终归大海

电影的中期节奏较慢，进行了空间上的延伸，把女主探寻的对象从抱有朦胧爱意的已逝挚友扩展到了整个因为海啸而失去亲人、爱人、友人的群体中，让原本奔着看爱情的我有一些倦怠，但耐心的继续看，就会发现这是导演借影片中人展现出对生与死的思考的过程，为结尾的情感爆发打下的铺垫。

在结尾，艳阳天下，独自旅行的女孩在海边等待着电车。

“电车，什么时候会来呢？

”她对着一同等车的老奶奶喃喃道。

……………………“电车，再也不会来了。

” 导演没有用写实的手法直接拍摄海岸被海啸淹没覆盖的一瞬间，而是用铺天盖地的蓝色蜡笔画动画来隐喻了这一切。

在蓝色中，有什么东西悄然消融，但最终，又有一线光芒从深蓝中焕发，不断蔓延向远方、向彼岸、向我们不知道的世界……悲伤中却又充满了重生的味道，就像在世者们对已逝者的释然与美好祝愿。

非常值得一看的安静的电影。

这大概是个双向暗恋的蓝色故事。

堇最喜欢蓝色。

第一次见面，真奈穿着蓝色，最后真奈录视频也穿着蓝色。

她给她绑头发的发圈是蓝色，去看大海时和真奈的幻觉里，堇都穿着蓝色连衣裙，海也是蓝的，堇的心也是蓝的。

看海的时候真奈问，安心到底是什么呢。

堇说，就是有个人能深深爱着你，凡事优先考虑你。

后来她又说，在真奈房间里很安心，像在海底。

真奈笑她，这是什么说法。

她看起来开朗，和谁都聊得来，其实是把自己像收音机一样调成和周围一样的频道，假装合群。

她说妈妈没有自我，可她自己也是这样，不敢面对真实的自我。

堇是一种紫色的小花，小小的一朵，美丽又脆弱。

《宠物情人》和《澄与堇》里也有这个名字，现在想想，她们都是这样的女孩。

堇喜欢真奈大概是因为真奈不用假装，不用假笑，真奈才是真正有自我的人，这样的人才能够让她安心。

那天夜里睡在一起，真奈说她找到那个同频的人了哦，堇好像很感兴趣地问是谁啊，又意味不明地咬了真奈的手。

之后就是她搬出去和男友同居，男友不理解，让她别说违心的话，真奈怎么办。

她说又不能和真奈一起住一辈子。

确实是违心的话。

她以为真奈找到的是别人，所以才逃离的吧。

可真奈就是在说她啊。

世间的阴差阳错。

真奈确实是给了她很多做自己的勇气，头发慢慢剪短，脱掉裙子穿上裤子，自己去旅行。

我想，她是不是打算旅行回来就和真奈表白呢，她已经有勇气面对真实的自己了，回到心安的地方，和喜欢的人在一起，这也是她的梦想吧。

可是后来。

后来。

突然想起二熊说的，所谓浪漫，就是没有后来。

在那之后好几年，即使堇的妈妈和前男友都已经放下，打算忘记了，只有真奈还一直困在过去。

他们都觉得她是普通人，只有真奈了解，她是最特别的。

她梦到她，以为她的离开是做梦，而在梦里她也要离开了。

风轻轻吹起窗帘，再睁开眼睛，要亲吻自己的人早已不在。

永远有一个吻未尝，有些烛光未燃亮。

“第一次见面那天，你帮我扎头发用的发圈，我好像忘记还你了”。

（现在很喜欢这种克制的情感表达，bgm很好听，轻如呼吸，重似海啸，配上最后的动画让人想流泪。

动画里两个女孩亲密的那段很美。

唯一的好朋友堇在东日本大地震的海啸里失踪了，不会再回来；她男朋友要跟别人订婚了，她的母亲说，“这孩子以前总让我觉得近在眼前远在天边，现在反倒觉得亲近些”；堇生前的相机谁也不敢打开和追溯；职场温柔亲切的老领导有一天早上突然选择将自己吊死在浴室，生前最后一句话是“我今天晚点到，今晚餐厅里放的歌你来选，选你喜欢的就好。

