生命中没有主角光环没有戏剧结构也没有重头戏,时间淡淡地过、身边的人也淡淡地过。
那个在杯酒谈笑间夸你有趣的人你再也没见过。
那个睫毛好看的姑娘没有因为你是主角就爱上你,她和你再无关系,只有多年之后她才会在饭桌上听她的丈夫谈起你。
你一定不知道那个让你假扮弟弟的姐姐从交际花变成了电台主播之后还是很在意她的出身,但是在她宣布你的离开之前、她听见了另一个你的故事,然后笑了。
那个爱你的姑娘在多年以后说你是个普通的人,但是当她想教给小孩子什么是初恋的的时候,他用了你的方式。
不存在所谓分离,更没有什么久别重逢、好久不见。
你只是乘着时间笑着往前走、遇见你的人有的和你擦身而过有的点头微笑。
他们会想起你说起你、只是你永远不会知道、这无关生死、你只是不会知道。
你当年的承诺有你的母亲帮你兑现;多年之后你学会了救人;你在这个世界上一点都不重要;分手之前姑娘和你说的是,“我好喜欢你啊”。
时间拨回三十年前,十八岁的横道君拎着不是很沉重的行李,从长崎的乡下出发,经由慢悠悠的公交,转乘JR铁路线,不超过十个小时就到达了东京。
从住处邻居诡异的闹铃开始,想象中的“东京这样的城市”一点一点在他的面前展开。
那是一个新的春季学期,开学典礼的时候还是樱花的花季,谁知道前方是一个怎样的未来呢?
既不是什么校园的风云人物,社团也是听起来就不是很靠谱的桑巴,性格也没有一眼可以看出来的亮点,除了一个“好像说相声的”一样的让人发笑的名字,实在是一个邻家大男孩。
会因为一笔可观的小费而合不拢嘴,跟所有的男大学生一样,关心是不是处男的问题,也邋邋遢遢穿个大裤衩在家宅一天,泡面一族的无敌属性,让他可以用筷子直接翻漫画看。
就是这样的横道君,被大家偶念不忘着。
偶念不忘——在适当的时间因为偶然而记起,或失神或发笑,才是恰到好处的分寸感。
以这样的方式出现在世人面前的横道君,纯粹,天然呆,或者用他妈妈的形容,无忧无虑。
18岁到19岁这一年,描刻一段年轻得近乎荒诞的时光。
仓持跟唯,这两个他入学最开始结实的男女朋友,横道见证了他们顺利地走在一起,一起面对了他们意外怀孕以及退学的状况,见证了新生命的诞生;对于交际花千春这位御姐熟女有着一见钟情式的好感,几次三番的偶遇也像是命运的安排;认错人而结识的加藤君,向他出柜时因为一句“你这是在向我表白么”让所有人大笑的桥段;姗姗来迟直到影片四十分钟处才露脸的女主,祥子笑点低到跟横道天然呆到极致的般配,然后是一段纯的滴水的爱情,养眼又温暖。
一整年生命的际遇在两个小时四十分钟的镜头中逐渐显现,知道最后又是樱花绽开的时候,祥子决定到法国留学,给祥子拍完照片之后,公交车来的时候都来不及一个仓促的道别。
只有一个第一卷胶卷的照片的约定,那也是横道摄影师生涯的开端,以蓝天为背景的樱花,即使横道君生命凋零,依然在那个春天在回忆里永远盛开。
并没有用高明的叙事手法,许多未完结的故事依然给人足够的想象,仓持跟唯的女儿后来跟汽车保养站的小伙子怎么样了呢?
千春的改变有他的功劳吗?
加藤那副冰山脸好像也没有变化,祥子也从不谙世事的小公主成为一名足够坚强的现代女性,这期间彼此又错失了多少呢?
各奔东西之后他们明显是没有再联系的,生活中的琐碎总有力量把一个人的精力占据满满,这些曾经的朋友们的生活仍然有欢乐有不如意,就在某一个时刻,横道的身影模糊地出现在记忆中,然后零零碎碎地片段闪过,不由得发笑,“遇见那个人,真好啊。
”年岁既久,人的记忆究竟没有我们想象的一般顽强,即使曾经的浓墨重笔朝夕相处在时光的洪流中晕染开来,就恍惚是一场白日梦,美丽并且难辨真假。
而镜头屏蔽了更多局外人无法关注到的地方,只有19岁才会有的困窘与烦恼。
银幕上所呈现的不是横道君的个人回忆录或者私人日记,而是所爱的人对于横道君的共同回忆录。
夹杂着对青春岁月的怀念,在横道君身上流淌而过的岁月分外动人。
只是,这样呈现出来的横道君的不完全版承担了太多人的想象。
末了,便知,横道世之介不过是吉田修一 一次漫长的意淫。
横道世之介是谁?
