不要嘲笑我们的性

喜欢这部电影，并不是因为男女主角，而是因为苍井优和影片中的那几处长镜头。

第一处就是开始松山健一碰到女主角一起抽烟的那处长镜头;第二处是苍井优在画展的长登上吃东西的长镜头，她是不安静的，闲得无聊，就是一个劲的吃；也喜欢片尾一直暗恋小优的男配角突然给她的那一吻，这一吻真是很美好，我想她也不会给他一巴掌的，因为你要喜欢爱你的人，而不是你有些喜欢却得不到的人。

确定的说，我不是冲着这个电影名字去看的。

因为不喜欢一个文艺片惯用这么个露骨却其实不露骨的名字。

我是冲着“忍成修吾”去看的。

你记得他吗？

那个残忍而又无辜的星野，那个在夜晚仰望星空而又在阳光下亵渎一个女孩子的星野。

那个将生命撞在刀锋，双臂扑向苍穹的孩子。

这一切，都关于莉莉周。

然而，这部电影却和他全然无关。

静静的看完了这个有些让人伤神的片子，发现原来是另外一个关于苍穹的故事。

阳光的男生米路美有着清秀的面孔，精致的五官以及微香的身体，小百合问 小原， 你不想要触摸他吗?? 是啊，那样那样的迷人，谁不想呢？

就这样，借着当模特的名义，她用单车快乐地载他回家了。

小百合39岁却有着16岁的面孔和神情。

那她究竟是天使还是魔鬼，谁又能在此刻分清楚呢？

大衣脱掉，毛衣脱掉，只剩下一件贴身的 内衣，米路美问，还有脱吗？

“Oh ，yes”，如此肯定。

接下来是裤子，害羞的他甚至都不想被她看到过程。

再接下来， “内裤”“只剩这一件了”“Yes， 脱了就不用再脱了”……“看到你父亲，还有些紧张”“你说猪熊？

他是我老公”“嗯？！

”小百合说的每句话都是对的，的确如此。

然而，却又不是那么回事。

米路美狂热的亲吻她，然后独自在画室里哭泣。

再然后，用铁丝缠绕了自己的电话，克制这段他不能理解却也无法抗拒的恋情。

既然无法抗拒，所以缠了铁丝也是没有的。

当他在窗外凝望的时候，却忽略了爱情可能带给他的伤害。

就算他想到了，但也许对他来说也不重要了吧。

在那样年纪里的少年，是不知道什么是痛楚的。

等他了解的时候，才算是真正的成长了吧。

她是黑暗中的一双手，黎明前的一缕烟，眷顾了他的身体却舍弃了他的心。

她教会了他成长，但留给他最为痛楚的回忆。

电影拍得很好，每个细节都无懈可击，它将年少的青涩和初恋的缠绵刻画的淋漓尽致，仿佛看到了自己的青春，只是没有那么生动。

想起我十几岁的样子，只是清淡的白开水，偶尔放了几颗冰糖山楂，酸酸甜甜的，少了几分余味。

呵呵

1.单相思是无望的。

2.爱情是青少年时期的想象，中年的生活调味料。

实际上谁少了谁都不会死。

3.什么是吸引？

“两颗心慢慢互相接近”是知音体美化了生活，更多是一个人对另一个人的想象。

有时是因为对方足够的留白，有时是足够好奇对方的引诱。

有时是对另一个不同的世界的盼想。

4.每当出现我爱你，你爱他，他爱她的戏码，这注定是磨人的戏码。

如果幸运地出现“此时我爱你，此时我也爱你”桥段，一定要好好珍惜唷 —— 这种交汇时刻辉煌灿烂温暖，又短暂。

且享受吧 只有全心去享受过，回想起也是美的。

5.第116分钟出现的小绵羊机车，看得我想起勤勤了！

实果子和勤勤骑着小绵羊到处跑的画面…… 呃，爱到流鼻血！

6.爱啊爱，爱是柳暗花明又一村。

别放弃呀

07年的片子还是松山研一拍《死亡笔记》没多久的那段时间没有发福走形的松山还是不错的这部片子主要是讲A喜欢B，B喜欢C，C已经嫁给了D，B还是跟C搞在一起，最后C消失了，A和B也没在一起的故事……故事节奏十分缓慢，特别适合在家里做卫生的时候看，比如说苍井优吃饼干的镜头大概持续了2分钟，忍成修吾倒车跟苍井优聊些有的没的镜头也有2分钟……幸亏优酱长得好看，一般人真坚持不下来……大家有空看看吧，不一样的人产生交集，然后离开，小孩子和大人对待感情的态度，百人百解咯，晚安！

