猫汤

从前，有两只普普通通的小猫，和普普通通的猫爸妈一起，过着普普通通的猫生活。

猫姐姐叫nyaako，猫弟弟叫nyatta -- nya是日文里的猫叫声，那么，姑且先叫他们喵子和喵太吧。

你知道，再普普通通的生活也会有些故事，喵子和喵太也不例外。

猫故事是这样开始的：有一天，为了寻找喵子丢失的另一半灵魂，猫姐弟离家开始旅行。

猫灵魂的丢失原因其实并不太重要 -- 原因这个东西，每个故事都有一个，就像每只猫都会喵喵叫一样，这么普普通通的东西，又有什么要紧呢？

目的地其实也无关紧要，独一无二的只有旅途本身。

喵子和喵太，路过闲聊的猫主妇，看过上帝客串的马戏团表演，和一只随时从自己屁股上提供火腿的猪在大洪水里泛舟，乘着水做的大象横穿沙漠 -- 旅行是件不容易的事，喵太被咬断了手，还好缝猫尸体为生的老婆婆用针线又帮他缝在了一起；变态欧吉桑想用他们炖猫汤，可是却自己失足掉进了汤锅。

精疲力尽的上帝停止了时间，因为要拣起一不小心掉出好远的午餐；于是猫姐弟溜过冻结的海洋，在他们身边，一只蓝鲸正破浪而出，不知谁的泪滴掉落，然后硬梆梆的粉碎了。

上帝又把时间倒退，好让午餐回到盘子里；于是坠落的人们都轻飘飘的升上天空，碎片重聚，伤口愈合，死者复生。

最后上帝舀起一勺午餐送进嘴里，血红色的汤水淋漓，不停滴落，遮天蔽日。

猫故事是这样结束的：猫旅行胜利结束，猫一家幸福团聚。

猫爸爸正醉醺醺的喝着烧酒，歪在塌塌米上，咔嗒一声，就消失不见了；猫妈妈拿着饭勺，正向碗里装饭，咔嗒一声，就消失不见了；喵子边吃饭边看着电视，咔嗒一声，就消失不见了；电视机里的综艺节目歌舞升平，咔嗒一声，就消失不见了；喵太从厕所回来，看了看空无一人的房间，桌上的饭菜，和闪着雪花的电视机，咔嗒一声，就消失不见了；猫宅的灯光闪了几闪，咔嗒一声，谁按了遥控器的钮一样，所有一切，都消失不见了。

漫画家ねこぢる，是我知道的继山田花子后，又一位因自杀消失的GARO系（可以这么说么？

）漫画家，当死亡不可避免的成为作品调味剂或噱头时，往往会强烈到覆盖作品本身的味道，但阅读猫汤系列，确实会让我常常想到作者本人。

这部剧场版实际是她的多个短篇漫画杂糅而成。

此外印象深刻非常典型的一篇：猫姐弟欺负母鸡一家，充满食物链上端的恶意。

正直豪爽，练过空手道的鸡哥（自强的弱者，仿佛充满希望）赶回，教训完猫姐弟后，又不计前嫌的招待他们。

可惜正值此时，强大到能一人屠尽一族生物的猫爸出场，毫不讲理，一脚就把意气风发的鸡哥踩回弱者原形，任人鱼肉，和鸡妈一道变成盘中餐，唯一自我意识觉醒了的鸡小弟战栗着目睹一切，更幼年的小鸡则若无其事的在盛放着炸鸡的桌子上啄食残渣。