他是井原西鹤所著《好色一代男》主角的名字。
所以影片里头,顶着这个名字的主人公每每自我介绍的时候,对方都会一阵惊诧,甚至失笑。
这个略显奇怪的名字,也宣告了主人公是一个略显奇怪的人。
上世纪80年代末,这名长崎小伙来到东京读大学,电影即是从这里展开。
开场处半分多钟的固定镜头,新宿车站外,人来人往。
经过一段时间,横道世之介才出现,寻找对象到最终聚焦的过程也是这部电影的关键点。
横道世之介不是什么著名人物,他只是你人生中遇见过又失去联络的某个人,偶尔想起,竟然印象深刻。
至于这个人到底哪里有趣,你好像也形容不上来。
但高良健吾饰演的这个男主角从一头蓬发到瘦削身板,都算是特征明显的人物,深化了横道世之介的形象。
通过四位朋友对横道世之介的回忆,电影拼贴出主人公的面貌。
他有着慢半拍到一拍的答话反应,叉腰低肩的身体语言。
这般旁观侧写,有如美术绘画上的散点透视,原来他是这样一个人。
从原著到电影,它们的手法都是用闪前的方式来完成闪回。
电影避开了横道世之介的高中生活,也省去了分别以后的社会生活,单只是截取那么短暂的一段时间内,跟横道世之介遇到过的这些人。
表面看电影好似一篇追溯文,实际上,电影还是以横道世之介的青春成长作为主线。
有人惦记着加油店小伙、关心好朋友的现在,但这些并不是《横道世之介》所在意的内容。
对好朋友后来为何失去联系,电影语焉不详。
也许是横道改变了,或是现代人太忙碌。
青春就是在一个特定的阶段遇到一群特别的人,仅此而已。
总之,电影就像一版逝去的青春浮世绘。
《横道世之介》是一部充满好奇心的电影,观众关心横道世之介是一个怎样的人,他则关注周围世界和奇怪的朋友们,永远不会意志消沉。
横道有源源不断的活力和动力,怎么用都用不完。
及至于他想要什么以及成为什么样的社会人,横道其实并没有特别明确的概念。
同样的,这部电影要描摹的青春形态,也不是依赖工整的一笔一画。
青春是怎样的一张画,是绿是红,是淡是浓,估计大家都答不上来。
横道不是真正的怪人,在片中也没有显得不合群。
他像热情的桑巴舞,充沛的热带阳光,他的人格魅力会感染到朋友、恋人以及家人。
早稻田的表哥,一边感慨着绝望,一边在逼仄的小房间内扭着舞。
并未露面的外婆,她到底是怎么的一个好人,才会让亲友们如此怀念。
在表现手法上,电影有一种日本人固有的恭敬客气,看起来不免有些矫情,然而在冷调的表演方式和缓慢的叙事节奏中,它们又变得极其感人,会在不经意间打动你。
这部电影没有高潮。
它好像也没有称得上"冲突"的冲突,除了突然闯入的偷渡客。
它以匪夷所思的白描方式,去翻出衣柜中的一件旧衬衣,而上面仿佛还有阳光的味道。
这是关于一个好人的故事,似乎也重新定义了"好人卡",是一朵没有被看见的"玫瑰花蕾"。
想到日本著名女导演河濑直美在戛纳国际电影节的获奖感言,她说,拍电影的动力是风,是阳光,是走在我们前边的人们。
大概,《横道世之介》就是这样一部电影吧。
他像一阵风,从仓持、加藤、祥子和千春的生命里拂过,没有留下什么。
他没有刻意追求什么当一个好人,可能就连他自己都没有意识到:无意中,他成了几个人的青春收藏夹,有如新相机的第一卷胶片。
如果,你在别人记忆中是个奇怪而有趣的人,那么,恭喜你。
[中国新闻周刊 http://culture.inewsweek.cn/20130909/detail-70962-all.html]
评分:★★★☆虽已得到超高评价,不过在日本电影已经彻底小众化的今天,要想接受这部《横道世之介》,还是有几道门槛需要跨过的。
首先,你得对160分钟的时长有心理准备;其次,你还得适应日本喜剧里那些慢节奏的冷幽默。
总之,这部又长又慢的电影需要你的一点耐心。
但别担心,想在看这部电影的过程中睡着也不是那么容易的。
至少对于我来说,观看本片的节奏是这样的:在看似白开水的平淡剧情里开始走神——眼前忽然飘过一个让人一时弄不清状况的场景——回放过去把状况弄清楚——对着缓慢的镜头沉默数秒——爆发出丧心病狂的笑声——几分钟后再次走神。
通常意义上的喜剧片一般都是如烈火烹油般激烈夸张,而日本的喜剧片却常常反其道而行之,在慢半拍的节奏中埋下笑点,所谓“呆萌”,应该就是对此类电影最恰当的形容。
本片中最“呆萌”的一个场景,要属世之介在祥子家向祥子表白的那一幕,世之介扭扭捏捏半天抓不住重点,祥子则害羞地躲在了窗帘后面,整场戏持续了数分钟,每个镜头都像是慢动作,可“笑果”绝对充沛。
当然,这部电影绝不会只是搞笑这么简单。
除了那些呆萌片段,多数时间内,电影都在无比平和地讲述大家的日常生活,讲述世之介和他的同学、朋友、恋人之间的关系。
缓慢的镜头后面,是生活的温热。
有个问题我看片时一直搞不懂,片中每一个人都说,世之介是一个多么特别多么有趣的人,可我愣是看不出来他特别在哪里,这明明是多么普通的一个人啊,天真、笨拙、善良、乐观,这些特点不是属于大多数人吗?
反而是他身边的那些人,看上去都有些怪,要么情绪容易失控,要么把生活搞得一团糟。
看完之后又想了想,这个问题也许可以这么解释:能够包容各种怪人,把每个怪人都当成朋友看待,这本身就已经是多么突出的特点了啊。
或者还可以说,横道世之介在片中已经被抽象为一个象征,代表的就是上世纪八十年代的日本社会,至少是人们回忆中的那个黄金时代的日本社会,让今天身处低迷的日本人感受到些许的安慰。
看了《横道世之介》,不怎么喜欢世之介,却很喜欢喜欢他的千金大小姐。
不明白豆瓣上的人把他吹捧的多高大全,在我看来世之介就是一个大男孩。
说不好听点,活到20岁心智只有12岁。
在朋友面前莽撞又扭捏,女孩子暗示得那么明显还不解风情。
和基友洗澡时谈论是否做过了也轻描淡写,似乎完全没把性经验当回事,小男生并不很清楚自己做了什么的感觉。
之后又猴急突兀地提出马上要xxoo,祥子惊得一口气没上来的表现倒是很真实,要不要那么突然啊喂!
