不要和陌生人说话

偶然又看了一次，安嘉和每次打了梅湘南都会和她道歉，梅湘南也会一次次的原谅他，但是家暴却变本加厉，而且安嘉和将所有的过错推到梅湘南的身上，说着：“都是因为你出轨，我才会打你。

”他为自己找了一个又一个借口，说自己家暴没有错，错的都是妻子，而梅湘南一次一次的原谅，助长了安嘉和这种心理。

家暴只有一次和无数次，如果有家暴的开端（或者倾向），千万不要抱着侥幸心理，认为对方只是一时生气，男性和女性都一样。

这是爸爸为数不多的能坐在电视前看的电视剧梅婷，我一直喜欢她，却不觉得她漂亮在这个许晴陈红都没她红的影视圈不漂亮的女人，一定有她的特别她喜欢江南布衣她当时的老公是北大的博士有人说她面相极好这部电视剧，教会我许多许多安家和也不容易，冯远征之后演谁我都觉得是半个杀人犯最后小南对安家睦说，看到你我就会想到你哥哥，就会想到那些过去我明白你没有错，但是你牵连了太多过往这个标准好男人，终究是外表而已其实后来我遇到无数的好男人的时候，不禁会多想一想他们是不是有更大的缺陷？

我始终相信，缺点就是人灵魂的出口，如果没有出口，那就会有暗涌太可怖张小雅那么爱，爱得为了这个男人去自取灭亡而这个男人，一样爱了梅湘南梅湘南不是张小雅，她不愿沉默，不愿为你死你真正错过的是张小雅，真正不懂得的是张小雅的爱爱的极致你终于去了，去找到你的张小雅她在下面是不是等了你很久很久了只是，也许，她希望晚一些见到你希望你活得久一点请你一定要比我幸福，才不枉费我狼狈退出张小雅《比我幸福》爱的极致

《不要和陌生人说话》：一个温柔漂亮的贤妻良母，一个技术精湛的骨干医生，二者结合本是天赐良缘，可谁能想到这是不幸的开始。

女性的懦弱和男性的猜忌是根本内因，加上恐吓、流产、失业、凶杀等外部压力，这桩婚姻就成为充斥着家暴的无底深渊，所幸女主最后觉醒逃离，去寻找新生活。

全剧之光是闺蜜刘薇，潇洒独立拎得清，对女主的处境提出正确建议。

她认为追求理想化职业和理想化婚姻是动态过程，不该为辞退和离婚而羞愧，以下为刘薇的高光台词：我从厦门跳到福州，从机关干部变成推销员，从推销员变成猎头公司的职员，又从猎头公司的职员变成网络中人，很惭愧，其实我并不是一个对自己职业不专一的人，这就像女孩嫁人一样，每个女孩都希望获得一份理想的婚姻。

只不过我认为，我一直都没有找到一个我理想的职业，我觉得这是自然界普遍存在的法则，事业如此，婚姻也如此，如果我不满意，我不顺心，我还会离开，我相信这个世界上一定有一个适合我的职业，一个让我流连忘返的职业，而且就在一个普普通通的角落里，我要找到它。

趁着放假，重温了一部老电视剧《不要和陌生人说话》。

17年前拍的，放到今天，仍然不输当下任何一部优秀的影视作品。

17年前看电视剧，为了逃避高考前的一堆作业和模拟考试；多年后再看，留心编剧怎么讲故事，怎么多条叙事线索并行，怎么设计人物对白和命运走向。

非常喜欢剧中的两个人物：一是主角梅湘南的闺蜜刘薇。

女主被打得鼻青脸肿，是刘薇收留她、安慰她，把家门钥匙给她，帮她找律师，鼓励她自救；在公安局都说“打得不重我们一般不管”，女主妈妈都鼓励女儿回家的年代，她鼓励好友离婚，告诉她“有了第一次就有第二次”；梅湘南软弱，企图通过辞职在家当全职太太换不挨打的时候，刘薇一针见血地指出“上个世纪的这个时候，女人还没有出门工作的自由；可是现在这种自由竟然变得这么一钱不值。