在猫汤的故事里，希望始终不存，自我意识永远只是痛苦，而站在食物链上端的猫的一家，与其说对这些毫无知觉，不如说主动隔绝了交流。

比如猫姐弟被鸡哥暂时压服后，面对其主动释放的接纳善意，只是迫于形势的诺诺，绝无一丝触动。

一旦猫爸出场再次得势，姐弟立刻对鸡哥进行报复，表现是孩童式的天真残忍和冷酷，却真诚直接，如生存本能。

因为对弱者的掠夺和恶意才符合世界的法则（漫画中的神亦充满恶意），食物链关系中，相互体恤根本多余，善良更是弱者的可笑专利。

很少见到这么悲观的设定，确实让人觉得作者有着难以被捂暖的内心。

补充：应该说，动画和漫画的意趣不算很一致，尤其是结尾处理，其实是种煽情的滥用，实际可以用于任何片尾起到同样效果。

全片沉溺于硬伤感的气息和原作的清醒冷静严重不符。

漫画五星，动画只得三星，故弄玄虚的表面文章太多，貌似深刻其实只是追求轻巧愉悦，而又并不新颖，能看出较多模仿其它动画的痕迹，故作另类。

爆裂发大水、机器蝴蝶、时间齿轮之类的桥段都太庸俗，水象之类不过是堆砌意向，甜而做作，这些对原作的稀释或许能讨好不少观众，但于我反效果。

更多相关：猫的眼睛看见很深很深的黑夜：>>http://movie.douban.com/review/1974230/图解猫汤，天真可爱与诡异之超现实作品：>>http://www.u148.net/article/45936.html原作漫画节选：>>http://www.douban.com/photos/album/46850987/

对我而言，这部电影有三个第一。

第一次我不知道怎么给他打分，半个小时下来，大脑一片混乱，完全不知道什么是好坏了。

这算是一部超越好坏这么单纯评价的片子，没办法只能点力荐——是好是坏，你自己看吧。

虽然结尾出字幕的时候挺单调的，猫妈妈，猫姐姐和猫弟弟在沙滩上拍照，一个镜头倒过去再放过来，来回无数次，我居然第一次眼睛不眨看了下来，直到最后黑屏了。

第一次在看过电影之后怀疑自己的记忆，人说好电影是能改变人人生观和价值观的电影。

我在看过这个电影，在家里发呆，油然升起一种强烈的怀疑——会不会过一会儿有人推门而入，一张陌生的脸冲我说，“你是谁，你在我家干什么？

” 这种怀疑越来越强烈，在我看到我爸回家之后才消散。

回过头来想，自己是不是疯了——第一次怀疑自己是否正常。

这个电影很宏大，宏大到叫人绝望。

时间和空间都被人操控，留给小猫的，只有奔跑，追逐，抢夺，攻击。

当然还有爱。

我们不能指望从这部电影里面看到什么社会意义，它本来是一个讲述梦境的故事，豆瓣里对这个故事的评价各式各样，但毫无疑问都有一个相同点，那就是不管谁都明白这个故事具有极大的多义性，你怎么看都成。

