巾帼枭雄

近期港片质量相当高的一部有几幕还看的落泪了邓小姐自然不用说狠角色只不过这次阴谋政治成分少了些非常大气智慧懂得人情世故反而黎同学大大成功发现现在港剧男主角有个趋向把那些十几年男二甚至龙套的升为一号黎这次演绎实在入木三分开始还有些讨厌柴九 蛮横奸诈还耍赖但后来越来越义气情意 尤其三奶奶被迫交权的时候海棠演的也不错很佩服四奶奶和柴九后期的感情虽然无半分言语但那眼神 知己相知

薛定谔的爱1.补打卡。

这次可能是我人生最后一次重看这部剧了。

因为这部剧每看一次让我想起很多人、很多事，这种剧看太多遍我怕我会步林黛玉、唐婉和贾谊的后尘。

2.一个人说经历过大风大浪，你首先会想到这句话的意思是见过大世面，经历过人生的高低起伏，尝遍世间的酸甜苦辣。

遇到大风大浪还能活下来跟你讲这句话的人，有一个重要的素质—：每逢大浪有静气。

遇到大风大浪，首先就是沉着冷静，只有沉着才能看清，只有冷静才能看透。

3.人生能有几个十年，痛痛快快干一场。

这就是青春，这就是热血，这就是豪气，这就是幼稚。

当你学会了权衡，当你学会了隐忍，当你学会了从长计议，你就在失去前面提到的四样东西，走向成熟。

是好事还是坏事呢？

无所谓的，因为无论你愿不愿意，前面的四样东西早晚都会消失，伴随成熟和成长消失的又何止那四样。

但是， 如果年轻人看到这段文字，希望你们能够在那个青春的年纪多跟随自己的心走，虽然，你做什么以后都会后悔，但是，跟随自己的心走，能让你日后少埋怨自己一些。

人年纪大了，满眼都是回忆。

跟随自己的心，会让你老了以后的回忆更美一些4.我们都知道电视剧是编的，假的，但是丝毫不妨碍我们跟着哭，跟着笑。

老港剧，情节紧凑，跌宕起伏，寓教于乐，直击人性。

而且战乱时期背景的好剧本片偏多。

25集的剧比现在四五十集的简直是降维打击。

5.我不止一次问我自己，在邓萃雯和黎耀祥饰演康宝琦和柴九所面临的每一次困境时，我会怎么做？

6.谢雪心（蒋家大太太）演过好人吗？

7.世间什么样的爱最纯洁？

无私无求、一厢情愿。

如果这样的爱在男女之间，那么两人之间一定不能跟性有任何瓜葛，所以一定不会是夫妻、情侣；任何表白、直接表达都不行，就像薛定谔的猫，在盒子里是一种既死又活的状态，这就是爱的最高境界。

只要打开了盒子，就再也回不去了。

薛定谔的爱是才是最美的，因为不打开盒子、不越界就没有结果，只有想象，思想永远比肉体自由。

想的美、想的美，想得才美；梦想成真，梦想成真，只有梦里才能成真，哈哈哈哈。

柴九和四奶奶之间是什么情感？

不要说出来，说出来就打开了盒子，说出来就不美了8.善与恶是不能相互抵消的。

无论你做了多少好事，也不能抵消你过去做过的坏事，反之亦然。

【这俩就是非要打开盒子的现实反面教材】林忆莲&李宗盛《当爱已成往事》无法超越的版本！

从十几年前首播到现在，不知道看了多少遍巾帼枭雄，每一次看感觉都有新发现。

柴琦的感情有太多人讨论了，知己情，战友情，生死之交，太多种说法。

当然了，你没办法解释为什么柴九如此离不开四奶奶，在码头依依不舍望着她只为多看她两眼，你也没办法解释为什么四奶奶作为无锡龙头米业东主的夫人，愿意无名无份无立场地陪柴九去上海。

如果作为战友，并肩作战后也该各自过自己的小家生活了，有哪个人会对自己的好兄弟好知己念念不忘、朝思暮想、依依不舍？

码头离别之际，柴九害怕自己再也见不到四奶奶了，两人含泪对视的眼神，是隐晦的暗自涌动的情感，你不能明确说出它是什么，因为连他们自己也没有多想，只是在那种时代、那种身份、那种立场下，他们没有想着得到什么或者是跨越什么，这不能说是爱情，但一定是爱。

