再见歌舞伎町

乍看之下，电影的叙事以极为简单的情节展开。

小人物们挣扎于真相与谎言、现实与梦想间。

在自欺的麻木下，他们依赖某种虚幻的梦想维持着存在的勇气，赋予谎言以正当性。

沉重的命运最终被浓缩于特殊的一天，在暧昧私密的歌舞伎町中交叉。

随着真相的最终解蔽，人物似乎实现了彼此的救赎redemption与新生。

面对着应召女郎与男友的和解、黑帮猎头与流浪高中生的相爱、逃犯度过法律有效期而远去，我们恍惚瞥见了乍泄之光。

然而，电影并未滑向团圆结局（happy ending）媚俗深渊。

彻与沙耶最终和解失败、偷情女警察始终无法摆脱工作的异化与家庭的束缚，粉碎了任何的美妙幻想，阻止了黑格尔的正-反-合（相爱-欺骗-和解与梦想实现）辩证法的完成。

这种拒绝迎合的姿态深化了主题，令故事的结局得以无限延宕，并向荒凉甚至残酷的实在界敞开自身。

面对权力结构的持久塑造，梦想是一个权力客体终究无法企及的乌托邦幻象。

“再见”是一个虚假的反抗，一个新的黑暗开端，一种自欺的逃避：当生活的压力与谎言消除后，那些和解的情侣，将如何面对新的生活压迫？

这种悲观的基调也被弥漫影片的男权英雄主义所强化。

男性被塑造为主动的强者与拯救者，女性则是无力救赎的惰性客体与无能弱者，等待/渴求/依附男性的原谅与拯救。

这种人物设定在彻与沙耶的关系上表现得尤为明显。

电影开头处，彻诘问沙耶的歌词以及拒绝沙耶的求欢，凸显了男性的性权力。

而在结尾处，一方面，彻无法原谅沙耶的背叛，拒绝沙耶的哀求（尽管沙耶并未肉体背叛，且彻同样欺骗了沙耶），这种唯动机论与不平等地位暴露了夫权对女性精神-身体的双重占有与惩罚；另一方面，他与拍av的妹妹同车，绝非“意外事件”，而是象征了俄狄浦斯的父权更替与复归：哥哥试图代替年迈的父亲（弑父），对妹妹（家族女性）行使父权。

夫权与父权重叠，凸显了男性对女性的规训与惩罚，也再一次确证了“歌舞伎町”是女性永远的原罪（而非男性），她们无法自救与反抗，命运凄惨。

在一般的性权力结构中，“再见”强化了男性的统治地位。

而在更大的权力网络中，“再见”见证了弱者无力反抗权力塑造转而投身更大幻象的悲剧命运。

这是一部充满了讽刺的电影。

看完电影之后，我脑海里浮现出来的第一句话就是鲁迅先生所说的：真正的勇士，敢于直面惨淡的人生！

剧中的五对情侣，他们各自都在逃避，逃避自己生活中的问题，逃避彼此间的隔阂，逃避自己曾经犯过和自己正在犯的过错。

没有勇气去面对残酷的现实，在风平浪静的生活表面，内部却是早已波涛汹涌，一触即发。

在大酒店降职到love hotel店长的彻，嘴里虽然说着我一定要回到大酒店，但是行动上却似乎在说着就先这样吧，没有了奋斗的激情，他选择了逃避。

没有勇气将这尴尬的情况告诉自己的女友，自己的家人，他选择了逃避。

面对态度怠慢，甚至欺负自己的下属，他选择了逃避，看似大度，然而只是自己的懦弱所致，甚至知道自己的女友在自己的旅馆被人潜规则，都没有勇气去敲开那扇门。

怀揣音乐梦想的沙耶，面对要背叛自己乐队的队友，面对要潜规则自己的制作人，她没有告诉自己的男友，她逃避了，选择了屈服，不论是否是出于对彻的报复，她最后还是说出了“被潜规则也没什么大不了的，还可以出道，不要小心眼了“这种话曾经犯过伤人案件却逃跑了的中年情侣，他们选择了逃避法律，即使他们蜗居在单人间的房子里，吃着一条鱼，这样子过了十五年，他们还是没有勇气面对法律，面对现实做应召女郎的韩国女孩与给中年妇女做小白脸的韩国男孩，他们各自选择逃避，各自选择欺骗着对方，看似相安无事的生活在一起。

