猩球崛起3：终极之战

剧情逻辑上有很多不合理处：1、知道猿的巢穴，上校亲去一个叛徒说的地点，是不是埋伏不想的？

一定自己去？

2、都进到巢穴，来都来了，为什么不用遥控炸弹直接灭了猿？

3、作为人称恶毒的人类上校，只是利用猿搭护桩，在原来猿又听话又勤恳的搬石情况下，抓到凯撒，为什么不杀？

留着弄幺蛾子？

4、有必要跟用完杀掉的猿，对只是猿，不是什么头目，说那么多，什么都告诉，这么没城府，老大也太好当了些，什么偷听到了，也比这么拙劣的讲述强吧！

5、打大战自家内院会留着两个油车用来被炸？

6、看守这么多，猿少了没人报警？

一边的小崽们整个跑了，笼子都空了好吗？

7、新家园，凯撒儿子骑马来回用了那么久的时间，凯撒中着箭，穿山越岭，到了后再挂，伤口结噶、愈合都有了嘿。

整个下来“剧情需要”的因素太多，严重藐视人类智商，凯撒的智慧和领秀气质支撑点太少，太单薄。

诚如那位上校说的，这种变异的猿流感病毒，对人类文明是毁灭性的，让人直接失去了语言表达，失去了自我认知能力，但本片从2就没说明猿流感传染机制，直接接触猿不会得病，碰了下病毒携带者日常用具（娃娃）就传染？

个人觉得此处交代不明。

既然这个病毒这么严重，人类当然应该大力灭猿，这个从人类自身种族角度和立场，应该没有什么异议的，不像传统片中的僵尸病毒，受感染者有对他人侵害和城市破坏性，只是人变脑瘫一类的，但整个人类的文明遗迹只停留于武器，检疫医疗背景一概没有，挺鸡弱的设定了，至少在覆灭一个文明，重树文明之种时，让前段文明社会反抗起码看着合理，才使得崛起文明让人觉得可敬不是。

人类失去了语言能力，反倒猿说着人类的语言，真是莫名讽刺和好笑。

这个片看完最邪恶的一点，就是那个满脸无邪的女孩的设定。

女孩失去了语言能力，却又不像介绍的中病毒者会疯掉，更奇葩的，尾声女孩问自己是不是猿类！！

这点编剧暗示的是这个女孩认同与猿的共生，片尾一个鲜活的少女，在猿中嬉闹，让我延续的画面是，这个因“会爬树”赢来的文明，将借着这女孩的身体，更快、更稳地培育出接近人类大脑，猿类体力及行动能力的一窝窝下一代“猿人”，伦理的剿灭，让我细思极恐，编剧真是有点反人类。

通篇智商下线部分太多，作为三部曲的收官之作，剧情拖拉，内核源于不理性的报复，实在颠覆前面两部奠定的基调。

开着脑壳，不细究，当纯娱乐片就可以了。

《猩球崛起》三部曲剧情回顾《猩球崛起》（上映年份：2011）基因系统公司的科学家从森林里捕捉了一群猩猩，他们为了研发治疗老年痴呆症的特效药，对这群猩猩进行了长达五年半的实验。

他们给9号猩猩注射了112号药品，它能促进大脑产生新的脑细胞，来完成自我修复。

9号猩猩在药品的作用下拥有了小孩的智力，还成功学会了玩益智游戏，。

就在科学家威尔（詹姆斯·弗兰科 饰）认为112号药品已经研发成功，可以用来进行人体试验的时候，9号猩猩却突然抓狂，大闹研究所，最后被安保人员击毙。

▲威尔老板让科学家富兰克林停止该项目的研究，并且把研究所的所有猩猩都处理掉。

▲富兰克林可是富兰克林和威尔发现9号猩猩生下了一只小猩猩凯撒，

他俩认为9号猩猩在研究的过程中已经怀孕，所以它抓狂的原因是产后对孩子保护的本能，而非侵略性。

威尔误以为112号药品并没有副作用，于是暗地里对身患老年痴呆症的父亲注射了药品，不料父亲在短暂的回光返照之后病情变得更重了。

威尔还悄悄的把凯撒带回家养育。

9号猩猩把药效传给了凯撒，使它变得非常聪明。

18个月就学会了24个手语单词，看来过四六级也指日可待了。

单看这点它就比我强，将来一定是猩猩中的霸主。

不仅如此，凯撒还帮威尔撩妹，让他找到了女友。

然而之后的五年威尔不断给凯撒发狗粮，

凯撒的表情是这样的：

有一次，威尔的父亲和邻居发生了争执，凯撒为打抱不平教训了邻居一顿，还咬了他的手指。

别人被蜘蛛咬了都会变成蜘蛛侠，邻居被猩猩咬了没有变成猩爵，简直是亏大了。

感觉自己亏大发了的邻居把凯撒关进了动物管制中心。

（误）在这里，凯撒受到工作人员百般凌辱。

威尔想通过合法程序把它带回家，却很久都没能办下手续。

然而当威尔真正要接凯撒回家的时候，它却拒绝了，因为它有了更宏伟的计划。

凯撒偷走了游客的小刀，通过它打开了囚笼，还使用智慧让其它猩猩服从自己。

比如帮它们把囚笼打开，再比如给它们发饼干。

凯撒还回到家中和威尔作了单方面的告别，

随后偷走威尔的112号药品，把它释放在动物管制中心，让其它猩猩拥有了智慧。

接下来，它们逃了出去，还把研究所新抓来做实验的猩猩，以及动物园的猩猩都放了出来，组成了猿族大军，使用各种武器和人类展开了交战。

比如一言不合就扔一片奥利奥给你吃。

人类不得不驾驶战斗机来屠杀猩猩，企图杀掉凯撒。

随后便是影史经典一幕，各种电影混剪视频必须剪进去的片段：

一头猩猩腾空而起，成功击落了飞机。

据说，这一招还是它在看电视的时候，偶然从另一个更大的猩猩身上学的。

最后，猿族取得了暂时的胜利，逃进了一片原始森林。

《猩球崛起2：黎明之战》（上映年份：2014）关于续集，我只想说黎明演得太好了，我反复看了十多遍也没认出来他演的谁。

本片剧情承接了前作，人类在“猿流感”的感染下不断死亡，上一集的男主角威尔也乘坐契约号飞船踏上了寻找造物主的旅途，最终只剩下很小一部分免疫猿流感的人类生活在了一个集中营。

值得一提的是，加里·奥德曼在《这个杀手不太冷》里当警察，《黑暗骑士》里当警长，这次终于当了人类的领袖，这段经历也可以说是相当励志了。

凯撒和同族在森林里生活了十年，最近从未见过人类的踪影，甚至以为人类已经灭绝了。

直到有一天，以马尔科姆为首的一个人类小分队闯了进来。

其中，杨坤老师失散多年的兄弟克文还枪击了一只猩猩。

猿族将人类小分队层层包围，凯撒完全可以下令把他们全部杀了，但出于和平目的，凯撒放走了他们，简直就是个猿和平。

有个叫科巴的猩猩当年作为科学家的实验对象，在研究所被折磨得半死不活，对人类非常仇恨。

由于凯撒救了科巴，所以科巴愿意服从凯撒。

但是它俩的思想完全相反：凯撒只看到了人类的善，而科巴只看到了人类的恶。

猿族不想要战争，但如有必要会抗争到底。

原来，人类的能源面临枯竭，需要修复猿族地盘的水坝，进行水力发电。

凯撒同意马尔科姆和小分队修复水坝，但是他们必须交出枪支。

理由在于这是人类生存下去唯一的办法，如果它拒绝了人类，可能导致人类的攻击。

工作的过程中，克文不但不感谢猿族，反而一直在说它们的坏话，比如猿族引发的猿流感害死了很多人（其实这是科学家创造的病毒，被用来做实验的猩猩才是受害者），猿族在等待时机杀光人类（然而凯撒两次放弃杀光小分队的机会），以及他看到猿族就恶心……结果克文在修复水坝的过程中发生了事故，还是凯撒再次伸出援手，让他脱离危险。

克文丝毫没有心怀感激，还对凯撒的次子大打出手。

而克文对这只小猩猩下手的原因是，小猩猩跑进他的工具箱玩耍，差点翻到了它的枪支。

克文不能让猿族发现自己违反约定偷偷带了枪支，否则后果不堪设想。

于是，他只好把脾气撒在小猩猩身上，让小猩猩为他的错误买单，典型的作死小能手。

电影开头也正是他枪击了猩猩，又被凯撒放走，才使得科巴怀疑凯撒偏袒人类，从而发生后面的故事。

换言之人类走向毁灭，他有不可推卸的责任，完美诠释了什么叫做“猪队友”。

尽管小猩猩并无大碍，但克文携带枪支还是违反了约定，而且他也确实有伤害猿族的倾向。

然而凯撒再次饶了他一命，实在是太能忍了，都要变成忍者神龟了。

剧情这样安排也正是导演的高明之处，观众都对凯撒的遭遇看不下去了，凯撒才能顺理成章地对人类发动反击。

凯撒尚且保持理智，科巴就实在忍不住了。

它运用极其不稳定的智商，从人类的枪械库偷了一把机枪，杀死了凯撒，然后还对猿族的家园放了一把火。

至此，它在这一集的智商就全部用光了。

凯撒的长子捡到了机枪，断定杀死凯撒和放火都是人类干的。

于是，科巴成为暂任首领，带领猿族洗劫了人类的军械库，并且顺利打败了人类，把他们囚禁在了集中营。

只有马尔科姆的小分队，以及人类领袖为首的少部分人类暂时逃脱。

科巴专横跋扈，把不听从命令、不愿杀人的猩猩扔下大楼，还把效忠凯撒、不愿意服从它的博派猩猩关了起来。

马尔科姆离开猩猩家园的时候，恰好发现了坠下山谷、尚未死亡的凯撒，于是把它带回去救治。

随后，马尔科姆和领袖会和，还发现领袖在猩猩聚集的大楼布置了炸药，可以一次性屠杀整个猿族。

这也是导演玩的一个小心机，它特意安排猿族聚集在大楼，又特意安排领袖逃脱出来还在整栋大楼布置了炸药，以此暗示观众科巴的思想过于右倾，它最终输在了头脑上，差点酿成毁灭猿族的大错，所以它的极端行为是不可取的，也侧面反映出凯撒才是真正为猿族做出巨大贡献的猩猩。

