玩具总动员3

十五年前，我坐在电视机前看《玩具总动员》的碟片，看安弟房间里的装饰从胡迪变成巴斯光年，看它们两一起坐“火箭”飞回安弟身边。

十年前，我坐在电脑前看胡迪遇上邪恶的“伯乐”，看巴斯光年带领着玩具们救回被绑架的胡迪。

今年，我坐在电影院里看玩具们相亲相爱，看安弟和玩具们，尤其是胡迪的“生离死别”。

我的童年，也在这个夏天画上了一个休止符，它跟着玩具们去了邦妮家。

而我，乘着安弟的车驶向成长。

十五年，足够说几句“物是人非”？

玩具还是那些玩具，可安弟长大了。

在第一部里，我们跟着那一组快速镜头看着安弟从小婴儿长成离不开玩具的小男孩，第三部里，同样是一组快速镜头，安弟却已从那个玩具不离手的孩子成长为即将上大学的年轻人，而那些玩具们不知道在箱子里藏了多久，久到他们要偷到安弟的手机，才能见到来找手机的安弟一面。

这个开场，就是一只名叫“长大”的怪兽的真实写照。

又是一堆巧合凑到一起，即将被放上阁楼的玩具们又与安弟分开了。

它们误以为长大了的安弟不再需要它们，丢弃了它们。

于是它们试图在“阳光幼儿园”找到自己的存在感，怎料那却是一场噩梦。

只有被安弟选中要带到大学里的胡迪知道事实真相。

在劝说万巨额回家被拒绝后，胡迪独自踏上回家的路，却误打误撞地发现“阳光幼儿园”的阴暗所在。

它只身回到魔窟，只为了那句“大家在一起”的盟约。

电影的戏剧冲突在这些营救与被营救里推至高潮，而这一段看似搞笑的戏码诠释了两个简单却不易懂的道理：其一，什么是朋友间的不离不弃；其二，连玩具也需要存在感，何况人呢？

胡迪和巴斯光年，这对不打不相识的朋友，还有弹簧狗、蛋头夫妇、恐龙、翠丝、小马驹、存钱罐小猪，它们都是陪安弟长大的玩具，十多年的共同游戏与生活，它们彼此之间就像家人一样，在一起，不离不弃。

它们对安弟有很强的归属感，引以为傲，可它们又很明白自己是玩具，被制造出来就是工人玩耍的，如果被束之高阁，留在那个“温暖”的阁楼，等待安弟久久的一次抚摸，即使它们彼此还在一起，却始终是少了写什么，打心眼里感到“lonely”。

