东京教父

今天的映画，接着和大家聊今敏。

老样子，文章有严重剧透，介意的盆友请直接拉到后半段看。

从左至右为阿花、小美、老金这部片子叫《东京教父》。

故事的主角是三个流浪者：离家出走的少女小美，身材高大的人妖阿花，流浪多年的大叔老金。

三人组成了一个奇特的家庭。

平安夜，为了送小美一份“圣诞礼物”，三人组队去翻垃圾堆，却意外捡到了一个弃婴，旁边放着出生证明和一把钥匙。

阿花母性大发，认为孩子是天赐的礼物，给她取名清子。

他无视两脸懵逼，开心地把孩子带回了住处。

老金对此坚决反对，他觉得流浪汉是养不活孩子的。

看着可爱的婴儿，老金说起了往事，他曾是个小有名气的单车选手，后来女儿患病，为了筹钱他不惜假赛，结果事情败露，女儿和妻子去世，自己也成了流浪汉。

孤儿出身的阿花不愿意把孩子送到警察局，他决定去寻找孩子的亲生父母，问问他们为什么要抛弃孩子。

根据钥匙线索，他们找到了储物柜，里面有另一把钥匙，一叠照片和几张酒吧的名片，三人组猜测孩子的父母可能在酒吧工作。

他们在乘坐电车前往酒吧的路上状况百出，但是小清子的运气“似乎好得不可思议”，每当他们陷入困境时，总能神奇地逢凶化吉，柳暗花明。

他们顺手搭救的、被卡在车底的胖大叔竟是黑社会老大，正要去参加女儿婚礼，而新郎恰巧就是他们要找的酒吧的老板。

三人蹭车来到婚礼现场，新郎告诉他们照片上的女人，也就是孩子的生母叫幸子。

老金认出新郎就是骗他赌博的仇人，拎起了酒瓶想给新郎开瓢，阿花奋力阻止。

人群突然混乱，一个杀手窜了出来，想刺杀黑社会老大，新郎却挡了这一枪。

漂亮的黑人小姐姐刺杀失败，挟持了孩子和小美准备跑路，她一把扯掉头套，没错，这么漂亮的小姐姐肯定是男孩子嘛。

阿花看到后奋起直追想救回小美，老金中途却想放弃，觉得这事应该交给警察。

阿花坚持说两个孩子是自己的家人，她大骂老金是个人渣，迈着小碎步跑开了。

老金嘴上说着不管，却还是捡起了照片，偶然间发现孩子父母的线索，他正要去找阿花却被一群流氓盯上，老金为拿回线索，差点被混混们打死。

另一边，小美在杀手家里受到了热情款待。

谈笑中，小美想起了自己的猫咪“天使”，因为猫咪走失，她在争吵中无意刺伤了身为警察的父亲，无法原谅自己的小美从家里落荒而逃，不知不觉之间，她已经把流浪三人组看成了自己的家。

阿花发挥了超神技能找到小美和孩子，他很欣慰小美没事，少女却别扭地红了脸。

这时，他们听人说有个流浪汉死了，吓到变形的两人赶紧去认尸，结果虚惊一场。

走投无路的阿花打算去曾经工作过的夜店，向妈妈桑求助。

两人吃惊地发现受伤的老金也在这里，原来他被好心的夜店救了。

店里，大家得知阿花的过去。

阿花曾一时冲动胖揍客人给店里惹了麻烦，所以觉得愧疚，但妈妈桑根本没怪罪他，“重要的是你没事就好”。

他也曾有过爱人，但爱人却因为在浴室踩到肥皂不幸去世。

三人告别妈妈桑后，找到了孩子父母的住处却发现早已人去楼空。

打听才知道，孩子的父母为了躲债逃走了。

废墟中，阿花找到新地址，小美则看到自己的寻人启事。

小美鼓起勇气给家里打了电话，她听到父亲的声音，却还是没能说出“对不起”三个字。

便利店里，老金说出实情：自己的妻女并没有去世，他之所以离开是因为酗酒和赌博，他也想尽作为父亲的责任，偷偷攒了钱却无法交给女儿。

醉酒的客人和他们起了冲突，四个人正纠缠不清时，一辆救护车失控撞进了店里，懵逼的司机下来说：快点叫救护车....

阿花感叹宝宝真是幸运的天使，下一秒却晕倒了，老金把阿花送进医院，攒下的钱就这样花掉了。

令人意想不到的是，老金居然遇到了当了护士的女儿。

女儿说母亲独自经营着自行车行，一直都很想念老金，而当时催债的人最近遇到枪击案受了重伤。

在旁边听着的阿花突然暴怒，他痛骂老金满口谎话，只知道逃避，毫无责任心。

小美问他为什么把话说得那么重，阿花伤感地说：“彼此展示真实的自己，这样还能相亲相爱，这就是亲情吧。

”阿花和小美再次出发，偶然救下一个轻生的女人，而那人恰好就是孩子的母亲幸子。

幸子说，孩子是她老公趁她不在家偷偷丢掉的，阿花看着满脸泪水的女人把孩子交给了她，故事看起来似乎大团圆了。

老金却在电视上得知，孩子其实是被幸子被拐走的，他找到幸子的老公了解真相，原来幸子的孩子意外流产了，她精神受了刺激就从医院偷走了一个孩子，幸子老公担心惹事就把孩子扔了，老金痛骂这个男人没有责任心，然后赶紧去找阿花他们。