故事的最后，马尔科姆挟持了领袖，请他放过猿族。

这也再次说明凯撒对人类的好，这分善心也能在关键时刻挽救猿族的性命。

尚未痊愈的凯撒和科巴在大楼上进行了殊死决斗，最终将科巴扔下了大楼，凯撒也得以重新成为猿族的首领。

《猩球崛起3：终极之战》（上映年份：2017）凯撒率领猿族藏到了森林深处，与此同时也在寻找新的家园。

另一边，不断有人类感染猿流感，引发智力衰退的返祖现象，结局则是死亡。

长此以往人类更加稀少了，其中一部分生活在上校掌管的军营里。

有一天，一小支军队找到了猿族，仁慈的凯撒再次放走了他们，并让他们把自己和平的意愿传达给上校。

不久之后，凯撒的长子回到家园，结束了新家园的探索。

就在大家商量要不要在今晚离开的时候，不料上校卷土重来，还杀掉了凯撒的妻子和长子，随后逃之夭夭。

凯撒怒不可遏，终于对人类死心。

它不想当猿和平了，想当大总统猿世凯。

它猿力觉醒，心中燃起了熊熊的复仇烈火，决定发动猩球大战……但在此之前，它命令同族前往新家园，自己则是和几个亲信一起去找上校报仇雪恨。

途中，它们见到一个小女孩诺瓦，

以及一只会说话的“坏猴子”。

随后，凯撒不幸被人类捕获，更为严重的是它发现前往新家园的猿族全都被上校抓了起来，被强迫服苦役。

上校没有杀凯撒，是为了利用他，让他命令猿族好好干活。

接下来，坏猴子挖地道将同族都救了出来。

凯撒这边也没闲着，它炸掉了军营，并且引发雪崩，杀死了除诺瓦以外的所有人类，而猿族和诺瓦爬到树上躲过一劫，取得了最终胜利。

创作背景1963年，法国作家皮埃尔·布尔创作了《人猿星球》小说，讲述的是三位探险家从地球出发前往一颗地外行星出发的故事。

在这颗星球上，人猿是占主导地位的智能和文明物种，而人类沦为如野兽般的地步。

由本书改编的同名电影被评为好莱坞十大科幻经典，直到今天已经衍生出了9部电影。

1.《人猿星球》（上映时间：1968年）1972年，宇航员泰勒等人驾驶宇宙飞船来到了3955年的陌生星球，由于仪表失灵他们误以为这是3978年。

这颗星球被具有智能的人猿统治，而人类退化为了野兽。

电影最后，泰勒在海边看见了半截自由女神像，才知道这里并非外星，而是3955年的地球。

（看到这一幕相当震撼，可能只有《启示》的结局有的一拼。

）2.《失陷猩球》（上映时间：1970年）1972年，人类派出搜救队前去寻找泰勒和飞船，不料也来到了人猿星球。

神似花果山为了逃离猿族的控制，人类宇航员引爆核弹炸毁了3955年的地球，还让地球附近的一艘人猿一家驾驶的飞船穿越虫洞来到了1973年。

3.《逃离猩球》（上映时间：1971年）1973年，来到地球的人猿一家被人类软禁，它们的智慧让人类感到好奇并最终遭到杀害。

它们的孩子被人类收养并取名为凯撒。

4.《猩球征服》（上映时间：1972年）1983年，一场瘟疫使得猫狗绝种，人类开始饲养灵长类动物当做宠物。

凯撒被关进了猿族管理中心，猿族在人类的奴役和折磨下飞速发展并且发生暴乱，凯撒成为猿族的首领并向人类发动进攻。

5.《决战猩球》（上映时间：1973年）人类和猿族爆发了战争，最终凯撒率领猿族取得了胜利。

2040年，凯撒逝世。

3400年，人类的衰弱到达了极点，并出现了返祖现象。

3955年，几位人类宇航员来到了这里……以上五部电影是一个完整的系列，并且在时间线上是一个循环，70年代的电影拥有这样的想象力实在令人敬佩。

后来蒂姆·波顿翻拍了该系列的第一部。

《决战猩球》（上映时间：2001年）航天员里奥在星际旅行的过程中遭遇了宇宙风暴，并且坠落在一颗陌生的星球。

拥有极高智慧的人猿在这颗星球处于统治地位，而人类却成为了人猿的奴隶。

里奥为了摆脱困境展开了逃亡……

总结不难看出，《猩球崛起1》翻拍自《人猿星球》五部曲的第四部《星球征服》，而《猩球崛起2》和《猩球崛起3》翻拍自《人猿星球》五部曲的第五部《决战猩球》。

值得一提的是，《猩球崛起》三部曲的主角叫凯撒，而《征服星球》《决战猩球》中猿族首领也叫凯撒。

《猩球崛起3》里的女主叫诺瓦，而且是整部电影唯一幸存的人类。

而《人猿星球》五部曲的前两部，以及2001年的《决战猩球》都有一个叫诺瓦的人类女孩。

1968年《人猿星球》的诺瓦 

这篇当是草稿，写得还比较琐碎，如有语病或疏漏还请大家多多包涵和指正。

主要梳理一下个人对本片思辨链条的理解，后续会去重温1968版《人猿星球》，然后再把后面那几部补补，看看会不会发现更多有趣的联系。

另外等国内上映二刷也是肯定的了，到时候应该还会有所补充。

这次专程去香港看的几部新片里，除了诺兰的《敦刻尔克》，最期待的无非就是这一部了。

虽然谈不上热爱，但“猩球三部曲”在我心目中绝对是近年来最难得的商业系列之一。

作为一个围绕猩猩展开故事的三部曲，安迪·瑟金斯在动作捕捉下演绎的“凯撒”自始至终都是绝对主角，这点从不忽悠。

因为时间的跨度之大，每一部的人类角色都会被替换，即便有商业上的压力，也不为了票房号召力而去留住任何一位大牌，以至在故事上做任何妥协。

而这个系列之所以如此优秀，显然不仅因为它文武戏水准俱佳，更贵在一边吃尽好莱坞的工业制作优势，却始终没有被日益轻浮的流水线作风影响，而是坚定秉承着始于上世纪六十年代老版《人猿星球》系列的反思内核，把平等、自由、包容异族等诉求，乃至对照现实的社会性思辨融入故事的每一个起承转合中。

从鲁伯特·瓦耶特执导下偏爆米花兼猎奇向的《猩球崛起》，到马特·里夫斯接手后史诗感初显、沉稳大气的《猩球黎明》，每一部我都很欣赏。

而对这一部的期待，除了因为北美爆棚的口碑，更多是源于它作为终章“如何收场”的悬念。

《人猿星球》（1968）结尾，影史上最震撼的画面之一看过1968年老版《人猿星球》的人都知道，那部电影在某种程度上可视为这个三部曲的续集。

《人猿星球》讲述的是一只出发自20世纪的宇宙飞船经过6个月的近光速飞行，随后因引力时空扭曲原理在40世纪坠落于一颗不明星球上的故事。

在本片结尾，观众随男主角（也就是飞船船长）来到一片沙滩上，随后看到了被上升的地壳淹没了半个身子的自由女神，才确认这个由人猿统治、人类被当成野兽的荒诞星球，就是地球。

《猩球崛起》（2011）而自2011年《猩球崛起》开启的新三部曲，实际上就是把老版系列中“猿族崛起”的过程（从发展阶段来看，新版的《猩球崛起》《猩球黎明》可与老版最后两部——《猩球征服》《决战猩球》对应），以去穿越设定为前提，从头开始演绎。

而如今的《猩球崛起3》作为新系列的终章，它显然需要处理“人、猿双方在地球上如何结局”的问题。

在各方面的考量下，如果让猿族直接团灭人类，在普通观众看来，或许就只是毫无惊喜地意淫到底了（路人OS：So what？

你只是部电影）；如果让人类直接打败猿族，则意味着完全放弃了承接老版故事、形成互文的机会，所有探讨仿佛变成一场空，大概粉丝也不会买账。

总不能打了三部，最后用握手言和、开始共处这种强行主旋律也最无趣的方式收场吧？

要不，就只有走《X战警》的路子，让两方的对峙永世不罢休，把续集一直拍下去。

但首先这是终章，其次也没有超能力奇观作资本把战线一直拉长，这么说下来，总要有个胜负才是。

不得不说，最终我对《猩球崛起3》的结局处理是万分满意的，尤其是走向结局的过程。

对这个三部曲来说，没有比这更棒的句号了。

即便这一部从整体观感上看并不是很过瘾（可能还有些许bug，需要二刷确认），但从思辨的结果、角色的去向、故事的收场来看，已经可堪完美。

这种感觉颇像当年的《黑暗骑士崛起》。

本文从这里开始就会出现剧透了，透到破那种。

建议还没看电影就别看下去了。

患病的失语女孩首先，这一部中最关键的新设定在于传染病病毒的变异。

《猩球崛起》中，新型药物ALZ-113让以凯撒为首的猩猩们大脑得到开发，人类最终对它们失去控制。

但灾难远不仅如此，伴随着这种新型药物的研制失败，还出现了一种新病毒，导致全球大量人类患病死亡（详见《猩球黎明》）。

而在这一部中，这种病毒发生了变异，开始让原本的免疫者患上了失语、大脑乃至身体机能退化的症状。

患病人的语言、思考等能力会不断退化，最终就如一般猩猩一样原始。

所剩无几的人类组成军队，分裂出上校（伍迪·哈里森 饰）领导的一方和反对上校的另外一方。

上校认为，为了让人类免于灭绝甚至是被高智商的猩猩们奴役，不仅要将猩猩们赶尽杀绝，还需要牺牲掉那些患有传染病的人，以防病毒扩散。

所以，他展开了针对部分人类与整个猿族的杀戮。

而被他杀死的这些人中，甚至包括他的亲生儿子。

另一方即是反对他这种做法的人。

他们希望通过科学找到医疗方法，不愿意动手杀害同胞，从而与上校一方展开对峙。

但需要注意的是，不像一二部中想要与猿族和平共处的“好人类”与认为地球一山不容二虎的“坏人类”，对于猩猩们的态度，两方并没有什么分歧——该灭。

所以个人认为，即便故事上仍是在前两部打下的人VS猿的矛盾基础上继续发展，但这一部探讨的重点已经不是要不要包容异族、或者如何包容异族了。

而是通过猩猩们与人类两方之间的多种对位关系，探讨是什么让人之所以为人，又是什么让猩猩足以替代人；作为人的优越性是如何逐步失去的，而猿族（以凯撒作为代表）堪比人的优越性又是如何最终培养起来的。