”天灾也好，人祸也罢，生死离别突如其来，不堪其重，无法解脱。

前排秃头的日本大叔红着一双眼站起来离开池袋这个空荡荡的没落影院。

1.堇和真奈之间的感情没看过原著，光从电影来看，友情和同性之爱隐秘纠缠，最终因为堇的离世不了了之。

最开始堇为了帮真奈在一群醉熏熏要做她男朋友的男生面前解围，情急之下吻了一下真奈，真奈完全没有抗拒；两个人同睡一张床，手牵手，堇思绪复杂地举起自己的手来咬了一口，有种什么情愫仿佛一触即发；堇跟男朋友提议同居，她男朋友一脸意味深长地说“你明明没这个意思。

之前你不是说有真奈在吗？

”；堇搬离真奈家中的时候，两个人坐在送货车上，各自将头扭向一边不看对方，一个伤心，一个不悦，互相试探，欲言又止。

最后真奈在怀念堇的时候，看到堇想亲自己最终又放弃了的幻象之后，终于在剧中第一次恸哭不止。

2.堇的压力来源真奈对着在那次海啸中的幸存者家属说，“堇喜欢独自旅行，海啸发生的时候，她正在这一带，再也没回来。

”为什么一个终日笑容灿烂，跟谁都聊得来的女孩子会喜欢独自旅行？

为什么堇会在一个雨夜离家出走？

为什么堇的男朋友和母亲都说堇跟人有距离感？

这些其实在堇和真奈零零碎碎里的对话里都能找到答案。

“所谓跟人聊得来，不过就是把自己跟对方调到一个频道而已，就像收音机一样。

不过正因为如此，你最终也会发现那个人，你会发现自己跟那个人在一起什么也不用做，什么也不用调，做自己就好。

”“真奈，你不适合假笑。

你比你自己所知道的要强大很多。

”“我现在最想去的地方就是你的房间。

真奈，你从来都不要求我做什么。

”“你根本就没有自我！

（离家出走前对着她母亲说）”堇的压力来源于“必须与其他人同频”，就像她的母亲那样。

她为了符合这个社会对女孩子的刻板要求，不停假笑，人见人爱，无时无刻不在照顾他人，“人人都说我像一个洋娃娃”。

洋娃娃很可爱，但洋娃娃越来越受不了，她的头发越来越短，她一个人去各种地方，她换掉裙子，穿上鲜艳的红布鞋。

堇其实是羡慕真奈的，虽然真奈看上去内向而胆怯，但真奈不讨好任何人，她把房间布置成自己喜欢的模样，像一个能让人安心沉醉的海底。

3.突然自杀的老领导真奈在职场的老领导是个什么样的人呢？

是个跟堇一样总在微笑的老好人。

他温柔细腻，善解人意，真奈一言不发，他就能察觉到对方的情绪，请真奈喝酒，耐心地教导真奈如何选歌。

临了了，说不定浴室的绳子都挂好了，还要打个电话到职场，告诉真奈说“我今天晚点到，今天你选一首自己喜欢的歌。

” 主厨对他的评价是“作为一个领导有点过于温柔了。

”过于温柔的人，没有任何攻击性的人，其实只是把矛头偷偷对准自己，在心里千疮百孔地内耗而已。

终于有一天所有的痛苦和忍耐都到了尽头，徒留下活着的人自我怀疑，“他们是不是讨厌跟我们在一起呢？

”4.结局天未明，真奈独自起身，穿过大片漆黑的丛林，独自走在堇丧生的海边，身边是骇人的汹涌海浪。

如今堇就长眠在这些海浪下面。

或许她化成了一片海浪，化成了一朵花，化成了一片绿叶，她跟她终于永远在一起，共享每一次日出和灿烂的黄昏。

我觉得导演可能是想透过两个女生之间的故事，表现出那些在不可抗力的自然灾害中失去亲朋好友的人有多痛苦。

这样整个电影就有两个主题(其实导演想表达的还有更多其他的），表面上看是两个女生之间说不清道不明的感情，其实是想表现那些在意外和灾难中失去至亲至爱的人的内心痛苦。