假如有一天你为了能去逛街而不得不在家好好表现几天，想下一趟楼都要向他请假的时候，你就知道今天我站在这儿跟你说自由还不是这么荒唐。

‘’ 刘薇这个角色后来被安排得了癌症去世，我分析是编剧意图设计女主最终在没有外力的协助下完全靠着自己的努力和盘算逃出家暴魔掌，所以让女主好友过早离世了。

刘薇在临终前还和女主通信、留言，鼓励她“好好地活着，自由地活着。

” 我爱刘薇这个角色，并且和17年前第一次看电视剧时一样，再次被二人的友情深深地感动。

当下遍地是塑料姐妹花，如果你有一个刘薇这样的朋友，那真是比金子还宝贵的友谊。

推进故事的另一条线索是摄影师叶斗。

这个人物可以说是我从小到大看的所有电影电视剧给我印象最深的一个影视形象，以至于17年后我比记得“安嘉和、梅湘南”还要清楚地记得“叶斗”这个名字。

一个郁郁不得志的电视台编导，偶然瞥见对面楼房老公打老婆一景，便来了灵感要拍一部“真正的纪录片”。

小小房间墙上拉了“家庭暴力”横幅，坐在下方拿着录音笔点评的叶斗活脱脱就是vlog的先驱人物。

在他被安嘉和失手杀害后，曾经写下的纪录片解说词最终帮警察破了案。

这篇解说词写得太好了，我认为这就是好文字的范例。

那个没有智能产品没有网络遍地的年代，有的是水准高得多的语言，和这么一部揭露人性和社会疮疤的作品。

《不要和陌生人说话》诠释了什么是有高度有深度的文学作品，在我心里这是中国电视剧的高峰。

我对叶斗的那篇解说词记忆犹新，像曾经整理采访录音那样把它扒下来了：《此窗恐惧汹涌》解说词叶斗很久以前，我就是一个有理想的人。

在少年时代，我的理想是当一名警察，可后来我知道，不行，我还没有那么勇敢；又过了几年，我又想当一名哲学家，再后来我知道，不行，我还没那么深刻；再后来我成熟了，渐渐变现实了，我知道我的理想就是拍一部真正的纪录片；它一定包含着我的爱憎，一定要开出现实的处方，一定要刺入民族的皮下。

我能吗？

我对自己千万次地问。

躺在床上的时候，我问自己；走在路上的时候，我问自己；直到有一天，我站在窗口，放眼望去，我才知道，我能。

我不断地拍摄，拍摄，你们看到的画面之所以不稳定，那是我的双手在愤怒地颤动，工作里凝聚着我的痛苦主义思索，我只能用长焦去接近这个女人，把我的关怀推过去。

故事到最后吸引我最深的竟然是嘉睦的不算表白的“表白”我喜欢这种情愫现在可以理解嫂子这个角色了成熟又稳重也可以理解为什么历来那些不太明朗的故事都发生在“嫂子”身上了梅婷，就凭这一点我就可以认定，你是个好女人这是个好女人///家庭暴力这时，女人，你的名字叫弱者我有点害怕///我讨厌安嘉和暴力实施后的“道歉”这让我觉得他是个惯犯没有自责，没有羞愧，更没有忏悔

由于《我的前半生》令人无法继续观看，又受到剧中梅婷老师的启发，我选择了重温2000年的经典老片——《不要和陌生人说话》。

接近傍晚的时候，我看完了最后一秒钟。

果然，温故知新，关于这部剧的立意理解，在弟弟安嘉睦的身上又深了一层。

从一开始刘薇的打趣“还以为你是和安嘉和的弟弟安嘉睦结婚呢”，此剧就已经埋下了一个伏笔，到后来兄弟俩几次掐架，那些出自安嘉和之口“别以为你和梅湘南那点眉来眼去的事情没人发现”，从观者的角度来看，都像是这个家庭暴力实施者内心无端的猜忌和妄想。

