在我消失前

在某很方便看各种盗版电影的软件上搜出来的电影，海报是一个叼烟的大叔和一个一副少年老成样的萝莉。

以为又是俗套的大叔萝莉电影，可是一开场就吸引住了我。

先从不专业的角度说说手法吧。

这部电影的主演加编剧加导演超级开门见山地把泡在淡红色血水里的主角甩给大家看，直截了当地进行disappear这一部分。

随后马上又扔出来厕所第四个坑里女尸这个爆点，所以，这是个直接而又任性的导演啊。

不过这样的节奏很适合我，至少你找不出想要站起来去上个厕所或者弄杯水喝的时间。

节奏的紧凑自然而然地创造出一种戏剧的张力，而背景又设定在瘾君子、卖毒品的酒吧老板和吸毒过量死掉的女人间，所以，从头到尾都有一种迷幻和紧绷感。

主角又割腕又吃药又体力消耗过量，所以其中无厘头的死人对话，印度片附体的集体跳舞都变得很合理。

另外一个让我愿意满分推荐的原因是，这个编、导、演一起干的了前某乐团的歌手，真的有一种发自内心的幽默感。

不是那种挠你咯吱窝偏让你笑，也不是故意一副他很高深很哲学的样子甩你一脸恍然大悟的笑，而是那种你可能生活中遇到过的，他们从来没想过要幽默，可是就是一说话就让你很有趣。

这个肖恩·克里斯廷森就是这样。

从故事情节的角度来说，如果用一句话形容中心故事，就是：男主角女友吸毒过量死了，男主角屡次自杀皆阴差阳错被阻拦，最后在家庭温暖的感召下，不死了。

但肖恩·克里斯廷森真的很会讲故事，一个略显无创意的美国电影电视剧里经常会有的故事，让肖恩讲的非常吸引人，又不做作，这就是天才编剧和正常人的叙事能力差别，所以，电影是一门讲故事的艺术，讲的好的，会让看过的人感慨颇多，讲的不好的，估计在电影院里付完钱了都会中间跑掉。

强烈推荐大家找来看看，微电影版本也可以看看，不过正常版本的叙事更完整，前后逻辑更好，而且索菲亚的角色更加饱满。

看完之后你会感觉，男主角的生活都糟到最大值了，都能被原谅被重新接受，然后一切重新来过，你有什么不能！

迪恩的女友是谁害死，我们都知道是drug的过量摄入。

那么是谁让她染上的，不是酒吧的硬汉老板，酒吧老板确实卖drug，而且称它为Flora。

而酒保负责的夜店也在卖同款drug，但却在第一次男主见到迪恩时撒了谎，说根本不知道flora代表什么。

所以酒保应该是私下在自己的负责的夜店做drug生意。

而最后迪恩开车子弹上膛，没杀男主而让男主下车，那其实迪恩也明白了，让女友染上drug并背着他用场子做drug生意的就是酒保。

还有两个小巧思，第一个是姐姐邀请他吃晚饭约的是7点晚餐，而一开始男主逃债也是强调自己的晚饭时间是7点而不是纽约的5点。

应该是他们姐弟的异乡人习惯,中部小山村人士的作息。

第二个是女儿和妈妈的暗号都是chestnut，最后的歌词也有chestnut，这是他们家族的暗号。

看下来感觉是狂野又很温情的家庭片。

对我来说，看这部影片之前，对导演兼编剧，兼主演的肖恩·克里斯汀森 Shawn Christensen几乎一无所知。

也没有看过他的著名的短片《宵禁》，因为没有对比参照也就只能针对这部加长版《在我消失之前》表达一些自己的看法。

这是一部具有思辨色彩的，甚至有些哲理化的电影。

颓唐厌世的里奇在目睹一个年轻女子死在酒吧厕所里之后，觉得生也无趣，在家里的浴缸割腕自杀。

正在意识朦胧之际，接到了一个持续不断不接不肯罢休的电话：原来是久未联络的姐姐玛姬（金·艾伦 Kim Allen饰）的电话，恳求他去照顾九岁的侄女索菲娅（法蒂玛·普泰西克 Fatima Ptacek饰）。

