空白的13年

感觉能改名成：被偏爱的小儿子。

大儿子和父亲之间基本没有一丁点回忆。

而小儿子却是从小就被爸爸教导打棒球，盼望小儿子实现自己的棒球梦想，为小儿子学习魔术；就连妈妈也坐在棒球场边回忆过去。。。

大儿子好像在他的生命中不存在，哥哥有点惨啊。

这父亲对家庭毫无疑问是不负责任的。

总之我个人没觉得这电影有什么意义，什么都没说清楚，东一榔头西一棒槌，既没批判到位也没有感人到位，乏善可陈吧

看着看着我爸一通电话打过来，本来是局外人旁观者的状态，一下子被拉进那个情境中，猛然间烦躁不已，心绪难平。

希望父亲能回家的梦，和希望能进甲子园的梦，混杂在一起，想要拌着生活吃下去，但似乎它们又只能是漂浮在空气中灰尘上方的浮沫，轻轻地，悄悄地在日常中时隐时现，挥之不去，但心里也明白不可能真的到来。

人活着还是要有个念想的，只不过明明就不是能享受浮沫的身份又偏偏想做这样的人，最终必然有人要承受代价，必然有人要承受任性妄为的痛苦。

最后，在父亲的葬礼上，借着零零散散的路人的口，如同陌路人的儿子儿媳得以获得一些无用的碎片，勉强探进父亲的意识，了解他的生活。

原来可以放任债主敲打家门、留下两个孩子一走了之的父亲是这么热心肠的善良人啊！

连讨债的都会来祭拜。

因为他们很辛苦，所以你才能有你所谓的“自由美好生活”啊。

怎么说，小日子很喜欢这种立意异乎平常的角度，我在最善良最圣母的情况下也只能说看立场，看你能站在谁的角度。

我讨厌这个煽情的结局（我知道这是“一生到此终结尘归尘土归土的安宁”的意思我依旧讨厌），我讨厌这种亲属关系，非常非常讨厌。

我讨厌高桥的角色，但是他依旧演绎地非常生动迷人。

（话说我看到他是运钞车司机的时候还以为会有为父铤而走险的戏码捏）

我们怎么去了解一个人自己的眼睛+别人的眼睛开始大公子的一句话：“人的价值，从葬礼就能看出来”人死了，在那一刻，一生等待人们来评价雅人大叔的葬礼零星的几个人，不多但都是真情实感来致谢的，大叔就好比人间的阳光，在他们生命的寒冬期温暖了他们。

为这个没来得及给孩子表演魔术的大叔感动，为这个没和孩子玩够棒球的大叔感动，为这个一边帮助别人一边向家人“赎罪”的大叔感动，（我想他是一边幻想着家人能够理解他的作为一边进行帮助别人，要不他最后为什么谢谢家人给了他自由呢）谢谢这个把爱无私奉献给身边的人的大叔，抛向人间的爱终究汇成了一条长河流回来，载他去天堂。

上海电影节错过的，在北京电影节弥补了。

斋藤工的处女作，可以称得上出色了，也难怪上海电影节会得奖。

而且更重要的是，我很喜欢。

我喜欢这个暗沉主题之中恰到好处的幽默，喜欢这个并不拖沓却又足够文艺的长度，喜欢电影里的配乐和片尾曲，喜欢佛祖的深夜剧式的表达方式，甚至连片头出现在中间的方式、字幕结束后的影像，我都喜欢。

可能跟很多人不一样，我是从电影里的父亲去世之后就开始默默流眼泪了。

它对我而言太有代入感，我不自觉会想起我陪着父亲走过的最后一段日子。

我没有电影里的弟弟那么幸运，最后关头父亲还能给我一罐咖啡，我的父亲在临终前已经神志不清，他大睁着眼睛却看不见是我。

在他身体健康的时候，他也有很多让我不喜欢的地方，比如他会贪小便宜还自作聪明，比如他认为我的爱好一文不值，就在他住院之前，我还因为他删掉我电脑里所有只能验证一次的正版单机游戏而冷战一个星期，他对我说的最多的一句话就是，你就只知道败你爸爸的家底。