PS. 要吐槽一下我的画质，9G的档，压得稀烂

年轻的时候，我们都渴望过纯粹的爱情，沉浸在小儿女的世界里面不食人间烟火般的爱情，除了爱你还是爱你的傻乎乎的爱情，在那样的世界里面不会有第三个人存在的爱情，曾经令人无比神往。

现实是残酷的，于是在那样的渴望下，我们遇见了我们爱的人，或许也是爱我们的人，只可惜，他们都不是那么纯粹的爱着自己，在那样的岁月里面，我们不断的面对现实，被伤害被遗忘，渐渐在现实里面认清楚自己以为的爱情是多么的荒诞。

然后脚踏实地的找一个很简单的人，不那么优秀，不那么年轻，不那么有趣，不那么英俊，只要他有那么一点点对自己好就好。

百合也许曾经就是这样的女子，在岁月里积累了年纪和沧桑，却依然还有那么一些角落是为了自己留下的，属于自己的东西。

然后，突然有一天，上帝和你开了一个玩笑，莫名其妙的来了一个很美好的男人，单纯，漂亮，英俊，可爱，痴情，听话，你莫名其妙的就被放在一个很奇妙的境地，就像一个已经四五十岁的老人在早就不相信童话故事的时候，莫名其妙的看见了白雪公主。

你早就不相信爱情，偏偏在这个时候给了你曾经梦寐以求的那样的爱情。

最初你是欣喜的，愉悦的，快乐的，享受的，你享受着那个男孩子给你的与众不同的经历 ，给你的那么纯粹的久违了的清新，只是，很快，你发现你早就不是过去的那个你了，那些曾经显得无比动人和珍贵的东西，在现在的你看来，不过如此，甚至是令人困扰的。

米路美对百合的爱情就是如此，他的爱情太过清新，那么单纯，那么执着，这样的爱，在十几岁的女孩子眼里面是那么动人，令人羡慕令人渴望令人向往，小远就是那样的女孩子。

可是百合是三十九岁的女人，她的世界不再只是爱情而已，她的眼里面也不可能只是米路美而已。

所以他那种只有你只要你只是你的所谓爱情，在百合的眼里是幼稚的，像小白兔一般可爱，值得逗弄，但是也只是这样而已。

你不会真的迷恋一只小白兔。

那样的爱情看上去很美，但真的只是一时之欢而已。

百合喜爱的，是重拾年轻时渴望的新鲜感，那种偶尔过家家般的感觉很有趣，但那毕竟只是过家家而已。

就像米路美给百合加煤油的那幕，在米路美眼睛里面那是对自己心爱女人的照顾，是在生活上和这个女人交流和联系，但在百合眼里，那不过是个孩子在用自己的方式邀宠而已，她不会真的因此陶醉或者崇拜，因为那本来就是很稀松平常的事情，哪怕她未必会做。

