学天才短暂的一生，展现大事件和小人物不平凡的境遇，梦境和现实交融，绚烂与写实联袂，细致入微地刻画了不为人知的一代人。

影片开始，童年时代蜗居黑暗陋室，饥一顿饱一顿的容金珍，幼年失怙，被吴彦祖饰演的远房亲戚、大学校长发现其数学才华，准备带他离开故乡求学，改变他的生活轨迹。

第一个梦境出现了，现实中一无所有的金珍和理想中求知若渴的金珍，随着老宅风雨飘摇即将倾塌，教他解梦的“老爹”魅影一样闪现，打击他，让他看清楚自己。

撕裂情绪在拉扯，只有当他一再重复开灯关灯的动作，他才坚信这不是一个梦。

他要远走高飞了。

开灯关灯这个动作，贯穿全片，贯穿全片十个梦境，这既是容金珍自我催眠的潜意识流露，也是显意识的一种自发行为。

每一次容金珍遭遇学业、爱情、生活、事业、生命等巨大转折变故时，梦境自发出现，把他的恐惧、愉悦、困惑、释然、颤栗、欲望的魔盒打开了 ，弥补他，填充他，放空他，试炼他的天性和毅力。

看似是一种不受控制的情境流露，但梦境教导他开启另外的视角去观察人生，勇敢面对现实，接受一切不可控因素，感受自己内心的光芒，驱除私心杂念，继续前行，把握自己的小宇宙，找到解码难题的“密钥”。

《解密》的十个梦境，最点题的无疑是容金珍和他的老师希伊斯都一起梦见过的红色沙滩，红色的海水，沙滩上巨大海象的造型。

容金珍和希伊斯相遇后，就为老师解析过这个梦的含义。

后来两人分开，金珍在破译“黑密”的艰难时刻，自己亲自闯入了这个梦境，才发现老师留给自己的谜底，已经隐藏在谜面本身里，是自己误读他的手法，才会矫枉过正、南辕北辙。

他终于参透“黑密”梦境中悬崖、漩涡、灯塔这些符号的意义。

容金珍在梦中自由翱翔，醒来后自信解密，这是一个天才的使命也是他的幸福时刻。

金珍的阴影来自于另一个重大梦境，即电脑和人的关系。

“人机对话”在不同时段，不同时空出现，产生了一种人类被“埃尼阿克”巨型计算机控制挟持的冰冷、强硬。

金珍在庞大的电脑组群面前，渺小如蝼蚁，一次次被灌输“你永远无法理解我”、“你永远无法打败我”的宣言，让他怀疑自己，让他丧失自信，烦躁不安，就快丢掉冷静与理智的魂魄。

埃尼阿克差一点控制和吞噬了他，好在他韧性极强，借力打力，及时领悟了人机关系的本质，摆脱了老师希伊斯设下的这个精神暗示、黑暗陷阱。

容金珍和希伊斯并不算敌人，是亦师亦友的关系，子弹横飞时老师还救过他的命。

在“冷战时代”他们是敌对的，分属于不同的阵营，他们互相牵制，互相影响，但又惺惺相惜，这是两个数学天才的一体两面。

动荡年代读书人被无形的力量推着走，举目四顾无法容下一张书桌，坐在实验室里做一名纯粹的学者几乎是白日梦。

因此，理解了对方就理解他们各自的命运。

隔着太平洋，在大洋彼岸的两边，一次次的隐形交锋，一次次的参透破解，一次次的升级加码，既是对自己天才能力的测试，也是彼此心性、品行的测试。

作为一个天才，金珍困在自己脑海里，沉浸在浩瀚的数字世界，这是他躲避现实的方式，命运多舛，导致焦灼，不自信，不放松，不懂人情世故，不懂享受生活。

每一次梦境的暗示或现实生活带来好事或者坏消息，他都要以开灯关灯的古老方式进行确认，告诉自己活在真实世界，有痛感，有爱的人，有自己深爱的人，不是孤悬于世。

他一心扑在事业上，孤独憔悴，呕心沥血，他的爱与狂喜，很多人无法理解，只有一知半解地去猜度，包括爱她的妻子，但他们爱他，信任他。

与老师希伊斯相比，金珍就是因为心无旁骛，一心沉浸在数学的海洋，活学活用，触类旁通，才能燃烧强大的大脑内核，找到解开“紫密”、“黑密”的关键路径，身心俱疲也在所不惜。

