星际穿越

《星际穿越》是我今年看过的最好的电影。

要说情节几句话就可以讲完：末日后的世界，曾为宇航员的男主角参加了航天局的计划，为了自己的儿女，想找到其它宜居的星球。

他将技术传达给了女儿，拯救人类的不是他，而是那个继承他的孩子。

就是这样的一个故事，要说新颖，大概是没有的——它也不需要这样的评价。

要说其它的话则可以说很多，比如关于虫洞和黑洞的探讨，比如关于高维度空间的想象——但那些留给研究偏好更明显一些的爱好者去讨论就行了。

反正我是懒得去想设定的，更不想去找硬伤。

因为科幻或神怪都只是载体而已，重要的仍然是想描绘的主题。

相信这是一部十年后看仍然精彩的作品：理念可以突破，技术可以创新，精美的画面会被不断改进的手法冲刷成拙劣，唯有真诚能沿续。

已经很少看到这么诚恳表达的电影，在普遍充斥着眼球，话题，精美CG场景和生硬植入广告的当今电影市场，如此认认真真的传达本身就担得起赞扬。

导演可能并不喜欢这样的评价，但在我眼里，他确实是个兢兢业业的老农民——这是褒义。

很难相信这是经常被评价为“冷血”诺兰拍出的电影，但他拿出了足够的诚意。

这是老牌导演的一次自我突破，摆出的姿态却是并不想刻意证明什么。

像一个基本功已练到返璞归真的大厨，闭关之后端出的仍是一道家常菜，无需突兀的求新求变，只因火侯已趋化境。

影片里也没有盖世英雄，虽然时常有人提醒着这是“为了全人类”的计划，主角在穿过整个星系后，仍然只是一个父亲。

为了拯救自己的孩子而出发，为了回到孩子身边而归来。

整个世界安危关在一个小女孩的书房里，给人的感觉却竟是本该如此，理所当然。

这片子可以看的东西太多，可能每一次看都会有新的领会，比如那群科学家，勇敢、懦弱、欺瞒、开拓……人性的表达亦淋漓。

而我眼下看到的则是：末日来临，穷途末路，倾天之灾。

爱是仅剩的可斩断灾厄，承继梦想，包容所有与开拓全部的事物。

时间不能抹淡，空间不能阻断，黑洞不能吞噬，宇宙星辰无法抹杀。

爱是微渺如蝼蚁的人类，唯一可以与这些庞然大物相抗衡的力量。

多么老套的说法。

我爱听。

1.“Dad，you son of a bitch”Murph一开口的时候就没忍住。

When you came back,we might be the same age.2.Coop做出牺牲自己成全Brand的选择时坚定的眼神

Don't

We agreed,Amelia..90%3.当Murph知道真相后来吐槽说coop抛弃她，coop的眼神。

I just want to know if you left me here to die.4.coop在五维空间里喊着“Don't let me leave Murph”

Don't let me leave Murph!5.The first handshake.

6.从以女儿为傲的医生口中得知女儿还活着，，coop骄傲的眼神。

Yes, it is!7.Because my dad promised me ！

I know you'd come back8.A new journey，for Brand

1．科学的问题诺兰的《星际空间》有两个细节非常打动我。

一是Endurance太空站到达木星后准备进入虫洞，这个只在理论上存在的高维空间在银幕上的视觉展示是球体而不是一个平面化的隧道洞口。

在“进入”的镜头系列中，Endurance并非抽象地“嗖”一下没入球体，而是缓步接近虫洞，眼看球的体积越变越大，球形表面反射出宇宙里无数遥远星系的斑斓投影。

太空站不断接近，球体表面不断扩张，变得巨大，充满了Vmax巨幕，之后才是库珀那个壮士赴死般的“我们进来了”。

相比宇宙的庞大的未知和虫洞的无限细节，人类最先进的太空站是那么渺小，尤其在Endurance到达未知星系之后飞向巨大的黑洞 "Gargantua"，在明亮的黑洞辐射对比之下不过是一个几乎可被忽略的小黑点。

宇宙之壮阔，人之弱小却无知无畏，这在视觉和心理上都无比震撼，充满悲怆的诗意。

二是库珀和布兰德博士在Endurance事故之后在高速旋转中实现飞船和太空站的对接，事件演变的速度、剪辑的紧凑、配乐节奏的紧张度和细节展示的不厌其烦都让人目不转睛。

我特别欣赏这一节里大环境镜头和对接细节以及宇航员们表情的反复穿插剪接，简直没有一秒废镜头，没有一刻不看得人呼吸急促心跳加速的。

科幻小说《三体》作者刘慈欣在采访中说他读罢克拉克的科幻小说《2001：太空漫游》，“突然感到周围的一切都消失了”，“孤独地面对着这人类头脑无法把握的巨大的神秘”。

“真正的科幻应该是人们感受到宇宙的宏大，应该让他们终于有一天在下夜班的路上停下来，长久地仰望星空。

”这样的仰望，就是科幻的终极魅力。

但只靠“幻想”，科幻作品是立不起来的。

没有足够坚实的科学细节来支撑、呈现想象力，作品只能是“悬幻”、“胡幻”。

科幻作品里的科学细节越扎实，幻想部分的魅力就越强大。

评价一部科幻电影的魅力，最根本的标杆我认为必须是科学细节，是科学的视觉表现。

情节则处于第二位，为科学的推导和想象力的推进服务。

如果和2014年的其他科幻作品比较，单从视觉效果出发，《星际穿越》的摄影其实不如早些时候阿方索卡隆的《地心引力》。

但《星际穿越》的独特性在于它要视觉展示的是人类不曾探索过的未知领域。

在表现未知，缺乏参照系或评价标准时，对科学细节的精心度反映出的是创作者的诚意。

尽管不是所有的细节都经得住推敲，但《星际穿越》中的以下元素为其硬科幻的地位打下了坚实基础：∙人类走向灭亡的设置——环境恶化的现实主义∙太空站的设计方案及旋转产生人造重力∙高维空间在低维空间里的投影形式∙相对论对时空扭曲的猜想（包含极大的夸张，比如在外星一小时，人间已七年的情况下重力只有1.3G）∙黑洞的外部视觉形态∙黑洞潮汐力∙黑洞内部的时空奇点的幻想这其中虫洞的球体展示在科幻电影中是里程碑式的，将永载影史。

就连向库布里克的电影《2001太空漫游》中代表宇宙终极秘密的黑色方石致敬的机器人，都因脱离了人的形态，设计巧妙新颖而将成为经典。

当然，《星际穿越》的体系并未能完全解决它所提出的科学问题。

这其中我个人最不能释怀的是事件的因果循环（“母子怪圈”）。

当然，这是一切时间旅行科幻作品都面对的一个根本问题，而《星际穿越》并不是严格意义上的时间旅行题材。

但既然电影提出了这个终极问题（谁把虫洞放在那），却没有试图在“改变历史”和“创造未来”之间达成和解，在我看来这始终是个不小的遗憾。

2．价值观的问题诺兰在《星际穿越》里展示了面对死亡人类对保存文明火种的两种态度，他让人类在经历高维空间、时间扭曲、黑洞，以及科技发展一路狂奔之后终于回归到了唯一的价值尺度——爱。

这样的设置很难不让一名中国科幻迷联想起《三体》。

就如同《三体》因为这个最终选择所受到的最大批评，《星际穿越》也因这种近乎言情电影的设置得到了两极分化的评论。

《纽约》杂志和NPR的影评人David Edelstein在极大赞扬了《星际穿越》的视觉效果后说电影的后1/3简直“俗不可耐”，把一个了不起的科幻故事降格成了庸俗的滥情剧。

“煽情”，基本上是对《星际穿越》最普遍的批评。

我个人对“煽情”这件事的“情”看法中立——毕竟一部作品终归要努力调动人心，我甚至还相当欣赏“爱”是解决人类生存问题的最终钥匙这个结论。

造成煽情结果的关键不在情本身，而是这个“情”的表现方式，尤其在一部严肃的硬科幻电影里，“怎么煽”才是关键。

一个好的科幻作品其实很像我们在科学研究里建立模型：“幻”的部分在于建立假设——目前技术水平达不到的科技发展已成现实, 目前还不能证实的猜想已被证实等等；“科”的部分则是假设之后的一切事件演变、情节走向，一切都在假设的基础上严格遵循逻辑关系，呈现合理的证据和论证过程。