百合也许看上去很无情，但是那也只是看上去而已。

她未见得真的不感激米路美的这份爱情，更不会去嘲笑那么爱她的米路美。

只那样纯粹的爱情，永远只在很年轻的时候发生，那么勇敢，那么轻易的交出真心，那么毫无保留，然后被伤害的伤痕累累。

而她的心早就苍老，不可能也不敢再去付出那样的真心。

她不是不爱他，只是她真的不能像他爱她一样的爱他而已。

在百合眼里，她不需要对他做什么交代，不需要告别，不需要结束。

也许没有开始也就没有结束。

在他们的关系里面，她一定从来就没有说过我爱你。

那样的女人，也许这一刻就消失在你的世界里，但也许下一秒又会在你眼前出现。

只要你依然爱着她，那么一切就永远不会结束。

所谓的结束，不是她告诉你是或者不是。

而是你彻彻底底的不爱了。

而那依然只是你自己的事情。

百合是一个像孩子一般的女子，她像一朵带刺的玫瑰。

美丽迷人，但也会随时刺伤你。

你会在最爱的时候恍惚，想要挣扎摆脱，然后受伤流泪，但也会因为那种患得患失而沉迷至深。

那样的女人会给你至极的快乐也会给你至极的痛苦。

她和他从开始就注定没有结局。

因为他爱的，原本就是那样的她。

而她吸引的也是那样的他。

这部电影讲的不过就是这样一个很普通的故事而已。

记得有句话是，谁的生命里面没爱上过一个混蛋？

以前我们以为混蛋只是男人而已，谁知道，女人也可以混蛋呢！

Don t Laugh at My Romance，因为我们每个人独立的世界中，都有着看似与众不同，但确确实实相仿的爱。

不要嘲笑我们的性行为，因为我们总会和另一个人相互吸引着。

只要不见面就会结束，那是不可能的。

米路美被性情自由，生性不羁，而又散发着成熟韵味的百合老师所吸引，小圆喜欢米路美，堂本又默默的喜欢小圆。

如此普通的一个矛盾主线贯穿着整部电影，由于鲜明而讨巧的人物性格设定，让这部片子在充满着青春淡香的同时，并未落入俗套，也不会让旁观者觉得畸形，一切发生的自然而然。

不过，显然是场没有结果的爱，也没有什么人去专门关注那结果。

其中明显描述出39岁和19岁对爱的态度，百合爱的直接洒脱，米路美爱的绵绵而柔和。

在家门口等喜欢的人一夜，躲在窗外偷偷看想见的人，为了不见面把电话用铁丝绑起来，想念让自己无法集中，想念让自己闭门独自体会孤独，这都是19岁对爱情的行动，每一个人在19岁的时候脑子里装的也不就是诸如此类的事情么。

然而再过20年，人就完全不同。

这不是两个人的故事。

如果镜头转向堂本的世界，小圆就是堂本眼中唯一的主角。

至于米路美和百合，也仅仅是那恋爱中的意外，整部电影都会充满对小圆的好奇、关注和向往。

小圆对米路美更像是密友之间爱的坦然，想和他亲密接触却又不知怎办，即使这样还是会给予米路美支持和陪伴。

所以不要炫耀自己的爱，不要看轻别人的爱，假如那种感情被自己称为美妙的童话，那么每个人都做过爱情童话的安徒生。

A对B，B对C，C对D……不同的组合，心中怀有的爱，都是一样的。

故事就要结束的时候，堂本对小圆偷袭的一吻，好像是打开僵局的钥匙。

抬头假装在讲上课发生的事情，偷袭，马上抬头装作什么都没发生，直接真实的表达对小圆的喜爱，小圆的羞涩和笑，于是两个人打闹……直到堂本说：“牵手吧。

”顶喜欢这一段，就这么简单自然地打动了人。

堂本想掩饰尴尬和羞涩时的表情，带有紧张的深呼吸和腿上的小动作，让人亲切的觉得这就是在自己身边的堂本。

这也让我对忍成修吾有了另一个角度的认识。

这里面四个人对爱都坦荡荡，也不较真。

不改变事情自然发展的方向，但尽着最大的努力让自己实现愿望，这就是电影结束后带给我最舒服的感受。

堂本让小圆了解了他的心意；小圆陪伴米路美度过失落；米路美独自一人坐在天台上，发现了因为爱他忽略过的东西，想念着因为爱得到的东西；百合还是追求自由，人生与人生之间的交集不过也就是如此，电影以真实的结局结束，生活以真实的状态继续。

