冰冻之河

保留地是美国人对印第安人驱逐的最后地区。

在19纪晚期，一位名叫哈姆林·加兰的美国作家在谈到印第安人当时的状况时写道：“这个大陆原来的主人已被白种人（像圈牲口一样）拘禁起来了。

” 他这里指的就是美国政府对印第安人实行的保留地制度（Reservation System）。

保留地制度的实行，是美国政府和白人社会解决所谓“印第安人问题”的一个主要步骤，而“印第安人问题”曾是美国社会发展中的重大问题之一，所以，保留地制度不仅对改变美国印第安人的历史命运发生了极大作用，也对整个美国的历史进程产生了极其重要的影响。

(内容来自百度百科)

这是一部不大“和谐”的影片，揭示了美帝国主义经济衰退过程中穷人生活的艰辛。

很明显，也很容易，本片一下子引起了人们对于两位主角的同情。

我们一直默默为她们的非法移民活动加油鼓劲，祝愿她们“犯罪”成功！

甚至，我们已不把她们的行为视为犯罪。

是这样的，当生活世界迫切的现实需要摆在我们面前的时候，制度的力量就变得脆弱了，制度存在的基础也显得虚无。

而特别值得注意的是，两位主角的身份都是母亲，都需独力承担子女抚养的责任，导演用母爱的旗帜将我们完全引入她的视角。

哀民生之多艰，更感母爱之伟大。

无独有偶，国内近期也出现了“母爱犯罪”的新闻：在郑州，一位母亲为了让儿子能吃上些肉，就到超市偷窃，由于缺乏“经验”当场被抓，之后面对记者的镜头，她捂住脸并拼命撞墙，希望不要让儿子因此蒙羞，而她自己已经两个月没吃过肉了……相比较一部近100分钟的影片，以上那则新闻的区区千字定然非常苍白，可它给我们的震撼与窝心却有过之而无不及。

这就是现实的力量，生活体验远比视听盛宴更能贴近我们的内心。

对于中国电影人来说，现实中可以关注的东西很多，然而，我们具有独立精神和现实精神的影片却很少。

不排除制度和文化导向的原因，可也有追求大制作、立志赚大钱、渴望拿大奖的盲目。

《冰冻之河》的成功值得我们深思，《冰冻之河》在美国的被重视值得我们关注。

希望大导演们平时都带着把扇子，哪怕天冷也都扇扇，观众需要你们保持“冷静”。

《冰冻之河》：冰凉凉的微暖　　　　　　　　　　　(文：火神纪)　　失业，负资产，极度冰寒，毫无出路……　　作为一个单身母亲，她终究找到了一道通往圣灵之地的羊肠小径。

　　也许并不光荣；但是却无可非议。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——火神纪。

题记。

　　梅丽莎·里奥(Melissa Leo)凭借这部电影摘取了“哥谭独立电影奖”(Gotham Independent Film Awards)最佳突破演员(Breakthrough Actor)，而这部电影也成功地登顶最佳影片(Best Feature)；在独立电影业界所受到的赞誉让它提名奥斯卡的最佳女主角(Actress)和最佳原创编剧(Original Screenplay)也就显得顺理成章了。

只是，既称黑马；从热门中杀出血路通往登顶处显然还是非常困难的，而无法登顶，也似乎就不再让人感觉意外了，毕竟在同类提名的阵容里，对手的强悍让它显得有些弱势。

　　这部电影总让我不自觉地想起2007年由莎拉·罗伯逊(Sarah Robertson)执导的美国纪录片《北极故事》(Arctic Tale)；当然，我知道，这是两部完全风马牛不相及的电影。

可是，在我看来，这两部电影的背景其实颇有点相似之处，所以我会把这两部电影放在一起对比。

　　《北极故事》讲的是北极熊的生活。

雌性北极熊和雄性北极熊交配之后怀上了小熊，公熊离开去寻找下一头正在发情的母熊，而已经怀孕的母熊则独自挖一个洞穴生下小熊，然后独自哺育小熊直至小熊能够在最恶劣的北极圈里独立生存。

