指匠情挑

dvd文件的画质很糊，再加上我也是第一次接触视频修复，所以技术并不熟练。

修复参数并没有设置太高，所以画质提升其实不是很大，但也因此避免了ai的痕迹过重的弊端，修复出来的视频我已看完了，保留了原版那种朦胧的质感的同时提升清晰度反而让油画般的电影画面更加有美感。

修复后的文件和dvd原版文件都放在链接里了：【超级会员V2】通过百度网盘分享的文件：指匠情挑2005链接:https://pan.baidu.com/s/16IykHTev1uzIsVJsp5PEzA?pwd=c6g8提取码:c6g8

故事的前半段，直到苏被抓去疯人院之前，我都沉浸在一种梦幻又微痛的感受中。

女人间的爱欲应是如此，含蓄又热情，朦胧却狂烈。

两个不谙情事的少女在朝夕相处中情愫暗生。

不用管是谁先动心。

所有心思都隐藏在精致美丽的裙裾下。

她们同眠、拥吻、占有彼此。

一切都如此自然。

那时苏眼中的莫德还是高贵而单纯小兔子，离她越近，苏的负罪感越是强烈。

良心与难以确定的情感使苏在煎熬中摇摆不定，而最终终究是私欲占了上风，金钱的诱惑和被逮捕的恐惧使她坚持着把爱与莫德推向深渊。

然而如果只是这样就太普通了，在我以为苏会在莫德被关起来后再去救她时，故事给了我们一个措手不及的精彩反转。

而接下来是莫德的故事。

看了其他朋友的影评我知道了，这种多视角叙述的手法叫做反复叙事。

故事里的每段叙述都会推翻前一种叙事中的真相，给我们无穷的惊叹。

“哦我可怜的小姐。

”纯洁无暇的公主一瞬间褪去伪装变成最冷血巫女，苏在惊恐与挣扎中才意识到，原来自己才是局中央的傻蛋。

天，我也被骗了，我在心里想。

怎么能把自己伪装的这么好呢，哦，莫德，你这个小心机婊。

但她的动机呢？

场景还是那些场景，人物还是那些人物，而呈现给我们的，却已经是事件完全不同的另一面。

莫德的声音单拿出来听并没有多么特别，也没什么起伏的感觉，而在她慢慢叙述自己的故事过程中，那声线却令人觉得颤抖而惊心。

若是说两个人谁弯得更厉害，我想应该是莫德。

本应最快乐最无邪的童年时光，却被亲舅舅的毒药侵蚀得体无完肤。

每字每句、每笔每画。

她镇日接触的都是最肮脏最恶心的色欲。

珍珠蕾丝之下是那美丽娇嫩的双手，它用最娟秀的花体机械地誊写、工作。

它主人的灵魂呢？

我无法想想有些这样经历的女性还能在成年后正常的爱上一个男性。

十几年的时间里，年轻的她不断接受着男权的倾轧。

那些淫秽的男体、她舅舅对她无尽的限制。

所以她的世界里从没有纯净。

一切都是装出的表象。

苏的出现，于她算是一种拯救。

虽然苏是抱着欺骗而来的，但她作为女性的天真与干净，却不知不觉弥合了莫德心灵上的缺口。

而对苏珊来说，她的性取向只能说有弯的可能。

从小生活在最贫困的街区，她所接触的都是粗鄙下流的人群。

但下流人也有下流人的优点，他们直白而奔放，想要什么的欲望也不加掩饰。

不像所谓的上流人，表面是仁义道德，暗地里男盗女娼。

这样的生活环境造就了苏的性格，加上她生来比较乐天的个性，虽然是个小偷，也没让她变得阴郁。

莫德把自己最好的衣服首饰给苏穿戴，苏珊心里是很开心而感动的。

在谎言还未戳破的日子里，苏珊过着有如富家小姐的生活。

莫德给她的不光是物质，还满足了她作为一个少女拥有的优雅而美丽的梦想。

这种生活是在伦敦贫困区里永远无法触摸到的生活。

莫德的细腻动人，使苏头一次感受到相反于市井中粗鄙下流的、吸引她去关爱的温柔气息。

所以两个人虽然互相欺骗互相利用，但不得不说她们在某种程度上也在互相治愈。

说到对待爱情的态度，莫德似乎比苏珊更加主动烈性。

有可能是压抑的时间太久，遇到了喜欢的人，真的把持不住。

当然也是因为莫德对自己的性取向很有把握，而苏珊却不太敢确定和面对同性之间的爱。

两人都对对方产生了感情，但爱并不能使她们高尚到舍弃自己最渴求的东西，停止陷害对方的脚步。

这里所描绘的人性是真实而残酷的，我想换做是我，即使内心挣扎负罪，极可能也仍选择欺骗。

所谓环中环，计中计。

故事在三分之二左右的时间又发生了反转。

