导演：今泉力哉
主演：真木阳子,井浦新,中川雅也,永山瑛太,江口德子,内田理央
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2023
简介：故事讲述叶惠与丈夫本来共同经营着继承下来的澡堂家业，但有一天丈夫突然无缘无故失踪，不知所措的叶惠决定继续经营澡堂，一个名为堀的男人进入到她的生活。与此同时，叶惠在朋友的推荐下雇佣了一名侦探寻找着丈夫的下落。详细 >
4.5
也太沉闷了吧
今泉力哉执导，丰田彻也杰作漫画《暗流》真人电影公布将由真木阳子主演本片！这是她时隔五年的主演电影！故事围绕着“突然失踪”展开，通过主人公叶惠寻找丈夫的过程，探寻逐步认知自我。《暗流》不仅在日本国... 展开
太过强调故事的疏离感，寡淡的留白，简素的风格了，最基本叙事的逻辑都不讲了。。
你们霓虹金真的很爱和陌生人吐露心声诶...（瑛太好适合这种颓废丧b造型）
其实，真的会有这样一些人，突然与熟悉的生活与身份脱离，到一个地方重启人生。日本每年有7.5万人失踪，中国有多少呢。让我想起本科临到毕业突然失踪的那位同学，希望他也是在一个新环境开启一个新的人生吧。
平淡悬疑
离开了街道和社区的今泉力哉显得过于粘滞和僵硬
剧本太精彩了！叙事手法细腻又流畅。每个情节都环环相扣，却猜不出下一个情节发展走向。最初根本没猜出来井浦新（堀先生）是儿时小伙伴的那位哥哥……镜头滤镜是我的菜，从月乃汤直耸入天的烟囱开始。典型日式冷色黑白灰质感修饰所有生活背景。即使是锅炉房旁边的一堆木头和废品。（想起安藤樱那部「娚的一生」）。青蛙，泥鳅鱼，味增汤碗，大麦茶，烤三文鱼早餐。难抽的和平Peace软黄。老宅门廊的风铃被夏风吹得叮铛作响。名字叫藏藏的狗狗。胖嘟嘟的婴孩小康。日常喜欢围着暗红围巾的烟草店老爷爷。演员选角也都超适合。古怪侦探大叔（中川雅也）机智又热心。以为不会有什么结果，最后还帮了大忙。瑛太看上去确实像个神秘城府很深会什么都不说一走了之的渣男。说话也不招人待见。还是跟龙平最搭。哈哈哈。
影片《暗流》讲述的是一连串惊悚骇人的谋杀案,作案手段可谓残忍变态到极点
#VIFF2023 国际首映再次光荣踩雷。看完才得知有原著漫画，那些极为突兀的黑屏转场盲猜是照搬单行本分镜的恶果。中段悬疑元素越加越多片子也逐渐浮躁，结尾靠大段正反打的慢对话解扣更是下策。另外，和大部分日本中生代导演的问题类似，纵使能拍出一些有灵气的镜头，整体制作依然甩不掉“日剧感”。
3+，隐藏真实与伪装表面的冲突，不仅压抑自我，也影响人与人的相处。影片由一系列的“双关”、暗示发展故事，失踪与死亡，丈夫和客人会回来吗，体贴但意图成谜的帮工，看着不靠谱但能干的侦探等等。小女孩事件起底并联结主要人物，但最后通过对话交代两个男人，有些应题作文了。还好结尾一幕拉回来一些，真相或许会产生新的距离，但至少还是能一起前行了。
不知不觉就成了今泉的粉丝，每部片子只要译出来都会第一时间看。今泉的电影最大的特点就是人物情绪和故事情节统一地向前徐徐推进。这个节奏有人会觉得慢，我倒觉得恰好，人与生活是有距离的，缓慢可以让我们看清人物与生活的距离，以及这段距离之间填充了什么。电影最后几场戏很有看头，平淡的剧情终于泛起涟漪。
日本新一代导演还是没落了啊，大家玩的题材都趋于一致，大抵都是三大奖、情感漫甚至轻小说玩剩下的情节。如何能通过影像缓慢地侵蚀消化情节才是见真本事的场所，不论是三宅唱的镜头节奏抑或是滨口的言语节奏都是好出发点。而今泉显得如nyu本科生学生作品一样，从无数个孤立蒙太奇去分割情节，显得太过滞涩；而无意义的对话的延宕也完全是浪费时间。如需填满时间不如用看上去有意而实际无意的滨口式对话……最后，非常不喜欢导演在情绪爆发无法解决时求助剪切；然后在滞涩不动时通过标记“7月”“9月”等时间节点提示我们现在还是在向前走（或者还是得向前走）这样无疑是对自己对于影片控制力不足的一大表现
认不出真木阳子了。
光生和结夏离了婚后，和灯里过的就是这种靠谎言筑起又不能长久的生活了吧（谁串戏了）……btw，我喜欢〈在街上〉的今泉，不喜欢这样毫无特色的今泉…
今泉力哉还是请多拍点少女吧
是较为失望的，以为开始尝试些全新的类型，但在最后又回到了角色关系的交织里去，文本的重复性还极强的情况下，几乎就在前半小时便停滞了
好淡好淡，作为剧情片没有剧情，就算是恋爱片感情线也几乎没有推进。唯一的亮点是真木阳子状态真好，素颜感觉都没怎么老