它们怕安弟不需要它们，是因为它们不想面对自己不再被需要的事实。

玩具的生命意义就在于陪伴，一旦主人不再需要它们，它们的生命就仿佛消弭殆尽了。

所以翠丝和巴斯光年才决定带领大家去“阳光幼儿园”，以为在那里能得到孩子们玩耍的需求，找到归宿。

玩具需要主人，需要爱，它们拥有彼此是为有家，而它们拥有主人是为有了生命。

影片技术效果与场景气势做的最好的一部分便是玩具们面对垃圾焚化炉的那一段。

误打误撞被送到垃圾场，历经分类、粉碎等环节大难不死后，却不得不面对焚化炉的烈焰。

那样宏大的场面——泛着红光的垃圾场，高高燃起的熊熊烈火，与玩具们手牵手，拥有彼此的无所畏惧形成强烈对比，为我们成仙了一幅荡气回肠的画面。

当众玩具依依不舍的看了对方最后一眼，拉起手，闭上眼去面对即将到来的死亡，它们似乎不再是玩具，而是有血有肉，敬畏生命，懂得爱，拥有情感，活生生的人。

当然，根据主角不死定理，它们被三只小ET救了。

然而，胡迪和其他玩具们回到家后，再次面对分离——去大学和去阁楼成为它们不得不去面对的归宿。

胡迪回想起之前收留自己的一个叫做邦妮的小女孩，于是写了纸条给安弟——这是十五年来它第一次与安弟直接交流，却也是最后一次——让他把玩具们送给邦妮。

至此，影片进入和虐心加感人的部分，主题情感得到了不可估量的升华。

安弟把玩具一件一件地介绍给邦妮，他对玩具深深的情感在他的小心翼翼与动情说词中表露无疑。

当他看到原本被选中放到别的箱子里，要带到学校的胡迪竟出现在这里，面对邦妮的索要他向后一躲，护着胡迪，满脸不舍。

那一刻，眼泪再也忍不住，夺眶而出。

安弟托付给小女孩邦妮的，是他难以忘怀的童年时光。

那些玩具都是他二十的伙伴，见证了他的成长。

而胡迪是安弟一生的挚爱，陪伴了他截至目前几乎所有的人生。

胡迪是安弟最特别的存在——可以不带其他任何玩具去大学，但胡迪是必须的。

某种意义上，胡迪代表了安弟的整个童年，所以当邦妮想要胡迪的时候，安弟会如此不舍。

可是，安弟毕竟长大了，当他听到邦妮说出胡迪的内录台词，他依然决定把胡迪留给邦妮——他为玩具们，为胡迪找了个值得托付的新主人，他把童年的美好留给邦妮去延续。

安弟离开的时候，看着胡迪说了一句：“you mean so much for me.”在这一刻，安弟完成了自己的成长——分享、与人为善与珍惜回忆的美好。

而我们，从第一部一路走来的我们，也跟着一起长大了。

本片的成功之处数不胜数。

细节方面，人物刻画十分成功。

从草莓味大熊的邪恶，肯的人性复苏，邦妮家玩具们的友善——包括一只没有台词却憨厚可爱的胖龙猫，每一个都个性鲜明。

而西班牙语模式下的巴斯光年为大家讲了几段包袱十足的“单口相声”，甚至和翠丝跳起了西班牙舞“二人转”，笑料十足。

皮克斯真的很有诚意，为我们带来了一次笑中带泪，却幸福满满的3D之旅。

无论如何，这个夏天，让我们跟随胡迪与巴斯光年的脚步，回到小时候，找寻与玩具一同度过的难忘时光。

My toys , my memory , my childhood , my dream , my love .Love your toys , love your life .

这是一个哀伤的故事。

即使里面点缀着各式的笑点，各种童年的欢乐景象和“大家在一起”的温馨场面，甚至“越狱”这样喜感的重头戏码，也无法掩住那一丝丝的惆怅气息。

好似一杯红酒加了再多的糖，回味起来也还有涩味，决不会再成为葡萄汁。

哀伤在Andy开车离开前那个纠结眼神，哀伤在Woody傍晚在新主人家台阶上眺望远方的落寞表情，哀伤在时光飞逝后的物是人非，哀伤在大家都曾经历的失去，遗忘，被取代与被遗忘。

也许有点自负，但我确实认为，能完完整整明白Toy Story 3想传达的感情的，不会是尚且懵懂的小孩，也不会是已然事故的成年人，而是像我一般，拽着青春的尾巴不放的人——已经不好意思说自己是孩子，却还是被家里人当孩子看；有近乎完整的情感和思维能力，却对这个社会无知懵懂，至多有那么个模模糊糊的印象，如同管中窥豹见到的那一个斑点；开始为自己将来做打算，却偶尔还会多愁善感一下。

当我看到Toy Story 3开始呈现阳光幼儿园里一开始那些礼貌和气背后的黑暗时，着实吃了一惊，郁闷从心底涌上来。

有必要么？

我想。

动画终究是动画，真有必要在我花了几十块钱只求在电影院美梦一场时告诉我：“看吧过了几年，等你离开家和学校，进入社会，面对的就是这么个局面——比你资历早的早就混成一团体了，你一个新人就等着做最苦最累的活，等着被有意无意地欺负，甚至等着面对心理变态的Boss”吗？

