狙击电话亭

开场画面（1）： （音乐黑屏带入，解说式开场）高科技的告诉发展，移动电话成为人们生活必备品，而最后一个街边电话亭即将迎来历史上最后一名使用者；铺垫（1-10）：阿强的职业、性格和电话亭遇到的奇葩披萨送餐员；转折/推动（12）：跟情人通话后，电话亭的电话再次响起引发；内心挣扎（12-25）：枪手威胁阿强，但他依然拒绝跟妻子电话忏悔。

进入第二幕（25）：枪手枪杀皮条客引来警察；B线故事（30）：警察大黑哥与案情周旋的故事；游戏娱乐（30-55）：阿强被警察包围，面对警察束手就擒和枪手不许挂掉电话的两难抉择；中间点（55）：此事件成功吸引新闻媒体加入，阿强成为热门头条人物；坏点逼近（55-75）：阿强的妻子闻讯赶来；一无所有（75）：枪杀以杀死他妻子为要挟，让阿强忏悔； 灵魂的拷问（75-85）： 阿强被逼无奈下，真心向妻子忏悔；进入第三幕（85）：枪手变卦，让他去那头顶的枪，不然就枪杀他妻子，阿强坚决拒绝；大决战（85-110）：阿强为救妻子拿枪冲出，被警察果断击毙；大黑哥锁定枪手位置，获得依然自杀的尸体；而尸体却正是送披萨的骑手；结局（110）：以为一切都结束了的阿强，耳边突然再次响起枪手的警告，全局结束；

特别是那个结尾，凶手没杀主角，还在主角面前露脸表明他是凶手，他不怕事后被抓？

提个那大箱子，凶杀现场随便走还不被怀疑，警察当是小提琴箱子啊？

事后警察一查就会查出来那确实是个送外卖的，没有枪械与电信经验，不会是凶手。

那么多记者在附近，还有监控、围观者的摄像机，难道还没人拍到你拿个大箱子在凶杀现场这，还去主角那晃？

另外女主为什么看到外卖小哥的脸会是那副表情，这是要表达啥？

如此小成本的电影抓得我连广告都都没有跑开。

看到男主角脱下婚戒给情人打电话时，我把他想得很坏，觉得可能他其它时间忙着业务没顾上来，这时才想起来以脱下戒指来表达对妻子的厌烦。

后来他在变太狂的胁迫下向妻子解释时才知道是想减轻负罪感。

能说什么呢？

矛盾体横行。

任何评论都是多余的，你唯一需要的就是亲自去看这部电影。

一部独幕悬疑剧，几乎完全靠对白而没有任何电影艺术手段，却让我眼皮不眨一下地在电视前呆了近1.5小时。

对于这样的电影，just watch it。

在剧本、演技、对白这种电影硬功夫层面，好莱坞是无以伦比的。

比较一下同样类型的open water就行了，虽然后者好评如潮，但和这部相比，说垃圾并不为过。

此外说一下：这部电影纠正了我对Colin Farrell的偏见，事实上他不折不扣是一个拥有出色演技的优秀演员。

同时很高兴，24h的阿强最后露一小脸打个招呼，Damn it!，怪不得电话那头抓了我1.5的声音似曾相似。

连续几天，我都会在清晨五点左右，接到一个自称来自湖北黄石的电话。

那是一个饱受失眠困扰的中年男人的声音，嘶哑焦急，可是他到底说了些什么，我一句也没有听懂。

我必须描述一番住所周围的环境，那是一条商业街吵闹的阴暗面，一家名为卡萨布兰卡的狂欢酒吧，打着纸醉金迷的虚晃招牌，从此我对这个同名电影彻底深恶痛绝，包括酒吧内一位声带粗壮的摇滚歌手。