她是他在这个世界上最崇拜的人，在他眼里她就是女神，如果可以他甚至能把她供奉起来。

他是一匹狼，和彭铿其实别无二致，他可以和彭铿一样凶一样恶，他也可以杀人不眨眼，但是因为她的存在，他跟着她走上了一条正途，他改变自己，成为了她独一无二的守护神。

他说自己是四奶奶帮的人，整个无锡他最尊敬的人就是四奶奶，四奶奶让他坐就坐，让他站就站，为了四奶奶水里水里去，火里火里去。

他生过她的气，因为她阻止自己杀大少爷，但当她在他身后说出“我不想再也见不到你”的时候，他才忽然间明白，原来她在意的不是大少爷的命，而是自己。

那种感觉像电流流遍他全身，他侧头和她对视，看向她的泪眼，世界在这一刻停止了，只剩下他们俩。

无法明白这一刻他们互通了什么心意，只是她的话终于将他野兽般的心拉回了正常世界。

她被挟持，他表面上发狠，实际上却慌了，看到火枪顶在她太阳穴，他嘴唇都在抖。

之前他放下狠话，如果她再阻止他杀大少爷，他要连她一起杀，结果真到了她有危险的时候，他比任何人都害怕。

他们在酒店吃饭，离别之际他回头，她也回头，两人同时想起她说不想再也见不到他这一刻。

不知道他是否在想她话语中的含义，面对他的凝视，她的眼神突然变得躲闪。

之后她被软禁，他无法得知她的消息，想象着她在监狱里受到虐待，他坐立难安到发狂。

她被戴上手铐推一下他都无法忍受，更何况她在牢狱中生死未卜。

太平天国运动失败，他们相约逃亡，她没有如约来，漫天炮火下他逆着人群一个人到废墟中找她。

他被人欺骗，因为听到她受了重伤只剩下一口气，心乱到连真假都来不及确认就跑到咯血病患者中找她，结果自己也染上了病。

他抱着她到教堂找大夫，她醒了之后，两人在教堂中聊天，聊过去的事，他未开化之前的事。

当他说到要一车车白米运回老家的时候，她的情感终于爆发，那可能是她最失态的一次，她哭着推他质问他为什么要回来，她知道他没有未来了，他不会再实现自己的理想，她知道他是为了救她回来的，但她还是气哭了，因为她想让他活下去。

监狱里，她看着他咳血，不停地流眼泪。

他患了咯血病咳的很严重，几乎起不来床，但听到王爷到达无锡，立刻拖着病体到蒋家找她。

他想到办法救她，他已经时日无多，但是他要让她活着。

他又一次凭借着自己的实力扭转了局面，他说，四奶奶会死，但是那是在几十年之后，他的孙子孙女都会在她的床前为她送终，福寿全归。

他喊王爷英明，大清帝国万岁，四奶奶永垂不朽。

他的口号让人啼笑皆非，她在他心中的地位一目了然，他从不掩饰自己对她的爱。

一切似乎已经到达了终结，码头分离，他开不了口，她也开不了口，还好海棠善解人意，推波助澜，给了他们机会。

两人同行上海，不知道他们在那里度过了怎样的两年，有多少开心多少遗憾，只是他牵着她的手死去了，似乎心满意足。

留下的只是他的那份爱，深沉得在胸腔中涌动都可以被人听到，就像大海爱上天空，再迷恋都只能遥遥相望。

还好他终究得到了她的回响，无论那是否也如同他的爱，但是可以肯定的是，她重视他，她感激他，在监狱里最后之际她要见的人是他，她曾说过的“我不想再也见不到你”究竟是何含义，似乎已经心照不宣了。

很可惜编剧没有更多的笔墨去刻画他们的情感，这个故事就到此结束了，或者说也只能到这里结束了。

其实相对醒九的故事，柴九的一生很遗憾，四奶奶的前半生牵扯了太多的故事和人，而这其中没有柴九，她早已有了更为重要的家人和爱人，当柴九到来的时候，这个故事走向了一个奇妙的阶段，四奶奶的行为变得很混乱，我觉得怎么解读都可以，这也是这个故事有意思的地方，但是柴九离去的太早，让这个故事没有后续。