孩子们无动于衷，毫无概念；大人们，一笑置之，司空见惯。

还好，主角们很快就开始反抗既成的体制，甚至出现了正反两派甚至隔着垃圾箱就体制问题激论，连“和谐”“稳定”“体制不应建立在暴力之上”之类的词句都出来了的一幕。

纵然只是对现实的隔靴搔痒，纵然Pixar的冲奖意图显得赤裸裸，我仍然为Toy Story 3里能有这样一场戏而激动不已。

它至少做到了很多中国电影做不到的事。

说到反派，大熊之所以成为反派的那一段，让我不由地相当动容。

我甚至觉得那是全片里最美的一个片段，从一开始的阳光灿烂的温暖到后来雷电交加风雨冰凉的绝望，有种决绝的戏剧美感。

感觉自己被遗弃，被取代，没有人爱，从而怀疑自己的价值——这是Toy Story 3里绝大多数玩具们都走过的一条心路，而大熊只是走得最极端的那个而已。

其实很多人也经历过这么一段，至少我自己经历过，而且还记得当时的痛。

正因为理解那种被遗弃的悲伤和绝望，我才对编剧毁了大熊最后改过的机会耿耿于怀。

由此也想到很久前的一些走到极端的人，可能当时只要有人帮他们一下，现在会是另外一种情况。

小孩子不会懂得这种感受，因为还没经历过，大概他们只会把大熊当做一个大坏蛋吧。

情绪翻涌是从焚化炉“死也在一起”那场戏开始，直到影片收尾，几次泣不成声。

从小没体会到多少伙伴情谊的我真的很羡慕那些玩具，不离不弃，生死相依。

等到Andy收拾完房间终于离开时，自己上大学前的那些离愁别绪，一下子全部涌上心头。

当Woody凝视着Andy小时候和他以及巴斯光年的合影时，荧幕外的我和他一起百感交集。

关于童年的那些记忆，早已成了碎片，留下来的，只是那挥之不去的惆怅感而已。

最后Andy把玩具都送给了邻居小女孩，似乎是种完美的传承。

Andy长大了，不再需要玩具们了；而玩具们在小女孩那，也有人陪着玩，有人爱，过着幸福快乐的日子。

但是，Woody不时还会呆呆地望着Andy开车离开的方向。

有些人，有些事，说不上哪里好，但总是怎么也替代不了。

然而，电影终究会散场，梦会醒，无论愿不愿意，我们还是要长大，或是变老。

1995-2010，Toy Story的十五年传奇开始划上句点。

十五年前我像Andy一样在摆弄着我心爱的玩具，十五年后我看着Andy告别他的好朋友们，告别旧时光，踏入新生活。

在我的好朋友们不知散落何处的情形下，能借着别人的故事重温旧梦，未尝不是件幸福的事。

再见，旧时光。

再见，玩具们。

这一部迎来了残酷的现实，安迪长大了，他不再需要玩具了，玩具们很寂寞，千方百计地想要主人来玩自己一次，却失败了。

这一部中的胡迪一直很清醒，最开始在大家都要留在幼儿园的时候，他选择去陪伴主人，他的驴子想要和他一起，他拒绝了，因为他虽然爱自己的主人，但是也深刻地知道玩具的处境，并不想大家被从此遗弃，因此他选择自己完成使命，这也体现了他的领导力，更加难能可贵的是，中间被人捡走，又体验了被玩的乐趣时他还是坚定地要回到主人身边。

知道大家有危险，毅然决然地回到幼儿园营救大家，并没有丝毫责怪大家放弃安迪，所以胡迪是个好统领，是个好玩具。

最后大家的获救是因为娃娃，娃娃并没有因为主人换了其他玩具而怨恨，只要主人没有放弃自己，它永远是主人的好玩具。

最后，安迪把玩具交给小女孩时我哭了，他熟练地说出每个玩具扮演的角色，说明他对玩具是有感情，玩具陪伴了他一整个童年，最后一次和小女孩一起玩玩具，作为告别，也看出他是真心爱玩具的好主人。