有着各自家庭的刑警男女，却在背地里偷情。

诱拐少女的混混和从畸形家庭中逃离的少女。

充满讽刺的是，那些看似光鲜亮丽的人，都在说着谎，而在社会最底层的混混和离家出走的少女，却是最诚实，最敢于面对自己人生的人，少女面对畸形的家庭，没有选择忍让，而是离开。

小混混对少女许下了我一定会回来的诺言，然后自己宁可被打的遍体鳞伤，也要退出那个阴暗的团体。

在众人都劝说少女他不会回来时，少女还是相信着他，他最后也没有辜负少女，拖着不堪的身躯，接走了少女，在快餐店，女孩独自享用着所有的鸡块，满足了自己的愿望。

哈哈哈，多么的讽刺啊，最卑微的人却是最勇敢的人，他们有面对生活的勇气，所以他们迎来了幸福的结尾，令人欣慰的是其他人也都做出了自己的决定：韩国情侣终于告诉了对方自己的秘密，将自己的所有都赤裸的呈献给对方，彼此亏欠也彼此原谅，男孩向女孩求了婚，要和她一起回到自己的家乡一直在逃避的中年情侣们，在最后也终于熬过了案件的结束，可以正大光明的一起生活，虽然他们到最后仍没有勇气面对法律，但是就像男警察说的，这十五年和坐监狱没有两样，他们虽然懦弱，但是 受到了惩罚而在所有人中地位最高的刑警们，依旧选择逃避，在最后可以看出女警察对于自己的家人孩子十分疏忽，而且变得疑神疑鬼，如果依旧这样下去，想必苦果还是要自己去吃而彻最后也终于爆发，对女友说出了不，而女友也意识到自己是爱着彻的，但是事情已经发生，沙耶孤独的在房间弹琴唱歌，但是没有了与彻的欢声笑语而彻选择不再逃避，丢下了在这伤心的歌舞伎町的一切，回到自己家乡开始新的生活最后，敢于面对自己面对生活的人们，都迎来属于自己的最好的结局，但是大家为什么要等矛盾到临界点才选择爆发呢，当自己想要逃避眼前的一切的时候，希望你们可以想起这句话真正的勇士，敢于直面惨谈的人生！

（严重剧透）关于沙耶（前田敦子）与彻（染谷将太）一对同居的倦怠期的年轻日本小情侣。

彻（染谷将太）是一个性格懦弱的自卑的老好人，原本奢华酒店的前台，失去工作后（片中未说明失去工作的原因，个人认为是他的性格缺陷所致），面对现实生活的压力，他隐瞒了失业，应聘成为了一个情人旅馆的店长。

下属对他都不待见，很多事也不得不亲力亲为，内心对这个工作非常不满，他的理想是有照一日能重回奢华酒店工作。

(唐顿庄园中底层的仆人愿望是终有一天能成为贴身仆人，不得不说这是相当务实的，反观大陆，书店里都是所谓“成功学”的书，叫你如何复制“成功”，人人想当马云，到底什么事“成功”？