而希伊斯的最大缺点，就是做不到纯粹，他的目的性，欺诈性，都不自觉地流露出一些自以为是的小家子气。

游乐场摩天轮梦境这一场戏，从熟悉的国际象棋棋盘到分崩离析的摩天轮，就分别展现了两个人的性格。

两人的背道而驰，预示着金珍必将青出于蓝胜于蓝《解密》全程使用IMAX摄影机，大画幅、高光、高饱和度，把每一个场景拍摄得美轮美奂，有浓郁的童话般的梦幻气质。

在叙事方面，电影对麦家同名小说的改编可谓二次创造，也可圈可点，难得把国产电影拉回了“现实”的语境，站在人的角度，尊重角色本身，尊重人物走向，跟着他的故事走、内心走，说人话，做人事。

在制造奇观之时，紧扣人物命运，让观众在唏嘘不已中，受到视与听的震撼，以及令人激赏的内心震颤。

容金珍与校长一家的恩情，他和必瑜、小梅两个女生纯真懵懂的感情世界，这些都是金珍在现实里感到无力时的有力支柱，完善了一个天才纯真无暇、敏感纤细的人格。

说到底，看优质电影就是看自己，每个人的一生就是和命运对弈与解密的过程，爱情、婚姻、事业、家庭、健康等都是需要解密的难题，谁也不知道中途的难度值，提前预判，去预知胜负。

