关于我家的一切

以逐幀定格動畫（stop motion animation）技術拍攝，黏土製作者對畫面的“介入”（手、聲音）可稱特色。仿擬口述歷史的敘述形式，另外獨特的畫風使得沉痛的家族史講述舉重若輕。片名的大陸翻譯過於平庸，維持原意《狗和意大利人禁止進入》更有深意，許多影展的片名翻譯都有類似自作主張的問題。2023年7月1日14:00於百麗宮天環巨幕廳，法國影展場次甲。

4.0 情感真摯。家庭歷史刻鑄時代

某种程度上可能也算是一种私影像吧，非常饱含深情的一部作品，定格动画的形式也很出众，但对于观众代入感稍微弱了一点。

最最喜欢缝缝补补，一只大袜子的片段。太可爱太温情了～plus “一个人不是由国家定义的，而是他的童年。”

人们出生，长大，劳作，静静地死去。

喜欢。边看边想起了描绘同时期的一些影片的情节：比如《教父2》中，带着一家人到美国奋斗的Don Corleone（他们比较幸运，船没沉）；比如《起风了》中到纳粹德国去考察的设计师；比如《无耻混蛋》中高声叫喊Susana的瓦叔。相比起我想起来的这些片段，本片还是要温柔得多，虽然那段历史完全没有过这种意图。我一直都很喜欢看法国动画的原因是，总是会被当中一些小小的细节击中，像棉花做的烟花一样可爱又灿烂。in this case，可能就是次次都需要用高尔夫动作才能击打进奶奶头发上的两朵小鸡蛋花（？）吧！奶奶居然还抽空给导演缝好了破袜子🧦！so cute！

整部片还没有片名有趣。

2022HIIFF·4th&NO.5｜喜盈门店∶纪录片风格，定格黏土动画。半个世纪的坚守与等待，换来的是一个家族的衰落与消逝，为了食物而四处奔波，为了生存而苟延残喘，画外音的叙述带有一丝幽默的意味，却掩盖不住画面里所展现的残酷现实，战争、疾病与离别，在生与死的抉择面前，我们都是渺小无力的反抗者，等待黑暗降临。

4-，口述及创作者的“乱入”，为这家族国家的小编年史增加了不少韵味和趣味。

8.3分，运用定格动画作为回忆过去的手段，但又与常规的定格动画不同，此部将自己真人放置在动画叙事之中，暴露自己的创作手法，用自己的口吻讲述祖母一家在战争时代的辉煌一生，很是感动。奶牛的断头，拍照不断失误，摆钟不再摇摆等意象象征着家庭每一次的转折与变故。。。而唯一美好的事物只有插在祖母的那束花与用水漂和面粉所做出来的爱心。

4.5 打破粘土的比例和叙事的节奏，甚至打破代际的不可能性，把历史的“果”植入到“因”当中，形成机制的暴露，达到幽默与陌生化的目的。暴露是一种自觉，暴露是一种方法。预感今后的电影，如果想要更接近现实，很难不带有某种纪录的属性，无论是与其他什么类型嫁接在一起，问题是怎么嫁接更巧妙。很有趣的尝试。

与杉在家，看到午夜纷纷困鼠。还是很可爱的电影，祖父祖母的经历从一战绵延至二战，陶土的祖母讲述者与作者的真实的手在一起，意大利语与法语在一起，定格动画与连续拍摄在一起，很有趣味，很多奇思妙想的动作，很多幽默感的瞬间，难能可贵。小小的家族史，但并不私人化（放在这里可能是个缺点），这样看来蛮温馨的，但印象不够深刻。

欧洲版《活着》。战乱时代的颠沛流离，骨肉分别，为了全家，为了活着。想起了奶奶姥姥。

生死如叶，翻飞而过。

泣不成声。

3.5 “No Dogs or ltalians Allowed”，华人看这个片子尤其能感受到成吨的暴击……

打破次元的黏土动画，讲述方式好新颖，借用真实世界的一些“偷懒”的技巧和粘土动画一起产生了好一些令人惊叹的创意场景，献给自己家庭的情感充沛的好作品。

比较出戏。只出现手的真人与定格动画的对话

木偶电影，影院连看三部之后，几乎是极限了。累，尤其是在武汉，看前还喝了黄酒。

介入的、纪录片式的讲述和与粘土对话。