科幻可以在设立前提假设上天马行空，这之后却不能胡乱推导，不能在逻辑关联上掉链子。

哪怕结果指向的是超越逻辑的情感信仰，推导过程也必须严格遵守思维逻辑，偶然却终必然地呈现系列事件的前后关联，一步步推向那个终于无可避免的终极真相。

在分析《星际穿越》之前，我们先来简短回顾一下刘慈欣是怎么在《三体》里让宇宙的命运导向爱的。

《三体》里有两个关键人物，一是“面壁人”罗辑，二是“圣母”程心”。

前者由一个玩世不恭的混混终于走出个人小天地，直到承担起全人类命运，其契机是为了在“末日之战”中拯救妻儿。

虽然爱的最后落脚点是罗辑这一个家庭，但情感驱动的人类文明和纯逻辑驱动的三体文明的较量却是贯穿《三体》系列整体的。

换句话说，“爱”的出现在整个故事里有非常充分的铺垫，它从最开始就被设计并紧密渗透至人物的行为选择以及最后的故事走向里，尤其在《三体II》的结尾，刘慈欣甚至特别安排了三体文明观察员来强调爱对人类文明发展的重大意义。

人物罗辑从始至终对爱的选择都是合理统一的，并不需要超越逻辑思考的信仰的僭越。

这个层次上的爱的归总，不是煽情。

再看程心，在《三体III》中，这个学识出众，因“阶梯计划”而为整篇宇宙史诗埋下契机的人物是个十分蹩脚的“拯救者”，她与罗辑最初的玩世不恭正相反，几乎是沉醉于同情心与泛爱的泥沼中不愿自拔，毫无领导能力，每每在涉及全人类生死命运的重大选择前掉链子、犯错误。

然而刘慈欣偏偏一次又一次把这样一个人物推到命运的十字路口，让她代表全人类说话。

在这个巨大的不合理面前，故事的终端指向了信仰，因为无论谁作领袖，在全宇宙的黑暗森林中，不论人类文明再怎样技术爆炸，再怎样选择采纳最正确的科技进步之路，面对宇宙终极真相，死亡只是早晚问题。

除了献祭之爱，其他一切统统不值一提。

《三体》在程心这个层次上爱的归总是有逻辑断层的，需要价值观的飞跃，是为煽情。

然而这样的煽情是通过一个庞大的科技进化、历史推导、宇宙命运终端走向的系列过程才终于实现的，它严密、缓慢、步步渗透，直到最终变为哲学性的思想升华。

哪怕读者的看法根本不同，不买账这个“爱是永恒”的终极结论，那也还得是佩服大刘指引整个宇宙走向爱的叙述过程。

那么对比一下，《星际穿越》里，诺兰是怎么煽情的呢？

他其实也有充分铺垫，无论是地球上长长的看似无关大体的家庭生活，还是太空站里库珀看孩子们一点点长大的视频电话，都是在为后面爱的回归铺路。

Ann Hathaway的角色布兰德博士凭借直感要求去勘探另一个星球，并点名爱有可能是一整人类尚不理解的却真实存在宇宙力，就更是情节安排上的关键一笔，看似不经意，却是打开整个电影谜题的钥匙。

但《星际穿越》最大的问题在于：库珀的女儿墨菲作为人类命运的拯救者，是怎么推断出小时候家里的“鬼”就是库珀的呢？

电影里唯一给出的论据是库珀临行前送给墨菲的手表，却没有什么推导论证过程。

或者说，这个信息如果不是库珀传输的，或者墨菲不认为是库珀传输而是其他一些他们当初理解的高维生物，人类也照样可被拯救。

墨菲对库珀之爱从而解读出了数据信息这一节，要求观众必须跳离逻辑推理选择“信”。

这种要求逻辑断裂的情感推导，我认为是造成David Edlestein所说的“俗滥戏码”的关键原因。

墨菲这条线的薄弱（一方面也是为篇幅所囿）是《星际穿越》的最大问题，也是导致煽情结果的关键。

这条线在对爱的表现方式上，《星际穿越》远逊于《三体》。

但另一方面，库珀对墨菲的爱传达出了关键性的数据信息这条线却是前后贯通的，其对“爱”的科幻表现形式上甚至超越了《三体》。

在黑洞里，库珀终于恍然大悟后，向机器人Tars解释为什么他存在的这个小小的高维空间的三维投影恰好是他离开地球之前的那一天时，他说爱，作为一种力，指引他来到了这个方位——就好象重力决定了三维世界里物体在空间中的位置，爱，作为一种高维的“量子力”，可以决定人在高维空间里的位置，也就是人将出现在低维空间投影中的何时何地。

后来库珀在失去意识之前看到了Endurance空间站他们通过虫洞时的布兰德博士，有了那个神秘莫测的握手，这也同样是爱的力量。

在《三体》（和大多数的科幻作品）里，爱作为超越物理规律的信仰，是脱离物理空间的人类精神世界的力量，人类对爱的回归是确认自身存在价值的坐标，这个回归是抽象的，哲学性的；但在《星际穿越》中，爱不再是一种抽象的精神力，而被描绘成了高维空间量子态的一种具体的、实际存在的力，就跟重力、电磁力、强相互作用和弱相互作用力相类似，实际参与了宇宙的物质组成，甚至很可能是高维空间的某种基本力形态。

《星际穿越》试图对爱进行的这个具体的、物理态的力学解说方式，是极具突破性的，非常惊艳。

我不能确认《星际穿越》对爱的这种力学解说在科幻史上是否绝无仅有的，但不管你是否接受他的这个猜想，我认为这都是让它最终区别于其他科幻作品的价值关键。

3．哲学的问题说完了“爱”的问题，再说说黑洞的问题。

电影史上最著名的银幕黑洞是库布里克的《2001太空漫游》。

电影中宇航员大卫在经历了一些列和飞船电脑斗智斗勇之后，进入了一个神奇的隧道一样的空间。

这个进入空间的镜头有近乎十分钟之长，没有对话和任何情节发展，就是光影在银幕上不断变幻。

大卫通过的这个隧道式的空间被普遍认为是进入黑洞。

在这个漫长的视觉隧道结束之后，大卫来到了一个房间，他发现自己迅速变老，代表宇宙终极奥秘的黑石再次出现，还有一名星孩。

和《2001太空漫游》比较，诺兰对黑洞的展示是具体的，从无边无际的飞沙到以三维形态投影存在的高维时空都触目可见，可逐一逻辑分析。

在黑洞时空扭曲的内部，库珀的行为依然和之前拯救人类命运的大设定息息相关，黑洞之外的故事在黑洞之内延续、发展，终于完满闭合。

库布里克则完全相反，在宇航员大卫在通过黑洞之后，库布里克完全是以超逻辑的视觉象征合集的方式来终结电影的。

大卫的变老、黑石的出现和星孩的诞生彼此之间没有叙事上的逻辑关联，甚至任何一种试图把黑洞边界之后的内容和之前进行叙述性上逻辑关联的尝试都将失败。

换一种说法，诺兰的黑洞之旅是以已知推测未知，是给出答案，是闭合的；库布里克的则是以未知表现未知，是提出问题，是开放性的。

在我看来，随着科技发展，维度变幻，任何以肯定状态存在试图给出答案的方法有可能被证伪；而提问题则是老实的（或狡猾的，取决于你的判断视角），精准地以视觉符号表现全部的未知也比提出某种形态的答案更加困难。

库布里克用具象的视觉符号来表达一种抽象的哲学概念，对宇宙的未知进行了同样抽象的诗一般的视觉猜想，这是我认为为什么《2001太空漫游》能由科幻终于上升到哲学，至今依然是无法被超越的最伟大的科幻电影。

对比之下，《星际穿越》对黑洞的视觉展示是无比壮丽的，而既然我们现在谁都不理解黑洞，都在猜想，都不确定，那么诺兰在电影中所进行的“爱”的猜想也便未尝不可。

然而一旦提出解说，就难免落于巢臼，尤其这个解说只作为完整故事的结尾匆匆出现，不再进一步被逻辑拆解分析研究。

在这一点上，《星际穿越》的确更类似于《超时空接触》，充满了科幻的激情和热忱，却还没能站到哲学的高度，由科幻终于走向严肃的信仰。

所以《星际穿越》最终解决的并不是科幻最终极的哲学问题，它解决的还是好莱坞的问题。

Do not go gentle into that good nightDylan Thomas, 1914 - 1953Do not go gentle into that good night,Old age should burn and rave at close of day;Rage, rage against the dying of the light.切莫溫馴地走入良夜日暮之年應燃燒咆哮於終盡狂怒，咆哮著對抗那光的減殞Though wise men at their end know dark is right,Because their words had forked no lightning theyDo not go gentle into that good night.Good men, the last wave by, crying how brightTheir frail deeds might have danced in a green bay,Rage, rage against the dying of the light.Wild men who caught and sang the sun in flight,And learn, too late, they grieved it on its way,Do not go gentle into that good night.Grave men, near death, who see with blinding sightBlind eyes could blaze like meteors and be gay,Rage, rage against the dying of the light.And you, my father, there on the sad height,Curse, bless, me now with your fierce tears, I pray.Do not go gentle into that good night.Rage, rage against the dying of the light.