对于四奶奶而言，柴九可能终究只是人生的一段插曲，虽然她已经非常在意他，甚至也可以说已经爱上了他，只是这很难说清或是发觉，但是毕竟过于短暂，而对于柴九而言，四奶奶却是一生中最重要的人。

其实真的很遗憾啊，刘醒是九姑娘一生中唯一的英雄，而柴九已经没有机会去和四奶奶有更多的相处时间了，这份爱也终究湮灭在历史长河中，四奶奶也永远失去他了。

每看一遍巾帼，都觉得还好有义海，感觉义海之于巾帼就像一个美好的梦，一个美好的平行世界，在那里遗憾被填满了（虽然也造就了另一种意难平），她深爱着他，就和他爱她一样，如果柴九知道的话，估计会开心到跑着去投胎吧。

2023.4.30一直难忘的片头曲场景，连天炮火后断壁残垣，他一个人伫立在废墟当中寻找她的踪迹，从白天到夜晚，终于把她救起来。

他不知道她是活着还是死了，他甚至根本没考虑过这个问题，仅仅是她身处危难之中就足够他孤注一掷了。

他的爱声势浩大，他要让她活着，要她长命百岁福寿全归，要她的名字比任何人都要神圣高贵，要她受万人爱戴敬仰，要她在众人簇拥下死去。

作为我大学为数不多能完整看完的电视剧《巾帼枭雄之义海豪情》的前传，《巾帼枭雄》一直在我补剧名单的前列。

之前看到有人对比一、二两部的时候说过一个观点：第一部讲的是米，而第二部讲的是鸦片，因此第二部比第一部更具家国情怀。

我只能说，现在中国人真的富起来了，都已经忘了饿肚子是什么滋味了。

生活在全面脱贫的中国，我们很多人对粮食的意义已经没有多少切身体会了，如果把目光从今天的中国移开，看看在富人的垃圾桶翻泔水吃的菲律宾贫民，看看吃土饼充饥的海地老百姓，或者翻翻千年不绝的农民起义史，大概就能明白，何为社稷。

粮食，是民族之本，国家之本，甚至是人类之本，论家国情怀，第一部绝对不输第二部。

四奶奶为什么一定要跟蒋必文争庆丰年呢？

就像她自己说的，如果是一座酒楼、一家银庄，她是不会争的，可是庆丰年是无锡最大的米行，影响着全城百姓的生死，所以不能交给蒋必文。

从蒋家的角度来看，四奶奶真的不是最好的当家人。

就像大奶奶最后说的，如果没有四奶奶，蒋家也能过得很好，必正、必武不争不抢，必文再怎么苛刻，他分给弟弟的也不比父亲分的少。

漕帮、官府、太平军，你来我往的管那么多干嘛？

他们要涨粮价涨就是了，横竖饿不着蒋家也怪不了蒋家。

蒋家完全可以对内和和睦睦，共享天伦；对外迎来送往，反正谁掌权都得吃饭。

而与之相对的，不过是庆丰年的伙计会拿不到足额工钱，不过是老百姓要承受动乱时代的粮价飙涨，不过是每年冬天无锡街头会照例出现几个饿死的人罢了。

只是这些，跟蒋家又有什么关系呢？

所以深受蒋老太爷大恩的祥发叔才会那么支持必文，蒋老太爷在世，依他的行事风格，也会认定必文当家才是对蒋家所有人最好的结果，至于无锡的百姓，那与他蒋家何干？

可是偏偏有一个女人非要破坏这一切，她无儿无女，饱经风霜，见过钟鸣鼎食的风光，也见过饿殍遍野的凄凉，颠沛流离二十年，却从未忘记从父亲当年的理想。

她就那么突兀的出现在蒋家，生生从蒋必文手里夺取了当家人的位置，把“蒋家的庆丰年”，变成“无锡百姓的庆丰年”，就为了无锡百姓不用再饿死一个人。

这个女人，真傻!和她一样傻的，还有蒋老爷，因为有他，“蒋家的庆丰年”才能变成“无锡百姓的庆丰年”，在没有人挑明必文的问题以前，他可以自欺欺人，可是当四奶奶挑明这一切，他的良心不允许他忽视自家这可能危及无锡百姓生计的隐患，他舍弃了最亲最爱的儿子，舍弃了自家的安稳，换回了一城百姓的活命。