人会有很多玩具，也会有一天不需要玩具，但是请记住玩具曾经陪伴自己岁月，善待每一个玩具

如果让我对我所看过的所有动画片的创意进行一个排名的话，《玩具总动员》绝对可以进入前三位。

赋予身边每一个玩具以生命，这是一个从诞生伊始就注定会成功的创意。

最重要的一点是，如果我们把其他动画片都看成是一场玩具们的表演，而我们只是在欣赏这些玩具之间的戏剧冲突的话，那么《玩具总动员》的创意则显然让我们的欣赏上升到一个更高的层次，即除了欣赏玩具们本身的追跑打闹、嬉笑怒骂、悲欢离合以外，我们还关注到玩具与人之间的关系。

这种深层次互动的感觉非常奇妙。

比如看《驯龙高手》，我们实际就是在看一个叫“夜煞”的龙形玩具和一个叫“小嗝嗝”的人形玩具的表演。

虽然“小嗝嗝”是影片的主人公，但他只充当了一个人形玩具的作用，因为他只和“夜煞”龙等影片内部的人物发生了关系，他没有和身为观众的我们发生关联；但《玩具总动员》中的玩具主人安迪就不一样了，他绝不像“小嗝嗝”那样只是个玩具，世界上没有叫做安迪的玩具，只有叫做安迪的你和我，在看《玩具总动员》的时候，观众是会不自觉地把自己投射到安迪身上的。

《玩具总动员》中那些真正的玩具们既生活在自己的世界里，也生活在人类的世界里。

他们在自己世界里的表演（譬如影片开头的那段警匪追逐情节），就像任何一个普通的动画片一样，而当他们和人类发生关系的时候，这部影片就完成了对其他动画片的超越。

“当我成为一个男人的时候，我就把幼稚的东西放了出来。

”玩具总动员3是一幅令人惊叹、充满魔力的画面，让人想起了塔尔苏斯的名言，但它的制造者从未忘记自己是孩子的感觉。

皮克斯动画工作室继续他们近乎连续的动画杰作，带着色彩缤纷的情感回归到电影中最好的玩具盒中。

在故事的第一个情感刺激中，第一个场景深入到一个松散的、令人惊叹的想象娱乐中，在那个时代，我们都设计出了自己的世界和玩具故事。

但安迪终于长大了，正准备上大学。

他的玩具(大部分人都在这里，尽管有些人已经离开了，由于年龄、破碎和庭院销售)，由于玩的太少而被摧毁，他想出了精心设计的方案，迫使安迪把他们捡起来，还记得玩游戏的时间。

