检察方的罪人

2019年9月6日，由木村拓哉、二宫和也主演的电影《检察方的罪人》在中国上映。

对于日饭来说，这部2018年在日本上映的电影，是再熟悉不过的。

但与其他在中国上映的日本电影不同，主演木村拓哉、二宫和也作为杰尼斯事务所两大天团的成员，在中国享有极高的人气。

尤其是“大神”木村拓哉，红了近三十年的他，伴随着整个日剧黄金时代，改变了观众对日本男星的审美认知不说，甚至已经成为日本娱乐文化产业一个标志性的符号。

而《检察方的罪人》是大神自2004年上映的《2046》之后，时隔15年再次登上中国内地大银幕。

电影上映时，木村拓哉也发了微博，“请大家一定要期待！

”

木村拓哉微博截图那么，问题来了，《检察方的罪人》好看吗？

简单来说，从剧情上讲，《检察方的罪人》想表达的东西太多，连木村拓哉+二宫和也都挽救不了。

但仅仅把它看作一部粉丝向的娱乐片，则是真的小看了它。

如果你对木村拓哉、二宫和也的对手戏抱有期待，又想看看吉高由里子和松重丰的演技，那么，这部电影还是值得一看的。

把连续剧拍摄电影，这场“正义的讨论”挺糟心《检察方的罪人》的主线简单明了，一对老夫妇被杀，让嫌疑犯松仓重生进入了检察官最上毅（木村拓哉 饰）及其下属、新人检察官冲野启一郎（二宫和也 饰）的视线。