单身母亲独力哺育后代，这在熊的世界里似乎是定律，没有任何一头公熊或者母熊会去怀疑这种传承千百年，流淌在它们血液里的定律。

　　然而，当我们看到一头小熊不幸夭折，熊妈妈守卫在它身边两天之后，无奈地带着它剩下的孩子渐渐远去的背景，我们多少会有些感伤。

当我们看到，一年不如一年的自然环境因为全球气候变暖而变得更加艰难；当我们看到熊妈妈带着它的孩子依旧惘然未知地前往它母亲曾经教导给它的那个世代的捕猎场，前往那个如今已经消失不见的冰层去捕捉那些已经不复存在永远也捉不到的海豹时，我们也会不禁潸然泪下——就算，这是在北极熊的世界里，就算在它们的那个世界里，这一切都是合情合理；可是这依旧无法阻挡我们汹涌而来的同情与怜悯。

　　在我看来，这样的一个看似悲情的故事除了“幼子夭折”之外，所有的一切似乎都重生在这部电影的人类世界里。

梅丽莎·里奥饰演的已经失业两年的单身母亲Ray带着那个嗜赌的丈夫留给她的一个破碎的房子，两个半小不大的孩子以及一堆债务独自离去，失业两年的Ray除了必须去偿还所有的债务，同时还必须想办法养活这两个孩子。

　　寒风呼啸，风雪飘零。

一年一度的圣诞节马上又要来临了。

给懵懂不识愁的小儿子送件他最喜欢的礼物，作为一个母亲来说一个最简单的愿望似乎在一夜之间成了一个艰难而不可能完成的任务。

当然，这还是其次；更沉重的一个问题是——他们将如何生活下去。

　　相对而言，Ray的生活似乎还要比这部电影里的另一位单身母亲显得更轻松一些。

米丝蒂·阿哈姆(Misty Upham)在这部电影里演绎的是一个印地安土著妇女Lila。

Ray至少还能跟自己的两个儿子生活在一起，而Lila却连跟自己的儿子见上一面都十分困难。

　　严重近视，让她失去了工作；为了给儿子一个好的生活环境，她进入加拿大境内运一些偷渡的华人和巴基斯坦人进入美国。

她只能等在夜里，隔着窗户偷偷地看着被自己的母亲带走的儿子；她只能在某个公众场合里偶遇自己的儿子，听着他的哭泣声黯然地独自离开——因为她是人贩子，因为她是被自己的族群唾弃的人，因为她是将要被美国政府驱逐出境的异族。

　　在某个偶然的机会下，两位单身母亲不期而遇。

为了生活，为了过上更好的生活，她们一起做起了运偷渡客的勾当。

幸运之神似乎也挺垂青这两个挺不幸的人，一次又一次，都挺顺利。

　　付清了房贷，和儿子们一起吃了一顿大餐，付清了有线电视的欠款，甚至买了一个新房子。

攒够了钱，能够让那个不在自己身边的儿子过上幸福的生活。

Ray和Lila都已经知足地准备洗手不干。

　　可是，当Ray发现，自己的房子被一次意外的小火灾给烧了一个窟窿；当Lila发现，自己攒的钱送过去却又被退了回来。

她们不得不再做一次。

　　这部电影的伟大之处在于，它捏到好处地利用了我们对于女主角的同情。

在社会的最底层生活，为了柴米油盐而努力奔波，为了自己的孩子而不惜铤而走险——正如孟子在《告子上》里说的：恻隐之心人皆有之；正是因为我们有着人皆有之的恻隐之心，所以她们在那么艰苦的环境中选择了一种也许并不值得称道的行径去养家糊口，也就不显得那么让人难以接受了。

　　看这部电影的时候，我们只会一味地去同情这两个可怜的单身母亲，而不会去想到法律对她们应该有的束缚。

或者说，在道义上我们会多少带着点谴责的味道来看这个故事；可是另一方面，对于弱者的同情以及对于艰苦生活的认知，还有对美好未来的渴望……所有的这一切会彻底地将所谓的道义彻底地埋掉。

　　所以只有到了电影的最后，我们看到Ray为了拯救Lila不被驱逐出去而自首，被警察捉捕之前，我们也许会想到她们的行为是法律所禁止的，可是我们对她们不会有半点苛责的愿望。