人家可是第一次,浪漫一点铺垫一下,给点心理准备好不好!
(这段其实可以理解,分开了一段时间回来时女朋友却受伤了,以不想自己担心之名还不告诉自己,心里肯定跌宕起伏急需安全感,想两个人紧紧贴在一起仿佛才抓得住什么。
心情可以理解,但是他的表达方式真的太唐突。
祥子虽然震惊最后还是答应了,简直真爱,太真爱了。
)相比之下实在太喜欢大小姐祥子,经过此片对吉高路人转粉。
长得美衣服美人又超级萌超级天然呆(还很有钱),出场时气质惊艳没想到笑起来却毫无形象。
与人打招呼时与众不同地说着优雅的“贵安”;去世之介家里好笑地看着他隔着玻璃门慌忙穿衣服的样子;在沙滩上傲娇又羞怯地说我已经暗示你我吃醋了你怎么还不明白;还有难民来时世之介拉着她想跑她却奋不顾身地接过难民的孩子,最后打电话来说孩子救活了时抱着世之介喜极而泣,光这个细节,我觉得大小姐要比世之介“心里美”得多。
当然还有最萌的,在家里经过尴尬的“见家长”后,两人告白确定恋爱关系。
祥子躲到窗帘后面那一段,非恋爱中人不能体会。
那种极度的紧张羞怯期待狂喜激动荡漾,无法说出口的那么多感情,光是颤抖地生硬地吐出只字片语,便足以让人高兴得恨不得裹着被子打几个滚再嗷嗷叫唤几声。
相恋之初那种激动喜悦,吉高实在表演得入木三分,可爱得让人感觉像是头顶上顶了个热水壶,呜呜地冒着热气吹着哨呢。
能让人回忆起自己的经历并引起共鸣,大小姐的恋爱段落实在拍得很好。
最后的最后,祥子去法国留学。
她说不喜欢别人去机场送她,独自拎着大大的箱子上了巴士,那个时候已经有了后来独行天涯的率性影子。
也许一切都是天意,一切都是命运。
片尾的长镜头,也许是我最喜欢的世之介的一场戏吧。
热热闹闹地与恋人分别,即使只剩一个人了还感觉恋人并未走远。
心里有不舍,但更多的是莫名的激动和快乐,心情雀跃得好像要飞起来。
脑海中不停回忆着一起度过的每一分每一秒,每一个细节都因为你有特别的意义。
虽然看不到你,却整个世界都是你。
谁知道这一去,竟是最后一次道别。
后来,我们是怎么断了联系。
首先,关于这个名字,用主角名做电影名不是什么明智之举啊,让人不知道中心思想啊喂,导演一看就是没上过中国的作文课。
切。
横道世之介其实是日本某个情色小说的主人公的名字,换做在中国应该就是叫“西门庆”吧,所以剧中所有人听到主角自爆姓名后,都忍不住笑出来,然后就是主角憨憨的缩缩脑袋。
然后,虽然故事的主角是横道世之介,但他的存在感却不是那样的强烈,所有人在回忆起他时都要费点力气的感觉,但却又忍不住想起就露出了笑容。
其次,横道世之介太纯粹了,活得不像是真实世界的人,倒不是他做了什么了不得的事,相反,他的所作所为真实的不行,只是,这些温暖的举动和想法真的可以无时无刻的存在于一个人的身上吗?
真的有一个人可以这么温暖的照亮身边所有的人吗?
再说说一些细节:1.大学的朋友因为女友怀孕,放弃了学业,开始了新的生活,横道世之介借钱帮忙搬家不说,当快临产时,他站在他们身后大声的“呼呼吸呼呼吸”比当事人还在意,朋友忍不住摇摇头,“别理他,那个傻瓜。
”2.大学同住的好友在公园里,对他坦承自己是gay的事实。
——“所以,你要是有什么想法,以后不要来找我了也行。
”——“哎?
不能来找你了嘛?
”——“不是这个意思。
”——“哎?
那是要对我表白吗?
”——“你不是我的菜。
”——“哦,那你去吧,我在门口等你。
”然后横道世之介啃着半个西瓜,坐在旁边,像没事发生一样,好友坐下后,还掰了半个西瓜递过去。
3.交际花千子巴不得甩掉横道世之介,但只是简单的几次相遇,最后她却决意回归正途。
她也想不到,多年以后再一次相遇是在自己当电台主持人后,读出关于地铁救人新闻时,一名见义勇为而死亡的人叫做横道世之介。
导报问她为什么突然心情不好了,她平静了一下,说这个新闻里“下午5时”读起来也太拗口了吧。
4.相恋的家庭背景差距极大的富家小姐要去法国留学了,明明一再见就是永别,但两个人却幼稚的可笑却又让人心疼。
两个人像往常一样边走边聊,拍照留念,送到最后BUS开来,两人急急忙忙将行李运上车,还来不及好好道个别,还来不及留下泪水,BUS就启动了。
缓缓开动的车里女主角头伸出窗外,大喊:“横道世之介,我好喜欢你。
”在电影的最后,这里导演用了一个很长的长镜头,横道世之介盯着车消失在路口尽头,深呼吸,转身,踏上楼梯,开始用相机记录那些生活中的小美好:逃跑的小猫,打哈欠的片警,飘落的樱花,放学归来叽叽喳喳的学生妹,淘气打闹的熊孩子们。
这一幕也解开了观众们的疑惑,之前剧情里介绍的横道世之介死后,他母亲邮寄到归国回来的女主角手上的那些不明所以的照片究竟从何而来,因为他们约定他的第一卷胶卷的照片要留个她第一个看,所以这些照片应该静静的躺在他的抽屉里很久了吧,只不过她想不到这些照片就拍在她们分别的那一天。
像这样的小细节,电影里不胜枚举,像茶一样,细细回味,就别有风味。
最后,我想说,一开始看到片长有2小时40分时,不由得抽了口冷气,还好是个闲适的星期天下午。
所以建议广大群众别把这部电影塞填在忙碌的生活中,一是没耐心看完,二是会错过电影里美好的细节。
P.S吉高由里子演大小姐还是很可爱!