“成功”的定义是什么？

精英阶层与中产到底是少数，“成功”应是自我的定义。

)沙耶（前田敦子）经济上优于彻（染谷将太），由借钱给彻可以看出，她也是真的爱彻。

沙耶是一个有音乐梦想的女孩，其三人团体被音乐公司发现，但公司只准备签约她一人，面对梦想，她选择背叛其余二人。

面对潜规则，她又选择了背叛男友。

我坚信沙耶是很爱彻的，为什么背叛？

一方面的原因是无法抗拒实现梦想的诱惑，另一方面也有文化差异，她催眠自己被潜也不是大不了的事，男友也会原谅我的。

在情人旅馆被男友发现，她现是指责男友的欺骗，再怒其不争，事后还大言不惭说被潜很正常，我们一起回家吧。

说明她真的是没有长大。

关于伊利亚和安正石一对在日打拼的倦态期的韩国情侣伊利亚在日三年，性工作者。

凭借姣好的面容和身材短时间就存够了钱，从良。

准备后天就返韩，开个时装店。

她喜欢正石，希望能和他一起回韩国。

工作中她爱岗敬业，我想起了王硕说过的：我也嫖过娼！

接触过性工作者，都是最好的人，都比小知识分子要好，内心要干净的多、善良得多！

这句话来评价伊利亚再合适不过了。

安正石在日5年，韩国料理店工作。

愿望是存够钱回韩国开个荞麦面店，可是尽管比女友工龄长，但是还没有存够，并不准备和女友一起返韩，打算再拼一段时间。

女友说在酒店里工作，短时间能存够钱他是怀疑的，但他爱伊利亚，还是选择相信。

直到女友后天就要离开日本了，终于没忍住翻了她的包，找到了她工作时用的名片。

我认为正石是悲情的，是受害者，直到看到后面，正石平时也和一个日本老女人有染，并接受其资助。

但作为一个直男炎患者，我认为，我是非常理解正石的，他对女友有怀疑，虽然是选择相信，但内心深处想必很痛苦的，有可能也是一种平衡自己的手段。

关于铃木和康夫为躲避15年刑事追诉期的中年日本恋人。

暖男康夫不忍见铃木的老公因为自卑，酒后经常打妻子，用平底锅打残了铃木的老公，两人共同出逃，康夫一直躲在出租房里，铃木则情人旅馆打工，躲过追诉期是两人的最大愿望。

不是原配，但是真爱！

关于彻的亲妹妹专门学校学生，老家父母出现状况，无法提供经济上的支援，面对残酷的现实（打工赚的钱去个优衣库买衣服都要犹豫好久），于是选择了下海，当了AV 女优。

在情人旅馆被彻撞见后，彻原先十分生气，但当妹妹抛出那么多现实问题后，彻沉默了，因为他也很无力。

妹妹收工准备走时，彻追上去叫住妹妹，问她投身AV界时初夜还在不在，得到否定的回答后，彻也欣慰了。

关于诱拐少女卖春男和流浪少女男的工作就是利用帅气的相貌，与少女发生关系，诱骗少女从事色情行业。

流浪少女身世太苦太苦了，为生存不得不出卖身体，甚至把初夜交给了秃头大叔（论头发的重要性），男的听后由怜生爱，决定洗心革面，要她在一起。

有点童话，很美好，真爱！

关于偷情刑警女刑警有家庭，还有个可爱的女儿，可能生活太过与平静，与男同事干柴烈火。

道德层面上是没有底线的。

但另一方面，在工作中，她又是很坚定，很有原则的。

通过到底抓不抓铃木，怎么抓这件事上，与其说女刑警是认清了男同事只为激情只为性的真面目，不如说她通过这个事件成长了，了解了爱，认识了家庭的重要性，回归了家庭。

电影中出现的大都是现实生活中最底层的小人物，面对残酷的现实，做出不得已的选择，为所做出的选择付出代价，通过各种事件，越来越了解自己要的是什么。

彻最后选择离开了，沙耶最后哭着对彻说，我会等你的，这时一切都晚了。

彻的心已经死了！

全片已沙耶的弹唱开头，以她的弹唱结尾，片中时间仅过了不到24小时，心境是完全不一样。

沙耶终于成长了，当然也付出了成长的代价。

安正石发现了伊利亚的秘密，两个人都哭了，浴缸里的那场戏是非常感人的，正石最后向伊利亚求婚了。

他们终于明白了自己想要的是什么。

康夫和铃木有惊无险的逃过了刑事追诉期，激动的深情相拥，从此可以开始全新的生活。

浪子回头男和流浪女终于在一起了，他请她吃炸鸡的画面是非常暖心的。

个人最喜欢的是最后彻登上了回老家的大巴，车缓缓向老家方向开去，也许是累了，也许是因为都放下了，平静安详的睡着了。

其实他不知道，他妹妹也在这部回老家的车上。

家永远避风港,无论是何时,受到任何委屈,碰到任何困难,我们都可以随时靠岸。

今年五月日本之行，最后一夜去到了位于新宿的歌舞伎町。

繁华的街道，熙熙攘攘的人群，站街的男人女人，随处可见的影像店和夸张海报。

每一个来到这里的人，大概或多或少想逃离自己生活中的压力，在这样一个霓虹世界中得到解放。

影片切入的，是那群在歌舞伎町中谋生，那群我们所不齿的人群。

情色酒店的店长，为了出道被潜规则的歌手，上门服务的韩国女，为了零花钱被富太太包养的厨师，离家出走的卖淫少女，拐骗少女的阴险男，抢劫伤人的夫妇，出轨的女警察…大多是社会最边缘的悲剧人物，但影片中迸发出的他们对于生命的渴望，让人感动和敬仰。