另一边，是一家深夜餐饮业的典范，我不明白，为什么会有那么多的人喜欢在凌晨一二点起床去吃早餐，他们呼朋唤友，当街追逐。

终于有一天忍不住探出窗外喊叫了一声，我记得那是整个夏季最为酷热的一个夜晚，电视上说，医院里的躁狂症病人新添了五成，最常见的举动就是东掖西藏他们的耳朵。

我就是住在这样一条极度疯狂哀伤的街道上，如同一面困乏而又痛苦清醒的挂钟，在夜深人静的环形公路上注视自己不断交叉跑动的脚步。

我一定是得罪了白昼的某种隐蔽缺陷，惩罚我必须在天亮之前一直保持暴怒与辗转难眠，月光经过窗外，都会发出一声惨绝人寰的尖叫。

然而，那个该死的电话就在这个时候响了起来，从桌上一下子跳到我半边神经麻痹的脸上，打了一记重重的耳光。

多么希望这只是一场噩梦中的索命，我把自己深埋在被窝里快乐地呼喊求救，可是梦终究敌不过铃声的执著，那一刻，杀心顿起。

地球的另一半，一个名叫斯图·谢菲尔德的人也正在经受与我相同的歇斯底里的折磨，他走进了纽约大街的一个电话亭，自此，他要在这里体验长达九十分钟的灵魂逼问。

我一直以为电话是一项很贴心的伟大发明，两个人不必见面，各自安全地躲在连线的两端喃喃细语，没有人清楚看到我背道而驰的面部表情，偶尔还可以打个盹走一会儿神。

在《午夜凶铃》突然大行其道的时候，这样的死亡咒语也不过是个冷笑话，连带着韩国恐怖片《鬼铃》，那个砌在一堵墙里的新款手机，提醒我的只是不要随便转用陌生人的手机号码。

我和所有的人一样，都太过自信了，在这个闪闪发光真伪难辨的新世界里，寂寞地恪守着一些看上去无械可击的聊以自慰的贴心话语。

两条大街之外的斯图·谢菲尔德也是一身精短打扮，紫色衬衫，一块仿冒名牌腕表。

那枚结婚戒指，在他走进电话亭之后就脱了下来，轻轻扣在电话机上。

金属的声音的确是很亮眼的，这个小小的道具，有时候要比一挺狙击枪更具杀伤力。

而那位一直未曾露面的真正主角就躲在电话亭附近的一扇窗户背后，肆无忌惮地瞄准斯图·谢菲尔德的眉心、耳廓，还有慌乱的心脏。

我可以想象他的微笑，戏弄中有些凄凉的满足感，他一定在这里守候了很久，逼仄的房间内烟雾弥漫，还有一根烟在他发烫的指间慢慢燃烧。

如果可以忽略一个空间的实际氧气容积，那么狙击手的藏身之处，大概也是另一个令人窒息的电话亭，谁又能预想那种平静如水的声音后面，是不是也掩盖着一颗笑着流泪的受伤的心。

我无端地相信，所有的偶然都是提前埋伏的必然，一颗子弹的速度，在缜密的阴谋计划中，迟早都会穿透一层透明的玻璃。

《电话亭》是一场虚与实的对峙，弱小与庞大的游戏互动，或者就是科林·法瑞尔一个人在电话亭演出的独幕剧。

我并不想要把这个电影引向人性多么夸张的深度，有时候一场淋漓尽致的游戏，也能让人心跳变速。

我想到《见鬼》中的电梯间，《捕梦人》中的森林小屋，普遍的恐怖电影中的鬼屋，还有地下室，废弃的停车场，在这些特定的场景中都包含着夜半铃声的胆颤心惊，让人眼神充血的冰凉兴奋。