这是一部让人看完之后感觉悲欣交集的影片。
和所有令人悲欣交集的影片不同,那惆怅中淡淡的甜意是那么自然,暖暖地在心里散不开。
世之介先生,并不是这部影片的主角。
主角是那些与他相遇的人,更确切地说,是那些人脑海中闪亮的回忆。
真的有世之介这个人吗?
似乎确有其人。
那些发生在世之介和自己之间的故事是真的吗?
不见得。
当往事涌来时,我们迫不及待拥抱的是那些光彩的部分,我们不断提醒自己记忆里那些美好是真实的、完整的、珍贵的。
那些美好的人和事,是我们成长的见证,是我们人生旅途上的标记。
每个人都从世之介身边经过,世之介从每个人的心里走过。
在每个人的记忆里,他都是那么萌呆、单纯、木讷、天真,就像每个人心里珍藏的那个真正的自己一样。
在仓持和小唯的记忆里,他们的相遇场景十分荒唐,他们都通过刚刚认识的世之介介绍给对方,小唯被仓持的毛手毛脚惹得放声大哭,在桑巴队伍的包围中显得那么超现实。
仓持与世之介两次对话的内容都事关重大:一次是与小唯睡觉后,一次是小唯怀孕后。
对仓持来说,这是他人生中两个最茫然无措的时刻,恰好世之介都在他身边。
其实仓持可能记错了,这两次对话的对象也许只有他自己,那个木木讷讷,浑然懵懂的聆听对象事实上是仓持单纯的自我。
还记得仓持扶着小唯去医院产子,世之介慌乱地锁不上门,站在高高的楼梯上傻看,那何尝不是仓持的另一个分身呢?
对仓持来说,关于世之介的回忆是他的全部爱情史,世之介代表着自己人生节点上一次次慰藉。
加藤心中的世之介是一个温情的关照者,加藤晚上去公园寻找同性伴侣,劝世之介回去不要跟着,而世之介一路相随,直到加藤告诉他自己的秘密,世之介的态度却依旧坦然。
对加藤来说,世之介是他的救命稻草,在他内心苦闷、挣扎、企图逃避的时候给了他最大的宽容,让他得到解脱和释然,于是加藤和他的爱人聊起世之介,说“认识他这辈子算值了。
”世之介其实就是加藤理想中的自我,用最温情的方式接纳了自己。
世之介之于千春,是一种淡淡的感伤,是一种不能了却的向往。
世之介对她的注视,唤起了她心中的渴望。
从片中得知,千春来自叫不出名字的偏远乡村,对自己的身份耿耿于怀,以交际花的姿态遮掩过了青春,气血旺盛的年轻人向她表白时,她拼命地将自己纯真的一面伪装起来。
当她看到母亲和这个年轻人相谈甚欢时,迫不及待地去打断他们,对千春这样的女子来说,世之介是不忍心去触碰的青春伤痕,是这满目疮痍的世间留给她的希望。
当她一个人静下心来时,世之介的身影像一个不曾有过的梦境,宽慰着她青春的些许遗憾。
世之介与祥子的相恋故事,是一曲从头到尾都明朗舒心的情歌。
对祥子来说,与世之介相遇的日子的是人生里最好的季节。
那一幕幕场景像诗歌一般,在脑海里镌刻着:“那天我们在街头认识,听到他的名字,我笑得像个傻子。
”“在餐馆里和他说话,他每说一句话就惹我大笑一次,挂在墙上的帽子砸在我头上,我觉得这个人好有意思。
”“我去了他的家乡,到他家里去做饭,和他的朋友到海边玩,他和过去的女朋友说话,我有一点点生气。
”“在海边他轻轻搂住我,他想吻我。
我们发现了难民,一起救了难民的小女孩,我开心极了。
”“我的父亲想见他,他无所适从地坐在我们家沙发上,父母走开后,他说他喜欢我,我躲在窗帘后面,满脸通红不敢看他。
”“我们一起在他的小屋里过平安夜,他打开窗户看到下起了雪,我们在雪地里亲对方,我幸福地转着圈停不下来。
”“我滑雪摔伤了脚,他到医院来看我,等我伤好了他提出要和我睡觉,我拄着拐杖跟着他回家,一路上欢声笑语,路人都在看我们。
”“我去法国那天,他来送我。
春天早晨的阳光洒在我们身上,我们走到台阶上,他用借来的相机给我拍照。
第一张拍坏了,于是他又给我拍了一张。
我对他说照片洗出来要给我第一个看。
我们追上了去机场的班车,我不让他上车送我,车开动了,我拼命推开车窗,向他说,世之介先生,我最喜欢你了!
”“那天早晨的阳光很美,他送我回去的路上拍了奔跑的小狗、骑单车的女孩、打哈欠的警察、恶作剧的孩子,还有一树的樱花。
”世之介先生,我是那么地喜欢你,如今我的青春已经不在,谢谢你曾带着那些美好从我生命里走过,想到你,我就见到了最美好的自己。
横道世之介是谁?