疯狂飙车后，老金和阿花小美汇合，三人意识到大事不妙，开始四处寻找孩子，经过一番堪比动作大片的飞车追逐战后，幸子开车撞进了大楼里，她逃到了楼顶，准备带着孩子一起自杀。

就在小美劝说无用的时候，幸子的丈夫赶了过来，他大喊着要和幸子重新开始，却没能阻止幸子跳下去。

小美向前一扑抱住了幸子，孩子却意外滑落，阿花奋不顾身地跳下去抱住了孩子，千钧一发之际，奇迹般刮来了一阵风，迎着朝阳，阿花一手抱着孩子，一手拉着横幅，在众人的注视下宛如天使般缓缓落地，这个镜头是如此地壮阔又温暖。

孩子找到了亲生父母，夫妇二人在警官的带领下，想请三位恩人为孩子取名，随着房门打开，小美惊讶地发现，来的警官正是自己的父亲，这段新年的奇遇便在这里戛然而止。

我是剧透完毕的分割线 今敏在采访时说：“在我至今为止的作品中，我认为《东京教父》的创作质量最高，这部影片是我最喜欢的作品。

”这个由无数巧合衔接而成的都市童话，让每个人都得到了救赎，那些不可思议的巧合透露出的是今敏对这个世界最大的善意和关怀。

对边缘人的关怀人物设置上，今敏一反常态地选择了三个流浪汉作为主角，展现了这些社会边缘人的生活状况：一边是灯火辉煌的高楼，一边是纸糊的板房，他们靠救济和拾荒度日，在垃圾里寻找丢弃的食物，不仅要忍受异样的眼光，还会被不良少年欺凌。

但今敏却说，他并不想将无家可归者看作是弱者、不幸的代表或是社会的包袱。

流浪汉也有去爱的权力，影片的内容展现的正是他们重获救赎的过程。

早在策划之前，今敏就已经开始关注无家可归的人们，他甚至把自己打扮成了流浪汉来体会人物的内心处境。

因此，我们在《东京教父》里看到的，不是刻意的、反差化的、脸谱化的符号，而是活生生的人。

家与城穿起全片的明线是家庭。

流浪三人组对家庭都有各自不同的缺憾，但他们都在奇遇中救赎了他人，也被他人所救赎。

阿花与过去达成了和解，老金终于和家人坦诚相见，美由纪和父亲不期而遇。

城市则是故事的暗线。

在整个奇遇中，东京这座城市就像第四位主人公，他一直在故事中注视着、看护着人们。

今敏说灵感来源于城市的自然崇拜，也许城市的建筑和道路都真的有灵魂吧。

城市串联起了素不相识的人们。

剧中唯一的出租车司机，阴差阳错地帮了他们一路，要是没有这个勇敢善良的司机，也许就不会有皆大欢喜的结局，城市是人性的共同体。

圣子与教父教父二字，本意指婴儿受洗时，赐予他教名的人，这赋予了影片浓厚的宗教底蕴。

影片以教会布道开场，又在欢乐颂的变奏中达到高潮，甚至阿花抱着孩子的镜头也与圣母像如出一辙，基督教的博爱精神与影片悲天悯人的情怀不谋而合。

阿花多次说到，清子是神赐予他们的礼物，是受到上天眷顾的人。

小清子一路有着逢凶化吉的好运，这种好运还影响到了教父们的命运，她就是所有人的圣子。

不过，这真的就只是上帝眷顾吗？

如果没有主角一行人的执着，没有众人的援助，即使有天大的好运，也不可能有完满的结局。

偶然的命运也要让位于打不破的人性。

说到底，正是众人发自心底的爱，让自己得到了救赎。

慈悲与希望片中给人印象最深的，莫过于结尾。

阿花在所有人的注视下平安降落，初升的太阳，呼啸的风声，圣子降临的姿态，都在明确地告诉人们，这是奇迹。

最大的神迹是由一点点的奇遇聚集而成，它回应了观众对善意的期望。

然而，神迹并不“神”，所有情节在幕后早已写好，最让人动容的，不是上帝的旨意，而是今敏的慈悲之心。

对人性的信仰，对个体的关怀，也许这才是今敏大师留给我们最好的礼物。

说今敏只会拍梦境大片的，肯定没看过这部片

《东京教父》是今敏的一部经典之作，适合反复看的一部动漫电影。

影片里的人物形象给我留下了特别深刻的印象……影片讲述了金、阿花、美雪三个东京流浪汉意外捡到一个被遗弃的女婴，三人经历了无数的巧合与磨难终于为女婴找到亲生父母的故事。

影片通过三人的经历辐射了日本社会整体的现状，城市发展的变迁、经济社会的冷酷、底层民众的辛酸生活，但阴冷沉重的色调背后透出的仍然是人与人之间的宝贵温情。

在这一过程中，最突出的人物就是阿花，无论自己的境遇怎么艰难，他都特别爱这个可爱的婴儿，也正是阿花的坚持和温情，让另外两个主角金和美雪逐渐意识到自己人生中犯下的错误，并去面对现实。