萨克斯比大妈的再次出现让整个事件有了颠覆性的变化。

原来两个姑娘都被算计了。

她们的爱恨，她们的挣扎，一切都只是眼前这个老女人棋下的一招。

起初，看着萨克斯比大娘笑得扭曲的脸我直感到反胃。

但直到绅士拖着莫德到腐朽的木门前，看着肮脏泥泞的街道时喊出的“贫穷”，我才能稍稍有些释怀。

很多评论说故事的后半部分变成了狄更斯式的现实主义风格。

没错，如果前半部分的深度还只局限于两位女性关于爱与人性的纠缠，那么后半部分就已经把主人公们置于维多利亚时代的社会大背景下。

贵族小姐因未婚怀孕而不得不于流落到伦敦贫民区，以生下绝对不被家族名誉允许的女儿；底层人民因穷困潦倒同意了贵族小姐交换女儿的请求，为了在女儿成人后可以分到的一大笔财富。

在这样异化而充满黑暗的社会，人性最本初的东西都被压抑埋葬了。

所以苏珊的生母会在意识正常清晰的时候被亲父送入精神病院，萨克斯比大妈能忍心把养了二十年的闺女也送进精神病院。

我们不能不直面我们的肮脏，因为这是我们无法剔除的一半灵魂。

不过幸好，我们的另一半还有闪光。

故事里的每个人，做出恶行的，都在一定程度上得到了报应，也都在一定程度上有了忏悔的表现。

故事的最后，苏回到庄园找到了莫德，藏污纳垢的图书室现在被阳光与微风充满。

少女的裙摆在片刻的迟疑后坚定的跨过了地板上禁锢自由的标志。

珍珠手套也不需要存在了吧。

让所有的欺骗与背叛，都成为过往吧。

现在，我只想要你，只想爱你。

而明天，会是崭新的明天。

看了N遍《指匠情挑》，一遍又一遍的回味、玩赏，以至于从来没写过影评的我写了这篇不算影评的观后感，以示对《指匠情挑》的厚爱。

因为之前没看过任何有关《指匠情挑》的东西，观影中效果出奇的好，这套中套的连环迭转大出人意料，观后的效果更好，很长一段时间，我都沉浸在莫德与苏婉约含蓄却极勾人的真情中。

第一次看，在迅雷看看网页上，1-4集，第4集尾，当莫德打开马车百叶窗的时候，看到外面小时候呆过的地方，我想莫德会犹疑莫名吧，因为明明她要去的是伦敦，但她没惊讶，只是更阴郁了，当医生打开车门叫“瑞佛士太太”的时候，我想莫德定会一下子恍然大悟，然后惊恐万状，无比愤怒地向绅士与苏大喊：你们这帮骗子。

接下来想象她要逃出马车，然后她当然是逃不出去的，被绅士紧紧攥住，几番挣扎，医生与几个大块头护士硬是架拽着她拖入了疯人院，一边，是苏自责的哭泣，可是……，莫德捉弄了我可怜的智商——苏被抓了进去。

“哦，我可怜的小姐。

”莫德冷酷无情的脸象惨白的砒霜，毒死了苏，晕死了我。

我以为片子就这样结束了，因为有些片子就是这样结束的：留下悬疑，留下迷题，甩给我们无限探究与抓狂。

但我心底是不甘心这个结局的，我不愿承认爱怎么没一丁点儿力量，怎么没一丁点儿感染莫德或是苏去说穿欺骗，阻止自己送对方进疯人院？

而每次只是欲言又止，最终让私心战胜爱心，狠心要把爱人送入疯人院。

或许，爱还不够深厚？

确实，相识总共才一个月，刚认识的时候还相互不屑，肌肤相亲的时候还得借着“教学”的名义，此时的爱，似青梅，如迷雾，刚生长的，不确然的，而且，是禁忌的。

找了影评看，才知这是《指匠情挑》的上部，是苏的诉说，不得不佩服作者的高明，看到某网上人说“看了这结局，我要疯了”，不觉会心一笑，不管是上部的结局，还是下部的结局，都要疯了，苏被耍的疯，我被耍的疯，happy ending 的疯。

一边重看着上部，一边下载整部《fingersmith》的DVD清晰版，因为我已认定了这是一部有意思的电视电影，优美的英伦风情应该要用精细的像素来展现，观赏一部好电影，首先要赏心悦目。

现在，莫德的表情举止是我最想重看这个片子的动机，第一次看时，莫德是待宰的羔羊，养在深闺，单纯无知，对自由的渴望，苏在旁边适时的窜掇煽动，一步一步的走入了绅士设好的圈套，时而郁愤的神情我认为是环境造成的，这让我担心、同情莫德，总是满满的希望苏能站出来，特别是在“那晚”之后，希望苏能听从自己的心，回应莫德的爱说出真相来，但苏几次在犹豫之后，吐出的依然是“跟他结婚吧，瑞佛士他爱你”之类的话，我不禁大失所望（却不知莫德更是失望），在“衣锦归乡”的荣誉面前，爱是多么的缈小！