巧合的是，松仓是23年前一起花季少女杀人案的嫌疑人，但此案因缺乏证据无法将其定罪，最终过了追诉时效。

而被害的少女，正是最上毅念念不忘的初恋。

于是，最上竭尽全力一心想让松仓受到应有的惩罚。

然而，随着事件的发展，松仓不是真凶的可能也浮上了水面。

这让一心坚守法律准绳的冲野心生动摇，并渐渐与自己尊敬的导师最上产生分歧。

最终，两人为了松仓的“清白”站到了水火不容的对立面……

这其实是日本影视剧非常热衷的老话题，即程序正义与结果正义，或者说是事实正义与程序正义的冲突与对立。

当然，如果《检察方的罪人》能把这个老生常谈的话题说清楚说透彻，也会是一个非常精彩的故事。

可惜的是，改编自雫井脩介同名小说的影片，在原著内容取舍上出现了问题。

原著小说原著的信息量很大，除了案件本身，还涉及政治黑幕、战争反思等极其深刻的社会话题。

如果是读小说，这些内容经过文字的沉淀，无疑能给人带来振聋发聩的观感。

但改编成电影后，导演和编剧竟然一个主题都没放弃。

于是，一个本该拍成电视剧才能说清楚的故事，硬生生被塞到了时长2小时的影片中。

影片给人最直观的感觉，就是想要表达的内容太多，副线没有说清楚，主线的冲击力也被削弱，而相较之下结尾又来得太过突然。

以上种种对于没有看过原著的观众来说并不友好。

其实，剧情只要抓住“什么才是真正的正义”这一点来讲，就会很好看。

为了不剧透，这里仅举一例。

影片中提到除了最上之外的检察官和警察注意的松仓的原因——他不仅仅在少女杀人案中有重大作案嫌疑，同时还是另一起灭门惨案的主犯。

当时年仅16岁的松仓，和大他5岁的哥哥一起偷了车开，撞到了一名14岁的少女，松仓不但侮辱了少女，还追到她家中将其家人杀害，后绑架并最终杀害了少女。

其哥哥在事情暴露后自杀，而作为真正主犯的松仓则因未成年，仅以“少年A”的匿名身份，在少管所里待了5年便被释放。

松仓重生稍稍对日本犯罪史有所了解的，立刻就能反应出来，上述剧情在日本都是有类似的真实案件的。

从内容上看，基本上就是著名的“市川一家灭门案”和“绫濑女高中生水泥杀人事件”的结合。

在现实案例中，前案的未成年犯人因犯罪事实极其恶劣，经最高法院驳回上诉，维持死刑原判。

而后一案件中，确有其人的“少年A”虽被公开了身份，却仅被判20年有期徒刑。

值得一提的是，2018年8月19日，已经45岁的“少年A”，又因持刀伤人被警方以杀人未遂为由逮捕，被捕后他不承认自己有杀人意图。

但其再次犯罪的事实，引起了社会的热议。

新闻报道截图这一点与《检察方的罪人》的剧情也很相似，而真实的案件基础，也增加了影片的厚重感。

虽然仅仅是电影，但本片如果能够专心围绕如何通过法律手段制裁少年犯并防止其再次犯罪，彰显“真正的正义”这点来讲，其留给观众的思考，也许会比现在更多也更为深刻。

活久见！

木村拓哉二宫和也首次同台飙戏“我坚定地走在正确的路上，却为何抵达了最坏的结局？

”虽然《检察方的罪人》的剧情发展差强人意，但影片超级豪华的演员阵容，以及各位出色的演技，确确实实将两位主人公的困惑传达给了观众。

因此，即使已经看过本片，我依然想进电影院，细细观察各位演员的演技。

首先要说的，自然是“大神”木村拓哉。

对于他来说，这绝对是一次颠覆性的出演（当然，他那化成灰也能认出来的J家步除外）。

有意思的是，本片里一半主要演员，都曾出演过经典日剧《律政英雄》。

而木村拓哉在剧中饰演的玩世不恭、特立独行的检察官久利生公平，给观众留下了无法磨灭的印象。

日剧《律政英雄》所以，如果演技没有突破，顶着“大神”、“不老的男神”光环的木村拓哉，在同样的身份、熟悉的卡司搭戏的情况下，是很容易让人出戏的。

但木村拓哉做到了，在影片中，你的确可以忘了他是木村拓哉，只记得他是不惜一切代价伸张正义的检察官最上毅。

在将松仓定罪、与冲野的对峙中，木村拓哉大部分时候的表演是平静、内敛的，但你能够从他的眼神、表情中，感受到最上的坚毅、执拗与善良，以及他的不甘、害怕与绝望。

当“大神”不再闪闪发光，不再无所不能，这个复杂的角色就立起来了。

另一点不得不提的，是木村拓哉在影片中的气场。

他作为东京总部的资深检察官，是业界敬畏的人物，也是像冲野这样的新人下属憧憬的对象。

在日本根深蒂固的“上克下”的传统职场观念中，领导必须有领导的气场才能服众。

有网友看了电影，说木村拓哉越来越像我们印象中的“日本大叔”了，但这种从国民爱豆到普通大叔的观感转变，恰恰说明了他作为演员在表演上的成功。

与同社前辈木村拓哉相比，二宫和也在本片中走的是“外放派”的路线。

谁说娃娃脸就没有震慑力？

在片中被松重丰官方吐槽的二宫和也，也演了一回“狠角色”。

因为剧本的问题，冲野的角色不如最上来的完整、立体。

但二宫和也还是把一个对事业有野心的年轻检察官对正义的追求，以及与上级抗争的矛盾心理演了出来。