故事的最后，看到一车车白米运往柴九的家乡时，我哭了。

哭的是传奇一生的柴九，唯一的心愿也不过如此；哭的是蒋老爷四奶奶，弃子舍家呕心沥血，所求不过如此；哭的是无锡一城百姓，一生所愿不过如此；哭得是千百年来史书上无数没有姓名的“饿殍”、“哀鸿”，却连如此也求不得。

民生多艰，简简单单四个字的背后，是五千年亿亿万万普通人的血和泪呀！

从周伯通到猪悟能，从斤斤计较的家庭主夫到爱占便宜假借威风的衰男，黎耀祥参演过的TVB的剧有很多，而且每部剧都是大红大紫的经典。

人家红了，TVB的当家小生换了一代了，一姐也已经有新鲜人员接手了，可是他还是一直做配角。

虽然觉得近些时候的TVB剧都不大好看，因为看来看去就是吴卓羲，陈键锋，钟嘉欣……结果姐妹就推荐这部片子说蛮好看的。

我的确是有被剧情吸引，当初看这部剧是因为邓萃雯来看的，喜欢她身上敢作敢为的性格，利落的气质，她演这部剧就觉得很合，如果光凭这两点我会打四颗星。

但是看了这部剧以后才发现，这部剧的亮点是黎耀祥，好歹在里面是个主角了，人物的性格也改变的不是很突兀，把刚死里逃生受尽屈辱的样子演的很到位。

特别是要报仇的时候和对四奶奶的深情，以前觉得这张脸演感情戏会很滑稽，但是他在里面真的把柴九这个角色诠释得很到位。

香港演员好就好在他们的眼睛会说话，他们的眼睛包含了很多不需要语言就能表达出来的东西。

黎耀祥在TVB里少说也有十几年了，接过的片子数都数不过来，但是真正能够将角色完整诠释出来还是这部。

黎耀祥，你成功了！

最近迷上了港剧《巾帼枭雄》，推荐给朋友看。

朋友说：“不就是家族斗争戏吗，有什么好看的？

”他这么顶我一句，我也不知道怎么答。

回想当初看《家好月圆》，也挺喜欢，但肯定没有到痴迷的程度。

不过，现在的我开始专研“权谋”这类的邪道，所以看着《巾帼枭雄》里的勾心斗角，真是带着一种学习的态度。

《巾帼枭雄》里面的权术第一高手必定是蒋乔的大老婆凤仪。

她使出种种手段，成功地操纵她身边几乎所有的人，引导着事态向她预料的方向发展，翻云覆雨，尽在鼓掌之中。

最后虽然屡屡未能达成害死四奶奶康宝琦的目标，但这也是由于编剧的好心肠，硬是弄出了许多意外阻断了凤仪的杀人大计，帮助宝琦力挽狂澜。

但现实世界中，除非真的有上帝这么一个全人类的编剧在左右命运的轨迹，否则结果往往可能就是坏人奸计得逞，好人身败名裂。

这时候我忽然想起另外一部经典电影《九品芝麻官》。

包不同告诫包龙星的：“你要做清宫，你就要比贪官更加奸！

”因为做清宫就意味着与贪官为敌，要与他们做斗争。

清宫不够贪官奸，就会被贪官害死，让贪官把持朝政，最终也使黎民百姓遭殃。

（给我很深印象的是明朝曾扳倒刘瑾的杨一清，临终前的一句： “拼搏一生，却为小人所害！

”） 所以为己为人，清宫都要学习权谋之术，而且要比贪官学得更加好，才能剪除妖孽，造福人民。

否则，好人搭台，坏人唱戏，气死大家。

从此我看出”好人“的弱点。

蒋乔的三老婆阿芳，善良的好人，屡屡被害人操纵，加害宝琦，差点陷宝琦于万劫不复。

好人的懦弱与逃避的心理，不仅害死自己，更害死好人，然后坏人掌权，又连累在坏人治理下的其他人。

这样的好人，不做也罢。

宝琦也算是好人了，虽然她非常聪明，也有赖于编剧的帮助，坏人没能害死她。

但总是处于被动挨打的地位，从不主动去铲除坏人，不见得是什么值得推广的处世之道。

她这叫“姑息养奸”，她明知坏人不会放过自己，明知坏人掌权将败坏整个家族，让百姓遭殃，却仍然对坏人不管不问，只是被攻击得紧时才奋起反击，看似仁义，实则不足称道。

同时，在这部剧中还能看到坏人的权谋与好人的权谋的不同。

坏人的权谋，害人很有一套，做事却一文不值。