诺兰的新作「星际穿越」基于美国理论物理学家基普·索恩的理论成果，而他的理论成果基本都在他的著作「黑洞与时间弯曲」一书中，本文的科学知识基本都是我在这本著作中看到总结的。

该片剧情将涉很多的科学概念，包括虫洞、黑洞理论、相对论，万有引力等等。

一、黑洞基帕·索恩在「黑洞与时间弯曲」这本著作的开篇讲了一个一支太空探险队在太空中探索黑洞的经历，故事挺无趣的，基本上就是形象地说了现代科学家对黑洞的研究成果：1.什么是黑洞黑洞是空间中有着强大引力的超高密度的天体，假如太阳质量不变，大小却变成乒乓球那样，这就是太阳坍缩成了黑洞。

黑洞的特点就是有进无出，即：①任何东西都可以掉进黑洞，黑洞外围有一层“事件视界”，任何东西只要过了这个“视界”，都要掉进黑洞。

②任何东西都不可能从黑洞里逃出来，包括光。

另外，因为没有光从黑洞逃出，故无法直接观测黑洞，但是从物体被黑洞吸入之前放出的紫外线、X射线等边缘信息可以获取黑洞的存在。

2.黑洞潮汐力一只很大的飞船飞向一个天体，飞船头部距离天体比较近，受到的引力比较大，而尾部距离天体比较远，受到的引力比较小，头部和尾部的引力大小的差距，就会在飞船中间产生撕扯的拉力，这个拉力就是潮汐力。

如果天体是黑洞，质量非常大，飞船距离黑洞距离越小时，造成的引力差就会越大，这就是黑洞潮汐力。

这个力甚至可以把飞船撕成碎片。

飞船里的宇航员也同样会受到潮汐力的作用，对于一般我们接触的物体，即使我们到达它的表面所产生的潮汐力也没有多大，但是，如果是黑洞这种超大质量超大密度的天体，则有可能产生很大的潮汐力将物体撕碎。

这个感觉很有可出现在电影剧情中。

（其实第一个星球上的巨浪就是由黑洞巨大的潮汐力造成的。

）二、虫洞下面就说说「黑洞与时间弯曲」的第十四章虫洞和时间机器这一章的内容：首先，基帕·索恩说了一件他的趣事：1985年，基帕·索恩接到多年老朋友卡尔·萨根的求助。

卡尔写了一本科幻小说，希望把小说里的科学理论写的准确一点，想让基帕·索恩指点一下。

基帕发现书中的女主角居然掉进黑洞然后时空穿越了，这是不可能发生的。

于是基帕写信建议卡尔要依靠虫洞做星际旅行。

卡尔欣然接受建议，那小说叫「Contact」。

后来被拍成电影叫「超时空接触」，也是马修主演，评价很好。

然后基帕·索恩开始讲虫洞：1.虫洞在哪里关于虫洞有三种说法：一是虫洞是宇宙中相距遥远的两点间的一条捷径，就是一个苹果，虫子沿着苹果表面走远了，可是如果虫子挖洞从苹果里面走就近多了，顾明思议，虫子为了抄近路而在苹果里挖的洞。

二是虫洞是连接黑洞和白洞或黑洞与黑洞的管道，故在黑洞里能找到虫洞。

（白洞：黑洞死亡会变成一个白洞，喷射出之前黑洞吸入的物质）三是虫洞是时空隧道，能进行时空旅行。

没人见过虫洞，有人说我们周围到处都是虫洞，又有人说黑洞里有虫洞，基帕·索恩在书里又说我们可以自己构建虫洞。

2.负能量物质虫洞在某个时刻产生，短暂地打开，然后关闭、消失。

从产生到消失，时间极短，短到没有事物能在这么短的时间内从一个洞口穿到它另一个洞口。

所以我们能利用虫洞进行时空旅行前提是有办法使虫洞一直开着，不让它消失。

基帕·索恩觉得有某种奇异物能贯穿虫洞，使虫洞一直开着。

这种奇异物和人类所见的任何物质都大不一样，它具有负能量。

要实现负能量其实并不难，参照系不同便可实现。

在飞船以接近光速的速度接近虫洞时，虫洞周围的能量自然就成了负的。

故要进入虫洞，飞船的速度必须接近光速。

3.时间机器假定我们能找到虫洞并且有某种负能量可以让它一直开着，那么虫洞就可以是一个时间机器。

飞船要进入虫洞，其速度要接近光速。

根据爱因斯坦的相对论原理，如果你在太空中的速度足够快，可以做到在太空中呆了几十天，地球上却已经过了几十年，做到古人所说的天上一天地上一年，即如果你2014年坐飞船接近光束进行时空旅行一个月后，回到地球，这时发现地球已经是2044年，这就实现了穿越到未来。

故我们可以猜想剧情，等主角们穿越到其他星际空间完成任务后，回到地球，他们的儿女都和主角们一样大年龄了。

目前的科学理论表明，回到过去是不能实现的。

4.母子怪圈虽然回到过去没有科学依据支持，但科幻片毕竟是科幻的，所以出现回到过去的剧情也是有可能的。

这时就有一个每部有关穿越时空的科幻片都面临的问题：假如我有时间机器（虫洞或者别的），我就能够回到过去母亲怀我之前把她杀死。

此时，母亲死了，我就不会出世，那又怎么会有我穿越时空来杀母亲呢？

这时就有这样一个矛盾出现了。

对于这个矛盾，有两种处理方法：①因果循环观点：历史不可改变，我虽然想杀母亲，但会有外界因素使我不能成功。

或者说，过去某时某人死了，我回到过去想救某人，会有其他因素阻止我救人，甚至我的出现就是那个人死的原因。

②平行宇宙观点：时空不是唯一存在的，而是有无数个时空平行的存在，它们彼此之间一般情况是无法产生联系的。

这种观点普遍被人接受。

那么我只是穿越到另一个平行宇宙，杀死了那一个时空的母亲，并不影响我穿越前那个宇宙的母亲。

也就是说我只是穿越到别的时空去了一趟而已，而不是回到过去或未来，更无所谓改变历史。

星际穿越如果出现这种情况，诺兰会不会有什么不同于以上两种说法的新颖处理方法没有呢？

三、多维空间（这一点是观影后补的-2014.11.16）上面的问题的答案是肯定的，新颖的处理方法就是运用五维空间。

下面说说我所理解的多维空间。

一维空间是线，由点组成。

二维空间是面，由线组成。

三维空间是体，由面组成。

人就是三维生物。

四维空间是时空，由体组成。

即物体花费时间移动形成时空。

如一个人由小孩变成大人，这是一个四维事件。

五维空间由时空组成，如小明长大成了厨师是一个时空，小明长大成了老师是一个时空，小明长大成了警察是一个时空等等，而且不但有小明还有小红、小白、小黑小黄等等等，把这些时空当成物体放在一个空间里成了五维空间。