根据本片的故事脉络，人—猿地位的更迭本质上是通过人—猿优越性的转移来完成的。

这样的设定，超脱了简单的现实关照，不仅可以让人联想到万千世界与历史长河里各式各样的政权更迭、地位更迭，也可以直接视为一出面向未来的警示寓言。

人—人关系为人的优越到底在于人类的语言与思考的能力，还是人性、伦理、道德？

人类两方军队的分裂，即是人类对自身智力高度与文明高度的不同取舍。

不像《X战警》中查尔斯和万磁王那样的分歧，如上文所述，两方军队的分歧并非一方主张和平共处、一方主张消灭异族的关系。

他们代表的是在电影建立的极限假设下，人类对待伦理道德、对待人性的态度分歧。

上校那一方的作为可谓摒弃了人性道德（领导者杀了自己的孩子），而另一方虽然只是出于一种反作用力抵触，但这个派别的存在本身就代表着对人性与道德的自觉捍卫。

这和他们对猿人的态度无关，说到底更像过不了内心的一个坎。

毕竟，能有多少人会因为“理性”考虑保全人类种族，就能做得到狠心枪决自己的同胞，甚至自己的孩子呢？

人—猿关系个人认为在本作中，人类与猿族的关系分为两个方面，而且联系不大。

一方面是表现在剧情上的外在关系。

即人类与猿族之间，大面积出现了如二战期间纳粹—犹太、黑奴贸易中殖民者—奴隶的混合关系，小面积出现了猩猩叛变、作奸为人的关系。

这两种关系直接引导了起义的发生与忠心的回归（“猿奸”大猩猩在铁桥上救援凯撒那一段），更多是带有叙事功能性的，当然，也是假想故事情境下的历史必然。

另一方面是表现在思辨过程中的内在关系。

这个更重要，而且它实际上已经包括人—人关系与猿—猿关系了，集中体现在两位领导者——凯撒和上校的关系上。

首先说凯撒。

凯撒在这一部中，凯撒一直蒙受在自己杀害科巴的阴影里。

在为猿族寻找生路的过程中，他的眼前不止一次出现了科巴的幻象，而科巴一再重复的那句话非常重要：“Ape not kill ape.（猿族不杀同类）”。

即便在《猩球黎明》中，科巴的死可谓观众心之所向，但这一部再次提起这件事，在我看来也并非无病呻吟或空穴来风。

凯撒有关科巴的梦魇，其直接来向、对角色的推动作用与潜在的象征都非常明确。

《猩球黎明 / 猩球崛起2》（2014）中引发人—猿战争的科巴妻儿被杀，凯撒被激起了对人类的空前仇恨，而因为自己起了杀心，让他联想到他所鄙夷的科巴。

害怕“成为自己讨厌的人”，而自己又亲手杀害了那个与现在的自己何其相似的人（回顾一下当时凯撒对科巴的回应：You are not ape），这合理解释了梦魇的出现。

当然，上校作为人类军队之一的领导者，其行为更加极端。

上校 The Colonel他杀害了更多同胞。

在上校登场不久后的独白中，我们从中得知，他是亲手杀害自己的儿子的，他说虽然过程充满矛盾与痛苦，但下手后让他摆脱了情感累赘，“被净化了”。

所以，凯撒和人类领导者形成了非常巧妙的对照——前者不希望挑起战争，后者不希望病毒扩散，而科巴和人类患病者都是有碍于此的“绊脚石”。

为了本族的未来，凯撒与上校都把他们杀害了，即便最终无事于补。

而凯撒和上校最关键的区别、也是可作为人类最终被猿族取代之内因的区别，就在于凯撒即便是出于正义的理由杀害科巴，但他仍然出现了梦魇，仍为杀害同族人感到良心受谴、无法心安、难以解脱。

而作为人类的Colonel并不，他把这杀害同胞、杀害儿子当作变得强大的必经之路。

“太感性”是上校一开始对凯撒的评价，当时他认为这就是导致凯撒无法带领猿族走向成功的原因。

而讽刺的是，最后凯撒虽然死去，但在他的带领下猿族毫无疑问求生成功了。

所以上校实际上一语道破了他所代表的人类已经不如猿人的关键所在——是啊，凯撒已经比某些人类更感性了。

如你所知，在第三幕中凯撒出于私人恩怨跑去找上校报仇，意外的是上校这时候已经染上传染病了（因为接触了来自患病女孩的洋娃娃*），他成为了一个失语和身体机能退化的人。

而语言和思考的能力正是他所认为的人类优越性，他为此杀死了他的孩子和更多带有传染病毒的人。

而杀戮无辜这件事本身，已经让他抛弃了人类之所以为人类的真正（或者说本片创作者所认为的）优越性——人性的情感和伦理道德。

最后，他一无所有。

在言语和智商已和人类不相上下的凯撒面前，瘫倒在床上吼叫的他无人牵挂、无法自理，显得更像一只原始的猩猩，而凯撒则更像“人”。

对于凯撒前来杀死他这件事，上校没有恐惧反倒感激，因为他自己已经找不到活下去的意义了。

而凯撒显然也意识到这一点。

上校患病的转折本质上帮助凯撒跨过了私人恩怨的坎，上校作为人类领导的最终坠落，让凯撒第一次意识到摒弃人性的人类一旦失语，会显得如此下等和可悲。

在动物一般的上校面前，他似乎找不到那份仇恨的意义所在了。

也如他所预料的，在他离开那间战况室之前，上校自尽了。

犹记得导演把那一枪的声音拍得非常清脆。

那一枪对猿族来说，意味着离成功更近一步；对人类来说，意味着错误一方的失败；更意味着，有关人类优越性的思辨最终得出了结论。

同时，无论凯撒放弃复仇是因为拒绝杀死手无寸铁的“敌人”，又或者纯粹的“下不了手”，都不外乎代表了某种道德自觉或情感自觉，实际上就是人类文明的特征，也正是源于“感性”的牵引啊。

前面对于仇恨与科巴梦魇的铺垫，使得凯撒最后的转变有了非同一般的意义。

凯撒从第一部中智力的飙升，到第二部中战斗力、领导力的飙升，再到这一部对人性深入骨髓的继承，终于成为了比末世中人更像人类的“人”。

所以说，猩猩完成了对人类原有优越性的继承，进而实现了人—猿地位的最终更迭。

结局

在老版系列第三部——《逃离猩球》中，一对猩猩夫妇从公元3955年的未来穿越回1973年的地球，并生下了他们的孩子。

截图中出现的台词，便出自一位帮助他们逃亡、还收养了他们孩子的马戏团老板。

这只猩猩孩子即是老版中“猿族崛起”的关键。

老版系列的一大特点就是整个故事从宏观来看是符合宿命论的，一切互为因果。

未来猩猩夫妇若没有回到过去就不会有高智商猩猩的诞生，没有高智商猩猩的诞生，猿族就不会在这只猩猩的领导下崛起，没有猿族的崛起，就不会有未来猩猩夫妇的出现。

而这位马戏团老板相信宿命，相信上帝的意愿，所以顺应了自然，主动保护了被人类追杀的猩猩孩子。

（BTW，这个孩子的名字也叫凯撒。

当然，从剧情的区别可知和新版的凯撒并不是同一位，这个名字无疑是新版对老版的致敬。

）至于选取这段独白放在这里的原因，相信读完这一部分就会有答案了。

让我们回到这部《猩球崛起3》的结局。

当阴差阳错地为猿人消除了“前”威胁——上校领导的军队后，你发现另外这支人类军队对待猩猩们的态度确实如上校所言，没有什么区别。

为胜利集体欢呼过后，人群中便有士兵发现并举起枪对准了凯撒，猝不及防地，一场伴随欢呼声加速而来的雪崩就这样发生了。

仿佛上帝正式宣布他对自己的得意造物彻底失去信心，向自大甚至早已“非人”的人类做出最后的审判一般。

所以除了人与人、猿与猿、人与猿的关系，我认为本片的结局还可视为对食物链和大自然关系的表现。

当一个种族对另一个种族真正造成了灭族威胁时，后者——即人类发起违抗是一种群体性本能，但随着新的进化结果与食物链的必然变动，人类违抗的真正对象自此也就变成了大自然（不要太科学，说得装逼点就是人类命运、上帝意愿）。

这就是为什么违抗的结局是必然失败的。

即便最后那场戏确实拍得有些简单粗暴，但它就是符合宏观的自然规律，而雪崩灭族的收场把这一点淋漓尽致地、戏剧性地表现了出来。

（在影院看到人类临死成为笑点、人类灭族观众欢呼的感觉真是奇妙...）最终，人和猿的大战胜负取决于自然，而不是通过简单的一方“打败”一方来表现。

在我看来这更显高级，也更具说服力。

毕竟，胜负自有天命，而人与猿在自然中地位的更迭，仅由战争的结果也并不能真正说明什么。

导演和编剧显然意识到，主宰地位的转移，其根本在于物种优越性的转移。

这也是这一部即便拍摄成本更大，也没有被“场面更大”“格局更大”的定律捆绑的原因，真正的地位更迭，早在凯撒和上校最后那场戏就一锤定音了。

有关人类优越性的失去与猿族优越性的养成，一场连对白都没有的文戏就足以表达了。

这也是为什么，即便片名叫War for the Planet of the Apes，我也没有因为这一部War的场面感不足就感到不满的原因。

在一个商业系列的终章里看到这样富有哲思性的处理，比给我来十场变形金刚式的混战都要更撼动人心。

这个结局的设置，巧妙避免了本文开篇罗列的每一种各有利弊的情况，找到了最最无可挑剔的出口，同时，正式承接1968老版《人猿星球》，让这个系列的讽刺与警示贯彻到了最后一刻。