虽然，现实它本来就是这样的，要面包不要爱情的事比比皆是，苏也可以这样，但大众只是放弃，并不是去陷害欺骗所爱之人来获得面包，我宁愿认为苏已经做好先送莫德进疯人院（对大妈他们有个交代），再另行救莫德的计划，这样，我还能够原谅苏，问题是，这是假设中的假设，如果苏成功地把莫德送进了疯人院，苏会去救莫德吗？

会吗？

这，又是一个版本。

这次看不用为莫德担忧了，而是担心螳螂——苏，可笑她在明处表演，却自以为高明的在暗处“得意”，她要捕的蝉——莫德，在她没到布莱尔庄园时，就已分身化做黄雀做好了抓螳螂的准备，莫德后面指责说是苏先来欺骗她，莫德，她不是也早准备好了要欺骗苏？

根本没有谁先谁后，为什么非要她认为是苏有义务告诉莫德真相，而她不是首先坦承心迹的那个？

那天早晨，莫德是要说了，她满面春风，柔情似水，试探着对苏说：做了一个梦，你在那梦里，苏。

却换来苏的躲避，让莫德心碎气恨。

哎，为什么莫德总是要试探她而不是直接告诉苏？

哦，莫德，叫我如何说你？

你的小姐傲气怎样才能低下头，不成为绅士吃定你的软肋？

影片，就是要这么折腾人，如同命运，寻寻觅觅，兜兜转转。

莫德表情的运用真是浑然天成，在苏面前是如何的天真无邪，心不设防，让苏自认为已瞒天过海。

测试苏对她的感情时，在一次次得到令她绝望的回答之后是如何的阴郁愤恨，在婚礼上当苏亲手把莫德交给绅士，莫德那个恨啊。

当然，看第一遍时是感觉不出来的，还以为是她神经质似的性格使然。

看第二次才明白E C的演技有多高超，也才能明白她对苏有多爱有多恨。

不过，在她心里，这些都比不过自由的高贵，为了能逃离布莱尔庄园，来到她向往的伦敦，生命与爱情都可以抛弃，苏就应该牺牲，何况，苏到庄园来，为的就是要吞没她，能不让她这样做吗？

看来我好象倒向莫德那边的，实际是我认为两个都同样的自私、可恶。

为了达到自己的目的，不惜把毫不相关的人送进疯人院，后来对方与自己相关了，有爱发生了，还是要把对方送进疯人院，也不想想别的办法，不能不让人哀叹这两人的狠心。

在原著里，莫德自述把苏关进疯人院是为了爱，因为如果她放弃计划就会失去苏，也不知她怎么想的，可能她想拿到苏的身份与钱之后再把苏救出来吧，但愿如此。

看本片，要降低道德标准线，百分之五六十就行，这里的人都不是君子，理解了这点，就不会为这段心痛。

出来混的，终究要还，“在最后的审判到来之时，我要求你们放弃任何秘密，在此告白。

”牧师在奉劝，可没人听。

看看这出阴谋的参予者所受到的审判：绅士，一二三级阴谋里的穿针引线、行动促成者，周旋在苏与莫德之间，施展着他的博弈大法：拿捏着她两人各自的弱点，一一击破，硬是没让枕边人吐出一句真话使她们形成统一战线，然后成功的把苏送进疯人院，把莫德带进了兰特街，如期完成任务，奸诈狡猾，最后却不知收敛自己，错估了形势，口没遮栏，居心恶毒，最终命丧莫德之手。

大妈，大阴谋的主谋者，为了带回亲女，独霸遗产，搜罗了绅士把亲手养大的苏送到人间地狱，我总是想，这大妈也太毒了，养了二十一年，多多少少有点感情的，怎么就这么铁石心肠，想过上流社会的生活真是想疯了，以至于苏妈妈一半的遗产还不够让她奢华体面，她要把苏逼疯好夺取苏的遗产，更恶心的是做了婊子还要立个牌坊，把罪责全推给绅士与莫德，好让不知情的苏在遭她算计之后还要永远感念她的养育恩德（还是还有点羞耻之心？