也许只有不畏恐惧的人才能支配自己的内心自由，获得想要的人生。

影片最后，当容金珍因用脑过度加上身体羸弱，已气息奄奄，生命走到最后一刻，仍不忘记用烛台和鲜花给爱人意外地布置浪漫时刻。

最后，在爱人陪伴下心满意足地离开，天才之外作为普通人的容金珍获得了人世的幸福。

从各个层面来看，《解密》都有可能成为一部极其出色的，甚至足以载入史册的影片。

我能够想象，在项目立项或寻求投资时，面对这样一个故事、这样一份内容，会有多少资本、多少优秀的明星或演员渴望参与其中。

毕竟，这是一个既能商业化又涉及历史题材的作品，种种因素相加，它本应是一个注定成功的项目。

然而，为何最终却呈现出了如今的样子？

首先，在我的开场白中，我想指出一个核心原因，这与我之前看《三大队》时的感受相似。

在拿到这个剧情或故事原型进行创作的过程中，存在两股相互冲突的力量。

一股力量是想要诉说那些平凡人身上经历的苦难。

因为任何苦难都会通过细致入微的人物情节来体现其艰辛，这样的内容很容易打动观众。

任何人和事物在时代的洪流中经历的苦难，只要将其渲染得足够到位，观众就能感受到在那个历史环境中承受的压力。

例如张艺谋的《活着》，这就是一个先天具有吸引力的好故事。

另外一股力量则是这个故事非常积极向上，充分体现了个人奉献精神，并融入了更大的集体观念。

这些内容也能让人在观影后产生荣誉感，提升凝聚力。

文艺片商业化会招人烦《解密》电影日记_哔哩哔哩_bilibili然而，当这两个元素同时出现在这个故事中时，你会发现它们是相互冲突的。

个人因苦难而获得的某些东西（不能说是好的东西），而是因为这些苦难而变得更加复杂和立体。

这与我们要凝聚向上的精神本就不应在同一个故事中作为主线。

《三大队》就犯了这样的问题。

将这两种元素放在一起，你会发现有的电影最终呈现的每一个段落、每一个桥段都会显得杂乱无章。

这就像一杯水，我给你倒了一点茶，感觉茶刚好到这个量，但突然有人推了一下，水就洒了出来，然后又加又洒，这杯水始终无法满盈。

1. 商业与心灵，谁才是主角今天是2024年10月4日，这篇电影日记想要记录的电影是《解密》。

我觉得首先这个片名就非常符合陈思诚的风格。

当你看到这个名字、这个导演，甚至海报上加入《唐人街探案》、《消失的她》等元素时，你一定会认为这会是一部大卖的作品。

但事实上，这个故事并不具备通过娱乐性来获得爽感的特点。

这本身也是两种元素融合在一起的结果。

此时，我可以举个例子，比如《美丽心灵》这部电影，它在很多电影排行榜上都名列前茅，是很多人看过的经典之作，且经受住了时间的考验。

这个故事的很多设定与《解密》都非常相似。

比如反复出现的幻觉、在集体面前牺牲个人感受、层层推测背后真实的意图等。

这也是《美丽心灵》中主角的经历，到最后他甚至不清楚自己是否有幻觉，集体也无法告诉他真相，还是说他真的参加过那些秘密活动。

这些故事其实非常相似。

但《美丽心灵》走的路线并没有去商业化。

我所说的商业化是指一些花哨的元素，比如摩天轮、按照弗洛伊德的方式解梦等，这些都没有穿插在电影中。

没有这些元素后，它依然是一个叙事工整、让人感同身受的故事。

讲述一个学生在学校里一步步融入正常人群，最后慢慢发现自己与正常之间的界限并没有那么严重。

你看完《美丽心灵》后，最起码会得到一个结论：这个世界上大部分人都是精神病，只不过大量的精神病都可以生活自理，而不需要去医院。

这也是我们通过《美丽心灵》所能得到的一种个体层面的微小感受。

但《解密》并不满足于讲述这样一个工整简单的故事。

对于陈思诚这样一个商业片导演来说，他可能会以商业为考量，关注如何激发每个观众的荷尔蒙，用大量的画面、绚烂的元素来营造商业片的氛围。

为什么要这么引导观众呢？

我觉得这与我们在开场白里提到的那两股力量也是冲突的。

最终会导致它们相互分离，没有直接关系。

