锦衣之下

假如没有主演加持，此剧剧情一般，道具糊弄，特效五毛，实属平庸，毫无亮点。

幸运的是任演员的高颜值和走心演技加上女主角的可爱自然生动精灵救活了一部及格线以下的古装言偶。

对于言情偶像剧，相信大家要求并不高，宸汐缘这种水准在我这里已算的上良心之作。

一部剧是否优秀，根在剧本，剧本是内在神魂，骨在演员，演员演技是骨架支撑，相在服道化，考究的服道化决定皮相美丑。

至于后期特效，锦上添花的东西观众宽容度更高。

所以对于国剧，不求你部部都是山影出品的良心巨制，但求你讲一个新鲜好看，逻辑通顺的故事，但就这一条，却是70%以上的剧都做不到。

这里我并非单指锦衣之下，而是说目前整体国剧的状况。

说回锦衣，故事讲锦衣卫探案，这段历史如果故事讲的好，绝对可以大爆。

可是案情的确没那么吸引人，证据基本靠嘴说，怎么查案不知道，女主一张嘴，线索自动生成，场景一转换，剧情自动有进展。

好，你小言编剧编不出合理紧凑的案情，恋爱好歹写的新鲜点，男女主刚认识不久女主就抱住男主大腿不撒手是什么鬼？

拿个东西又掉进男主怀里又是什么鬼？

几万年的老梗看第一个镜头就能猜出后续动作的冷饭就不要炒了OK？

这个锅原著不背。

因为看了几章原著，剧情好看的地方基本就是原著写的，编辑加的大写的尴尬！

原著女主在破案方面能力比男主更强，二者互补互助，相得益彰。

可改编之后男主全能神，我不禁想问，这么个处处没亮点的女主，男主到底看上她什么？

不禁开始幻想，如果剧是王倦编的……会不会变成庆余年之后的一大爆款？

再说说道具，昨天谢宵表白献的玫瑰花还能更劣质点吗？

看这个毫无诚意的假花今夏也不能答应他！

细节决定成败，细节粗劣成这样，如果不是男女主，剧真的看不下去，之所以还能长篇大论的评价这部剧，说明它还是有其可取之处，不然没必要多费唇舌，只是恨大多国剧不肯精益求精，有的白白浪费原著，有的白白浪费演员，令人痛心疾首。

对于演员，最重要的就是演技而非颜值。

所以黄渤葛优王宝强一样能成一线大咖，而任嘉伦这种两者兼有的在一众鲜肉中更属极品，绝对是老天赏饭吃。

可惜遇不到可以大爆的本子和精良的制作团队，大唐荣耀虽好，但剧情太虐实在赶客，生活已然不易，看点轻松欢快的甜剧才是基本需求。

所以亲爱的热爱的爆了，剧情过的去，演员颜值演技在线，爆的基础就有了。

好在锦衣原著架构在，主演又给力，也许就火了，但是对于任嘉伦，我真心希望他有一天遇到属于他的天时地利人和，就像张若昀遇见庆余年，胡歌遇见琅琊榜，留下能体现他实力的代表作。

正文前，首先要感谢任嘉伦把陆绎演活了，让一切的喜欢有了基础。

喜欢他演绎的冷漠跋扈不做作、天真可爱不违和，【眼技】的转换更是出彩。

假船戏掀开被子，眼神从百般嫌弃到眼里含着惊喜。

簪花大会，看着今夏过于动人，眼里微波荡漾，今夏转头，秒变平静如水。

怕父亲为难今夏，眼神从小心翼翼、柔软，一眨眼变得气冲冲的。

陆廷死后，凝望父亲遗体落泪，心疼皱眉，闭眼凝神后，眼神从悲痛不已变得清醒决绝，仿佛在说严党未除，何敢沉溺在伤心中，爹爹安心。

陆绎跪求今夏下落，听到线索后，眼神从愤怒屈辱，马上恢复冷静理智。

、、、、、正文分割线、、、、、、为什么喜欢陆绎，也许是因为他的好足够多面。

喜欢他搞事业时的运筹帷幄，自信跋扈；官场交际时的进退有度；对待感情时的克己复礼、专一内敛；对待家人朋友时的重情重义；喜欢他的八面玲珑亦喜欢他的嘴硬腹黑；喜欢他的言行合一，有担当；喜欢他遇事不冲动不莽撞，致命一击；喜欢他不盲目的正义感，喜欢他小吃醋护着心上人的模样。

陆大人是强大的（包括潜意识）拍卖行射出暗箭，极快地自保还救了大杨今夏，三两下跨过了鬼船的机关，打架一挡十，造火器炸毁倭寇船，都不在话下。

能一心二用，一边听着岑福汇报，一边自己念叨：“女人竟还会改火铳”，岑福汇报完后，马上无缝对接：“这是个重要线人，我们走”。

在枫林吃饭，一边盯着谢霄疯狂献殷勤，都快气炸了，一边低吼了一句“出来！

”，随后刺客现身，更是体现了这人能一心二用，耳听八方。

帅气打斗、轻松躲暗箭，是直接表达“快看，这人好帅！

“，而上面这些细节会让你从心里觉得“天，这人有点牛逼啊 ”。

陆绎在枫林中毒昏迷，神志不清。

今夏在床边自言自语，帮陆绎擦汗时，唤醒了陆绎的潜意识。

呓语道：别走，还拉住了今夏的手手。

这是陆绎听到今夏的声音后，由潜意识做出的本能反应。

除了意识清楚可以刻意控制自身时，身体一般会由潜意识控制。

陆大人通过自己强大的潜意识，完成了一次漂亮的助攻。

没有了意识、规矩、后天所习的束缚，潜意识做的一般都是心中所想之事，后面听到今夏声音，潜意识又被唤醒了，身体动了几下，但不张嘴喝药。

今夏用嘴喂了4口，第一次咽下去，第二次药开始发挥作用，第三次喂完眼睛、手微微动了，第四次，按道理，潜意识是完全醒了，毕竟咬住今夏的同时小拳拳握紧了（是没亲过女孩纸紧张了嘛？

），大人你想亲久一点儿你就说嘛，别咬人家欸。

陆大人是不能被激的今夏汇报银针线索时，陆绎听到今夏又去找谢霄，自己重复叨叨了几次谢霄的名字，然后气的转身就走。

看着小财迷今夏拿着谢霄聘礼单不撒手，眼睛都要瞪出来了，一手把聘礼单抢了过来，然后拉着今夏和谢霄进行着小学鸡嘴炮。

【她又不是你家的。

至少她也不是你家的】还有在枫林吃午餐，陆绎故意拉凳子，好离今夏近一点，谢霄也开始拉凳子，真是像极了小学鸡抢座位的样子。

被绑在龙胆村，今夏问谢霄踪迹，陆大人满脸不爽把头扭开了，本来一下就能解开的绳子，愣是和今夏绑了一下午，还靠在人家身上休息，怎么滴？

吃醋开始宣誓主权嘛。

当然了，不解绳子可以解释为怕被发现，等晚上适合逃跑再解也是合情合理的，毕竟是锦衣卫嘛，即使心里有小算盘，明面上做事，还是要有理有据的。

这也是为什么陆绎表现得这么明显，视之如命的东西都送了，今夏还在困扰、不敢相信，毕竟锦衣卫做的事，从明面上都是说得通的，感情藏得是真深呐。

丹青阁，陆绎记忆退化被谢霄耍，清醒后记起来生气了，不仅淋了他一头水，还用口水抹他脸上。

在杭州，本不愿意戴今夏给的鱼，听谢霄说：这鱼和鸟定是一对儿，这一激，马上伸手问今夏要了回来戴上。

大哥你莫不是忘了，你可是锦衣卫呐，头上戴个孩子玩意，成何体统！

后面还逼得岑福也戴上了。

抢婚回来后，陆大人本来情绪就不好，但还能控制，听到今夏问，因为我得罪他，值得吗？

这里陆绎是有点生气了（内心os：我最珍贵的东西都给你，你还不知道嘛？

）这一激动，回头就把今夏揽入怀里，抱了一下，平复情绪后才开始说话。

陆大人克己复礼的见到杨程万，虽然官职比自己低，依然尊称前辈；今夏把茶杯放在他桌子上时，微微点头，回了个礼。

听到严世蕃要留今夏在身边做近侍，眼睛里的狠劲刷一下出来了，但没有以下犯上，而是控制自己，想法子。

汤池因突然有人进来，陆绎下水抱今夏，看似情形使然，但以大人的功夫，躲起来把来人打晕更快，何必下水？

很明显他已经动心，是想靠近今夏的，今夏眼睛都不眨的看着他，分明是被迷住的样纸，但大人没有更突破的举动，毕竟没有明确的表示，所以他也只是温柔狡黠的看着她，发乎情止于礼，实乃君子。

假船戏时，陆绎明明都径直吻下去了，但最后一秒刹住了车，毕竟是克己复礼是根深蒂固的行为准则，若不是两厢情愿今夏亦想吻他，他是绝不会随欲而为的。

虽然这个刹车让我看的一点儿都不过瘾！！

但却让人觉得真实，毕竟严于律己是家风，突然冲破才会让人觉得唐突，他的心是一点点被今夏敲开的。

欲吻未吻，更是奠定了他谦谦君子的形象。

龙胆村时，陆绎本就受伤，还为今夏挡镖，表情明显就是撑不住了，今夏就在咫尺，按正常剧情，他本可以倒在今夏怀里，但他没有！！！

这个细节虽然看着不甜不爽，但，是真硬汉。

自娘亲死后，便知再痛也要自己扛，即使受伤也不肯倒下，亦不愿唐突自己喜欢的姑娘，所以他没有倒。

没有肢体接触，却能感觉到陆绎守礼，深沉内敛的喜欢，一如他的性格。

形象逐渐饱满。

腹黑嘴硬陆大人夜探周府，明明是想今夏留下来陪他，却不说，反而抓准媳妇弱点，说取消补助，暗搓搓的威胁。

“孤男寡女不太好吧有损我清誉大人一看就是坐怀不乱之人，旁人是说不得闲话的那你可猜错了，我可不是什么坐怀不乱之人，不过你这姿色……”再次抓住今夏软肋，租船的二两都报销了，非揪着五钱不肯报，陆绎本不缺钱，但就喜欢看今夏在自己身边做这做那的小狗腿样（别问我为什么知道，你看就那么一会儿的功夫，陆绎鸡贼的笑了几次？

）更是用这五钱，获得了一次晚上独处的机会，还忽悠得今夏觉得自己赚了！

果然是锦衣卫，小小五钱，真真是物尽其用，高！

接下来就是说出：猫淋雨怪招人心疼，这种鬼话的名场面了。

今夏第一次表露心迹，说和大人在一起办案还是很开心的，总觉得天塌下来都有人扛，陆大人明明笑了，心里高兴，嘴上却调侃人家“你是说和我在一起方便你偷懒是吧”。

愈发心动后，陆绎开始疯狂撩妹，泡了汤血流加速，本就容易上头，还把暖烘烘、湿漉漉的妹子按在自己身上，陆绎你想干嘛呢？

想干嘛呢！

完事还调侃人家：“看够了吗”，今夏转身，他嘴边又露出狡黠一笑（内心os：果然挡不住本公子的盛世美颜，爱上我了吧？

看你还不开始靠近我）今夏中毒快死之际，让大人记得帮自己申请抚恤金给娘亲，陆绎明明不想今夏死，要她好好活着，但还要嘴硬气媳妇一下，“你这样不负责的走了，我一分都不会给你的”。

（what？？

）后来才说了点好话，这手绳送你，我娘的遗物我视之如命，你必须要好好珍惜，不准死（内心os：从现在起，你和我娘的遗物，我都视之如命）屋顶吻后，今夏断片了，问：昨晚卑职有没有做什么过分的事情？

看看陆大人那傲娇不肯说的样纸，咬着后槽牙轻声的说：没有啊（这么羞羞的事，让本锦衣卫怎么再做一次，我可是很内敛的好吧，好不容易鼓起勇气做一次，你竟给我忘了！？

但又想到今夏还没和自己表白，无名无份的，也不能直接说我亲你了）在杭州掉进贼窝，陆绎见今夏脖子伤了，本是担心又着急的，怎知一出口便成了：不是让你别冲动嘛，再这样扣你银子啊！

果然直击媳妇痛点，今夏委屈巴巴的说：“大人你别，你一提银子就伤感情”。

嗯…锦衣卫的关心总是来得如此硬朗八面玲珑陆佥事官场上，面对奸佞隐忍周旋，面对皇上善解君意，面对犯人杀伐有度、狠准果断。

比如在皇上听到太监与爱卿议论自己，不高兴、按下不发的眼神游移，马上被陆绎捕捉到，给了严大人一记擦边球，还和皇上对视偷笑。

岑港一战，明明该记首功，但皇上问：听说岑港一战，你功不可没啊。

陆绎马上听懂了这话背后的意思，内臣结交边将是皇上的大忌，边说：惶恐，不知皇上哪里听来的谣言，论有功也是所有战士之功陆大人是青涩内敛的，情绪控制不住时，会走掉查案途中饿了，两人一起吃面，今夏下意识帮大人挡桃花，还眨巴眼睛看着陆绎笑，说是怕花落在面里，大人抬眼看到这灵秀姑娘，伴随漫天落花，加上之前觉得她有趣，毕竟未经情事，自然觉得心动（内心os：糟糕要脸红了，赶紧走！

）陆大人虽然办案审犯人聪明绝顶，但对感情还是青涩少年，害羞后会跑掉，就像今夏做了一桌子素菜请大人吃，大人不小心抓了今夏的手手，还被今夏疯狂献殷勤，大人慌的一批，怕自己受不住，饭都不吃就跑了。