阿花这个同性恋身份的设定却又不得不引人深思……当然最让我震惊的是通过这样一部动漫那么深刻的反映了日本社会。

底层人们的悲惨辛酸的生活，人性的无情与冷酷，而在这样一个黑暗的地方，仍然能在主角的身上看到一丝光亮……

想要没有压力的生活吗？

再也不想见到那些苛刻的老板，已跌成废纸的股票，利息飘忽不定的房贷吗？

那么就来加入无家可归者俱乐部吧！

无需会费！

无需装逼！

无需谎言！

无需强颜欢笑！

无需溜须拍马！

无限量享受阳关和空闲！

按需索取，这才是人类终极梦想之共和社会！

现在入会还可享受免费跆拳道培训四个课时，保证您在享受生活的同时不被流浪狗和不良儿童欺负！

还想什么！

超值选择仅此一次！

赶快加入我们的队伍吧！

我们的队伍只需要会享受生活的人！

广告时间结束。

众所周知所有的广告都是经过夸大的，所以这部影片并非要展示一个和谐而欢乐的底层社会。

这个名为“教父”的电影实际上只是跟惯性思维中的黑帮片打了个擦边球的社会片，所以暴力和火拼都很有限，看惯了吴宇森枪林弹雨小马哥和黑白无间三部曲的人可能会要失望一点。

勾心斗角零，敌我暗战零，警匪交火零，片中唯一令人紧张激动的部分也不过是飚自行车追货车而已。

主角是与我们共同生活在这个世界上，但又被我们完全忽视的三个无家可归的人。

这边是一个人老珠黄但却依然火树银花的老GAY；那边是一个退役自行车手但现在唯一爱好就是酗酒的胡子大叔；还有一个寡言少语脾气暴躁脸上写满叛逆俩字的逃家少女。

电影看的多了，你就会发现，如果男女主角不是俊男美女或者型男知性女的话，那就说明了一个问题，该部电影触及的话题必定只有一个——人性。

人性这种敏感话题，现实中少有人会提及，基本上都被大家掩盖在内心深处，而这电影就是要掀开那些人模狗样的伪装，探触那心中最为柔软和脆弱的地方。

今敏是个很会用镜头讲故事的人。

影片中渗透着大友克洋式的写实主义风格，但不同的是没有将现实挂在悲观的云端，而是更为贴近市井生活，语言粗砺但诙谐机智，生活贫苦但拥有尊严。

光鲜的东京街景，歌舞升平的上流宴会，公园中的拾荒人的小棚子，潮湿混乱的红灯区。

他看似轻描淡写的用许多龙套的对白来讲述人物的故事，但却发人深省的表现出社会底层的生态状况，批判现实的同时又利用那些不可思议的幸运，给整部影片增添一抹的温馨色彩，使人不至于丧失活着的信心。

都市中的生活总是有太多的诱惑，让人很容易迷失在追名逐利当中，只看得到自己鼻子前那一小块地方。

大多数人都会为自己没有的东西艳羡不已而忽视了自己已经拥有的那些，比如感情和美德。

一旦失去了物质上的伪装，人就变的如同牡蛎没了外壳那样，像一滩难看的鼻涕。

物欲的旋涡中挣扎的我们，或许有一天也会成为无家可归的人，他们的现在就是未来的我们。

悲悯人物的经历，其实是为自己不可预知的未来悲哀，也为自己不知道会失去什么而迷惘。

一无所有的人是幸运的，因为他所得到的任何东西，虽然是别人丢弃的，但对于他来说都是值得感激的。

清子是一个幸运儿，她出生不久就被迫离开父母，但她意外的获得了来自无家可归者额外的爱。

清子的父母为了感谢三人历尽艰辛把孩子平安送回，请他们做孩子的教父。

教父，作为孩子的保护人和指引者，需要具有顽强的生存能力，拥有坚毅的性格和高尚的道德。

对于那些被忽视人们来说，能有什么比被重新接纳为社会的一员这样的大团圆更好的呢？

三人曾经为了这样或那样的理由逃避自己的世界，仓皇的逃离自己温暖的家庭，他们曾经以为逃避可以解决问题，可逃避不过是因为害怕面对。

通过清子的寻亲之旅，让迷惘中麻木度日的三人各自找回了他们失去的，他们最宝贵的东西。

从小没有母爱的阿花实现了自己做母亲的梦想，赛车手获得了女儿的谅解，逃家少女回到父亲的怀抱。

这再一次的强调了感情的动人之处，这个世界上只有亲人和朋友可以无限量安慰你、包容你、鼓励你，让你在一次次的挫折中重生。

这悲苦的题材在今敏的电影中不再被当做催泪弹来使用，正相反，他要告诉人们的是，越是渺小的愿望越是容易实现。

脚踏实地，幸福其实很简单，没有物质因素围绕的亲情和友情，才是人类最珍贵的宝藏。

为了不在失去后空悲叹，所以要珍惜现在，因为我们都是被爱包裹着的幸运儿。

动画电影《东京教父》看完一个月了，一直想写点什么，却又忙得迟迟未动笔。

鬼才动画导演今敏英年早逝，一共只留下了五部作品，四部长篇电影和一部电视系列片。

《东京教父》是今敏的第三部电影，是我自己看的最后一部。

这部电影上映于2003年，讲述的是一个发生在圣诞节的温馨故事——跨性别女性阿花、离家出走少女美由纪和前自行车手金是东京街头的三位流浪者，三人长期一起组成了一个奇特的组合，在圣诞前夜，他们从垃圾堆里捡到了一个弃婴。