2. 猎奇审美陷阱在《解密》中，如果你把所有的梦境部分全部抽离，这个故事依然是成立的。

那么这个时候就需要思考一下，把这些梦境的元素加进来有什么意义吗？

难道只是为了在预告片中剪进去，看起来更像一个商业片？

我觉得这是一个很重要的问题。

我想说的是，其实陈思成之前的所有作品中都规避了一个很重要的特点，那就是他的作者性非常明显。

比如他作为一个大直男的审美就很难在他的作品中隐藏。

你可以回顾陈思诚的所有作品，他的直男向审美非常明显。

在这个故事中，女性角色只有两个结局：一种是极其美好、善良、高尚、伟大、牺牲。

这种美好其实是对应了母亲的一种意向。

另一种可能则是把女性设计得非常危险。

比如一个心思很重的小女孩，或者像《消失的她》中前半段的女性角色实际上是一个反派（当然后面有反转，但前面表演时将其作为反派来呈现）。

所以我觉得陈思诚本人其实不太能够做好这种拥有特殊经历的人物故事。

因为他的品味相对来说比较直男。

所以说这个故事给陈思诚来做就没用，他自己可能不太理解这些事情，但他又做了这个项目，想把它讲好，就一直很拧巴。

所以我们看到像梦露一样的美女角色，只是单纯地把他的妻子物化成这样一个形象。

美女引导他解开谜题，同时结婚后，又刻板地把她变成了一个苦大仇深的形象：“我每天晚上把你叫醒，帮你记住你的梦，你就没有认可过我的存在”。

中间还穿插了陈道明饰演的角色问她：“那你对他有什么感觉？

”难道不能给这个女孩一句台词说：“其实我也没有讨厌这个人”，为什么要让观众在中间产生那么多联想，说这个女孩是在接受任务去做这个事情？

当然，如果真的历史事实是这样记录的，也可以公开被人认知，但你又不敢往那个方向走，那就非常难。

3. 文艺与商业的扭曲交融但整个看下来，《解密》这个故事，其实我认为它应该往更文艺的方向走。

比如像《美丽心灵》那样，只讲一件事情：从事解密工作的人如何被集体使用，在这个过程中燃烧自己，同时表达出一种强烈的个人牺牲和奉献精神。

我们理解他的苦、感受他的苦，最终这个苦凝缩成一个历史事件。

当然，很多人提到《奥本海默》与《解密》相似的地方，但《奥本海默》最后部分出现的台词：“所有的人都会这样使用你、利用你，最后给你一个奖牌。

”当这句台词出现时，中心大意就点明了。

但在《解密》中却不敢去做这样一个台词。

但从另一个角度来看，如果你想做得更商业一些，也可以。

以这个人物为原型，做一个纯商业的故事。

在大脑交流时就出现一些神奇的超能力一样的场景，把它纯粹做成一个基于人物原型的商业化改编。

比如很多场景需要解密的内容，就直接设计成三个摩天轮需要在一起，有人物危难时摩天轮要掉下去、要砸下来的危机场景。

这种危机能够以故事的形式具象化地表达出来，这种做法也可以。

但《解密》选择了一个折中的形式，就显得非常拧巴。

4. 自恋与能力当然，最后我想说的是，这个故事其实非常常见。

我之前提到的基于人物图灵拍摄的《模拟游戏》，以及刚刚提到的《美丽心灵》、《奥本海默》等作品其实不胜枚举，也有很多优秀的故事可以借鉴和利用。

总之，《解密》有一副非常好的卖相，但最终却呈现出了这样的结果。

我不认为是管理审查的问题，因为我没看到里面对于一些段落的职业呈现非常直白，而且现在审查制度相对宽松。

很多尺度很大的好电影都上映了。

今年的影院也是百花齐放。

我觉得在这种情况下，其实是陈思诚以这个人物为中心的创作团队反而暴露了一些问题。

他过度利用侦探片、悬疑片的悬念来做故事时，掩盖了他在创作时的能力薄弱。

一旦涉及到需要审美能力、对故事的掌控能力以及隐喻能力等要求较高的段落时，陈思诚的个人能力不足就暴露出来了。

他原来的那些作品中呈现出的癫狂反转、自恋等元素放在《解密》这个剧本中就不太合适了。

当最后一个镜头居然是你合上记事本，给了导演一个侧脸镜头时，我们就知道这是你在自恋。

让别人以你作为导演的形式去反讽、去解构时才是有用的。