龙胆村，今夏帮陆绎拔出飞镖后，倭寇在附近炸村子，即使受伤中毒，快站不稳，他依然举起剑，护在今夏身前，这种细节更是让人感觉到，他的感情内敛，但行为是真硬汉。

一叶林，今夏受伤，大人扶着她给药，但今夏没接，反而说“若我吃了这个药，大人该怎么办？

”明明自己都受伤了，还在为别人着想，真是个傻丫头，陆绎把药给了今夏，转身就走，人也不扶了（内心os：糟糕！

感动了，赶紧走开冷静一下）大人也是真的感动了，所以才有了后面的贴身教学，手把手教今夏打猎物。

打完猎还推人家的腰！

调侃说傻愣着干嘛，去捡过来呀。

是你刚刚握人家手手，调戏了人家好叭，还调侃人家傻愣着，真是嘴硬腹黑人设不倒。

听着今夏高兴的叫着大人，笑了（内心os：本大人厉害吧，崇拜了吧，看你还不喜欢我）听着今夏唱的虎狼之词（捏一个你，捏一个我，捏得来同床上歇卧…）,大人笑了！

笑得虽内敛，但是真的甜，今夏唱完蹲下后，马上把笑意压下去，换了一副严肃的嘴脸，假说困了要睡觉。

后面今夏受伤，在床边站3天也不见你困，现在说困，分明就是怕再看着她可爱的脸，忍不住笑出来吧枫林，今夏昏迷服药后，身体如入冰窖，这时候按正常剧本，男主不是应该抱着女主取暖了吗？？

但是他没有！！！

只是扶着今夏的肩膀，在心里祈求：我陆绎不信神佛，但这次真的希望你们能显显灵，然后在今夏的额头轻轻一吻，仿佛融进了所有祝福。

女主都快死了，不是一般都会多点儿肢体接触，表现男女主感情升温嘛。

这剧偏偏如此清奇，快死了也才牵牵手、吻吻额头。

一点儿都不爽！！

却真实…放在古代、一个隐忍克制了22年，没有恋爱经验的人，额头吻可以解释为祝福，像对亲人的祝福，但让他抱着女生取暖，如此情意满满的举动，估计还做不到，他的心是一点点向今夏打开的，一丝丝的展现这种细节变化，会让我们更相信这个角色。

今夏以身试毒将死，被救醒转后，听今夏抱怨完抚恤金后，转身就走。

这是因为陆绎看了一眼今夏举起来的手（戴着定情信物的那只），心想：该不会要问昨晚的问题（“大人是舍不得我，还是舍不得这手绳啊”）这叫本锦衣卫怎么回答，毕竟锦衣卫最是无情了。

分量这么重的手绳都给你了，还问！

一如既往害羞的走了。

簪花大会，看着今夏过于好看，不自觉笑了，被今夏发现，一眨眼又换成了正经脸在京城背着今夏回家的时候，被追问手绳：你是舍不得它还是舍不得我呀？

陆绎低头笑了，只在低头的瞬间露齿了，抬头后就一直在控制自己，明明都甜得开花了，这笑控制得很好，完美突出了他内敛青涩的性格。

陆大人很在乎自己在今夏心中形象的夜探周府2.0，今夏问为何要鸡叫3遍才能下楼，大人一本正经胡说八道，说因为袁捕快一身浩然正气能辟邪，今夏才意识到你玩我呢，陆绎很明显皱眉问：我在你心中是这样的人？？

（一开始我也在想难道不是？？

）今夏想到说，大人是为了锻炼自己，陆绎一笑说：你也可以这么想（难道本不是戏弄/锻炼，而是想借机多和今夏单独待会儿！！！

啧啧啧，无奈性格内敛不善言辞，莫得办法）一开始翟兰叶拉住陆绎时，陆绎本无感觉，还想借机继续问一下去，发现今夏盯着自己后，马上把手抽了回来，因为他不想让今夏觉得自己是个多情随便之人泡汤时，今夏欲帮其他姑娘拉红线，陆绎内心os：我在你心里就是个多情之人？？

不管，先扔个石头教训教训她今夏又说他最近有心上人，陆绎一脸不屑，还像吃了屎（内心：心上人？

谁？

莫非她以为是翟兰叶？？

）因为觉得今夏缺心眼，且误会他了。

所以脸上才会有那种不屑的表情陆绎听到别的小姑娘说今夏神情多变，话语矛盾定是爱慕他，才笑了（果然还是顶不住本大人的魅力了）假船戏听见今夏骂他登徒子、伪君子、禽兽、臭男人后，不开心了，自己一字一句的重复了一次，顿了一下，深呼吸，然后开始和今夏解释陆绎是骄傲的听说医仙有规矩，不医官家人，便说不强求了，即是尊重别人立下的规矩，也是骄傲不肯求人的。

到枫林也愣是没有说出一句求医治的话，因为知道别人的规矩，不愿求人。

陆大人是宠今夏的一叶林，知道今夏吃的多，宁愿自己饿着肚子，也要把整只鸽子让给她。

被困龙胆村，今夏说想吃野鸡或果子，陆大人马上就拉着情敌去打了野鸡，第二天也摘了果子陆绎是多才多艺的听得懂鸟语，会改造火器，能弹箜篌大人对今夏是例外的大人明明是桌上有只虫子，都要擦十遍桌子，随时随地整理衣服的人。

但是阆苑验尸检后，今夏可怜巴巴的说害怕！

陆绎就让她用刚刨完土，验过尸体的手拉自己的衣袖陆绎本是个极其冷静守礼的人，但严世蕃把今夏钉在刑具上，陆绎第一次冲人大吼；派锦衣卫搜夏府时，急得都破音了。

陆大人是霸气护妻的听到严世蕃想留今夏在身边做近侍，眼睛里的狠劲刷一下出来了。

即使中毒受伤跑不动了，被毛海峰逼到悬崖，依然把今夏护在身后。

你忘了，我是大人，你要听我的。

你就该乖乖的，以后我说什么，你都要照着去做，这样才不会出岔子。

陆大人是重情重义，正直狭义的龙胆村和毛海峰打斗中，正是惊险之时，有一村民乱入，陆绎护住村民，因此走神被长剑刺入胸内，愿意为救人而伤己。

即使兄弟逝去7年，依然记挂在心，常常擦兄弟的绣春刀。

自己才被弹劾，亦知内臣结交边将可是皇上的大忌，但去救被诬陷的于将军。

蓝青玄死后，跪地久久不起正是这点滴细节，一点点让这个八面玲珑的陆佥事，嘴硬腹黑的陆大人，在心中慢慢变得真实，而“我可以让他把我踩在脚下，却忍不了他伤你分毫。

今夏是我的软肋，也是我的盔甲”，不是说说而已，它已完全融了陆绎的行为、细节、方方面面，足以让人信以为真。

最后，希望陆大人会踏月而来，若梦中的月下青松，心中的白月光般，常伴今夏身旁。

关于今夏https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12324381

锦衣之下 (2019)7.52019 / 中国大陆 / 爱情 悬疑 古装 / 尹涛 / 任嘉伦 谭松韵

今夏本来聪明怜㤡的，被改编成了傻白甜！

小说好多情节被删减了，又加了很多白痴的剧情！

拉低了剧情的档次！

到显得很多地方不合理了，照着小说演不行吗？

真是看不下去了，本来两个主演我觉的找的很好的，大杨改成喜欢上官堂主，小说明明喜欢翟兰叶的！

阿锐也没有了，淳于敏可能也不会有了吧！

都是些什么剧情啊！

1.谭松韵太灵了＋女主人设改动的分寸恰到好处想象过很多次小说里古灵精怪可爱类型的女主角究竟应该怎样演才不尴尬，答案是谭松韵的袁今夏。

今夏大眼睛眨巴眨巴的时候，你会觉得，陆绎大人动心是顺理成章的。

今夏眼波流转阳光明媚的时候，你会由衷地觉得真是真正的可爱。

任何言情剧如果女主不能让观众自然而然地觉得她值得梦幻般美好的爱情，那么这个剧是失败的。

袁今夏举手投足间都过分可爱了，陆大人不爱讲不通。

这部剧好就好在一个古灵精怪的女主人设成功地没有陷入话痨杠精的智商盆地。

个人认为小说里女主前期有点杠，如果电视剧照拍会让人觉得她是为了杠而杠，幸好剧里处理得相对比较恰当，没有制作出传统傻白杠女主。

2.任嘉伦国超哥厉害就厉害在抓住了锦衣卫凶狠冷漠的气质。

二郎腿一翘，眼神一扫，太有感觉了。

微表情控制一绝，看国超哥哥的剧会发现导演很喜欢拍他脸部特写，其实有被导演抓脸部大特写的机会是一种资本。

他真的很会演，终于有人领悟到了霸总人设并不是冰山脸，背景雄厚年少有为的锦衣卫霸总就是应该这样沉稳中有一点狂拽，正义中有一点阴狠，嚣张中有一点恶趣味，淡漠中又有一点内心深处的伤口和温柔。

反正，如果一个男主角，演出来是一个多面体，他有很多个侧面，他是慢慢在转变的，他才具有被讨论的价值，才具备被喜欢的资格。

而所谓的冰山总裁被阳光少女融化内心坚冰的套路才成立了，这部剧也因此有了灵魂。

文学创作的人物设定里有一类模式叫“镜像人物”。

所谓镜像人物，顾名思义，就像是一个人在照镜子，镜子里的人和镜子外面的人仿佛处处相似却又截然相反。

看锦衣时有一个感觉，编剧大概率想把小阁老严世蕃设置成男主角的镜像人物，就像一对明暗互补的双生子，让观众在强烈的反差中体验到某种张力。

先来看看镜像人物的定义：“何谓镜像，说白了就是以主角自身为镜，设置一个和他相类似又有所区别的人物来丰满这个小说的人物塑造。

来说说镜像人物与主角的相似性与差异性。

1、相似性。

A、出身的相似性或者叫做身世的相似性； B、 经历的相似性； C、 能力的相似性 2、差异性。

A、在一个关键的节点上，主角和镜像人物一定要分道扬镳；B、一个优秀的、不让人讨厌的坏蛋” ——引自采薇《 关于小说（含网络小说）的人设问题——镜像篇》那么我们来看看陆绎和严世藩的相似之处 出身——这点很明显了，锦衣玉食贵公子，两人都是全国顶尖的官二（N）代，自有其讲究和做派，在字画、品酒、音律、古玩鉴赏等方面都有着不俗的造诣，气度身段非一般人可及；两位老爹都是皇帝之下舍我其谁的人物，走到哪里，在别人眼中他们和父亲都是捆绑的。

经历——两人同朝为官、各掌一方。

身处权力中心，识人断面、洞彻人心皆是个中翘楚。

能力——这两个人皆天资出众，都是剔透玲珑心的人，洞察力、领悟力非同一般，他们是一个段位的竞争对手。

所以二人在朝堂内外你来我往，各自出招，互有胜负；彼此均能领悟对方的路数，可谓势均力敌。

为了让二人的镜像效果更加突出，编剧甚至还为他们安排了几乎完全相同的人员配置：各有一名心腹亲随（岑福、严风）和一名编外女助手（今夏、兰叶），还都与女助手有情感瓜葛。

甚至就连岑福和严峰都像是各自主子的影儿——相像又相反，是低一级的镜像cp（就像红楼梦里的“晴为黛影，袭为钗副”）。

（多说一句，岑福和严风的演员选得很好，长得有点像气质却不同，很符合人设，如果调个个儿感觉会很奇怪）

这样的两个人，思维方式一定有许多共通之处。

比如表妹不肯嫁人，陆绎给她想的法子是吃药假死；大家别忘了，这也是严世蕃给翟兰叶想的法子。

有点好奇，当时陆绎并不知道表妹要嫁的“司马长安”就是严世蕃，如果知道，他还会不会使用这招？

如果表妹真的听了他的话，严世蕃会上当吗？

见翟兰叶暴露，严世蕃与之假意打斗、实则递药。

陆绎设局引翟兰叶现形，严之所以能及时赶到并有所准备，除了严密监控之外更是因为他能get到陆绎的思路。

很多时候，你的对手才是最了解你的人啊！

你们的思维方式是一样的啊！

翟兰叶听话，于是服药了；假设表妹也服药的话，“死去”情形应该也差不多。

两人的性格也有相似之处，连说的话都如出一辙。

比如掌控欲——强调“我的”

“我的人”这点陆大人在生辰纲一案中就已经高光展示过一次了，这是第二次

连骂人都一个样

领导专用句式——这是陆大人在骂手下

领导专用句式——严大人骂手下甚至就连这句“别停啊，继续”也一模一样

而且两个人都是好看的，陆绎自不必说，剧里的小阁老也一样，他的“魅力”是今夏见他一眼就盖章认证的。

可是作为镜像人物，在相似的同时又必然相反。

陆绎外表冷峻，被今夏叫“陆阎王”；严世蕃却是“一脸和善”（今夏原话）。

然而阎王脸的陆绎内心光风霁月，见面总带三分笑的严世蕃实则残忍变态。

面对心爱的女人，他们的做法也截然不同。

这些部分两位演员都把握得很好，同时演出了人物的危险、迷人、冷酷、优雅、自信、孤傲，却又给人完全不同的感觉。

镜像人物的设立有助于形成反差，两个人之间的对手戏即便不是正负电子的对撞，也应该是“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”。

可我感觉本剧导演对此并不十分在意，如果能再着重突出一下二人相同又相反的特质，或许戏剧张力和呈现效果会有所不同吧。

再进一步的话，或许就能让观众感受到人性的碰撞并引发一些思考——相同的身份背景、相同的个人能力，明明是“世另我”，到底是什么造就了不同？

细节里那些爱情之外的东西从几个男性角色看择偶

《锦衣之下》真尼玛是个巨坑！

看之前各种陆大人式嫌弃脸： 任嘉伦？

不熟，不就是那个长得小模小样、有点像清新版张杰的30+小鲜肉吗？

关键词“眼神开车”？

有没有搞错？

要想开车那起码得先长得像个成年人吧？

谭松韵？

对她的套路倒是不太陌生，从《旋风少女》里标准无二的脱线型闺蜜范晓莹，到瞪着两只大眼儿萌萌哒、脑子里一团浆糊的学渣闺女耿耿，铁定这回又演的是哪家还算比较讨喜的傻白甜。