#HKAFF2023#用需要演技的拍法拍没有演技的真木阳子，用空无一物稀释掉本该有的弦外之音。这哪是暗流，今泉力哉拿手的对话节奏在本作好像毫无流动，就好像城里人走出了东京就迷失在无人的乡下，缓慢的长镜头里看不到任何来自焦外的可能性。
返回首页 返回顶部
4.5
也太沉闷了吧
今泉力哉执导，丰田彻也杰作漫画《暗流》真人电影公布将由真木阳子主演本片！这是她时隔五年的主演电影！故事围绕着“突然失踪”展开，通过主人公叶惠寻找丈夫的过程，探寻逐步认知自我。《暗流》不仅在日本国... 展开
太过强调故事的疏离感，寡淡的留白，简素的风格了，最基本叙事的逻辑都不讲了。。
你们霓虹金真的很爱和陌生人吐露心声诶...（瑛太好适合这种颓废丧b造型）
其实，真的会有这样一些人，突然与熟悉的生活与身份脱离，到一个地方重启人生。日本每年有7.5万人失踪，中国有多少呢。让我想起本科临到毕业突然失踪的那位同学，希望他也是在一个新环境开启一个新的人生吧。
平淡悬疑
离开了街道和社区的今泉力哉显得过于粘滞和僵硬
剧本太精彩了！叙事手法细腻又流畅。每个情节都环环相扣，却猜不出下一个情节发展走向。最初根本没猜出来井浦新（堀先生）是儿时小伙伴的那位哥哥……镜头滤镜是我的菜，从月乃汤直耸入天的烟囱开始。典型日式冷色黑白灰质感修饰所有生活背景。即使是锅炉房旁边的一堆木头和废品。（想起安藤樱那部「娚的一生」）。青蛙，泥鳅鱼，味增汤碗，大麦茶，烤三文鱼早餐。难抽的和平Peace软黄。老宅门廊的风铃被夏风吹得叮铛作响。名字叫藏藏的狗狗。胖嘟嘟的婴孩小康。日常喜欢围着暗红围巾的烟草店老爷爷。演员选角也都超适合。古怪侦探大叔（中川雅也）机智又热心。以为不会有什么结果，最后还帮了大忙。瑛太看上去确实像个神秘城府很深会什么都不说一走了之的渣男。说话也不招人待见。还是跟龙平最搭。哈哈哈。
影片《暗流》讲述的是一连串惊悚骇人的谋杀案,作案手段可谓残忍变态到极点
#VIFF2023 国际首映再次光荣踩雷。看完才得知有原著漫画，那些极为突兀的黑屏转场盲猜是照搬单行本分镜的恶果。中段悬疑元素越加越多片子也逐渐浮躁，结尾靠大段正反打的慢对话解扣更是下策。另外，和大部分日本中生代导演的问题类似，纵使能拍出一些有灵气的镜头，整体制作依然甩不掉“日剧感”。
3+，隐藏真实与伪装表面的冲突，不仅压抑自我，也影响人与人的相处。影片由一系列的“双关”、暗示发展故事，失踪与死亡，丈夫和客人会回来吗，体贴但意图成谜的帮工，看着不靠谱但能干的侦探等等。小女孩事件起底并联结主要人物，但最后通过对话交代两个男人，有些应题作文了。还好结尾一幕拉回来一些，真相或许会产生新的距离，但至少还是能一起前行了。
不知不觉就成了今泉的粉丝，每部片子只要译出来都会第一时间看。今泉的电影最大的特点就是人物情绪和故事情节统一地向前徐徐推进。这个节奏有人会觉得慢，我倒觉得恰好，人与生活是有距离的，缓慢可以让我们看清人物与生活的距离，以及这段距离之间填充了什么。电影最后几场戏很有看头，平淡的剧情终于泛起涟漪。
日本新一代导演还是没落了啊，大家玩的题材都趋于一致，大抵都是三大奖、情感漫甚至轻小说玩剩下的情节。如何能通过影像缓慢地侵蚀消化情节才是见真本事的场所，不论是三宅唱的镜头节奏抑或是滨口的言语节奏都是好出发点。而今泉显得如nyu本科生学生作品一样，从无数个孤立蒙太奇去分割情节，显得太过滞涩；而无意义的对话的延宕也完全是浪费时间。如需填满时间不如用看上去有意而实际无意的滨口式对话……最后，非常不喜欢导演在情绪爆发无法解决时求助剪切；然后在滞涩不动时通过标记“7月”“9月”等时间节点提示我们现在还是在向前走（或者还是得向前走）这样无疑是对自己对于影片控制力不足的一大表现
认不出真木阳子了。
光生和结夏离了婚后，和灯里过的就是这种靠谎言筑起又不能长久的生活了吧（谁串戏了）……btw，我喜欢〈在街上〉的今泉，不喜欢这样毫无特色的今泉…
今泉力哉还是请多拍点少女吧
是较为失望的，以为开始尝试些全新的类型，但在最后又回到了角色关系的交织里去，文本的重复性还极强的情况下，几乎就在前半小时便停滞了
好淡好淡，作为剧情片没有剧情，就算是恋爱片感情线也几乎没有推进。唯一的亮点是真木阳子状态真好，素颜感觉都没怎么老
#HKAFF2023#用需要演技的拍法拍没有演技的真木阳子，用空无一物稀释掉本该有的弦外之音。这哪是暗流，今泉力哉拿手的对话节奏在本作好像毫无流动，就好像城里人走出了东京就迷失在无人的乡下，缓慢的长镜头里看不到任何来自焦外的可能性。