而那个因为患病而机能退化的失语女孩，虽然最后活下来了，但她往后的生活显然已经完全脱离了人类群体。

在下水道里，当她用手语问起大猩猩自己“是人还是猿”时，猩猩给出了一个美妙的、高于两者的回答：“你是新星（Nova*）”对，这就是一部反人类的电影。

仍然秉持着50年前《人猿星球》的那份否定。

只是这一次，否定得并不绝望。

彩蛋（持续更新，欢迎留言补充）

*注：Nova也是老版中船长到达地球后遇到的野女人的名字。

这个角色在老版系列的《人猿星球》和《失陷猩球》中出现。

*注：本片中发挥重要作用的洋娃娃可视为一个留给老粉的彩蛋。

《人猿星球》中，洋娃娃成为了结尾处证明人类文明先于且高于猿族文明的证据。

这只洋娃娃是会说话的。

*注：在本片中，“The only good ape is a dead ape.”是上校领导的军队的一支口号，这实际上和老版系列第二部《失陷猩球》中的“The only good human is a dead human.”形成对照。

而在《失陷猩球》中，这句话出自一位猩猩将军之口，他在公元3955年鼓动猿族杀光残余的人类。

*注：截图翻译不佳，请自行忽略“猴”字。

在老版系列的第五部（也是其终章）——《决战猩球》中，出现了“Ape never kills ape.”和“Ape shall never kill ape.”的口号，这在故事中是以猿族占领地球后的教条语存在的。

可见对猿族来说，“不杀同族”是非常重要的原则之一。

这与《猩球崛起2/3》中科巴的话形成呼应，也进一步说明了杀害科巴对凯撒自身心理的影响。

*注：关于幸存的凯撒的小儿子——Cornelius，这个名字和老版系列中前三部的猩猩男主角名字相同，在《人猿星球》《失陷猩球》《逃离猩球》中， Cornelius是一个兼具智慧和勇气的科学家/考古学家角色（加上他的解剖学家妻子，正是上文提到的那对猿族夫妇），值得一提的是，他即是老版系列那一版“凯撒"的父亲，而无论是这一版凯撒或是那一版 “凯撒”，他们毫无疑问都是“猩球”时代的创世祖先。

这使得一切像一个轮回。

*注：在旧系列“远未来”时间线中出现的，纪念先祖“凯撒”的雕像。

最后，请给安迪·瑟金斯一个奥斯卡提名！

猩球崛起可以总结出三个看点：主角都不是人，人都不是好人，人类终将被人类自己的进化所取代。

这是日耳曼与古罗马的战争，像贝奥武甫，像尼伯龙根的指环，正如罗马帝国一定会被民族大迁徙毁灭。

但最后，猿族走出了自己的新天地，犹如摩西出埃及，渡红海，到了应许的迦南地。

我已给《猩球崛起》下一部编好了剧本——十年后，生活在猿族中的小女孩出落成了美少女，又能飞檐走壁，百步穿杨，力大无穷，敢爱敢恨，她跟凯撒的儿子谈人兽恋，但遭到猿族普遍反对，更有不同物种生殖隔离的天然障碍。

这时候，人类野蛮入侵，大肆屠杀猿族。

小女孩的人类亲戚把她救了回去，人类高富帅向她献出玛丽苏的美妙剧情。

但她不堪忍受人类对猿族的屠杀，不堪忍受高富帅的虚伪。

生死存亡关头，她背叛了人类，率领猿人众奋起反抗，成为猿人版与少女版的《最后的莫西干人》、《与狼共舞》。

最后，小女孩排除万难，收获了她与凯撒儿子的爱情，在猿族即将灭亡时，生出第一个人类与猿族杂交的小宝宝，竟然意外地播下拯救人类的种子——杂交可以改变基因退化，正如两万年前，走出非洲的智人与尼安德特人的遭遇：先是杀戮，然后一小部分基因交流，最终形成了现代人类。

人类有识之士，喊出越战期间美国人民的口号：要做爱不要作战！

从此，和平降临地球。

第四部，大结局！

猩球崛起的历史，再现了人类自身的历史，尽管，结局可能只是个美好的奢望！

新三部曲一直是披着科幻片外衣认真挖掘内核和好好讲故事的片子。

我很庆幸没有拍成假大空的大场面战争电影。

导演摒弃掉了预告片里一些战争镜头，把更多的时间放在了丰富角色形象和情感上。

只用肢体和少量语言塑造了一群电影史上最鲜明的非人生物们。

未来立在华盛顿的凯撒雕像将会唤起所有人更深的敬意。

漫威、DC、福克斯、索尼等各大公司正如火如荼地拍摄着超级英雄独立电影，如今福克斯也终于将把目光投向了《西游记》，将孙悟空的独立电影搬上了大银幕：《猩球大战：猿力觉醒》，又名《来自猩星的你》《兽人永不为奴》。

别问我为什么没有唐僧，连白龙马都被抢了，唐僧多半是被他杀来吃了。

再加上全国温度持续上升，部分地区高达40度，直接就把孙悟空和白龙马都晒黑了。

下面请看详细报道：

继人类食用鸡肉、猪肉从而感染禽流感、猪流感之后，广东人吃猴脑的行为又导致了猴流感的爆发。

根据这个规律，人类下一次面临的大规模疫情将是福建人流感，甚至外星人流感了。

15年后，幸存的人类已经很少了，其中一部分生活在上校的军营，每天靠吃上校鸡块为生。

而猿族首领凯撒率领同伴龟缩在“大猴儿峦”，

（“大家好，我是鹿晗”说快了就是“大猴儿峦”）也被称为“猿山山”，

他们每天的口粮是吮指猿味鸡。

他们以退为进，目的是将来打败人类占领地球。

从此“猩猩多如狗，猴子遍地走”，从此这将是猴子的天下，想看猴子再也不用去动物园了。

有一天，凯撒抓获了一群军人。

原来，他们听说凯撒有一个隐藏的指挥基地，但是找了很久都没找到。

其实历史总是惊人的相似，曾经每年9月，美国的军用卫星也会发现中国突然出现几百万神秘部队，然后在半个月后神秘消失，投入数亿经费用于军事研究也没查到什么有用的东西。

凯撒出于仁慈放走了他们，还叫他们转告上校，自己是为和平而来。

你这么爱好和平，那就叫你猿和平吧。

不久之后，猿和平的长子蓝眸

和火箭（返回舱）结束了新家园的探索，回到了大猴儿峦。

（火箭是猩猩的名字）介于蓝眸带回来的样本是一把沙子，我们可以猜测他刚刚坐火箭去了火星。

（误）就在大家商量要不要在今晚离开的时候，绿灯军团突然出现了。

（误）

原来是上校卷土重来，潜入水帘洞，杀了猿和平的妻子和长子，然后把猿和平踢进了猿泉，自己却逃之夭夭。

猿和平怒发冲冠，猿力觉醒，迫不得已自封大总统，再结合“凯撒”的名字，改名猿世凯，企图发动猩球大战。

（《星球大战7》中，安迪·瑟金斯饰演第一秩序的最高领袖斯诺克）但在此之前，他命令同族前往新家园，自己则是去把上校做成上校鸡块报仇雪恨。

同行的还有莫里斯，看样子他应该是去吃自助餐的时候把盘子都吃了下去，真是一点都不浪费呢。

以及卢克（天行者）等猴。

（卢克是一只猩猩的名字）途中，他们见到一个叫阿诺·施瓦辛格的女孩，简称诺瓦。

这位老戏骨熟知“自古反派死于话多”的规律，因此从头到尾一句话都没说过，从而顺利地在人类灭亡以后还活了下来。

所以说知识就是力量啊。

随后猿世凯等猴又遇到一只坏猴子（宋小宝 饰）抢了他们的马，猿世凯奋力追击，将坏猴子逼到穷途末路，后者只好脱下衣服谢罪。

第二天，卢克送了诺瓦一朵花。

潜台词是：

然后人类及时踹翻了这碗狗粮，杀了卢克。

连卢克都死了，这《星球大战》是拍不成了，只能拍《猩球大战》了。

卢克临死之前，诺瓦把花还给了他。

随后猿世凯也被人类捕获，更为严重的是他发现前往新家园的同族全都被上校抓了起来。

由于凛冬将至，上校命令猿族修长城来抵御异鬼。

他没有杀猿世凯，是为了利用他，让他命令同族好好干活。

但猿世凯还是被折磨得奄奄一息，关键时刻诺瓦化身猿隆平，冒死给他送来了口粮，使他的生命得以延续。

而坏猴子这边也没闲着，身为猴子派来的救兵，他一连看了《地道战》《海边的曼彻斯特》《越狱》《肖申克的救赎》等一系列优秀影视作品，可惜都没有实质性的收获。

最后还是通过一晚上看完二十多部爱情动作片，才深受启发，化身下水道工人，挖地道将同族都救了出来。

但猿世凯没来得及逃跑，因为此时上校正在给他表演变魔术。

上校娴熟的把自己变成了智障，不料身为智障的他忘记了怎么说话，变不回来了。

另一帮人类赶到军营，与军营的人类打了起来，他们都是“保护动物协会”的编外成员，贴心地等到凯撒之外的所有猿族全部撤离军营才开火。

接下来，猿世凯引爆一颗猿子弹炸了军营，并且引发雪崩，杀死了除诺瓦以外的所有人类，而猿族和诺瓦爬到树上躲过一劫，取得了最终胜利。

啊，凯撒你太帅了，我要给你生猴子！

眼看凯撒打败人类还是靠的四大发明之一火药，一股民族自豪感油然而生，我胸前的红领巾更鲜艳了。

故事的最后，猿世凯带领猿族开始了二万五千里长征，来到了新的家园。

他统一地球，再次改名为猿始皇，定年号“大猿”，国歌《猩条旗永不落》。

续集可以讲他焚书坑猴、铸十二金猴、发明吮指猿味鸡、成立《坏猴子影业》、写《金刚经》、拍《金刚：骷髅岛》《金刚葫芦娃》《金刚狼》《变形金刚》《铁金刚》等电影……按照这个思路，这个系列还可以拍七八十集。