　　这是剧本的成功——因为它对于观众的心理揣摩得如此细密。

可是这样的一个剧本是不可能《米尔克》(Milk)、《机器人总动员》(Wall-E)、《无忧无虑》(Happy-Go-Lucky)以及《杀手没有假期》(In Bruges)的，非主流的价值取向可以用其它来弥补，道义的谴责虽说能用悲天悯人的同情心来说服观众，可是绝对说服不了奥斯卡。

因为作为一个电影的国际最大奖，一个奖项的评出对于整个电影业甚至全世界都会有一种导向作用的；如果仅仅只是同情，那没有问题，可是如果因为一部电影而被牵涉到了导向偷渡那就可轻可重了。

　　奥斯卡的选择显示出了它在价值取向上的慎重。

可以去肯定同性恋者的崛起，但是不能去同情偷渡从业者。

这不仅仅只是道义上的取向，法律所允许的才可能是合法的。

鼓吹不合法的偷渡，或者向不被法律所约束的同性恋人群伸出善意的双手，这样的选择其实并不会有太多的疑虑。

　　两位单身母亲的异军突起，不过只是一个善意的谎言而已；至少，对奥斯卡来说正是如此。

所以梅丽莎·里奥在最佳女主角上的落马也就不怎么让人意外了。

　　当然，你也许可以说，这部电影还是闪烁着人性之光的。

尤其是当那两个巴基斯坦人的孩子被落在了雪地里，Ray和Lila虽说已经拿到了所有的报酬却依旧义无反顾地回去寻找孩子并且最终让他得以平安回到父母亲身边；或者当她们的走私勾当终究东窗事发的时候，两个女人都愿意为对方去牺牲时所彰显出来的友谊之光。

　　也许，这就是为什么这部电影能够让我们感觉彻底的冰凉，而冰凉后面却能让我们感觉到些许的温暖。

电影最后的结局给我们虚妄了一个并不很现实的幸福，关于将来的美好假象；可是这却并不是这部电影带给我们仅有的那点温暖，前面所说的人性之光和友谊之光也是这点温暖的轻柔铺垫。

　　这部电影的镜头让人很不舒服，至少给我的感觉不是很舒服。

大量的近镜和无来由的推拉，显然，科特妮·亨特(Courtney Hunt)作为一个导演来说，她对镜头的驾驭能力还是稍显不足。

可是，作为编剧的科特妮却非常出色。

　　就这部电影来说，它并不是一个很温馨的故事，它甚至是一个让人挺压抑的故事，可是它对于观众的心理拿捏是非常准确无误的，所以纵然它的镜头给了我一种并不舒服的感觉，但是它却把我的情绪照顾得非常舒服。

起承转合，压抑之后的光明，冰凉之下的微暖——我们的确需要这样。

索尼经典(Sony Pictures Classics)的介入让这部电影成功地登录院线，哥谭奖和奥斯卡的肯定也让这部电影进一步地打进了国际市场，所有的这一切不正证明了——从独立电影走向商业电影，这部低成本的独立R级电影在这方面起了一个好头。

　　　　　　　　　　　2009-03-04；己丑牛年丙寅二月戊申初八；芳春节；插花节。

凌晨4:11。

　　附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《Frozen River》　　■译名：《冰冻之河》　　■编导：科特妮·亨特(Courtney Hunt)　　■主演：梅丽莎·里奥(Melissa Leo)、米丝蒂·阿哈姆(Misty Upham)　　■类型：犯罪、剧情　　■片长：97 min　　■产地：美国　　■语言：英语、法语　　■色彩：彩色　　■混音：杜比数码环绕声　　■幅面：35毫米遮幅宽银幕系统　　■制作成本：$1,000,000　　■发行公司：A-Film Distribution　　■首映日期：2008年1月18日(美国)