一边破案一边谈恋爱？

对不起，除了柯南以外对这类题材就没感过冒。

嘉靖时期的故事也敢造？

《大明王朝1566》早就在观众心里烙了个国之大殇的印子，岂忍心看着它沦为某部恋爱脑小白文的背景板？

所以拖来拖去，我是八月份才入坑的。

我的妈呀各种真香……比直播晚了半年多，本来就不想去体验那种延迟抒情的冷清和尴尬了，但这剧仿佛跟我过不去似的，一天不写影评，它就一天在我的脑海里辗转盘桓挥之不去。

等到真下定决心动笔写两句了吧，刚写两行又忍不住点开了最爱的几集，并一而再再而三地一发不可收拾，结果稀稀拉拉不知不觉又数不清多刷了多少遍。

“无论是顺境或是逆境，富有或贫穷，健康或疾病，我将永远爱你、珍惜你，直到死亡将我们分离。

”说真的，有多少新人在互相宣誓的时候，对于自己和旁观者来说是有着绝对的信服力的？

又有多少爱人不需要太多言语，不需要任何激烈的表达，就能够轻易地羡煞旁人？

陆绎三年后出狱，官复原职，跟今夏重逢在昭狱门口，不说激情热吻个八百回合，那腼腆腆、喜滋滋的小表情就宛如昨天刚刚吃过饭、约过会的小情侣。

两张夫妻相十足的娃娃脸，各有各的特色，各有各的好看，此时此刻就知道冲着对方傻笑。

一个早满脸乐开了花，使大劲憋着，闪闪烁烁的大眼睛代替了一肚子的叽喳雀跃。

另一个心里头美得大概能装下一整片欢喜的海洋，却只让几个浪头翻到面上，化成了唇角之间最由衷的弧度。

陆大人半调侃、半宠溺地跟今夏说，“等你嫁过来了，家里的银子全归你管”，今夏也脆生生、不改皮实地回答他，“真的？

……谢谢大人！

”喂喂，你俩还有没有一点神仙爱情大结局、家族血仇大和解的自觉啦？

倘若列祖列宗在天有灵、此时正排队吃瓜等着观赏名场面，估计一个个都要当场杨捕头式干咳+没眼看了……但就是这么几句早已贯穿全剧、不再新鲜的插科打诨，愣是让人不由得老泪纵横、捶胸顿足地感叹——这俩人今后得多幸福、多幸福啊！！！

余生的每一天都是未知数，但谁会不相信今夏和大人从今往后的每一天都能笑醒？

感人的爱情，从来都是做出来的，不是说出来的。

所谓“眼神开车”，不过是因为事理和诚意中所展示出来的情义，早就远远超过了主人公言行上的表达，浓到让观众恨不得钻进屏幕里去帮他们按头亲热。

《锦衣之下》并不是一个甜宠剧，虽然它比大多数的甜宠剧还要甜。

任嘉伦和谭松韵这一对娃娃脸的宝藏演员，以他们“晶”彩绝“伦”的演技贡献了近几年国产言情剧里最成熟、最健康、最可持续的一种恋情。

它的主要特点是反干“撩”的，反投机的，反悬浮的，它建立在扎实故事背景和深厚主客观基础之上，循序渐进、毫不偷懒地刻画出陆夏二人意料之外、情理之中的持久般配与下接地气、上至灵魂的不可取代性，硬核沙瓤，绵延走心，属于认真服用可以实实在在增长有缘观众的“恋爱情商”的那种教科书式治愈系爱情。

它和它的观众之间做到了连许多多年夫妻都做不到的事情，那就是真正的“百看不厌”——脸看不厌，对话听不厌，故事情节都快能背下来了还是会一次又一次地被勾回到剧情里面跟着他们代入重来。

这种事情在我身上发生，《锦衣之下》之前除了我老公好像也就没别人了。

（自家彩虹屁不能落下。

）

有一种傲娇的男人特别可爱，就是他的直觉会先于他的理性喜欢上你，然后在不断被你吸引的过程中一边嫌弃你一边嫌弃自己的审美。

这种现象归根到底，是因为他的修养、见识与智慧的合集，往往大于他极为有限的恋爱经验在当下可以自己给自己讲明白的道理。

所以千万别怀疑，那嫌弃就是实打实的真正嫌弃，可往往连他们自己也没有发觉，他嫌弃完你以后做出来的事儿都是在拐弯抹角地破自己例、对你好奇、对你好的。

堂堂锦衣卫总指挥史的儿子、官及六品经历的朝廷命官要扣你一个手铳，需要通过跟你打赌谁先破案吗？

一个在发明了老虎凳、“爱别离”的机构里浸染多年的资深“陆阎王”，要惩罚你偷他的证据，需要站在暗处一边看着你打扫猪圈、一边细细品味你此番形象跟之前潇湘阁头牌琴仙儿之间的反差萌吗？

他对你真正发火的点，是真实恳切地基于“好刀需磨，方能不钝”的操心，是比杨捕头式溺爱还要负责任的用心惩戒，他怕若有一日没有什么师傅、大人罩着你了，你这样散漫的性子会阻碍自己能力的发挥，甚至给自己招致真正的麻烦。

而当你一句“怂”到点子上的认错“卑职不该把脾气带到公务中”，他就立刻满打满算地原谅了你，短短一句“起来吧”，欣慰得都能捏出水来。

至于你接下来精心安排、演技浮夸的苦情戏，全被他当成欣赏你的怪趣味和反过来捉弄你小聪明的小点心了，分外可口。

可能连他自己都没有意识到，这一幕是人前人后，他在整部电视剧中第一次任笑容毫不克制地飞上了颜面。

陆大人有多久连对着自己都没笑过了呢？

戏里没明说……也许是从绝情灭爱的锦衣卫考核中杀死了自己的好兄弟之后？

也许是从小时候母亲无辜成为了政治的牺牲品、而父亲决定忍气吞声开始？

这样的男人既傲娇又可爱，越嫌弃越动心。

不好意思在你面前笑出来，只好改为嘲笑，毕竟嘲笑也是一种笑。

动心动厉害了还会生自己的闷气，对自己无端、莫名又陌生的情愫一边打压一边徒劳。

哈哈哈哈。

这里面最著名的名场面之一就是桃花树下毫无理由的弃面而逃了。

理智告诉他你也没做错什么，不能撒气到你身上，可是面对这么一个吃没吃相、“市侩”厚颜的小捕快，他就是有一肚子以全部理智都无法消化的情动窝火于心——谁来告诉他怎么才能驱散？

所以气都气饱了。

这部剧的前35集，讲述的就是陆大人如何通过在一桩桩案件中与今夏的配合打怪升级，把她身上从刚开始模糊一团的可亲可爱逐渐提炼成一个个有名有姓的闪光点，一步步令自己的理智与感情达到高度统一，从而战胜了自己的傲娇和今夏的心防，与姑娘牵手成功。

“以前我想过和我相伴一生、生儿育女的女人是什么样的，却怎么也没想到是你这个样子。

”换个人表白的时候跟你来这么一句，绝对是被乱棍打跑、“注孤生”的典型。

但人家陆绎是在什么情景下讲出这句话的？

且不论他的颜值、身家，这是他在刚刚单枪匹马地从严世蕃的婚床上把今夏给抢了回来、为了她不惜跟隐忍示弱了二十多年的政敌撕破脸皮之后郑重而不失傲娇的表白，就反而能给你萌出一脸血来。

而这种男人一旦在经历阅历的推动下自己彻底想明白过劲儿来了，那他就是世界上最理想的老公。

别人费劲巴拉都做不到的东西，在他身上根本就不是个事。

别人正常轻易能做到的东西，他也绝对一项不落全都给你做齐。

之前他对你有多毒舌，这之后的情话就会有多顺。

他永远不会像谢霄一样对你说：“这是什么破饭碗，砸了就砸了吧。

”因为他喜欢的就是业务上双商在线、取长补短、手段上脑洞大开却频频有效的六扇门袁捕快。

面对情敌不断的刺激和挑衅，他不爽归不爽，却不会舍主求次，乱吃毫无实力的飞醋，只是诚实而淡定地对他说：“我从来都没跟你抢过，因为我从来都不用抢，是我的就是我的。

”见今夏被杨捕头泼冷水，他不能让她心存隔夜的不安，难得重新拿出大人的威严，命她“从实招来，快说”，并火速解开心结。

不等今夏多心跟介意，他就知道主动报备：“你是我未来的夫人啊，所以带表妹上京，我得先跟你说一声。

”不小心撞见今夏实力逃避跟易家三公子的相亲，他明知故问：“那你想嫁给谁呀？

”见今夏傻笑不语，更是爽歪歪地捏了捏她的脸蛋，“行，知道了”，第二天就带着聘礼正式登门求亲。

自从大人跟今夏在一起之后，《锦衣之下》这个故事仿佛自动屏蔽了一百集家常狗血误会套路大集锦，只单单言简意赅、始终如一地示范了一套情侣之间该如何相处、联手打怪的正确姿势。

他在确认自己心意之前因为缺乏经验闹过的种种直男癌，在和你心意相通之后便全都无师自通地“以身化成了剑，护你一世周全”，比书上教的、世俗认的还要好。

什么“门当户对”，什么“闺阁标准”，什么“事业软肋”，什么“世仇心魔”，都比不上他自己内心深处理智和情感的高度确信。

袁今夏这个古灵精怪、“狗腿”无极限的奇女子，在某些方面的可爱是不自知的，但是在某些方面的可爱又是极其自知的。

今夏的可爱不自知，让她撩人于无形，大眼睛提溜一转，“最擅长蛊惑人心”，男女通吃。

而今夏的可爱而自知，又使她的内心平等而强大，任你是谁她都敢放开最真诚的魅力去感染、去征服，任你是谁她都一丝不苟地要求自己、要求对方捧出最纯粹、最美好的东西呈现给彼此，才不枉费彼此打破心墙，互相交出一部分的自由，成为彼此在这个世上最重要的陪伴和牵绊。

有人说今夏在感情上是迟钝的，所以才会那么晚才明白大人的心意。

这一点我要举双手双脚反对。

事实上，陆绎和今夏可能要算我见过的“恋爱情商”最高的男女主角了，没有之一。

你稍微想想看，一个每天手里拿着放大镜、望远镜、眼珠子乱转、绝不会放过周遭半点蹊跷之处的六扇门著名小机灵鬼袁捕快，每天24小时无间断地面对着陆大人越来越明显、越来越露骨的好感，从徒手捞箭，到谆谆教诲，到床榻喂面，到以身挡箭，到赠送手绳，到涂药摸脸，到偷吻送簪子，她怎么可能对陆绎的心思毫无察觉？

之所以会给人这种错觉，是因为作者鸡贼，隐去了主人公脑海中本能产生却又被自己“强行劝退”的声音，只把今夏自己对自己的“说服教育”给明写出来了，并假装作为结论。

但是纵观全文，不论是小说还是电视剧，俩人中间几乎没有一个结实的误会，从头到尾也从未真正掩饰对对方不断升级的欣赏和殊遇，虽然就连一个双方都清醒的吻戏也没有，但是彼此之间“你懂”“我也懂”的行动表白和情感激励就从来没停过。

今夏对大人独特的情感回应方式就是不断地懂他、帮他、借“狗腿”之名亲近他、借“狗腿”之名对他真心实意的好。

而今夏对大人对她的好感“视而不见”，则是下意识地抵抗自己不断习惯、留恋、依赖的本能，借“狗腿”之名给它们找借口，借“狗腿”之名给自己画边界，直到从理智上全方位地接收到这份来自大人的好感的真实分量，直到从理智上深层次地挖掘出自己对大人的这份依恋的成分程度，才肯放任自己去明目张胆地享用它，迷恋它，守护它。

因此可以说，狗腿是今夏的攻略神器。

狗腿是今夏的撒娇绝活。

狗腿是今夏的保护底色。

狗腿是今夏的安全距离。

为什么今夏的彩虹屁对陆绎屡屡管用？

那是因为每一句真正都吹到了点子上，道理上不打一点折扣，但情绪上又让你啼笑皆非之余，理直了气她不起来，理亏了又立马有台阶下。

比如她明目张胆偷了陆绎的证据，还回去的时候反倒一身正气：“卑职刚才不肯承认，是不想让头儿知道，我自己闯的祸，一人做事一人当。

不过大人心胸宽广，一定不会跟我这弱质女流计较吧。

”见陆绎不肯顺着她的杆往下爬，立刻又拿出娇滴滴的小女生之态，“小人年纪尚小，尚未婚配，岑校尉给我的两个选择（当个死人或者犯人），人家一个都不想选。

”见这一招对陆绎也不甚管用，又立刻改口，“只要不是那两个选择，大人要怎么罚我，卑职都心甘情愿。

”结果，她仅以打扫马厩就交待了当众迷晕陆绎、从他身上偷取锦衣卫重要证据这么大的一个劣迹。

待她以资源上的绝对劣势主导破了曹昆盗取布防图一案、她去找陆绎要手铳的时候，陆绎刚开始准备搪塞过去，被她紧追不放，“虽然曹昆的物证是我先取到，但也算是我们一并找回，那颜面给您，实则咱们是打了一个平手啊。

大人能否就不要跟我计较，把手铳还给我呀？

”未等对方反应，又重重叹一口气，“哎呀，我一个小女子出门办案，也是挺危险的，身上总得有个防身之物吧。

”两句话，就一正一反地把陆绎给逼到了道义的墙角。

此时虽然陆绎嘴上依然说，“我刚才不是说了吗，让我考虑考虑，没听见吗？

”但那语气，明显虚了下来。

紧接着她360度大转弯，当即配合：“不着急不着急，您考虑着，卑职在这儿等您。

”两只眼睛笑成了两只恭谦的线，脚底下却丝毫不带挪窝。

见他站在心爱的箜篌前发呆出神，立刻又跟他扯上闲天，问起这把箜篌的价值， 遭到他神情鄙夷地捍卫起这把箜篌对他的意义，今夏眼珠一转，当即引申，“天下好玩意一大把，大人又这么有钱，那同样对我有特殊意义的手铳您是不是也能还——给——我？