他只是一个普通人,一个普通的过客。
这部长达160分钟的电影,改编小说《横道世之介》,讲述了一个英年早逝的摄影师横道世之介在大学时期的故事,涉世之初,情窦初开的他、历经友人聚散、亲人离世、坠入爱河等一系列成长片段,拼凑出一段看似平淡但内涵深刻的青春故事。
《横道世之介》不能算是一部有“诚意”的青春电影:没有假头套,没有校服,没有堕胎,没有三角恋......故事情节上也并不过度关心青春期时的青涩与冲动,这些可都是国内外青春题材电影热衷的桥段。
看过《横》的人,都能领悟到一个道理——我们都是彼此人生的匆匆过客。
1 横道世之介大学入校认识的第一个朋友叫仓持一平,短暂的交往中,他们又结识了阿久津唯,未来成为仓持妻子的女孩。
镜头突然一转,摇身一变20年后,色调从明亮转成阴暗,仓持和阿久早已是糟糠夫妻,跨越爱情已成家人,他们正为女儿担心,女儿对爱情的冲动与执着仿佛当年的自己,仓持为不想让女儿也错过美好的青春时光,过早地步入乏味而艰难的生活。
夫妻二人闲聊中突然提到横道世之介这个名字,念起来有点陌生,世之介已经从他们的生活圈消失了,这位曾在最困难的时候接济自己的朋友。
二人陷入沉思。
2 故事又回到了原来的时间轴,世之介因为错认,和加藤成了朋友。
加藤是一个沉默寡言的人,很难接近,但世之介用热情打开了加藤的心门,二人渐渐地成了朋友。
这期间世之介还结识了祥子,世之介未来的大学女友。
一天夜里,加藤要去公园散步,世之介硬要跟着,最后加藤坦白,这个公园是他常来的同性交友的地方,想试探世之介是否因为自己是同志而反感他,没想到世之介依旧啃着西瓜,说要看着加藤“交友”,令人哭笑不得。
这段是全片最精彩的地方,画镜就框在那不动,二人坐在画面右边的花坛边,先从尴尬到沉默,再到欢笑着一起啃西瓜,这就是友谊中最美的时刻吧:你是我的朋友,无论你是谁,永远都是。
本以为这将是二人此生挚友最好的鉴证,没想到镜头又推到20年后,在一个同样宁静的夜晚,加藤站在阳台,想起了这位20年前的朋友世之介,他一直在笑,他说,光是认识横道这个人就觉得是赚到了。
欢笑地回忆这个匆匆过客,感激此生相识一场。
3 横道世之介的一生终于35岁,在影片过半时,非常平静的告诉了观众。
但是整部电影并没令人有“人生如蜉蝣”般的消极,反而从头至尾都是横道世之介积极向上的人生态度。
祥子是世之介大学时的女友,影片用了很大的篇幅讲述二人的纯爱故事,同样的,祥子也长大了,外面的世界让这个千金小姐成长成女人。
在某个十字路口,看到一对情侣在人行道上嬉戏追逐,想起大学时期爱着的那个傻瓜,如今却物是人非,人去楼空,留下的人望穿秋水,突然又淡淡地笑了。
祥子说,若你死了,以后大家回忆起你,应该都是带着笑。
电影虽然是以男主角横道世之介为名,但是这个人物并不是电影真正的主角,而真正的主角是电影留下的每一个人,哪怕是那位女邻居,在她的记忆里,横道世之介也是一个过客,但她也是世之介留在地球上的鉴证。
当有天这位过客匆匆离去,其他人的故事仍要继续,只是偶尔想起,与世之介一起在青春里努力的日子,还可以微笑。
我们曾经相识有很多个“横道世之介”,也可能我们也是别人人生里的“横道世之介”。
人生路上走走停停,身边的人聚散又分离,谁又能预见,一句再见可能是此生再也未见。
但那又能怎样,这就是人生。
像世之介那样,珍惜此刻,你我同在,用力去爱,我们的过客。
看完影片后想写个影评却不知道该起什么名字好,想叫横道世之介的自我剖析,感觉有点儿太狂妄了,毕竟一千个读者就有一千个哈姆雷特,看了看其他影评感觉很多人在纠结为什么横道世之介没有和谢野祥子在一起,所以干脆就叫这个名字了。
其实影片的叙事方式就奠定了横道世之介这个人最后应该是死了,很多观众也可能猜到横道世之介最后与谢野祥子分开了,我认为之前的剧情在刻画横道世之介这个人物时已做好充分的铺垫了。
世之介是个什么人,一个天真无邪,没有好坏概念,不断学习不断模仿,对社会充满好奇心想融入社会但却始终活在自我世界中的一个善良幼稚极其自私(非贬义啊)的孩子。
世之介初来东京与人沟通甚至有些障碍(也许因为习俗或心理,从和女邻居接触可以看出),但开学典礼上他快认识了仓持,一个脸皮厚自来熟型人物,世之介学习模仿了他并小心翼翼的运用到结识阿久津唯上,成功了。
他信心大增认为这就是交友之道,之后在与加藤雄介和谢野祥子的交往上都有体现(自来熟贴上加藤雄介,到谢野祥子时就更加纯熟一些了要求亲吻和XXXX),世之介是单纯的孩子,他的模仿是没有私心的,他甚至没有什么男女概念,他只想寻求不同的体验。
听说到别人家可以加深感情(仓持到阿久津唯家好上了),他就倒贴到加藤雄介家住(当然有空调也是一方面),听说阿久津唯怀孕了感受到仓持对待女朋友的认真态度,他受到了震撼和启发,感觉也应该对女朋友祥子认真,所以主动要求和祥子亲吻包括XX。
他对交际花千春姐丰富人生阅历感到好奇,对她强大的交际能力感到羡慕(因为这是他最想要学习的),所以对她心生特别的好感,在世之介纯净的心中是没有世俗好恶的,在他的思想里妓女同性恋是没有概念的。