导演似乎是想把这两个主题同时呈现给观众，但结果好像是讲了一半的故事，一个主题没有结尾，一个主题没有开头。

但我觉得这个电影的与众不同之处是没有循规蹈矩喋喋不休地去讲述两个人之间到底发生了什么故事。

两个多小时时长，很多人会以为两个女生之间会有很多故事，但其实少的可怜，只有几个场景，几个眼神，几个动作，几句对白，少到很多人怀疑真的有那么爱吗？

只有经历过的人才知道，真的有那么爱！

总体来说还是推荐，很适合在阴雨天观看。

首先说，本片很有那么一种上世纪末的纯情剧的味道。

可以说如今再想在男女关系制造超越经典的浪漫剧已经很难了，从女同的角度能拍的如此缠绵真是出乎我的意料。

难能可贵的是，全片没有一点不干净的镜头、两位女主角湖谷和堇、唯一稍稍过界的举动就是两个人躺在一张床上的时候堇轻轻咬了一下胡谷的手。

导演一直在营造一种极尽完美的纯爱、既然超越了性别、进而超越了情欲、完全是一种发自内心的感受和相互吸引。

当事者的两个人也就罢了、更过分的是周围的人明明看在眼里也就是不挑明，于是这么一种当下非常深入人心的恋爱形式却人为的搞得遮遮掩掩欲盖弥彰。

比如说堇的男友远野，明知道他和堇即使同居也不过是一种形式上的帮助堇躲避湖谷的日渐思恋，他和堇之间根本不会有任何的身体接触，但是仍然接受了同居的提议，难道他就是要眼睁睁看着剧情要发展到不可收拾的地步，于是间接导致了堇的进一步的抑郁、果然在外旅行疗伤的时候不幸遇到了海啸。

如果他能大胆的鼓励两位姑娘继续保持同居、并且大胆的帮助她们两个挑明恋爱关系呢。

还有，扮演湖谷的女演员非常出彩，难得她长着一张中性的脸庞，经常性的一副拒人千里之外的表情、面对爱人又是无限怜爱和不舍，特别是有一场长镜头的戏、她回头凝望虚幻中的堇、表情由诧异然后惊喜之后又无比哀伤、居然能看到眼白上泛起红丝之后泪光涟涟，实在是影片中最感人的一场镜头。

影片的外景都很漂亮，几次出现的无人机的俯视镜头，展现人在自然面前的无奈和人对自然的敬畏，从列车后窗看出去的簇拥的樱花树，人物之间的用心的站位和精致的灯光效果，都有一种MTV式或风光片一般的效果。

光石研和中岛朋子作为治愈系的老戏骨，也着实为影片增添了无厘头式的小温馨，虽然影片中的光石研扮演的店长没有必要应景的要用自己的死来烘托剧情。

生与死在影片最后似乎就是镜头内外的一种区别，湖谷在人间的笑脸和特写、映衬着堇在天堂那边同样的笑脸和特写，于是我们明白导演还是在通过大灾大难下的普通的自我挖掘和自我疗伤，然而在事情发生之前的普通日子里大家反而小心翼翼的保护着自己的真实的意图。

不能简单的断论我们应该把每天当做生命消逝前的最后一天、制作大起大落和大悲大喜的情绪起伏，其实情绪到达顶点之前的每一天即使平凡或平庸或无聊，都在不起眼的环节上积蓄着最终爆发的能量，普通人的一生中经受不起如此的波折和折腾。

我宁愿相信本片是多少个类似的普通人的点滴的高光时刻的凝缩，我也愿意在虚构的情景里被剧中的湖谷和堇的故事感动。

两颗不安定的年轻的心，在看似危险的宣誓之前的相互试探、逃避和挑逗，语言与眼神之间的不言自明的暗示和小心机，似有似无的无心的身体接触带来的心痒和刺激，近在眼前触手可及却偏偏要延迟最终拥有的快感，一层看似轻易可以捅破的窗户纸却让所有参与者止步、似乎在等待自然风化的奇迹一般等它自动溶解的一刻，虽然最终的等待是如片名“终归大海”、最终没有得到才最会让人怀念，所以两个女孩天人相隔无果而终反而给出最合理的解释，留下湖谷在剩余的日子意念出无限的可能吧。