影片中最出彩的，无疑是他审问松仓的那场戏。

作为主动出击方，冲野成功掌握了对话节奏，一步步击溃松仓的心理防线，令其承认隐藏多年的犯罪内幕。

这里，两位演员无论是台词、表情还是互动节奏的表现，都是可圈可点的。

除了两位主演，不得不提的，还有吉高由里子和松重丰。

说实话，我已经不记得上一次在大男主的电影中，看到一个女性角色能起到推动情节而非花瓶作用是什么时候了。

女演员只要美就够了，不知道这是什么时候开始的“误解”。

而吉高由里子在片中具体的身份就不剧透了，但如果你仔细留心，在其为数不多的戏份中，其表现始终是真实符合其职业及女性特质的。

“换了是我，可能也会像她这样想，这样做吧？

”看到她的表现，女性观众多少会发自内心地产生类似的感想。

最后，来说说我们特别喜爱的“孤独的美食家”松重丰。

这位和木村拓哉同样活跃于微博的“劳模大叔”演员，虽然戏份不多，却为实实在在地为影片增加了一抹亮色。

还以为他是尝遍日本美食的佛系上班族大叔五郎吗？

不，你错了。

这一回，松重丰演了一个人狠话不多且很有故事的“反派人物”，你甚至能看到他与身份悬殊的最上，有着最难能可贵的男人间的情谊。

(以下涉及剧透）整个影院加上我也才五个人看。

看完只有一个感想就是恶人不是都有恶报的。

松仓少年期跟哥哥一起犯罪，偷窃，强奸等。

结果哥哥自杀顶替了一切罪名，他只在少管所呆了几年就被放出来了，结果成年后又强奸和杀害了木村饰演那个角色的玩伴。

而且经常性拿出去炫耀还毫无悔改之心。

但是因为案件过了时效性，即使松仓承认了他的罪行，作为检察官的最上也不能把他绳之以法。

好不容易以另一起杀害嘴准备给他判死刑的(为此，最上还杀了真正的杀人犯，一个检察官为了心中的正义最终失控了），结果在冲野自以为的正义下无罪赦免了，最终还是在诹访部的安排下被车撞死，而不是让他堂堂正正受到法律的制裁。

看一半剧情时一直以为有反转，特别是最上杀人那节，结果他真杀人了。

还有他那个议员朋友，结果跳楼自杀了。

留下的揭露他岳父家给那些鼓吹战争的人资金援助的遗书也没有曝光给媒体，虽然后来给冲野看了，但是影片也没有交代他会不会曝光这些东西。

一直记得里面有句经典的话就是执着于自我的正义最终会沦为犯罪者(呼应了影片开始一个失控检察官的事例)还有片尾的“没有从来不说谎的人，也没有从来只说真话的人”最后，一定要说二宫的演技还是被木村压的死死的

原罪之定义- 最上大人的白骨道检察方的罪人电影已经是4刷了。

虽然因为是拓粉才去关注的这部作品。

但看了第一遍以后我完全被剧情和角色各自的个性刻画深深吸引，并惊觉这部电影厚重之处看一遍是远远不够的。

它将日本二战时期日军从缅甸出发侵略印度未果，最后几乎全军覆没的英帕尔战役，做为时间轴上的历史背景，剧中淋漓尽致的讥讽了日本右倾政客的无耻面孔，映射司法机制中精英们的困顿，以及在历史洪流中，几代人在庞大的国家机器中无法控制自己身在何方的深深的无力感。

毫无疑问这是一部反战题材的电影，它背后折射声讨的东西远远超越了2个小时的事件本身。

下面来说一下我眼中影片中比较容易解读的两个点：1）每个人的原罪 2）贯穿始终的宿命论每个人的原罪本剧给我最深的印象是橘说的那句话【没有人说百分之百的假话，也没有人说百分之百的真话，所以也不存在ban】的确，也没有人是百分之百无罪的。

最上的罪在于他为了自己心中的正义，杀了人，他是一个上层型的罪犯。

松仓的罪，在于他是一个底层型罪犯，为欲望去杀人。

橘的罪，在于她为了自己媒体人的真正身份，在暗处欺骗了形形色色的人为自己服务。

丹野的罪，在于他把对于权利的欲望赌在了爱情之上，最后自食其果。

取访部的罪，他也是一个站在黑白分界线上的上层型罪犯者，最上代表白的话，他则代表了黑。

政客的罪，是更大的权欲混淆黑白与对整个世界的控制欲（战争及侵略性）冲野的罪，则是为了司法所谓的正义，而去向一个确凿的杀人犯（松仓）道歉。

那么社会会惩罚全部有罪的人吗？

答案当然是不。

英帕尔战役是不可一世的日本军国主义打的最昏庸的一场仗。

代价是8万日军有3万多葬身于印缅线上的雨林中，4万多病伤阵亡，撤退的道路成为日军的白骨路。

电影中最上埋尸及爷爷的别墅也是在雨林里，达到了与历史线的第一次重合。

罪孽可以通过雨水被洗刷麼？

是没有这回事的。

雨水不会洗刷战争中国家的罪孽、也不会洗刷掉最上个人的罪孽，甚至任何一个人的原罪。

那么绝对的正义又存在麼？

宿命论塔罗牌与生日占卜穿插而至影片主要分为为 三个部分叙事，塔罗牌提要了每部分的中心思想，顺序分别是：语言的魔术师，审判，而着重要说的是生日占卜穿插在整个电影中，最上用生日占卜来分类他在意的人，比如死去的青梅竹马由季酱，比如朋友丹野，以及他为何对后辈冲野的看重。