但这次你根本没意识到这一点，有点自恋、有点自嘲地说自己最后给了自己这样一个镜头，我觉得还是欠妥。

当别人在拿你开涮和开玩笑时，你得知道你是构成这种巨型行为艺术里面的一个分子，而不能说把这理解成你的能力和别人对你的赞美。

你得知道别人在嘲笑你，这是很重要的。

这也是我觉得那天看《解密》时，整体来说其实看到了他非常多的努力，但也有一些理解他的原因。

5. 梦境逻辑何处寻即便你在创作时提到了关于梦境的影射这些内容，也不要这么简单粗暴地处理它们。

你最起码要给自己的故事语言里设定出一个逻辑框架，让这些逻辑的东西前后能串联起来，不要把它们发散地堆在一起。

纯粹是为了剪进预告片里一些好看的镜头而做了这么多梦境的内容，这个感觉真的是太投机取巧了。

虽然我没有完全读完弗洛伊德的书（大概读了三分之一），但他所描述的事情其实说复杂也复杂，说简单也简单。

但如果你用视听语言去表达时，可以尝试借鉴一下。

比如《闪灵》有一个美剧版本《睡梦医生》里面对于一些解梦、对于自己大脑中的事情就做了一种很具象化的表达。

我们也知道《闪灵》原著很多东西做得比较隐晦，但《睡梦医生》这个美剧版本就尝试做了一些年轻化的表达。

成功的作品不胜枚举，历史的故事也经常容易打动人心。

但这个电影很显然就游走在了一个不确定的边界上，最终导致它呈现了这样的一个结果。

好，以上就是我对电影《解密》的日记记录。

看完《解密》后着实能感受到，陈思诚对电影工业化元素的应用可以说是得心应手，影片的运镜调度与色彩称得上国内顶尖，构图与配乐亦如此精准地嵌入剧情的流动之中。

最精彩的莫过于跨越空间的师徒对决，同时也内化了对于自身同家国命运的剥丝抽茧。

相较于原著的天才陨落，我更喜欢陈思诚修改的结局，在紧张的剧情后，给予了主角一个虽身死但璀璨的结局，剧本改编的很出彩。

【5】今天去看了点映场。

失望大于期望。

所以不要对任何电影抱有太大的期待。

1.突破形象是演员本就应该有的职业敬业精神。

不应该拿来作为过度营销的卖点。

如果想成为一名真正的演员是不需要靠这些噱头来充斥的。

营销过度了。

在抖音上面刷多了这个刘昊然这个突破形象的那些营销都刷的都快吐了。

导致还没看过这部电影就对这部电影的印象也不太好。

而且突破形象不代表演技就有提升。

刘昊然的演技依旧停留在《唐人街探案》秦风那一种演技类。

饰演天才确实是他的舒适圈。

所以这部电影里面看起来也确实没有任何的违和感。

但是！

这样一位传奇人物，身上肯定会兼具那种使命感和史诗感。

以及人物自身经历了大风大浪的那种沧桑感。

还有那种复杂的层次感。

而刘昊然却没有演出来。

演技始终还停留在演《唐人街探案》那种刻板的表面演技。

没有实现演技上的突破。

所以不要再来营销什么为了电影突破形象了。

这本来就是演员分内应该做的事，没必要拿来这么营销。

怎么不见抖音营销什么演技之类的呢？

是因为害怕观众喷吗？

😓2.解密要靠梦来解密。

虽然那些梦境的特效很绚烂，很魔幻。

视觉效果上也很出彩。

但是这电影的定位到底是一部传奇的人物史诗传记片？

还是一部梦境奇幻魔幻仙侠大战片？

还是一部民国战争片？

还是一部人物情感家国史诗情怀大片呢？

定位是在哪儿呢？

要拍人物传记，也没拍出来个所以然。

要拍梦境也拍的没人家好。

拍的乱七八糟，不知所云。

突然冒出的美女，然后那些旋转的楼梯，不能说跟某位导演的电影一模一样。

但总归是有点联系的。

不能说是抄袭。

但绝对是模仿。

不知道为什么还有这么多死忠粉愿意为陈思诚洗白？

抛开家暴男不说。

他的电影基本上很多都是在模仿，要不就是翻拍。

要不就是融梗。

这些都是事实，有什么好洗的呢？

短评区的一个热评说的很好:用片中的一句台词来说，诚师在努力纪录人类电影史的精华，所以160分钟的电影里我们先后看到了盗梦空间、社交网络、迷魂记、美丽心灵、爱乐之城、心慌方、模仿游戏、第七封印和三体？