），“心？

你还有心吗？！

”绅士骂得好！

可怜的苏！

大妈该绞，只能被绞了！

不然她怎么对得起热爱她的苏，又怎么能保护她亲爱的莫德？

这是她人性回归的途径，是她最好的赎罪方式。

苏，一级阴谋里的小帮凶，目的是促使莫德与绅士结婚，其实是个替罪羊。

带点粗劣，有点小聪明，灵巧、开朗、真挚、贴心，所以被莫德爱上了。

在她悲戚地认为完工的时候反被莫德送进了疯人院，短期内遭受被莫德与绅士合骗的痛苦，与疯人院非人的折磨。

在疯人院，苏凭着对大妈的想念、对莫德的复仇欲望活了下来，凭着她的技能与机智逃出了疯人院，千辛万苦到达伦敦去找大妈以获得精神支柱，事发之后每天到狱中看望大妈，哎！

最后才知大妈才是幕后真凶！

原来大妈对苏的爱不过是伪装，不过是陷阱，何其的残忍，苏的心在滴血，还好苏播下的一粒情种一直不曾死亡，不掺一点虚假，还能够在阳光明丽的书房，收获莫德一脸灿烂的笑。

莫德，二级阴谋里的合谋者，执行者，不自觉的为大阴谋做出了贡献，充当了大妈的前锋、郐子手，假装噩梦连连、单纯善良、不谙世事。

偷天换日，神不知鬼不觉中令苏成为了自己，自己成为了苏。

把苏骗进疯人院之后，莫德说她的心碎了，但也仅此而已，没受到什么大不了的惩罚，至多是良心的责备，双脚走到出血，体会生存的困难，再次领略男人们的无情（被老男人调戏，幸亏跑得快，好不容易找到一个熟人，那人说什么都不肯帮忙），身无分文，人生地不熟，以至走投无路（开始还以为伦敦好混得很），只有回到兰特街拿到遗产才能找到救苏的出路。

她杀了绅士，自有亲妈来替她顶罪，她也没咋的。

为什么她骗苏杀绅士却没有受惩呢？

或许心灵上的折磨煎熬惩罚更甚于身体上的惩罚？

况且在此之前，作者就已惩罚过莫德了——让她在惨绝的疯人院长大，日日听那鬼哭狼嚎，见那疯情癫状，被她舅舅领出去，也不过是从这座疯人院转到另一座疯人院，阴酷，沉暗，毒药点在莫德的唇上，一点点的灌输进这幼小的心灵，手抄还不行，还得在男人面前朗诵那下流文字，展示那些淫秽图片，莫德只有去冻僵麻木自己，渐渐的，没有了生的气息。

再或许，对莫德的惩罚，就是要她放下自尊，亲口对苏说：how I want you ，how……I love you。

苏在知道所有真相之后，很快就原谅了莫德，因为莫德也被骗了，这倒是个有趣的心理，莫德不再是专门设计她的戏子阴谋家，而是与自己一样的被骗者，苏的感觉好了许多，况且苏也欺骗过莫德，又不肯为莫德放弃自己的利益，这都让苏羞惭歉疚，还因为莫德二十年来的痛苦生活本来是苏过的生活，是莫德代她在承受，想想自己在疯人院的短期遭逢，相比莫德长年受的苦，还有什么不可原谅？

更重要的是苏爱莫德，苏一直没有正视自己的情感，在疯人院的日子，苏一边恨着莫德，一边却不由自主的梦着莫德，着迷莫德的声音，当然，苏是不承认的，可惜电视没怎么表达，我们看到的是苏对莫德的象征——手套，又撕又咬的，但在医生会诊她时，我们看到手套戴在她自己的手上，其中意思不言自明。

所以当那份恨意一减轻，爱马上就浮出了水面，在片中，苏眼前浮现了新婚之夜莫德的温柔呼唤： look at me，Sue。

那个原本狂暴凄切的吻，此时也变得情深款款，无限爱意，一下子就融化了苏。

此时才明白莫德送出来的红桃二的深意，明白了那时莫德声声叫她离开是非之地原来是在救她，相比较大妈对她的爱有多伪善，莫德对她的爱有多真实，对大妈的爱减少一分，对莫德的爱就增进一层。

失去过，才懂得去珍惜，伤害过，才更刻骨铭心，有爱，才能够去原谅，有情，才可以去继续，莫德与苏只有经过这一段心的旅程，才能真正的走到一起，真正的去为对方着想，祸福与共。

结局实在是太理想化了点：相爱的人冰释前嫌，一起生活在爱的发生地，没有家长的阻挠，没有世俗的眼光，又有丰厚的遗产，不用到外面艰苦讨生活，有钱，有情，有自由，简直是神仙眷侣，羡煞一干人，能这么完美完结吗？

不过这又怎样？

让观众hing一把这正是电影的一个功德。

“磨牙”之后再“算命”可能更合理一些，莫德先品尝过苏手指的味道，再在算命之时藏起红桃二视作自己与苏的两颗心就顺理成章了。

电视也没能十足展现苏的活力、灵敏、纯真与温暖，还有苏对莫德又爱又恨的情景，是本电视最大的愦憾，不然没有充分理由解释莫德何以爱上苏，苏又何以能原谅莫德，电视如能再多拍一集观众可能会更接受某些剧情的发展，演苏的那个又苍老了点，这里套用某网友的评论：成了小莫，败了小苏。

整体来说是上佳的，至于什么构思奇妙，叙述独特，感情细腻真挚，床戏不激情但很撩人，剧情峰回路转，陡然起伏，但又合情合理，突出了人性的丑恶与美好等等，都是大家的共识了。