六维空间是由五维空间组成的，七维空间是由六维空间组成的，八维空间是七维空间组成的，以此类推。

讲解视频：http://www.56.com/u71/v_NjU2MjIyNzY.html尾言不知道这些内容并不影响观影，但知道这些知识肯定是对观影有所帮助的。

目前我们对黑洞和虫洞的了解很多都停留在猜想上，这也让电影有很大的发挥空间。

我觉得电影里的科学理论不应该是观影障碍，你不是科学家，你只要去相信去遵循作者的设定就好，重点本来就是在人性和情感上。

观影之前最好先看一下以下五部极可能对诺兰的「星际穿越」有所影响的影片：1.超时空接触：这部片与星际穿越有很大渊源2.黑洞频率：儿子在无意中通过一台老式的无线电与三十年前的父亲联系上了3.十二猴子：未来不可改变，挣脱不了的4.星球大战：这部片激励了很多名导，包括诺兰5.2001太空漫游：从预告中就可以看出星际穿越有很多致敬老库的地方

我不评论影片本身，我只说说这首诗。

航天飞船升空的时候，老教授念诵的那首Dylan Thomas的诗一下子把我拉回到——-就像影片里的黑洞把人带回过去一样——10多年前最艰苦的岁月里。

至今还保留着抄写这首诗歌的笔记本，本子还没黄，日子已经黄了。

每当消沉、颓唐的时候就会从硬盘里找出这首诗歌朗诵的mp3。

这首雄浑、壮美的诗总能 “让无力者有力，让悲观者前行”，更重要的是，让麻木的人重燃生命的激情。

摘抄如下，诸君细细品味Do not go gentle into that good night,Old age should burn and rave at close of day;Rage, rage against the dying of the light.Though wise men at their end know dark is right,Because their words had forked no lightning theyDo not go gentle into that good night.Good men, the last wave by, crying how brightTheir frail deeds might have danced in a green bay,Rage, rage against the dying of the light.Wild men who caught and sang the sun in flight,And learn, too late, they grieved it on its way,Do not go gentle into that good night.Grave men, near death, who see with blinding sightBlind eyes could blaze like meteors and be gay,Rage, rage against the dying of the light.And you, my father, there on that sad height,Curse, bless, me now with your fierce tears, I pray.Do not go gentle into that good night.Rage, rage against the dying of the light.

对不起，这部电影我要顶。

写在前面：如果你还没有看电影，而且有幸在看任何其他涉及剧透的影评之前点开了本文，请右上角关闭不送，把强烈的想要一窥究竟的心情转化成对本片的强烈的期待，并且相信本片也值得你如此。

等你明白了舍生取义，你自然会回来给我点有用的。

我不知道从什么时候起影评就变成了剧情详解了，大家用自以为幽默风趣的吐槽把每部电影的剧情细节重新描述并且乐此不疲，几乎每部热门影片都可以看到此类影评。

这种影评既没有技术含量，因为几乎不费什么脑子顺着剧情扯就行了，没有深挖没有分析只有描述；又特别没有节操，因为几乎事无巨细的剧透了一部电影，看过的也就算了，没看过的太影响观影体验了。

情节。

我觉得这是一部情节比较丰满的电影，与之前的诺兰电影相比，前半段有点慢热，但是铺垫的很扎实自然，细节伏笔都做得很到位。

由几位老人的讲述，以纪录片的手法好似在讲述一段亲身经历的往事，快速的回顾代入了地球沙尘暴侵袭粮食短缺的现状。

中段讲的是主角 Joseph Cooper（马修·麦康纳 Matthew McConaughey）、Amelia Brand（安妮·海瑟薇Anne Hathaway）以及另外两位专业人士通过虫洞跃迁星系来寻找适合人类生存居住的星球，他们竭尽所能的来到了号称各种数据均适合人类居住的先驱科学家Dr. Mann（马特·达蒙 Matt Damon）所在的星球，结果发现一切都是赤裸裸的骗局，不仅是这个星球根本不适宜人类居住还有那个所谓的Plan A。

其实这里我特别理解Dr. Mann，我以为我可以视死如归，我以为我可以为了全人类的繁衍和生存，抱着必死的决心，牺牲小我成全大我，直到我孤身一人来到星球，粮食燃料耗尽，只能无穷无尽在冬眠床沉睡时，感到的是如宇宙般深远的绝望。

所以他捏造数据，期盼有人前来拯救，能够再次得闻人声感受人情，而不是被孤独囚禁着。

进而为了阻止Cooper的离开起了杀心。

有些人觉得这里的反转矫揉造作，但我觉得，现实和孤独确实可以篡夺一个人的初衷，改变一个人的想法，摧毁一个人的意志，直观又真实。

那份孤独不是装逼的文艺青年口中的，不是失恋的人坐在墙角一个人抱着膝盖的，不是出国留学的身处异乡的语言不通的，而是真的“前无古人，后无来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下”，literally。

Cooper说Dr. Mann是coward，是懦夫，是胆小鬼。

也许是吧，但是能迈出一步向孤独挑战我已经很佩服了。

影片后段还是很高潮的，维度的引入使整个故事精湛无比充满张力富有层次而且有说服力，不过多的剧透请大家进电影院感受吧。

结尾略显仓促，总体我还是挺满意的。

我不知道去年被大家奉为神作剧情薄的像纸一样却能狂揽七项大奖的某“硬”科幻片应该如何自处。

我也不知道一帮给《超体》这种大烂科幻片洗地打五星的人看到这部该如何办了。

情感。

正如预告片里所展示的那样，本片的情感内核是爱是亲情，对的，好了罗琳阿姨真的不是你在编剧吗？

不要藏了编剧名单里没看到你呀。

我喜欢Amelia Brand说的，“（大意）爱不是人类发明的，不适用理论。

爱是唯一让我们感知的，爱是超越时空超越维度的。

”很滥是吧？

老掉牙的台词嘛。

但是这部电影确实“印证”了这句话，这是偶像片肥皂剧做不到的，什么时空啊维度啊，你就一直在三次元啊瞎吹啥牛逼呢。

其实无论是现实或电影，人类往往宁肯相信理论，相信量化的数据（包括我自己），却轻视情感、或者是那些无法用公式化呈现的主观的感受。

往往习惯于量化一些东西来方便理解比较，比如电影评分，评分能完全反映你对一部电影的主观情感吗？

显然不能。

但是你跟我说感受我听着累给我写影评我懒得看直接告诉我多少分吧。

所以我们往往会根据各大电影网站评分选择观看进而错过那些真正适合我们的真正能击中我们的电影，评分确实有效率省了不少时间但也确实会错过。

爱也如此，没有理论依据没有公式可循没有评分系统，就不值得我们相信，就可以省略可以不屑一顾吗？

为什么Cooper的女儿后来告诉人们不是她解出了方程而是“ghost”是Cooper人们不相信？

因为人们觉得那是科学计算，跟爱有什么关系。

谁说没有。

我不同意这部电影儿女情长说的多了就降低了这部电影的深度。

首先这部电影在科幻领域科学领域都是很有深度很有想法。

而这里讲到的爱更是跨越时空和维度的，同样的振聋发聩，真正好的科幻作品不仅仅是那些高高在上，有着宏大的世界观和哲学深度，能打动人的让人看到人性闪光点从心里发出共鸣的未必就低人一等。

更何况科学科幻层面完全不落人后。

几次视频传递成为了影片的情感爆发点，马修·麦康纳的表演很动情也很打动人，不是刻意的煽情，女儿从开始鲜有的露面儿子的叙述使得情感转变的更加自然也让这份感情显得弥足珍贵，最终这份爱这份信任穿越了时间空间维度解救了全人类。

情怀。

情怀这个东西，好像已经快被老罗说烂了，各路电影最不欠缺的好像就是情怀了。

随便一部片子拍几个镜头跟老电影风格类似就会有影评人炫技似的吹捧这是在向《XX》致敬，找几个老演员就是在向XX时代致敬，而且还真是人人都能说，因为怎么说都说得通，有那么一点苗头你说这是在向某片致敬确实没人会反驳导演也不会吃饱了撑的跳出来说当时拍的时候根本没这么想，真有人顶两句，你就愤愤的甩下一句“一帮没有情怀的家伙”就行了。

所以本片很多段落都在向《2001：太空漫游》致敬。

（别打我）。

致敬什么的就不多说了，有意思的一点是，马修·麦康纳在另一部科幻片《超时空接触 Contact 》饰演的是反对人类探索宇宙神职人士，本片却是探索宇宙人类开疆扩土的先驱斗士。