这电影看的时候太闷太慢了，以致于我看的时候特意停下来，看了一会豆瓣上的短评。

看到很多人都说它太慢，而且慢得毫无道理，我才放心继续往下看。

自己选的电影，跪着也要看完。

然而过后我不时地想起这部电影，每每想起都有一种美的感受冲上心头。

看到有评论觉得因海啸丧生过于脱离生活且没有必要，而我觉得这恰恰是这部电影的精妙。

抛开这是一部311纪念片不谈，这很契合日本的美学根基。

记得高中的时候读过语文课本上《边城》的节选之后，因为觉得书中的湘西很美，不爱看悲剧也还是买了书来看。

看完之后，被全文的最后一个感叹号震撼到了。

根本就不悲凉嘛！

后来看各种文学评论，似乎都指向了这一点，中国的文学底色是希望。

从地理环境上来说，广袤的大陆蕴含着无限的机会和可能，就会产生这样的文学。

就像是《活着》，再大的苦难，也还是要活着。

相比之下，日本就是相反的存在。

被大海圈在岛上的一群人，面对着不知何时到来的自然灾害，无力反抗也无处可逃。

我想大海对于日本是极为特殊的存在，这一点或许作为中国人的我们永远无法感同身受。

但不难想象，这作为世界边界的无常的大海，造就了日本人多少对稍纵即逝的美的珍视。

是的，在日本美学中，会消失的事物才是最美的，于是逝去的堇的美感得以凸显，成了比太阳更耀眼，比月光更柔和，比大海更神秘的存在。

除了已经溶解在大海中的堇，其他人又何尝不是终将以各种各样的形式归向大海呢？

注：标题中的“届く”，在日语中特指送出去的东西的到达，比如信件，讯息或者声音的传达。

电影中的其他人也将“终归大海”大概只能是我揣着明白装糊涂了。

剧情大概讲述的是因为一场海啸带走了其中一个女孩子的生命而使情敌变闺蜜由此展开的双向暗恋最后无疾而终的狗血故事。

故事因为夹杂了过多的元素而显得中心并不那么突出反而有点乱（个人认为）。

但缕清故事线后就会发现它想表达的是：1.世事无常，命运无常，在还来得及将一切说出口的时候一定要鼓足勇气。

2.灾难降临，明天仍旧继续。

生的人不必为死去的人永久思念，但可以选择是否将她遗忘。

3.人们感叹不理解她的同时，她也在努力尝试着去理解这个世界，当最后发现无法理解时便会生出逆鳞开始反叛这个世界，结果大多是与孤独相伴，但这又有何不妥呢？

4.说实话一开始店长选择自缢我没有理解，后来发现一是在讲一味对他人体贴入微事无巨细而逐渐忘了取悦自己是何等压抑和痛苦的事情，二也是在暗示女主生命中出现的任何人都会随时离去，与她的联系和对话有时就是会戛然而止。

当人们接受了他们不在人世的结果后还是会随着地球运转而继续自己的生活，甚至好像他们从没有出现过。

但女主却并不这么认为，这就是女主之所以成为女主的原因，她会提出自己的疑问，她会去自己寻找答案最后选择铭记和释怀（题外话，在观影过程中我也小小地感叹了一句凡是对女主展现出真实自我的人哪怕是一点点结局都不太美好，可能这也是女主的光环之一吧，或许不这样写剧情没法发展也说不定）。

5.总之结尾又扣回了主题，将暗恋以非常隐晦的方式转换成了明恋。

在失去之后才表明心迹也算是现实中我们大家的遗憾。

（再次偏个题，我觉得最后的动画加入的非常到位，像是一种生命由开始到结束的凝练和敬畏，也像是在给这部电影进行了升华和总结。

尤其是堇随海浪漂流时与春奈的最后一次相遇，让我有一种堇和这个世界唯一相连的那根绳子就是春奈，也有一种堇对这个世界唯一不舍的只有春奈，同样不舍堇离去的也仅有春奈一人。

）

一开时因为电影介绍及影评，我也以为不过是日本两个女孩之间的友情,但是从电影人物的动作、情节、台词以及最后的动画,这些导演有意的设计中,都能看出绝对不是简单的朋友关系可以概括。

男朋友、妈妈都从堇的死亡中走出来,继续生活。

但女主一直都忘不掉、放不下堇的死亡,堇的生命停在了过去,女主对董的感情也暂停了；亲吻、咬手、欲吻的近在咫尺，听到女主说已经找到助自己寻找自我的人但是要保密时的睫毛颤动；歌谣说是妻子在等待葬身大海的丈夫的寓意、动画中捧脸亲吻的两个女人……这些都能证明二人的关系比所谓的闺蜜更微妙。