这都与最上自身所感受到的巨大的宿命感有关。

有人曾说深信宿命的人，是因为其本身对于人性的不确定性和不安，才需要用占卜来将人，分类并给予自身暗示从而获得安全感。

所谓的每个人的宿命让最上自己深感无力。

他无法帮助由季将犯人绳之于法，他无法帮助朋友直到接到丹野坠楼自尽的消息，那种深深的无力感与愤恨不断的冲击他，最终点燃他渴望对正义履行的执念。

这种执念也与最上对现有家庭妻女的无所适从形成鲜明的对比。

这也折射了司法系统精英充满无力感的生活现状，及希望自己可以挣脱命运束缚的一种歇斯底里的嘶吼与反抗。

宿命论也让最上深受爷爷的影响，诹访部也因此和其结盟，这很好的穿插在了电影中，最上埋尸后恍惚变成了自己的爷爷与战友撤退在白骨道中。

白骨道从未安静。

前一代人经历的战争，现代人依旧在经历。

为了心中的所处当下时代，所谓的正义或是信念而白白牺牲的人或是勉强尚存一息的殉道者，或许在历史长河中显得既愚蠢又可悲。

借用宫本武藏曾说：谁能阻止少年武士赴死呢？

他们听不到啊！

原著是日文版的还没有嗑完，貌似原著最后的结局和剧本是不一样的。

但无疑的是，电影是深邃的，值得一看再看细细品味。

喜欢的朋友请支持正版DVD或蓝光喔。

听说烧脑好看 趁着在中国上映的第二天就跟老婆来看了两个多小时都电影我只想说1.到底哪个年代拍摄的 有这么平铺直叙的说案件吗？

就连港片都知道在描述的时候穿插案件镜头，本片几个人一通陈述就完事？

2.什么年代了 办案都不带电子记录呢？

全特么黑板 笔记？

办公地点太寒酸 像极了食堂。

安保也差的要死 随便一个老百姓就能进来。

案发地点人员进出都不走程序的？

拓栽想偷证物就偷证物？

3.逻辑通不通先不说，警务人员动不动就对着嫌疑人发火 幼稚至极 把职业素养都丢光了。

4.接头就光天化日之下，随便一个女记者就给你跟踪了？？？

吃饭谈事情能不能坐包间？

女记者卧底的事随便一个服务员就把她给拍到了WTF？

5.木村拓哉想当然的杀人 想当然的毁灭证据 自己就是检察官 这些手法自己这关能过？？？

这智商是怎么爬上去的？

6.把杀死由美的嫌犯设计成能躲避警方调查十多年心理素质极高的变态 讲道理这里应该是个小高潮 结果拿给一个新手菜鸟几句话就招了 这是在侮辱日本全体刑侦系统。

7.拓栽去带嫌犯离开时 新手菜鸟和女卧底记者正好赶往嫌犯酒店并且外面还有警队准备拿人，一个合格的导演这个地方可以拍的非常刺激、紧张、惊心动魄。

而本片中，就简单的一个下楼镜头 完了直接在车里，全程零博弈，车戏也省了WTF？？？

还有很多很多，我也不一一吐槽了，全程沉闷，叙事手法感人。

逻辑处理如同足球电影中球员抱着球跑一样。

一星是打给演员的。

其他零分不解释。

我挺喜欢最上毅这个角色。

比起木村早年在hero里面扮演的检察官，完美的像卡通片里的超人。

最上毅才是一个活生生的人类。

从某个角度来说，这个世界上没有绝对的正义，这个世界混乱无秩序。

而人都是试图在这样的世界里维持秩序。

当最上再次遇见松仓，仍然拿松仓毫无办法。

他在耳机里听见松仓承认自己杀了他的初恋女友。

三尺男儿，突然腿软，往事揪着他的胃往下扯，他站不住，扶着书柜蹲了下去。

抬起头，已经殷红了眼眶。

松仓是因为卷进了另一场命案被才被迫进检察院进行调查。

可是，很快，最上就发现真正的凶手另有其人。

并非松仓。

松仓犯过罪，但是这次他确实没杀人。

可是最上君怎么能放过这样的机会呢。

当初的命案诉讼期早都过了，当时的罪，已经制裁不了现在的松仓了。

他本可以选择直接杀了松仓。

但当最上君决定了不让松仓轻易的死去而是要把罪名嫁祸到他身上，并因此杀掉真正的凶手的时候，我才开始正视这部电影。

整个人从迷糊的观影状态中惊醒了过来。

他杀了真凶，做了伪证，亲手埋葬了尸体，游刃有余的谎话骗过了检查属的每一个人。

除了后辈和后辈的事务官。

他抓到事务官的小辫子，逼她递了辞呈。

对后辈编排了一套天衣无缝的证词，搭配他放好的凶器。

打算请君入瓮。

可惜思维敏锐的后辈早都查到他有私心。

只是不敢相信自己敬仰的前辈在自己面前公然说谎。

最上拍着桌子，义正言辞的说，你不配当一个检察官。

转过身神情有些慌张。

这些话，这些正义的信条，大义凛然的姿态已经成了他保护自己的砝码。

他试图站在道德的高地让其他人闭嘴。

而这个高地也让他自己也心慌。

后辈痛苦的抓着头发，问最上。

您一定要复仇吗？

"前辈你，如果真的杀了人，那么你就是罪人！

"可这世界上本来就没有绝对的公正。

后辈觉得，如果最上君觉得真相不再重要，那么最上君就违背了他最开始的信仰。

最上在电影开头说的那句话，一个人的正义，是一种犯罪。

就是这句让后辈铭记不忘的一句正义信条。

可所有的自以为是的正义教条，在混乱无章的现实世界里都显的特别苍白无力。

说到底人是无法客观看待一切事物的。

只有事物本身可以。

老子说，天地不仁以万物为刍狗。

因为天地没有感情，它要刮风下雨，天崩地裂之前不去考虑你会怎么样。

只有人才会。

因为人是二元化的，人会去辨别，我喜欢什么我不喜欢什么，我想承受什么不想承受什么，我接受什么我抗拒什么，我守护什么，我消灭什么。

除了天灾以外。

人类之间的悲剧，都是人类自己造成的。

比如，种族隔离，比如世界大战。

你看人自己的痛苦都是因为自己的自以为是造成的。

说到底，最上不过是个人罢了，当他从执法者沦为受害者家属的身份。

他很快对正义有了不同的看法。

他杀了两个同样视别人生命如草芥的人渣。

这一点其实并没有伤害到他自己的良知。

但是却违背了自己不动私刑的信条。

我不同意只要是生命就很珍贵这样的话。

两个人渣死的时候，我作为旁观者没有动任何恻隐之心。

那么我凭什么要求最上在杀人的时候动恻隐之心呢？

人要替天行道的时候，是把自己神话了，而复仇的时候，人才只是一个普通的人。

我觉得最上在杀人的那一刻完成了那种戳穿自己的面具的心路历程。

自我战胜了超我。

那一刻，他为了他自己杀了一个人。

不是为了什么正义。

因为正义没有还他一个公道。

他只能自己来。

假借使命感之名，满足自己的私欲，还不如正视自己的欲望来的好。

他算好了每一个步骤，结果杀人前他呕吐了，这是人应该有的生理反应。

这是最上毅人性化的一面。

开枪的时候手很抖，电影非常棒，没把他杀人的过程打造成帅气，游刃有余运筹帷幄的样子。

不是英雄杀坏人。

是蠢人报私仇，慌张的感觉。

我觉得特别好。

好在真实。

人类有愚蠢的一面。

人们老是选择视而不见。

这一点后辈做的也不好，他所谓捍卫的正义，不过是一种对正义信条的盲目崇拜罢了。

他要坚守的是什么呢？