离家出走的少女，被继父虐待，饿了只能半夜拔电饭锅里的剩饭，最大的梦想是一个人吃完一份麦乐鸡，好庆幸导演给了她一个幸运的结尾，遇到了珍惜她的人，不然未免过于悲剧。

可是我们也知道，生活中，哪里来那么多的幸运。

想和妈妈一起开店，在日本从事上门小姐的工作，骗男友自己只是做陪酒小姐。

男友装作客人去找她，在浴缸里她猜出了男友的身份。

男友也向她坦白自己被富太太包养的事实。

自责、羞愧、无奈，两人的情绪爆发在浴缸这个小小的空间。

庆幸因为爱，他们接受了彼此，男友也向她求婚同她一起回韩国。

导演是怀着善意的。

揭开了丑恶的伤疤，让我们看到了痛苦而又挣扎的生活，但也像每一个观众一样，不忍，遂均给以温和的结局。

生活中这些为了生命而努力的人啊，会不会受到上天的垂青。

希望他们都能过上自己想要的生活，忘却这段在歌舞伎町的日子。

每个人都有自己不为人所知的一面 甚至是丑陋的一面 也只有真正爱你的人在知道真相后还能继续爱那个如此不堪的你 和你携手走下去女警察要不是因为和同事偷情 就不会看到多年前潜逃的老夫妻 而正是因为偷情 她就无法实现她纯粹的目标 做个正义警察的 一对情侣大老远从韩国跑来日本 女生做应召小姐 男生被老女人包养 真的是生活所迫 还是他们本身的惰性让他们没有毅力去实现梦想 而选择这样的捷径（当然 出卖自己的身体也算上很大的牺牲了）离家出走的高中生饱经人情冷暖 为了一碗饭都可以作践自己 只是为了能够活下来 这样的女孩竟然在翻云覆雨后竟然呼呼大睡 毫无戒备 甚至在黑社会成员走了之后还笃定他一定会回来 为了出道而甘愿被潜规则的歌手虽然在最后一刻选择放弃 还是没能和爱人走下去谁又不是这样呢 当我们无力改变眼前的现状 唯有默默承受 此时的自己在旁人看来是有那么些可悲可怜吧大妈为了躲避法律的制裁 15年来隐姓埋名 养着杀了自己丈夫的那个情人 脚底因为生活所迫 当清洁工长期化学洗涤剂的腐蚀都褪了好几层皮发烂 就在追究责任眼看即将失效的前20个小时差一点被捉到 她拼了命地蹬着自行车 仿佛一直踩下去就能获得自由 身后的那个男人是她要去一辈子守护的爱人 那时的她充满了母性的光辉 谁说男人一定是家里的顶梁柱 你看 这个顽强的女人 好像母鸡一样护着自己的小鸡酒店老板的妹妹 家境贫寒 大地震后 家里实在无法供她上学 于是她去当AV女优拍电影 以前连优衣库都买不起的她现在买很贵的衣服都不用眨眼 也许会有人觉得她虚荣 可是按她所说 现在拍AV真的没什么大不了 很多年轻女孩子都会拍 然而社会虽然看上去开放了 人们骨子里还是保守的 别人的事 放在自己身上 就会无法接受 所以她也不会敢告诉父母这件事韩国女去上门服务要形形色色的客人 有一次差一点被变态的客人伤害 她只是想攒够了钱回家和妈妈开一个服装店 好好孝敬她 她的一个男嫖客竟然爱上了她 送她礼物 向她表白 选礼物的时候男嫖客忐忑不安 内心小鹿乱撞 好像感觉到了久违的爱情 他并不在意她的职业 只是感受到她的真诚 女警察由于在丈夫那里感受不到性爱的激情 于是和同事去偷情 她本应该是维护正义和法律的那一方 自己却违背了伦理和道德很多很多时候 我们其实并不知道自己想要什么 就像那个一心想出道的歌手 她为了出道而出卖自己的身体 可是出道了又会怎样呢 更多的出卖和牺牲吗 她只是一直在给自己催眠 因为长期的苦闷和压抑 那颗追求理想的心已经膨胀接近爆炸 它需要出出气 也有很多很多时候 我们好像真的知道自己想要什么 就像那个酒店店长 一心想去五星级酒店当前台 觉得那样的自己才是成功的自己 可是花了那么多钱交学费 最终还是没有去成幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸幸福的人也都是相似的 而不幸的人也有着各自的不幸 然而不幸又怎样 我们生下来的时候一无所有 只有自己的身体 大不了也利用自己的身体来寻求幸福 也没碍着别人什么事 这或许是我们看来很难以置信的想法 可是从电影里的主人翁们的视角来到 再合理不过 我没有触犯法律 我只是要追求自己的幸福 而我们好像没办法去定义自己过得幸福不幸福 因为苦痛是生命的基本常态 认清了这个现实之后 才会开始察觉到 在我们身上发生的任何一点小确幸都是意外的收获吧 也才显得尤为珍贵今天听到一个故事 尤利西斯这本书 出版了100周年 作者詹姆斯 乔伊斯花了整整七年时间 才写就了这么一本书 他采用了与奥德赛相平行的结构 呈现出一部普通人的现在史诗 书里有句话： 侮辱与仇恨 那不是人应该过的生活 男人和女人 都知道 那是和真正的生活完全相反的 什么是真正的生活呢 爱 仇恨的反面爱 才是 真正的生活 而我们大部分人 真的有那么幸运吗 我们能够过上真正的生活吗也许吧 毕竟爱是一切的解药