感觉你这阅片量还是不够啊。

看得出来昊然弟弟很努力，尤其化妆很好的帮助塑造了角色，至少对比灾难般的《燃冬》有了明显进步，但拿掉稀疏的发际线和眉毛好像和唐探里的天才少年也没有很大区分度。

最后那盏灭不掉的灯是诚师在提醒观众，他陷在他的大师梦里醒不来了，所以大家赶紧离场吧，让他再陶醉会儿不用等彩蛋了，走的时候记得把垃圾留下，一会儿昊然弟弟还要翻的。

这个彩蛋给了跟没给一样。

故弄玄虚。

当时电影结束了之后，亮了导演的名字之后，我就以为没有了。

但是电影院还没有熄灯。

我就以为有彩蛋。

然后就一直等啊等，然后就等到了个这么个故弄玄虚的一个东西。

然后亲爱的陈导还露了面。

然后又写了一句话，应该就是本片的中心句了。

但是字写的有点丑啊。

我都不好意思拍。。。

然后我就不知道这个彩蛋是要表达什么，是想表达还有第二部吗？

别拍第二部了，求求了，不要污染我眼睛！

说实话其实我是想给两星的。

但是那个梦境那些确实是下了功夫的。

凭着陈导的敬业程度以及打磨，给三星。

3:叙事基本上是没有的。

平平淡淡如一碗白粥。

连稍微的一点点涟漪都没有。

本来以为是一部偏人物传记类的电影。

但是看完整部电影下来又感觉不像。

整部电影的剧情很简单。

就是讲一个天才的一生。

就是讲一个天才先开始被各个老师发掘。

然后又进入了701破译密码。

然后最后现实梦境分不清楚，然后就死了。。。

反正最后拍的蛮魔幻的。

不知道原著是这样写的吗？

如果不是这样写的话，那这个算大改特改了。

给原著道歉吧。

解密要靠做梦来解。

那你解个屁呀！

干脆不要叫解密了，干脆叫解梦大师。

这名字还稍微好听一点。

爱情线也拍的俗套无比。

中间还有一段蒙太奇，居然还模仿《爱乐之城》。

真的是这儿挑一点模仿，那挑一点模仿。

生怕观众看不出来。

而且还有一堆死忠粉来拥护。

到现在很多观众都还不明白:陈思成至始至终都缺乏灵气和才华。

他始终都是一位成功的商人导演！

记住，是商人导演！！！

而不是一位真正的导演。。。

所以就别再洗啦！！！

一大早就去看了我这儿的点映场。

太失望了。

倒反天罡:诺兰也是好起来了，都能被陈思成模仿了。

😂如果说玖月晞是小说界的融梗大师，那陈思诚就是电影界的融梗大师。

而且是number one的存在。

一部电影里面可以看到多部电影的影子。

其实还挺赚的。

你看一部电影相当于看了很多部电影。

你看完这部解密相当于看了《奥本海默》的叙事结构，也看了《爱乐之城》的蒙太奇，也看了《盗梦空间》的镜头设计，还看了许许多多类似电影的镜头设计以及人物设定。

非常值哦。

从这一点来说很值得大家去观看。

4.能不能不要每一次的电影的结尾都要强硬的加上爱国情怀？

真的是为了票房也是拼了老命的。

结尾非要给你加一个什么国家的正能量语录。

拜托，你这电影到底是讲什么的？

电影的结尾就不能结的好一点吗？

都结尾了还硬要上升到国家层面的高度吗？

这跟唐探三最后的那个结尾的那个正能量满满的尴尬语录有什么区别？

5.解密到底是在解什么？

影片的名字叫解密，但是看完整部影片下来，我没有看到任何解密。

解密可以是解影片中的那些密码暗号，也可以是解人生和生活的密。

但整部电影看下来我只看到了一个天才在现实和梦境之中的挣扎与无奈。

虽然说确实不是靠梦来解密。

梦只是一个依托和灵感。

但整部电影拍下来就感觉好像是只有靠梦才能来解密的一样。