开始是属于松山的粉这片子一出来就看了看完觉得不错下了let me fly like an angel做铃声和闹钟好多年但后来脑子里总对永作博美毫不在乎的笑容举止挥之不去一次一次地下载看完一次一次地删除这么多年终于得承认中了毒这片子画质粗糙但声音记录得特别清晰有质感醉鬼一样出现在凌晨的女人，伴随着的是皮鞋跟敲打柏油路面的声音穿上了松山的拖鞋后是可爱的踢踏踢踏的走路声再然后身穿鲜艳的红色毛衣的她装作若无其事再次出现在松山面前出借的红色打火机发出的咔的声音禁烟区点完烟以后又踢踏着鞋子搓着地面漫不经心走进了注明了禁烟的教学楼里松山一间一间地找终于找到了版画室午夜醉鬼博美瞬间变成专业版画教师，反差萌200%（话说版画的原理是啥看了那么多遍也没明白）横三下竖三下的沙沙声优暗恋松山而修吾暗恋优也太明显了喂利用兼职特权请松山看电影什么的她用自己能做的尽力讨好着心中的少年并努力装作毫不在乎博美和松山讨论电影时优出于害羞一直蹲在柜台下，以至于客人买东西的时候，她只伸出一只白皙手腕拿钱找钱香烟纸盒和塑料纸发出的喀啦声博美说话的声音无论说什么都拖着尾音很可爱的样子博美看完骡子回家后的那个长镜头是我最喜欢的：脱围巾、脱大衣、大衣脱到一半散开头发、打开收音机（放的正是let me fly like an angel）、甩掉大衣露出红色毛衣、拉开内门跟老公说我回来了、衣服任性地甩一地、从不知道哪里拿了条类似鱿鱼条的东西啃着、边哼歌边掏出了烟（烟纸包又发出了喀啦声）、脱掉连衣裙露出娇小玲珑的身材（内裤穿在黑丝外面么喂！

）、掏出烟、玩桌上的骡子玩具、用纸盒那种的火柴点燃烟后帅气地咔地灭掉火柴、袜子也甩一地（黑丝外面套白袜子穿平底鞋是啥啊）、翘着二郎腿吊儿郎当地听歌抽烟、临走又啃了一口那什么鱿鱼条、沿路把衣服捡回来、关上卧室门，结束说不上为什么喜欢，就是喜欢天色蒙蒙亮暗蓝色的清晨，最浪漫的时刻自由自在的姿态戴上眼镜扎上头发的博美好专业，反差萌平时明明连炉子都不会加油艺术女性真有魅力啊，莫名其妙的气质带来的魅力松山的外套我也觉得好看啊是我先觉得好看的啊老女人老女人幼稚地骑着自行车松山脱毛衣的架势也幼稚得很啊一连串的oh yes后松山就裸了阳光下少年白皙的皮肤闪闪发光所以说会撒娇的女人命好喊着好冷好冷就有松山这样的帅哥给燃炉子了燃完炉子的帅哥一回头显然是受到了惊吓坐在沙发上脱袜子的博美虽然较小，却有种狩猎的猛兽的形容较小活泼 肆无忌惮亲吻的声音也格外动人心魄之后黄色暖光下的镜头我也很喜欢

女主角很老，39岁，已经嫁给一个叫猪熊的老头不说，还为人十分不羁，生活作风十分的不端正，好吧，我可以忍耐，至少她还有张玲珑的脸和漂亮的小腿。

说话做事也算有魅力，虽然这种女人确实让人讨厌，看似洒脱其实自私到极点，这样的艺术家范儿让人痛恨。

但看完电影我的小小心愿是：我要到39岁也如此童颜不老的话就太爽了。

男主角19岁，那长腿那球鞋那陷入爱情挣扎不出的脸，让人很郁闷。

多好的小伙儿啊，怎的就被一老女人祸害了呢。

看见他跑到没有人在的画室外无奈的张望，空踩着女老师留下的单车，自行车轮在无声的转，他的心也在惆怅的旋转吧，寂寞的点烟，少年的心事无法解脱啊。

演得最好的还是苍井优妹妹。

她这个配角大大的光采，对白很少，但肢体很多，一颦一笑十分夺目。

每次看她的电影，就会觉得不管什么角色，苍井优的个人特质很明显，不知道这算好还是不好？

从《关于莉莉周的一切》到《花与爱丽丝》、《蜂蜜与四叶草》以及最近的《苍井优的四个谎言》，仔细观察，也许是导演故意，优妹妹的所有悲伤难过都以一种细腻的可爱，独特的张牙舞爪在表达。