可当故事进行到最后，安嘉和饮弹自尽时，他说的三句话让人沉思。

——“我这一生，都在为别人而活。

”——“去吧，去嘉睦那。

”——“小南，我爱你，自始至终都爱你。

”他不是简单的家暴实施者，他爱梅湘南，他让她去嘉睦那，他在为别人而活，为谁？

为他世界上唯一的亲人，嘉睦。

包括故事的最后一幕，安嘉睦去找梅湘南，先是去了精神疗养院照顾梅湘南的母亲，然后和她来了一段意味深长的对话。

他想照顾梅湘南，可是梅湘南说了对不起，因为安嘉和，他们无法克服。

安嘉睦坚定的说“我能”。

相信到这里，大家都会觉得安嘉睦喜欢梅湘南。

他是喜欢梅湘南，他和安嘉和都是孤儿，他有长兄如父，那么他是不是始终缺少母爱？

搭档小锣曾经提过嘉睦喜欢他嫂子那样的姐姐型，是的，故事里多次提起。

甚至是安嘉和早就知道。

那么安嘉睦喜不喜欢张小雅呢？

我觉得答案是肯定的。

他喜欢姐姐型，包括他在看刘薇采访时也露出了欣赏的眼光。

这种畸爱，让人难以接受，尤其是在出现在嘉和身上。

话题重新回到安嘉和。

他很可悲。

用现在一句时髦的话来说，他有病，他有非常严重的心理疾病，初步感受应该是躁郁症。

情绪不受控制和间歇性发作，到最后梅湘南再次出走，他已经病入膏肓，他把自己逼死了。

相信在20001年的时候，中国各种思想流派还未有现在这么丰富，女强人和精神病还只出现在一些特定人群身上，人们很难看到安嘉和身上严重的精神疾病。

事实上，精神疾病正在日渐增多，在生活中，甚至就在我们自己身上，也会出现一些可大可小的精神疾病。

安嘉和身上的躁郁症，是一种双相障碍，是既有躁狂发作又有抑郁发作的一类疾病。

试想，我们是不是可以倒过来推断，是常年的生活压力、工作压力导致他对事极度严苛和完美主义，那么在爱情上，他也存在着近乎病态的执拗，从心底里渴望爱情是完美而圣洁的。

而当这种猜忌，是从自己的亲弟弟开始，那会发生什么？

很难推断，到底是安嘉睦先对嫂子有意，还是安嘉和猜忌老婆在先。

总之，这两种都是精神病态。

换句话说，是一种心理癖好，讳莫如深。

安嘉和是，安嘉睦同样也是。

他恋母的癖好，他心底里无法抑制的情感在罪恶的滋生，激怒着哥哥，彼此交缠。

所以故事进行到最后，嘉和才会说：“去，去嘉睦那边。

”而就在这一切都发生之后，嘉睦仍然抛下了一切去找梅湘南，对她说：“我能克服。

”其实潜台词是希望自己能照顾她们母女俩。

可是梅湘南说了“对不起，我忘记了你不喝咖啡。

”走的时候，她眼睛里是含着泪的。

那么从这里再倒回去看，安嘉和的家庭暴力，似乎呈现了它的另一面。

无奈，孤独，偏执。

俗话说，医者仁心，嘉和上了那么多次手术台，却治不好自己的病。

在那个心理医生并不多见甚至多是骗人钱财江湖郎中的年代，他为自己控制不住的心理找不到落脚点。

“谁说我有精神病？

我没疯。

”那时候看，精神疾病就像是传统意义上的疯子，没人会接受。

可如果他的精神疾病可以早一点被发现，被充满爱意的感化，被心理治疗疏导，也许这一切的悲剧都可以被挽回。

反观现在的社会，很多明星因为抑郁症自杀，全世界有70%的人都有着一些精神压力，可大可小，能够作为病症，也能作为一时的情绪失控。

无从得知。

重温经典，我得到的感触有许多，而对于时下的社会生活，感触最深的则是社会对精神病态的包容和体谅。

如果人与人之间可以不那么冷漠，如果人们可以对自己多一些宽容和饶恕，如果每个人都能对病人甚至是变态多一些关注和爱护，生活也许会更好。

“世界上没有无缘无故的好，也没有无缘无故的恨。

”以嘉睦，祭奠疯魔痴爱的嘉和。

这剧是在半个月前赶due期间看的，本来是应该趁着情绪最高涨最饱满的时刻立即下笔，但是心中怀着对deadline的敬畏，耽搁到了现在。

心情原应该平复下来，然而伴随着离婚冷静期这一提案的通过，一石激起千层浪，作为个体，只觉自己渺小且无能为力，更想好好聊一聊这部20年前的电视剧。

不要和陌生人说话，大抵是很多90后的童年阴影，我小时候没有被“荼毒”过，如今看这部剧感觉尺度还好；理性情况下，痛心疾首呼吁电影电视分级，这样就不会出现童年噩梦之说；现实情况下，如今电影电视情节拖沓无聊低幼不合情理，稍微有点讨论空间的台词、剧情不是被自我阉割，就是被剪掉，这样的东西自然是谁都能看，也无所谓分不分级，但潜移默化之中，极大地拉低了国内观众欣赏水准，以至于我在油管上看到此剧台词的时候（我几乎不看国内电视剧的），不禁大呼：编剧真敢写！

20年前就有这么“先进”的思想主张了，可叹如今。

女性角色女主角梅湘南是知识分子，是位颇受欢迎的小学老师。

女二号闺蜜刘薇，更是一个有追求的强大女性。

剧集一开始，梅老师就在婚礼上打趣刘薇，甚至打算撮合刘薇和自己的小叔子安嘉睦；然而刘薇几次笑着表达出：自己虽然不是不婚主义者，但是没有遇到对的那个人，宁可一直单身也拒绝随便嫁人将就的一种大龄青年的理想主义情怀。

随着剧情的发展，我们也能看出刘薇不仅在生活中绝不委屈自己，在事业上更是有着极强的责任心，且拥有很高的职业原则操守：遇上不赏识自己的老板，可以潇洒跳槽；并且不拘泥于一方天地，一种行业，她可以大胆地选择尝试不同的发展道路；遇上好的机会，勇敢离开舒适圈，去不同的城市谋取前途。

似乎因为是没有婚姻的拖累，她无牵无挂地追求自我；扮演刘薇的演员董晓燕，在此剧中举手投足展示出坚毅刚强，眉宇间自然而然流露出非常成熟的自信气质，这种气场我已经很久没有在国内屏幕上感受到了。

（题外话，这位女演员嫁给了贾一平，如今也很少在公共场合活跃，国内中年女演员的道路大多就是相夫教子吗，甚感悲哀）在梅湘南前几次出走的过程中，刘薇在精神上安慰关怀，在行动上指引鼓舞，在物质上给梅老师留有自己房子的钥匙，梅老师可以随时去避难。