虽然里奇已经不愿苟活，但还是挣扎着起身，包扎好自己的伤口赶往学校。

接下来的整个晚上，甥舅之间上演了小萝莉和怪蜀黍之间由紧张到依赖的情感转变的好戏。

至于处于紧急状况的姐姐玛姬，那个不上台面的other women的故事，变成了推动故事前进的条件，基本上变成了旁枝末节，或者对所谓“高档生活”的嘲弄的一笔。

主题：我不认同有些评论者所说的，故事另有别的主人公。

既然标题是“before I disapear ”，那么决定了故事采用第一人称的叙述方式，以及与此相适应的里奇的主观视点。

那么硬要在故事中探微索隐，找寻出别的内涵，或许是一种有趣的尝试，但是和故事的有效解读还是略有差距。

与本片主题相近的文章诗歌比较多见：《当我们老了》、《在我生命中的最后一天》等，都是这种类型。

各种宗教中也有对人在辞世之前的见闻的描述。

所谓人之将死，其言也善。

但是个人觉得，本片的主题更具有反讽意味：姐姐玛姬所追求的“优质生活”和弟弟里奇所遭遇的“颓废人生”，在面对紧急状况，比如死亡、比如危机的时候，反倒是生活不如意的人，依旧保持了在今天看来几乎是奢侈品的美德。

试想，在濒临死亡之际，债务、规矩、荣誉、那些正常人迷恋不已的事物，还有什么价值！

拖着疲惫不堪打不起精神的等死的躯体，为了一个关系不好几年不联络的姐姐的女儿，去照顾一个几乎从未谋面的外甥。

里奇是多么善良多么好的一个人！

但是现实生活就是这样：天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

即使是老天，只要你动情，就会很快老去；人世间走正路的人，几乎都混得不如意，充满了沧桑坎坷。

就连被称为“一代奸雄”的曹操，也感慨：对酒当歌，人生几何。

酒作为人类享乐的标志物，依旧自然是快乐愉悦的。

但这样的享受，人生能有几次，能有多少时间是快乐的呢？

很多听起来朗朗上口的道理，只有到了一定的处境和经验阶段，或许才能真正理解。

里奇是一直坚持做“好人”才变得那么纠结，那么狼狈不堪。

因为他不想让任何人难过，不愿意伤害别人，那只能伤害自己了。

而站在他对面的姐姐，以及姐姐的化身索菲亚，都是那么的美好，那么的优秀。

就是请求别人帮忙，也是那样的态度强硬，那样的颐指气使，在自家问题解决之后，以为金钱可以弥补人心。

对那个放下生死大事无偿帮忙的舅舅，或者说家里的恩人，只有一句冷冰冰的“你最好离开“，这样的姐姐，在里奇心目中永远是“最酷的姐姐”。

到底谁才是失败者呢？

索菲亚是优秀的孩子，天赋过人，朗诵、外语、舞蹈的能力都得到了展示。

严肃认真，做作业、刚考试，特长班就是她生活的全部，所以舅舅里奇说：在你三周后空翻的时候，脸上的表情就像刺客，你从来不笑吗？

这个孩子，在母亲那种优胜劣汰的价值观教育下，异化成一种机器，一种按照社会崇尚的生活方式陀螺一样转下去的发条玩偶。

可悲的是，她自己并不觉得，转动发条的人和社会环境觉得这才是最好的生活方式。

里奇的世界充斥着摇滚乐、毒品、黑帮、保龄球，高利贷，在索菲亚看来就是垃圾场。

所以里奇宁愿晕倒在街头，也不愿意带外甥女去自己家里。

虽然loser亲情救赎的老套方式在很多人看来没有新意，但是外表光鲜的自私灵魂，在面对颓废厌世但是内心高贵的灵魂时，产生的碰撞，以及由此而来的感染力，是那样的美好，具有强烈的普适性。