这也说明了影片中不允许出现一个坏人的重要性,千春和加藤无疑都是好人(千春拒绝了土豪私奔的请求,也许是由于土豪太太苦苦相求(要是相逼我感觉千春是不会妥协的),本着不破坏他人婚姻的原则下拿点儿一走了之(两张纸也许一张财产赠予一张两人永不见面的保证书,谁知道呢)。
加藤更不用说了,自己有不可告人的秘密还能让世之介这种人(又不是自己目标)住在自己家中,本身已经说明一切了),相反要是有坏人在世之介身边影响他那这片就没法演了,想想阿甘正传里面是不是也总有贵人相助呢,可现实社会可能么,也为世之介的结局定下基调(有人说世之介已经活到35岁了,是事业有成的摄影师只是为了救人死去的,其实我觉得只是导演的一厢情愿罢了,影片中没有任何一个世之介成年后的片段来交代他的精神状态和生活状态,因为导演也不能想象这样一个人十几年后的样子,或许他根本不相信这种人处于社会中能活到35岁还事业有成(我也不怎么相信),所谓广播中交代世之介结局的一段话只不过是导演的一种美好愿望罢了)。
世之介是一个孩子,主要他始终拥有一颗孩子般的心,他用孩子一般好奇的眼光看待这个社会,他不断学习模仿着他人的风格习惯,他人的处世态度,他人的思想和技能,希望能够化为己用,影片最后他问女邻居我应该是成长了吧,女邻居犹豫的说应该是的吧,其实她可能也已经看出世之介是一个永远也长不大的人,即使学习了再多的技能,学习了再多为人处事的方法,他的心理始终是个孩子,也许会成长但永远都不会成熟,我想这也是谢野祥子最终选择分手的重要原因,大学时两个人都是孩子,但随着年龄的增长阅历的增加,一方成人了而另一方还是个孩子,我想这是所有恋人都不愿意面对的事实。
我想世之介第一个女朋友小樱也是因为这点才离开他的,不觉得言谈举止上小樱明显比世之介和祥子要成熟许多么,感觉小樱关心世之介更像是姐姐对弟弟甚至是母亲对孩子,同样成熟相对比较晚的祥子也要面对这个问题,这正是恋人间最悲哀的。。。
下面说点儿不中听的,世之介对祥子是什么感情,我认为只是喜欢,也许比他喜欢仓持,加藤,小樱会更深刻一些,但远远谈不上爱,小孩子懂得爱么,他甚至连算不算交往还要通过祥子来加以确认,有人说他主动进攻祥子了,但这种与其说是进攻倒不如说是小樱教会他这样做才是真正恋人的相处方法(影片开始世之介和仓持一起洗澡,世之介说他和一个女同学XX了,当时别说仓持不信了我都不信,但现在想想应该就是小樱,而且百分之百是小樱主动地,继续YY下去:肌肤相亲过后小樱发现世之介依然是个孩子,完全没有转变角色,最终分手了,OK扯远了)于是世之介学会了这项技能,用在祥子身上尝试,这么说也许不合适,但可以把世之介看成是一台装入了童心的智能机器人,学习能力很强,智商可以很高很高,但情商永远是一个孩子。
世之介是一个快乐的孩子,很少纠结也没有留恋之心,接触你只是由于单纯的好奇和喜欢或者是出于尝试和学习的目的,没有一丝占有的欲望,与仓持,阿久津唯,加藤,千春姐,小樱,甚至祥子均是如此。
仓持,加藤两个男的不说了,由于各种原因分开后世之介都没有关注过他们。
开始我认为他喜欢阿久津唯,但听说仓持和小唯好上了,他表现出来的是巨大的好奇心和求知欲,没有一丝失落,也是之后没有关注过她。
千春姐一个让他充满好奇和敬仰的女性(从他对千春的态度上可以看出),在面对她和土豪的不正当关系时坐的十分紧张和局促,没有一丝鄙视失落,也是之后没有关注过她。
小樱一个与他有肌肤相亲的前女友,在面对她男友小池时,没有一丝的敌视,他甚至不介意当着那么多人的面(包括他准女友和小樱现男友)单独和小樱在后面聊天(因为小孩的概念里是没有这些忌讳的,从两人简短的话语中看出,一个是对前男友亲人般的关心,一个是对前女友朋友般的问候),和小樱分手后也应该没有关注过她,因为连小樱经常去他婆婆那里都不知道。
最后是世之介喜欢的比较多的祥子,分手后也没有再关注过她,甚至连答应第一个给她看的交卷都是在世之介死后,由祥子向其母亲索要才拿到手的(当然你也可以说世之介的态度是分手了就别再来找我(你),但我觉得祥子对世之介来说只是个小遗憾,远远够不上留恋的程度)。
孩子永远都不会留恋一个不属于他或者坏掉的玩具,他总会把感情都放在新的玩具上,这么说也许残忍了一些,但小樱和祥子为什么会选择离开拥有孩子一般纯真心灵的世之介呢,因为同样在他心里同样也拥有孩子一般单纯的近乎有些残忍的自私。
有人说世之介是另外一个世界的人,其实孩子对于成年人来说就是另一个世界的人。
影响世之介比较深远的几个人,仓持:教会了世之介交友之道,加藤:增强了世之介的信心,小樱:教会世之介男女之事,祥子:让世之介拥有一个勇敢的心,(面对有难的人要敢于救助,刚开始世之介面对难民是吓得转头就跑的,到最后因为救人牺牲了)让世之介的信心爆棚。
(让他成功地有了女朋友,成功地亲了,还成功的XX了,这和小樱不一样,这都是他主动的)室田:带给了世之介一生的兴趣——摄影(其实室田也发现了世之介的特性,也许就是从世之介凝神的时候发觉的,摄影家感觉都是很敏锐的嘛,摄影非常符合孩子的特点,总能不断发掘新鲜的事物)。
啥?