他们很伤心，但很实用——“每个玩具都能通过这个”。

在上大学前的一个星期，安迪的妈妈让安迪把他想要的玩具分开，放在阁楼上，那些是垃圾。

在一场混合中，巴斯光年，土豆头和其他一些人几乎没有从垃圾填埋场(在未被碰过的垃圾箱里)逃到当地的日托中心。

这只毛茸茸的泰迪熊，由于被取代而被激怒了，并被激怒了，它在中央领导着一个让人不寒而栗、完全腐败的极权主义政权。

我们的英雄们被塞进了孩子们的毛虫房间里，即使没有他们的尊严，他们也几乎无法逃脱。

Lotso用铁来加强纪律，最终重新编程，为他服务——努力让他回到正常的电影中，这是电影中最受鼓舞的动画。

这部电影的其余部分基本上是一个完美的结合了玩具总动员和越狱，这是我看过的最令人兴奋的u级动作冒险片，这是皮克斯的最后一部。

(有些时刻可能会让非常年幼的孩子们感到不安——这只猴子！

)自玩具总动员2以来，角色动画的发展就有了飞跃。

人类的可塑性更强，也更有活力。

所有主要角色的表演都更加丰富和细致。

这对即将到来的戏剧至关重要。

芭比和肯(“我不是女孩的玩具！

”“你是一个有腿的钱包！

”)有他们自己的有趣的有趣的故事线，而画的声音一如既往的不明显。

一个特别突出的是费雪的经典聊天电话，一个中间的老计时器。

特迪。

牛顿的作品与华丽的动画结合在一起(由眉来表演，从来没有如此崇高！

)创造出一种令人难以置信的厌世的表演。

皮克斯总是提供华丽的剧本，而这一点，阳光的Michael Arndt的Michael Arndt也没有什么不同——这是一个在他们的故事会议上的苍蝇。

这个故事集巨大的笑声和丰富的悲怆，似乎没有任何努力，最终导致了一场大结局，几乎没有人会干涩的眼睛。

非常完美的。

为了获得积分，黑帮们都被关了，包括雷克斯的“主要捕食者”地位和电子游戏瘾。

对于《玩具3》只是因为他的好评才多了几分期待，对于之前的两部看过，但实话没什么特别的印象。

在怀着期待的同时，也害怕失落，最近太多的电影让我有这样的感觉，期待太高，最终失望而归。

《盗梦空间》、《岁月神偷》，应该说还是不错，但的确离期望的水平还是有差距。

就怀着这样忐忑，或者说有了失望心里准备的前提下，开始了《玩具3》。

安迪长大了，准备上大学，他对玩具的冷漠也是理所当然的，只是在玩具们看了，失去自我价值发挥空间的日子是不好受的。

看到成箱的玩具被打包存放、看到长大后对玩具的冷漠、看到玩具们的失落，我想起了我的童年玩具，我把童年丢了。

原来自己现在一个童年的玩具都没有了。

印象很深的是逼父母花二十元钱买的神龙斗士。

小学时九几年的二十元钱还是相当值钱的，在一次逼迫无果后，忘了父母怎么就给买了。

一段时间简直是天天把玩，还借给邻居小朋友都不舍得，最后好像是被妈妈送给了别人，过了热情期的我也没那么在乎了。

小时候的飞机，小车，变形金刚，等等，能回忆起来的也不多了，模样已经是想到模糊了。

看了电影中出现的场景自己还是相当的感触，不能不让人想起自己的童年，陪着自己长大的玩具，但却一个都没有保留下来，有点可惜。

小时候常常听爸爸说他小时候是一分钱的玩具都没有玩过，所以要让我有的玩。

听妈妈回忆当时爸爸一个月60元的工资，我要一个飞机，就花了30，当时还小拿回去还拿脚踹。

似乎自己也有过电影当中拿玩具自娱自乐的时候，但没有美国孩子那么天马行空，没有那么思维开阔。

我现在也只能想，让自己的孩子以后可以那样。

和自己的爸爸一样，把自己没有经历过的，享受过的，让下一代可以体会一次。

说回电影，其中幼儿园的情节，并没有太多的新意，又重回好莱坞的模式。

但结尾还是让我相当感动，伍迪选择了和大家在一起，安迪在赠送玩具时表现出的不舍，还有花絮中那一段西班牙热舞，从此爱上西班牙歌曲。

电影还让我思考的一点的是，作为一个玩具，一个人，他的使命，或者说是价值是什么。

作为玩具，我认为他如果只是追求主人的宠爱，那是一件多么可悲的事情。

就像《金枝欲孽》中争宠的妃子一样，机关算尽只是想得到一个被称为“皇帝”的人的宠爱，可能宠幸这个词更合适，实在是可悲的，但处在那个位置的她们，那就是他们的责任。

我们总在标榜理想，通过奋斗去实习它，但是不是我们通过的途径也和那些玩具一样，并没有多少选择的自由，我们都只是一个个玩具，在被利用完使用价值后照样丢在一边，或者我们的价值足够利用在退休，这么一想，自己也是可悲的。