”于是下一个镜头，就变成了今夏心满意足地拿着自己的手铳从陆府走了出来。

陆绎这样的锦衣卫官二代小阎王，虽然行事狠绝，不讲情面，但优点是尽忠职守、讲理惜才；虽然平日里特别不屑别人因为父亲的身份对他奴颜媚态，但骨子里又自带几分贵族少年特有的雍容傲气，不容他人轻易挑衅质疑。

今夏正是通过短短几次的接触，就稳准狠地找到了和他一起说话办事的分寸——那便是道理讲清楚，事情办牢靠，马屁吹上天，面子给到位，识时务者为俊杰，能服软绝不硬杠，但服软服的是他这个人，是他作为“大人”的职责和能力，而不是他在世人眼里的尊贵身份。

“大人”，“大人”，“大人”……整部剧里，今夏大概有一百种呼唤“大人”的语气，几乎从不重复，或脆生生，或麻利利，或浩然正气，或无限娇羞，每每让人听了就仿佛全身心都做了SPA一般舒服受用。。。

就问这谁能抵得住，受得了？

刚开始的“大人”，叫的是看起来好可怕但实际上又有两把刷子的冤家上司。

后来到了扬州，叫的是真心愿意追随、可以依赖、心生亲昵的领道前辈。

再等经历了龙胆村、枫林坳、丹青阁，两人一起过了命，动了情，来到杭州之后，这时候今夏嘴中一口一个的“大人”，又变成了她每日形影相随依然朝思暮想的心中良人。

仔细分析品味今夏的每一句狗腿名言，经常能啧啧地赞出声来。

进可沁人心脾，退亦无僭越造次，无不很好地兼容了她的小聪明与大智慧，形成独特的夏学说话之道。

小聪明能首先打破两人身份真实差距之间的天堑，让彼此不自觉地亲近、喜欢，慢慢走到一个对等的层面去相知相处。

而大智慧能持续体恤、滋养“大人”从小看重却无处安放的情义和公理，保护、温暖着“大人”的个性与理想。

“大人，您不必留我，卑职不配。

”“大人，我只是怕给您碗里加料了。

”“大人一身正气，一看就是坐怀不乱之人。

”“大人，您不觉得我也挺招人心疼的吗？

”“大人，自从长大以后，连我娘也没有喂过我了，谢谢大人。

”“大人，这菜是我洗的，汤是我做的，饼也是我给您卷的呀。

”“大人，你笑什么？

我没有想要占你的便宜。

”“大人，你是舍不得它（手绳），还是舍不得我呀？

”“大人，我想着这毛海峰跟翟兰叶见面一事十分重要，就火急火燎地跑过来告诉您了。

”“大人相貌出众，好看啊。

”“大人，你的心上人不会就是敏儿姑娘吧。

”“大人，昨晚卑职喝醉了，不知道有没有做什么过分的事情？

”“大人，您刚才投给了哪位姑娘呀？

”你看，这一口一个插科打诨的“卑职”跟“大人”，单拎出来没有一句是不妥的，没有一句是超现实无脑玛丽苏的，可它们就像是野猫的小爪子一样蹭啊蹭，挠啊挠，在一点一滴中就逐渐消融了“卑职”与“大人”之间的真正界限。

而同样是穿插在她五花八门的彩虹屁当中偶尔只言片语的认真，却每一句都能击中陆绎心里最期待、最柔软、最要害的地方。

“以前我在六扇门遇到什么事，我都是第一个冲出去，但是现在有了大人在身边，我总觉得天塌下来都有人扛，我安心好多啊。

”——这是对陆大人剥除了官二代身份以外业务能力、领导能力的真心认可。

“大人，（手绳）这么重要的东西，可不能再丢了，不要太感动啊。

”——这是对陆大人埋在心底的童年创伤的深深抚慰，也是对他长久以来一直被锦衣掩盖的对于情义之渴望的无言呵护。

“ 大人，如果老天爷把我收了，您千万不要愧疚，卑职心甘情愿的。

”——这是以防最坏的情况发生，她能提前给他准备出来的最好的自责解药。

“原本以为今日我逃不过那一劫了，就在我快绝望的时候，大人出现了。

因为我得罪他，值得吗？

”——这是一针见血地读懂了陆大人对她孤注一掷的保护举动背后的巨大代价。

“大人，不用担心，我命大得很，我娘给我算过命的，我自有金甲神人护佑，逢凶化吉，遇难成祥。

”——这是深知陆大人真心实意地在乎自己，早已把自己的安危与他未来的幸福牢牢系在了一起，所以照顾好自己，是她能给他的最认真的承诺。

“大人，这个送你，你就是这条既能上天又能入地还会飞的大鱼。

”——这是在刚刚定过亲之后，她对他们二人从此夫妻携手、上天入地一起发挥能量、共同追求理想的美好希冀的描摹。

“姨，让他走。

让他走。

让他走！

”（转过来又对陆绎说）：“你走吧，以后不要再来找我。

你走。

”——这是她坚定地向自己，向血亲，也向陆大人摆明这道终极的国恨家仇私情难题在她袁今夏心中的排序和底线。

“当年夏家被灭门，你们陆家欠我们夏家的，在你父亲给我昭雪书的时候就已经给我交代了，我之所以回避你，是因为我自己还过不去那道坎儿，但是我从来没有恨过你，从来都没有。

陆家对夏家的血仇纵使再深，那我也不要你用命来还。

大人，你知不知道我为了进来看你预支了半年的俸禄，我还找我娘要了所有的嫁妆，我跟我娘保证就算没有嫁妆，我也能把自己嫁出去，她才肯把银子给我。

我还记得你曾经说过，跟你共度一生生儿育女的女人是我袁今夏，你口口声声说要娶我回家的，你怎么说话一点都不算话呢？

不要放弃，我知道这里面东西不好吃，我一定会想办法打点他们，你一定要好好吃饭，等我救你出去。

”——这……就什么也不用说了吧……这是今夏以一己之力，为陆大人和她自己重新燃起了生的希望、幸福的希望，也是她以一己之力，扛起、承担、定义了夏陆两家的终极和解与互相救赎。

这心胸，这魄力，这取舍，这逻辑……请让我再默默地为这个小妮子感动一会儿去吧。

正是这些被今夏隐藏在傻白甜的外表之下、漫天彩虹屁的套路之下、内核却一点也不狗腿、一丝也不敷衍的理解和洞察，善良和大气，分寸和诚意，才一步步举重若轻、循序渐进地为他们的感情扫清了障碍，帮陆绎打破了心墙，为她的“大人”找到了在“锦衣之下”也能释放真性情、发挥真性情、守住真性情的方法。

最后，为什么说这件狗腿的外衣还能让今夏在很长时期之内将所有的感情吐纳都可以保持在一个安全进退的距离之内？

自己跟自己兜兜转转、强行为“视而不见”自圆其说的今夏究竟又在等待什么、确认什么？

要回答这个问题，就不能不直视今夏的性格里由于格外理智、格外独立、格外自强所导致的另外一层特色，那就是她在骨血里对这个世界、对任何他人、对哪怕是最至亲至爱的人曾经依然保留的那一丝遗世独立的淡淡疏离。

前面说到陆绎在感情中是一个只有理智与感情达到高度统一，才能认清自己内心、并全力付诸实践的人，表现出来就是外冷内热。

而今夏你别看她平时是一个小太阳一般的存在，是一个对别人滴水之恩必当涌泉相报的典型，但实则在理性这一点上她比陆绎更有过之而无不及，对于感情开启的阀值和绝对值的要求都更高，不能说外热内冷，但绝对是个对万事万物都狠狠保留了一分冷静的人。

今夏可能是我在国产偶像剧里见过的最为自我、内心最为强大的女主。

这种底气首先来自于业务上的自信，人格和财务上的相对独立。

她是大明朝万里挑一的职业女性和斜杠青年。

她是袁姑娘，也是袁捕快，更是夏爷。

这种爷可不是传说中的女汉子婊，她真给你爷起来的时候能让大杨这种钢铁直男也心服口服，能让谢霄这种传统大男子主义假想男友频频撞破三观，能让曹灵儿、红豆姑娘、淳于敏这些闺阁小姑娘们前仆后继地把陆绎这样货真价实的高富帅都晾在一边而争相去做她的相好。

究其根本，就是因为她对身边一切事物的逻辑困境和大小人物的内心困境都有一种天生的关怀欲、穿透力和同理心——这表现在生活的种种细节中就非常的Man了。

而这种关怀欲、穿透力和同理心的天赋是从何而来的呢？

说到底，这些都要起源于她从小与家人“失散”，无依无凭的身世所造就的一种“人生在世，自己从来都是一个人来，一个人走”的绝对独立意识。

她孤独过，所以能一眼看到别人身上形形色色的孤独。

她自愈过，所以她知道要想让生活如自己所愿就没有捷径，无法依靠他人，因为每个人都有自己的身不由己和力不从心，唯有练就自己一身的本事和一颗强大的内心。

她有幸后来接连遇到世界上最好的干娘、师傅和大杨，重新在爱的包围中长大成人，所以她不仅拥有了爱的能力，希望的能力和乐观的个性，还心怀感恩，从不把被人宠爱当作一种理所当然，也从不吝啬于去主动地、广泛地温暖他人。

但是，今夏在最亲密的亲密关系中是欠缺某种能够自成天赋的要素的，那就是她从小没有关于亲生父母或任何至亲的记忆。

她被很多人宠着，爱着，可是这些宠爱无法解答“她是谁”，“她从哪里来”，“她将向何处去”这些生命性、源头性、方向性的问题，就无法穿透她真正的“金甲神人”——即她从小到大唯一能信任、唯一能依仗的那个不断成熟、不断精进、不断强大起来的自我，从而无法成为她生命中一种新型根源性的动力，或是成为让她与这个世界直接相关的另一个钩子。

这也是为什么今夏的干娘在第一集就吐槽她“我知道你攒银子就是想去找你的亲生父母，没良心，总想着去找那些曾经抛弃你的人”，而今夏闻言双眼噙泪，即便带着愧疚和委屈，也无法否认。

这种自带一点排他性的强大自我令今夏的分寸感极强，说话办事很难侵入到属于他人“自我”的领域。

这种异乎寻常的强大自我也让她在所有的价值观中对于自由有着近乎执拗的追求。

因此即使自己早已对陆大人心动，即使自己早已接收到、确定了来自陆大人的情意，即使从感情到理智她早已不再怀疑他们二人之间深深吸引、欣赏、般配的基础，她也不会在没有压倒性理由和全部心理准备的情况下让他们的关系轻易地迈出那一步。

说到底，陆绎的心墙是由于母亲被杀和父亲不作为让他失去了儿时记忆中那片关于家人最美好的回忆和期盼，但是既然有过，就在心墙坍塌之后并不难重塑，他需要克服的是找到一个足够契合、足够值得的爱人，让他重新拥有建立、守护一个能长长久久地跟记忆里一样美好、甚至比记忆里还要美好的“家”的动力。

而今夏的心墙却是一种彻头彻尾的迷茫和无措，她花了好多年，才学会消化、吐纳恩情，亲情，友情，同僚之情，江湖之情，但如今陆绎对她的邀约却是在一种她完全陌生未知的领域，一种会要求她慢慢去刺穿她长久以来最唯一的那个“自我”、而与另一个人一起联手建立一种全新的“共同自我”的亲密关系。

所以，当陆绎单枪匹马把今夏从严世蕃的婚床上救了出来的时候，深知、深惊于这份感情的力度和代价的今夏终于也下定决心让自己迈出了那一步。

因为在她的“自我”再也保护不了自己的那一刻，在陆大人义无反顾地踏出了他自己的“自我”安全区、化身为她袁今夏新的“金甲神人”的那一刻，无论是她喷涌的理智和感情，还是两个独立、强大、契合的灵魂之间如同磁石一般的自动牵引、联结，再也不容她任何形式的逃避和抗拒。

观之于刚刚跟陆绎在一起的今夏，是幸福中依然略带一点迷惘的。

失去了“狗腿”的分寸和保护，她幸福得如同梦中，易碎而不真实。

所以被师傅泼了冷水之后她会跟陆绎说，“如果能嫁给你，我自然是欢喜的，但倘若嫁不成，那我也任命了。

”一般人会这么说是因为缺乏安全感，可今夏这么说是因为她真的不知道前路如何。

与其说担心她二人能否跨越身份门第之差，她其实更不确认的是她是否命中自带真正的“家人”这种缘分和命格。

后来杭城保卫战之后，她与陆绎纷纷经历过各自战场命悬一线的努力抗争再次全鳍全尾地于重逢于城门下。

面对不顾重伤也要千里迢迢地赶回来确认她安全的陆绎，今夏试图安慰他说：“我当然会等你呀，但我也不会傻到，连自己的性命都不要了吧。

”而陆绎给她的回答是：“但我可以。

”今夏当时的反应是震惊的。

我认为这不是因为当下今夏爱陆绎比陆绎爱她更少，而是因为这对于今夏来讲真的是以前从没预想过的一种选项，归根到底，还是因为陆夏二人小时候对亲情缺失的痛点不同。

在陆绎的定义里，父亲没有好好守护住母亲，在母亲出事以后没有为母亲舍命一搏，是他心中永远的痛，所以在他和今夏的关系里，他发誓要不惜一切代价地去守护她和他们的家。

然而在今夏的定义里，她最深的痛是从未有机会见过自己的亲人，他们在她的世界里压根没有存活下来，没有存在过，所以她会认为对家人守护的第一要义，是好好的活在这个世界上、不在对方的生活和期待中彻底消失。