最后一点，现在估计是很难在实际情况中发生：一方面单身女性在大城市中自己拥有房产的是少数，大多数都是合租房子，不能够提供所谓的家暴避难场所（当然中小城市情况好些）；另一方面，（本剧设定上就巧在此处，）刘薇恰好是单身女性，且有强烈的女性觉醒意识，一知晓梅老师的遭遇，就果断建议其离婚，并提出了种种可能方案；面对安嘉和几次敲门要人，她不卑不亢将其驱逐。

但是我不禁想，如果被家暴的妇女“她”在城市中无依无靠，在最脆弱的时候能求助谁；即使“她”有较好的朋友，但是这些女性朋友如果要么和伴侣同居，要么已婚，她还方便去求助吗；如果“她”是文化程度不高的农村女性，周遭人都是“受害者有罪”的观点，一副看热闹不嫌事大的嘴脸，“她”更是无路可退。

到底电视剧中刘薇角色本身就是一种女性理想主义的化身，编剧可能也觉得过于理想了，在剧集后半段逐渐将其“扼杀”。

但值得一提的是，即使面对死亡，刘薇也是坦然无畏，她的人生态度让人肃然起敬，而命运的无可奈何又令人无比痛心。

梅湘南前前后后经历了数次家暴，每次都给她带来了思想转变，而且一次比一次坚定不移。

编剧在短短23集的篇幅里，描绘了娜拉出走-娜拉再次出走-娜拉再再次出走的过程。

梅老师最开始被打时，是非常震惊且难以接受这个现实的。

恋爱中的安嘉和，温柔体贴，暴力这两个字似乎与其不沾边。

于是她一边疑惑一边企图解释安的行为：高兵事件的刺激，前妻出轨带给他的心理创伤等；这一阶段的她选择原谅和理解安嘉和“暂时”的扭曲状态。

而后的暴力带给她的伤害越来越大---被打到住院，影响工作，暂住刘薇家。

刘薇劝梅老师离婚，但那时两人婚姻连蜜月期都没有过去，梅湘南没有想好日后情形，面对刘薇单身女性“站着说话不嫌腰疼”，更多的还是回避这个话题。

安嘉睦出警命悬一线，触动了她长嫂如母的母性情怀，外加上对婚姻抱有希望，梅湘南再次回到家中。

而后的暴力却一次比一次严重，安嘉和甚至打到她肋骨骨折，此时刘薇因为工作也从厦门离开到了福州；梅老师这次才坚定不移选择离婚，从法院得到的结果是如果女方前两次起诉离婚被男方拒绝的话，法院都会调节（和稀泥）；第三次起诉法院才会受理，且每次起诉要间隔半年时间，也就是说，要足足等上一整年才有可能离婚；剧里法院的同志也表示，一年的时间足以动摇女方离婚的决心。

现在推出的离婚冷静期同样是这个道理，拖延时间，想尽办法阻挠女性脱离苦海；婚姻制度本身建立在父权基础上，如今婚女逃离父权桎梏何其容易；不过未婚单身女性面对的无形压力同样不容小觑。

梅湘南第三次出走是离开厦门前往福州投奔刘薇，却得知刘薇重病住院。

这一情节有些刻意去淡化这一坚强优秀女性的意味，我觉得这也是本剧一处败笔所在。

前期刘薇对于梅老师精神上的指引作用是不可估量的，而在梅老师孤身一人最需要女性朋友在身边关怀，最能体现sisterhood情节时，却刻意给刘薇加了一场大病，使真心牵挂彼此的两人互相隐瞒自己真实情况，刘薇冥冥之中是梅湘南的精神导师，如今这个角色被编剧安排给了一个男性---郑同，一直在妇女救助协会聆听湘南心声的郑同，成为了推动转折的关键角色。

湘南到达福州后，几次受到郑同帮助，安顿下来。

如果类似的剧情到美剧编剧手里，是一定会把刘薇这个角色发扬光大，重点展现women-bond；而20年前的中国编剧，或许还是视野受到局限，硬是把这一“救世主”形象赋予男性，以男性视角去同情，体贴，关照较为弱势，受到侵害的女性，最终郑同和湘南结婚生子，在当年或许已经是很完美的桥段，如今看来，由个别男性拯救女性命运，但结构性问题并没有实质改变，这样的安排无异于隔靴搔痒，不过20年前至少可以找到靴子，谈论靴子，如今皆是不可闻不可说。

本剧还有一个配角女性胡妮娜，设定是19岁的模特演员。

古灵精怪又颇为大胆:（不得不说，她和叶斗的交往片段，例如孤身一人前往“半陌生”男人家中，如今来看是绝对错误示范，可以当作反面教材来批评，不过也侧面反映这个小女孩心思单纯，有点直肠子），遇到有好感的安嘉睦，不扭扭捏捏很直接去约人家，上演完美的追求木讷小哥哥桥段，又在本剧重大案件中找出蛛丝马迹，无形中推动剧情。