“苏，我希望你能告诉我，一个妻子在她的新婚之夜，应该做些什么呢？

”……呵呵，多可爱多美好的一个小阴谋，如果拿到现代来用，还灵吗？

写了这么长不能浪费（貌似不含剧透）我先来赞一个sue，话说我最先是爱maud，现在两个都爱。

哈哈sue在疯人院门口挣扎说抓的人不应该是自己而是...这时看到maud却沉默了，她无法亲口说出应该maud进去，她那时也呆了，她纯洁的小白鸽尽然骗她，估计sue当时伤的脑细胞都死了智商猛降彻底变零了。

sue一实诚孩子，谁对她好她便是死心眼儿的热腾腾刚出锅的心就献上，她的成长，贫穷却被呵护没经历什么大风大浪，她所见的是外表的丑恶，她是个阳光灿烂的伦敦女孩，纯粹真实。

maud那边可就不这么轻松了，去到布莱尔的那些年正好卡在青春发育期，哎，各种恐惧阴暗压抑植入内心，过的日子好似不见天日行尸走肉，缺爱呀！

严重缺爱！

所以后来当二sue顶着朵大太阳花来到她身边短短一个月就把她缺的那么些年的阳光给补的七七八八了，她被sue的率真和洒脱吸引了，被sue以婴儿式的呵护着，毕竟是年轻人欲望激情什么的各种苏醒，真想对她说：姑娘大胆地去爱吧！

二苏也爱你。

可惜呀！

maud缺爱！

安全感神马的根本为零，她需要稳扎稳打，这可能是她离开这个活死人墓的唯一机会呀！

二苏呢，实诚孩子一根儿筋，想要光宗耀祖不辜负爱她疼她的萨大妈，但sue也会自卑呀，她觉得自己是卑微的偷儿配不起各种善良纯洁的maud。

（话说我觉得二苏刚开始有些恐同的苗子，好在就一点点）两姑娘爱在心头口难开，一起挨时间，最后挨到心灰意冷。

我先看的电影后看的书，这部电影给我足够的震撼足够的惊喜，好片！

（随即补齐另两部...南茜情史前段太重口我喜欢flo后来的段段，居家型各种心安ˊ 3 ˋ，灵契当时没看下去也就没看明了，主要是当时已经沉沦EC了。

）记得看书印象最深的一段是萨大妈死后sue知道了真相随之大病，当时真心震撼和心疼sue，何种程度的内心崩塌才能让生龙活虎的二苏猛然病倒，先前在疯人院的身体摧残到后来的精神创伤，积压已久终于爆发。

当时我以为二苏会撑不过去挂了，而maud在那头不知道还切切盼望傻苏来找自己。

当真是看的无语凝噎泪眼朦胧啊！

当然磨难的来临是为了检验是否值得得到更好的，知道真相的好处是确切的知道了maud对自己的深情，所以对maud的热爱使我们的二苏活过来了，还没复元就急忙忙背起包袱打算寻遍天涯寻maud了。

楼里有筒子说如果sue不去找maud，maud一段时间后也会去找sue，我也表示赞同，即使maud找sue不为团聚，只为看一眼以解思念之苦，她热切的爱着sue，宁愿sue负自己也不愿让sue知道真相，更怕sue被真实的自己吓跑，她觉得sue的一切都很美好，自己很弱。

总结：她两很互补又相似，天生一对完美搭配。

由衷的喜欢她俩，把muad和sue当成真实存在的故事去喜欢、追逐。

我相信世界的某个角总有一个跟我彼此合适的，只是不知能不能遇的见ˊ ⌣ ˋ

一声叹息。

电视剧成了小莫，败了小苏。

闲云野鹤的苏，灵巧的苏，浓睡只为梦见伊，拔剑四顾心茫然的苏，哪去了？

若口音可以练就，Natalie Portman是上佳的Sue Trinder人选。

看见有人表扬电视的中文翻译，在下拙笔，厚颜多谢一声。

因为私利而意外产生的爱值得感动吗？

为两场骗局付出代价是Mrs Sucksby 以及被刺死的gentleman——计谋的总策划和执行者。

但我不想承认影片想突出的Maud和Sue只是被卷进来这么简单。

在骗局中没有人是善的，同样的，在骗局中无意产生的同性之恋还能是善的吗？

还是依旧抵不过金钱与自由的诱惑罢了。

我也很不喜欢承认所谓的爱是可以克服一切的，可以原谅一切的，毫无逻辑的。

当骗局失去控制而又随着两人的死而逐渐平息之时，此时金钱到手，自由拥有，重拾的爱便又焕发了光彩。

真希望剧情是原本两个纯洁的女孩的爱恋，而影片则凸显了她们人性之中的恶。

两朵恶之花的互相原谅和拥抱不有点自欺欺人的味道吗。

一个想摆脱贫穷，一个想获得自由。

她们也在骗局进行中都作出了自己的选择。

Sue意识到自己爱上了莫德，处处阻挠gentleman的计划，但当她想到Mrs Sucksby对她说的话又立马回归了计划，回荡在她脑中的是对贫穷的恐惧以及想要脱贫的渴望。