他俩这种在守护定义上的微妙不同其实在严世蕃被斩首、夏陆两家世仇重现之后，也有着类似的不同表现。

陆绎没有跟任何人商量、也枉顾父亲临死的建议去考虑一条更加中庸的道路，就不顾一切地选择了坚持“父债子偿”，就是基于不愿重蹈父亲当年那些因为任何或利己或懦弱的原因而苟活于世、偏安一方的覆辙。

从某种程度上，他这种破釜沉舟的举动是为了求得他自己真正的心安，而不是为了求得夏家或今夏的原谅。

而今夏赔进半年俸禄和全部嫁妆也要进到昭狱里跟陆绎说清楚的话，就是来告诉他你错了，在她袁今夏看来，在与陆大人相识相知的这条路上走了那么久，那么远，那么深深相爱的两个人，在真实经历过“突然没有大人了，回到熟悉的全靠自己一个人的生活里”，又经历过“大人还是大人，但她与大人之间突然横亘出一条两个家族之间的血海深仇”这两次灵魂的强行拆分，她终于彻底明白自己在这个世界上的行走、生活、幸福已经离不开陆大人了，她终于意识到没有了大人的孤独感，会是她生命中所有承受过的孤独里都比不上的一种。

她相信在造成父辈冤屈的罪魁祸首已被正法之后，在陆家当年推助了这场血仇的始作俑者怀着一辈子的歉意和最终的救赎离开了这个世界之后，她能够代表已逝的夏家前辈们所行使的最后正义就是遵从自己的内心，带着夏家的血脉、天赋和能量，诚实、安心、幸福、美满地与那个好不容易被她给找到的、让她最真切地感受到因他而与这个世界不再疏离的爱人一起携手走完一生，造福于世，繁衍生息。

而陆绎也终于开始理解，他曾经满心腹诽的父亲的苟活于世与偏安一方也并非一无是处，那也是需要勇气和坚持的，那也是在犯了不可逆转的错误之后、真实地为了他，为了母亲和为了守护住这已然破裂的半个家所进行的一种努力方式。

近年来各种大女主剧或女性小说里经常提到一个概念，那就是女人应该要做到没有任何男人在身边也能活的很好。

而我所真正见过的对这一概念塑造得最为成功的电视人物唯有今夏。

别看《锦衣之下》这个故事的结尾是一个不折不扣的happy ending，是夫妻双双把家还，可袁今夏是唯一一个能够在屏幕上说服我的，如果没有遇到陆大人，她自己这一辈子也能注定过的非常精彩的女孩。

她会有发光的事业、亲密的家人、两肋插刀的朋友……而且most likely，会找到一个和自己真正相知相爱的爱人。

而《锦衣之下》这个故事更加难得之处，就在于它最后让所有人都相信，陆大人不仅仅是一个和她真心相知相爱的爱人，还是所有属于她袁今夏的相爱可能性里面最好的那一种可能性。

从曹昆盗取布防图开始，他二人已经将锦衣卫和六扇门不同办案手法上的炫技发挥到了极致，又在这个过程中暗戳戳地收获了同款的破案热情、硬核手艺（手铳改造）和反差兴趣（《桃夭》）。

及至追回生辰纲、十万修河款，这种手段上的竞争很快地变成了天衣无缝的互补配合。

而再经龙胆村、枫林坳、丹青阁、司马府，这种相互配合又逐渐在范围上从锄奸扩展到抗倭，在深度上从联手破案上升为以命换命……两人在这个过程中傲娇狗腿、你追我赶地收获了彼此的心意相通，终于一吻定情。

紧接着，二人通过心照不宣的远程异地配合，陆绎在岑港巧妙借助今夏式的野路子炸翻了敌船，而今夏在杭州挑起大梁组织了一场陆绎式的正面硬仗，在各自的战场上歼灭了倭寇。

两人在单打独斗的四五集里，除了一句“我等你”，没有半句废话，可上帝视角的观众却依然能够读出他们之间无须同框便自行结成的千丝万缕、无处不在的影响和联系。

最后两个人在杭州战场上的相遇一抱，实现了他们之间神与术的彻底融合，情与义的完美统一。

正当你觉得天底下应该再也没有什么可以拆散这一对恋人的时候，两人又相继经历了权倾朝野的小阁老的赶尽杀绝和随着家族宿仇真相大白而来的强行阻隔。

面对前者，陆大人用实力演绎了什么叫“今夏既是我的弱点，又是我的盾牌”。

在父亲、朋友和道义的帮助下，借着被守护今夏的强烈使命所激发出来的无限潜力和锋芒，终于把当年连母亲的死都没能让父亲剑走偏锋、孤注一掷去撕碎的东西彻底铲除，完成了两代锦衣卫之间的传承与和解。

面对后者，今夏亦有足够的勇气穿越了两家先辈之间的血雨腥风，重重纠葛，有里有面地稳稳地抓住了大人的手，也稳稳地抓住了那些未曾有机会把爱和祝福印刻在她的童年记忆里就匆匆离去的亲人们于她最真实、最根本的希冀：愿她能够在阳光下享受着不打一丝折扣的幸福，与自己志同道合、灵魂相契的爱人携手走完一段他们未能亲自走完的人生。

内忧外患，国恨家仇，除了一句“我等你”，依然半句废话全无。

整部剧花了整整54集去塑造了今夏的“财迷”，又用最后一集将其彻底推翻。

预支半年的俸禄，再赔上全部的嫁妆，只为在昭狱中见大人一面，告诉他不要放弃，告诉他她会等他。

所以今夏整整54集的“财迷”是因为她真的爱钱吗？

充其量，今夏爱的是钱能给她带来的东西，一份平凡而热爱的工作，一种不必着急婚配的自由，一种能给心爱养母的安逸，一种能找到亲生父母的本钱……而当这一切的一切她在乎的事物中，她最最在乎的陆大人遭遇了囹圄之灾，金钱对于她就变成了最没用的东西。

既不能作为衡量陆大人在她心中价值的工具，更不能阻挡一丝一毫她拼了命也要去宽慰他、保护他的使命和决心。

现在回头再来看结尾的那句贯穿全剧、早已不再新鲜的插科打诨：陆大人半调侃、半宠溺地跟今夏说，“等你嫁过来了，家里的银子全归你管”，今夏也脆生生、不改皮实地回答他，“真哒？

……谢谢大人！

”经历了九死一生，还紧紧抓住了对方的手的两个人。

穿过了重重阻碍，还行到了一起、一点都没改变的两个人。

单单是腼腆腆、喜滋滋的笑看彼此，那种隔着屏幕喷涌而出的爱意就让观众热泪盈眶。

此时的他们还用发什么誓吗？

还用开什么车吗？

看着他俩在大雪中紧紧依偎的身影渐行渐远，聊着毫无实质意义的家常，你就能最真切地感受到这两个人暖融融、沉甸甸的美满未来。

《锦衣之下》是近几年看到的最好的爱情故事，没有之一。

最后说几个关于这部剧的遗憾。

被人诟病已久的后期特效和副线详略问题就不用重复了。

其实，大杨和上官姐姐的副线问题不止是详略。

两个人的人设其实都非常好，单拎出来都十分可爱，可就是不想看他俩谈恋爱，内心横竖也觉得不太搭。

特别是跟今夏和大人的故事线一比，更显得牵强生硬。

你想想看，大杨要能对上官姐姐这样的女侠动心，就不会偏偏对从小青梅竹马长大的今夏小爷刀枪不入，何况今夏的人设还比上官曦更兼容有趣。

反而是看书的时候发现让大杨心动的类型原来是柔弱娇气包型的翟兰叶和淳于敏，才觉得恰如其分。

而上官姐姐的审美总觉得应该是始终喜欢小狼狗型的男生才合理，一个谢霄不合适，也不会从此口味大变爱上忠犬型——久浸江湖的乌安邦代帮主哪里会脆弱到因为受了点情伤就渴望起清粥小菜的安稳呵护来了呢？

其二，严世蕃这个人物，韩栋把他饰演的很有层次感，但编剧对这个人物挖掘的还远远不够。

一个天生富足的人如何养出的蛇蝎之心、填不满的欲壑？

与陆绎有着相似的深谋远虑、洞察人心，为什么方向上却如此地南辕北辙？

他的怕、他的嗔、他的贪、他的痴究竟从何而来，为何又偏偏独好林菱这一口？

……这些地方编剧很多都只给出了迹象，埋下了伏笔，却没有深入探究、追根溯源，颇为可惜。

如果对于严世蕃这个反面大Boss的成因《锦衣之下》可以赋予自圆其说的一家之言，那么这个剧的评分可以轻松达到8分以上的。

其三，比起原著，电视剧还是少了一些更为高明的取舍和留白。

小说里的陆大人对今夏好的更为含蓄，而今夏也把自己对大人的动心跟别人、跟自己藏得更深。

当然，小说和电视剧的载体不同，适当的剧情改编能丰满视觉效果，激化荧屏冲突，是可以理解的。

但是剧里某些略显牵强的情节，比如春喜班的案子，比如陆大人和上官曦不够多的互动，比如谢霄对今夏的过于执着，比如十万修河款的最终博弈结果，比如今夏对陆大人辜负自己的一度误会，比如林菱和翟兰叶之于严世蕃的前缘后果，果然在原著中的处理都是有所不同、更为妥当的。

最后的最后，必须要盛赞演员。

喜欢电视剧跟喜欢演员是两回事。

不是对每部喜欢的电视剧都能上升到演员，也不是对每个因剧而喜欢的演员都能喜欢到这个份儿上。

表白谭松韵。

最近接连看了松韵的《锦衣之下》和《以家人之名》，我彻底收回本文开头提到的之前对她演技刻板、狭隘的评价。

谭松韵是年轻一代女主脸的女演员里真正热爱演戏、 又极具演戏天赋的。

她顶着一张标准傻白甜的脸，却能够清新、自然、准确地演绎出各类青春元气少女掩藏在傻白甜的外形之下那一道道棱角分明的个性。

她所塑造的袁今夏和李尖尖，同样是古灵精怪，但各有各的款，各有各的魂，让你压根不会觉得是同一个人。

今夏比李尖尖更世故，更机智，眼界更宽，心胸更广，责任感和分寸感更强。

而李尖尖比今夏更鬼马，更邻家，更不较真，更有恃无恐，也更不吝惜于无条件的自我妥协和自我奉献。

比如，对于完全没想到被身边最亲信的哥哥/大人以男女之情爱上这件事，李尖尖就是真的傻，袁今夏是自己跟自己装的傻——以至于李尖尖在得知之后经历了一个完整的消化、接受的过程，而今夏则是一瞬间就确认了自己的心意。

更多关于《以家》的对比和感想，将来有空的时候可能会单作一评。

表白任嘉伦。

任嘉伦你不看他演戏真的get不到他的帅。

看硬照充其量就是一个清秀去土版的张杰+贾乃亮，顺眼归顺眼，总透着一点小家子气，可一旦演起戏来突然就猝不及防地给你变成了任泉+邓超+都暻秀，暖的时候也自带几分高颜值官二代与生俱来的清冷矜贵，狠的时候更能用他的直男眼神杀把人一剑穿心，眉梢眼角又饱含心事少年专属的那种敏感跟炙热，几种极端美好的气质在他身上对立统一，那叫一个高端大气上档次！

戏外，粉上一个陆大人，同时收获了演员任嘉伦和爱豆任国超两枚心头好。

虽然！

国超作为唱跳选手的天赋就真的……远远不及老天赏饭的嘉伦。

但是！

就喜欢你这种不问合理、顺心而为的执念，真诚到发光，执着到可爱。

若没有这份莫名其妙的执拗，想你也演不出陆大人那样迷人的傲娇和骄傲。

若没有冲击男团多年未火的挫折和冷遇，谅你也吃不透种种复杂的人心利弊，无法敏感地捕捉到不同人物之间那些微妙精妙的共情。

所以别再说你和陆绎没有一丝相似之处。

如果你认真看过自己屏幕上的样子，就会知道上帝从未收起过对你的微笑，而我们更不会。

请替我们守护好隐居在你的身体里、让我们日思夜慕、心心念念的陆绎大人，也期待你继续不断从自己的身体里揪出更多有血有肉、可爱可恨的人物，让我们见识到更多层次、更多可能性的任嘉伦吧。

Jessica Hu 09/25/2020

最近被朋友发了“粉丝卡”，让我很想辩白一下！

曾经我也狗过一个明星16年，深知作为一个粉丝有多卑微无力，粉丝的千言万语比不上路人轻描淡写一句话，所以如今的我是真的不想再入任何人的坑（求不被打脸！

），只想做个高冷的剧粉。

不要因为我最近在刷这个剧，就按头我有粉丝滤镜，毕竟我平时在B站常看的几位影视剧解说的阿婆主全都比较正面的评价了这部剧，关键词都是“上头”，不可能大家都有粉丝滤镜吧！

我大概两年前就看过《锦衣之下》这部小说，然后又看了预告片，当时就觉得会挺好看，所以也确实是期待了很久，我在盘点2020年待播剧的时候就押了这部剧可能会爆，所以我自然就对这部剧更关注一些。

类型定义在我看来剧版《锦衣之下》有一个很大的失误就是在类型的定义上——古装悬疑爱情！

这个标签能吓跑一半人或是只看了头几集的人！

其实原著小说也没有写到太多悬疑探案的部分，只有开篇的一两个案子，之后就是一些家族争斗和抵抗外敌的故事，也都没有很深入的写，说白了还是看了男女主谈恋爱。

所以我对剧的期待就是男女主情感的递进拍的细腻生动一些，而剧开播了之后我也写过前12集的剧评，着重点就是男女主的情感如何转变的，在我看来剧版完成的还不错。

而在路人看来也许就不是这么回事了，冲着悬疑探案进来的，大概会以为这是一部“狄仁杰探案”之类的查案子的剧，结果就会大失所望。

殊不知原著小说也基本如此，前面两个案子基本如数还原，很多台词和场景可以说还原度非常高了。

扩梗这个剧对于小说的改编在我看来有点像现在的写手喜欢在原剧基础上扩梗！

也就是在原小说留白的地方开脑洞。

其实这部小说真的非常适合扩梗，因为留白的地方实在太多了，很多情节和人物都没有交代的非常清楚，尤其是上一辈人的恩怨和匆匆收住的结尾，都有太多可以补充的地方。

然而这个剧的编剧最有意思的地方就是：主线故事超级还原原著，每个名场面都保留的很好，该有的台词一句不少，逻辑通畅，思路清晰，就算稍微扩了一点狗血剧情，也几乎都能正中观众下怀。