他说自己冤枉了松仓要给他鞠躬道歉，就是这种愚蠢的正义之士存在，才会让松仓这种无耻之徒一再得逞。

看看松仓最后在party上的嘴脸就知道了。

因为被事务官的话影响，后辈试图去拯救不幸的人，可不幸的人依然不幸。

当他被逼到辞职，当他沦为受害者。

他连自己的不幸都拯救不了。

所以后半段，事务官问后辈，你做的事情是不是也是在为了维护自己而做呢？

有意思的是，最上刚开始企图用一种很有仪式感的方式来制裁松仓。

后面计划失败，后辈找到松仓的不在场证明，使他被无罪释放。

最上接受了这个事实，直接默许别人开车把松仓撞死了。

其实他很明白生活的不可控性，混乱性，他不断地在修正自己的原则，平静的接受生活中的变数。

然后为达目的，不择手段。

当正义缺席的时候。

那他应该怎么做？

他双眼猩红凝视着自己收藏的正义之锤，他应该明白了，自己如果再一次放松仓走，他将会永远无法面对自己。

那么可笑的又是谁呢，一个人要通过违法的手段来匡扶正义，可笑的是这个世界的规则本身。

街边的小混混在吐槽，呀！

日本的法律还是美国人在的时候随便留下的！

这是为什么最上跳过法律，打破了自己的原则。

因为正义的信条就像天与地一样无情，任你自生自灭，它都不会改变。

可是最上的心会痛啊。

不能够原谅的心情，才更让他更像个人。

最后，最上痛苦的凝视着后辈，问他难道夺走他手中的正义之剑才是最重要的吗？

也许对后辈来说，被冤枉被辞退，无法坚守真相的他，对信条的笃信也开始动摇了。

他的状态很像开始最上确认松仓杀人却无能为力的癫狂状态，明明知道真相，明明自己站在对的那边，却无法让对方在心理上对自己臣服。

让对方的身体和名誉，社会地位受到折损。

反而遭受折磨的却是自己。

正义也没有还后辈一个公道。

电影结束了，可是人生没有结束，那后辈要如何自处呢？

电影最后他气急败坏的说，我要去寻找真相。

可真相是无耻的。

一个人强奸杀害了另一个人。

因为已经过了诉讼期这样可笑的事情，就没有人再可以以任何合法的手段让他得到制裁。

罪犯也不会因此良心不安。

那么后辈的行为有什么现实主义意义呢？

有人说尽信书不如无书，那么尽信法不如无法，他忘了，法律是人定的，会有漏洞，会不断改变。

他盲目崇拜的法律和他盲目的崇拜过最上毅一样都是没意义的。

法律和最上毅一样经不起推敲。

世界万物不断变化。

只有泥巴做的观音菩萨才能万年不变的蹲在庙里等他去拜。

只有编好的圣经才永远不变。

给他这种缺乏自我信条的人一种道德层面的安全感。

不然后辈就不会，觉得最上是罪人的时候毅然与之决裂。

可转头的嘶吼又证明了他也并不确定自己是否正确。

到此为止，后辈还是一个用信条和理想去生活的人。

活在某种幻想的天真中。

即非黑即白的世界。

最上君已经走出了那种幻想之外，看到自己的局限。

法律不是绝对正确的。

人类是无法克服感情的。

某种程度来说，人也是不可能绝对正确的。

最上已经是一个能用自己权利去动用私刑的人。

这是他从绝对公正的妄想，执法者神坛走下的标志。

他也接受了自己是这样的人。

我们做不到像天和地一样平静的看着世界万物出生消融。

我们其实没有什么大智慧。

我们的历史上写满了人类因为愚蠢而付出的惨痛代价。

最上杀人，不是一件有大义的事情，那是只属于它自己的小义。

老子说，无为而治。

但是人类做不到顺其自然。

就像侠客要去杀坏人，总统要去管理国家，父母一定要干涉孩子。

最上君一定要让松仓受到惩罚。

大义是无意中成就的。

是行动正确的附加品。

如果大义不成。

那就又变成一个，人为制造的愚蠢的错误。

最上的行为也是在赌博。

对与错，到底如何分辨呢。

最后人为什么要求另一个去做自己都做不到的事？

我们渴望世界上出现绝对的正义，像后辈那样，没有在前辈身上看到他渴望的东西，最后气急败坏的大吼，是小孩子吵不过大人的感觉。

可能最上毅想维护的并不是正义吧。

只是想救赎他自己而已。

因为正义这样的词，实在是人们发明出来的借口。

它的本质就是利己。

人发动战争初衷是为了利己，反战也是。

不过立场变了。

人这么自私的动物只能发明出利己的理论。

包括道德。

正义这个词乍看之下是利他的，本质还是利己。

因为正义需要邪恶来对应，人，人为的制造了一个对立面。

所以人才会永无止境的争斗下去。

用综艺节目<奇葩说>举例，比如我抛出一个论题，人为的分出正反两方，导致他们永远无法和解。

不过人永远相信有利于自己的那一方就是正义。

而不利与我的就是邪恶。

如果人放弃"利我"的想法，那世界上就不会存在"不利我"的情况，那么人就停止战斗了。

但是人做不到啊。

电影最后，最上死去的朋友留下遗言，叫他切莫忘记老一辈的理念。

谨记于心，不然以前的人，为反战所做的牺牲就白费了。

叫他切莫重蹈覆辙。

最上虽选择了追随自己。

但是老一辈的精神又把他引向了未知之地。

逼他去自我反省，自我检视。

可人类的终极信仰终归都是自我的主观的。

人一天不摆脱自己的二元属性，不像天与地一样坦然。

就势必会继续犯错。

包括最上毅。

如果只是告诫就能使世人警醒，不再犯蠢犯错。

那人就不是人了。

生而为人，孰能无过啊。

我们不能一劳永逸，我们需要日复一日的，克己和自省啊。

所以什么是正义？

比如你觉得颜值即正义，我就反人类觉得木村拓哉46比26的时候更帅。

我喜欢他被岁月蹉跎的脸庞。

被生活浸泡过的目光。

我喜欢最上毅胜过久利生公平。

最上毅算不上什么绝对的正面人物。

但是真实的坏比虚幻出来的好，要好太多，至少它能让我们看向自己，而不是一味陶醉在乌托邦式的正义之中。

用李大姐的话说，自从木村拓哉不在smap里跳舞唱歌扭屁股，演技便开始突飞猛进。

影片节奏紧凑，构图画面这些自不必说。

给四星的原因是因为影片没有在一部长达两个钟头的电影时长内点明核心和深度：表面是木村和二宫为何为公义，何为正义的角逐，其实深层内容是借正义之名在反省二战，反省战争本身。

影片三部分便是日本高层如何发动战争的三部分，语言的魔术师--编造一个自己的故事；控告---确立敌人控告敌人；愚民---发动人民达成目的。

而这些线索都是隐藏在与丹野的会面，对话，乃至自杀的行为中，以及木村爷爷的故事里。

线索零星，需要观者挖掘。

何为公义，何为正义从一开始就贯穿整部影片，木村从开始坚持“一人的正义便是犯罪”到“正义是可以改变的”，里面贯穿着初恋女友被奸杀，老夫妇被杀等事件，一步步引导观者去理解木村的行为。

而二宫却一直在旁提醒我们，不可陷入理解的怪圈，那已是犯罪。

我们在理解木村的同时，便是在理解一个人的正义便是正义，便是理解日本的正义便是整个亚洲乃至整个世界的正义，便是理解日本军国的行径以及承认了自己已经受到1.2.3部分的影响。