-影评---《猩球崛起3》和普通的视效大片有显著的区别，体现在剧情、台词都很含蓄，甚至有点文艺，这样的结果是电影表达的主题会比较内涵和抽象，也就会造成口碑两极分化的情况，喜欢的人非常喜欢，不喜欢的人觉得很无聊、很平淡，毕竟你觉得这部电影很有内涵，但其它人不一定有同样的感受。

也正是因为电影一点都不直白，所以有巨大的解读空间，任何一个有意或者无意的细节，都能让观众引发深思。

首先要说的是《猩球崛起》三部曲对角色形象的塑造非常注重，时隔6年上映的第三部，和第一部相比起来又有了明显进步，每只猩猩的表情、动作、台词、思想都非常细腻，给观众的感觉就像真的一样，很容易被带入其中。

我们不再仅仅把它们当做影视作品中编造的、虚构的角色，而会潜意识地认为这是真实发生的故事，而我们就是旁观者，电影里的一举一动也会引起我们情绪的波动。

凯撒准备孤身上路，血刃上校报仇雪恨的时候，我们想要劝它放下私人恩怨，带着猿族迁徙到新的家园；凯撒和猿族分崩离析，我们心中五味杂陈，十分揪心；猩猩被迫做苦役的时候，我们会感到同情和难过；

诺瓦冒着生命危险给凯撒送来水和食物，我们会为之感动；毛里斯终于进化，能够开口说话的时候，眼泪瞬间就止不住了……事实上凯撒身为猿族首领，它的选择不一定都是对的，正是这样才显得真实，否则就会给人“开了外挂”“主角光环明显”“编剧太偏袒”的感觉，回顾历史上的领袖也总是褒贬不一，开明如唐太宗也会渐恶直言，残暴如秦始皇也会严行律法，没有人十全十美，也没有人一无是处，更别说一只猩猩了。

凯撒总是以德报怨、希望和人类和平相处的思想可能是错的，它为了杀上校报仇而将猿族的命运置之不顾也可能是错的，但是历史进程是诸多因素推进的，好事在将来可能变成坏事，坏事在将来也说不定变为好事，没有人知道一件事情在历史长河中到底对错与否，到底扮演怎样的角色。

也正是历史上无数的对对错错，才让世界演变成现在的模样。

俗话说“历史是由胜利者书写的”，战争是没有对错的，一切以结局为向导。

凯撒是否慈悲为怀，是否足够理智，这些都不是关键，关键在于猿族在它的带领下打败了人类，还是被人类消灭。

只要猿族取得了最终胜利，从这个角度来看，凯撒做的一切都是对的，毕竟换个领袖不一定能比它做得更好。

比如第二部的科巴，和仁慈的凯撒相比，它冷酷无情，一心要杀光人类。

表面上它更适合当领袖，结果差点让猿族走向毁灭。

不断成熟的科技，再加上安迪·瑟金斯的表演，凯撒的逼真程度已经相当可观，甚至盖过了人类的光环。

以至于《猩球崛起3》中，我们明确地知道人类都是演员，而凯撒就像真实存在的角色。

这里，就必须要介绍一下这位被称为“动作捕捉第一人”的安迪·瑟金斯了。

1964年4月20日，安迪·瑟金斯出生于英国伦敦，曾就读于兰卡斯特大学视觉艺术系。

本世纪初，《指环王》导演彼得·杰克逊请他给咕噜配音，但是安迪·瑟金斯提出通过动作捕捉技术亲自扮演这个角色，电影公司克服重重困难完成了这项艰巨的任务，没想到竟然引发了电影革命。

从此，动作捕捉技术被广泛用于电影拍摄，不仅提高了CG制作的效率，更为重要的是能让角色更加生动。

安迪·瑟金斯也凭借咕噜一角成为了动作捕捉史上的第一个超级明星。

接下来，安迪·瑟金斯又靠动作捕捉技术扮演了2005版《金刚》的金刚，2011-2017年《猩球崛起》三部曲的凯撒、2012-2014年《霍比特人》三部曲的咕噜、2015年《星球大战7》中第一秩序的最高领袖斯诺克等角色。

这些角色和电影大获成功，安迪·瑟金斯功不可没。

饰演咕噜、金刚、凯撒也是化妆的一种，这不是配音也不是替身，而是货真价实的表演。

以至于每年都有不少影迷呼吁电影节和学院派给安迪·瑟金斯颁奖。

《猩球崛起》系列好评如潮绝不是安迪·瑟金斯一个人的功劳，这三部电影都从爆米花电影中脱颖而出，上升到了种族、权利、自由的高度。

《猩球崛起》绝非简单的人猿大战，人类和猿族阵营都有复杂的派系。

比如第二部中人类有狂派和博派，猿族也有狂派和博派。

第三部中，猿族终于团结一致，人类却还分为上校和北方人两个阵营，上校想把猿流感病人杀光，而北方人则产生了分歧……如果说第一部还很贴近生活，是普通的科幻片，那么第二部和第三部就是完全虚构、历史架空的反乌托邦类型的科幻片，类似于《饥饿游戏》《移动迷宫》《分歧者》，这种脱离现实、完全编造背景和设定的科幻片很容易让观众觉得很假，但《猩球崛起》三部曲的世界观无疑搭建得非常完善。

说到自由的主题，坏猴子挖地道的桥段，显然是对《肖申克的救赎》的致敬。

猿族在树上欢呼的那一幕，和安迪在雨中拥抱自由的片段如出一辙。

甚至让人联想到《勇敢的心》中华莱士高声呼喊的“Freedom！

”综合各个角度来看，《猩球崛起》三部曲都是这几年最好的系列电影之一。

他引领了电影表演技法的变革，他塑造了咕噜、金刚、凯撒等名垂影史的角色，他受全球影迷的追捧却遭奥斯卡冷遇，他被誉为动作捕捉技术领域的教父，他是安迪·瑟金斯。

十月深秋，温哥华的格罗斯山森林早已被朦胧地雾气环绕，一队人马穿行于苍老的针叶木间。

为首的安迪·瑟金斯忽然举起右手拳头，整支队伍随之停下，他扭动臀部翻身跳下马背，灵巧的动作与他刻意佝偻的身形很不协调。

瑟金斯脚踩满地的落叶，左右轻微摇摆着向前挪步，他故意粗声喘气带有一丝喉音，喷出的哈气飘过贴在他脸上的动作捕捉马克点和悬在额前的面部表情捕捉摄影机。

瑟金斯在几个被绑的人类身前站定，用含糊却坚毅的声音对他们说话，肌肉在同样布满动作捕捉马克点的灰色紧身衣的包裹下轻微颤抖。

说完后，瑟金斯又模仿着猩猩的动作转身离开。

《猩球崛起3》片场 这种对于猩猩极致的模仿，瑟金斯已经不知道在《猩球崛起3》的片场做过多少次，而如今除将自己的角色充分诠释外，他更加注重对新一代动作捕捉表演演员的培养，包括自己的动作捕捉技术公司The Imaginarium Studios。

毫无疑问，瑟金斯在这一富有前景的领域的地位，正如他的绰号所称的一样——动作捕捉教父。

动作捕捉教父 那么安迪·瑟金斯本人是如何看待自己今天的成就呢？

“我热爱我的工作，人们常常认为视觉特效和表演是两码事，”瑟金斯在一次接受采访时说道，“可我从来都不这样想，我永远都是一个演员。

”早年生活

安迪·瑟金斯出生地 53岁的安迪·瑟金斯出生于英国一个普通的中产阶级家庭，他在原米德尔塞克斯郡（Middlesex County）莱斯里普庄园地区（Ruislip Manor），现在属于伦敦的希灵登区（London Borough of Hillingdon）生活长大。

母亲莉莱（Lylie）是土生土长的英国人，是一位残疾儿童教师，父亲克莱蒙特（Clement）是一位妇产科医生，是亚美尼亚血统的伊拉克裔人，所以，很多人都不知道瑟金斯原本的姓氏叫做萨基西安（Sarkisian）。

幼年时期的瑟金斯生活在英国，而父亲则需要经常去中东地区出差，所以他和他的兄弟姐妹会在每个假期到中东的一些国家度假，包括叙利亚、黎巴嫩以及伊拉克等等。

圣本尼迪克特中学 长大后，瑟金斯在伦敦伊灵区（Ealing）的圣本尼迪克特中学（St Benedict's School）度过了他的青春时光。

大学时期，瑟金斯就读于英国兰卡斯特大学（Lancaster University）主修视觉艺术，并选择戏剧作为自己的第二专业，以便可以练习制作海报。

在此期间，瑟金斯还参加了学生广播电台Bailrigg FM，并且加入了纳菲尔德工作室（Nuffield Studio），开始参与戏剧的设计和制作。

兰卡斯特大学校徽 在参演了几个作品里的小角色后，大学第一年结束的时候，瑟金斯在巴里·基夫（Barrie Keeffe）编剧的戏剧《Gotcha》中担纲主角，塑造了一个绑架老师的叛逆青年的形象。

这使他爱上了表演并且改变了对未来的规划，瑟金斯将自己的主修改为了表演专业，并学习戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特的戏剧理论，还在艺术和视觉图像方面小有成就，最终取得了表演和布景设计的独立学科学位。

在瑟金斯求学生涯的最后一年，他将雷蒙德·布里格斯（Raymond Briggs）一部关于战争讽刺的漫画小说《The Tin-Pot Foreign General and the Old Iron Woman》改编成一台独角戏剧，他亲自表演并广受好评。