而到了副线剧情就开始莫名其妙，生拉硬凑，倒人胃口。

神奇的是，副CP的剧情就算统统剪掉也毫不影响主线剧情，可谓加的清清白白，毫不牵连。

所以我看下来的观感是，名场面一个没丢，甚至有些认为不会拍出来的镜头居然也都拍了，一本满足！

而且我最关注的男女主情感的递进也意外成了本剧最大的亮点，让人嗑到上头的“六元一斤虾”才是本剧的根本，群众的眼睛果然是雪亮的！

CP感有人说CP感是个玄学，其实在我看来就是演技。

就拿男女主角来举例说吧，我虽然之前没有看过谭松韵的片子，但是“耿耿余淮”这个CP我是听说过的。

不难理解，昊然弟弟的演技我一直觉得很可，松韵妹子这次看了她演的袁今夏是真的很有灵气，尤其是前期男主台词很少的情况下，其实整个剧的气氛是需要女主来带动起来的。

一旦一部戏男女主的演技都可，且互能匹配的情况下就会有所谓的CP感出现！

而任嘉伦之前看《大唐荣耀》的时候就很惊艳他的演技，但是当时看的时候就不觉得他和大甜甜有CP感，因为明明剧情应该是双箭头的戏，演到后面像是单相思。

大甜甜演日常甜蜜完全没有问题，但是要演更复杂的情绪，比如忍痛推开爱人的戏码就会只演出推开，看不出爱。

正好《锦衣之下》小说里也会有这样的情节，电视剧还没有放到，但从MV里已经能看到两个镜头，情绪传递就很到位，到时候可以拭目以待一下。

我们“六元一斤虾”之所以令人上头，就是双箭头始终都是双箭头，即使铁树还没有开花，榆木脑袋还没有开窍之时，双箭头一直都在！

从最早之前还只是纯粹的同事关系起，双方其实就已经很认可对方的业务能力了，在查案的过程中总是能差不多同时找到关键线索，默契度一直在逐步提升。

（这部分之前有详细写过，就不赘述了。

）

再到之后已经互相心仪对方，只不过男未表白，女未开窍之时，两人之间的互动更是有意思。

这里我要提一下谭松韵的演技又一高光时刻，看的我很动容。

13岁的小陆绎想要拿回22岁的陆绎送给袁今夏的手链，今夏妹子眼中的不舍，失落和伤心啊！

也许这串手链再也回不到自己手里了，好不甘心但又不好跟他计较的情绪全都演出来了。

细节的把控和情绪传达的到位可以让普通的日常戏也变得甜甜的，而虐心戏码也会虐中带甜，妈耶！

我终于领悟到了小甜剧的看点了！

我之前之所以不太喜欢看言情剧的原因就是觉得那些情感关系又假又尬，就拿言情剧中最爱用的霸总人设来说，通常都呈现出一种对女性的侵犯感，动不动就来个壁咚，还满脸写着：女人，你是我的！

我这么帅，你怎么不来投怀送抱……诸如此类的，说真的这种霸总不仅油腻，还让女性很不舒服！

另外还有一种情感关系，也许有人会觉得很苏，但是我个人完全吃不下的就是：男女主人公身份阶级相差巨巨巨悬殊，但是男主谈起恋爱可以完全抛弃身份之别，像舔狗一样没有自尊的追女主，通常还要被拒绝个十次八次都不放弃的那种。

这种设定通常会用在皇帝和宫女之间，完全抛弃正常逻辑，皇帝不像皇帝，宫女不像宫女，最后还要哀怨的配一句：你就是仗着我喜欢你！

最后还有一种就是高冷到冷性淡的男主，女主倒追个十次八次都毫无所动的那种，前提是男主既没有毛病，又不是不喜欢女主，只是要维持个高冷人设而已，看的人烦S但是《锦衣之下》的男女主，虽然也有霸总人设，但是人家上司就是上司，下属就是下属，关系明确，符合逻辑。

女主就如同万千个社畜中的一员，对领导的彩虹屁随时拍到飞起，但是工作时也绝不马虎。

从没想过要靠男人上位，也不会放过任何升职加薪的机会，该要的一定不会放弃，不该要的也绝不多想。

而男主虽然先动心，但也没有立刻抛弃自己的身份和骄傲，没有突然间的卑微求爱，而是默默的关心和偷偷的暗示女主，尽量多的制造和女主相处的环境。

这样一步步递进且符合人物身份的举动才让人觉得真实自然，进而投入其中，逐渐上头。

演技最后我要回归主题，就是这部剧一毛特效，副线剧情拖沓注水，主线故事也略微狗血的情况下，我为什么还能看得下去：那大概就是主演的演技都很可吧！

关于这个问题，其实我很早就思考过，得出的结论就是，如果演技够好，我真的可以坚持看下去。

任嘉伦的演技是我近年来看的电视剧小生里面最好的（也可能是我看的电视剧比较少），在我还没有get到他的颜的前提下，我先get到的是他的演技。

之前看大唐的时候，我觉得他的哭戏真的好绝，以至于我看大唐的时候弃了三四次，最后是为了看他的哭戏坚持下去的。

反正看他的戏就让我感觉，我根本不相信剧情，但是我相信他演的。

就拿最近更的几集来说，什么失忆梗，这是多老套俗辣的设定啊！

换成别的什么人来演我大概会尬到手脚发麻吧，可是看他演的我居然看的好欢乐，而且还很震惊，演的怎么那么自然不做作！

尤其是我最近特别反感那种明明是演心智成熟的大男人，偏偏要靠噘嘴瞪眼来卖萌。

我们陆大人就算心智退化到了八岁都没有靠噘嘴来卖萌，这点实在深得我心！

而且这个狗血剧情居然还不是直接退到心智8岁，是一点点慢慢退化的，于是就能看到在一集之内从22岁、到15岁，到13岁，到8岁的一个逐步过程。

这里真的很厉害，每一个阶段都很有辨识度，我截了几个比较有代表性的画面：15岁已经是早熟的少年，防备心很强，有心事，不多话，手中的绣春刀可能是此段年龄中最重要的代表物；13岁是个骄傲的小少爷，虽还稚气未脱，但已经历过丧母之痛，对有关于母亲记忆的手链格外看中，所以此段年龄设计了要手链的情节；8岁时还是个无忧无虑的孩子，还可以撒娇，害怕打雷就会跑出去求助。

但是八岁的孩子也并没有一味的卖萌，撒娇的时候不是噘嘴，而是搓手手！

这个设计太好了！

老娘我信你了！

在谢宵的吵吵嚷嚷和众人的推搡中突然恢复了心智，也没有表现的很夸张，而是立刻冷静下来进入思考模式，一个人偷偷的跑出去找线索。

之后被被元明大师撞见，立马又上演了从22岁到8岁的瞬间转变，此处必须要上动图。

再从8岁秒变22岁，玩的可太6了

而且真8岁和假8岁也给出了两套不同的演绎方式：真8岁是真弱小无助，假8岁是真耍流氓！

配音我知道一定有人会说，台词还要靠配音怎么谈得上有演技？

我觉得台词是真的很重要，而且也是演技的一部分！

但是我也多次表示过，如果台词不好的话请去配音，我一向不反感配音剧（当然配音贴脸是前提）好像近年来大家越来越关注到演员台词的功力，以至于有一个误区，就好像只要我这个剧不用配音，我就能证明我演技比较牛一样。

但事实是，最近有好多剧都是因为某些演员明明台词不好，却偏偏不肯用配音，看的我难受无比，台词都听不清，何必要勉强用原音？

我真的每次都要劝他们请去配音！

所以并不是你原声，我就会承认你演技好，同理，即使用了配音，我还是能看得出演技好不好。

许多老戏骨跟年轻演员一起演戏的时候，也都要配合一起用配音，但他们配了音难道就看不出演技了吗？

同样，现在市场上八成的剧依然是配音剧，但那些演技天天被群嘲的演员，难道他们配了音大家就看不出他们演技的拙劣吗？

演员的四门功课，声表形台，都很重要。

声只是其中一部分，台词不好当然很遗憾，但并不是标尺。

如果配音就等于没演技，那就好比我最近上头这部剧就说我有粉丝滤镜一样简单粗暴！

再者，以上我说明演技的部分用的都是文字描述和配图，没有用声音去证明吧？

这说明了一个什么问题？

就是除去配音，你依然可以看出演技。

现在有很多粉丝反对用动图鉴演技，实际上很抱歉，好演员就是可以用动图鉴演技。

特效最后就来说说这个一毛特效吧。

毋庸怀疑，特效确实不好，而且置景和道具也都很假。

（但其实看到后面会发现，大部分特别假的场景都集中在前面十几集，后面很多剧情的场景也都是实景取景。

虽然但是，不洗白，缺点就是缺点。

）可是说起服化道这三大项，这部剧就是“道”上做的不好，但是“服”、“化”上真的是不错。

服装不用多说，大家都看得出来，算是很精致了。

而妆发上，这个剧的每个造型虽然看上去很简单，但都很好看。

再加上后期调色很出色，不过分艳丽，也不寡淡，让每个演员看上去气色都非常好，也不开什么十级滤镜美颜，让人看得赏心悦目，而赏心悦目才是硬道理啊！

在这里我又要提出一个新的思考：如果一部剧的特效好而服化弱，另一部剧特效差而服化好，观众更愿意看哪部呢？

反正我是宁愿看服化好的！

因为服化好，人物就好看，人物才是剧的根本。

最最后再补充一点我和我爸在一起看这部剧时的感想，他说这个剧他之所以喜欢看，是因为里面的武打场面好看，没有慢镜头唬弄观众，也没有都是不连贯的局部特写，可以看到全景的连贯的动作，我觉得很有道理。

以上，便是为什么一毛特效，我还能看得下去的原因。

把锦衣之下最新的一集包括预告和花絮都看完了，我终于深深领悟到一个道理，就是一部剧，最重要的到底是什么。

就像我之前看小说，以前我觉得小说好看要题材符合我的口味，要男女主人设好，要剧情高能无bug，后来我发现这都是次要的，最重要的是作者的文笔，至少对我来说是这样，只要写得好，其实什么我都爱看。

电视剧也是这样，我特别喜欢看烂片解说，不夸张的说，我看过的烂片解说可能比我看过的正常电影还多，以前那些博主吐槽烂片都喜欢说，比如剧情狗血没有逻辑啊，镜头穿帮啊，服化道辣眼睛啊，但是看了锦衣之下以后我发现了，这些都！

不！

重！

要！

最最重要的，其实是演员本身，只要演员演得好，不管这个剧情多傻逼，角色多智障，不管这个特效多差劲，服化道多辣眼睛，都没有关系，都无所谓。

当然我不是说锦衣之下除了演员就没有优点，至少目前看来剧情还是可以的，我只是为了突出重点。

锦衣之下的男女主角选得太好了，让我拍案叫绝的那种好！

谭松韵，太灵了！

我看过她演的好多剧，我太喜欢她了！

她演的角色，就是真的会让你觉得怎么会这么可爱！

好多偶像剧里的女主都很傻白甜，可我看了就觉得像智障，可是谭松韵不管演什么，我都觉得可爱，不管犯什么错，我都可以理解，命给她都可以。

有时候我会疑问小说女主天天惹祸天天不相信男主，男主为什么还喜欢她，看到她我就特别能理解小说男主角的心理，假如这个女主是谭松韵，那我也愿意！

我没看过小说原著啊，但是剧里袁今夏难道有时候不智障吗？

验尸的时候明明是自己验错了，却追着男主质问他为什么不相信自己，还要和他打赌，明明是自己偷听他和师傅谈话，却怪他告诉师傅。

明明是自己粗心丢了令牌，却觉得男主不分青红皂白冤枉自己。

可是谭松韵演的袁今夏，身上保有少女的热忱与坚毅，机灵又善良，完全不会让人讨厌。

还有男主任嘉伦，我以前真的没发现他演得这么好，包括在一开始看的时候，我也是把更多的视线放在了谭松韵身上。

但是我和朋友聊天的时候，她说了一句“他完全没有那种很出戏的装逼的感觉”，我才突然感觉到他的实力，因为99%的偶像剧劝退我的理由就是男主总是太装逼。

我非常理解广大男演员要表现出霸道、冷酷的感觉，但是各位同志，霸道冷酷也不是一直邪魅一笑，或者一直面无表情啊！

人都是多面的，任嘉伦就做得很好，对待犯人时，他足够凶狠，面对陛下时，他也能心平气和地谈笑，面对女主时，他表面上冷酷毒舌，但是背后有很多小表情，最关键的是，这些都很自然，完全没有刻意的感觉，就像真正的另一个活生生的人，他有他自己的情绪和经历，而不是冷冰冰的只能隔着屏幕看到的虚假的人。

锦衣之下说老实话服化道也不怎么样，特效简直一毛不能再多了，不知道第几集有一个水下的戏，沙雕得我差点想点叉退出，但是在男女主的强力加持之下，我都忍了。

不禁想到几年前看的太子妃升职记，当时的心情跟现在应该也差不多，明明是考试周，却总是忍不住想追剧，明明剧情沙雕，服化道简陋至极，可是就是有一种看得停不下来的魔力，当时对张天爱和盛一伦迷得不要不要的。