别忘了，木村在影片里的名字是“最上”。

所以，何为公义，何为正义这个句式不是让谁回答。

回答本身并不重要，重要的是它作为一个切入点，切入到木村和二宫之间，切入到日本战争反省与否的问题上，切入到让世人反省历史时不要再陷入轮回的怪圈。

而这个怪圈，首先我们要能看得见。

閱畢，放入個人的2018年度十佳備選。

就算不迷二宮，但過程中，見木村拓哉和二宮和也一齊出現，感覺就是夢幻組合。

加上吉高由里子組成1 team，一個極有碰撞力和戲劇力的三人行。

有製作公司看上這個組合嗎，再拍電視劇行不行？

拍了我就追。

嗯，想想也好。

悲慟往事，刑偵問罪，公義法治，直諷時政，執法犯法，加一起怎麼著都該是一齣極具懸疑驚悚氣息的犯罪大戲，卻讓導演走成了社會派寫實風。

於是開篇不久，坐我身邊的胖大叔就入夢了，幸被友人及時喚醒。

及後敘事推進加速，伴隨二宮嘶吼的演技，終於點燃全場。

走的是典型日影故事片路線。

除了某幾處，小玩了一下鏡頭固定，水平旋轉的敘事跨越，運鏡調度基本不走奇不做作。

就是胜在故事和角色，做得精彩充實，很好看。

故事精彩，原著小說的底子該是很好。

秉持正義的私刑審判，替天行道，在法律之外做了斷，算什麼性質？

也是秉持正義下的遵旨守法，在法律之內堅守程序，但卻讓罪惡逍遙法外，又算什麼性質？

片子對檢察官這份工作百般調侃，從檢察官們自己口中說出來，“公義是偽善者的幻想 ，早沒什麼人說了”。

卻不道明，公義于真善者又是什麼？

拓二兩人的角色，始終向善，各自的結局卻都不光明。

一個決定親手了斷過去的憤怒仇恨，一個要維護“法律”之下的公義。

二人的行徑在秩序面前都是錯誤的。

不過二宮的角色確實討人嫌一點，越往後越智障，倒是聯想起現實中的自己和周邊，又不覺得是一份過分的後生仔德性。

年輕人的通病，大概就是幼稚和愚蠢。

不過只見識了一人一事，以為自己已經見識了十人十事，看不清性質，未得修行，亂扣帽子，亂得結論。

至於老司機的通病，不說了，不太了解。

其實我也不知道為什麼說上面這些。

正義和罪惡是把雙刃劍吧。

關鍵，兩刃是永遠同時劈入事物中的，也就難得結論。

覺得有那麼一丟丟可能性，也許能引進內地，大家可以關注一下。

這片值得二刷，也值得和看過的人一起討論討論，不能是我自己一個人在這兒胡說八道吧。

本剧一共有3个检察官。

自然法学主张人性与绝对的正义，最上检察官代表着自然法，即恶必须得到制裁。

分析实证法学主张法的权威，冲野检察官代表分析实证法，即恶法也是法。

这里的恶法指的是虽然松仓23年翻下杀人罪，但是因为当时法律的诉讼时效原因，绝对的正义无法得到声张。

说实话到最上检察官枪杀弓冈为止，我都觉得是个3星的剧情片，下半部分应该是冲野抓最上的剧情吧，但看完整部之后才理解它的绝伦之处。

最上检察官杀的2人都是该杀之人，松仓是23年前强暴少女的凶手，但法律已经无法惩罚松冈。

弓冈是23年后入室杀人的凶手。

虽然最上检察官对2人用了私刑，但实则这2人都是该被法律审判的人。

自然法就像宇宙秩序，在法律出现之前就已经存在。

所以最上检察官就是绝对的正义，甚至凌驾于现行法律之上，因为法律条文只是用来描述自然法的工具，如果绝对的正义无法得到声张，那一定是法律条文的错。

在最后松冈的无罪庆功宴上，白川发言下台后偷偷骂了松冈一句，帮松冈是工作，但松冈是杀人犯，撇开工作他就是杀人犯，白川的反应也是人嘴朴素的情感表现。

但是冲野检察官居然还想着去道歉，甚至说不惜下跪。

分析实证法学派的名言，恶法也是法，既然23年前时效以过23年后松冈又是无辜的，那在分析实证法来看，松冈就是一个不需要被处罚的人，甚至可以说和普通人无异，这也和冲野检察官的反应一致。

说实话我觉得冲野检察官已经理性得超越了正常人的情感。

最后就是第三位"检察官"，諏訪部。

最上检察官说我不会让别人替我杀人，但是最后松冈还是被諏訪部杀了，可以推测出这是諏訪部自己的决定。

社会法学派强调法律的社会作用，消解社会中的矛盾和冲突，似乎和諏訪部的人设不谋而合。

两位检察官就好像是站在两种正义极端，随时可能打起来，諏訪部的介入让两者暂时止戈，但最后在别墅冲野的那一声呕吼，似乎说明不同理念的正义终究无法调和。

能引发这么多思考，而且还开放了结尾，是我给五星的原因。

我也是第一次意识到黑社会原来代表了社会法的正义。

第一观感：啊！

这就完了么？

不要吧！

这样的剧情这样的颜值+实力阵容请再给我们拍上100个续集！

第二观感：啊！

木村拓哉还是帅的！

帅到掉渣的那种！

二宫和也虽然也是帅的，但他片中的立场让我有点难过……而且还有船戏……接下来会有些些剧透，介意党慎点！

前提申明我不是原著党。

整体叙事很流畅，节奏由缓到急掌握的很好，非常成熟的处理手法，看起来紧张又舒服。

一个嫌疑犯牵扯出两条人物线，亦正亦邪，亦公亦私，相互矛盾又相互渗透，一路的情节发展既合理又意外。

片中运用了大量的移动镜头，甚至有很多手持镜头出现，非常有特色的营造出紧张、对立的现场感。

很多镜头都非常有意思，印象最深刻的是议员跳楼的场面，通话中的议员在客厅中踱步，来到打开的窗前，很随意的做了上了，持续通话，接着身子一歪直直落了下去！

，随意中带着对世界的毫无留恋。

我们的反应跟通话中的女人一样，傻掉了。

PS：坐在第三排真是有点头昏眼花。

二宫和也所饰演的初级检察官也许就是木村拓哉饰演的最上检察官的以前。

刚入行业时，还未被复杂的法院价值观所染指，坚守着心中的正义。

但哪里有绝对公平的正义！

开头在青葱的弥漫着水汽的校园展开，木村是法律（暂定）讲师，二宫是他所看中的学生，面对稚嫩天真的学生，木村看着窗外的雨说下：惩罚罪人的雨，是不会下的。

毕业后二宫来找木村报到。

在一对老夫妻被杀的案件，木村和二宫作为检察官参与其中，很快锁定了一位有前科的嫌疑犯。

缺乏证据是他杀的，但鉴于他有杀人却始终不认罪的前科，检察官几乎要锁定罪犯时，却有了一个新的重点嫌疑犯。

两个检察官也慢慢产生分歧。

此刻，很多线索慢慢浮出水面。

嫌疑犯松成当年杀死的女孩是木村的初恋，在证据确凿的情况下，仅仅因为松成不认罪而一度超过了诉讼期限而逍遥法外。

木村始终想将罪犯绳之于法，这次似乎机会来了。

二宫作为一个成长型的正义检查官，想为松成辩解，抓住真凶……好友议员自杀的消息，成为压倒木村离职的稻草。

为了让松成服罪，木村铤而走险的杀了老夫妻杀人案的凶手阿冈。

却奈何又有新的证据出现。

终于在师徒二人分崩离析中，松成被无罪释放了。

杀了由季而没杀老夫妻就可以被判处无罪么？

仅仅就因为过了日本法律的诉讼期！

释放后的松成办了庆祝仪式，二宫要去给松成道歉，甚至是下跪的程度。

因出于对二宫当时审讯时的害怕，松成在情绪失控的奔跑中车祸身亡。

缺乏经验的二宫和也因为太努力想得到别人的认可，却始终没有很好的完成老师兼上级的木村拓哉规定的任务，而产生叛逆心理，甚至是想要在老师面前拼命证实自己乃至要打败老师的病态正义感！