无法生育却一直期待当妈妈的阿花执意要留下弃婴，并给孩子取名为清子。

经过一夜的考虑，阿花决定在第二天带着孩子去寻找父母。

金和美由纪被感动，三人一起踏上寻找清子父母的旅程。

在这趟旅程中，三人有了一系列充满巧合和冒险的奇遇，也在这个过程中与过去的自己、家庭和解。

三个流浪汉，各有各的苦衷和不愿道出的过去，流落街头后组合在一起抱团取暖，这样的故事设定和人物组合让人不由得想起去年大火的影片《小偷家族》，不同的是《小偷家族》的底色是悲凉和无奈的，而《东京教父》的底色却是善良而温暖的。

三个主要人物有着各自的人性弱点——阿花从小被遗弃，不知道父母是谁，作为跨性别者不被社会主流接受，表面上啰嗦神经，内心里却充满了孤独感；离家少女美由纪叛逆任性，一直在逃避着原生家庭的寻找；中年大叔金酗酒、赌博、说谎、隐瞒自己已婚有女儿的事实，为躲避债务和家庭责任流浪街头，可以说是十足的渣男。

然而，三人的本性却都是善良纯朴的，他们嘴巴上彼此嫌弃，暗地里又像家人一样彼此照顾帮助对方。

当美由纪被作为人质劫走后，阿花拼命追赶去找她；当阿花受伤住院后，金虽然心疼得欲哭无泪，却仍然拿出了好不容易存下的三万日元；三个人力量微薄，却执着不懈的为弃婴清子找寻父母，发现清子是被偷出来的后拼尽全力豁出性命也要把她抢回来。

在这个故事的主线里，没有挣扎生存于底层社会的那种辛酸与无助，没有被残酷的社会现实所逼迫出来的人性之恶，每个人都温良纯善得仿佛是从童话里走出来的一般。

看尽人情冷暖的GAY吧妈妈桑会对阿花说“有困难的话随时回来”，在医院里与金重逢的女儿没什么犹豫的就轻易原谅了抛家弃子的父亲，劫持美由纪的外籍悍匪并没伤害她还把她带回了自己家，就连黑帮老大都透着点耿直的可爱。

整部影片的悲凉色彩都集中在了那个偷清子的幸子身上，夫妻不和以为能用孩子拴住老公，却失去了自己的孩子，绝望之下去医院偷了别人的孩子（再次感叹《小偷家族》里柴田信代的设定和幸子好像啊）。

丈夫孩子，这是苦命底层女性逃不出的主题吧。

人物设定至纯至善，故事情节也巧合得纯属虚构。

路遇的黑道老板恰好与清子的亲生父母有那么点关系，救阿金的人恰好就是阿花工作过的Gay吧人员，而阿花受伤住院后救治她的护士恰好又是阿金的女儿，最后办案的警官正是美由纪的爸爸……如果这是一部电影，那么这些巧合看上去可能会令人觉得生硬造作。

但是，这是一部动画电影，今敏的动画电影，动画电影不就是用来实现真实电影无法实拍的剧情吗？

今敏的动画电影不就是擅长给大家造梦吗？

今敏当然知道这些情节推进是巧合是新奇，我觉得这其实就是他为观众营造的一个圣诞之梦，最后阿花抱着清子从高楼降落下来，托起他们的那阵风，照亮他们的那道晨光，恍若梦境一般奇迹。

可能是由于单纯的人物设定以及并不曲折中规中矩的故事线，有人评论这部电影是今敏最平庸的作品。

在我看来，这样的评论是没有看懂今敏的这部电影的，这不是一部刻奇的电影，这是一直在造梦的今敏带给所有人的圣诞之梦。

我们是播客《火象三傻妙妙屋》，如果你很爱这部电影，欢迎和我们一起重温～上集：51.《东京教父》剧情篇：一个诞生了一万个奇迹的圣诞奇妙夜【妙妙二三事】某天，一位刚失恋的朋友哭丧着脸出现在罗宾家门口，哀怨的要求一起看片儿以解哀愁。

在这位朋友的安利下，罗宾首次观看了今敏老爷的作品，锵锵，就是本期主题《东京教父》啦看完后的罗宾就在群里嗷嗷打滚，并在Mikasa导演的节目中强行做了预告，经过1个多月的精心筹备（挠头+秃头），终于上线啦！

【本期节目您将听到】00:00:00 祝大家圣诞快乐，记得吃饺子喔（来自Mikasa的叮咛）00:02:40 东京教父为什么这么好看00:06:01 开篇：流浪三人团闪亮登场 00:12:34 垃圾堆里怎么会有婴儿呢？！

（还有陀思妥耶夫斯基，不愧是东京的垃圾站）00:21:15 就这么愉快的决定了：出发，帮清子找妈妈！

00:29:12 黑帮婚礼篇拉开帷幕00:36:10 危险？！

美雪和清子被绑架了！

00:52:37 欢迎来到“人妖酒吧”，DJ drop the beat00:58:13 清子的【家】被拆了？！

发生了什么...01:02:47 哈娜进医院了T_T&老金和女儿【清子】的世纪重逢01:13:53 赤鬼和青鬼的传说 & 哈娜的内心01:19:34 整装再出发：哈娜美雪找到【妈妈】&老金惊呼【错啦，全都错啦！