这是瑟金斯坚定了从事表演行当的决心。

瑟金斯表演生涯开始的公爵剧院 瑟金斯大三的时候加入了当地公爵剧院（Duke's Playhouse）的后台团队，以便获得注册英国演员工会（British Actors' Equity Association）的资格。

毕业后虽然有人建议他瑟金斯先上毕业生表演课进修一年，但他更倾向于实际登台表演的锻炼机会，于是他直接加入了公爵剧院正式成为一名演员。

瑟金斯在公爵剧院花了十八个月的时间来锤炼自己的表演，从传统的莎翁剧到布莱希特戏剧，再到现代英国戏剧，他参演剧作的种类及其广泛。

这段时间的表演经历，为瑟金斯日后的表演生涯打下了坚定的基础，后来他曾在接受BBC参访时表示，如果没有公爵剧院的工作经历，他绝不可能成为现在的他。

英国演员工会logo三个角色

指环王1：护戒使者 (2001)9.12001 / 新西兰 美国 / 剧情 动作 奇幻 冒险 / 彼得·杰克逊 / 伊利亚·伍德 西恩·奥斯汀

指环王2：双塔奇兵 (2002)9.22002 / 美国 新西兰 / 剧情 动作 奇幻 冒险 / 彼得·杰克逊 / 伊利亚·伍德 西恩·奥斯汀

指环王3：王者无敌 (2003)9.32003 / 美国 新西兰 / 剧情 动作 奇幻 冒险 / 彼得·杰克逊 / 伊利亚·伍德 西恩·奥斯汀

金刚 (2005)8.02005 / 新西兰 美国 德国 / 动作 奇幻 冒险 / 彼得·杰克逊 / 安迪·瑟金斯 娜奥米·沃茨

猩球崛起 (2011)8.22011 / 美国 / 剧情 动作 科幻 / 鲁伯特·瓦耶特 / 安迪·瑟金斯 詹姆斯·弗兰科

猩球崛起2：黎明之战 (2014)7.72014 / 美国 / 剧情 动作 科幻 / 马特·里夫斯 / 安迪·瑟金斯 杰森·克拉克

猩球崛起3：终极之战 (2017)6.92017 / 美国 / 剧情 动作 科幻 / 马特·里夫斯 / 安迪·瑟金斯 伍迪·哈里森 瑟金斯所塑造的最众所周知的角色当属《魔戒》和《霍比特人》三部曲里亦正亦邪的咕噜/斯密戈（Gollum/Sméagol）、2005版翻拍的《金刚》里推动CGI技术变革的金刚，以及重启的《猩球崛起》系列里的猩族领袖凯撒（Caesar）。

1999年，抱有野心的彼得·杰克逊敲响了瑟金斯家的大门。

咕噜的动作捕捉 “PJ（Peter Jackson彼得·杰克逊）找到我，他请我为咕噜配音，那是我见过最怪的角色之一，”每当提到当时的情景，瑟金斯总是不禁嘴角挂起微笑，“PJ希望我用声音把咕噜带来到现实中来，虽然我从我家的猫叫声开始找到了灵感，然而我发现自己始终无法融入这个角色，无法感受到他，所以我必须要成为他。

”

新西兰的雪山 为了饰演咕噜，从小在伦敦——至少在是英国长大的安迪·瑟金斯需要在新西兰待上六个月的时间，“在火山的半山腰，在冰川和沼泽之间，同时也是在一间独特的工作室内，我们创造出一系列出色的特效，这使得JRR·托尔金的史诗在荧幕上成为可能，直到现在我仍然为能够有幸和这些人一起共事过而感到骄傲，当然了，这之后我们又合作了很多次，哈哈。

” 从咕噜这个角色诞生开始，关于瑟金斯提名奥斯卡的争论便已然开始。

一些影评人认为，瑟金斯凭借在咕噜这个角色，应当值得被提名为奥斯卡最佳男配角，因为无论是他的配音、肢体表演还是面部表情的呈现，将为这个角色注入了独特的人格魅力，极具戏剧张力。

而持反对意见的影评人认为，就如同传统的CGI电影一样，咕噜这个人物形象在某些场景中的行为，很少甚至完全与瑟金斯的表演无关，而是依靠CGI技术电脑生成。

咕噜以瑟金斯的表演为基础而生成 然而这种说法并非完全正确，在电脑上转制成咕噜形象前，瑟金斯仍然需要在摄影棚中，和其他演员一起在镜头前表演，并且，咕噜的CGI面部表情制作是以瑟金斯自己的脸部表演为基础。

可是，学院那些保守的老家伙们的决定并没有如我们所愿，2003年第75届奥斯卡提名投票中，因为咕噜这一角色是借由电脑生成，瑟金斯被学院认定不在被投票当届最佳男配角提名的候选人之列。

瑟金斯再次与PJ的团队合作，便是紧接着《魔戒》的《金刚》。

《金刚》——动作捕捉技术的革新 彼得·杰克逊从开始便认为《金刚》是一次推动动作捕捉技术革新非常好的机会，他很早就决定不把金刚设计得与人类过于相近，他和他的团队花费了数十个小时的时间研究大猩猩的影像资料。

彼得·杰克逊们认为自己已经为金刚的动作捕捉做足了的准备，而当瑟金斯在2003年4月份加入剧组后，他们得知，此前瑟金斯长时间在伦敦动物园里和大猩猩待在一起，并且亲赴卢旺达，研究野外大猩猩的行为模式和举止表情。

瑟金斯为金刚的动作捕捉表演 彼得·杰克逊后来接受采访时说：“金刚的动作捕捉表演展示出了安迪在这一领域杰出的水平，因为人类与大猩猩面部表情的区别极其细微，尤其是眼睛和眉毛区域的微表情，瑟金斯需要将金刚的情感通过观众们熟悉的微表情传递出来，更需要拿捏准确人类与大猩猩之间的细微差别，使观众们不会误认为金刚是一个类人物种。

这边是瑟金斯被我们成为大师的原因。

”

彼得·杰克逊的维塔工作室 在拍摄金刚期间，瑟金斯每天花两个小时进行表演前的装扮，光在他的脸上就需要固定135个小马克点，为配合主要镜头的拍摄，瑟金斯提前两个月进行动作捕捉阶段的拍摄，在没有其他演员搭戏和缺少场景辅助的情况下表演金刚的动作，为电影的数字动画制作提供素材。

《猩球崛起》系列是瑟金斯的事业和动作捕捉技术的一次共同的腾飞。

运用于猩球崛起系列革命性的实时渲染 对于《猩球崛起》系列中的主角—猩猩，制片方本打算在重启的第一部里，训练真实的猩猩在片场表演，而非像老版一样让演员穿着猩猩的外套表演。

然而在反复考量后，片方选择富有经验的维塔工作室的动作捕捉技术，同时也选择了同样富有经验的安迪·瑟金斯。

此时动作捕捉技术的进步已经可以让瑟金斯在户外实景中进行动作捕捉拍摄的表演，这不仅让电影制作者拥有更加充足的镜头调度的自由度，对于瑟金斯来讲相较之前在摄影棚绿幕前的凭借想象演绎，这种实景演绎更加自如简单轻松。

这其中最具突破性的技术是摄影机能够在日光环境下记录追踪动作捕捉点，这使第一部里的金门大桥战斗得以实现。

在这场标志性的战斗戏中，最多六个演员可以进猩猩的行动作捕捉拍摄，而其他大部分的猩猩群则利用维塔工作室的动画模型完全数字制作。

表演猩猩的动作捕捉演员，结合维塔工作室在惠灵顿公园里对猩猩的记录，由瑟金斯指导培训。

《猩球崛起1》的面部表情捕捉 用特效制作的工作人员的话来讲，与其说瑟金斯完美的演绎出了凯瑟这个猩猩的角色，更不如说是“瑟金斯征服了凯撒。

”影片的另外一位主演詹姆斯·弗兰克（James Franco）也如此评价瑟金斯：“毫无疑问他是动作捕捉表演这种全新表演模式的大师，是极具独创性的艺术家，我认为瑟金斯是时候得到属于他的荣誉了。

”

詹姆斯·弗兰科在《猩球崛起1》片场动作捕捉教父

瑟金斯说：“动作捕捉技术从某种意义上讲，是我们赋予角色生命与灵魂的唯一方式，我就是利用这种方式赋予咕噜、金刚、凯撒真正的生命，让他们成为现实的存在。

” 2011年，瑟金斯同电影制作人乔纳森·卡文迪许（Jonathan Cavendish）共同创立了Imaginarium工作室（The Imaginarium Studios）。

位于伦敦伊灵区的Imaginarium工作室是一家致力于利用动作捕捉技术创造令人信服的、打动人心的数字化形象，而这正是瑟金斯所擅长的。

Imaginarium工作室的表演者

在Imaginarium工作室 “每一位来到Imaginarium的人，无论是演员还是学习者，”卡文迪许说道，“他们都在问为什么安迪是这一领域世界上最好的？

他是怎样做到的？

我能从他这里学到多少东西？

那么我便会告诉他们，这很简单，安迪他本来就是一个非常出色的演员，从本质上讲是因为他优秀的演技，这是动作捕捉表演的核心。

”

Imaginarium工作室为《猩球崛起3》拍摄动作捕捉场景 对于Imaginarium工作室接手的每一个角色，无论大小轻重，瑟金斯和他的同事都会为角色做好文本上充足的准备，至少会写一段人物前史或小传，然后依据角色的特点选择对应的动作捕捉演员，当然了，这些演员之所以来到Imaginarium工作室，不仅是由于对动作捕捉的兴趣和对表演的热爱——显然这是最重要的——还有一部分原因是对“教父”的崇拜。

奥斯卡之争

《猩球崛起》第二部后，20世纪福克斯公司便着手推动瑟金斯入选当年的奥斯卡最佳男配角提名，如果成行他将会成为第一个运用动作捕捉技术表演提名奥斯卡的演员。

但是，好莱坞和学院（主要是学院）却对此产生了严重分歧，主要有两点争议，首先动作捕捉这种画面形成形式，究竟算是表演方式还是一种动画技术，其次扮演一只呈现在荧幕上由后期电脑生成的猩猩，是否与奥斯卡表演奖的评价标准相符。