木村的正义则有些极端了，不过当法律无法保护你的正当权利，相信大家都会有豁出去的想法吧！

片中还有很多隐藏的细节令人深思。

1.木村娶了不爱自己带着孩子的妻子，而好友议员则娶了同妻，二人见面选在隐蔽的宾馆，木村进去第一事是去浴室洗脸，感觉两人关系非同寻常。

2.黑帮老大为何要如此帮木村呢？

甚至是帮他杀人？

有点想不通3.木村为何要执意自己杀死阿冈，他完全可以利用老夫妻的二儿子借刀杀人。

4.二宫女朋友揭露检察界的书到底有没有出版？

犯罪小说作家紫金陈在书中写道：如果法律有性别，那它一定姓母，因为它不公！

这句充满戏谑的话其实道出了一个真相，在我国法律制度已经很完善的今天，社会依然存在着大量不公正的现象。

造成这种困境的原因有二。

一是法律本身是有局限的，不可能保证绝对的公正，所以从古至今冤假错案一直存在。

另一方面是人们的法律意识淡薄，有学者吐槽过，即使到了9012年，中国人接受的普法教育还主要来源于每天一集的《今日说法》，法律意识还是几百年前的“杀人偿命，欠债还钱”八个大字。

再回到电影，中国优秀的法律电影也是乏善可陈，就说最近两年不错的片子吧，《十二公民》是翻拍的美国1957年的电影《十二怒汉》，《全民目击》则是“偷师”美国1957年的电影《控方证人》，中国已经是世界第二大经济体了，可法律电影依然在拾人半个世纪前的牙慧，不得不说是一件遗憾的事。

何以解忧？

唯有打开大门，借“他山之石”来“功玉”。

这不，9月6号，日本去年最卖座的法律电影《检察方的醉人》将登陆内地影院，这一次我们将看到一堂何为正义的法律课。

如今我们已被束缚在城市的钢筋水泥里，社会的条条框框约束着我们的行为，但每个人心里都有着江湖情英雄梦，我们渴望“替天行道”，让法律制裁不了的漏网之鱼无处遁形。

小说《死亡通知单》里就塑造了一位暗黑英雄，他游走在犯罪的边缘，动用“私刑”弥补了法律的漏洞。

日本这部《检察方的醉人》也有异曲同工之妙。

片中检察官为了维护心中的正义，不惜堕入黑暗的深渊。

尼采说过，与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙；凝视深渊过久，深渊将回忆凝视。

显然片中的检察官就成了那条恶龙，他明知不可为而为之的勇气固然让人震撼，但他触碰法律底线的行为又让我们痛惜，影片抛给我们的问题是：法律中程序正义和结果正义哪个重要？

“替天行道”在当今时代还行得通吗？

一部好电影让人思考，而好的法律电影的条件更加严苛，没有精彩激烈的打斗，没有靓男俊女谈情说爱，这样的电影想要吸引观众至少要有四个条件。

第一是触动人心的故事，再深刻的道理都必须依附于好的故事，比如《全民目击》里的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戏瞬间有了温度；第二是语言的力量，法律电影的魅力常常通过法庭上的唇枪舌剑来彰显，比如经典电影《十二怒汉》，全片只有一个场景，但就是靠着激烈的观点交锋完成了剧情上的反转。

第三是要弘扬法律精神，推动社会进步，比如韩国电影《熔炉》直接促使国家推行了“熔炉法”，日本电影《即使这样也不是我干的》则在强调“无罪推定”的法律原则。

第四是震撼的结尾，好的法律片一定有个余音绕梁的结尾，比如《辩护人》的结尾，许多法律人在法庭上纷纷起立声援主角，这一幕让人久久难忘。

我之所以看好《检察方的醉人》，就是因为它具备了这四个特点。

影片讲述了年轻的监察官冲野（二宫和也饰）毕业后与敬重的前辈最上毅（木村拓哉饰）一起工作。

两人遇到了一起恶性杀人案，都筑夫妇在公寓被残忍杀害，很快两位嫌疑人松仓和弓冈进入检方视线。

这个案情并不复杂，一番调查后，两位检察官查明弓冈是犯罪凶手，松仓没有参与杀人，但审讯中的一个插曲让师徒二人产生了分歧。

原来松仓虽然不是凶手，但之前劣迹斑斑，参与了多起奸杀案，这些案件要么是没有证据，要么是过了刑事诉讼期，松仓得以逍遥法外。

让最上毅无法忍受的是，这其中一起案件的受害者是自己幼时的初恋，如今凶手松仓坐在面前得意洋洋地描述当年奸杀少女的经过，自己却无法使用法律对他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。

原本心有灵犀的师徒二人站在了对立面，他们是程序正义和结果正义的代言人。

徒弟冲野维护程序正义，他认为根据法律规定，松仓就是无罪，他甚至亲自登门给松仓赔礼道歉，尽管他也知道这个家伙就是个杀人恶魔；师傅最上毅维护结果正义，如果这次放过杀害自己初恋的凶手，他将悔恨终生，为了让坏人受到惩罚，他不惜一切代价，哪怕自己也就此走上犯罪道路。

两人如何反目成仇，男主角如何一步步“黑化”，影片还穿插着女助理卧底戏码和片尾两人华山论剑式的激辩都让人充满好奇，可以说从故事到台词到结尾到意义，《检察方的醉人》都称得上上乘之作。

说完了“内因”，再说说“外因”，该片去年暑期已经在日本上映，蝉联两周票房冠军，豪取29.6亿票房，可以说口碑的成色十足；演员上，木村拓哉+二宫和也的新老男神组合也必将俘获一大颜粉的心，连豆瓣上最热门的评论也都是无脑吹他们颜值的，我只能感叹，明明可以靠颜值，却偏偏要秀实力。

你别说两个人的角色和外形都挺搭配，“日剧天王”木村拓哉已不再年轻，脸上流失了胶原蛋白，却沉淀下了熟男味道，那种不怒自威的气质和角色十分符合；而二宫和也长着一张娃娃脸，也符合剧中年轻检察官初生牛犊不怕虎的气质，这对CP，我站定了！