这部电影讲的，不仅是爱，还有梦想，全人类坚持的梦想，不是固步自封是努力奋进是勇于探索的精神！

“爱情？

梦想？

年轻人需要的并不是那么天真的东西，没错，就是钙质，只要多多吸收钙质，做什么事都会顺利。

”——银时。

除了情节、情感、情怀，本片的配乐和视效自不必说了，大量的实景拍摄，质感上就是厚重。

诺兰花了大量时间研究应该怎样展现电影中出现的大片玉米地，正好《超人：钢铁之躯》的导演Zack Snyder也种过，他就问Zack种了多少，Zack说几百acres花了不少预算，于是诺兰种了500 acres最后拍完还卖了钱，因为拍摄破坏的只有一少部分。

此外，本片每个科学细节都特别严谨，特别“硬”，这点真的特别难得。

诺兰一直为不少影评人所诟病，主要原因当然是为了显得自身比大众影迷高一等，还有一个次要原因是诺兰注重电影视觉化的拍摄技巧，就像宁浩，爱玩一些投机取巧的小聪明小噱头，说什么例如《记忆碎片 Memento》不过是掰开了拍，故事本身一点意思都没有之类的话，真是一点意思都没有。

影片仅有的几个不太科学的地方。

其中一个可能也是最大的漏洞就是Cooper他们降落的水球，每经过一小时，地球会过7年。

它的引力也比地球高出50％（可能是）。

然而，这增加的重力只会造成很小的时间延展，也就几秒钟吧，绝对不可能达到影片中描写的程度。

要达到那种程度，星球需要相当接近黑洞，逃逸速度将超过光速99％，不过在这种星球上，人也会瞬间被潮汐力压成血肉渣渣。

总体而言完全不影响影片的观感，影片本身也比较易于理解。

诺兰作为为数不多的坚持胶片拍摄导演，强烈推荐Imax 70mm食用起来风味更佳。

11.4号70mm IMAX场，提前接近一个月就订好了票，连基友都没有带就准备一个人静静地观赏这场电影，免得到时候在回去的路上听人balabala说哪里不好看、又比不上哪部电影之类的废话。

好吧，其实是因为基友品味太差，只喜欢R.I.P.D这种类型的片，实在提不起兴趣提前一个月订这种高质量电影的票。

今天最后提前半个小时就到了场，然后发现中间的位置居然已经被全占了，卧槽，都是提前一个小时就来了么。

最后只好选择坐在了最科学的观影位置，黄金分割线上！

哦也，下面进入正题。。

下面是没有具体情节剧透的观影感。

有几个基友问我好不好看，其实我有点不知道怎么回答。

好看当然是好看，但这又不是好看两个字能够涵盖的。

把Interstellar总结为好看，我对自己的语言能力又开始纠急。

首先，这不是一部想象力爆棚的电影，那部叫做Inception，但这是一部敢想的电影。

关于星际的电影，都恐怖异常。

即便把标题告诉你，你也不知道，不敢想剧本可能会讲啥；把剧本想出来之后，即使把它摆在别的导演面前，也不会有人敢去拍这部电影；即使有人敢去拍这部电影，也不会有公司愿意给他2亿美元加1亿美元宣传费让他去拍这部电影，也不会超明星的背后团队协助他拍这部电影，Hans Zimmer, Kip Thorne；也玩不出这技术（不要说居然还没用绿幕）；也招不来Matthew, Anne Hathaway, Jessica Chastain, Matt Damon, Michael Caine这样的主演。

除了诺兰，整个好莱坞有这个技术、有这个实力的，可能就只有一个卡梅隆了。

别的人，想也不敢想。

关于和其他电影的对比，单看这部电影，你可以觉得它有瑕疵，但真的不能把它和其他电影对比，一对比发现差距太大，直接5星。

Gravity算是关于太空的好电影了，但是与Interstellar相比，那些在空间站中倒来倒去的小玩意儿就跟过家家一样。

Gone Girl算是今年目前为止最不错的电影了，但芬奇还是属于不敢想的类型，或者说他和诺兰厉害在两个不同的领域。

他和诺兰的区别，就好像是Mark Zuckerberg 和 Elon Musk 的区别一样，两个人都很能赚钱，但是我还是喜欢火箭多一些。

一开始，我以为这部电影将会是诺兰突破的一部。

他的电影多是有着奇思妙想（Prestige），又有把叙事的技巧运用到极致的Momento。

但这部电影的前半部分让我以为这会是一部大巧不工的作品，以为诺兰的技术已经到了可以摒弃一切叙事技术的境界。

因为故事本身已经拥有足够的磁性，不需要再增添其他的枝节，否则就是画蛇添足。

因此，我觉得电影的前半部分是杰作，而后半部分是技术上的好作品，（无论是从故事的创意、还是电影的技巧上来说），但却是诺兰自我的枷锁。

他无法摆脱要运用那些小花样的欲望，但在人类存亡和星际旅行这样宏大的主题面前，那些反转真的没有引起太大的感觉。

虽然很有意思，但是降了一个档次的有意思。

儿童时候的Murphy是叫做Mackenzie Foy的小女孩演的，在trailer里面看不出来特别漂亮，只是觉得选角不错，果然和Jessica Chastain长得很像。

但在电影里面真的是美爆了，好想亲亲她的脸，哎，萝莉控真是没救了。。

本来以为Jessica Chastain估计会因为这部片终于爆红，她虽然有The Help和Zero Dark Thirty两部名片在手，已有很大名气，但这两部片都比较偏冷门，Interstellar估计才会让她真正地广为人知。

但她在这部片里面的角色其实没特别出彩，所以估计以后她还只会是我一个人的最爱，嘿嘿；）。

“所有的光芒、与荣耀都将汇聚在Matthew的身上”。

其实我只是想说Matthew在里面的表现太抢眼了，其他人都沦为路人，即使是Anne Hathaway，也只有在最最后一段让我稍微为之感动了一下。

不过影帝影后的名头真的不是盖的，这两位在里面的演技爆棚，有几段比较揪心的，让我把装薯条的盒子抠坏了。

哎，我就是比较专注。

很喜欢AH在里面关于爱的台词. If we don't understand love, what if love is another dimension, what if love is something that transcends space, time, gravity.真心不太记得具体是啥了，但诺兰所有电影里面对爱的主题的执着真的是让人印象深刻。

=================剧透的分割线========================================================================有点晚了，写不动了。

最重要的一个反转剧情估计就是Matt Damon作为曾经在地球上最好的宇航员，最被信任的一个先驱队成员，却为了自己的生命，发回自己所在的星球的是非常适宜居住的假信息。

我想说的是，Matt Damon的角色其实和Matthew的角色是对立的，也是诺兰常用的一个手段，他们两个的角色，其实就和DK里面Harvey Dent 和 Batman 的角色一样。

当两个人都失去了Rachel的时候，Harvey Dent选择了堕落成为追求无条件的公平的双面人，而Batman选择了继续坚持原有的信念，他们忍受着同样的痛苦。

Matt Damon 和 Matthew 有着同样地对生存的渴望，一个就是为了活着（可能也有什么其他原因，但电影觉得没必要讲），一个为了回去见女儿。

但Matt选择了制造假的信息，以全人类的未来为赌注，换取自己的生存，而 Matthew 毅然将自己当做是宇航飞船的负重，把自己抛弃在黑洞中。

这个的对比，尤其在说明Matt Damon是曾经最优秀的宇航员，是其他先驱队员的精神领袖之后，显得尤为强烈。

更让人理解主角的选择其实是多么的艰难。

======================== 全剧透 ============================未来的地球，到处都刮起了北京的沙尘暴，很多植物开始无法挽救的死亡，人类终于醒悟，“赫鲁晓夫是对的！