声音制作：里奇穿梭在各种不同的城市边缘地带，昏暗的酒吧，破败的寓所，脏兮兮的保龄球场，基本见不到什么明亮美好的环境和色彩。

与故事发生场景相配合的是各种富于迷幻色彩的音乐元素，尤其是表现瘾君子嗑药嗨了以后的那个旋律，和丹尼斯·博伊尔的《猜火车》里面的迷幻旋律如出一辙。

大卫·鲍伊尔的《五年》虽然没听过，但是还是给人留下深刻的印象。

毒品是一种需要，面对毒品实际就是一种人生选择。

尊重自我还是遵守秩序。

吸毒是个人行为，只要没有干扰影响到其他社会成员，是一个人的天赋人权。

但问题是，伴随毒品滋生的暴力事件、秩序混乱都是正常制度所不能允许的。

个人主义与社会秩序之间，并没有完全正确的一方。

不能不说，在摇滚乐的劲爆节奏震撼下，来自”优质生活“的索菲亚，并不适应。

她还没有见识过这种生活状态，也从来没有体验过纵情欢乐的畅快。

本片中的声音处理很有特点，在各种空间中，加入的音乐元素，成为一种很好的音响效果。

当里奇离开自己的卧室，顺着电话指引来到外面，那由远及近的乐曲声音，很好的完成了”音桥“的任务。

在里奇听者索菲亚朗诵诗歌的时候，声音造成一种真切的主观体验，观众和人物的感受合一。

画面上是里奇主观视点的逐渐模糊，声音上是索菲亚的圆润悦耳的朗诵变得混响加大，逐渐恍惚不闻。

这样音乐音响化的例子在影片中多次出现。

值得一提的是，本片音乐风格灵活多变，民谣、重金属、蓝调、爵士乐一应俱全，充分体现了美国电影绘声绘影的精彩之作水平，对影片的情绪烘托，感情铺垫起到了很棒的效果。

相比之下，主题偏重文艺而制作很好莱坞，差不多是近期美国电影的一种时尚做法了。

在我消失前 Before I Disappear (2014)导演: 肖恩·克里斯汀森编剧: 肖恩·克里斯汀森主演: 肖恩·克里斯汀森 / 法提玛·普塔塞克 / 埃米·罗森 / 保罗·韦斯利 / 朗·普尔曼 / 更多...类型: 剧情制片国家/地区: 美国 / 英国语言: 英语上映日期: 2014-08-28(威尼斯电影节)片长: 98分钟又名: The Long GoodnightIMDb链接: tt3060492