然而偷盗是无法让她摆脱贫穷的，只有计谋才能改变命运。

同样的，莫德也有一段逃离与回归。

当莫德发现了Mrs Sucksby的阴谋之后，企图逃离解救Sue，她穿着单薄的鞋子走了一天一夜投奔舅舅的出版商想为他工作，却遭到拒绝。

无奈之下，莫德又回到了Lawt大街回归了计谋之中。

她们都明白，只有阴谋能改变命运。

所以她们是那么的相似，不仅仅是两人都是fingerSmith，更是因为两人都想要改变命运。

如果说结局的美好在于她们在金钱和自由中重拾的爱情，那令人遗憾又无奈的是，这过程不美好，甚至有些肮脏。

同样也不能理解Mrs Sucksby和莫德突然开始温情。

不过还是在剧里看到了福柯《规训与惩罚》和《古典文明疯狂史》中所描述的绞刑和疯人院的“浸冷水”。

Again, 美好，我真的没体会出来。

指匠情佻，在LES的片名里提到了手指，总给人情色的意味。

但是这个中文名字翻译无比的贴切，在我知道女主角的苏是一个小偷之后。

看过电影之后给我留下最深印象是几场血脉喷张的情欲戏。

第一场是莫德扮天真的去询问苏，如何和男人洞房等等。

苏就温柔缠绵的给了莫德一个吻。

我看维多利亚三部曲，只有这部的感情戏最打动我的心。

也许是演员的演技太好，两个人之间自然的感情流露，情节的起承转合，都给她们的感情发展起了很好的铺垫。

不同于南茜情史里，更倾向于迷恋的混淆的，不够确定的，有时甚至是紧紧为了欲望的做爱。

苏和莫德之间的感情更接近纯洁的爱情。

虽然在之前，她们在对对方演戏，都试图让彼此相信，自己的目的就是，没有目的。

两个人都想让对方放下心房，即使是这样的互相做戏，猜测。

我觉得仍没有阻断她们的感情，她们的感情之路就像在另一个时空里生根发芽，当然不是在现实世界，不是在床上，不是做爱的过程中。

而是在她们的脑海里，她们一边在现实中为了生存而较量，一方面，却在心里反复的一遍一遍的确认自己对对方的爱。

就好像她们越痛苦，事态变化的越严重，她们都发现自己去思考的前提是，我爱她。

但是如何如何。

第二场戏就是在莫德要和绅士去洞房之前，她对苏充满了渴望的拥吻，她颤抖着说，吻我，我无法感觉他，让我感觉到你的手指在我的身体里。

莫德非常自然的舔了苏的手指，然后拿它靠近自己的身体。

让人感受到，她们对彼此是如此的渴望。

真心的觉得当相爱的人干柴烈火的时刻就是这个样子的，毫无做作的感觉。

在这之前，苏在心里想：如果莫德说她爱我，我就会救她。

我总是会有办法。

莫德在之后说：我算计了她又如何，她本来也是要来骗我的。

她们责怪对方没有回应自己的爱，于是现实生活中的误会都继续进行着。

只是她们的感情更倾向于单纯的互相吸引，如果能跳脱一些的现实去看的话。

总之，指匠情挑整个看下来，我都觉得电影是无比美好的。

即使经历了越狱，被骗，还有种种的生离死别。

电影还是给我一种非常小清新的感觉。

也许只因为最后，电影给了一个近似完美的结局，让一切的不幸都显的如此单薄了。

Sarah Waters的这本小说背景被设置在维多利亚时代的英国。

她把她对于那个时代所喜爱的全部东西都放进了这本书里。

Sarah Waters是一个学者型的作家，她一直读到了博士，她的学养促使她对她的每一本书都一丝不苟。

这本Fingersmith中对维多利亚时代的黄色小说的地下出版和传播，阴暗的伦敦贫民窟，以及疯人院的场景，垫了棉垫的墙壁、同性恋的狱监、各种刑罚，还有流行绅士们密谋把自己妻子关进疯人院以获取其财产，疯人院里关满了某某太太，某某夫人等等，都做了细致真实的描述。

疯人院里的人没有能力逃脱，因为她们被剥夺了所有财产，甚至可以蔽体的衣物。

这些细节都是 Sarah Waters仔细查阅历史资料得来的。

Sarah Waters的研究课题就是19世纪晚期以来的同性恋作品。

她说男同性恋作家，如John Addington Symonds,他们追溯到古希腊男子，而女同性恋作家则回溯到萨福。

Sarah Waters换了新的方法，重新组织19世纪的史料，从另一个视角和各种典型场景来展现出了女同性恋的生活状况。

电视剧中很重要的一出戏，也就是穿“束胸衣”，莫德全身赤裸的暴露在苏珊面前，这无疑大大刺激了二者间的情欲。

“束胸衣”题材也是写19世纪的作家们热爱的东西。

Fingersmith是一个19世纪用来指pickpocket的词。

它形容的是在使用任何与手指有关技巧上极具天赋的人。

如wordsmith指的是用词大师。

而fingersmith最常用来指非常高明，从未被抓住过的小偷。

BBC连续剧中不断出现莫德小姐用手套保护手指的情节，她纤细的手指是专门用来录入黄色小说的，而苏珊的手指则是用来偷窃的，从某种意义上来说，她俩都是fingersmith（指匠）。