即使最后妮娜向嘉睦勇敢表白没有得到回应，观众们也看到了这个女孩澄澈的内心，虽然有点大大咧咧，但追求爱情勇敢而真挚。

小年轻谈恋爱不就应该这样吗，看过公众号太多做作套路，洗脑年轻女孩不能倒追，否则就是倒贴云云，一颗颗年轻真诚的心，都在拿腔作势中消磨殆尽。

在此剧中我看到了这样一个真诚热烈的姑娘，其实也是大大出乎我的意料。

男性角色安嘉和，冯远征老师的经典角色之一。

我“统计”了一下，基本上每次家暴，都是“事出有因“：安嘉和自身遇事不顺烦躁不已，外加上看到梅湘南和其他男性说话，两个条件叠加在一起，”促成“一次又一次的暴力。

有一集梅老师家访一位父亲，这位父亲经常打孩子，而他却表示”这就像女人心情不好会选择购物排解一样，他打孩子也是情绪表达的方式。

“听起来荒唐无比，但是这个思路可以解释安嘉和的暴虐行径：有时安嘉和自己工作上不顺利烦躁不安，有几次是差点被揭发杀害叶斗一事精神高度紧张，每当此时，他和梅湘南话不投机，便指责湘南和男性说话，抬出名言”不要和陌生人说话“，借此宣泄自己心中的情绪---参杂着紧张、懊恼、烦躁、恐惧的病态心理，将此诉诸于暴力加以发泄出来，十足的懦夫行为，令人极其不齿。

然而这个角色本身也有非常复杂的一面。

恋爱中的湘南和他单位那些朝夕相处的同事，谁都没有察觉他暴虐的一面；自湘南出走福州后，他一个人徘徊街上，看到情侣间的暴力，他竟也上前呵斥阻止，并大骂打人的男生（他骂出来的那些话正好是观众想骂给他的，足够讽刺）。

看到这里，观众也是五味杂陈；安嘉和自身有精神疾病毋庸置疑，他甚至是一个值得同情的病人。

可悲的是，生活中“安嘉和”或许还有很多，他们隐藏的很好，只把自己最扭曲的一面展示给最亲密的人，外人根本无从知晓，被暴力伤害的妇女又面临取证艰难的问题，无法证实家暴快速离婚。

这部剧对于妇女权益保护的讨论也仅仅止步于求助妇女救助协会等民间组织，湘南“恰好”遇到了郑同获得救助，安嘉和精神崩溃饮弹自尽，并未对问题的本质进行深层次的挖掘，有些遗憾。

叶斗，对楼邻居，后窗记录者，更绝的是叶斗自己也做了一个类似后窗结局的梦，场景颇为惊悚。

作为一个文艺工作者，叶斗的房间有着强烈的个人风格，各式各样的外国电影海报，标语，即使是放在今天也足够摩登。

叶斗iconic横幅：家庭暴力，底下还用英文写出domestic violence，一架高端的摄影机直对湘南家捕捉一举一动。

刚开始偷窥发现家暴之时，叶斗非常共情，隔着楼“替观众“大喊，然而没人听到；试图报警，话到嘴边却不知道如何诉说；只是含着泪痛骂自己的软弱无能为力。

但是随着家暴次数越来越多，叶斗仿佛也麻木了，不再把湘南看作受害人去同情，仿佛更像是把湘南一家当作自己纪录片的实验品一样：看到夫妻和好，作为旁白调侃几句；夫妻默默对坐无言，自己马上也发表几句纪录片中转折之言；看到安嘉和把湘南拉扯到卧室，马上站到高处和”观众“聊起了婚内强奸话题（这点不得不佩服叶导的敏锐）。

再后面叶斗渐渐胆子大了起来，不仅仅满足于隔着楼暗中观察：cosplay成记者采访夫妻二人，扮演法院工作人士企图帮助湘南离婚；看似关心湘南的命运，助其抗争，实则不过是把湘南当作社会实验品进行”人间观察“，为自己的纪录片制作添枝加叶。

正当其得意洋洋之时，被安嘉和察觉，犹豫之下还是把拍摄胶卷卖出去了。

叶斗有一定的理想主义精神，又自负学识，可惜人都要吃饭交房租，那点抱负还是在金钱面前折了腰。

至始至终，叶斗在心理上情感上都和湘南保持距离，他把湘南一事作为案例去剖析研究，湘南一家越乱他的纪录片越有料，他不是冷血无情的猥琐之人，与观众对话的字里行间可以体会到他的绝望挣扎，他的无奈迷茫，他对湘南也有关怀同情。