你绝不会在电影中看到苍井做大哭的悲伤状，她的郁闷只是皱紧眉头，嘟着嘴，跳舞一样跑开。

我爱死她了。

哦，还有我心目中的美丽少年忍成修吾。

实在想不通，为啥导演老是不让他演主角呢？

不管是电视剧还是电影，总是万年的老二，非常不爽。

难道说演技不够？

不是吧，你看《关于莉莉周的一切》的星野君，少有的当主角的电影，岩井俊二的惨绿青春，忍成修吾的少年绝望，再动人不过了。

但是！

还能不能再给点主角啊？

我不是一个死跑龙套的---看这部电影当然是冲着这群演员来的，有人说片子很闷，其实并不闷啊，有好多场面我都大笑了。

有人说镜头切换得太糟，哎，这比欧洲闷片几分钟无动弹的长镜头已经好太多了。

有人说没有情爱镜头啊，嘿嘿，我其实也满想看到的，但下次还是看适龄的男女吧，老少配太倒胃口，让我无法专心，总在同情一方演员去了。

不管怎样，我很喜欢这电影，也只有日本闷片能让我发掘倒小惊喜小感动，然后轻松愉快的看下去。

的确是冲着标题去的。

没错里面有很多床戏。

但是一点也不色情。

故事很简单，可以说是围绕一段感情的零散小节的合成。

很女性，确实很女性。

因为一边看的时候一边在想起另外的两个女性作者，马俪文和徐静蕾。

故事冗长而简单，两个年龄不相称的人相遇，有好感，然后在一起。

当然很容易就会套上所谓的不伦之恋。

其实喜欢就好了，管它是姐弟恋，还是师生恋，还是婚外情呢。

故事并不重要，重要的是这部片子的角度。

如果看过岩井俊二的电影，那么对岩井表达女性美的能力一定叹为观止。

情书里的博子和树，能拍得如此的唯美。

然而当女性作者来表现女性的时候，那种空灵的女性形象又加上了更多的，更复杂的思绪。

这样的女性更真实。

这部片子的女性很特别，因为她们不再以花瓶，英雄所救的美，和爱情傻子的角色出现。

她们出现得很自我，很有力量，甚至可以说很女权。

这种女权的宣泄不在于是否有power，而是在整部片子的内容上。

一个成熟的女性和一个美型小男生。

连床戏的开头都是女性的主动。

男生只是一个追随者和等待者。

可以说在这个电影世界里面，出现了一种以女性为视点的电影，而那些绝大部分的电影都是以男性的角度来看待世界，看待女性，所以女性在很多电影里面情感很单一。

但是在这部片子里面，女性以一种真正自我的方式出场，没有经过任何男性导演的束缚。

为啥会想到马俪文和徐静蕾，因为在看片的时候不断的联想到《我们俩》和《一个陌生女人的来信》，感觉很像。

比如我们俩里面，小马的角色很强烈很自然，如果是男性导演的话，女性的出场肯定是温柔而内敛，但是《我们俩》里面，小马和老太太的表现直接而自然，完全是身边女性的形象，一点儿也不娇柔造作。

虽然说《一封陌生女人的来信》有点矫情，但是徐静蕾的视角依然是女性的，还有《梦想照进现实》就更能体现徐静蕾的那种女权的思想。

一个演员和导演之间的交锋，最后女性获胜。

而且当中有很多女性的思辨，虽说剧本是王朔的。

当我们再看回大部分的影片，男性作者的电影，再和女性作者的电影做比较，其实会发现，男性的逻辑性和连贯性很强，而女性作者大多是一些小故事将整个电影串联起来，而且表达细腻，有时候也缺乏技术，但是这种技术的缺乏更能体现女性电影的风格。

最主要的区别就是，男性导演电影里的女性是男性所要的女性；而女性导演镜头里的女性才是真正的女性，表现自然毫无矫情的女性。

但是在这个世界上女性导演的电影作品少之又少，我看过的也就是那么四五部，但是在阅读完女性导演的电影后总能找到某种相似的地方。

真的希望女性导演能成为电影世界的一股新的力量。

他的长外套.她的娃娃脸她的教授.他的聆听他的想念.她的出走她的挑逗.他的矜持他打不着的打火机.她缭绕着的烟圈她们的脚踏车.他们的吻还有有点长长厚重的冬天.电影结束在白色针织棉上打出这样的字幕。。

只要不见面就会结束 这是不可能的。。

哈哈。

这样多不好呀。。

米路美让自己不打不接百合的电话就用铁丝把手机焊得死死的了。。

Zwei Jahre..Ich habe dich nie kennengelernt.Ich bin YCY.