少量剧透 日本软色情片代表广木隆一导演的新作《再见歌舞伎町》讲述了围绕在新宿一家情人旅馆内5对男女(染谷x敦子、韩国情侣、我妻三轮子、警察cp、大妈员工)在一天24小时内发生的故事。

染谷扮演的情人旅店的店长，废柴，对目前的工作不满意，梦想在台场超一流的酒店当前台，上班时撞见妹妹在自己的旅店拍AV，女友和老板开房求出道。

每天形形色色的人出入情人旅馆，有韩国女生瞒着家人和男友在日本从事色情业，工作最后一天后准备回国开店，最后一位顾客是自己的男友。

诱骗高中女生(我妻三轮子)的坏心眼男人爱上高中女生，悔过自新。

店员大妈窝藏嫌犯情人，马上迎来诉讼时效的过期，被来旅馆开房的警察cp撞见，最终成功逃脱。

每天出入情人旅馆的人都各怀心事，无数的心酸和谎言隐藏在面具之下。

染谷对敦子隐瞒工作地点，敦子背着染谷开房，韩国女生从事色情行业，男友被日本女人包养，警察cp各有家庭，妹妹为学费拍AV，高中少女家庭不幸。

但是24小时过后，上班的继续上班，吵架的和好、分手，一切照旧。

电影还借角色反映了民众对311事件的淡忘，染谷凭这个角色在纽约亚洲电影节拿了个新星奖，敦子的吉他演奏很动人，韩国演员李恩宇的演出很棒，很喜欢她的角色，工作最后一天也十分敬业，店员大妈很可爱！