那么，我就从《猫汤》这个名字说起吧。

故事的名字叫做《猫汤》，而涉及到拿猫来煮汤的片段看起来只是一个小小插曲，有老鼠妄想症的欧吉桑请猫弟弟和猫姐姐吃饭，妄图拿它们煮汤喝。

在请吃饭的过程当中，欧吉桑把小鸟栓在桌子上浇油点燃，这是个很血腥的片段，可是小猫完全没有表现出丝毫怜悯，相反它的表情很兴奋。

到欧吉桑失足掉到在锅子里面的时候，小猫截断了他的四肢——就像欧吉桑想要对小猫这个干的一样。

在看到这个片段之前，我就觉得小猫会这么干，因为在这么梦境当中，残忍是个基本的世界观。

因为世界本来就是很残忍的。

像猪，他本来是良善之辈，但就因为太过于良善，因而完全给猫当成猪看了。

那不是可怜，而是凄凉。

在最后的时刻，猪把小猫手咬断，可也没有什么意义了。

世界是上帝的游戏，在电影里这个概念被反复强调。

在那个世界里面，上帝是当权者，但是上帝不怎么把世界放在眼里，于是所有人都陷入了混乱当中。

能够活下来的，唯有残忍的人。

后来猫姐姐的眼睛被治好，他们都回到正常之后，我以为这个事情就完了。

残忍统治世界后，一切又重归和平。

这个概念在《英雄》里大概说明白了。

可是，在和平之后，鬼才导演又干了一件小事情，那就是叫所有人都消失了，猫爸爸，猫妈妈，刚刚救回来的猫姐姐，一个接一个地消失。

最后才是小猫。

这个才点明了主题，这个世界，是残忍而冷漠的神的玩物。

而我们的生活，只是神巨大背影下杳渺的旅行。

第一遍时没看懂，后半部分是边看评论边看电影的。

电影刚开始时，给我的感觉很像梦境，只有梦里才会出现这种朦胧，似梦非梦的味道。

暴力与成长应该是这部片子的主题。。

成长的旅程出发点是拯救，就像孩子们成长的开端总是伴随着美好的愿望。

然而旅程中总是不可避免的充斥着暴力：从这段历程中，我们依稀看见了猫弟弟的成长轨迹。

其实，这一切发生的还要更早。

一条肥鱼被一群全副武装的人有秩序的分割，最后只剩下一副骨架，鱼骨架在大海中畅游，穿越了时光，搁浅在猫弟弟童年玩耍的海滩。

猫弟弟取下了骨架上的鱼眼睛吞进了肚子，原来，从幼年起猫弟弟就已经从暴力的果实里分得一杯羹了。

不仅仅是猫弟弟，善良而愚蠢的猪在被鞭打时终于一改憨态可掬的形象咬掉了猫弟弟的手，暴力是无奈的反抗；痴呆的猫姐姐几乎什么都不会做，却懂得和猫弟弟一起鞭打猪，在作者看来，暴力行为和吃喝睡一样是最基本的本能。