我爱的是开头里奇躺在满是淡的血水的浴缸里时一点点拽红色电话线的那个片段。

拉进一点，停顿一下，然后又是不断地拉进，直到最后终于将它握在手中。

看之前已经知道大致剧情，所以觉得这大概是个隐喻，不是他在拽着电话线而是那个电话将要把他逐渐地从死亡的水池里拽出，红色的生命之线啊。

两个人注意到他的手腕上的伤口，一个是小侄女，为他细心包扎；另一个是酒吧老板，拉着他手对他说死亡是你的一部分，它深嵌在你的灵魂当中。

看到这里时想到老子，生和死的相互转化和对反，生的同时就在死去，你存在时已经包含了死的本质。

以及后来里奇自己的领悟，他发现依然有一部分的他渴望着太阳升起，这个部分埋葬多年如今终于苏醒。

生死就这样缠绕出我们的生命，绕出一个或清晰或混乱的形状，二者不分彼此地交错着。

难免想到自己的情绪起伏，一天之内从生到死考量许多次，那么多想要活着的时刻和死意浓重的片段。

哦生命。

在我消失之前我也要好好地，爱这一切。

无论是《在我消失前》还是《宵禁》都是很精彩的电影。

肖恩把宵禁打碎然后重新拼接和扩充，诞生了这个更为完整故事。

打算割脉自杀的里奇临时接到姐姐的电话被拜托去照料素未谋面的侄女，高冷的侄女和颓唐的里奇，这一对略有点突兀的组合一起去打保龄，泡吧，度过一段充满温情的时光。

比宵禁更有意思的是，在我消失前添加了各种奇怪的幻想，整部电影充满了神秘感，感觉就像在现实与虚拟中不断穿梭。

令人感慨导演脑洞的同时又期待下一幕会发生什么。

O(∩_∩)O

先看了2014推荐影片《在我消失前》（Before I disappear），意犹未尽地翻出2012年的短片《宵禁》(Curfew)重温了一边。

同样的导演，同班主演阵容，《在我消失前》只是一部拉长版，用更多的loser Richie决定自杀前的种种幻觉与现实的交替来重获爱与希望完成自我的救赎罢了。

全片音乐原声一无反顾地对自己的口味，特别是美少女学霸妹在两部影片中都出现过的保龄球馆那段舞蹈，不仅把Richie与他人之间的隔离感表现殆尽，也萌翻了世人。

虽然很多人都评说电影版不及短片，但我个人觉得98分钟的片导演对R的塑造还是很完美的。

这个被大量阴暗色调掩埋窒息到只能寻求自杀来解脱自我的大男人，从小就脆弱敏感到一直依赖感情（亲情），只可惜成年后的他痛失爱人生活在人生的低谷和生活的底层，能拿什么来挽救自我？

除了毒品带来的幻觉就只剩下死亡。

于是，那个意外的求助电话和意外闯入自己阴郁生活的侄女Sophia宛如一道阳光，让R重新寻获了新生。

仅仅是一个晚上的相处，逐渐浓烈的夜景切换，直到R被保安轰出大厦，他突然强烈意识到自己在这个世界上原来还是有牵挂的，这种被需要原来也会是自己求生的理由。

R的嘴角挂着让人不易察觉的笑，如果你足够用心去品这部影片，你会看到。

当R在夜晚的街道上奔走，旁白响起他写给V的信里说，自己第一次想看日出。

那种节奏就好像《菊次郎的夏天》中菊次郎为男孩抢劫到一份小天使的挂件的那份粗狂原来还有细腻，就好像《割腕者天堂》里男主醒来一刹那看到女主就在身边的救护床上冲他微笑原来才是真实。

重生真能打动人。

电影的光影就在民谣、重金属、蓝调、爵士乐一应俱全的波动中，又一次拨动了心弦，让人动容得失控。

与其说接受了这个角色的理所当然，不如说从了解走到了理解才能爱上一个角色一个故事。

短片让人遐想，电影让其完满。

关于治愈的也总能带给人点什么，即便是抵御风寒，在这个冬天也是一种温暖。

电影比微电影《宵禁》交代了更多细节，关于死亡的思考，关于失去挚爱的痛苦，关于如何在死之前好好活着。

电影里，索菲亚朗诵了一首埃米莉·狄金森的诗《因为我不能停步等待死亡》（because I could not stop for death），她甚至在用英文朗诵完以后，又用蹩脚的普通话朗诵了一遍这首诗。