180528罐头输液第二天饭后喝茶第一次用电视看自己的电影。

看前完全不知道要看的是什么，看后浑身舒畅，却不是因为喝了整晚热茶。

能跳出情色看剧情的淡定年纪，居然还能理解青春的无奈。

说再见吧，谁又能真的再见，歌舞伎町终日往复的就是这样的日常，看似香艳的每个人背后都各自背负信仰压力与无奈。

最后的狂奔与彩蛋真的看到了生而为人的希望啊，15年的赎罪，真的不要去追究了吧。

记录片式的叙事，少有却点睛的好听的歌，干净的城市和辛苦却积极的每个人。

＊内有严重剧透＊看之前看了看评论两级分化严重，全大阪又只有テアトル梅田一家影院放送，在到底要不要今天去犹豫了一上午后还是决定了去看。

到场之后人不少，年龄层也是从高校生到老年人。

因为去得晚估计想着没好位置了，意外相当好，影院正中心。

在敦子的清唱和吉他声中开了场，与染谷一场玩闹之中隐约透出生活状况，然后画面逐渐引向其他人物。

在日呆了好几年的却不稳定的韩国小情侣。

像在躲着什么的夫妇？

故事主要围绕着这三对展开，但又不止。

染谷工作的爱情旅馆出没着各式各样的人：借着房间拍摄AV的剧组、对着喊来的小姐求交往的客人、带着小姑娘来玩的不良、有着家庭却偷情的刑警、玩着SM的人与狗（x 等等...各种黑色幽默中带着悲伤，看到最后真的心疼染谷小宝贝，拍摄AV的女优是他妹妹、救被客人强暴的小姐自己却被打、看到自己的女友进行枕营业，而自己原本一个一流酒店的工作人员缺沦为爱情旅馆的店长，还被手下的人欺负。

因为出场人物众多，故事涉及面广，不由让人感觉有些体会不到主线和产生了这部戏的主角到底是谁的疑问，在我看来，每个人身上故事的他们自己就算主角，而这部戏真正说起来，只有染谷才是主角吧。

（虽然在看到一堆韩语和那对小情侣拥有着那么久的长镜头的时候不由产生了这才是主角的错觉...导演你能不要浪费这原本还不错的剧本吗）好了剧透已经差不多，也该说说我重重之中，你敦的表现。

在看之前我还是带着有色眼镜去的，毕竟在我心中最美的时刻是她在开闭舞台上的那张闪闪发亮的身影。

而毕业后这个身影在我心中还是无法抹去，总是觉得最适合她的是舞台而不是电影。

苦役列车的时候我就有说过，里面的角色带有着偶像光环感觉放不开。

第七码因为是个加长MV其实并不太喜欢。

而不能长大的玉子根本就是本色出演w所以在这里看到她成长的时候很惊讶也很开心。

做着违心的事哭着追染谷，弹着吉他唱着离别的歌。

总之不管是饭还是黑都不能错过这部戏w在这群像剧当中，最喜欢的画面是影片开始不久后，在轻快明亮的口哨声中，染谷搭着踩在单车后架的敦子，阳光打在他们身上，散发出的光芒。

那一刻敦子身上看不到偶像和曾经AKBエース的光环，有的只是作为演员的骄傲。

而作为饭，也感到自豪。

期待接下来她在爱的成人式里的表现。

PS.最后，差点忘了说整部戏露点和各种体位床戏感觉超过20分钟，尺度大到不得不自带马赛克（这样的15禁也是醉了

個人電影清單#166.《再见歌舞伎町》個人評分：★★★★☆4、5月份香港上映这部电影的时候就很想过去看看，最终还是没去成，于是看到有片源，便马上下了下来连夜看完。

作为一个正常的男人，很坦白地讲这部电影先入为主吸引我的必然是它的主题：整部电影讲述的是发生在歌舞伎町的一间情人酒店里的24小时的故事，同时看演员卡司也自然知道它肯定是个多线叙事结构，两种元素都是我比较感性趣和兴趣的。

本来日本人对“性”的表达和诠释便有很独特角度，当然AV文化是它的一个方面，但在电影的这方面的表达，日本人眼中的“性”往往带着点唏嘘或者泪水——可能是通过黑色幽默折射出了，也可能是通过一个悲剧故事来直接表现。

而本片，恰好将这两种风格都很自然且独立地表现出来。

特地上网看了相关的资料，发现“情人酒店”可以算是日本性文化的一个方面的标志。

它们一般分布在国道沿路，方便车辆直接驶进，它们大多外观华丽，里面装潢也旖旎而有情调。

无论是过去还是现在，情人酒店的客源一部分是已经结婚的夫妇，也有的是恋爱男女，但是，非正常男女关系的人是这种设施的主要客人。

与法国、瑞典等“性（公）开放”的欧美国家不一样，日本的婚外情、出轨这种不伦恋情这种关系虽然也越来越常见，但他们对此还是比较羞于承认，这也是为什么日本的情人酒店越来越有市场的原因。