动画的风格很让人心痛，这让我想起来以前看的一个小动画，里面的角色都是很可爱的布偶，却暴力的要命。

鱼跃次时海，花开彼岸天。

说实话，影片开始时我想到的是国民大师夏目漱石笔下的那只猫，因为同影片中的猫咪一样，它也看透了人间冷暖。

同样，它也掉到了水缸里，告诉了人们猫咪怕水这一事实。

“我不知道世界将如何变化，但水缸里那只猫的瞳孔，将成为永恒。

”夏目漱石在《我是猫》的后记中这样说。

或许吧，它们的眼睛更加清晰明亮—— 《猫汤》是一部以第三人称的上帝视角叙述的故事。

但即使自己不作为一个参与者，心中依旧心有余悸，融入进去。

《猫汤》所塑造的是一个麻木而残酷的世界。

没有言语，没有表情，连情绪波动也极少（马戏团欢呼鼓掌除外），表达情绪的唯一媒介就是肢体动作，诡异的画风，恰到好处的配乐。

但如同《摩登时代》，这些优秀的作品永远有着它极其独特迷人的表现形式。

进入作品本身，作者想表达的到底是什么？

当然，每个人心中的看法都是不同的。

恕我愚见， 我所看到的，是一种对于生存与死亡，过去与将来， 聚合与离散，破坏与创造，远方与近前，他人与自己的思考与警示。

同样暗含着的，是人性与人工智能的矛盾化，是迷信盲从的真实体现，是家庭教育对孩子的巨大影响。

影片开头，猫咪掉进了水里。

或许这一刻开始，猫咪便已经死了。

所以当它从水中爬起来时，

它去扯妈妈的围裙，去爬爸爸的背，它们都没有反应。

所以它才能看到人就像气球一样泄气，靠表面活着（美丽的皮囊，有趣的灵魂）。

所以它才能看到姐姐被没有骑牛的阎摩牵走，并与之争抢... 当与姐姐出门时，给了那朵花（影片中多次出现）一个特写——远在天边近在眼前。

“旅程”便开始了。

它们先来到了马戏团。

看到兔女郎血肉飞溅，作法念经又恢复原样；吐仙气变巨象；企鹅吐出美丽的符号时，人们尽情欢呼。

是激动？

转为崇敬？

还是信任信仰?不得而知。

但当洪水来临时，在人们恐惧与呐喊中这一抹信仰便土崩瓦解。

它救不了人们，但人们依然相信并以此为乐。

换一方面说，如图中绳子越拉越紧，换取的只是一时的“炫目”，得来的却是日后不可逆的灾难。

所以说了嘛，“实施可持续发展战略，坚持绿色发展战略已是中国发展的共识”哈哈哈开个玩笑最近有点走火入魔。。。

在船上，它们遇到了名副其实的“猪队友”。

好心的猪打来鱼想要和猫咪分享，猫咪心里有所顾忌——它不想吃“猫屎咖啡鱼”，便吃了猪的肉。

残忍的背后是为了生存，正如在沙漠中对好心的猪大打出手，为了自己，别无他法。

正如自然进化学说，物竞天择。

当猪意识到它的善良将导致他的死亡时，它咬断了猫的手，但那已经太迟了。

猫咪对食物的挑剔，来源于妈妈对它的教育——海边吃死鱼眼时敲头。

那一刻它看到的工业发展不当对环境造成的灾难性的毁坏。

即使在影片播出后近20年的今天，污染依旧是各国发展的制约因素与重要问题，可谓一针见血。

但我看到的是曾经中国家长对“转基因食品安全”的曲解，或许与影片无关，但家长对孩子的教导或误导将对孩子有终身的影响。

“善良”的老太婆与三毛机器人缝好了猫咪的手，给了猫咪丰厚的食物。

可能有那么一段时间，猫咪完全信任并由衷感激他们。

但当它醒豁之后，才发现人心险恶。

顺风顺水时人人称赞，对你笑靥如

花，但皆有所欲者，为难之际便恶言相向，幸灾乐祸，恨不得取你性命。

虽然觉得把断手断脚的机器人闷在锅里有些残忍，但是转念一想，机器人是没有生命的。

但“他”却有七情六欲，会发怒，有计谋，难道不是一件很可怕的事吗？

或许吧，如《终结者》一般，也是告诫我们防患于未然。

然后，上帝开了一个玩笑。

他的午餐掉到了时间中，让惊涛骇浪平静如斯。

不得不快进时光。

自然进化，生老病死，日月交替，单调而真实。

不得不倒转时光。

跳楼与遭遇车祸的人们得以幸免，落下的匝刀收回，珍贵的文物还原，屠杀的避免，原子弹的规避......心中有所触动，光阴如梭，时间如水，回到过去从古到今都是人们最大的梦想之一吧？

能看出人们对其的渴望，但更多的却是无可奈何——既然无法做到，那只好寄托在神灵之上了。

找到了，找到了那抹希望。

当姐姐恢复神智时，是弟弟第一次笑。

那朵花的确不是彼岸花。

她没有那么艳丽多瓣，她只有四瓣，但那也足够美了对于猫咪。

但她的确是在彼岸。

为什么? 回到家了。

岁月静好。

家人团聚。

但当猫咪离开时一切才揭晓。

妈妈，爸爸，姐姐都消失了。

如同那天落入水中后它看见的，什么都没有。

或许是太想念亲人了吧？

太想念它们的爱了吧？

但都如彼岸花，是那样遥不可及，是那么充满遗憾。

究竟是“我”失去了它们，还是它们失去了“我”呢？

小结 说实话我很不满中国网络以及外研社。

他们什么电影都不准看，什么话都不能说，网上连《猫汤》都看不了，更别提其他更有教育意义以及思想创造意义的电影。

希望以后不要总让中国人挂着外网IP去学习吧。

本人资质低下，头脑愚笨，言语不当评论不当之处请尽情指出，不甚受恩感激，谨记忠言。

3根据日本连载漫画《Nekojiru Udon》改编的动画电影，以拟人化的“猫姐弟”作为主角，通过超现实主义的手法，温柔与残酷相对立，呈现出一部怪诞的日式暗黑童话。

影片开场，猫弟弟半身沉溺在浴缸中玩耍，而房间内高烧的猫姐姐奄奄一息的躺在床上正在悄然逝世。

守护神将姐姐的灵魂带走，猫弟弟向父母求助无果，猫弟弟赶紧追上去，在路边看见三个猫阿姨在聊天，猫弟弟随手拔了一个阿姨的充气塞，猫阿姨漏完气，另外两位猫阿姨依看了一眼继续聊天。