美国电影艺术与科学学院现任主席——谢丽尔·布恩·艾萨克斯 “我们正站在变革的边缘，”菲尔·埃尔德菲尔——动作捕捉技术系统的开创者说，“这会是一项杰出的创新，瑟金斯的呈现也理应得到尊敬。

”毫无疑问安迪·瑟金斯是动作捕捉领域的教父，利用这一技术他创造了众多留名影史的人物形象。

不过，同他一起合作的影星加里·奥德曼确认为，学院不太可能会接受20世纪福克斯公司关于提名瑟金斯奥斯卡的诉求，毕竟在学院的那群old school们看来，凯撒这个角色的呈现过于倚重CGI（computer generated imagery：电脑生成图像）了。

凯撒融入了瑟金斯个人的情感 但并不是所有的业内人士都同意学院的观点，英国电影电视制作公司Molinare的董事总经理朱莉·帕门特（Julie Parmenter）说：“在这部电影里，对凯撒的刻画是源自于瑟金斯对这个角色的深刻理解，配合他独到的表演技法，最重要的他是真实地在做表演，有片场实际地表演行为。

这个角色在剧中是很有张力的，瑟金斯所用的设备确实帮助到了他，可他仍然是在表演。

”

瑟金斯与他的动作捕捉演员们 不过奥斯卡老戏骨杰夫·布里吉斯在接受《洛杉矶时报》采访时的观点更值得人们思考：“我认为演员这个工作将会成为过去式，以后在大荧幕上的将不会是某个演员，而是一种综合体，未来的导演在片场时会说，我想要60%的克鲁尼，再给我来10%的布里吉斯，再加点查尔斯·布朗森！

” 对这种关于电脑图像生成技术的演绎，帕门特女士补充到：“这将会是一个有趣的界线，如果动作捕捉和电脑图像生成技术走得太远，那么就会进入动画领域，所以我们还是有必要保持好一个底线，片子里的人物至少要让观众看起来像是基于演员真实表演制作的。

”

“我只是一个演员，我做的事只是表演” 而安迪·瑟金斯本人则将自己描述为一个动作捕捉技术的“福音派”，他认为自己在《性、毒品、摇滚》里无数字化的表演和在《猩球崛起》里凯撒的表演并无差异，“如何拍摄并呈现到大荧幕上，当然是方式不同的事情，可大家很容易忘记，这都是表演。

”

《猩球掘起3》是三部曲中基调最为昏暗的一部，这部电影中的人类已经基本上没有了继续存在的价值，我觉得可以从两个方面来体现：1，电影中已经没有任何人类角色可以起到支撑理性或道德制高点的作用；2，除了少数叛变的猩猩之外，猿族内部的矛盾已经基本肃清，在凯撒的领导下已经演化为在道德、族群组织等方面都超越人类的存在。

电影中最为“昏暗”的地方正是在于塑造出人类未来彻底无希望的这种情境，其实我觉得猩球崛起系列主要表达的一直是这种思路，只不过第三部表现的更为彻底一些。

一部电影想要将人类的存在价值成功塑造成归零状态是有困难的，《猩球崛起3》通过适当迷惑观众的方式来逐渐获得观众对于故事的认同。

具体来说，整个故事可以分为三股势力，分别为：1，以上校为代表的极端纯种人类；2，退化的人类；3，猿族。

由于电影大部分时间讲的是猿族和上校势力这一对正邪分明两方之间的故事，而退化人类势力基本上只是穿插在故事中间以及最后的大战中，再加上退化小女孩与猿族和谐相处的因素，导致我在观片过程中一直对退化人类势力抱有一定的道德期待，但是导演可能并不想让观众有这种想法，因此通过三个情节来打消观众的期待：1，小女孩的退化爸爸向猿族举枪；2，最后大战之后，退化人类势力的士兵向凯撒举枪；3，雪崩将所有人类摧毁。

电影不仅表现了人类与猿族之间的经典矛盾，而且进一步拓展出人类自身的矛盾，这一矛盾最终使人类走向灭亡，换言之最终灭亡人类的既不是猿病毒，也不是来自猿族的进攻，而是源自人类对自身和他人、异族的歧视。

电影中上校屠杀退化人类是希望通过此举保存健全人类，可惜最终自己也退化了，而自己领导的纯人类力量也被退化人类势力所消灭，可谓是自生自灭。

而退化人类势力也没有表现出对于猿族的包容，最终被雪崩毁灭。

猿族作为最受压迫的一方在付出了沉重代价后最终找到了新的生存空间。

这部电影的价值取向是站在弱者一方的，这一点毋庸置疑，但是自然界的规律是弱与强之间不断的转换更替，电影在解决人与猿之间的矛盾之后将何去何从，这似乎又成为了一个新问题，猿族的未来仍然是充满变数的，谁又能保证猿族自此走向了绝对美好的未来，谁又能保证智慧猿族不会重蹈覆辙人类的错误？