在这部电影里，一间小小的情人酒店从很多种不同层次的人身上去描绘了日本社会各层次的男女百态：年轻的、有家室的、失足的、身处异乡的、身不由己的。

而这个剧本也很善意地不让这些形形色色的故事冰冷地单纯独立起来，它们之间还是有简单微妙的关联，这些关联虽未必会影响各自情节的发展，但是各条主线的这些交汇之处却会让人宛然一笑、温暖人心，例如染谷将太和韩国女、大妈还有失足女学生的这些对手戏，尽管不多，但是也仿佛在表达了日本人对于这些乱七八糟男女关系的一种态度：我知道你的生活之不易，恰巧我也是。

但既然都发生了，而且你我也无法回到过去，那我们唯有衷心祝愿你未来的生活会更好运吧！

当然，最让我走心的还是染谷将太和前田敦子的这条线，很简单、很狗血、但却也很让人难以不为之感到心酸。

染谷将太这个角色可以将酒店里的形形色色男女关系淡然处之，甚至对妹妹去拍AV这么件事虽感心痛，但也能理解，然而当事情发生到自己头上的时候，尽管心再宽，也忍不住会崩溃。

本来在电影将近结束的时候，我心里基本认定这是个四星片。

然而当前田敦子在片尾哭着弹唱起那首不知名的曲子的时候，我便忍不住再加了半颗星。

片子完了后我将染谷和前田离别到结尾这一段反复看了三遍，最后确定给它四星半并不过分。

面对男女关系烦恼而万般无奈不知所措时，学片尾染谷那样倒头大睡一觉，也许也是一个好主意吧。

（由于不清楚片尾前田弹唱那首曲子的名字，唯有这样愚笨地截取下来分享了：http://pan.baidu.com/s/1wikTg）

所有视频在微博上。

有剧透、但不影响阅读。

“2014年日影。

广木隆一执导，染谷将太、前田敦子主演，松重丰、大森南朋、村上淳、忍成修吾等参演 。

该片讲述了日本歌舞伎町里五男五女之间的感情纠葛。

该片以歌舞伎町象征般的杂乱街道上爱情旅馆为舞台，每一对登场人物都是相对独立的存在，各有各的心酸，在旅馆和店长接触从而产生交集，呈现人间百态。

”其实这部有 限 / 制 / 级 镜头的日影，我早先就已经看过了，除了觉得晦暗阴郁之外并没有特别的感受。

对这部影片的生疏导致我再次看到影片介绍时完全没有任何熟悉的概念。

没有想到，第二次重看时竟然被影片里的细腻和那些在城市中最绚烂的不夜城里最污浊一角求生存的人群所感动了，为了那个特殊行业里微小到不值一提、甚至被打得鼻青脸肿的仗义而感动。

也许和导演选择的轻快配乐有关、也许和演员们率真的投入表演有关，我竟然觉得那样蝼 / 蚁般的人生竟是如此坦荡美好，那个特殊的业界有着自成一格的规章与侠义相助，那些小人物为了讨生活的充斥着喜怒悲欢酸甜苦辣的烟火气是那样鲜活生动。

TA们活得是那样卑微、颓丧、努力、拼命，但却又是那么真实、生猛、让人肃然起敬。

当 A V 女 优 是可耻的职业吗？

我认为不。

在不违反那个国家的法律规定下，正正当当地依靠自己的体力、技巧、身材、外形等去赚取应得的劳资，我认为没有任何可耻的因素。

对于女孩子来说，当你不是因为金钱虚荣物质等浮夸或被迫的原因；当你在有其他更好的工作机遇，却主动选择从事这份职业；当你是因为真正热爱这份工作而去从事的；当你能够撇开社会的看法、周遭的评价、教育与灌输，能挺直胸膛地告诉自己、告诉自己的父母、亲朋、或周围的人自己是从事这份职业来养活自己的，那么这就是一份正当的劳动职业，没有高低贵贱之分。

如果连自己都觉得这份职业是羞耻的，那么从一开始你就不是一名合格的 A V 女 优。

连自己都无法对这份工作怀抱最起码的尊重与正视，这份工作是干不长久的，因为你会被压力打垮、被周围影响、最重要的被自己鄙视，所以你不会有正面积极的工作动力、所以你不会有与天比高的闯劲、热情和自信，那么即使你选择从事这份工作，你也不可能会做到让人心服口服的头牌。