可是我还得在清晨五点与一个言语暧昧的陌生人对话，聆听那些言不由衷的紧张措辞。

他似乎在很急切地寻找一个什么人，而这个人只在这个时间段冲出他的记忆，跳到早上还有些微寒的空气中。

我可以明显地感觉到他对我的不信任，语气中隐隐有种深深的责备，他一定在埋怨我把他的朋友藏到了一个神秘的电话亭，他找不到他，他彻夜失眠了。

时隔很久，我才发现其实我一直都在想念着这个古怪的电话，我对遥远的一无所知的地点与方向总是充满新奇地不安。

我要去西藏，我要去新疆，我要去云南，我要去离家五百公里的任何一个地方，而事实上我还没有跨过黄河以北。

同样的三四个早上，我都被同一个电话亲切唤醒，我们没有交换彼此的姓名，似乎在遵守某种奇怪的约定。

在不到一分钟的通话长度中，我通常都在重复一句话，一张开嘴就能闻到夜梦过多的酸苦气味，你打错了吧，你打错了吧，你打错了吧。

最后一次，我改变了回答问题的方式，在稳定呼吸之后，说，我就是你要找的人。

从此，这个电话再也没有出现了。

一个出轨男遭到恐吓下的自白：我从来不会为别人做事，除非我可以利用他们。

我一直在玩弄我手下的公关助理，因为他跟崇拜我。

我见人说人话，见鬼说鬼话，我欺骗我的朋友，我欺骗报社和杂志社，他们用我的谎言去欺骗更多的人。

我本身就是一个大谎言。

我穿着一身定制昂贵西装，因为我心里觉得自己是个大草包，我需要这些衣服和这只手表，表是假的，我也是。

我蔑视所有我该珍惜的事，我重视这些虚荣的身外之物和体面。

我拿掉婚戒在公用电话亭跟小三打电话定旅馆，我不敢用自己的移动手机，我害怕妻子查手机。

我觉得自己很无耻，我在努力打造这个形象，我是个大混蛋，我完全不了解真正的自己，我证明了自己是个无可救药的人，我一直装出很伟大的样子，但我装不下去了。

我害怕你讨厌真实的我。

但这就是我，一个有血有肉有弱点的人。

————————————————这些反省多诚实啊，说的不就是我们自己吗，我们活在这世上又能多光明磊落无愧于心。

当时考六级，为了练习听力，老师推荐的两部片子之一……推荐理由：电话里人的声音特别好听，且发音准。

找了资源看过之后，一开始觉得还没意思，但是到后来却越发让我不寒而栗。

人性弱点的洞悉发生在一个狭小电话亭中的故事，乔·舒马赫出色的执导驾驭能力与科林·法瑞尔精湛的演技，使《狙击电话亭 》仅80分钟的时长中做到了紧扣心弦的惊艳，面对突如其来的死亡威胁，主人公从一个淡定的电话推销员到处于崩溃边缘的赎罪者，将电影推向了一个又一个的高潮，以此对人性弱点的洞悉，不仅对利益、信誉、爱等多方面的社会问题已深刻着点，更构筑了悬疑之外其出色的内在纵深。

场景﹑结构﹑拍摄手法分析:整部戏的场景仅仅限于一个路旁的电话亭，所有的情节跟着那个缠绕听觉神经的电话而承转起合。

这个特别时刻的特别场景注定了影片节奏上的递进关系。

当观众们都不得不盯着那里的时候，导演的小成本的制作也可以取得成功。

开始的送比萨的人应该是凶手吗？

还是凶手的帮手呢？

这样的悬念最后还是没有解决。

如果开始斯图没有对他那么凶，那么结局这样吗？

这样的问题值得我们思考。

比如他如果一听到那个电话就调头走了，那么还有什么可怕的？

问题是，我们可爱的主人公并没走，他一进入游玩戏就退不出来了。

他从骄傲宣称可以为打电话者安排工作，到妥协再到恐惧最后到绝望，一切都发生在一个电话亭里。

科林•法瑞尔（Colin Farrell ）突出的肢体语言表达出极其丰富的心理变化。

这部电影的结构很明朗，从进入电话亭开始，这个故事就压迫这我们的眼睛，不管你在不在意，反正他就是那样低沉的控制着斯图，也控制着你的注意。

约尔•舒马赫的拍摄有如讲普通故事一般不露痕迹，情节上的冲突，使记叙上很容易出彩。

问一问世界上又有多少虚伪的地各种谎言之间游走的人，可能我们都会沉默。

你觉得像乔尔•舒马赫这样的大导，为了展现一个赎罪的主题，会费那劲去拍一个悬疑猛片吗？

答案是否定的。

如果他要讲一个关于正义，关于良知 ，关于坦诚的道理，他有很多选择，比如说拍动画片、科教片，比如去百家讲坛开课。

以一个天才的正常心智，对这种旧题材，应该是早已摒弃的。

所以，我一直很难认同这个片子“发人深思”的观点，这类思考，难道不是半个世纪以前就已经进行过了吗？

关于把虚拟一个正义的化身，坏念头不敢作祟，终于正义的力量洗清了自己的灵魂，仔细想想吧，那是三打白骨精的情节。

白骨精，看上去好端端的一个姑娘，突然有一天，被正义的力量孙悟空发现了，真实面目被揭穿了，然后被打倒了，所以得出一个结论：不仅邪恶打不过正义，戴着面具的邪恶也打不过正义。