可惜现实中湘南根本不需要他那点带着偷窥欲，带着猎奇目光投来的关心。

安嘉睦，全剧中最喜欢的人物。

他和湘南的感情线有点隐秘，但是导演真的没少提示观众。

作为弟弟，身份尴尬，他难以在兄嫂矛盾中调节；作为警察，身份讽刺，竟没有帮助到湘南分毫；作为男人，他偏偏就喜欢湘南较为成熟贤淑的气质。

王学兵扮演此角色时，也快30了，但安嘉睦给观众的感觉就是，刚刚走出高中校园，上班一套警服，平时冲锋衣牛仔裤，一副任君采撷的纯情少年模样。

面对妮娜的大胆追求，木讷地不知道如何回应；面对同伴对其喜欢女生类型的准确推断，被说中心事，眼睛眨了又眨，推说洗澡溜走。

最后孤注一掷去福州找湘南摊牌，澄澈的双眼闪烁着真诚，看得我都被打动了。

虽然湘南和嘉睦蛮有姐弟恋的cp感，但湘南对嘉睦更多是长嫂如母的慈爱（？

），嘉睦是疼惜怜爱又敬重湘南，到底有些不对等。

但剧中暗暗情愫的表达十分到位，观众体会到的那一刻大抵是又震惊又唏嘘。

在油管刷完，我真的很震惊这部剧的先进程度，很难想像当时带起了多大的波澜。

此剧不但讨论了家庭暴力问题，还提及女性抉择，婚内强奸，NGO，无痛分娩等社会话题。

整体画风虽然沉重，不过编剧为了调节氛围，幽默感十足，写了很多有内涵有灵魂的台词，连路人甲也浑身是戏，紧张之余，也有轻松的地方。

20年前，这部剧蛮可怕，却也引人深思；如今，倒是没有这样值得回忆品味的好剧了，表达的主题都不痛不痒的，何尝不是另一种悲哀。

不知道有多少人对夜晚有着天生的恐惧。

中学以前，我对夜晚总是带有深层的恐惧。

乡下的夜晚这种感受愈加强烈。

初中时写过一首小诗，内容关于夜晚和一条狗，被语文老师大加赞赏，认为很有意境与趣味。

长大了，对夜晚则是充满了不可名状的想象。

再后来，夜晚成了独属于自己的时间与空间，甚至对夜晚有了迷恋。

夜晚的基调是黑色。

黑色是一种蛊惑。

不管里面是恐惧，还是诱惑，对世间万物来讲，都是一种蛊惑。

一旦我们深入其中，才会发现夜晚中的黑色是令人毛骨悚然和令人上瘾的。

而相对于夜晚的白天，在此刻显得无比虚假，甚至不堪一击。

在冯远征饰演的医生安嘉和身上，便兼具着这样的白天与夜晚。

夜晚一面的安嘉和是令人不寒而栗的，令我在观看的过程中汗毛倒竖，比观看恐怖电影带来的神经末梢刺激更让我惊惧。

安嘉和每一次的歇斯底里，都让我从心底渗出一种惊慌。

暴力，猜忌，妒忌，虚伪，人面兽心，衣冠禽兽，等等等等，你可以把所有不堪的词汇都用在安嘉和身上。

就算如此，也不为过。

所有的这一切特征，也便是安嘉和身上的夜晚。

白天的安嘉和，衣冠楚楚，举止得体，言语伟光正。

在周遭所有人的眼里，安嘉和无疑是完美的化身。

有着不菲的收入，有着不低的地位，甚至在其他人看来，有着令人羡慕的美丽新娘梅湘南（梅婷饰）。

然而，白天总会过去，拥有夜晚一面的安嘉和也总是会到来的。

于是，所有的悲剧，宿命般的不可避免。

以前是张小雅，这一次是梅湘南。

而这样的人格缺陷造成的家庭惨况，又何止张小雅与梅湘南。

没错，这是2001年的国产电视剧《不要和陌生人说话》。

在剧中，冯远征贡献了惊人的演技。

所以说惊人，一方面是他塑造的安嘉和宛如身边人，惊吓到了我；另一方面是作为演员的冯远征，其对角色把控的入木三分，震惊到了我。

不去举例生活中的真人真事了，我只想说，安嘉和这样的身边人，我见过不少，虽然不至于如安嘉和这么严重，但本质上并无差别。

整部剧的压抑感从头弥漫到尾，甚至在全剧尾声时的字幕出现时，导演仍然冷酷的给了王学兵饰演的安嘉睦一个悲剧收场：因公殉职。

安嘉睦是全剧唯一一位浑身充满了白天的阳光和正能量的角色，这样的结局，让我不能不去想导演应该是要告诉我们：没错，这就是真相，生活就是这么残酷。

剧中有一场精神病院的戏份，安嘉和去找梅湘南，精神病院里走过一个精神病人，口中喃喃呓语重复着一句话：大白天的怎么这么黑呀。

是的，大白天的，就是这么黑！

可是，大白天的，为什么会这么黑？

因为人性之恶。

如果说安嘉和是最大的恶，剧中的各色人物也多多少少的有着不同程度的小恶。

比如想拍出杰出纪录片的叶斗，本有着看起来崇高理想的人物，最终在五万块钱面前选择了退让。

比如车站旅店的人贩子。