重刷5部曲和前2部后奉上无剧透观影攻略首发于（发表于5月22日，看完电影接着再更）看电影杂志公号 Copyright ©女神的秋裤转载请注明出处

时隔三年，终于迎来叫座又叫好的，[来自猩星的你]最终篇——[猩球崛起3：终极之战]欧耶尔，来跟我一起摇摆

猩球崛起3作为系列第三部，影片不仅呈现传说中的人猿大战，更将深入的探讨战争和人性，埋了各种梗。

猿族和人类的黑暗史终搬上荧幕。

凯撒带领猿族革命，缔造一代文明

在猩猩界赢得第二的位置

猩猩界第一我只服他在世界电影史上，凯撒是史诗级的人物，1968-1973，人猿星球5部曲在科幻史留下浓重一笔，比[星球大战]早了近10年。

[猩球崛起3]将和1968年的[人猿星球]完美衔接，最终构建宏大的人猿电影宇宙。

在人猿宇宙中，最传奇的，莫过于这场最惨烈的人猿之战。

为照顾小白，本文稍作回顾和解析，老司机们当翻日记好了。

▼终极之战全解析猿族VS人类猿族阵营凯撒凯撒是整个系列的主角和猿族的核心。

他深思熟虑，顾全大局，这一部中他将成为神话一般的传奇领袖。

猿球崛起3凯撒诞生于人类的实验室，被善良的人类抚养长大，他的母亲被人类杀害，因为遗传了母亲被人类注射的ALZ113病毒而拥有极高的智商。

猩球崛起1凯撒一家四口，妻子可妮莉娅Cornelia，还有两个儿子，大儿子叫蓝眼睛Blue Eyes，小儿子叫麦洛Milo。

猩球崛起2

猩球崛起2凯撒看到过人类美好的一面，一直对人类抱有希望和怜悯之心，并试图找到与人类平等相处的方法。

但在这一部中，凯撒对人类仅存的希望灰飞烟灭。

他将带领猿族和人类进行殊死之战。

猿球崛起3

猿球崛起3三大将领——莫里斯、火箭、鲁卡莫里斯Maurice莫里斯是凯撒在看护所认识的红毛猩猩（倭黑猩猩）。

他在马戏团学会人类手语，是凯撒的忠实追随者，也是凯撒的左膀右臂。

猩球崛起1,2011

团结起来，跟我一起摇摆莫里斯将成为猿族的长老，负责记录凯撒的传奇和并担起教育下一代的重任。

猩球崛起2火箭Rocket火箭和莫里斯都是凯撒最初遇到的猿猴。

他原是看护所中的原始首领，曾对新来的凯撒拳脚相向。

猿球崛起3

猿球崛起1后来吸入凯撒带来的ALZ113气体，得到开化。

凯撒宽容的将他接纳（用饼干收买了他）。

随后他一直对凯撒忠心耿耿。

他的儿子灰灰，在[猿球崛起2]中被策反的科巴杀死。

猿球崛起1鲁卡Luca大猩猩一直是凯撒大军中的重量级兵种。

凯撒的第一个大猩猩朋友巴克在金门大桥之战中为了保护他而阵亡。

猩球崛起1鲁卡是新的大猩猩将领，在前两部中的戏份并不多。

在终极之战中目测他会发挥重要作用。

猩球崛起2

猿球崛起3新角色——坏猩猩、诺娃预告中我们可以看到两位新角色，猿猴坏猩猩和一个人类女孩，诺娃。

坏猩猩坏猩猩自报家门，他也是Gen-sys实验室中的受害者。

病毒ALZ113使他变得聪明，并逃离了实验室。

诺娃凯撒一行猿（一行人...）在人类领地发现了一个小女孩，并收养了她。

小女孩流离失所，唯一陪伴她的只有手中的洋娃娃，她加入了猿族大军，并和莫里斯非常亲切。

人类阵营将军伍迪·哈里森饰演的将军是猿族的最大威胁。

他冷酷无情，完全以军人的角度去思考。

猿族越来越聪明，并对病毒免疫，人类被猿族取代是大势所趋。

为了维系人类的生存，必须对猿族斩尽杀绝。

必要的时候，甚至要灭绝人性。

也正是他，葬送了凯撒心中对人类最后的牵挂。

顿基Donkey猿族大军中有人类的影子，人类大军中也有猿族的手下。

Donkey曾是科巴的部下，跟随科巴策反后目睹科巴被杀而加入人类。

类凯撒也一直在警告Donkey，你终究是一直猿，无论如何也无法成为人类，更不会得到同等的对待。

Donkey的眼神充满矛盾和动摇。

背叛之后，是越陷越深，还是自我救赎？

衔接与伏笔，彩蛋与梗衔接人猿星球系列一共9部作品，其中前5部构成经典的5部曲。

2001年的蒂姆·波顿版启动了新的故事版本，算作独立版。

新的三部曲则会和1968年经典版完美衔接，同时架空后三部，构建起新的人人猿宇宙。

补片的话，直接按顺序就可以，想速成，老版的1,2,4三部足矣。

再懒的，看这篇影评就够了。

新三部曲猩球崛起1Gen-sys公司为治疗老年痴呆症研制出可以修复脑细胞的病毒药物ALZ113，在猩猩身上取得成功。

猩猩的智商迅速提高。

猩球崛起1凯撒在被关押的看护所带领猩猩暴动，发生金门大桥事件——猿族和人类大战，最后消失在旧金山附近的红树林中。

猩球崛起2：黎明之战药物ALZ113会造成人类死亡，但猩猩对其免疫。

最终ALZ113发展成为猿流感，人类锐减。

猩球崛起210年之后，凯撒领导的猩猩已在旧金山红树林建立起稳定的家园。

旧金山残存的人类面临能源危机，要人类需要的发电站恰在猩猩的领地。

凯撒容许人类重建大坝，但憎恨人类的科巴陷害人类，并射杀凯撒，发动人猿大战。

被人类救下的凯撒大战科巴，夺回政权。

然而旧金山的人类联系到了其他人类，人猿之战已经无法避免。

送别人类朋友后，凯撒深知，一场血雨腥风即将到来。

猩球崛起3：终极之战最惨烈的人猿之战已经持续两年。

人类上校残忍的屠杀猿族，凯撒对于人类仅存的美好灰飞烟灭。

这是一场人类注定失败的战争，凯撒注定成为一代传奇。

昔日的人类帝国将被猩猩取代。

蓝色的地球成为猩球。

完美衔接人猿星球人猿星球1968泰勒经过6个月的光速飞行后迫降一颗陌生的星球。

在这里，猩猩是主宰，人类失去语言能力，成为猩猩猎杀追捕和研究的动物。

泰勒得到两个猩猩的帮助，紫瑞和考尼斯。

他发现被猩猩列为禁地的洞穴中有人类文明的痕迹。

但猩猩长老称这个假说为妖言惑众，并试图掩盖销毁一切人类文明存在的证据。

泰勒深入禁地寻找真相，然而他找到的，只有一尊淹没在砂砾中的自由女神像。

原来，泰勒穿越了时空，来到了3955年的地球。

他熟悉的人类世界早已被猩猩主宰。

伏笔[猩球崛起2]结尾提到，旧金山分部已经联系到一个军事基地，人猿大战已经无法避免。

猩球崛起2对于终极之战的结局，和对[人猿星球]1968的衔接，在[猩球崛起1]中埋下伏笔，人类发射火星的飞船伊卡洛斯Icarus进入火星，随后出现“迷失太空”的报道。

这艘飞船很可能会失踪，穿越时空来到千年后的猩球。

猩球崛起1球在希腊神话中，伊卡洛斯用羽毛制造双翼，但因为飞的太高羽毛被太阳融化。

太阳神阿波罗和坠落的伊卡洛斯，1819预告中可以看到印有阿尔法和欧米伽的核弹。

在第二部[失陷猩球]中，就是人类启动了这颗核弹毁灭了地球。

决战猩球1973而在预告中，这颗核弹上还印着"The beginning and the end"（始与终）。

失陷猩球1970

猿球崛起3而人类的口号也是“We are the beginning, and the end”。

在希腊字母中，Alpha是第一个，Omega是最后一个。

在[新约启示录]中（第一章第8节）提到“I am the alpha and the omega”，代表上帝既是始又是终，是万物之源。

奇凯撒领导猩猩在战斗时的口号是“Apes，together，strong”（猩猩团结则强）。

这是他在[猩球崛起1]中喊出的口号，到了[猩球崛起2]才成为“Apes，together，strong”。

猩球崛起1

猩球崛起2这个口号和Ape shall not kill ape(人猿不杀人猿)的训诫同时出现在[猩球崛起2]中，而人猿不杀人猿的训诫也是人猿系列中将猿和人类区分的标准。

猩球崛起2

决战猩球1973影片中，凯撒在和人类的战斗中变得极端和残忍，甚至说出no prisoners，no mercy（不留囚犯，绝不留情，意为杀光他们）。

这句话出现在[决战猩球]1973中。

决战猩球1973

同样在[决战猩球]1973中，凯撒被人类俘获，用枪指头。

预告片中小女孩叫做Nova（意为新星），在1968年的[人猿星球]中。

猩猩给泰勒找来一只配对的人类，泰勒给她起名叫做Nova。

人猿星球1968凯撒有两个儿子，大儿子叫蓝眼睛Blue Eyes，小儿子叫麦洛Milo。

猩球崛起2在[逃离猩球]中，紫瑞和考尼斯将儿子命名为Milo，后来他改名为凯撒，成为领导猩猩革命的传奇。

悲怆的宿命人猿系列最令人称谓的，在于对人类的讽刺烦死和黑暗未来的描写。

征服猩球1972人类由猿进化而来，新一代的猿猴诞生于人类的实验室，凯撒则由人类抚养长大。

从亲人到敌人，从试验品到星球主宰，凯撒见证了猿族的崛起，也见证了人类悲怆的宿命。

他的成长史，也是人类的灭亡史。

猩球崛起2

猩球崛起2猿族代表着人类善良和美好的一面。

人猿永不杀人猿，本是猿族和人类最明显的区别。

但快速进化的猿族中很快出现谎言、背叛甚至杀戮。

人类的黑暗与邪恶如宿命般轮番上演。

在第二部中[黎明之战]中，科巴就为了陷害人类而射杀凯撒。

第二部结尾，凯撒手上也染上科巴的鲜血，因为科巴已经不再是猿族。

猩球崛起2如果说互相残杀是人类的标志，那么猿族再经完美进化为人类。

披着新世界新制度的猿族不过是快进版的人类进化史。

他们口中所说的人类的自取灭亡终将发生在他们自己身上。

猩球崛起2其实经典的5部曲就发出拷问：猿族统治的世界，会更好还是更坏？

征服猩球1972经典5部曲最终章，凯撒释放了人类，相约和睦共处。

但人、猿同根，谁又知道各自的未来？

决战猩球1972人、猿本同根，善、恶本双生，真正的战争并不是人和猿的斗争，而是美好与邪恶的较量。

只要有生命存在，硝烟就不会散去，这场较量就不会停歇。

只希望，每个人类，都可以猿力觉醒。

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9/10 在UA cine moko看完电影，有那么一瞬间让我彻底懵了，这是绝对意义上的佳片，也是绝对意义上不会讨好观众，票房不高的电影，福斯砸了整整1.5亿美刀，目前来看顶多就是够刚好回本，票房曲线是一崩在崩。

至于天朝票房我是不会看好。

片尾极简字幕 影片的故事基本围绕着凯撒（安迪·瑟金斯饰）向人类武装领袖上校（伍迪·哈里森饰）复仇展开，全片的基调都是极其黑暗的，充斥着杀戮、背叛、奴役以及压迫，整体的质感就像一次反统治阶级运动。

凯撒为首的猿族向往的是和平相处，二者互不干涉，而在人类眼中猩猩是要被赶尽杀绝的。

伍迪·哈里森极简字幕但令人欣喜的是影片的画面却是明亮的，这有别于黎明片时灰暗的色调。

虽然影片节奏缓慢，但不会有看银翼杀手时那种黑不见底的感觉，可以一定程度缓解前半段的慢节奏。

这部电影展现了马特·里弗斯不向商业低头的决心。

作为一部大片，整部电影几乎没有什么笑点，不会是那种你一边吃着爆米花一边笑的抽气的类型，但这不代表这部电影没有令你享受的地方，而实际上有很多地方都令我看的很爽，有莎对士比亚、圣经的引用，有对人权和奴役的隐喻。

大量的镜头语言取代了文字推动剧情，我只看到有一幕在凯撒和上校的对峙是为了推动剧情的戏剧性发展而服务的，其他地方我都没有注意到（实际上几乎没有什么语言，除了凯撒只有一只猩猩会说话，而那只猩猩的词汇量也就200词），但包括那场对峙在内，整部电影的推进都显得如此自然，不会给人以生硬的感觉。

在拍摄手法上，这部电影非常的古典，最近我看的不少50-70年代的经典之作，都在猩球之战上找到了影子，其中非常明显的致敬有库布里克的《荣耀之路》和科波拉的《现代启示录》。

同样，配乐的手法也是非常的老派，在一些冲突之处，总会有一些70年代惊悚片风格的配乐出现（个人并不喜欢这种风格）。

还有大量的慢镜头特写，也显得非常的有张力。

除了最后的WAR，影片都在追求简洁的风格，剧情也不会显得很多余，剪辑也不会很复杂，需要用心去细细体验，一直到结局到来，至此，三部曲RISE DAWN WAR落下帷幕。

好的三部曲能够让前后的情节互相照应，而显然，马特·里弗斯做到了，为这个系列划上了堪称史诗般的句点。

我也很乐意谈谈电影的主演。

与其谈论安迪·瑟金斯，倒不如说所有的特技演员都发挥的非常出色，CG技术可以说达到了巅峰。

但是不可否认凯撒的角色刻画是如此的出众，我们在凯撒寻求复仇的路上看到了他所经历的心路变化，其中不乏能够让它惊醒的噩梦，这一切都让凯撒的人性塑造达到了近乎完美的地步。

凯撒的经历是猩猩中最丰富的，而这也让凯撒成为了猩猩之中最为矛盾的个体。

安迪·瑟金斯也从单纯的通过动作捕捉技术拍摄非人角色，完美转变到让非人角色展现人性的光辉。

跟随者凯撒的视角，我们经历了人猿的成长过程，对应的是上校，它代表的则更多的是人性的自甘堕落与毁灭。

人是一个复杂的产物，而伍迪·哈里森饰演的上校就是这样的一个人，他深知身上担负的重任，而他又恰好是一个独裁者，这也让他做出了颇为艰难的选择，而这些决择却为结尾的戏剧性转折埋下伏笔。

沧桑的凯撒大帝总的而言，猩球之战是一部充满智慧的电影，同时能引起观众在道德上的反思。

其中不乏精致的场景和杰出的战斗场面，我已经好久没有看到如此出众的电影。

这是我会给这部电影高达9分的原因。

Ps 萝莉那一段真的炒鸡萌啊！

超爱这一段 （via tnabo字幕组）