但是在他要离开我的时候，我想到的却是他支持我继续读书，虽然他总是催我结婚可是偶尔相亲遇到的男孩子他总是嫌弃对方……我知道他其实是爱我的，就像我爱他一样。

只是他不是一个完美的人，而我也不是，这一点，我知道得太晚了。

所以当片子后半段两兄弟致辞的时候，我好像懂了之前一直萦绕在心里的“给家人增加负担却去帮助别人”的疑惑。

可能就像兄弟二人说的那样，虽然在之前对这位父亲没有什么太好的印象，但是在听到另外一个角度的描述之后，仿佛忽然就唤起了血液里的骨肉相连，谈不上原谅，就是忽然发觉其实没那么恨这个逝去的亲人，甚至可能从来就不是恨。

有责备，有不甘心，有难过，有失望或者绝望，但不是讨厌也不是仇恨。

影片前半段平淡，让我一度不知道导演要表达个啥；后半段精彩，让人又哭又笑，看完陷入了沉思。

故事极其简单，一个赌鬼父亲因巨额赌债抛妻弃子；妻子和两个孩子艰难的活了下来，十三年后，孩子们长大生活渐渐好了起来，却得知父亲患癌并将不久于人世。

这个消息并没有对三人生活产生影响。

直到父亲去世，追悼会上各式各样人物对父亲的怀念，让他们了解到那个男人的另一面。

了解到父亲作为一个社会人，有自己的生活圈子和处世方法，这些却是最亲近的人都不曾见过和了解的。

正是这样，才构成了一个完整的人，而不仅仅是作为父亲的角色。

在这之前，大儿子对父亲是路人的感觉，不爱，也谈不上多恨，这么多年过去了，这个人已经从生活中和心目中消失了。

小儿子一直存在着执念，对父亲还有温暖的回忆，所以感情也会更激烈，更复杂，爱多一点恨也多一点。

父亲甚至影响了他的婚姻观，害怕自己承担不了父亲的角色。

妻子对丈夫的感情更多的是恨，所以最后也没有参加葬礼，但夫妻生活那么多年，还是会有美好的回忆，恨抵消了大部分的爱，剩下的就只有棒球和十三年后的那根烟了。

追思会的这场戏，主家的三人全程没有几句台词，也没有太多的肢体语言，基本都是在听，听那些来自各行各业形形色色的人对父亲的描述。

在他们的眼里，父亲不再是赌鬼，而是平易近人、急公好义、宽厚包容的好人，他们真情实感的追思，声泪俱下的倾述，仿佛在说另一个人的故事。

但一些小细节——比如《偿还》这首歌，无处不在提示，这就是他们的父亲，那个在家人眼里几乎一无是处的父亲。

影片并没有灌鸡汤，也没有煽情，只是用镜头客观冷静的记录，如同纪录片一般的手法。

个人非常喜欢这种白描的表现手法，不带主观的感情，没有人物心理活动的台词，更多的是观众自己去慢慢体味。

很有是枝裕和的味道。

人性，从来都是复杂的。

没有非黑即白，没有非好即坏，而由于立场、环境和关系的不同，每个人眼里看到的别人又是不一样的。

同样，别人眼中的自己，也是不一样的。

所有人的演技在线！

工桑真的非常会挑人啊。

还是追悼会的那场戏，每一个人都贡献了超级出色的演技。

主角三人即使没有台词没有动作，眼神里也有戏，最后工桑在墙根儿流泪的时候，我也忍不住哭了。

还有两家松田葬礼的前后对比，真的非常强烈和讽刺，这种不着痕迹的手法太棒了。

最后，关于是否原谅以及好人还是坏人，每个人的立场和经历不同，都会有不同的看法和判断。

这些基于自身的答案无论对错，至少都是合理的，是存在的。

我想，这应该是导演想要表达的一方面吧。

很喜欢工桑这种导演的风格，和他本人也非常搭，希望能有更多好的作品，无论作为演员还是导演。

70分钟的短片被葬礼分成两个部分，前半部的视角大概是“黑化”了这个父亲，打麻将不关心孩子，欠一屁股债最后一走了之……后面那个有点荒诞的葬礼借那些奇怪的人之口更加完善了这个父亲的形象，却又让我陷入更深的疑惑中。

他很有同情心乐于助人，甚至不惜欠债帮助他人，他同时又隐藏了这一切，好像都是些见不得光的事。

我想离家出走前欠下的钱多少和他的赌博有关，之后他的助人可能出自于一种内心赎罪的需要，对二儿子他确实寄予厚望，可是他的人生是失意的沮丧的，似乎签下大笔钱使得他不得不放弃了争取家人的理解独自一个人离开默默关心着家人，无论如何让儿子们心目中的父亲坍塌都不是他想要的，可是他的性格有致命的软弱部分，他放弃了做父亲做丈夫，仅仅坚守着自己的一些做人原则，在这样麻将桌前的枯燥中消耗着生命，可叹这样的人就只能如此，他的二儿子复杂的感情就是他矛盾人生的结果。