”，开始大种玉米。

最缺稀的职业是农民；没有军队；没有竞争。

（怎么突然感觉有点奇怪，我是在描述美帝么。。

）我们的主角Matthew就是一名农民，不过他不是一般的农民，他是前NASA飞行员农民。

他和他的女儿Murphy，儿子，还有岳父住在一起。

（那两个名字都不记得了，whatever，对吧，改：儿子叫Tom, per 饭‘s comment）。

他们住在一个非常普通的美国大农村中的house里面，真的是非常非常普通，除了他女儿的房间其实是一个连接着在黑洞中的一个五维空间的通道之外，和其他房子没什么区别。

Murphy先是发现房间里面的书有时候会无缘无故地掉下来，她跟爸爸说是有鬼，Matthew作为一名Engineer，（对。。

他还是Engineer）告诉她要用科学的方法探究这件事情。

另外，这时候地球生活非常严酷，社会资源短缺，时不时会有非常严重的沙尘暴，一次沙尘暴中，Murph忘关自己房间的窗，沙尘暴吹了进来，沙子落在地面上形成了一条条的有规律的条纹。

Matthew研究了一下，发现这个奇特的现象是由于一种奇怪的重力作用引起的，而这些条纹其实是2进制的编码，代表一个地理位置。

他驱车前往那个地点，女儿想跟着来，他怕危险，不让。

结果车开出去一段路之后，发现女儿早已经藏在副驾驶座上的一大堆杂物底下。

两个人一起到了那个地点，结果你猜他们发现了什么，没错，一只野生的安妮海瑟薇！

哦，好像是野生的安妮海瑟薇把他们给抓了起来。

经过一番误解、争辩、屈服、然后协调的“正常”电影类型结识新朋友Protocol之后，Matthew才知道这个地方NASA最后的秘密根据地。

他见到了安妮海瑟薇的父亲，同时也是他以前的导师，Michael Caine。

Michael Caine 跟他讲了NASA拯救地球的计划，NASA已经发现地球目前仅有的作物也会逐渐一一灭绝，人类如果留在地球上，最后的结局将是窒息而死（是因为没有了光合作用么？

）。

但在十几年前，NASA发现在太阳系内，出现了一个虫洞，这颗虫洞连接着另外一个星系，虫洞另一端的附近，就有着12个可能适宜人类居住的星球。

The grand plan to save human race 就是要迁移到另一个适宜居住的星球上去。

"Mankind was born on Earth. It was never meant to die here."他们把制造出这个虫洞帮助人类，以及用那个奇特的重力场形成的沙子条纹传递这个地点给Matthew的生物叫做“They”。

已有由Dr. Mann带领的12名先驱队员出发去探索哪颗星球更适宜人居住，在上面做初步的调查，一人一颗星球，然后把信息发回来。

每个人都作出了巨大的牺牲，因为除非他们所在的星球适宜居住，可能不会有人再将他们接回去。

Plan A 是Michael Caine扮演的教授将要解决一个gravity的问题，可以将剩余的人类都带去到新的星球去。

Plan B是，抛弃旧地球的人类，飞船将携带着上百的人类胚胎，在新的星球重新孵化出新的人类。

当然，万事具备，只欠Pilot。

Matthew就是那个pilot. Matthew决定要离开家人，拯救人类，他告别女儿，但女儿始终不肯原谅他离开，女儿告诉他，她解开了那个书架掉落的书的秘密，是摩斯密码“Stay”的意思。

但Matthew还是走了，开着卡车离开了家，看着副驾驶座上的一堆杂物，翻开，却没有女儿的身影。

插播一段评论，不得不说诺兰是讲故事超级高手，是一帧画面都没有浪费。

和普通的灾难片不一样，诺兰一直都没有用上帝视角来介绍这场灾难是怎么严重，是怎么回事儿。

就是在Matthew的日常对话中，在和老师谈论女儿“太聪明”的问题时，在看棒球遇到超级沙尘暴，等等，描述完了灾难。

同时也使得他和女儿的感情被充分地刻画，very solid。

最后离开时，翻开驾驶座上的毯子想看看女儿在不在的细节，让人非常想落泪。

不过这样的缺点就是，最后要通过NASA必须需要Matthew做驾驶员等等一系列非常牵强的情节，终于把我们主角顺利带入太空。

而且还涉及到后面我想说的一个我目前想到的最大的漏洞，最后再说吧。

进入太空这段就没什么好说的了，就是享受各种太空画面吧。

那个机器人也蛮有意思的。

哦，在飞船的一行人有Matthew，Anne, Wes Bentley, 还有个黑人。。

（我真心没有歧视，好吧，他叫David Gyasi，真心不认识）。

接着他们穿过了虫洞，在穿过虫洞的时候，在扭曲的空间里，Anne Hathaway说她碰到了“They”的手。

好吧，whatever。

到达另一个星系之后，为了节省燃料，他们先探索了离黑洞很接近的一个星球，据在这个星球的先遣队员传来的信息，这里很适合居住。

不利的因素是，由于离黑洞比较近，时间扭曲的比较厉害，在这个星球的一个小时，相当于外界的7年。

他们迅速降落在这个星球上，貌似在一片水域上，水，very promising。

但是先遣队员居住的基地，以及各种设备，全都散落在水域的各个地方，人也找不着。

哎，懒得说这么细了。

以为远处是山的东西，其实一个巨大的浪，一个浪打过来，把Wes Bentley打死了。

没数据，没法决定，飞船还给进水了，耽误好久，好容易飞船恢复了过来，赶紧离开。

回到在绕着黑洞盘旋的主飞船上之后（在地球同样时间流速的地方），发现已经过去了20多年。

飞船神奇地还可以收到地球发过来的信息。

这时候就是Matthew飚演技的时候，儿子已经娶妻生子，成为了一名合格的农民，而且已经放弃了父亲还活着的希望。

女儿还是没有原谅他，但终于在和他同岁的那一天，向他发来了一段录像，希望他能会来该有多好。

由于耗去了太多的时间，飞船的能源所剩无几，只够探索附近的一个星球然后回去，或者探索附近的两个星球然后回不去两种情况。

剩下的三个人要决定去哪个星球。

Matthew希望去Dr. Mann所在的那个星球，据Dr. Mann所说，那个星球非常适宜居住，而且Dr. Mann作为领袖，按理来说非常可信。

Anne Hathaway希望去另一个星球，但是由于她爱探索那个星球的那个人（再次不记得名字），她的意见受到了质疑，被否决了。

这也是Anne Hathaway飙演技说爱可能是另一个Dimension的地方。

到了Dr. Mann所在的星球，一片冰原，连云都结冰了。

找到了Dr. Mann, Matt Damon饰。

（请准备好接受一系列的反转情节。

）首先，Anne和Matthew通过机器人接到了地球的视频，Anne的父亲，Michael Caine演的那个教授死了。

原来，教授所说的Plan A一直都是一个骗局。

他早已解开了关于Gravity的方程，但是没有黑洞的数据，是不可能得出答案的。

所以其实一直只有Plan B。

地球上的人只能等死。

Matthew的女儿质疑父亲是不是一直都知道这件事，但把她留着地球上等死。

哦，忘了说，Matthew的女儿，Murphy成了那个教授的弟子，长大后成了他的左右手，是继任的物理学家。

大家收拾情绪，Dr Mann说在地表附近，有非常适合居住的地方。

于是大家准备在那里培育人类的下一代了。

Matthew和Dr Mann一起准备去他所说的那个适宜居住的地表的地点，其实根本不存在，Dr Mann知道伪造这个星球适宜居住是能让有人来救他的唯一方式。

在他们离开基地一段距离之后，Dr Mann暗算了Matthew，但Matthew凭借强大的意志挺了过来，警告了Anne，Anne过来救了Matthew。

另外一个黑人在基地里碰到了Dr Mann设下的陷阱，被炸死了。

Dr Mann抢先一步，偷走了一部飞船，想要抢先进入然后控制在外太空的主飞船。

Matthew和Anne驾驶的飞船紧追其后。

Dr Mann在no zuo no die地没对接好飞船就想强行进入主飞船失败后，导致主飞船一侧被毁，并被撞地偏离轨道。

紧接着是一段整部电影最刺激的，再不可能的情况下，Matthew完成飞船对接的情节，拯救了飞船上存有的人类胚胎。

感谢Hans Zimmer！

没有你就没有诺兰！

他们现在只能向最后一颗附近的星球进发，燃料所剩无几，而他们要利用黑洞balabala怎么样，才能用剩下的燃料到达那颗星球，Matthew也别想回去见女儿了，不可能了。