不难看出，这个电影的主题就是照搬的。

现在，当这部电影的主题挖掘深度过度被标榜的时候，我们不禁要惋惜了，而且可以惋惜两个或更多的方面。

第一是人们的记忆力、思考力衰竭，早就忘了我们舔着手指的年代就讲过的大道理；第二是中国传统文化又一次被忽视了，西化现象值得担忧啊，我们神话故事的先祖吴承恩大哥如今竟沦落到不敌一个玩悬疑游戏的外国小朋友的境地……悬疑片中，主题不是目的，而仅仅是一种道具，他玩的就是一种高智商游戏，他不是要告诉你什么，尤其不是讲道理，他要你关注的是电影本身，它要告诉你电影的玩法，当然主要目的是为了告诉你他的智商有多高。

对这种悬疑片导演而言，他宁愿成为一个玩票者，也不要成为一个布道者。

为了让你对他的玩法全神贯注，他不惜把最后的道理说得极其简单，以免你误入歧途，一味地对影片所带来的人生思考回味不已，若不是这样，他也会把道理说得像是轮不到你去弄懂的地步，省得你花费其它心思关注他并不重要的表演。

所以，看完这个电影然后去分析哪个是正义的化身哪个是邪恶的化身哪个是面具什么人又充当什么样的角色诸如此类的老话题、老比喻，实在有点不应该。

或许更应该看看他是怎样玩的，才能对得起导演的良苦用心。

比如说，我们可以慢放镜头多少倍，重看几遍，或许能发现真凶闪过的半张脸，从而发现他的动机、计划以及一系列真相，或许我们细看路边的人，观察对话，也能发现天大的秘密，再或者我们假定那个开餐厅的马里欧是凶手，然后逐步推理，假设，推翻，当然你觉得凶手是整过容变过声的亚当也不是不可能。

如果我们把精力放在研究那两个骂街的女人和中枪的男人的年龄、身世，列一个表，还有那机器人的运动轨迹，以及那希伯来人说了什么，或者测量比萨饼人的身高体重，像做一道庞大的数学题一样，目的是弄清楚真凶，这样的话，导演会不会欣喜若狂？

我想，这总比重温我们千百年前的老道理“邪恶的力量碰到正义即使戴着面具也得乖乖地认罪”强吧。

可能这一场如同科学研究的推理是浪费感情，白费工夫，但我相信，制造谜团，眩晕，导演的目的达到了。

他已经成功让我们体验了首次看此片的奇妙感觉。

可能性越大，密码设置的级别就越高。

悬疑片贵在答案不一，那种令人抓矿的猜测、假设往往是双方都有其兴奋的时刻。

于是我也来提供我的一个兴奋版本：事实上，把场景设计得那么小，太需要导演的控制力。

人总要走动，所以大场景中，往往表现得很自然，导演只需牵引一下即可。

这种电话亭的小场景里，现实性不大，导演不得不管好自己的人物，充当上帝了。

仔细再看，不难发现，在导演强硬姿态底下，这故事还是有丝丝牵强之处。

对这个故事我感兴趣的是如何不发生这个故事，如何结束对话以及走出电话亭的可能性。

第一种可能性，史都今天例外没有去电话亭。

但导演让他去电话亭了，这是往发生的可能性进逼的第一步。

导演有他的有理由：他每天都要去电话亭给她女朋友打电话。

而且他先发制人了，在介绍完电话亭之后，说道：“在不到两个街区的地方，最后一个使用电话亭的人就在这里。

”也就是说，故事不得不发生了。

第二种，当他接到那个陌生男子电话的时候，按照常理，他完全可以说：“你有病呀。

”然后挂掉电话。

这里，导演又使了一把劲，让他听了下去，这同样是有理由的：惯性使然嘛，接个电话，逗笑几句又何妨，于是故事继续发生了。

另：那有磁性的男声，还有朗诵般的语调，都迫使观众和史都一起听下去，而且很快，电话那边传来“别想挂电话”的命令式语气，丝毫不给观众骂史都“大傻子，还不快挂电话”的机会，只能同样胆战心惊地听下去。