前段时间才接触到高桥一生这个名字，除了国内演员那种综艺、代言铺天盖地消息灌入，对于国外影视剧演员名字实在是不擅长记忆的，大概也是生活的固有环境影响的吧。

他《爱上谎言的女人》里躺了一剧，又在《凪的新生活》里装了一季，再到这部电影，印象深刻的还是那双眼神。

1.人生的价值 从葬礼就能看出来长子对比父亲和旁边寺庙的追悼会说出了这句话，乍一听，似乎没什么问题。

礼仪规格、追思的人数，都能佐证故人的生平。

紧接着回忆交代这位父亲的人生价值，为什么在长子看来不值一提。

这位父亲躲债，留下一句“我出门买个烟”，一走就是13年。

母亲一人多份工作，白天打扮成让别人不认识的样子，晚上打扮成让自己不认识的样子。

母亲虽然梳妆好参加仪式的妆容却坐在公园看一群小孩子打棒球。

长子跻身大企业工作，想用这种方式摆脱父亲的身影。

次子没有成为棒球选手，但是偶尔还是会去打棒球，用这种方式找回父亲的身影，与此同时，他却也抗拒“父亲”，以至于听到自己要当父亲不是表现出喜悦，而是紧张和惶恐。

其间来追思的人也不是整整齐齐，更像来救场的群众演员。

不管从主人还是宾客看上去都像是完成一项任务。

2.填补空缺的记忆镜头下母亲没有去看过住院的父亲，长子也没有去看过父亲。

次子去看了两次。

第一次，次子是想找寻什么答案似的，但更多的是父亲在说话，场面没有相认的激动，倒是多了些次子的无所适从。

了解些家里的近况，父亲也只是一句：关注几年棒球赛，期待却又没有看到他的身影。

一个谈钱的电话让这一次谈话戛然而止。

第二次是在伴侣要求下，匆匆见了一面，并未多言，此时父亲的形象已经在他心中固定下来也没有抱着什么希望。

回到仪式现场，紧接着是生者讲与古人之间的故事。

这一阶段慢慢地让这位父亲的形象饱满起来。

空白的13年里，这个男人还是会去打麻将，出入酒吧。

另一方面却又帮助陌生人，酒吧唱母亲喜欢的歌，珍藏次子小时候的作文，会想着准备棒球相关的魔术给儿子。

虽然追思的人千奇百怪，也有忍俊不禁的桥段，却也能感受到几分现实的气息。

他们填补来的来的记忆像这个“父亲”，却又不像这个“父亲”。

原来他也是有着多个角色的人，无论追思的人所言是否完全真实，可以肯定的是父亲是他们眼中的”好人“。

3.谢谢你们，让我活得任性接近尾声，一位宾客完成这位父亲最后交代的事情。

当场念的信中，给很多人表达了感谢。

对于儿子留下这句”谢谢你们，让我活得任性“，电影并没有想达到一种所有人都和解和原谅的状态。

长子虽然很感动，但也不能亲口从嘴里说出原谅，这一举动最能说明的却是肯定了这位”好人“的人生价值。

冲出房间，听到隔壁追思人的假象，或许是旁白的方式对这件事情释怀，却谈不上原谅了他的父亲。

次子更是加深了这一点，他能够直面宾客表达自己对父亲这个立体的人看法的改观。

母亲最终也没有到现场，但最后在窗台抽起了13年前父亲的那包烟。

这是一部讲述家庭的故事，通过回忆和旁人佐证的方式，塑造了一个立体的人物，他是父亲、是丈夫、是朋友。

从全篇来看，前两个角色明显不是那么称职，除去戏剧的元素，却也是那么的现实。

基于这个片子自己也想了一些：原生家庭，原生家庭对一个人的影响可能是短暂的，更多的情况是伴随着一个人的一生，庆幸自己有一个完整家庭环境，不能说人人羡慕，但没有留下什么阴影。