这部剧堪称小成本网剧走红的传奇，前无古人后无来者。

女主张天爱，也从一个网剧女主一夜爆红，最终走向大银幕。

其实大家早就应该能看出来，一部剧能不能火，和是不是大制作是不是大牌演员是不是制作精良，不能说没有关系，但绝对没有必然的关系，而演员才是整部剧的灵魂！

p个s：我本人对剧情的忍耐度比较高，所以剧情和人设方面的缺陷可以因为演员的出色表现一笔勾销，我之前就说过我觉得张艺谋的长城很好看，因为够爽，萝卜青菜各有所爱，所以千万不要和我杠。

————1月3日 补充：给锦衣之下服化道正个名，我觉得服装其实挺好看的，特别是男主的，化妆我不懂就不点评，但楼下有小伙伴说头套可以，布景有些地方确实是简陋，但很多道具也是用心了的，比如小阁老那把扇子。

特效就不说了，没的洗。

剧版陆绎性格里的一个显著特点就是聪明话少，心思难猜。

这些性格表现在这个人物的说话方式上是，他会用反问方式来说话，并且在话说出去前，他已经自己猜想过，用逻辑求证过，最后再说，也只是为了验证自己的思考。

如果验证的结果是对的，那么陆绎内心一定就是：果然如我所料，但我不会说，我只会鄙视你们。

哈哈哈。

几个例子。

剧版男女主首次对峙。

陆绎对手銃的表现是，先问：”一个六扇门的小捕快，怎么会有神机营督军以上才可以使用的手銃啊“借由杨程万的回答后，陆绎接着说，”是吗？

但是，我仍有一个疑问“。

很长的停顿后，他直接打了一枪。

完后，嘴角一提，得意而且傲慢，然后接着说，”我的疑问是，神机营的手銃，还停留在永乐十二年制，最短的也接近十寸。

这把手銃还不足七寸，这是怎么回事？

“接着今夏解释完是自己设计的后。

陆绎说，”自己设计的，难怪威力一般“。

一定要细细品任嘉伦的演技，尤其是在台词停顿时间，以及停顿时间内的情绪，表情，肢体语言的把控！！！

演技充满所有细节。

外插一句，其实这里第一眼他就盯着今夏看了好久好久！

陆盯盯很早就出现了好吗！

随后男女主交手的第二个环节是关于假caokun shi体。

陆绎看完，问：”你们确定这个尸体是caokun的“，（这里他已经完成了自己的猜想了：尸体是假的。

） 今夏解释了两点，有caokun身上遗留的特征+向曹夫人确认过。

又来，陆绎又一次嘴角得意一提，（因为六扇门给出的两点证据完全不够）直接叫岑福把尸体抬回去重新验。

陆绎这里还外加了一个轻微的摇头！

（微动作说明了对今夏结论的否认）。

然后，陆绎继续用提问的方式，让今夏说明她的逻辑。

然后又进来了一个嘴角上提，（果然是蠢）！

陆绎直接解释了箭头碎片的问题，随后，直接叫岑福查曹府有没有失踪的下人。

回来整两个交手过程，陆绎的模式是：自己已经先有答案，然后他先自我求证，待知晓答案即是自己设想的。

他完全就是自信得不可一世。

对比其他的人，他永远缺少的一个环节是，向别人说明自己的猜想。

因为要完成自我思考，猜想，以及验证，所以他心思重，话少，聪明而且高冷。

所以他也没什么耐心听别人解释。

品品，任嘉伦在演的时候嘴角上扬，不油腻，是因为这是依据人物性格来的。

不是凭空出现，为霸道而霸道。

再继续一个踢腿名场面。

今夏说，我受伤了，走不动了。

陆绎问，”受伤了？

“然后开始求证，“这儿？

”（很欠揍地踢了一脚）。

最后抛出一句话，“技不如人，还找一堆理由！

”。

品品，这里真不能怪陆绎不怜香惜玉呀，这完全就是这个人一贯的方式呀！

看看陆绎早期对袁今夏说话的一贯方式：你才知道是染料呀？！

既然这样，那你不如再猜一猜我会不会把你装进这箱子里沉河？

那依你看，这犯人会是谁 ？

你听说过司南吗？

你也没那么笨嘛？！

---陆绎不会说，我认为犯人是谁谁，我跟你说一下司南，我觉得你挺聪明的。

因为这不会是陆绎性格产生的说话方式，大部分以我开头的，都是一种自我情感，思考，心思向外人呈现的方式。

这不会是内敛，喜怒不形于色的人该有的表述方式。

并且，这种说话方式伴随的人物性格，也很大程度上是那种一旦在自我求证过程中建立起完整逻辑体系以及认知体系后很难改变的人。

比如说，他认为你笨得无法跟他在同一个频道交流，基本上也就不会再对你改观了。

所以说，剧本的台词在人物刻画上符合人物性格，细腻考究，而且留给演员的发挥的空间很大。

（一定要好好看第一集两人两场来回的对话，任嘉伦在节奏把控上非常准，人物该有的思考时间掐的很好，不赶不拖。

除却上面指出的，其他在体现人物身份的说话方式和用词也很不错。

具体看他对杨程万的说话等。

）当然，这种说话方式在恋爱里面会憋死人的。

所以，陆绎几乎没说，我怎么怎么你。

也不会说，我吃醋了。

而是反过来试探，然后说，你还是会吃醋的嘛？！

这种男人，跟他谈恋爱真是要命，但他谈起恋爱也是要人命。

看，连接吻前都是问话，“那，你有什么感觉啊”。

（疯了，陆绎到底要求证多少东西？

我超想知道他这里内心自己预先证实的猜想到底是什么？！

）也恰恰是这种惜字如金，几乎不以主动袒露心声的人，当他说出，“我是大人，你要听我的“，你真的会被骗的神魂颠倒！

当他继续说出：“我可以容忍他将我踩在脚下，却见不得，他伤害你分毫”“以前我想过，将来与我相伴一生，生儿育女的女人是什么样的。

却怎么也没想到，会是你这个样子”“我自然是要护着你的”“因为我担心你呀”真的是没人能招架的住的。

（果然网友说得对：老子一开窍，把命给你撩掉！

）这种以主我形式出现的语言时，带来的情感冲击力是强大而让人眩晕的。

因为稀少，所以珍贵。

借由这种前后反差巨大的说话形式，可以将人物性格的转变巧妙地体现，不突兀，但又能在无形中放大人物的魅力。

嫌弃到怜惜，被动到主动，无情到有情，冷漠到温暖，嘴硬到心软。

生生将一个铁血锦衣卫变成情话满篇的陆大人。

能不苏死人吗？！

当然，遗憾的一点是，没有在剧版里听到陆绎说那句经典台词：“我的今夏，自有金甲神人护体。。。

”其他部分：4主要关于女主及女主台词：https://www.douban.com/group/topic/164900984/5主要关于爱情里的否定与试探：https://www.douban.com/group/topic/164969218/6主要关于爱情里的动作语言：https://www.douban.com/group/topic/165021311/7主要关于爱情里的默契与信任：https://www.douban.com/group/topic/165048816/8主要关于丹青阁部分的剧评：https://www.douban.com/group/topic/165172394/9主要关于爱情里的告白与守护：https://www.douban.com/group/topic/165375040/10主要关于爱情里的信与诺：https://www.douban.com/group/topic/165773200/12终篇：https://www.douban.com/group/topic/165796845/

3颗🌟，另外一颗🌟是男女主的，互动还有演技真的让人共情，不由自主忽略了好多剧情bug。

六元一斤虾真的好磕！！

马上大结局了，不改评分，补个长评前言：六元一斤虾，CP好磕，又绝不止好磕。

论主演们在塑造角色中遇到的挑战以及塑造成果。

众所周知， 本剧最大的亮点在于六元一斤虾， 一句“景有多假，情有多真”道出了观众们复杂的心情，既被演员们的出色表演打动着，又总不小心被廉价的特效强行踢出戏。

在这里对特效不想做过多赘述，主要分析+分享一下演员如何塑造出了如此动人的角色。

1. 塑造陆绎：带着枷锁跳舞。

任嘉伦的陆绎火了之后，有很多人说，陆绎这类主角是不是本身就容易演出彩呢？

他们的论据在于BKing类角色很有B格容易吸粉，这样的说法看似是有道理的，但是结合影视剧实际的情况来看，事实却并非如此。

越看似简单的任务，完成起来往往越困难，下面就要分析一下陆绎这个角色难把握之处。

1.1 锦衣卫陆绎 首先，本剧的陆绎本身是基于历史人物的二次创作，陆绎其人是在明史上有名有姓的人物。

锦衣之下小说中的陆绎是基于一定历史背景下的再创作，无论是书还是剧里的陆绎并非历史中的真实形象，以及本剧也非历史向正剧，只是用了部分背景框架而已（观剧时要分清楚剧和历史的差别哟）。

虽然基于文学的二次创作给予了塑造“锦衣之下的陆绎”一定的发挥空间，但这个角色依旧有其设定中客观存在的历史框架——那就是“锦衣卫”。

锦衣卫作为明朝特有的机构/官署，在我国整条封建社会历史线上只存在很短的一段时间。

但是，因为其特殊属性，即便是存在了短短百来年，锦衣卫这个团体也在历史上留下了浓墨重彩的记录。

设立于洪武年间的锦衣卫历来直属皇帝，代表君震慑约束群臣。

古早时期的非严谨科普向历史读物（比如楼主小时曾读过的）甚至把锦衣卫比作大明朝的特务机构，这样的类比也代表大部分人对于锦衣卫的一个固有印象。

虽然比喻为特务机构有失偏颇，但锦衣卫的确是一个有特殊职责的组织，注定要游走在灰色区域，并非是将军文臣等相对单一的形象。

他们效忠君权，拱卫皇帝个人而非整个国家的利益，这样的使命注定了锦衣卫与朝臣的撕裂。

然而又因同朝为官的同僚关系，锦衣卫的处境可谓是略孤立且敏感的，毕竟他们所倚靠的只有皇帝的信任而已。

这里因为本文不是历史向科普以及本剧其实不是严肃向历史剧，锦衣卫的形象就不做深入探讨了（锦衣之下电视剧专组有锦衣卫以及陆绎生平科普，可以关键字搜索）。

本剧的男主陆绎就是带着这样的历史设定背景的角色，这种背景自带的设定无形中便给角色塑造带来了约束与框架。

演员以及编剧团队想要塑造能够说服人的角色，就必须要考虑到这些设定上的历史因素，塑造的人物即要符合锦衣卫的一贯形象，又要有陆绎其人作为二次创作的文学人物在剧中/书中所独有的、与历史上的陆绎不同的的独特性格or人设。

锦衣卫的形象在影视作品中出现的频率，虽说比不上被清宫戏扎堆写成筛子的康雍乾三朝，但也说不上少见，然而锦衣卫作为主演的影视作品似乎并不多。

楼主孤陋寡闻，回忆影视作品里的锦衣卫主角，脑子里只有电影《绣春刀》系列。

因为要写帖子百度了一下，发现还有古早时期的一部电视剧，男二作为锦衣卫有出现过（没补剧了就不细说了）。

在《绣春刀》中，张震所扮演的锦衣卫沈炼也是历史人物二次创作，在本剧中作为台词背景板曾出现在陆大人质问父亲的台词中。

不过电影中沈炼这个角色自然也是与史实相差也是颇多的。

anyway，不纠结沈炼了。

罗里吧嗦说了很多关于锦衣卫的背景以及影史上的锦衣卫形象，其实只是想要引出一个观点：作为锦衣卫的陆绎有其固有的历史人设框架，这个框架看似松垮，实则对陆绎这个角色的塑造有非常深刻的影响，具体表现在人物的非感情线部分。

比如：陆绎在皇帝面前对答应是怎样的——剧中的陆绎因其父亲的影响是恭敬且谨慎的，但是很有意思的是捶丸戏（大家都在吐槽特效假但是那其实是非常有意思的一场戏），皇帝面前陆绎故意击飞捶丸难道真的是出于他自己的想法吗？

请细细琢磨在击飞之前陆绎与皇帝的眼神来去，结合皇帝对陆绎父子的信任，打向严嵩的这一杆到底是出自陆绎还是皇帝，很值得玩味。

再比如，在与同朝为官的同僚们面前应该作何态度：具体在船上生辰纲丢失案件时候陆绎出手救人，反被威胁，他亮出身份时。

以及在扬州办案，扬州首府想要推动周显以案结案时他的恐吓，这都是带有“锦衣卫”设定的情节。

这些种种，都是作为锦衣卫的陆绎天然所带的角色枷锁。

那么，这些枷锁为何会有影响呢？

下面就要谈到作为剧中陆绎的一些人设了。

1.2 锦衣之下的陆绎 上文说到锦衣之下之中的陆绎与历史中的陆绎相差甚远，基本上属于影视文学作品的二次创作。

那么到底二次创作的陆绎增加了哪些原创设定呢？

等剧播出前，笔者也读了原著，根据个人观感，小说与剧中的陆绎基本上延续了同一人设，陆绎性格沉稳内敛话不多，略带冷酷，心思缜密，性格则略龟毛爱挑刺（点击就看国超哥哥在线怼陆绎：他就是看谁都不顺眼）。

办案时擅长观察人心，下手狠厉，总结来说就是“锦衣我陆哥，人狠话不多”。

然而这只是前期形象，随着剧情的推移，观众跟着女主视角发现了陆大人的另一面，他的内心是带有温情的（随身带着沾有母亲血的琴弦），并且对于锦衣卫以及自己的职业生涯（怎么说？