“在其位，谋其政”处在什么位置就应该做什么事，或许那不是自我价值的真真体现，那不是自己所认可的努力范畴，那是卑微，那是下贱，那也没得办法。

可能工作只是个实现自己想法的载体，而工作是什么不重要，重要的是他可以获得实现自己梦想的金钱、地位等等。

我们都只是一个个玩具。

Experience is not reliable, at least not for movies. When viewers are disappointed time after time by wretched sequels to a fine work, who would have thought that Toy Story 3 would touch on something so deep that you might be caught in a dilemma?Toy Story 3 is probably the last outing for Woody and Buzz on the big screen. So the ambivalence here derives from our unwillingness to bid farewell to the lovely toys that come alive when you turn about, and also from us knowing that it should end this way.It's been more than a decade since the last film, and something is destined to happen: 17-year-old Andy is about to attend college, leaving the future of his toy-box gang uncertain. However, as Andy decides to put his loyal toy friends into the attic, his mother accidentally dumps them as rubbish and by accident the creatures are sent to a kindergarten, where they meet a pink, strawberry-scented bear called Lots-o'-Huggin'.No sooner have they arrived at this "new home" that they realize the place is a virtual prison, controlled by the relentless bear. At this point you would be forgiven for thinking that an animated version of Prison Break is about to begin.A Pixar movie often has sufficient magic to fix itself in kids' minds, at the same time touching the innocent part in the hearts of grown-ups. No matter how old you are, for an adult viewer watching Toy Story 3 is to say goodbye to your childhood in an informal yet memorable way. The finale of this trilogy even works better on adults than children, as a good number of them may sniffle while the kids may look up and murmur to themselves "Blimey! Grown-ups are so weird!" The genius of the Toy Story movies is that they are rooted in a kid's fantasy, but they connect with mature minds more tightly, as adults often feel regret about the loss of their childhood and often hope to get it back. It is like fanning the breeze to ramble on about the amazing technology of Pixar. But facilitated by some great techniques, Toy Story 3 helps us fantasize the past and come closer to that pure and joyful stage of life - childhood, just for a short while.Goodbye, toys! And thank you, Pixar!

一个小时四十二分钟的电影在玩具们都各得其所，和乐融融的氛围下隐于了黑色大幕。

或许这是皮克斯所能想到的最好的皆大欢喜的结局，但故事之外的情绪却总是让人依恋和不舍的。

突然想到了童年时候的芭比和那些惨遭蹂躏后，断手断脚的玩具们。

她们此刻会是在哪个地方，会不会也遭遇了垃圾场的粉碎和烈火燃烧，会不会继续沦落到某个暴力孩子的手中，难逃虐待的命运，又或者在某处安详？

曾经的她们也是我苦苦哀求，或是考试前三名的奖励，或是父母从远方带来的礼物。

她们经历了这个工业时代的筛选，风尘仆仆的来到身边，成为童年那段寂寂时光的永恒陪伴。

她们当过老师、当过明星、当过老板，当过医生，她们曾是我单独时光中的假想倾听者，是我那众多场独角戏的稳妥对手。

她们，或许是我幼时最坚强也最无忧的朋友。

可如今，这些老朋友不是在阁楼上沉积灰尘，就是早已被丢弃到垃圾桶。

在大清理时，甚至是还带着洒脱与扫清障碍的畅快的。

可这部终结版，却让我意识到那些旧日可亲朋友的生命情感。

抛弃的，不只是我所厌烦的陈旧、暗淡的玩具，却是我关于幼年时候的记忆，与那些在陪伴中产生的彼此相依的感情。

所以，会在恐龙告诉伍迪好好照顾安迪时忍不住留下眼泪，会在安迪对伍迪的最后告别时，意识到与昨日的距离。

皮克斯之所以在经年之后为这部系列画上句号，或许并不是想让业已成人的我们做一场集体怀旧伤感，而是想让我们真真正正的对往日记忆来一个告别，然后该坐车去远方的继续去远方，该在大楼中忙碌的继续忙碌，该在为未来奋斗的继续奋斗。