后面的，我笑着便哭了，哭着又笑了。。。

韩国女演员演得很好！

女星的独白普遍演得很动情，但因为露 了 点，所以不能分享演技，但真的演得很不错！

那种不为人知的心酸、那种无法漂白的鄙夷，哎。。。

————————————————————————————————————【片段2】大概就是因为这部日影里的吹口哨配乐，让我觉得影片里的泪水人生还不至于那么糟心。

回家就是可以这么任性，什么东西都不用带、因为家里什么都有。

回家的路永远是那么阳光轻快。

回家，真好。

有家可回，真好。

片尾曲好听，《Believe in Love》歌唱：meg with SWEEP。

“此刻的心情，无法传递。

这令人深恶的世界。

单凭谁的只言片语，未来仍然不安忧郁。

但肯定，但大家都怀揣着同样的烦恼。

I believe in love of my life. 不论何时，只要拥抱勇气和一颗温柔的心，we will make a change for the better. 流过的泪，一定会为明天带来勇气。

I believe in love.” —————————————————————————————————————【片段3】女演员们都演得非常好。

这部日影里让我感动的细节：1. 高桥彻（染谷将太 饰）对韩日籍员工下属的平等态度。

他不歧视韩籍员工，会手把手地教他一些业内用语、和下属一起干活。

看到铃木里美（南果步 饰）的双脚因为长期浸泡在氯水里清洗厕所，会低声说两次抱歉。

这不是他的责任，他什么也帮不了、也不是他来分配的工作内容，但是他只能歉疚地说抱歉，即使于事无补也无益。

2. 高桥彻很窝囊，眼睁睁地看着女友服从了业界潜规则而毫无抗争、蜷坐在房门口没有闯进去。

高桥彻很窝囊，看着亲妹妹因为生计去当A V 女 优，兄长式地劝说之后，站在房门外听妹妹浪喊着Yamete而无能无力。

他很窝囊，只能问妹妹她的第一次是否与自己喜欢的人在一起？

但是这样窝囊的他却会豁出性命去保护韩籍的上 门 女 郎。

3. 铃木里美 窝 藏 了池泽康夫（松重丰 饰）十五年，一个女人抛弃了原本的身份和小康的生活、在外独自打工十五年，两人每天只能吃一条鱼地生活了十五年。

4. 早濑正也（忍成修吾 饰）为了福本雏子（我妻三轮子 饰）而决意退出帮 派，被人绑着在高尔夫球场遭受球袭，鼻青脸肿地回到酒店。

为了满足她的愿望，买了小山堆一样的麦乐鸡块给她。

5. 伊利亚（韩国演员 李恩宇 饰）为了和妈妈能在韩国开一家小店，非常有职责操守地做上 门 女 郎。

对待客人的细致和工作的敬业，拯救了许多孤独求死的灵魂。

那一场她和男友在浴 池里互相 擦 拭 洗 澡 的戏很感人。

她吃着男友做的有妈妈味道的肉饼哭的那一场也很感人。

她没有活时，独自眺望窗外的夜色眼里泛泪很感人。

她贴心地买给高桥彻领结、祝愿他早日梦想成真很感人。

她有些愚莽地答应差点对她施 暴的日本客人，我很无奈地感动。

也许正是因为她的善良，才让客人备受安抚吧。

她把周围的人，即使是毫无关系之人的喜好也记在心里，对比她的生活境遇感到很心酸。

从来没有在韩国或日本见到这位女演员，她的长相识别度不很高、日语不流畅、口音很重，但是她演得很出彩。

我觉得她彻底领悟了角色的痛与自我厌恶，让人觉得演员自身或许也有相似的境遇。

6. 伊利亚Juicy Fruits的店长对待员工的尊重和平等。

最后一天的工作日，同事的几个女生拍手对她表示辛苦了，她们相约要在韩国明洞再聚。

打手小哥对伊利亚的保护和义气。

这部日影聚焦一家love hotel的小人物的心酸。

第一次看没有被感动到，第二次再见钟情了。