而这部连续剧的中文名字也非常好，叫《指匠情挑》。

电视剧的两位女主角选的也很好，莫德矜持，苏珊野性，可随着情节的发展，莫德泼辣的个性逐渐显现，也闹不清她俩在这爱情中究竟谁扮演“男性”角色，谁扮演“女性”。

苏珊和莫德初次见面时，莫德站在一束光里用略微沙哑的嗓音念苏珊伪造的推荐信。

我即使知道故事情节，也无法不相信那时的莫德真的纯洁得像一只鸽子。

每个人物都性格鲜明，曾有记者说Sarah Waters擅写狄更生式的小说，而Sarah Waters却推荐了Zadie Smith。

在这部片子里，我也再一次感受到了英国田园风光。

“idyllic”这个词真是威力无穷，几乎是我爱英国电影的全部原因。

《指匠情挑》（）根据莎拉·沃特斯同名小说（中文名《荆棘之城》）改编，是BBC在2005年推出的一部迷你剧，一共三集，加起来200分钟左右。

它有多好看？

豆瓣44878人评价，得分8.9。

我自己给了它五星。

一部8.9的神剧很难去定义这是个什么类型的迷你剧。

历史剧？

它的作者莎拉·沃特斯（Sarah Waters）拥有伦敦大学玛丽皇后学院的博士学位，非常注重背景考证，许多写作的灵感来自于她博士论文写作时的研究。

她的许多作品都以维多利亚时期为背景，《指匠情挑》也不例外。

BBC在拍摄时，对原著做了细致的还原，对当时疯人院、贫民窟的种种刻画细致而考据，把它当历史剧看也不为过。

同性剧？

当然，在它的诸多标签中，「同性」可能是一个特别吸引人的标签。

但这部剧对同性感情的刻画却尤其独特和细腻，这一点我们之后再说。

悬疑剧？

毫无疑问，它担得上这个称号。

每一集，都有合乎逻辑却又出人意料的反转。

我始终记得我第一次看这部剧时，看到第一集最后，深呼吸了好几次，完全说不出话。

我甚至感到无法动笔为它写一篇影评，因为它就像个构造精致的迷宫，一环一卡都紧紧连着，我必须小心翼翼地用只言片语展示它的片段。

必须要非常小心，因为一旦我对它说的过多，它精致的构造就会因为缺少神秘这一层保护而坍塌。

所以，借着这篇影评，我想说一个非常有意思的主题（而尽量不触动它的关键情节）——为什么一个女孩儿会爱上另一个女孩儿？

T/P/H一直以来，我们对女同性恋者都有一些偏见和刻板印象。

可能是由于流行文化的影响，当我们第一次知道身边的某个朋友是les时，我们的第一个念头是给她贴一个标签：“她是T/P/H？

”T，一般指恋人关系中扮演男性角色的一方，俗称「攻」；P，指恋人关系中扮演女性角色的一方，俗称「受」；H，指恋人关系中角色可T可P。

听上去很像角色扮演是不是？

实际上，我们在生活中遇见的大部分T，特别是我们第一眼就觉得“嗯，这个人一定是个T”的那种类型，ta们是因为性别自我认同为男性（trans）而表现出这样与传统性别不同的外表、行为、喜好。

可以用这样一个图来表示：

并非所有trans都是Les，也并非所有les都是trans。

否则，我们一定会遇到这样一个困惑：如果女孩儿只是喜欢一个像男生的女孩儿，她们为什么要喜欢女生？

喜欢男生岂不是更好？

不仅是在les群体中有这样刻板印象的问题，在所有同志人群中都有这样的问题。

这种刻板印象是这么深刻，以至于我们迫不及待地想要给一对同志伴侣贴上攻与受的标签，却忽略了其中的逻辑问题：如果在同志人群中仍然延续着传统的性别交往模式，ta们为什么就不能爱上异性呢？

所以有人会认为，现在的大部分同性恋特别是青少年同志人群只是在进行角色扮演，ta们只是为了追求吸引人眼球的效果——ta们并不是真的喜欢同性。

但是事实真的如此吗？

我的一个同志朋友是这样点评这些对同志人群的意淫的：“就好比你很难想象，会有异性恋的情侣在公众场合大谈特谈ta们昨天是传教士体位还是女上位一样，我们（同志群体）之间其实不会很区分这些。

攻和受只是床上为了方便而做的区分，平时的生活里，我们根本不会区分这些的。

”我爱你，以我本来的性别爱着你如果你看完《指匠情挑》，原先的刻板印象大概更加会被削弱。

莫德，一个矜持的大家闺秀，纯真，可爱。

苏，一个充满野性的贫民窟女孩，奔放，热情。

就算是剧情怎样反转，你也不能否认，这的的确确就是两个有鲜明个性的女孩，其中没有丝毫模仿男性的作为，你看到的就是两个女孩的爱。

为什么苏会爱上莫德？

为什么莫德会爱上苏？

这是真正的爱情，怀着阴谋，怀着欺骗，但情之所起，却无可控制。

很有趣的是，在这部剧里，几乎没有正面角色。

每个人都有自己的秘密，有自己的打算，在命运把谜底揭开之前，大家互相欺骗——但只有在这两个女孩身上，你能看到一些独特的东西。

那是一种怜悯。

苏怜悯莫德，在苏的眼里，莫德空有家财，身边所有人却都在算计她，而她只能在自己这个卑微的女佣这里才能得到一点点温暖；而莫德怜悯苏，苏以为自己能够依靠的那些人，全都在算计她，她已经身陷泥潭而不自知。