还是政治格局？

找不到合适的词语）有另一套不同于其父的价值观。

比如前期主动为杨捕头张罗治旧伤，中期帮助抗倭，后期保余大勇，联合徐大人推翻严党等等。

陆绎的温情还体现在他与女主的互动上，从一开始的嫌弃，到彼此深入了解后的欣赏，再到共同经历生死后的感情确定，这些无不显示了作为锦衣之下的陆绎其特有的人物设定。

因此，在塑造人物时，角色历史框架中的人设与角色二次创作中的人设必须能够和谐且统一的体现在人物身上，这个人物才能生动，才可以有说服力，才能够被观众接纳。

这就是塑造陆绎时，所带着的天然枷锁。

1.3 陆绎与陆绎的前后差异与协调统一 随着情节发展剧情推进，陆绎与袁今夏的感情逐渐升温，恋爱中的陆大人与最初的形象产生了差异，在这个时候如何处理角色的差异性与同一性，更是一个挑战。

虽然观众在调侃陆绎“真香打脸”，但要说明的是，角色绝不可以让观众感到割裂感，前期的陆绎与后期的陆绎绝不可以是两个人物。

这时候，就需要以更多的细节来体现了，比如任嘉伦在塑造陆绎的冷酷BKing形象时并未一味的扑克脸，时不时的用半括弧笑开嘲讽，以及在后期两人恋爱之后的一系列被总结为“爹系男友”的行为（呼应人设中的沉稳成熟）。

甚至于在整个感情发展过程中，陆绎对今夏的嫌弃都还是存在的，只不过是随着对待今夏的感情差异，嫌弃的类型也会变得不同罢了。

前期陆大人to今夏，是带着一丝不屑的嫌弃（砸豆腐摊子赔银子，岂止是一丝，简直全然不屑）；随着了解的深入，不屑含量降低，戏谑成分增高（比如在破解鬼船机关中，由于袁今夏在之前的主线剧情中以追踪术刷到了一波好感，在鬼船上两人的互动仿佛陆大人故意整蛊多一些），中期则是带着一丝无奈的嫌弃（枫林坳求医，面对编瞎话的今夏，陆绎既无奈又嫌弃，这里已然没了不屑），恋爱后则是带着一丝宠溺的嫌弃罢了（银子问题以及白鹿问题三连），毕竟嫌弃是自然而然根植于“陆绎”的人格中的。

这些细微的转变，既保证了人物前后期人设的统一性，又有足够的差异性，能够让观众感到角色感情的递进，不得不说，对于表演分寸的把握要求很高。

剧中的陆大人虽然不是面瘫，但是因为其为人深沉内敛喜怒不定，他的表情以及身形都是要符合相应设定的。

近些年观众们都有体感，霸总人设走歪了容易油腻，戏谑的笑做的不好容易猥琐，面部表情需要刚刚好，才能达到一个既能够把相应心理活动传达给观众，又不至于过度表演而走歪，火候的掌握只能依靠演员对于角色的理解以及表演的分寸感。

当然，除了感情线还要提及的是陆大人的事业线（？

）。

陆绎在皇帝面前奏对时的真实恭敬，与在前期应酬小阁老时的虚假恭敬的区别，观众可以轻易get到。

这里要感叹一句，任嘉伦实在是善于用眼神传递感情，塑造人物，在大家津津有味的谈论的名场面陆八岁的桥段中，这种敬佩尤其突出。

在我们的认知中，小孩子大多天真无邪，很少有人细想如何表达孩子们的天真。

我们常说童言无忌，其深意则是孩子们的心思都在明面上，不会有遮掩，所谓喜怒行于色。

小孩子的表情大都是强烈的，哭，笑，开心，难过，都是“可视化”的。

而这里，有一个于表演上面的隐藏的陷阱，成年人做孩子的表情，很容易演成先天智商发育缺陷的患者（这里没有歧视的意思）。

这里任嘉伦非常聪明的选择了用带着天真笑意的眼神与一点点异于“bking绎”的活泼来塑造陆八岁的天真感，着重强调的是“天真”而并没有用太多属于“孩子”的形态去塑造，这真是十分的聪明的选择。

“姐姐，我八岁了”你可以读到的更多是天真感，这主要通过眼神的改变，而非夸张的面部表情来传达，真是神来之笔。

说多了，做一个小结，在塑造陆绎时，看似带有天然人设参照，实际上则是带着镣铐跳舞，难度不小，能够成功呈现出这样一个生动角色，演员的悟性与解读角色的能力实在是值得称道的。

这也是本剧为何可以成功的一大原因，演员实在是优秀。

2 塑造袁今夏：在沙子上做雕塑。

2.1 历史上的袁今夏 历史上的袁今夏，就是没有袁今夏。

这个角色完全虚构，杜撰而来。

历史上的大明朝六扇门也没有女捕快，历来影视作品中的女捕快一概都是完全的影视创作。

不过，历史上虽然没有女捕快，倒是有六扇门——即三法司。

六扇门实际上是刑部、大理寺和都察院的统称/别称/民间俗称。

不同于锦衣卫这个专属皇帝的职能官署，实际上并没有一个机构叫做六扇门，只有衙门。

而衙门就是国家办事机关。

所以六扇门捕快，大概率是三法司衙门里的衙役。

而衙役中负责传唤被告，证人，侦缉罪犯，搜寻证据的捕班快手则是被称为“捕快”的这群人。

总体来说，六扇门捕快，就非常野史地摊文学，透着一股子武侠小说民间奇谈味儿。

不同于锦衣卫这样的确切有详细记载的历史形象，女主角这里仿佛是很大的创作空间，但考过试的都知道，open question 看起来自由，但十分让人闻风丧胆，提笔皱眉。

2.2 锦衣之下的袁今夏 作为锦衣之下的女主角，塑造一个丰满立体令人喜爱的袁今夏的形象也是至关重要的。

锦衣之下的影视剧改编基本上没有改动主角人设，只是把小说里一些金手指改到令人可以接收的范围内了，可以说男女主都有略微的削弱，不过我个人看来这也更加合理。

这里我要说明自己的观点（您也可以不同于），我认为IP小说的影视化，改编是不可避免的，因为表达形式的不同，小说中的创作无法一对一的转换为影视创作。

认为小说作者操刀的影视作品一定质量有保障，纯属迷信行为（这一点真是笔者最痛苦的领悟，简直不堪回想）。

因此，基于IP原作的人设，对影视作品形象的删增只要是能够说服观众的，我认为都可以接受，这是我的个人观点。

继续说回锦衣之下中的袁今夏。

袁今夏其人设定为十七八岁的大明公务员，日常就是古代刑侦工作大明朝版本，以追踪术/寻痕寻找线索，缉拿犯人。

人物背景则是一个挣扎在温饱线上的社畜罢辽，会为了银子发愁的古代小穷b。

这样的袁今夏是市井气的，活泼，明朗，率真，爱财，贪吃，喜欢漂亮的美人（不限男女），并且“大丈夫能屈能伸”——她并不拧。

此外，今夏人设上的亮点还有正义感，捕快的自我修养，以及对于家国大义的信仰（这也是非常重要的，能跟陆绎合拍的一点）。

以及一个暗线设定，天生仰慕有业务能力的人（师父啦，丐叔啦，林姨啦，61啦，戚夫人啦，俞将军啦）。

以上这些让我写起来都觉得散乱的人设，正是这个角色塑造时要克服的挑战，笔者以在沙子堆上做雕塑来描述这项工作——毕竟一不小心就会崩塌掉or沙雕化。

前期的剧情中，塑造袁今夏的挑战主要在于：如何活泼爽朗的卖萌且不做作？

如何体现市井气但又不猥琐？

如何贪吃且吃得情真意切？

如何表达狗腿但又至于过于卑微？

做好这些，才有了一定的人物基础，为什么说是一定的人物基础？

因为前期的袁今夏还不是丰满且完整的袁今夏。

前期的今夏，基本上属于大人腿边挂坠，如前文所述，具有这些人设特色的袁今夏大概不过是影视剧里一个讨喜的女性角色罢了。

真正让今夏这个人物丰满起来的，我认为其实是在三个地方，第一：枫林坳面对死亡时的今夏，第二：被替嫁入司马府又被救出来的今夏，第三：在守杭州城之战前后的今夏。

枫林坳里的今夏，在进来之前并不知道陆大人中毒情况如此严重，当她得知陆大人生死一线需要自己冒生命危险试毒时，她是纠结的。

这里的设定真实而可爱，可以说，在此刻起袁今夏不再是划水嗑糖的女性工具人，她是一个有忧与惧，怕死眷生的十几岁的小姑娘。

因为她有了人类共有的人性特点——没有人天生伟大。

在第一次直面死亡之时，今夏犹豫了，她想起了她的牵挂，她也想起了陆大人救她时的果决。

于是，即便是犹豫了，眷恋了，她依旧选择了试毒。

最动人的是，她说着小爷我豁出去了，把手放到了盛着（那个假的十分夸张的特效）毒蛇的竹筒边让毒蛇咬的时候，惨叫了一声，林姨因为知道自己（认为）能够解毒，还好笑的问她“有那么疼吗？

” “吓人！

”今夏头枕着手臂，流下了一滴泪。

这眼泪，只是蛇吓人吗？

并不是的，还有今夏作为一个涉世未深的小姑娘，对于死亡的恐惧和宣泄。

面对死亡，今夏有着人类共有的软弱与惧怕，这让人物更加有真实感。

而正因为这是一次清楚代价如何的、权衡过的付出，才使得这样的选择尤其珍贵。

再说替嫁的今夏，如果说枫林坳的今夏是有编剧辅助的角色丰满过程，那么替嫁抢亲中的今夏，则是演员的表演大赏了。

这一段的感情层次非常丰富，不少剧迷也都在分析，之前也开帖子分析过，在这我尽量简单明了的说明，不再重复赘述了。

一开始婚房里见到小阁老的时候，今夏是带着一点惊喜的，这里的处理其实合乎人类心理学，在心理学上讲，恐惧的本质是未知。

人在未知环境中遇到熟悉的人和物时，心理压力减轻，则会产生下意识的喜悦与放松感，这是客观的情绪放松，并非主观的因为见到某个人而开心。

在这里的处理足够聪明，那么接下来的一串，受惊，惊惧，绝望，再到陆大人来救时的懵怔，委屈（名场面一滴泪夺走多少观众的心），以及在陆严二人在她头上僵持之时，那个仰望陆大人的眼神简直了，像是 “望着光又希冀的小心翼翼，生怕会失望”的感觉。

本身这场戏在播出前已经被剧透被期待着的了，梗比较老，内容也并没有什么新意，如果诠释的不到位或者不够动人，很容易让观众期望落空。

但是谭松韵在整个桥段几乎没有台词却把人物情绪渲染的如此到位，这样的演技值得喝彩。

这一晚还有之后的表白，是今夏角色的丰满过程更是六元一斤虾感情线的里程碑，在这“一夜”袁今夏不再是单纯愚钝的小姑娘，她感受到了自己的心意，也感受到了对方的心意。

这样大起大落的情绪，每一次转折都是清晰明了且动人的，当然这场戏三个主要角色的演技都很绝，共同奉献了一个本剧值得反复观看的名场面。

守杭城的今夏，在城墙上向祁夫人汇报时带着忧心焦虑，听到祁夫人“即便是一个人也要守城”的决心后担忧变成了钦佩，这的情绪转化也是无台词的表情转化，在城墙上射击时的敏锐，包括在瓮城战斗时，脸上的带着疲倦的坚毅，在看到陆绎赶回来之后转化成委屈等等，这些情绪变化，都是相当到位的。

演员在无台词下的情绪波动都很妥帖且自然，让人不由得跟随其情绪带动入戏。

当然，在这我还要夸一下谭松韵的笑容，也许用“治愈”是对袁今夏的笑容的最容易最简单也最贴切的描述，但我还是想试着分析一下为什么这张笑脸如此治愈。

因为她的眼神中带着一种纯然的喜悦，也许是得益于谭松韵这双卡姿兰大眼睛，即便是在雀跃的状态下，今夏依旧是半弯笑眼，而不会像笔者一样笑的没有眼睛了（呜呜呜）。

这样的半弯笑眼能够清晰的看到大半个瞳仁，可以方便观众get到眼神又不会造成面部表情管理失败，整个垮掉。

而且，今夏露齿笑的时候牙齿优势也非常明显，小，整齐，且略圆的牙齿让她的八颗牙齿的标准笑容也是可可爱爱。

这样的笑脸，配上一双满含情感的眼睛，很难不打动人。

B站上有一个up主专门剪出了今夏的100+笑脸，循环播放，治愈功能max，时常刷一下，从屏幕前抬起头来时总感觉仿佛冬天都明朗了。

此外，在塑造袁今夏时还需要克服的一大困难是如何消灭“大明六扇门女捕快”的违和感，如何处理在日常工作中袁今夏作为女性可能会面对的职业歧视？

答：职业素养，强调袁今夏在探案时的认真投入，以及做推理时的自信，不刻意弱化女性形象，也不刻意强调“女汉子”。

今夏小爷，既可以踩着大杨的后背助跑抓坏人，又可以探案时怕鬼飞扑大人，这就很有意思了，可以说，袁今夏是一个非常神奇的存在，她既没有故意逞强弱化女子的形象，也没有故意强调女性身份吃性别红利，这样的处理，使得角色的存在更加自然且不刻意，这也是今夏这个人物哪怕违和感天然存在，依旧可以生动得让人信服的深层次原因——不刻意。

在这些细节与点滴的成长中，袁今夏变成了一个生动且丰富的角色。

就如同在沙子堆里慢慢积累，从最初的粗框到几次精心的雕琢，最终产生了锦衣之下电视剧里让人喜欢的今夏。

活泼的，快乐的，忧伤的，愤怒的，恐惧的，鲜活可爱的袁今夏。

以上就是对于塑造今夏这个人物过程的一点分析，袁今夏的成功，绝非演员长得讨喜or擅长演讨喜角色这么简单。

不止一个人在本剧中get到了谭松韵的演技，也不止一个人感叹过谭演员的演技真的被别人对她外表的固有印象低估了，这个大概是长相可爱讨喜的唯一缺点吧呜呜呜。

3. 结语角色or cp的塑造成功与否，其成果是可以量化的：即观众口碑。

本文旨在于分析赢得口碑之下所客服的困难。

只代表个人观点，与您共赏。