比如叶斗的邻居教授，表面上是个学富五车的文化界名流，实则与女学生有着不可告人的交易。

比如保姆吴妈，冷血般的自以为尽责。

除此之外，梅湘南一次次的妥协，表面上是软弱，其本质也是一种错误的恶。

软弱是什么呢？

是对感情的误判，是对安嘉和自以为还会有的希望，甚至也是夫妻之间的不够坦诚。

在一开始的剧情中，每一次梅湘南选择欲言又止的时候，我是有着些许愤怒的。

当然，这是一开始给我带来的感受，因为二人之间太不坦诚，明明可以说清楚的事，却在一次次自以为是为对方的考虑中欲言又止。

这样的家庭，矛盾总会爆发的。

夫妻间，不管是生活，还是精神，如果不能共享，这样的婚姻，在我看来，是没有意义的。

一直以来，很多影视作品给我们带来一种价值观，就是夫妻之间需要秘密，要相互体谅，尽量不让自己的烦心事影响到对方。

认为只有这样才算是有爱的夫妻。

对这样的价值观，我一直是怀疑的。

《不要和陌生人说话》，某种程度上就揭示了这样的一种假象。

为对方考虑，这没错，是正常的世俗价值。

打小，我们就被教育要做好孩子长大了要做好事做好人。

于是，我们隐忍。

慢慢的，隐忍成了软弱。

再后来，软弱成为习惯。

悲剧便来了。

这是梅湘南们悲惨一生的本源。

至于安嘉和，他的本性就是大恶，不需要指责，只需要教训（不是教育）和制裁。

所以，对于安嘉和的结局我是很难以接受的。

当然，这是所有影视作品的通病，即使是罪大恶极，最后时刻到来的时候总会莫名其妙看似合理的幡然醒悟。

QNMD，这样的人怎么能醒悟呢？

我是不信的，打死我也不信！

给《不要和陌生人说话》打一个分的话，我给7分。

7分分别给剧中各类人物的表演，以及这部剧如此深刻和令人寒冷的主题。

而所以不能给更高分，是因为剧作上有着太多的巧合。

虽然“无巧不成书”，但不是如此不合理的巧合。

偌大的深圳，偌大的福州，怎么就一个个轻易的遇到了？

没错，这是情节需要，但，这是不严谨的，是编剧的随心所欲。

影视剧情，需要巧合，但是是要基于合理的基础之上的。

比如《缺席的人》，各种巧合事件导致了主角最终的走向，但科恩兄弟从不会容许剧本里出现不合理的巧合，一切都是至少看起来是合理的。

当然，这样比较，一些人会认为这是不公平的。

事实上，真的不公平吗？

不是，这是想要做出好作品的基础，是作为每个电影人都要有的原则。

人的心理是有阴影的。

阴影事态发展以后的大小甚至决定了你以后的人生。

《不要和陌生人说话》无疑是一个心理题材的片子。

安嘉和是一个猜忌心理很重的人。

前任妻子张小雅但凡和任何一个男人说一句话，都必将换来他的毒打或者折磨。

小雅是那种软弱认命的女人，至死她维护安嘉和的尊严。

后来的妻子是梅湘南。

新婚的第一天开始就因为以前的阴影打破了夫妻的平静。

初中的时候梅湘南惨遭高兵的强奸，高兵不惜多年以后越狱出来，用他的方式报复了梅湘南，以偿还他所谓的耻辱。

他的方式特别但是简单有效。

他利用安嘉和的猜忌心理给他心里种下种子，埋下阴影。

后来事情的发展果然如他预想的顺利。

安嘉和开始打妻子，折磨的方式一如从前对小雅。

所幸梅湘南比小雅勇敢，出逃第二次以后终于找到自己的幸福。

情节异常简单，不过是常见的家庭暴力事件。

却让我想到两个字：黑洞。

从前，不记得是哪个片子，类似的题材，主人公深受心理暗示之苦，内心不断煎熬折磨。

人的心理都是有阴影或者底线的。

只是不知道安嘉和的阴影从何而来，不知道是先天所生还是后天所致。

在他清醒的时候，他很正常，对梅湘南也很好，可是一触到他的心病或者说阴影，他马上爆发。

我想，就现在的案例来看，他的心理已经严重病态，不是旁人可以忍受。

作为一个医生，他并不会调节自己的心态。

或者说，他的工作，旁人并不能挑剔，因为他总是那么认真严谨。

可是，他就是这点变态，而这样的变态，还不如说是病态。

在同情梅湘南的同时，我也可怜安嘉和。

郑薇知道他们的事情以后已经说了，如果他打了你以后马上又向你道歉，那么，说明至少他以前也是这个样子的。

至少他也这么打前妻，不然，如果他真的是第一次的话，他再继续打你，必然会经过他自己心理的一个长期的痛苦的过程，而从你的述说来看，他至少不是，也许，他应该要看心理医生。