整部电影的中心都已经偏了！

我只看到了一个人解紫密，然后又解黑密。

然后又解什么什么高级的密码和暗号。

而这些我通通都只看到了表面上的解密。

我没有看到内涵啊，没有看到深度啊。

包括对容金珍和老师亦师亦友亦敌的关系刻画也是浅薄不已。

本来可以刻画的很好。

通过细节和环境的铺垫和陈述来烘托这两人的关系，从简单到复杂。

然后完全可以通过叙事来烘托出既是师兄关系又是敌对关系的那种复杂的那种内在关系。

还可以上升到哲学层面。

甚至可以加上导演的一些自己的对这些的思考。

而这些我通通都没有看到。

陈思诚真的太在意影片的镶边了。

说实话，对于这些梦境的刻画以及视觉上呈现的效果，其实都挺赞的。

这些确实没话说，确实是经过精心打磨而呈现的。

但是！

你不花心思去雕琢剧情，不花心思去钻研人物，你这个电影不就是屎盆子镶金边吗？

光靠几个绚烂无比，视觉呈现特别棒的梦境，又能表达出什么呢？

那你还不如像隔壁异人之下拍不齐换魔法片呢。

还有在容金珍的身上，我看不到任何的层次感。

像这种偏向于人物传记类型的电影，中心人物那肯定就是容金珍吧。

那性格的那些明角和暗角，你总得要通过细节来佐证吧。

来烘托吧。

然后通过人物关系和事件来勾画吧。

这些我通通都看不到。

我只看到了一个扁平的天才形象。

还有一个在梦境和现实之中迷茫的一个天才形象。

却看不到一个有内在的一个丰富复杂的人物形象。

陈思诚对人物的刻画也停留在了《唐人街探案》人物塑造的那个地步。

始终上不了一层台阶。

还有主题先行我就不说了。

最后还要给你来上这么一句:每个人的一生都是解密的过程。

但是在电影中我看不到容金珍任何详细的解密的过程。

做的那些梦也是让我云里雾里的。

按理说主人公做这些梦难道不是应该服务于主人公人物形像塑造的吗？

但我只看到了一个个看不懂的梦。

难道是高深莫测的隐喻？

大可不必这样装天才。

戏里戏外感觉都太炫技了，这部电影。

好像就在告诉你这部电影的试听特别牛逼，画面特别赞。

但是我只看到了一层巧克力纸里面包裹着的一坨黑色的屎。

还有几个疑点:喜欢容金珍的小梅，这么多年以来到底有没有嫁人啊？

不会为了容金珍这么多年都不嫁人吧？

还有就是那个外国人派人来暗杀容金珍，就派那么点人？

你确定能暗杀成功吗？

还有那个701，怎么感觉整个部队就靠容金珍一个人解密呢？

其他人多多少少有点灵感，也可以说出来呀。

影片倒也不必为了凸显这么一个天才形象而把其他人物贬低的这么厉害。。。。

大可不必呀。。。

文化大革命那个部分确实敢拍哦。

好久没有在影片中看到文化大革命了。

总之总结一句话:电影太装了。

定位太错乱了。

一想让你在梦境与现实之中傻傻分不清楚。

想装一种牛逼的高级感。

到头来依旧是没完没了的融梗模仿。

没有一点导演自己的思考。

人家奥本海默是有深度，有内涵的。

是有导演人家自己的政治思考博弈的。

这电影里面什么都没有。

我只看到了使盆子镶金边的华丽感。。。。。。。

还有我想告诉陈思诚导演。

不是什么电影加上一些虚无缥缈的梦境就成了高级电影了。

这部电影本来好好拍就行，你非要加什么梦境进去。

视觉效果是做到了，那整个剧情的单薄呢？

不是什么电影都像《盗梦空间》和《红辣椒》那样拍梦境都能拍成功的。

而且你模仿人家导演都模仿习惯了，你也不可能拍出这样的作品。

所以还是醒醒吧！

不要再拙劣的去模仿那些梦境了！