我怎么知道他和祥子XX了?
我认为影片交代的很清楚了(也许对我这种习惯YY的人来说是蛮清楚了)。
35岁的祥子在看到信时回想(之前她正在国外进行慈善事业,突然心头一怔想到了世之介,于是打电话到其家中得知世之介死了,顺便听他母亲说在整理遗物时发现有一包东西上面是写着给你的,祥子说那就拜托寄到我家中吧,之后匆匆从国外回来收信,你若问我为何祥子看到信时貌似平静没有捶胸顿足痛哭流涕,请想想两人分开的时间及祥子现在的工作和35岁人应有的心理承受能力)起两人之前的种种(这是想到的必然是最甜蜜的):世之介在医院对腿还没好的祥子提出开房的要求(也就是小孩能提出这种自私任性的要求),祥子有些犹豫但也没直接拒绝,世之介又无论如何确定一定以及肯定的明确了一遍态度,这时走廊上就剩下他们两个人了(闲杂人等渐渐没了),背景窗户上的光渐渐明亮起来了,之后祥子坐在出租车上(我感觉可能是要去世之介母亲家叙旧)继续回想之后的事情,世之介像一个向大人索要玩具终于被应允了的孩子一样,一边欢天喜地猴急的走在前面,一边回身催促走在后面一瘸一拐的祥子,你认为他们会去哪儿呢,难道去淘儿买cd么,当时祥子心中肯定是有些欢喜有些无奈。
之后影片跳过一段(毕竟不是限制级的),在世之介租房里,床上乱七八槽还大中午的,小孩子又心血来潮的想要XX,还自顾自的把衣服都脱了,祥子好歹也是大家闺秀,实在忍不了这脏乱差的环境,于是像家长一般教育了世之介,孩子很听话的受教了,但马上把注意力又转移到新的玩具上面——一盒不知名的朱古力,之后引发出了其一生的兴趣,其实不难看出即使是当时的祥子在思想上已经开始和孩子似的世之介产生分歧了,两人认知上身份上的巨大差异造就了分手只是时间的问题。
影片中所有人都认为世之介只是生命中的过客,但我认为影片中所有人都只是世之介生命之中的过客,他们出现在世之介不同的阶段教会了他不同的东西,让世之介在外表上更加完善,他孩子一般的心能抚慰每一个人的心灵,每个人都会由于世之介的离开而怅然若失,但世之介的人生因为他们每一个人变得丰富多彩,他像孩子般享受着生活带给他的一切,他的人生中也许永远也不会有爱人,但他最心爱的也是最珍惜的快乐会永远伴随着他。
后记:影片看了一遍就写评论了,写的比较乱,难免细节理解上有偏差,不是态度不端正,而是趁热打铁怕再看一遍就没有写的激情了。
总觉得祥子不像贵妇亲生的,他那个同父异母的哥哥到有可能,她可能是那个老女仆的女儿,在别的地方寄养了一段时间才带回家族的,否则思想上和举止上不会差那么多。
祥子和世之介分手的导火索是什么,也许是祥子得知自己真实身份后向世之介说明后,世之介的反应让她很失望,也许是她留学回来两人激情过后祥子问你是怎么看我的,世之介的回答让她很失望,也许是慢慢的两个人各种差异显现出来世之介让祥子感到很失望,亦或许是世之介放弃经营学转行摄影受到祥子家庭的强力反对,不过这都没必要深究了。
最后最后探究一下导演的心理,虽然影片是积极向上的(甚至没出现一个反面人物)但从最后安排了世之介为救轻生女的死,到和他一起救人的依然是个孩子(留学生),反映出了导演对现实成人社会的失望态度。
是因为看了豆瓣两处的极力推荐才会去看这部日剧的,整个影片节奏缓慢,导演就没有想着要节省观众的时间,就连互相喊名字也要喊上三遍,我都只在心里骂着神经病了。
虽然小时候也曾幻想拍一部关于人的吃喝拉撒的纪录片,如今才知道这是每个人天天经历的事情,拍不出新意是绝对没有人看的,而这部影片就像在要拍出新意方面用力过猛了!
我总觉得日本是个复杂的国家,或者说是个极端的国家,拍低欲的他们可以拍到惊世骇俗,拍纯情的他们也可以拍到令人抓狂,就不能正常的表达人的欲望吗?
简直要呕吐,本应该是情不自禁的接吻被要一本正经的问:“我可以吻你吗?
”,本来是平常的问是否在交往的关系,如果羞涩点下头就可以了,居然可以抽风到非要躲到窗帘后面才能回答,宝气啊,原谅我真没有他们的思维,这个导演难道就不懂过犹不及的道理吗?