】01:24:11 流浪三人团和假妈妈的飙车大战：成龙大哥看了都要起立鼓掌01:26:33 天台决战：夺回清子，志在必得！

01:31:38 全篇最高光时刻打点：让萌仔用声音给您画个画01:33:26 尾声：清子终于回家啦教父谜底揭开01:35:20 下集预告：三傻“点评”流浪三人团，一场辩论大战即将展开01:36:11 东京教父片尾曲，请您欣赏下集：52. 《东京教父》人物篇：奇迹以外的真实人生上期结束剧情梳理后，三傻就东京教父的三位主角团展开了激烈辩论。

比如老金到底能不能站起来把日子过好？

Angel回来了，美雪和爸爸之间就能互相理解了吗？

哈娜的命运该何去何从？

以及，人类究竟为什么要组建家庭等等...这些都是在刚开始策划时我未曾设想过的话题延伸。

感恩这期节目，让屋里诞生了这么多有趣的讨论，也让我更进一步走进好朋友们的内心世界（即使并不全是快乐的）。

最后，感谢今敏老爷，感谢奇迹般的《东京教父》！

【本期节目您将听到】Round1：老金到底有没有【人物弧光】？

00:00:00 Mikasa：人生的每一步都是每一次微小选择决定的00:04:50 萌仔：他的【善良】并没有击败他的【惰性】00:09:36 罗宾：没有谁生来勇敢Round2：关于美雪：求求了，请不要再毁童年了00:20:26 美雪：爸爸从来不【听】我说话00:31:05 Mikasa重拳出击：请【重视】孩子们【珍爱的东西】00:34:55 萌仔和【山鸡五彩】的故事：人和人之间或许永远无法达成理解Round3：给最可爱的哈娜00:51:52 罗宾：你义无反顾的样子超帅气的！！！

00:57:27 Mikasa：就算缺胳膊少腿也不能丢了【体面】！

01:01:23 繁华都市中的流浪汉现象01:07:24 失控的垃圾和失控的人生01:12:32 Ending：人为什么要组建家庭

电影总体给我的感觉很平淡，前一个小时，我不知道电影的波澜在哪里，剧情平铺直叙，最后半小时开始有起伏，感觉戏剧性大于现实性 ，让我有点惊喜的地方是她们把孩子交给幸子之后发现真相的转折，出人意料，可是后来又是一系列戏剧性操作，追车，撞大楼，上天台，跳楼，跳楼不死，女人对自己都绝望了，男人喊她还是要跳，最后因为女孩一句话你要想想孩子的父母思念孩子，结果就转折了，无法理解，当一个人对生活万念俱灰的时候，却因为轻轻的一句话而改变念头，太戏剧化，还有那个女孩，说实话太不现实了，人家都准备跳楼了，你在那边谴责她，一个不小心就下去了，救的啥子人？

还有女人下去了，然后一个又一个拉住，最后人妖婶婶下去拉着个广告牌下去了没死，emmm我用现实片的眼光来看这部电影的理由，我觉得首先这是立足于现实的一部片子，拾荒者捡到弃婴，具有现实的合理性，给人一种感觉就是，或许它要讲什么我们不知道的，给我们触动的东西，豆瓣9.1的评分也让我对它有着过高的期待，结果前期平淡，后期一系列巧合和戏剧性的发展实在是让我有点down，有人会说这本就是一部动画，可我觉得9分以上的电影应该能接受多样的角度来给予解读吧

是"哭泣的红鬼"是我最喜欢的故事啊在某一处地方有个想跟人类和平共处的红鬼先生可是 人类都很害怕没有人敢接近红鬼先生那样 他的好朋友蓝鬼先生就提出一个计划蓝鬼假装胡乱打人接着红鬼就出来拯救他们接着 计划成功了可是 为了不被人识破诡计蓝鬼先生离开了村子

人妖可以是天使，酒鬼未尝不是圣徒，离家出走的少女，也能举起贞德的剑。

重复数字的彩票可以中奖，无果的树在冬天开花；黎明的红日令世界静止，抱着婴儿的人飘零而下；飞驰的货车撞进大厦，没有一人伤亡。

给妳取我最思念的名字，给妳我想给却一直未曾给出的爱。

下雪天，什么都会上冻，酒会结冰，湖面会结冰，可善良不会结冰。

饱经饥寒者总会消瘦，但浪子永远不会回头，正如刀片刺入胸口后也没有悔恨。

有家难回者久不归家，迟早成为雪夜中的魂灵。

死者身体上的白布，罩住的是这个城市的隐疾。

天降横财只因将死时一口清酒的馈赠，飘扬的横幅衬出照亮都市的佛光。

墓园里的贡品是久违的神迹，它来自一个丧子母亲的心碎。

不明缘由的子弹，终究落在错误的人身上。

美妙尽头总是虚假，虚幻尽头是悲剧重叠。

欢乐颂如此嘹亮，墓群也森然。

这是我的第一篇长影评，也算是送给今敏大师这部作品的小彩蛋吧！

文笔拙劣，小白一枚，希望写的不好的地方大家不要喷，不喜欢可以直接退出不往下看，有感兴趣的话题可以在下面留言一起探讨。

影片里的头等奖是全部数字1，而今天刚好是1月11日。

日本是盛产动画大师的国家，即使有的人不看动画片，但一定也听过很多动画大师的名字——宫崎骏、新海诚、大友克洋还有今敏。

也许这些名字里今敏是最少被提及的，因为他是英年早逝作品鲜少的一位。

2010年年仅47岁的今敏辞世时只留下五部动画长片，还有一部此生未完成，至今未能上映的作品《梦的机器》。

在我看来，宫崎骏是画出永远长不大的童年和梦幻色彩的童话；新海诚是画出青春年少的青涩和美好爱情的愿景；大友克洋是画出外太空荒寂和人类未曾企及的未来；而今敏更像是心理治疗师，展现无数的梦境，再把人拉回现实，又给予你照亮未来的阳光。