所以坏人把好人害死后，离自己的死期也不远了，因为好人死后坏人就开始无所不用其极地害自己的事业，事业败坏完后他自己也就可以去当乞丐了。

坏人的权谋害人的时候就深谋远虑，做事的时候往往鼠目寸光。

而好人的权谋，则能兴家业，强国家。

好人也害人，但害的是坏人，而且不像坏人那样乐此不疲，害完人后立马去搞经济建设。

（写到这里，突然发现自己花了好多笔墨在“害人”上，囧！

）黎耀祥在这部戏里演得真是炉火纯青。

柴九这个来自社会底层的人才，他身上的自私、市侩、卑贱、短视，他身上那小人物的精明、义气、果断、匪气，被演绎得淋漓尽致，让人又爱又恨，又让人仿佛看到了自己的影子。

邓萃雯继《金枝欲孽》后再次在《巾帼枭雄》给人以深深的震撼，还让我产生了深深的仰慕之情，不得了！

最后还有一个人物让我无法忘怀，她就是徐淑敏演的“丘敏”。

这个小骗子在电视里实在又美丽又可爱又清纯，给无数男人以与她看万山红遍的冲动。

现实中的她，早已被富豪所俘，样子性感妖媚，狠狠地击碎了我的幻梦，唉……

生活或者艺术，都会让我们看到很多类似于“遗憾”，隐忍压抑的范例。

比如说我们明明看清楚了一男一女互生情愫，且俩人数次生死与共的经历动人心扉。

但是就算情到深处，默契彪悍，俩人的关系也依然只能掩盖于知己之下。

“革命”的爱情分外浪漫，并肩同行，心照不宣的感情如果细腻的去品，似乎也同样别有一番浪漫在其中。

到底这是不是另一种荡气回肠，另一种流芳之美我想仁者见仁智者见智。

最近看了《巾帼枭雄》，一个草根枭雄和一个巾帼之间的惺惺相惜，肝胆相照。

出身微寒的遗孤柴九，最后却成就了自己近乎传奇的一生，那句“人生有几个十年”的口头禅，次次说来掷地有声。

虽然他的生命只有短暂的36载，遗憾却又圆满。

因为这短暂的36载跌宕充盈，是他留于人间为人所铭记的的“孤本”。

志向是男人生命的发动机，柴九之幸在于他不但有此发动机，还遇见了一个能为其增强动力的卓尔不凡的女人。

而枭雄之所以能够成为枭雄，恰恰是他扎根于底层，并从底层中横杀一条血路出来，他比其他人明白机会的重要，也不拘于成功演绎机会的手段。

枭雄的精彩是“自成一家”，无可复制。

从只求一餐白米饭到每年将一车一车的大米运回家乡接济乡亲，柴九的愿望一直在膨胀，但膨胀的欲望没有令他失去起码的良知。

能搏敢拼，重情重义的血性男人。

同时还是一个很坦荡的男人，从不掩饰自己的信仰，哪怕那个信仰只是一个女人。

什么样的女人才会让这样的男人始终追随，不离不弃？

这个答案并不难想象，这个女人势必有超过很多男人的勇气和胆识，智慧和坚毅。

能让男人折服的女人，自然要付出很多。

康宝琦和柴九最大的不同来自于出身。

宝琦从小目睹身为地方官的父亲心系百姓的责任感和违例开仓赈灾的义举。

所以她一直有大爱的情怀，加之她夫家做的是大米生意，这又是关系民生的生意，所以在宝琦看来，这门生意和别的生意不同，不能坐地起价只为赚钱，而是要尽量让更多老百姓吃得起饭，才是真正的为商有仁。

当柴九与宝琦相遇，一个市井之徒渐渐扛起更大的责任，开始懂得着眼于全局。

如果不是遇上了宝琦，也许以柴九的胆识和聪明他迟早摆脱窘境，但绝对难以成为为人所敬重的柴九哥。

他的人生因为宝琦的出现及影响而彻底发生了质的飞跃，完整的上升了一个层次。

这就是这个世界上男人和女人之间相互作用的奇妙效果。

也有可能是任何两个人之间相互作用的效果，精彩纷呈！

士为知己者死就是无所畏惧，挺身而出。

比如柴九之于宝琦；良心就是民生公义高过一切，比如宝琦之于蒋家，之于柴九，之于当地的百姓；勇气就是寻回自我，仗义敢言，比如一度懦弱的三奶奶之于自己的良知；成长就是甘愿扛起责任，经受考验，比如二少爷之于蒋家。