猫弟弟停顿片刻后，用力追赶姐姐，他独自追赶死神从他手上抢夺姐姐的灵魂，却不慎将其撕成两半。

半魂回到身体后的姐姐，虽然恢复了基本的身体机能但变得有些痴傻，只有找到一朵四叶草才能使她完全恢复。

猫妈妈让猫弟猫姐两人外出买东西，这对姐弟穿过田野、森林。

镜头一转，这两人坐在马戏团的的观众席上看表演。

舞台上兔女郎正在被旋转的电刀暴力地肢解，血肉在空中横飞，洒溅在猫姐弟的身上，他们却无动于衷甚至拍手赞好，只有对暴力场面的兴奋而毫无对生命的敬畏；一只巨型的怪鸟体内白云与乌云相互交错，绳子将鸟的身体越勒越紧最后爆裂，象征着地球被贪婪无度的人类利用导致生态的恶化；而面对如此怪诞的场景，观众们习以为常并且为之喝彩，他们人性中的残忍是无意识的，所以他们最后自食恶果，被洪水淹没。

猫姐弟和猪弟弟乘舟飘荡在海面上，猪弟弟殷勤地为姐弟俩服务，可以看出这个世界中的物种的等级排序，毫无疑问猪弟弟是处于底层，而高阶级的动物是可以操纵低阶层的动物，对他们为所欲为猫弟弟在船上用树叶接雨水喂给姐姐，并在船上向海里拉排泄物，立马就有鱼吃排泄物。

镜头一转，猫弟它们船后面有一只大海龟，海龟吃了猫姐弟-老鹰叼走海龟喂养小鹰-小鹰拉屎滋养了树苗-树苗长大瓜熟蒂落结出猫姐弟。

镜头回到船上，猪端着一盘鱼邀请猫弟，猫弟立马上去撕打猪，并从猪身上取出肉块做成食物喂养猫姐。

此时，镜头一转。

人类向鱼挥着刀，直到鱼只剩下骨头才消失。

行走在沙漠上，只剩下一身皮的猪弟弟仍旧背着猫姐弟爬行，然而猫弟弟残忍的用棍子敲打他的头鞭策他前行，甚至割下他头上的脓包食用，榨干他所有剩余价值；猫姐姐已经处于无意识的状态却也本能的加入殴打，猪弟弟忍无可忍做出了反抗，但也只是在死前咬破了猫弟弟的手臂,

猫姐弟来到一个缝补残肢破体的老婆婆那里，猫弟捂着鼻子嫌弃的等着手臂被缝补好，随后两人发现老婆婆的家里有很多的小猫肢体，被女人一一缝合起来做成一个个收藏品。

两人赶紧离开了这间屋子。

随后，猫弟弟寻着香味来到一户人家，开门是个高大壮硕的男人。

男人热情邀请，往里走时，墙壁上有开膛破肚的女人的画，也有芝士杯切成块的图。

男人为猫姐弟奉上烤鸟、烤鸡、糖果屋。

最后，男人将猫姐弟扔进大锅炉里，准备制作成猫汤。

姐弟俩逃脱之后用大剪刀剪开人类的脑袋，里面是交错的机械，这似乎暗示着机器人试图控制人类。

回到沙漠，猫姐弟酷热难当，猫弟弟为了寻找水源从地底下挖出一只水象，姐弟俩肆意地在水象身体中玩耍，但水象在烈日的灼烧下很快就被蒸发了。

猫弟弟继续挖地找水源，大地被挖的满目苍夷。

而世界正在遭受的这些灾难完全在上帝的操纵/玩弄之下，他拨动时间的齿轮可以控制一切，拨快则加快物种的生长速度而拨慢则退化物种的起源以及现代化与工业化的衰退。

上帝切开一个星球，不小心将一半地球掉入宇宙时钟，造成时间暂停，而此时1号地球的姐弟俩的世界也陷入暂停，不过这两只猫倒是没被暂停…猫姐弟站在时间的齿轮上，看到猩红的海洋，搁浅的鲸鱼和乌黑的蘑菇云…猫弟弟在时间暂停的世界中看到了将要卧轨自杀的猫汤漫画原著作者，在踩碎她的泪珠后，神将时钟向后向前拨动，于是没有了战争与死亡，而人类也没有进行进化，世界的新主人成了机器人