然后史都又找到机会想挂电话的时候，对方说：“不，你不会挂掉的，你要服从我。

”命令加强了，在此时你完全没有了反抗的余地，你知道这个电话是得听下去了，不然不踏实，有危险。

这时候史都坚强起来，他开始轻松对答：“服从你？

你是谁呀？

”然后对方把话说的悬乎，突然让人无所适从，只得听命。

第三种，等电话的过程中，他也可以跑，报警等等。

导演又让他留下了。

因为对方说：“我要跟你老婆打招呼了，待会给你打。

”这句话相当有诱惑力。

史都到此刻还是很自信的，他觉得他还是能把这人摆平，所以他也等，摆出一副老子谁也不怕的架势，难免有些担心，但他认定要把这事亲自解决了。

这之后，两个骂街女人无疑给史都增加了麻烦，导演开始下猛料了。

陌生男声、两个骂街女人还有跟史都的情人、妻子不明不白的对话让史都突然感到一团糟。

直到对方宣判：“史都，你一挂掉电话我就杀掉你。

”也就等于在电话亭里的场景完全固定下来了。

这都是导演一次一次的外力作用，虽然有外力的痕迹，可能就是传说中的牵强了，但已经拿捏得相当到位。

这之前，场景设在电话亭的理由是史都厚着脸皮想搞清楚这件事，这之后完全成了史都的不得已了。

因为威胁已经下来。

接下来，程度上升到不再是为自己的生命而停留在电话亭里，还为了他的妻子和情人，为了其他人的生命，他完全处在对方掌控之下。

这下，在电话亭里不出来早已是顺理成章的了。

第四种，他发现他完全受控，而且被对方欺骗了：说出了真话，这一切都还没有完。

于是他“赌气”挂掉了电话，把事情留给警方。

可是一声声绝命铃声不得不让他惯性式地返回，犹如中了妖怪施的法术，场景又回来了。

甚至可以设计一些傻话去维持这个场景比如：“我在跟我的心理医生打电话。

”到后来那一大段的真情告白其实并不比前面的解密有意思，尚且可以把它看作一个必要的结果罢了。

再后来导演试图利用匹萨男人骗骗我们的感情：到头来是个警匪片啊？

一个匹萨送不出去伤了心，积蓄多年怨恨能量摇身一变成了神枪手的故事。

其实，真凶最后一刻的现身才能完全体现他高智商游戏的质量。

最后说说这个神秘男人。

由于他扰乱公共秩序，我觉得即使他是所谓上帝的化身，很难说的上正义，正义是板着面孔，哗众取宠的吗？

让正义成为你的一个秘密，悄无声息地引导你吧。

在结尾以前，这片子相当的不错，完全是五颗星的作品。

什么叫人性，这描写的才叫人性，整整一个多小时，这才叫挖掘人性深处，人性弱点。

当男主人公最后哭着向所有人说出自己心底的秘密时，我确实被震撼到了。

这个世界上，这样活着的人实在是太多太多了。

他们说谎，欺骗，没有真实感情，追名逐利，不惜损害别人的利益……他们是所谓的大人物，他们也都是最可怜的人。

如释重负吧，当他说出一切的时候。

不用伪装，不用掩饰，虽然可能失去很多光鲜亮丽的外表，但是内心深处却会收获更多的真情吧。

来自妻子，朋友，同事……那才叫生活。

我被片中述说的人性打动的不行，诠释的淋漓尽致。

可是，我不喜欢这个结局。

在开头的时候，我就担心说会不会是虎头蛇尾的结局。

一般来说，凶手总应该有个正当理由，比如说认识主人公之类。

但是由于开头并没有出现任何可以成为凶手的人物。

仁者见仁，智者见智。

有的人感觉这部片子像是上帝在说教，和每部电影一样，不可能没瑕疵。

但我认为该片子最核心的东西是——让我们找回生活中最缺失的东西，即真诚。

复杂的商业社会，物质膨胀的欲望，很容易迷失真实的自己。

为了面子、真了金钱、为了性欲，彼此互相欺骗。

然而当真爱马上离去之时，才会想起那份曾经的“真诚”，人为什么这么贱，非要走到这步才能醒悟呢。

从自我做起，愿有缘人找回自己生活中缺失的那份“真诚”。