再说横道世之介这个人,后面简称横,确实很温暖,似乎是没有任何欲望的人,也没有任何原则或者标准的人,单纯得像一张白纸,不是,他有欲望,他的欲望是千春小姐,只是求而不得也只能作罢,正是因为千春出现在前,所以即使条件炫目的祥子出现的时候,他都会有些心不在焉了。
但是打住,横这人没有尝就打止的欲望实在是太不真实了。
我在想一个人要怎样成长才能成长到都进入大学了还是像一张白纸一样,人都活过四分之一的岁月了,还没有体现出人的复杂性、多面性,只是一味的对别人好,不想事,也没有拼命想要争取的东西,这样的横太不真实了,虽说影片中有他的欲望,比如对千春、比如站在海里呆呆的看着前女友,有点看着横像个人了,但是马上就没有了,一闪而过的人性。
我可以允许人很笨,比如要再开一圈才能停好车,但我真的不能允许把人刻画得太单薄,正是因为这点,觉得横不太正常,本应该感动的地方也觉得淡薄了。
再说祥子,我觉得横从来就没有爱过她,从来就是她的单恋,不过她眼光不错,以她的身价挑选横来作为她的恋爱对象是万全之策,因为横没有欲望,对她也好,对金钱也好,都没有欲望,所以要分开时是太简单的一回事了。
请原谅我把如此众多人拿来回忆青春回忆友人的片子,邪恶的解读成了这样,但这确实是我心中所想,绝非哗众取宠,我那漫长的看片时间,我好心痛。
虽然更喜欢祥子,但世之介当真是生如夏花,我们细数命中过客,这样的灿烂热烈确实不世出,谁有幸握过一寸阳光,就不可能在冗长的沉静中淡忘半分。只是故人往事一旦被凭吊,我们身心的一部分,肯定已经老朽得无从辨认了,可我们又是为何竟会在成人世界里坍塌如斯,连一个压扁的汉堡,都几乎无从消受?没想到片中还有一段如此自然的出柜戏,真是难得。标记“想看”几十年的电影,借了工作的东风,欣然看了。
一个普通的可爱的人在其短暂的35岁的人生中影响了多少人?在其死后 认识他的人 想起跟他的交集 都会默默地说 谢谢你!
看不下去的电影再怎么努力还是看不下去啊... TAT
那些在我们的青春中曾有过交集的过客,总会在我们的记忆中留下印记,在某一个时刻悄悄地温暖着我们。
用Flash Forward的形式来讲述一段逝去的青春实在太棒,每一个闪前段落都为影片增添了情感厚度,回忆的感伤和温暖,以及生命的爱和意义都被放大了。
#4100.这片有个好结尾,最后40分钟完全超乎想象的好(尤其照片的用法,堪比岩井俊二)。前面太松散,虽有铺垫但完全无必要在导演热爱的呆萌脱线上走这么远(前作[啄木鸟和雨]控制得较好)。批本片YY确实有理。但是结尾太出色就能完全把分数拉到几乎五星的水准。
有点致青春和我的野蛮女友的感觉
太热恋电影了。浮于表面的真诚,一个名为横道世之介的理想国,除了让现实更加卑琐无聊还剩下什么呢?
片中有很多长而无意义或长得没必要的镜头,化用“镜头语言”一词,这些堪称“镜头废话”。不喜欢用“举止笨拙”、“不会看别人脸色”的特点来衬托一个人的“纯真善良”,生活中遇到过这样的人,倒是没有坏心思,但交流起来真的累。难道善良的人就不可能在生活中表现得很正常?用回忆的方式来塑造一个见义勇为人士的平凡形象,这种手法在《伴我同行》(史蒂芬金《尸体》)中用过了,而且用得很好,本片相形见绌。男主的形象太像LPL中某位有过黑历史的“海边的少年”了。
“普通的让人觉得好笑”的青春
只能说相比啄木鸟和料理人,对这部无感些。爱弓背的男人看着好难受…… ★★★☆
加藤说,现在想来,光是认识横道这个人就觉得是赚到了。仓持说,我连找人帮忙搬家也只能想到你。妈妈说,能有世之介这个儿子是我这一生最幸福的事情。祥子说,若你死了,以后大家回忆起你,应该都是带着笑。跳着桑巴的世之介,他笑成了岁月里的一朵向日葵。
甜甜的喜悦,轻轻的笑容,最后是怅然若失的泪崩。过往的青春年华,突然消失的情份,实在太令人唏嘘难过。男主女主太赞,爱上了,他们怎么可以不在一起?!结构太帅也太残忍。
『补標』看见别人评价的世纪最佳我才发现自己看过,但是这样的日本🇯🇵电影真的张二摸不着头脑看的我不能入戏和津津有味,所以还是萝卜白菜吧!如果可能我就再看一遍呗,起码现在打开豆瓣就可以啊按图索骥看电影喽!『2020-11-28 重新再看』已经准备明天的远程
果然给人一种:“啊呀,这种电影只有日本人才拍得出来”的感觉。羞涩到如此单纯的初恋故事真的好久好久没有看到了。生命中的匆匆过客,曾经在年少时切肤地疯过笑过,却又都在时光里氤去,直到若干年后才会偶然听闻只言片语。不过,留在回忆里的都早已定格,就像过曝的照片一样,再看时思绪万千。
好在哪好在哪,到底好在哪?就这弱智青年就值8.8了?可爱的大小姐才出院都不知道要扶一下?你咋喜欢这样的人。祥子好美
男主就是那种“他是这样使人快活,可是没有他,别人也便是这么过”的感觉,多年后连被人想起名字都略难,很可怜。我不喜欢这个电影。
非常无趣的故事,主角看着急人,生活中这样没有基本人情世故,不懂边界的人,绝对不是令人愉快的相处对象。导演还给他安排了富家女不离不弃,简直就是才子佳人的意淫。看得出想导演拍点像阿甘那样的角色,可惜没分清楚大智若愚和傻的区别。
难以把视线从男主的大鼻孔上移开。感觉像是一个“并不是很投缘,但是做朋友也可以。”“明明不是太喜欢,但是她既然都这么喜欢我了那就在一起吧。”然后车祸去世大家都很怀念他,死亡美化了一切。
这么闷