在这里，随着剧情线的展开，我们会发现，两个人的命运有了令人惊奇的重合。

她们都承受着生活的龌龊，却都在努力地挣脱。

这种感情，既是怜悯，又是一种共情。

她们的相爱是如此顺理成章，不是为了猎奇，不是对外表的迷恋，而是因为理解。

《柔软》里有一句经典的台词：人这一生，遇到爱，遇到性，都不稀罕；稀罕的是遇到了解。

所以她们相爱，因为互相呼吸到命运的艰难。

更因为，在面对命运的艰难后，还必须要坚韧地继续走下去。

这样的两个人，在一起时，怎么会不互相怜爱？

为什么女孩儿会爱上女孩儿？

不得不承认的是，女性也许更能从女性身上，汲取到温暖和理解。

所以，故事的最后，苏仍然回来找莫德，眼神里仍然是眷恋；而莫德则抚摸着手下的书，说，“这些都说的是……我有多想要你，我有多爱你。

”（文/ 河狸，做不了战斗的海狸，也是一条油光水亮的河狸。

）（特约专栏，未经允许，不得转载。

本文不代表本网观点。

）

《Finger Smith》是女作家Sarah Waters的第三部小说，听说作家是研究同性恋文学的，而她的两部作品都把女同故事加诸在十九世纪的蕾丝花边上，更具有远离现代节奏的古典的雅致和华丽，与传奇般的缥缈。

我看的是BBC改编的剧集。

故事运用反复叙事的手法（据说小说原著是两个叙述者共同沿一条单线叙述的），造成出人意表的悬念。

好比芥川龙之介的小说《密林中》，后来被黑泽明改编成电影《罗生门》，此类还有张艺谋的《英雄》，同样的故事在文本中被不同的叙述者反复讲述，读者或观众跟随有局限性的人物视角，一次次去修缮和改变对真相的认识，反复的修正会令接受者对故事的叙述者产生不信任感，从而自己去寻求更理性的理解角度，或者被故事不确定的悬念感所折服。

第一集中以女扒手Sue为视角，讲她怎样伙同骗子gentleman勾引单纯无知的富家女Maud，计划将其诱拐私奔，再设计将她投入疯人院以侵吞她的财产。

然而计划顺利进行到最后，被疯人院的医生拉下马车的却是Sue。

紧接着以Maud为视角的第二次叙述开始了。

Maud并非长在深闺不谙世事，她从小给学者舅父做秘书，而舅父一派道貌岸然，却有研究性爱文化的癖好，Maud从小为舅父和他的学友们朗读色情小说，受的又是上流社会刻板的禁欲教育，是个外表波澜不惊却心怀叛逆的女子。

后来从gentleman口中得知婚姻将给自己带来四万镑的遗产，于是伙同gentleman找了替罪羊Sue，先将其作为自己的侍女，与gentleman私奔后令Sue代替自己进疯人院，再与gentleman平分遗产。

而Maud和Sue却在彼此周旋中相爱，但她们面对的是以舅父和gentleman为代表的强大男权，两个弱小女子，又在男权的操纵中站在对立的位置上，只能彼此利用欺瞒，同时接受良知与蹉跎真爱的煎熬。

当两个女子讲述完同样的故事，故事又出人意表地引出了第三极势力(如果把Maud和Sue作为代表正面的第一极，gentleman作为代表反面的第二极)——Mrs Sucksby，Sue的养母，同时也是Maud的生母。

这是故事的第二部分，终极真相至此才抽丝剥茧地显现出来，Mrs Sucksby才是幕后真正的策划者，她意图谋夺本来属于Sue和Maud的共同遗产并与Maud母女相认。

至此一直支撑故事的女性-男性主题过渡到了女性自身的情感主题，最后Mrs Sucksby牺牲自己保全了两个女孩，Sue和Maud在埋葬男性权威的坟墓一般的Briar庄园开始新的生活。

影片不失为一个精彩圆满的好故事，在所描述的残暴的男性-被践踏欺骗的女性的对立、伪善和死气沉沉的上流社会-癫狂而活力十足的伦敦底层的对立中，充满戏剧性张力。

但我更喜欢它的前半段，两个女孩在尔虞我诈中意外收获了爱情，这是对男性的嘲弄；在夹缝中为求自保而彼此出卖，是对夹缝人性的生动再现。

当引入Mrs Sucksby一支脉络之后，故事固然更加精彩，却丧失了主题的完整性，也不单纯是一个关于Lesbain的故事。