最后为了摆脱黑洞的引力，Matthew让自己乘坐的，以及另一个机器人乘坐的探险飞船脱离了主飞船，减少负重，好让Anne Hathaway能够到达最后一个星球。

Matthew在黑洞中不停地掉落，最后到达了一个奇异的空间。

这就是那个前面说的连接他女儿房间的5维空间。

这是一个3维空间的5维空间。

就是说可以在三维空间中穿梭不同的时间，另外一维是gravity。

原来那个造成他女儿房间内的各种奇怪现象的人是他自己，他醒悟到其实没有“They”，那个创造出来虫洞的，和这个空间的生物，可能就是很久以后的人类。

而利用引力摆出条形沙子传达地点的是他自己，最后用掉落的书组成“Stay”的莫斯密码的也是他自己，因为他后悔了，他不再想离开女儿。

这时候地球处于最绝望的时刻，他的女儿Murphy在知道真相之后，依旧决心要找那个方程的解，她意识到这时候唯一能帮助她的，可能就是她小时候那个奇特的房间。

她回到房间，想起来父亲临走前给她那个表。

表的秒针一直在不停的跳动。

那个机器人同时也掉落在了黑洞中并收集到了所需要的信息，Matthew通过秒针把信息用莫斯密码传递给Murphy，Murphy回想起小时候的一切，意识到了从前其实一直是父亲在和她交流，也明白了跳动的秒针的含义。

最后通过这些信息，解开了方程。

5维空间崩塌，Matthew在病房中醒来，他在最后时刻被乘搭着地球幸存者的、凭借他女儿理论支持制造的Cooper Station救了。

黑洞中的时间难以测量，他在5维空间或者说黑洞中的一段时间，其实在地球上已经过去了许久。

他见到了老去了，躺在病床上的女儿。

或许这时最需要他的人不在这个地方，不再是他的女儿，最需要他的人在另一个星系的那个星球，Anne Hathaway一个人承担着全人类的希望，她不知道地球上的人已经得救，孤独地在这个星球上，培育着下一代的人类。

Matthew悄悄地开走了一艘飞船，驶向那个星球。

（完）先让我感慨一下，我居然他妈写完了！

卧槽，这么鸡巴长，以后再也不敢这种事儿了。

结局将最被人诟病，最后成为了一个cliche的大团圆结局。

虽然一切都可以解释，黑洞将时间扭曲，所以Matthew在太空中短暂的生存时间，在外界地球以足够让人类做出拯救自我的cooper station。

既然“They”可以在黑洞中制造出5维空间，当然也可以把Matthew从另一个星系送回太阳系，送到cooper station可以拯救的地方。

Murphy需要一些运气才能刚好从Matthew开始发莫斯密码的时候就意识到手表在传递信息，不过或许并不需要所有信息就可以得出结论，或者Matthew重复传输了多次。

这些细节都不重要了。。

不过以后要把懂莫斯密码作为宇航员必备技能。。

不过结局这个东西，本来就是一个很奇怪的玩意儿。

故事源于生活，生活是没有结局的。

电影硬要加个结局，实在是很蛋疼的事情。

所以有时结局不会让人满意，也是可以理解的。

看过的几部Stanley Kubrick的电影，就没个正常结局的。

所以，请忽视结局。

======================= 漏洞 =============================（这段纯属错误，请跳过。。

）这是在重述情节时突然意识到的。

Matthew后来希望自己不要来星际旅行，希望Murphy能把自己留下来，他后来传达给Murphy的信息是“Stay”。

在五维空间他痛苦流涕地说 make him stay. don't go.. 但几秒钟之前同样是他自己用重力把NASA的地址传达给了自己。

不传地址不就没有留下还是走的事情了么。

不就一直都会留在Murphy身边么。。

这难道就是传说中的精分？！

好吧，诺兰，我错了，我不应该挑你的错。

但处女座，你懂得！！

=================== 2 刷确定自己错了无漏洞========================发现我果然错了，就像大家指出的那样，记反了顺序还有忽略了一些重要情节。。

有错要认错，所以我还是把错留在上面吧。。

真实的剧情原来是！。。

Matthew先留下了Stay，因为刚掉进黑洞的时候，特别后悔离开。

之后突然联系上了机器人，知道已经收集到了数据，可能可以使用这些数据拯救地球上的人类。

于是这时他有理由离开地球，而且也应该离开地球，这样才可能救自己的女儿。

Matthew后来灵光一闪，意识到其实是"we brought us here." 于是赶紧把NASA的地址给自己传过去了。

以上基本综合评论。

lz去看的时候还抱着一丝侥幸心理，结果华丽丽地错到了家。

还暴露了自己老年痴呆的问题。。

非常严重。。

不过幸好应该都不认识我，应该。。

谢谢大家的解释！

同时也抱歉让大家花时间解释完全是我自己的理解错误。。

=========================================================第二次看果然没有第一次看的时候那么感情强烈了。

不过Matthew在离开的时候掀开副驾驶座上毛毯没有发现女儿那段，和看积了23年的录像的情节还是让人非常感动。

其实我也不知道第二遍到底要看什么，（实际上主要是想看自己错没错。。

），可能就是想再次沉浸在诺兰的科幻世界中。

比较独特的是，这次看居然对Dr. Mann产生了一丝的同情。

第一次的时候，听Dr. Mann在那儿碎碎念什么生存意志，只是觉得这对话怎么这么奇怪，不会有什么不好的事儿马上要发生在Matthew身上吧。

而这次意识到这其实是Dr. Mann想为自己的行为开脱，他屈服在了人类最强大的力量，求生的意志面前，实在情有可原（貌似也是诺兰喜欢重复的主题，当时立马有种DKR的即视感。

）。

英雄可能能在某一个时刻作出牺牲自己的决定，然后牺牲了，也就成了英雄，但他可能也难以在几年的时间中时时刻刻都坚持这种想法。

和朋友讨论，他说诺兰给这些人物命名，可能都有各自的含义。

Dr. Mann可能就指得是人，人性。

同样，Murph，（what can happen will happen.） 或许代表着奇迹。

在Matthew和Anne刚入太空的时候，貌似有一个小小的伏笔，他们两个在马上进入休眠前聊天，Anne说之后可能会遇到很多困难，但不会遇到邪恶，因为参加这个任务的人都可以说是人类中最优秀的人。

于是库布里克刻画了机器的邪恶，诺兰刻画了人性的邪恶。

再补充一些之前遗漏的细节：Matthew选择牺牲自己，是因为没有足够的给养可以让两个人在新的星球生存下去。

那个隐秘的NASA总部整个就是一个在建造中的巨型空间站。

Prof. Brand(Michael Caine)研究的是采集以及利用重力(harness gravity)，可能只有这样才能让一个庞然巨物进入太空吧。

关于他的研究，最后方程早已解出，但是需要关于奇点（singularity）的数据，否则就无解。

关于奇点，电影里面的解释是它是在黑洞的内部，如果把黑洞比作一个蚌，奇点就是里面的珍珠。

所以要获得关于奇点的数据，必须要进入黑洞，但任何东西进入黑洞之后都无法逃逸，因此，人类所知的任何方法都无法获得这个数据。

（虽然说Cooper掉进去又出来了，但是他出来的时候地球上的时间已经过去了90年左右，如果不是用无视时间的gravity传播数据，地球上的人类可能早已经灭绝。。。

尝试找茬再次失败。。

）楼主好无聊，算了下Matthew一家的年龄，Matthew走的时候女儿10岁，儿子15岁，到达土星的过程中休眠了2年，然后第一颗星球用了23年，回来之后看录像说女儿说她和他同岁了。

所以他走的时候最大年龄是33岁。

18岁就生了儿子，好早。。

(改：下面评论说没有计算穿越虫洞的时间蛮有道理的。。

所以就没法计算年龄了。。

）话说，最后回到cooper station一句也没问儿子，连生死都不关心，虽然估计不可能活着了，但这做儿子的也得挺心寒的。。

看大家讨论Stay，那个坐标，和最后传给Murph的关于奇点的数据，楼主想解释下分别都是用什么方式传递了。。

请原谅处女座的较真儿。。

stay是以莫斯密码形式传递的，一排书代表Dash（），一两本书代表dot （。

）坐标是二进制表达（Binary representation），粗的沙子线代表1，细的沙子线代表0。

最后传给Murph的数据是用莫斯密码传递的。

除了Stay，其他两个都是由那个机器人（应该是TARS吧）翻译成相应的形式，然后告诉Matthew的。

不然美国人数学这么差，怎么handle得了;)然后还有一个细节是，最后五维空间崩塌之后，Cooper穿过虫洞（顺便摸了摸安妮海瑟薇的小手儿），最后长眠于宇宙的画面，旁边是土星的光环，其实仔细看，可以看到在远处，黑暗深处有两个地方在闪光，应该就是最后救了Cooper的Ranger飞船，预示着其实Cooper会得救。