档期上，《哪吒》之后，国庆档之前还有近一个月的空白期，《检察方的醉人》作为一部口碑之作竞争对手不强，票房上也绝对看好。

在这个呼唤英雄的时代，《检察方的醉人》能唤醒我们对正义的渴望，9月6日去电影院接受正义的召唤把！

犯罪小说作家紫金陈在书中写道：如果法律有性别，那它一定姓母，因为它不公！

这句充满戏谑的话其实道出了一个真相，在我国法律制度已经很完善的今天，社会依然存在着大量不公正的现象。

造成这种困境的原因有二。

一是法律本身是有局限的，不可能保证绝对的公正，所以从古至今冤假错案一直存在。

另一方面是人们的法律意识淡薄，有学者吐槽过，即使到了9012年，中国人接受的普法教育还主要来源于每天一集的《今日说法》，法律意识还是几百年前的“杀人偿命，欠债还钱”八个大字。

再回到电影，中国优秀的法律电影也是乏善可陈，就说最近两年不错的片子吧，《十二公民》是翻拍的美国1957年的电影《十二怒汉》，《全民目击》则是“偷师”美国1957年的电影《控方证人》，中国已经是世界第二大经济体了，可法律电影依然在拾人半个世纪前的牙慧，不得不说是一件遗憾的事。

何以解忧？

唯有打开大门，借“他山之石”来“功玉”。

这不，9月6号，日本去年最卖座的法律电影《检察方的醉人》将登陆内地影院，这一次我们将看到一堂何为正义的法律课。

如今我们已被束缚在城市的钢筋水泥里，社会的条条框框约束着我们的行为，但每个人心里都有着江湖情英雄梦，我们渴望“替天行道”，让法律制裁不了的漏网之鱼无处遁形。

小说《死亡通知单》里就塑造了一位暗黑英雄，他游走在犯罪的边缘，动用“私刑”弥补了法律的漏洞。

日本这部《检察方的醉人》也有异曲同工之妙。

片中检察官为了维护心中的正义，不惜堕入黑暗的深渊。

尼采说过，与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙；凝视深渊过久，深渊将回忆凝视。

显然片中的检察官就成了那条恶龙，他明知不可为而为之的勇气固然让人震撼，但他触碰法律底线的行为又让我们痛惜，影片抛给我们的问题是：法律中程序正义和结果正义哪个重要？

“替天行道”在当今时代还行得通吗？

一部好电影让人思考，而好的法律电影的条件更加严苛，没有精彩激烈的打斗，没有靓男俊女谈情说爱，这样的电影想要吸引观众至少要有四个条件。

第一是触动人心的故事，再深刻的道理都必须依附于好的故事，比如《全民目击》里的父女情深的故事就很抓人心，冰冷的法庭戏瞬间有了温度；第二是语言的力量，法律电影的魅力常常通过法庭上的唇枪舌剑来彰显，比如经典电影《十二怒汉》，全片只有一个场景，但就是靠着激烈的观点交锋完成了剧情上的反转。

第三是要弘扬法律精神，推动社会进步，比如韩国电影《熔炉》直接促使国家推行了“熔炉法”，日本电影《即使这样也不是我干的》则在强调“无罪推定”的法律原则。

第四是震撼的结尾，好的法律片一定有个余音绕梁的结尾，比如《辩护人》的结尾，许多法律人在法庭上纷纷起立声援主角，这一幕让人久久难忘。

我之所以看好《检察方的醉人》，就是因为它具备了这四个特点。

影片讲述了年轻的监察官冲野（二宫和也饰）毕业后与敬重的前辈最上毅（木村拓哉饰）一起工作。

两人遇到了一起恶性杀人案，都筑夫妇在公寓被残忍杀害，很快两位嫌疑人松仓和弓冈进入检方视线。

这个案情并不复杂，一番调查后，两位检察官查明弓冈是犯罪凶手，松仓没有参与杀人，但审讯中的一个插曲让师徒二人产生了分歧。

原来松仓虽然不是凶手，但之前劣迹斑斑，参与了多起奸杀案，这些案件要么是没有证据，要么是过了刑事诉讼期，松仓得以逍遥法外。

让最上毅无法忍受的是，这其中一起案件的受害者是自己幼时的初恋，如今凶手松仓坐在面前得意洋洋地描述当年奸杀少女的经过，自己却无法使用法律对他治罪，他陷入了深深的痛苦之中。

原本心有灵犀的师徒二人站在了对立面，他们是程序正义和结果正义的代言人。

徒弟冲野维护程序正义，他认为根据法律规定，松仓就是无罪，他甚至亲自登门给松仓赔礼道歉，尽管他也知道这个家伙就是个杀人恶魔；师傅最上毅维护结果正义，如果这次放过杀害自己初恋的凶手，他将悔恨终生，为了让坏人受到惩罚，他不惜一切代价，哪怕自己也就此走上犯罪道路。

两人如何反目成仇，男主角如何一步步“黑化”，影片还穿插着女助理卧底戏码和片尾两人华山论剑式的激辩都让人充满好奇，可以说从故事到台词到结尾到意义，《检察方的醉人》都称得上上乘之作。

说完了“内因”，再说说“外因”，该片去年暑期已经在日本上映，蝉联两周票房冠军，豪取29.6亿票房，可以说口碑的成色十足；演员上，木村拓哉+二宫和也的新老男神组合也必将俘获一大颜粉的心，连豆瓣上最热门的评论也都是无脑吹他们颜值的，我只能感叹，明明可以靠颜值，却偏偏要秀实力。

你别说两个人的角色和外形都挺搭配，“日剧天王”木村拓哉已不再年轻，脸上流失了胶原蛋白，却沉淀下了熟男味道，那种不怒自威的气质和角色十分符合；而二宫和也长着一张娃娃脸，也符合剧中年轻检察官初生牛犊不怕虎的气质，这对CP，我站定了！

档期上，《哪吒》之后，国庆档之前还有近一个月的空白期，《检察方的醉人》作为一部口碑之作竞争对手不强，票房上也绝对看好。

在这个呼唤英雄的时代，《检察方的醉人》能唤醒我们对正义的渴望，9月6日去电影院接受正义的召唤把！