当然也有从不自省，慈母多败儿的大少爷和大少奶奶。

他们中的每一个人都在述说一个和生活有关的道理，无论是正面还是负面，都可能是我们在生活中同样会遇到，同样必须面对和处理的问题。

宝琦的价值是辐射的。

不仅在于她做人做事的出发点不为一己私利，随时随地果敢的做出任何为人所一时不解的正确决定。

她的大局观和对人事通透的看法不但少有女人能出其右，很多男人也只能望其项背。

她巨大的影响力令她身边的很多人都发生了颠覆性的改变。

她帮助身边的人们找到了属于自己的位置。

这样的女人，该如何去研读才不是亵渎？

剧情是虚拟的，但是剧情所讲述的人生态度却是普世的。

与其独自消沉，郁郁寡欢，不如从别人的故事中寻找人是求生而非求死的历劫不屈。

独奏固然也能动人，但琴瑟和鸣的精彩远非独奏能及；为自己而活也许自在，但责无旁贷的为另外一个人而存在，绝望中的竭力令人崇拜。

另外此剧还有附赠，那就是没事你多练习下口才。

看这部剧时很多细节都让我感到康宝琦有情有义，也很有能力。

但是经常觉得非常窝火。

因为1.我觉得很多问题的根源在于蒋乔有四个老婆。

这就造成了很多不可调和的矛盾。

康宝琦这么有能力，如果把时间精力大多放在发展庆丰行上，肯定能取得更多成就，但却因为家里的斗争身心俱疲。

让我觉得可惜又悲哀。

即便蒋乔在二夫人生产时毫不犹豫的选择保大，时而表示对三夫人的重视，我并不觉得他情深义重。

2.康宝琦和必正等人对于坏人没有足够的警惕防备心理，都已经吃过亏，也不止一两次，为什么还是没有防备呢？

哪怕不能处理掉那几个人，时刻关注动向也可以啊，感觉是编剧为了制造剧情冲突故意如此。

3.必正和他母亲让我感受到原生家庭的桎梏。

他母亲屡次成为帮凶，肯定和成长经历有关系，而她的性格缺陷又一直在限制必正的发展。

她哀求必正不要出头，说我只希望你做个平凡人，你希不希望娘无牵无挂，吃得好睡得好。

这种利用亲情的绑架，看得我简直窒息。

这部剧里有很多古代腐朽落后的制度和思想，但同时也有很多先进开放的思想，就有一些矛盾。

比如康宝琦作为妾，可以掌管庆丰年，而除了大夫人二夫人等有利益冲突的人，其他米商对此并没有异议。

有能者居之，而没有因为性别和身份去反对。

康宝琦对柴九的维护，舍身相护，除了有一次被必文拿来攻击康宝琦，并没有其他流言。

不过我觉得这种设定挺好的，哪怕是相对理想的设定。

开始时为了看四奶奶如何善用计谋，然后才发现可看的是柴九的成长史，一个街头小混混如何成长为成熟稳重的大管家。

不是像塑造四奶奶那样过于夸张的个人英雄主义，开始的柴九，真的是令人厌恶的小混混，他的粗鄙和心计为后面的挫折和成功都埋下了伏笔。

而他的成长，真的是一步一步看得见的改变。

但因为编剧把重心过于放在四奶奶身上，反而掩盖了柴九身上本可以挖掘更多的灿烂。

但最后我才发现，性格塑造的最出彩的还是心姐饰演的大奶奶。

若论心计，大奶奶远远胜过四奶奶。

她懂得对不同的人用不同的招数。

最了解老公的人是她，一张百家被赢得他心；最了解二妹的人是她，几番设局便让最单纯爱着老爷的二奶奶倒戈相向；最了解三妹的人是她，一张“儿子牌”把善良懦弱的三奶奶压得死死的；最了解管家的人是她，以“义父”之称几番巧言说得祥发叔对必文死心塌地。