在机器的世界中猫弟弟找到了原本在院子墙角里被蜘蛛网住的四叶花，救回了姐姐。

弟弟救活姐姐，上帝搬动开关，齿轮转动，时间像河水一样往前走。

猫弟呼吸间逐渐长大变老，齿轮上卡住的半块星球快速快速转过，上帝的手慢了一步。

上帝扳动开关，齿轮开始倒着转。

猫弟从老到年轻快速变着，破碎的车玻璃快速恢复平整，然后神擦了擦嘴，将新鲜的2号地球放到盘子上，此时刀叉呈交叉状态，意思是用餐完毕。

但明显2号地球是刚放上来的，很新鲜，并没有被吃，被吃掉的是荒凉的1号地球

最后姐弟两买了豆腐回家吃晚饭，弟弟去上厕所，而厕所里又出现了那张时间暂停时的鲸鱼照片，随后猫家人一个个消失，最后连房子也像电视一样被关闭了。

三十来分钟的动画短片，容量太大，人与人、人与世界、人与神、世界的真相、存在的荒诞……光怪陆离又包罗万象。

很多同类电影在表达残酷和暴戾时，都喜欢展现“希望”慢慢被碾碎的过程，追求惊心动魄的艺术效果。

但《猫汤》的世界观架构，更像是一个“后希望”时代：希望这种东西，早被残酷和黑暗咀嚼得连渣滓都不剩，它是不存在的。

所以，不管是鲜血飞溅，还是毫无理由的杀戮，都不是世界被扭曲后的样子，它就是常态，就是世界本来的面目。

从影片中众人对暴戾和血腥的冷漠和无动于衷来看，这个世界的秩序就是黑暗和暴力。

这样的世界，连拯救都无从谈起，本来就正常有序，你要拯救什么？

这种永恒而坚硬的绝望，才是真正让人窒息的力量。

这样的世界观，腐蚀性太强！

查了下漫画原作者，她在31岁的时候，自杀身亡。

仔细想想，也不是太吃惊，对世界抱着这样的认知，要活下去，对她而言，太难了。

他看完猫汤跟我说 ，你个重口味，你看那个。。

切人。。。

那个血。。

那个尸体。。

那个吃猪肉的。。

切鱼的。。

扎眼睛的 ， 说着说着你笑了 ， 因为你后边来了一句 ， 不过好可爱的天然呆小猫啊 。

但是我没告诉你这个作者最后写的一个结尾，就是把自己杀了。

小孩子们的寻梦旅程就这样结束了。

出逃，不一定要带上行囊离家出走，有时候只是精神上的游走，可以只消几分钟的光景。

影片最后，猫弟弟家人的消失意味着这整个故事可能只是猫弟弟的臆想，又或者导演想告诉我们：成长本来就是一个人的事。

从一个人潜入浴缸按下模型飞机，到一个人站在电视机前，从看奇幻的马戏团表演，到遇见邪恶的变态大叔，我们带着猫姐姐，也就是小孩子时期的梦想，一个人闯荡成人世界，最后看遍一切，毕业回家。

每个小孩子都有这么一段旅程，有时很美，有时很丑，却不得不经历。

所以说<猫汤>是一部暴力成长史，因为成人的过程本就是暴力美学。

小孩子们的美丽世界被成人世界逐渐瓦解颠灭，换来更为坚固的盔甲和外墙，结实地保护好自己。

常常听到抱怨成人世界的灰暗和冷血，艳羡小孩子们生活在怎样一处世外桃源。

根本不必懊恼或叹息，因为生硬的铠甲才更适合在这个世界生存，脆弱轻薄的糖衣甚至抵御不了一场绵绵小雨。

前几日看到的<多啦A梦>结尾，作者说，只要给大雄一个灿烂美好的童年就好，至于在14岁就会死去的事实，在经历过的欢笑和无忧面前，也会变得渺小。

有时也会纠结一些消极的词汇：不公平，无情，现实，灰暗，***社会，每每此时，总忍不住祭奠童年的天真美好，如今的我们，或许已经穿上太多的铠甲，或许每天都经历着现实的偷袭，但李开复说过的几句话很好“我要你相信温暖，美好，信任，尊严，坚强这些老掉牙的字眼”“要原谅这个世界和自己”“ 要有任凭时间流逝，不会磨折和屈服的信念。