他的作品无疑是梦境与现实的碰撞，更适合受过挫折的成年人，让人重燃起对生活的热情。

（作品《红辣椒》制造梦境早于《盗梦空间》，《未麻的部屋》主角人格分裂，《妄想代理人》关于妄想症，《千年女优》用时空穿梭展现主角执着的一生） 所以，如果让我只推荐一位动画大师，我一定会推荐这位作品鲜少，但部部高分的大师今敏。

那么，如果让我只推荐一部动画长片，那我一定要推荐这部《东京教父》，因为这部较少被说成今敏代表作的作品却是今敏最温情最接近现实的动画长片。

很多人说《东京教父》是《小偷家族》的动画版，虽然《小偷家族》在2018年斩获戛纳电影节金棕榈奖，也提名奥斯卡最佳外语长片，但我仍然觉得这么说并不恰当，因为这部《东京教父》要比《小偷家族》早上映15年，在2003年就已反映了很多现实社会问题也更细腻的展现人物情感微妙变化。

这是一个关于流浪汉与人妖与离家少女与弃婴的圣诞节

不夸张的说，这部《东京教父》每一帧都不是多余的，就连介绍主创人员的名单都非常用心的夹在主角的转场中，很多设计也是像今敏其他作品一样擅长造梦，擅长把梦境和现实作对比，台词和剧情也是时不时的黑色幽默。

故事发生在圣诞夜，讲述从30岁就离家的老金，人妖阿花以及离家出走的少女美由纪捡到一个“弃婴”，并在圣诞夜之后三人寻找线索终于将孩子送回到亲生父母身边的故事。

虽然说这部是今敏最接近现实的作品，但无疑今敏仍没有扔掉自己的造梦专场，整个事件仍然有梦境与现实的交汇。

今天我想说的就是这些也许会被人忽略的细节，希望看过的观众可以一起探讨，也许是过分解读，但希望能给大家带来一些正能量。

（下文有剧透，介意者可看完原片再阅读。

） 今敏大师无疑给这三个重要角色同样的关键信息，整个过程中三人都有“清子”，“1225”以及“天使的翅膀”这些关键元素最后也是通过这些元素得以与过去的自己得到和解，并找到自己的亲人。

一、清子

阿花（Hana）给“弃婴”取名“清子” 因为是个繁星闪烁清澈的夜晚，阿花给“弃婴”取名清子。

当时老金很吃惊的问为什么要叫清子，美由纪说名字土，老金反而生气的说清子不好听吗？

美由纪说你反应这么大，难道你以前的女人叫清子吗？

这里老金没有回答，后边才知道原来老金的女儿也叫清子。

三人在途中帮助了一位黑帮老大，又顺路去参加了黑帮老大女儿的婚礼，而这个女孩也叫清子，我不知道“清子”这个名字在日本是不是像上世纪八十年代我们国家的“淑芬”、“惠兰”、“小红”、“小华”……那般全民盛行，但我感觉电影中的同一个元素出现多次那一定是导演的精心安排。

医院的护士（老金的女儿）叫清子 在阿花突然在街上晕倒送往医院后，这里又出现了第三个“清子”，也正是这个“清子”才会让老金对给弃婴取的名字感到诧异，因为这个清子正是老金失散多年的女儿。

在我看来“弃婴”清子无疑是救赎阿花的天使，因为片中阿花提到“养父母更亲”的理论正是因为他从小就被遗弃，也是被养母养大的，他不知道自己亲生父母的长相，他觉得亲生父母如果知道他现在的样子也一定不会接纳他。

他想要找到孩子的父母，当面质问他们是什么理由让他们遗弃自己的孩子，如果理由能够说服他，他会原谅这对父母，同时也原谅自己的父母。

黑帮老大的女儿清子也许是同时敲醒美由纪和老金的。

叛逆少女美由纪因为父亲把自己喜爱的猫送走而与父亲产生矛盾并离家出走，穿着婚纱的清子在人群中喊爸爸的画面无疑让美由纪想起了因自己受伤的爸爸，也让老金想到自己的女儿的婚礼，也正是应了后来老金和阿花在便利店的对话：没有父母会忘记自己的子女，也没有子女会忘记自己的父母。

而最终老金的女儿也接纳了老金，并告诉自己要嫁给一位跟老金年纪相仿的医生，而很有趣的是，这位医生的经历恰好是老金曾经拿来骗人标榜自己随口说的经历，也是很讽刺了。

二、1225

弃婴包裹中的钥匙牌是1225

第一个“1225”是“弃婴”身上的钥匙牌，这个钥匙一直是美由纪拿着的。

第二个“1225”是关于出租车的，载着美由纪的出租车车牌是1225，最后阿花找到这辆出租车，又通过这辆出租车找到美由纪和清子最后的车费是“12250”