当然我偏向于二人的感情状态是无法变得更亲近所以远离，又难以放下所以仍有丝连。

最后的动画也表明人往前走了。

逝去的人成了活着的人的生命的一部分，生者往前奔流。

结尾的动画1

结尾的动画2

结尾的动画3

也许为了贴近主题大海，堇是喜爱蓝色的。

也许正是如此，堇被一身深蓝色衣裳，不苟言笑穿梭在人群中的真奈吸引了。

即使面对一群前辈的围攻，真奈也没有露出一丝迎合的笑容。

被母亲形容为像猫一样不亲近陌生人的堇却能立刻换上可爱的微笑融入其中。

一方面为真奈解围，更多的是迅速拉近了两人的距离。

两个文学部的女生加入了毫无兴趣的网球社，真奈是半推半就，而堇是因为真奈。

在迎新会上虽然隔桌，她的眼神却几乎一直追随着真奈。

主动报名、为真奈催吐、接吻解围、搬去真乃家。

堇似乎都是更主动的那一方，染发、离开无主见的母亲，但堇却知道自己的本质和母亲一样，要将自己的频道不断调整，怯懦的迎合着这世界。

而真奈却流露着自然而然的倔强，那种自己所缺乏的坚强深深吸引着堇。

某次旅行，导演巧妙的利用了两人衣服的色彩搭配映射了两人相互辉映的关系，红、白、蓝。

让我联想起侯麦《女友的男友》用衣服颜色反应四人真实的爱恋关系。

草帽缎带（蓝白）、衣服（蓝白）、领带与鞋（红）堇说要找一个安心的人，而她在真奈家里就会安心。

镜头拉到上帝视角，慢慢推向大海，预示了两人与大海连接的命运。

堇说在调频的过程中也许会遇到发现真实自我的人，其实在说自己找到了真奈。

而真奈望着她内心回应（我发现了你）。

个人认为这里堇应该没觉得真奈说的那个人是自己，所以她咬了她的手以示内心小小的失落，也在不久后便向他介绍了男友。

堇的男友和妈妈都在身心上步入了没有堇的新生活，而真奈还会在工作时为她流泪。

一直用“还没找到的朋友”来描述堇的状态，无法接受她已经与自己不在同一个世界的事实。

保留着老旧的手机听她打来的语音留言（直接拿起来就听说明一直充着电反复聆听）。

留言分别来自2009、2010、2011堇头发染回了黑色，提议与男友同居。

年轻时听金属摇滚的店长每日放着并不喜欢的爵士乐，渐渐的都不知道自己喜欢什么了。

他们都是普通人，选择了社会认可的频道。

搬家时堇将镜头慢慢拉近，留下了真奈脸部的特写镜头，是不舍也是为了回忆。

两人在车上一路无言，进门后真奈含泪看着堇，堇本来只是因为内疚眼神闪烁不敢直视堇，而当她看到堇哭了后眼泪也瞬间泛出，不得不找借口出门独自哭泣。

我想到这里堇应该已经知道了真奈对自己的感情，本来朋友与男友同居一件再普通不过的事，如果只是好友最多抱怨嗔怪，而不是这样相顾无言惟有泪千行。

搬家这里应该是真奈第一次也是最后一次到堇与男友同居的地方，因为她连堇的房间在哪里都不知道。

双唇之间的距离就像她们的感情一样，堇的离去将它定格在永远无法相触的地方。

饰演真奈的岸井演得很好，与堇对视的眼神道出无尽的思念，或许还有悔恨。

为何她近在眼前时没有吻下去？

最后的动画昭示了导演对死亡的态度，他认为生与死是一种循环，死后我们不过以另一种物理形态继续存在。

而堇化身为一滴雨水孕育了真奈阳台的花，以花的姿态陪在了她身边。

奔向天空 致敬高山奔向天空 回归地面奔向天空 随河流淌日复一日 终归大海

你知不知道，你望向我时，我也看着你

是一部让人不忍错过任何一帧的电影。

每一个镜头都在诉说着海量的故事、每一个场景都被美和情浸满了，就是让人移不开眼。

画面、色彩、台词、剧情、节奏，每一处都恰到好处，勾人心弦。

【后续涉及轻微剧透】前4/5可能就是上面这样了，一部忧美而有趣的电影——关键是！

关键是最后15-20分钟，一整个格局就上去了，格调猛增！

不能剧透太多，但是最后堇化作海水来见真奈那里真的好感人好感人！！

我觉得所有跟那个剧情点相关的场景都可以称得上全片最佳！

不愧是、终归大海！！！

不过（可能是我个人的原因）感觉前面堇对真奈的感觉还是挺好懂的，至少我在看前面的时候就已经猜到了，一些小细节也是立马就反应过来了，所以在看最后的“对线（？

”的时候就没那么恍然大悟的感觉，更多的是原来如此。

不过几个交换视角的镜头还是很震撼，再加上最最后的“终归大海”，就是说、绝了！