不是因为在学校的象牙塔中，才说出我爱世界这样的话，是知道外面的黑，脏，丑陋之后，还要说出这样的话”，要在成人之后，也爱这个世界。

小孩子时代想要快快长大，成人时期却想要回到回不去的从前，我们都执念彼岸的花开最美。

不论是成人世界还是小孩子世界，始终是我们一个人在走，只有心中的花开才最美。

要相信自己相信的，坚持自己坚持的，放弃应该放弃的。

道路两边的荆棘和蜜糖，都只是成人世界应有的风景。

要习以为常，要微微一笑，这些，都只是我们所爱着的世界的一小部分。

所以看到小孩子的时候，不必伤感，也不用怜惜，可以摸摸他们的头，却不必打扰他们的世界，因为他们也会像我们一样自己走出来，最后以我们习惯的方式和我们交谈，成为我们中间的大多数。

<猫汤>之殇，以前学<国殇>的时候很喜欢这个字，意义多种——死亡、悲伤、未成年而死、战死他国，都寓意着结束。

<猫汤>只是用一把最犀利的刀子剁碎我们曾经的世界——无知无畏，横冲直撞，很痛却很真实地看清了自己是怎样成长，是所有人的暴力成长史。

整部影片虽然只有33分钟，大概可以分为几部分来理解。

一，家庭环境对成长过程的影响。

影片刚开始，有一个镜头就刺痛了我，猫妈妈在做饭，猫爸爸在喝酒，都对孩子不理不睬，家庭的冷漠必然会给孩子的同理心带来极大的影响。

二，社会环境对人心理的影响。

猫弟弟出门遇到三个叽叽喳喳的欧巴桑，他把其中一个放了气，然而，另外两个人只是冷漠的看了一眼，就继续聊天，想到了《呼吸》中的一句话：面对有些伤害，没有任何办法能保护他们，比如忽略。

在我们总是声讨施暴者的时候，有没有想过，其实沉默的大多数，也是无言的施暴者。

这也就不难理解，猫弟弟和姐姐在寻找灵魂之旅中所发生的一系列的事情：不停的奴役猪，吃他的肉，在他奄奄一息没有利用价值的时候，还打死他，猫姐姐原本是无意识的状态，但她依然会跟着行凶。

像不像现在的网络暴力？

吃瓜群众打着正义的旗号行着恶劣中伤之事？

缝补娃娃的老太太，我更偏向认为她充当的是教育者的角色，当我们在暴力中成长，也因暴力付出代价，需要的仅仅是把手缝上吗？

谁来告诉我们如何避免伤害以及如何不伤害别人呢？

这也导致了后面猫弟弟以暴制暴，在大叔哄骗他们姐弟并且想吃掉他们的时候，他奋起反抗“制裁”了大叔。

其实大叔在烧鸟的时候，已经可以看出危险的信号了，很可惜，并没有人教会我们如何自保，我们只能以暴制暴。

三，毛姆在《人生的枷锁》中说：人，并不比其他形式的生命意义更重大；人类的出现，并不是造物主的顶点，而是自然对环境作出的反应而已。

猫弟弟吃鱼，打死猪，把大自然的资源当作理所应得的东西时，显然是作为生物链顶端的，然而，正是这种认知，不停的向大自然索取，才导致了灾难（在马戏团中引爆了洪水）。

后来，时间静止，倒回，甚至于地球，都只是上帝的随心所欲罢了，那我们之间的斗争，乃至战争，看起来格外滑稽可笑，毫无意义。

影片的最后，尽管历经千难万险，总算找到了四瓣花，但是家人全部消失，只剩下猫弟弟自己，那我们一直的苦苦追寻，又有什么意义？

说到底，这个世界，是个什么世界，不过是主观意识而已。