那么至少我觉得，这绝对不是简单的装文艺，炫聪明了。

这个十几岁的女孩，肯定很认真地思考过死亡这件事情，特别是她被自己的人渣父亲称为“流产失败的产物”、“不该存在的东西”的时候。

认真思考过死亡这件事，索菲亚选择让自己更优秀，简直就是个天才般的存在。

但她也极冷，没有朋友，只与母亲相依为命，毕竟有那样一个不负责的人渣父亲，让她对天下男人都快失望了吧。

还好，她遇到了里奇，她的叔叔，这样一个认为自己是人渣的人，竟然成为了她的守护者。

所以，当里奇把人渣父亲打得满地找牙后，索菲亚曾经像个刺客一样没有笑容的脸，出现了惊讶和温情，她开始牵着他的手，帮他疗伤口，偷看他的信，帮他追女友。

她说：你忘了告诉她你爱她，这就是你失败的原因。

就是啊，里奇如果真爱他逝去的女友，他就不该这样自甘堕落下去，爱一个人，只会让自己想要变成更好的人不是吗？

电影里每个人都有自己的深渊，死亡不会放过任何一个人。

但是那个大毒枭说得也有道理：死亡不是你的终点，他是你的一部分，他跟着你，如影随行，除了拥抱死亡之外别无他法，你活着的每一天都可能是最后一天。

博尔赫斯说过：我认为一个人总在死亡。

每一次我们不能有所感受，不能有所发现，而只能机械地重复什么的时刻，就是死亡的时刻。

如果你单独看某一天，你就会发现这一天里有许多次死亡，依我看，也有许多次诞生。

所以，在我真正消失前，我不能停下来等待死亡，我要不断诞生，因为我有所爱，我的所爱也需要我变得更好。

继“萝莉＋大叔”之后的又一牛逼组合---萝莉+娘家舅舅。

很喜欢这种自编自导自演的片儿。

小女孩：我跳级了，我跳过了六年级。

男主：我很喜欢六年级。

因为我太喜欢六年级了，所以我上了两遍。

男主：你从来不找乐子吗？

小女孩：体操就是乐子。

男主：可你作三周后空翻时你的脸就像刺客一般。

我是说，微笑在哪里？

你不笑的吗？

小女孩在保龄球球道起舞。

看得我萝莉控之魂燃了起来。

手翻书。

我很喜欢这个！

感觉这也是制作动画的一种方式。

娘家舅舅义愤填膺，打了姐夫。

看完后有了点奇怪的想法：对于那些一心想离开这世界的人来说这片儿可能没什么帮助，但对那些觉得生活很没劲却还不想死的人来说会很温暖吧。

之前的一个短评给了五颗星，完全是因为由于刚刚得知CURFEW被改编成FEATURE狂喜之下给的五星。

今日看完这片子后觉得该给一星，但是看在CURFEW的面子上给两星吧。

下面我简要说说这电影的缺点。

长片电影（以下简称FEATURE）的时长和短片有着巨大差别，这也意味着故事的构造和情节的安排需要有不同。

在CURFEW里，导演对节奏的把握十分精准，情节推进用镜头语言表达的十分利落，人物内心的情感变化通过简单的几个细节表现的非常充分。

因为是短片的缘故，有些推动情感变化发展的细节虽然很短，但是观众十分容易理解。

整个短片给出的一个非常大的悬念就是：RICHIE最后会不会自杀成功？

当最后的电话铃声响起，当RICHIE最终说出了"OK“，影片戛然而止，着实精彩。

而且我相信这也是打动奥斯卡评委的缘故吧，因为CURFEW在短短20分钟内的旅程中表现了一个中年LOSER和小萝莉之间的那种情感，对亲情的那种别样的渴望，同时制造了极大的悬念。

对于一个20分钟的短片来说足够了。

回过头来讨论现在的这部BEFORE I DISAPPEAR，看过的朋友就会发现这部电影的故事构造是多么的凌乱不堪。

RICHIE夜晚的历程简直就像是一个大杂烩。

如果导演想表达的主题仍旧与”亲情“有关，那么他的故事构造简直是和主线半毛钱关系没有。

厕所里死掉的那个女的，保罗韦斯利的出现什么的，对于人物情感变化的推动半毛钱关系都没有。

这个情节的设计就是，就是一点意义都没有吗。。。。。

整个FEATURE中只不过就是复制了一些CURFEW出现的桥段。

值得一提的是小女孩的情感变化在FEATURE中显得十分的突兀。

女孩的情感节点仍旧是在CURFEW中出现的那三处还有一个新加入的情节点（RICHIE为女孩打架），即开始讨厌RICHIE，看到小人书后对RICHIE产生好感，RICHIE为她打架而感动，最后在家中彻底依赖了这个叔叔。