另外一个比较有意思的地方是汽车爆胎之后，Cooper和女儿谈话的时候，lz发现Murph把常用的铅笔插在了头发里面。

（还有这张剧照 http://movie.douban.com/photos/photo/2205392045/ ）我好无聊。。

关于Endurance的设计，根据剧照分析，应该是有两个Ranger （http://movie.douban.com/photos/photo/2209406446/）竖着插在中间：（http://movie.douban.com/photos/photo/2209406479/）。

然后应该有两个Lander（http://movie.douban.com/photos/photo/2209406460/ ）分别贴在中间柱子的两侧，和竖着的Ranger成垂直状。

（http://img5.douban.com/view/photo/raw/public/p2183645289.jpg）（不知道为什么第二张里面只有一个Lander。。

）（完）

不要温顺地走进这个良夜 激情不能被消沉的暮色淹没 咆哮吧，咆哮，痛斥那光的退缩 智者在临终的时候对黑暗妥协 是因为他们的语言已黯然失色 他们也不想被夜色迷惑 咆哮吧，咆哮，痛斥那光的退缩 用这段我印象最深刻的台词开始吧！

很多人看《星际穿越》是为了解密那些太空知识，物理知识，虫洞，三维空间等等专业名词对我这个文科生的吸引力并不大，我更多关注的是父亲和他的孩子之间的感情！

父亲说了很多很温暖的话，这里和大家分享一下我最感动的一些：我们就是孩子们以后的回忆了,有了孩子,你就是孩子未来的幽灵。

当我在外太空高度休眠,或者以接近光速航行,或者接近黑洞的时候,时间会产生变化,会比平常慢很多,我们的时间会不一样,等我回来的时候我可能会跟我女儿一样大。

你做了父母之后,最重要的,那就是要保证让你的孩子感到安全,所以不能跟一个十岁孩子说世界末日到了。

你说过等我们再见面时,我们可能是一样的年纪,今天我就到了你离开时的年龄,所以现在就是你应该回来的时候了。

最后一段，父亲被救，来到基地，见到了已经白发苍苍奄奄一息的女儿，我瞬间泪流满面，一切的故事是为了保护孩子开始，最后这个孩子保护了这个世界！

有幸抢到了一张星际穿越在法国提前上映的票。

昨晚三个小时电影后回到家里，今天一早坐在火车上码这篇影评，严重缺觉导致的语言障碍或逻辑漏洞还请谅解。

首映前是诺兰在巴黎影院访谈的现场直播，主持提的问题都很基本，诺兰本人也一再表示在观众看到电影前不愿意谈太多，在他心中走进影院前知道的越少，观影过程中的享受则愈佳，所以在过去两年电影的制作周期里他和团队对影片的内容三缄其口。

观影后楼主的感受是，之前在预告片、各种前期宣传里走漏的线索也只是电影的九牛一毛，太多没有提到的因素在电影里抽丝剥茧。

之后会提到。

有关为什么会拍科幻，诺兰提到从小受到的科幻片熏陶，从2001太空漫游到星战系列，让他产生了以后也去拍一部星际题材科幻片的希望，拍摄这部电影也是自己理想的实现。

主持人还问到选角，以及演员与剧本的关系。

诺兰回答大概是，在创作剧本的过程中不会去考虑它适合谁，而单纯为了塑造想象中的那个形象。

剧本完成后通过试镜选到马修-麦康纳等主演。

诺兰尤其赞赏杰西卡-查斯坦在片中的表现，认为这是非常享受的合作。

正片部分楼主试图在不剧透的情况下说一说本片的感受，事实上可以剧透的内容并不多，因为它显然不是一部“凶手是xx”的故事。

全片不断套用以及情节发展构建在的物理理论，楼主作为一个物理系硕士生（非理论方向）也表示难以完全理解，一直试图去跟上剧本和情节发展的逻辑（当然也有语言的问题）。

诺兰作为一个学文学的专业剧本作者和导演，敢于在这个方向挖掘，挖掘之深之大胆，一定也是做足了功课；另一方面理论上的复杂其实很危险且不讨好，因为难免会有更大的可能被“挑刺”或者“找出bug”，这样的挑战也值得钦佩。

至于观影前需要什么知识背景，楼主觉得完全小白也无妨。

一来在影片里剧本通过角色之间的对话解释了一些基本的概念，黑洞（black hole），奇点（singularity），虫洞（worm hole）这些，希望引进之后翻译能够准确的传达；另一方面试图去理解本片全部的理论背景是不可能的，至少本人的智力水平难以企及。

真的有兴趣的童鞋可以去参阅维基百科“String Theory”词条，以及弦论对extra dimensions的阐述，或许会有帮助。

本片从制作过程到上映，很多人一定会拿它跟盗梦空间作比较，至少都会被划归在“烧脑电影”一类。

楼主在看完本片之后的感受是，两者形式略有相似，内容毫无关联。

但从“烧脑”程度而言，星际的逻辑复杂性，构建剧本的理论复杂和严密程度都远高于盗梦，可以想象在上映之后会有很多科幻迷花远远超过电影时长的时间来讨论情节和逻辑。

另一方面电影的故事背景也不再是“土豪们的金元战争”这样的话题，而更于普通人——未来的普通人——息息相关，有关地球和人类的未来。

而与盗梦那样看似发生在现实，实则会觉得难以发生的思维世界相比，本片有关星际旅行而创造的世界观似乎一定会发生，它的发生只会是时间问题。

而如同盗梦一样，大家也能从预告片里感受到，本片终究会回到家庭、子女的话题，而因为其与情节发展的缠绕，亲密情感和使命感的关联，这个话题在本片里变得更加复杂和沉重， 常年没节操的楼主也掉了几滴眼泪。

本片的剪辑和配乐，基本稳稳能拿到奥斯卡提名，（如此想来明年奥斯卡本片和Gone Girl又将是一场血战），音效剪辑与情节搭配的天衣无缝，甚至之前楼主吐槽在地心引力里太空中物件飞过居然有“嗖”的一声这样的奇怪的点，本片的处理都细致入微，每次镜头切到太空里万籁俱寂，影院里安静的能听到邻座的吐气儿，汉斯-季默的配乐及时的插入，或随着视角变化戛然而止，或在故事的顶点伴随你大脑的刷新，好吧如果今年他战胜伦佐拿到小金人我会觉得实至名归。

在映前访谈诺兰提到两次2001太空漫游和库布里克，而本片里深深的烙印，甚至更契合奥德赛这个主题。

电影工业又过去四十多年再与2001对比，本片当然展现给我们的是一个更震撼和真实的未来世界。

而有趣的是2001拍摄的时间大约也是物理学产生弦理论的那十年，而它今天被写在剧本里拍成了电影，而且不再是晦涩的阐述一个开放话题给观众自行填脑洞，而是把人类——或者说编剧本人——的尝试摆在你面前，把它兜售给今天的你看你买不买账。

单凭这一点，本片也就超过了一部电影——一部优秀的科幻电影——本来的意义。

而如同太空漫游，本片在最后情节的高潮让人瞠目结舌，直到片尾字幕出现，楼主的下巴还在脱臼。

而不同于一般悬疑片的所谓震惊的反转结局，本片更多是留给人思考和感慨。

甚至有一种感觉，写这样一部剧本的挑战像是发表一篇没有人解答过的学术论文，不同的是百万数量级的观众将成为读者和审稿人。

先写这么多吧，楼主拼命忍住不提具体的内容又表达咆哮一样的心情，也怪不容易。

公映前最后几天，大家准备好钞票，大屏幕IMAX总之越大越好，楼主也会去二刷，希望能get到之前没能留意的点。

31.10.2014