即使生活中充满了操作，也觉得自己是幸运的。

该怎么扮演一个立体的人，最近一年多的职场生活，以及之前的学生生涯，一边都在被告知一心一意做好本职工作，处于什么身份角色就做什么事情。

现实却是交织着各种身份的切换，就会出现能工作好，却过不好生活；能当好一个朋友，却当不好一个好伴侣，一个好父亲。

与人生的摩擦过程就是在角色选择下进行的，一立体的人要花费一生去创建。

关于记忆拼图，这个仪式上生人对故人追思好像就是一个拼图的过程，这样的”拼图“我们也会一直做下去，很久没联系的朋友没有直接联系会经过他人的转述填充对这个人的印象记忆。

这个过程也免不了信息加工，渐渐地时间会加大现实与记忆的误差，直到有一天可能就只剩下记忆。

环境安静的时候，人浮气躁的时候，慢下来做些安静的事情，慢节奏电影也是不错的选择，另外还有《步履不停》、《比海还深》讲着不一样的亲情冷暖。

对斋藤工这个适合演闷骚男的演员刮目相看。

这部仅70分钟的影片敢于聚焦葬礼、火葬这样的敏感议题本就是莫大的勇气，更何况他还能把葬礼拍得诙谐幽默，让人忍俊不禁。

还有职业参加葬礼卖哭人士的演绎，在最需要庄重的场合体验人的悲喜交加，真是有趣。

中川雅也真的适合演穷困但有趣的父亲呀，他在失败中透露着深情。

母亲那一段白天送报纸，晚上可能去陪酒的戏，也好棒！

是常伴孩子身边还是父亲为家庭牺牲没有解释出走却一生挂记家庭的无声情感？

只到两个儿子在葬礼上从来自空白的13年期间众多素未相识的父亲生前好友的表达中才感受到这一切，这关于「沉默父爱」的一切细节。

影片的结构也很有意思，在播到1/2的时候才出片头，这也是故事的主人公父亲松本的人生两个部分：活着的前半生&葬礼的分界线。

上半部分铺垫家庭关系交待父亲离家的原因，同时埋下了两个儿子对家庭的不满，对躲债离家父亲的不解和憎恶。

哥哥对母亲身兼数职疲于生计对他关心不足，他还要照顾弟弟的日常而是深感不满，弟弟对父亲沉浸于麻将娱乐没有仔细看他的获奖作文而不满，母亲忙碌着养大两个孩子似乎没时间不满。

下半部分是父亲的葬礼，来参加葬礼的人形形色色，但每个人最后跟父亲松本表达的感受都是感恩和赞许，希望他成佛。

两个儿子在旁听时，被他们传递出来的情感一点一点的瓦解掉对父亲的憎恶和愤怒，竟然是从第三人的视角中看到这空白的13年间父亲的模样，一点一点的改变着积攒多年的来对父亲的刻板印象和偏见，但同时讽刺的是当逐渐释怀和理解时却是在父亲的葬礼上他人已不在世，就像是父亲想弥补儿子们他缺席这13年的陪伴时已是为时已晚。

最终双方都只能通过这场葬礼上别人的描述让父子关系在沉默中得以重塑，而影片的最后是始终未出席葬礼的母亲点燃那根父亲当年以买烟为由逃离出家门的烟为结束，这何尝不是另一种和解和延续呢。

影片的高潮同时也是影片结束的那一刻，让人刚刚入戏情绪到位想要了解父亲松本生前更多时就结束，这就像父子间、夫妻间迟到的和解，再也没有结果，却让他们一直体会着过程。

几乎是充满着愤怒看完的，但最后却一点也责怪不起来。

对同样有家有事的我而言，没办法去责怪任何人，我也同样有家室有孩子，也同样想过为何自己就要如此劳累；为什么我一定要赡养老人、为什么我一定要养育儿女，为什么我就不能去做我想做的事？

即使是“别人”看来相当不堪的任何事。

难道活着不是自己开心就好了吗？

我为什么要天天忍受着自己的不愉快，去强制做到社会认同的所谓好人？

好老公？

好儿子？

到最后的遗书上，到底有多少人可以写着“我这一生过得很快乐”？

确实，我一直在在意的别人要求你在意的东西，也一直在告别别人说你需要告别的东西，我们沉默的表现出社会需要我们表现出来的样子，哭泣也好，欢笑也罢，你总归不过是个道具。

你真的恨吗？

谁知道呢。

你真的想这么做吗？

谁理你呢？

所以到底要责怪谁呢？

那个抛妻弃子的父亲？

我愤怒的看了他一整部电影，到最后我发现我与他并无区别，如果有，那就是我连他都不如，我怕那些我并不认识的陌生人来责怪我罢了。