毕竟，生活就是这样，无法奢求永恒，所以拥有过已是最好的慰安。

记得那个周末的傍晚，刚刚看过了《玩具总动员3》的我从影院走出，夕阳西下，万家灯火。

隐约传来几声轻轻的口哨声，这让我想起那记忆深处的那些事与那些人。

有一首歌叫做温柔，只有那经历的人才能听懂。

于是当公交车在街上飞驰之际，陈小霞老师的一曲“查无此人”始终萦绕于心头，久久无法散去。

查无此人，他们说查无此人，童年只剩一张黑白的照片。

提醒我在逃离保护以前，我有过一个简单却又美好的世界。

如果你选择坐在影院里看这部影片，那么从头至尾体会到的应该都是真实的欢乐。

西班牙语模式的巴斯光年，阳光幼儿园神经质的机器猴子，还有在垃圾场的一次胜利大逃亡。

难以忘记的还包括每一张生动的脸：永远以把握自己的命运为终极目标的翠丝，百年修得同船度的蛋头先生和蛋头太太夫妇，貌似很丑但却有最温柔灵魂的抱抱龙，愿为革命事业奉献一切的终成朋友弹簧狗。

我们长大的小主人公安迪，还有那个可以视作他童年映像的小女孩邦妮。

你是否看到了自己童年时代的影子？

晴朗的天空下，那曾经是你我最好的年华。

在时长一百零二分钟的影片结尾，胡迪跳进了安迪已标注上记号的箱子。

他看到的是一张发黄的照片，那上面是童年时代无比开心的安迪，和他身边那一群忠诚可爱的玩具。

此时的胡迪，是否也会感到心头有一把利刃穿过。

他也终于能激动的对每一个玩具朋友说：我们的主人，已经长大的小安迪，无论过去现在还是将来，永远都不会忘记我们！

如梦如烟的往事，洋溢着欢笑。

贯穿于《玩具总动员》三部曲的安迪，的确始终将珍惜的玩具们记在心上。

也许玩具的归宿最终都将是在阁楼上颐养天年，但安迪的心底永远拒绝将他们放弃。

玩具背后是那梦想中的黄沙大漠，有长存于记忆中的那些荒野英豪，那都是属于安迪的青春梦。

青春梦啊青春梦，地球这头和安迪一样长大的孩子，心下是否感慨良多？

青春梦易老，而我们却在岁月中经历着希望与欲望，健忘和淡忘。

曾记否少年意气，一剑荡平阴山的墓碑，一骑独行万里的骨灰。

叹今朝，曾经豪情万丈，如今却只留下空空的行囊。

这叫做成长或者成熟的过程中，我们有意无意间试图和过去说再见。

但某天惊回首，望尽天涯路却看不到自己往日的笑容。

查无此人，童年只剩下一张张黑白的照片。

现实有很多时候令你沮丧，但只要你在努力坚持，也许就还会看到希望。

但愿那黑白照片不只带给你片刻的记忆，还有更深处的幸福。

影片最终如愿有了个大团圆的结局，而且是个真正圆满的结局。

安迪将属于自己童年时代的接力棒传给了邦妮手中，在一个最合适的孩子身上完成了身份转换，一骑绝尘驶向大学时代。

玩具们同样将在邦妮家展开了一段全新的生活，这里肯定将有着同样精彩的冒险旅程。

看着彼此离去的背影，我真希望他们为对方唱着这样的歌：想念我，在心底招手，在任何时刻为我加油。

想念我，记得来找我，高山带你追求，大海任你遨游，从日出陪到日落。

让我们寄一份问候给远方的童年吧，在岁月中想念那张满是纯真的脸。

除了温馨与催泪的一幕幕桥段之外，《玩具总动员3》的高潮凝结于一场惊险刺激且不乏幽默诙谐成份的标准好莱坞式集体越狱事件。

我们现在也都知道，在千钧一发之际最终将大熊搞定的人，其实是被大熊所蛊惑、早已成为犯罪机器的大宝宝。

看到这一场景，我马上联想到的是《国王与小鸟》中相关情节。

塔吉卡迪王国的国王，夏尔第五加三等于第八、第八加八等于第十六，最后同样也是被他一手豢养的机器巨人轻而易举地吹向了世界尽头（当然这个被吹走的是国王画像中的替代者，但他更加肆无忌惮）。

