双刃剑

演员换作刘雪华、刘德凯、马景涛就是再标准不过的琼瑶级言情狗血片，再沉重惊悚的配乐、再裸露的身体交媾、再工整的调度、再多的身份政治议题也拯救不了这一切，真不敢相信这是德尼拍的。

整部电影像一片混沌一样没有侧重点,男女主就应该打包一起送去精神病院,听他们吵架就像在听病友交流会,女主就差把“我想和前夫勾搭”告诉全世界了,一边和前夫说要永远在一起一边还不忘PUA男主说他控制欲太强,被拆穿了嘴硬了一会又跪下求情;男主看到自己老婆对前夫这么感兴趣还屁颠屁颠地安排他们见面,被绿了发完火还要主动给台阶下结果人家还不领情。这对真是“婊子配(舔)狗,天长地久”。

哈哈哈哈哈我喜欢了，好一个三角恋修罗场，喜欢最后吵架的那一段和各种尴尬的reconciliation…缺点是男主儿子线着实没必要，还有和男二年龄差距有点大…难得看Denis不怎么犯困的不容易了！

在一些额外的“干扰”下，觉得这电影很美，好像展现了我们如何在生活的方方面面遇到同一个问题。//朋友推荐之后断断续续看的。而且中途还偶然看了导演参与的那集“Video Club”，被她的言谈征服：她说她欣赏的一个电影人是那种会去龙卷风里面拍龙卷风的人，朋友提醒她，明智的导演会站在外面去拍摄它，她说她认为自己也会走进龙卷风里。

「2.5」有些失望，德尼剧本是小说改编，却未建立完备的语境同时缺乏足够文本支撑，她也并非连贯的叙事者，于是只能看到一场三角关系，后面的争吵与欢愉几乎是陈词滥调般的存在，而且林顿那条父子线看起来是为拓宽影片广度，独立主线而存在，真的很糟。配乐重得可以去拍悬疑大片，酒会那段还算成立，之后有些时段成为一种奇怪的存在。对身体缠绵的焦灼表现和特写镜头依然维持了水准。比诺什阿姨吵架从振振有词到倒地卖惨，让我直呼好婊。

这故事放在中国就是个三角恋的琼瑶剧。文本苍白，人物太空，流于表面，时不时还蹦出来个社会议题让本就乏味的故事更显凌乱，只有在某些瞬间的镜头能给人情感的冲击。

片名直译是刀刃的两边，这个刃是人的感情，对女主角来说正是这个刃切断了曾经的佛朗索瓦而和让在一起，她需要有人爱她。当她再次看到佛朗索瓦的时候，又是这个刃使她不由自主的切断了和让的关系。这让我想起一个朋友曾经读到的一段话，一个人可能就是对另一个没有反抗力，就算是明知道不是长期约会的对象，看到他还是无法自拔。除非这个人不能出现在她面前，她才能有勇气说不。爱与被爱，这是永恒的主题。

甚至有的时候我觉得这个男人更可恶😂，不过小朋友坚决抵制出轨行为。

可能是想说疫情让人之间的裂痕和眷恋都更明显？

补标

没劲

简单的故事拍的很有情绪 几处配乐不错 但前面太满了 视听语言老练且不时带来惊喜 很爱跳切 最后的吵架戏演员很用力 但前面因为太极简而丢失一些细节 导致关于控制欲和服从感的对抗找不到源头 男主回去认错也找不到情绪的依据 最后结尾还算是多味 老情人完全不能access

从海里亲密的嬉戏开始，以所有的美好全部破灭结束。哀伤悠长的配乐、忘我的性爱、摇晃颤抖的镜头、声嘶力竭的呐喊…这个直指当代爱情和陪伴关系的故事在德尼的精彩调度下如刀锋般凌烈凛冽。不过受限于单薄的剧本和让人无法共情的角色，这种凛冽的寒意并不能刺痛人心，深入骨髓。

德尼每次回到巴黎好像总会束手束脚，并非拍的不好，是与现实生活重叠的空间没法去触摸自己的上限——那种在幽闭世界中脱胎而出的纯真情欲，巴黎是不具备的，或者说，巴黎永远也无法成为故土非洲的首都，前者是临摹、后者是幻想。但对比心灵暖阳、荒唐周五夜、甚至混蛋，德尼也总能奉献出令人惊呼的影像：你看，汽车里的窥视者、地铁门的随波逐流、电子商城里的口罩，一笔带过却又反复提及，硬邦邦的城市基建和循规蹈矩的人物运动都被德尼用自己创造的敏感所一一消解。

这哪是短评区 这是贞节牌坊展览区

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怯懦地在爱人身上留下印记，并试图让它覆盖囚禁的回忆。德尼想把我们安放在比诺什的位置上，感受她的痛苦与撕扯，但林顿和科林两人的性吸引力又是那么高下立判，所以她需要先给林顿编织痴缠的情场，在他身上加持情绪的武器，将不同力度的特写（裸胸与嘴唇）铸成天平，实现两个男人的动态平衡。从这方面来说，导演奖没什么问题，只是两端摆动幅度太小，反应仍旧限定在了一个预想的框架里

“我已经可以在没有我爱的人时生活了”

为了朱丽叶·比诺什看得，拍得完全看不进去。

我没背叛你，我只是背叛了我自己 🥹