第三个“1225”是三人在遗弃者老房子里找到的写在日历上的新地址的字条。

地址是“新幸町1-2-25”的字条一直拿在老金手中。

我想出现三次1225也许是想凸显圣诞节这一天对三人人生的重要性。

就好像当某一天你经历了对你人生很重要的一天，你一定会记住那一天的日期，并让这一天成为幸运数字一般，以后再经历一些美好的事情，都愿意在描述时与这个幸运数字扯上关系。

这里今敏依然是心理大师，我们会对一些事记忆很深刻，但再去想起这些事时也许会忘记一些细节，那么我们一定会更愿意美化成我们想要他成为的时刻。

三、天使的翅膀

美由纪在“天使的眼泪”广告牌上向下吐痰

阿花称弃婴为天使

出租车上也有天使标志

美由纪的猫像长有一对翅膀

老金被“天使”救了

阿花原来工作的店 多次出现插着翅膀的天使也许是想说只有天使才能拯救这些受伤的心灵。

四、遇见自己 故事中老金先是遇到了“未来的自己”和“理想中的自己”，最后拯救了“过去的自己”。

“未来的自己”是一位跟老金穿着极其相似的花白头发老年的流浪汉，最后老汉通过他的帮助实现了自己的遗愿。

“理想中的自己”是女儿清子将要成婚的医生，虽然他年纪跟自己差不多，但是他是一位真正经历了很多不幸依然努力前行的人，是值得尊敬的人。

“未来的自己”和“理想中的自己”让老金意识到现实是不能去逃避的，所以当老金遇到“过去的自己”时，像他被其他的“自己”改变一样，也改变了这个人。

这个“过去的自己”是遗弃者的老公，他正是老金过去的写照，喝酒赌博，浑浑噩噩只会逃避现实，最终终于勇敢走出去唤醒了因自己而想要放弃生命的妻子。

与老金穿着相似的老年流浪汉

医生的腿是义肢

浑浑噩噩的青年 美由纪也通过外籍夫妻意识到过去的自己犯下的错误。

这里冲动的外籍杀手和曾经的美由纪很相似

美由纪与外籍女人虽语言不通，却在翻看老照片中悔恨过去的自己

美由纪梦到过去鲁莽的自己刺伤父亲

梦中妈妈变成了阿花

梦中爸爸变成了老金 美由纪被外籍男子当成人质带到自己的居住地，外籍男人的妻子与美由纪虽语言不通，但通过一些简短的单词互相分享的照片，让美由纪想起同样是警察的父亲，又想到曾经鲁莽的自己刺伤了父亲。

她懊悔不已，在梦中缩在墙角的妈妈变成了温柔开朗的阿花，受伤的爸爸变成了沉默不语的老金。

我想今敏一定和佛洛依德是灵魂契合者，他们都能用梦境去解析人们心中的创伤再施以解药。

在美由纪的梦里阿花和老金已经成为了美由纪亲人一般的存在，也让青春期暴躁的她能够得以安慰。

而故事中的阿花也曾有过一段刻骨铭心的回忆，那个过去的自己失去了爱人，让他变成了流浪汉。

而当他再次想起那个过去的自己时脸上依然笑颜如花。

阿花与爱人阿健幸福旧照

回忆起过去幸福的阿花 这里提到阿花过去的爱人阿健去世的原因也很是现实主义，不是什么艾滋，反而是不小心踩到了肥皂。

人生总是是意外多过疾病，而一个人生理性死亡也远没有社会性死亡痛苦。

五、亲人+救赎 三人最终得到的救赎应该是都找到了自己的亲人，也都在自己的世界里看到了再次升起的太阳。

人们说朋友是自己选择的亲人，在整个片子里，我们都能感受到阿花老金和美由纪像亲人一样一起搀扶完成一个使命，而那个“弃婴”确实是三人的天使，阿花从最开始“怎么有脸再回来呢！

”变成了和养母妈妈桑热泪相拥，最后养母的那句“有困难随时回来”也正说明阿花并不是无家可归。

老金也从最开始把妻女编造成离世掩饰自己的过错到最后也得到了女儿的相认，他也不再去逃避现实，还骂醒和他过去一样浑浑噩噩的青年。

美由纪由最初在电车上看到父亲而逃走到最后也悔恨自己的鲁莽，和爸爸重逢后大胆喊出“爸爸”。

阿花和养母重逢

老金和女儿重逢

美由纪与爸爸重逢六、细节 这部分子还有很多细节。

阿花捡起美由纪掉在地上的面包渣

美由纪拿了育儿知识书，留下刚买的食物做交换 整个片子三个人很多细节温暖人，阿花会捡起美由纪掉在地上的面包渣，而老金对其他流浪汉说美由纪是自己的女儿保护叛逆的美由纪，美由纪会在拿走别人的书时不声不响的留下自己刚买的食物作为交换。