梅是否尽力劝安看心理医生，只是从她对话里掠过，她说，我也劝过他看心理医生，可是他不去。

只是这样，却没有细节的刻画。

所以，我觉得，安嘉和走到那一天，他的心理后来变态成那个样子，并不是一朝一夕的，可是，家人为什么都忽略呢？

可见，他也是可怜的。

什么是黑洞。

它是一个无形的磁场。

你看不见摸不着，却在不经意间堕入万丈深渊，身不由己。

最后越陷越深，无力自拔。

我相信，每个人都可能有这样的黑洞，不过是大小而已。

正常人总有自己的心理问题需要排解，人的思维并不总是正确，情绪并不总是平静。

而外界的压力何冲击又会不时的困扰。

内外交困多时，如果不进行适时地调节，总会有被吞没的那一天。

小溪，我这样的理解，不知道是否正确。

天亮了，一口气写了几篇。

其实，小溪，我清楚得很，一篇文章，通常动人之处只有一到两个点，就好像一卷菲林，好的照片大约只有一两张，很多都是胡言乱语，只记录了一时的心里感触或者想法。

又及，昨天，应该是昨天了。

在医院的时候看见一个同事。

家公刚刚住完医院，现在轮到家婆。

是动脉硬化，脑子里有一小段血管辁塞，腰部发现了三个血管瘤。

夫妻俩都是只拿一份工资，家公家婆并没有养老保险，负担可想而知。

小溪，我看着她消瘦的背影，心里真是感触不已。

平日的生活两份工资加起来过得有滋有润，可是，一个家庭发生变故的时候却如此容易。

经济的困难会磨掉很多的东西。

对老人当然要尽孝，但是，岂非尽孝就可以解决问题。

所以我经常想，幸亏我还有条件过这样的生活，假如我生活困难，还有这样的病痛，我一定不会麻烦任何的一个人。

假如我没有这样的条件和基础，我不会和任何的一个人过生活。

这是我的想法。

可是，小溪，我想告诉你，生活和人真是非常现实的，即使你是这么想，别人不是。

真的不是，他会因为很多这样现实的因素考虑你。

不是每个人都可以承担任何的东西的。

每天在楼下，都可以看见一个坐在轮椅上的老太太，已经不能走动了，脖子总是固定在一个方向，头永远是半仰着，时不时的流下口水，旁办的保姆就帮她擦干净……我看到她的时候心里总是有些测然。

如果我是她，生活都不能自理，我大约就是自杀了。

这当然是我的想法，不是她的。

我只是觉得，拖累任何的一个人，都是不好的事情。

久病床前无孝子。

这部片子是我很小的时候看的，剧中的家庭暴力给我的心理留下了至今都抹不去的阴影，或许是胆小而痛恨暴力，或许是本爱和谐，那是幼小的我就发誓如果有老公打我一下，一定立刻离婚，绝不原谅，当然我也不会做出过分的事，而且再婚前这是必须声明的，做不到就不用再谈了。

曾经几次见这样的夫妻暴力事件在我眼前上演，说实话，那一刻我的满眼一片是黑白色，不见任何光彩。

现在大些了，会好奇“安嘉和”是怎么变成这样的，为什么又非打他妻子不可呢，才查到，其实有一个现实案例中的“安嘉和”不仅家庭暴力，还杀了他妻子，原因一样是怀疑他妻子出轨，不让他和任何男的说话，但致他犯罪的那一刻也没有任何证据能指向他妻子行为不轨。

当他犯罪后，没人能相信他这么优秀的一个人，竟然会做出这等禽兽不如的事。

而他诱发他犯罪的原因，竟是妻子因忍受不住要离婚，后又和友人说，导致他那强烈的自尊心瞬间膨胀崩溃。

那现在总结起来，一是因为他的家庭背景，他有一个要强的爸爸，且一直压着他，说他永远也比不过自己，致使童年就留下了压抑的心理阴影，从此便如他爸般死命要强，看来是有家庭缘故。

二是因为他猜忌的心理 尤其重，且又从不说出来导致了他心里一直积压着怨气，没有及时排解。

其他，可能是他的妻子也没有适当的处理好这一问题。

认识到上述后，那要如何识人，而避免找到另一个“安嘉和”呢，的确这对一般人是很难得，“安”他之前是多么的优秀啊，但就是在强烈的维护自己自尊心中引发这场惨剧，但还是能总结几种较有效的可避免灾难发生的几种应对方法：一。

多看此类变态案件，提前多了解，防范于未然 二。

对家庭绝对忠诚，男女都一样 三。

有心理问题一定要及时的看心理医生，不能长期积压发难哦，如此必然的会引发更大的心理问题。

哎，识人真的是一件很难的事，谁说的准这样的事就不会发生在我们省上呢，所以劝那些感觉自己心理从小不是很健康的，家长有心理问题，童年不快乐的，要及时咨询心理医生，真遇到事情了，要寻求正确的解决方法，如用法律保护，差一些相关资料。

这么一说也觉得我们家有很多的问题，从小我妈就很要强，犯错误从不承认，也从不会鼓励我，一直都在打击我，尤其是在我有进步的时候，还打击我的父亲，记得我父亲生病神智不清的时候还一直念叨着，他比我妈强，还打我妈以求发泄，我父母就从没停止过吵架，我母亲也从来没说过好话，看来我的童年的确不怎么样，现在我长大了，也会间接的引导我妈来承认错误，鼓励我爸，少和他吵架，看来幸好我不是一个怎么要强的人，不然那就惨了，或许大多数家庭都或多或少的有些性格缺陷，但一定要及时发现改正和就诊，必要时，多谢朋友，找第三方多协调就可以了。

先分享这么多了，说真的，祝愿大家都尽可能的别成为“安家和”或遇上这样的人。