但是处理的手段仍旧和短片中的一样。

要知道长片中的人物情感变化推动需要更加多的元素，需要前期的情感酝酿和铺垫。

女孩在得到小人书之后就开始更加想要了解RICHIE，短片可以，但是FEATURE就不行，因为这一个小桥段引发的情感变化不足以让人信服。

前面至少还要再铺垫一些。

短片可以这么搞的原因是观众在看短片的基础上把自己调整到看短片应有的认知程度，而看FEATURE的认知就会发生改变。

也就是说，SOPHIA开始的情感变化显得太单薄。

从RICHIE的情感变化角度来说，当RICHIE看到有个哥们从保龄球中拿出毒品的时候，为什么会想要去拿小人书给SOPHIA看？

这个桥段和CURFEW中是一样的，但是CURFEW中可以这么做因为很短，观众可以理解它的短所以可能会对这个部分进行猜测或是脑补。

但是FEATURE中就不行。

你有这么长的时间来写这个故事难道没有考虑这段RICHIE所经历的情感变化么？

至少前面给个提示也可以呀。

总之，情感变化的突兀和故事构造的奇葩是影片最大的失败。

真的是对这个电影非常失望，期待了很久就搞出来个这。。。

本人的第二篇影评就先给它了。

引用烂番茄上的一个人的说法：本片就是讲了一个中年LOSER带着他的侄女在一个星期三的夜晚的奇葩之旅，而且他们忘记带了GPS，呵呵。

对了，再补充一句，音乐逼格一如既往的不错。

导演对音乐的造诣还是很高的，人家貌似是只要是艺术都特长。

文/张小张在极度抑郁、对任何事情都毫无期待、没有希望、也等不到明天的太阳，靠着仅存的一点理智来结束自己的生命，这，或许是对自己最好的选择。

或许没有这么极端，只是封锁网络、朋友圈，自动屏蔽各种信息，活在信息爆炸的今天，也像活在拒绝主动社交的今天。

在我消失在你的手机屏幕里，是否也会被察觉呢。

在任性不开心的时候，总也想玩个“消失”的游戏，最近看到的一段话终于点醒我：有人问，小孩为什么喜欢玩躲猫猫的游戏，答说，因为躲起来就是为了被找到。

年前看这部电影时，并没有这样认为，总觉得死没有好好的死，活也没有多精彩的活，最后告诉我们，生活中还是有这么一些、那么一些值得去捡起来，发现是美好的东西，所以男主角自杀未遂，不是时机不对，而是他没有充分发挥他的主观能动性。

因为没有看到男主角自杀成功，总觉得是不对的，就像写了遗嘱的人，遗嘱最终没有派上用场一样。

这一开头描述男主的生活状态时，试图想要找一个明朗的理由也没有，必须是颓废的，荒芜一片的，然后准备消失在无人的公寓里，如此正确地选择，没有觉得不妥当。

告诉观众会消失，可是最终为什么不了呢。

男主角里奇最终没有消失，或许导演就是要玩一个躲猫猫的游戏呢，电影的目的不是为了突出消失，而且为了被找到。

找到什么了？

找到儿时的一本小人书？

找到家人了？

找到救赎自己的方法了？

找到索非亚，就找到了活下去的理由了？

万千世界，有些人想要消失，有些人想要被找到，说到底，都是想要“被需要”，这种被需要的情感或许根深蒂固在每个人的心里，让我们可以相对自信的活着。

或许我们应该想想，消失之前该如何，做一些让自己后悔的事情，或者不做一些但是一定会后悔的事情，不知道人在考量这两种情形的时候，会做出什么决定呢。

不知道人为什么要定义别人，也被人定义，被贴上很多标签，或者自得其乐的玩耍，或者拘谨又严苛的要求自己。

阶段性的定义自己，是自己被自己需要的一种表现吧。

来看一下男主里奇吧，混乱不堪的一个晚上，接到一个电话，开始一个被需要的漫长夜晚。

很多剧情画面不知道要表达什么，还是多几个人物出现，像是一部较为饱满的电影呢。

一部长长的电影，就是要告诉我们，你看，如此冰冷如此抑郁的人，最后都可以成为暖男。

你看，一个夜晚可以发生很多事情，如果就在浴缸里死去了，是多么可惜。

你看，一个夜晚还能改变很多事情，如果男主有拖延症，没有去接那个电话，要有多后悔呢。

你看，一个电话是多么重要，即便是八百年不联系的人，也请试着打一通电话。

你看，当爱情失去时，身和心都像行尸走肉，当亲情来临时，你又活过来了。

你看，活着还能看看那些人性的美好和丑陋，还是痛快地打上一架，赢得一些尊重。

总得来说，死是一件很费劲的事情，牵扯太多爱和牵挂；活也是一件很费劲的事情，忘不却太多爱和牵挂。

里奇写的信，为爱去死，为爱而活。

终究是因为心境不一样了。

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