玩具们脱狱成功，而牧羊姑娘和扫烟囱的小伙子也理所应当将“幸福地生活在一起”。

统治者的外表不同，手段各异，但目的却完全一致。

古今中外，莫不如此。

夏尔十六无以复加的暴虐，最终引发了一场群情激昂中带有蛊惑煽动情绪的起义。

而在二十一世纪的阳光幼儿园，胡迪慷慨激昂的现身说法最终令大宝宝幡然醒悟。

或许这两部影片的差别，就彰显了法美两国制度的不同？

前者将暴力进行到底，而后者却提供了更多的空间。

我不敢妄下结论，只是有这样的想法。

皮克斯的理念在每一部动画长片中得到了延续，不仅是画面风格，更是编创人员着力希望传达的一种思考方式。

孩子们看到的是欢乐，而大人们在笑声背后一定有着更多的遐想。

多希望人类的幸福不只是一场传说，而横征暴掠只存在于历史文书之中。

在走向2012的自我毁灭中，但愿那停不下来的机器能再如《国王与小鸟》中那思想者一般，砸烂旧盒子之后去思考着真正解放的实现。

那天我在回家的公交车上，用手机在豆瓣上写了大致这样一段话：看了《玩具总动员3》的中文版，竟重新听到了童自荣的声音，顿感泪光闪动。

那一刻的感触的确是真实的，那天晚上童老师的金石之声同样回荡在我耳边。

时间一枪又打在了我身上。

童自荣这个名字，早就深刻印在我们的父辈和我们这代人的心上。

他时而是觉远，时而又变成佐罗。

他是《国王与小鸟》中扫烟囱的，他也是《天书奇谭》中只有不到一分钟出场时间的宣旨官员。

我们这一代有更多的时间交给了广播，童年时代留给现在的记忆之一就是那些电影录音剪辑。

我所在城市的电台，就有一档广播节目对我影响至深：那节目叫做《奥斯卡剧院》。

童自荣的声音自然一次又一次，一年又一年地传入耳际。

在看不到画面的情况下，声音无疑起到了至关重要的作用。

童老师曾经配过的两个角色我印象极深。

一是《孤星血泪》中的皮普，另一则是《靡菲斯特》中的同名主人公。

忘不了皮普对爱思黛拉的声声热切呼唤，也忘不了靡菲斯特从人变成魔鬼的过程中种种矛盾、释然、沉沦与悔恨。

声音永远有着无尽的力量，我也在这样的熏陶中成长。

将如上的一份回忆作为本文的结尾，惟愿那些往日令人震惊的纷纷扰扰能不再纠缠于童老师的生活中，也希望那些属于声音的传奇继续留在心底。

愿主保佑那些无奈的人们，还要保佑这个和平的年代。

岁月，传说，声音，回响。

回头望，这是一部娱乐影片《玩具总动员》所能带给我的全部感受，如是一篇文字，与同行者共勉。

原文地址：http://fuser.blogbus.com/logs/69945367.html

越是内心缺乏关爱的观众，越会被互相关怀的电影打动；越是对比现实更觉童年美好的观众，越会被告别童年的片段打动。

关爱不嫌多，童年不嫌好，所以，我陷入了深深的被打动中。

1.那个歘歘猴儿实在是太搞笑了，piapia拍伍迪那段，哈哈哈，我好久没那么乐过了，那个动作实在实在是太逗了太TM逗了！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

2.手拉手一段，流眼泪了。

我真想说一句，谁没被感动谁不是人啊，但毕竟接触的人还有限，还是不那么肯定了，刚被建议完不要老肯定……3.巴斯光年西班牙语一段真是神来之笔！

能量无限！

4.月光下的秋千，冥想婴孩儿，不得不说真是有感觉，相当的有“绝对力量”的压迫感！！！

那粗壮沧桑的小腿，空洞迷离的眼神5.最后小子给小姑娘形容每个玩具怎么怎么回事，虽然有感冒的影响，但主要还是电影感人，这鼻涕眼泪淌的，很过瘾。

6.而且，最后的最后，字幕了都，还有惊喜。

破涕为笑，有没有！

可以入围Just when I need you most时刻备选佳片，空虚了缺乏安全感了就看看。