有这样温暖的人才会发生之后帮弃婴找父母的经历。

哭泣的大钞和微信的大钞

医生的义肢

美由纪的爸爸看到另一辆电车上的美由纪，急切的表情跟紧急出口的标志行成呼应

赤鬼与青鬼的传说

“朝阳区大妈”永远知道一切

阿花找到美由纪的时候已经口吐鲜血

发现被拆的房子正是要找的也是黑色幽默

最开始看《东京教父》时，我一直在想到底谁是东京教父，是人妖阿花？

还是骗子老金？

但想起阿花最不喜欢别人叫他“臭老头”，臭就无所谓了，最主要是不可以是“老头”，因为阿花认为这是上帝的错误，那如果是阿花也该说是“教母”才对，但是老金呢，其实老金也是一直在被生活推着走的那个，一直在被改变，最终确实也改变了别人，但还是没有阿花懂的道理多些，那么似乎也没有那么够称为教父。

现在我想，其实也许他们加一起才是，真正经历过生活洗礼的人才能成为教父，或者说他们都不是教父，真正的教父应该是今敏才对，是他让阿花和老金得以有血有肉，让我们可以看到这部透着生活写实又如梦如幻饱有诚意的作品。

有人说这整个片子都是今敏精心制造的梦境，因为太多的巧合和低概率事件，所以也许实际是个悲剧。

但正如我前文说，今敏是个造梦大师，但更是心理治疗师，他通过编织重现梦境，又让我们从梦中醒来，得以好好生活。

所以我觉得今敏一定不是想让我们看到悲剧，就像他的辞世信中最后的话“我要怀着对世界上所有美好的事物的谢意，放下我的笔。

我就先走一步了。

”我相信今敏一定是想让我们看到每天初升的太阳，不管住在高楼大厦里还是四处漏风的纸板房里，每天初升的太阳都是一样的。

经历过生活洗礼又能重燃希望的人一定都能成为教父。

失败者们的雪夜奇遇，东京都的《寻子遇仙记》，将近20年前的动画现在重温还是很有味道，最终每个人都放下过去，和自我和解，得到了救赎（……了吗？

）最后除了美由纪还能回归家庭之外，阿仁和阿花也会放弃流浪生活吗？

终究无家可归的两个人不由得让人有些担心…全片的时长虽然是90分钟，剧情部分其实只有87分钟，最后4分钟是片尾曲mv和演职员表的滚动字幕，而主创人员的名字则无缝镶嵌进了片头三分钟介绍故事发生环境的各种广告牌、霓虹灯箱和路边海报中（今敏之后在《红辣椒》中也沿用了这个手法），虽然实际片长还不足90分钟，观看时却仿佛经历了两个多小时的漫长时光，从剧作角度来看其中的每一个段落的信息量都非常丰富，一直在不断制造悬念并埋下了很多伏笔，最后各个线索都在结尾汇聚，不仅事件得以圆满解决，也为所有角色安排了一个看似大团圆的结局，影片的高潮段落是从67分钟开始的，之前都是各种线索铺垫累积推动剧情，除了片头6分钟介绍主要人物并引出故事（起）之外，全片的重点其实都在铺垫（承）的部分，用了将近一个小时的篇幅来展开故事，从发现婴儿到流浪三人组穿越大半个东京寻找婴儿父母（主题），其间经历了各种“事件”和“冲突”（作为“动机”），同时三个人物的过往经历也在此过程中一一交代清楚，当故事进行到真正的高潮部分（转），整个段落只有不到20分钟，却经历一系列的剧情反转、激烈的追逐、险象环生的动作场面及“最后一分钟救援”，让观众看得惊心动魄，始终为婴儿的安危所牵挂，紧张得透不过气来，在整个高潮段落结束之后，最后（剧情上的）结尾（合）只用了两分钟，在此处又安排了出人意料的父女意外重逢作为结局，在适当的时刻戛然而止，令观众回味无穷，“身为警察的父亲刚好经办此案，却遇到了作为事件当事人之一的女儿”，虽然是一种巧合，然而在此情境下却又显得合情合理，堪称豹尾之典范。

另外，我也注意到了影片中的一个细节，环境光（路灯、灯箱、汽车的远光或电视的闪烁）会随着剧情和人物当下的情绪起伏而变化，此刻自然光效变成了戏剧光效，并恰到好处的融入进了剧情中。

前1/3部分还用了很多镜头表现边缘人群与整个社会的那种格格不入的疏离感，今敏充分利用了景深（前后景间的关系）、色彩（消色与彩色、寒暖对比）和声音（寂静与嘈杂）来叙事，创造出非常丰富的情境效应，如很多时候流浪三人组皆寄身于灯火辉煌热闹嘈杂的都内街市的一隅，而街上来往大众往往对其视若无睹，彷佛他们根本不存在一般，雪夜美由纪独自走过昏暗无人的过街天桥，孤单的身影茕然孑立，而桥下便是熙熙攘攘的人流和一片灯红酒绿，三人乘坐交通工具时身处同一车厢的其他乘客也只会通过沉默的掩鼻动作来消极的表达厌恶情绪，更不用说更极端的在便利店内会遇到醉汉公然挑衅、深夜被不良少年莫名其妙的袭击等等，今敏在这些地方经常通过一个镜头内的繁华与落寞的对比（通常是街景的空镜或环境与人物一静一动的反差）加深了人物处境的这种尴尬的疏离感，后面还有充满象征意味的写字楼上随着不良少年的击打动作而一一熄灭的日光灯，“瞬间停顿又再度运转起来”的风车，突然现身的天使、楼宇之间瞬间映射出的朝阳的霞辉，诸如此类，情境气氛与节奏可谓拿捏得极准。