只有她，每次都能让四奶奶陷入险境。

大奶奶微微一笑，难辨忠奸，心姐的气势，一斜眼，连我都胆寒几分。

而她对儿子的溺爱、对自己利益的维护、自私到慷慨激昂的地步，更真实得连我都觉得情有可原。

一个不想成为“英雄”的女人，一个活在古代对妇女条条框框中的妻子和母亲，对她来说，还有什么比深爱的丈夫和唯一的儿子重要。

她不懂国，只懂要把家牢牢地握在自己的手里。

可她还是输了，因为有一样，她比不过四奶奶，便是仁义之心，这是立剧之本，所以四奶奶每次都能化险为夷，赢得民心。

这不是说明她错了，而是编剧想要表达的东西必须要牺牲她来成就四奶奶。

但我觉得，题目的“巾帼枭雄”应该给她。

特别是编剧力图将四奶奶塑造成一个“女英雄”，当得起“枭雄”二字的就只有大奶奶了。

可惜啊，这么聪明的娘亲养出必文那么愚笨的儿子。

不过也对啊，娘如此聪明什么都想到了，儿子哪有思考余地。

不过从设局一场还是能看出必文继承了心姐的智慧。

虽说这是讲一个女人大仁大义的故事，但我看了却觉得她们的输赢，不过是看谁的后台更硬。

第一次四奶奶赢，只是因为她牢牢抓住了一家之主的心，老爷的偏心，太明显了；第二次大奶奶赢，只是因为她抓住了贪官知府的弱点使之成为自己的靠山；第三次四奶奶赢，只是因为她的身后站着比贪官更厉害的王爷；第四次大奶奶赢，是因为她通过彭铿靠上了当时掌权的太平军；第五次四奶奶赢，是因为她把太平军拉到了自己这边；第六次大奶奶赢，是因为太平军输了，朝廷赢了，站在朝廷对面的四奶奶自然要输；第七次四奶奶赢，是因为后台是百姓和依然掌有权势的王爷……次数大概说得不清楚，但意思总归是这样。

所以我觉得大奶奶输的绝不会心服口服，论容貌智慧才干哪一样不如四奶奶，但那个女人的出现，毁灭了她所有的幸福，怎能不恨？！

也许她们若生在现代，没有那么多传统夫纲子纲的束缚，大家都从零开始比拼，鹿死谁手还未可知！

后面5集还是好戏；不过都是演过的；硬生生把前面又重复一遍。

这就是TVB了，所谓翡翠剧场，晚晚需要人争产，摸清了吊观众胃口的套路，就不怕戏做到烂。

就像小孩只要吃雪糕就不哭，不断灌雪糕就可，合理性这件事完全可以摆一边。

骂过了，还是要肯定一下。

毕竟TVB太久没出过我能看得下去的戏了[金枝玉孽]之后戚其义就可以收山了，80集的珠光宝气跟拼破烂似的的，好歹这个剧集情节节奏都靠谱，两句口号也都选得尚可，一句我就是蒋家的四奶奶，一句人生得几个十年，虽然老套一点点，但讲得出都煞带气势。

柴九这个角色我就麻麻，黎耀祥脸谱式的演技也撑得四平八稳；看头还是在邓萃雯身上吧，每次先是稳稳阵阵让奸角骑上头，然后突然一个大力甩把人翻个四仰八叉，而且道理讲得又顺风顺水，忧国忧民的正气摆在一个女人身上也不惹人讨厌，能演成这样还能说什么呢？

如妃赚不到视后，四奶奶怎样也要补番数吧。

我最喜欢的角色是商天娥：得知自己是治鬼灵符后跑去码头黯然神痴的那场戏真是演得好好，面板纹丝不动，眼睛里都是戏，实力派真是不怕肥，身材又乜鬼用，演技够叻先得，娥姐好o野！

惠英红都做得好好，镖师女的身份完全是就着打女功架造，但身手都收起，好好整出一个受气包，但为了儿子挺身而出时简直是酷毙，结局写死就真的只能怪编剧缺乏想像力，观众的G点真的这么少么？

非要死人才能煽得到？

岳华也演得好可爱；心姐一张奸脸居然甘长气，从初一做到十五，看到最后实在忍不住心叹：唔该大BOSS能不能换一个呢？

观音菩萨也只有一个铁帽子王爷么？

SIGH一套戏足以感动人，足以教化人，却不足以圆其说。