这张碟买来搁置了有段时间了。

形单影只的主角在冰天雪地的背景上，还一副犯事的表情，一看就知是跟消极面相关的，什么时候要拿出来看扫兴呢？

翻译实在是烂，好多地方一知半解的，但仍不妨碍看到细节的好。

有个地方，RAY细致地抹睫毛膏，我心里叫唤，完了！

这么把岁数了你还想用某种低俗的办法来挣钱么？！

转瞬，RAY自己也错愕了，然后捏着纸巾啜泣。

她也认识到自己即使愿意背叛道德但是也没有那个本钱了。

不知道导演编剧的时候给主角的心理活动是否如此，我也只能靠自己的观感来阐述了。

假设如此，当以为能到生活的一点光芒，但是即刻就发现自己无能为力的时候，人要怎么办？

另一处在超市，RAY为自己争取工作机会，被拒。

她沮丧地穿上衣服准备走人，无意中看见年轻同事后腰的tatoo“HOW YOU DOIN'!”，她笑了。

我也乐了。

多真实，即使再不堪再低落，但是仍看得见生活里的好，真实地抒发情感。

她的儿子TJ，竭力想帮助RAY，最后对老妇人的道歉是不是因为之前他一直打电话情节引出，我没看懂，不过这个演员也是挺棒的。

想要走出困境，但是无能为力，只能固守自己的工作岗位，为弟弟做出了一个我见过最完美的旋转木马。

印象深刻电视机公司来收取费用（？

），弟弟却还在津津有味地沉浸在电视机节目里，怎么解释才能不让弟弟的童年回忆有个残缺？

他不安地不时撩起帘子看，放下帘子视线立马转到大大的电视机和弟弟的背影，眉目里满是焦虑。

出去和司机的交流倒看出一股豁出去的意思。

这股豁出去也出现在最后RAY准备投案的时候。

剧情一直发展都是提心吊胆的，演员的表演太出彩，整个过程中难得有放下心的感觉，跟着担心不要接不到偷渡的白跑，不要半路歇火，不要掉进冰河里，不要被警察逮到，不要付不出钱，不要真的把房子烧掉，不要被人揭发......多累啊，结果呢还是栽了。

这可怎么办，要怎么生活呢？

可是峰回路转，绝处逢生了。

被生活逼的不能呼吸的时候，它觉得这样就让你死掉实在是没意思，于是它掐住你脖子偶的手松了松，叫你喘了口气。

豁出去就是4个月的监禁，好像也不是太坏了。

片尾是欢喜的，我们总是要带着希望活下去。

可是生活还是在捏着我们的脖子。

在体现人物行动力和反行动力的课上看得这部片子，非常感人。

女导演是第一次执导长片，而且之前的职业是律师，导演丈夫就是故事发生地方的人。

于是，导演会对当地那么熟悉，那么了解那些特殊的一点法律。

这片在圣丹斯电影节获了评审团大奖。

昆汀一直力捧圣丹斯，他评价这片是那年“最令人兴奋的惊悚片（？

）……”影片分析着重强调塑造人物，这一节是“人物的行动力与反行动力”中“隐性的正反行动力”。

在人物设定中，主角是个遭到嗜赌丈夫遗弃的女人。

丈夫在圣诞节前偷走了家里用来买房子的仅有积蓄，抛弃了妻子和两个孩子。

女人要养家孩子，还要买房（买房是行动力），可仅仅是个临时工根本筹不到钱。

没有钱是阻力，造成后面故事的反行动力。

为了使故事更加迫切，导演设置了独特的电影情境。

时间：圣诞节前，地点：边境、印第安保护区，事件：偷渡。

最终：在规定情境下，两个“母亲”达成了一种互助的结局。

题外话，想起穷困交加的女主角偷渡那些中国人时的一句台词：偷渡来这？

为什么要来这鬼地方？！

她不知道有比鬼地方还鬼地方的鬼地方吧……最后，骗了老太太信用卡号码的大儿子，向警察带来的老太太道歉！

http://blog.trivialfilm.com/2012/12/frozen-river24.htmlfrozen_river_xlg本片获得2008年第24届圣丹斯电影节评委会最佳影片。

电影讲述一个女人为赚钱参与走私的故事。

女主角丈夫离家出走，并带走了所有钱，这使得家里其他人生活很拮据。

女主角去寻找丈夫，丈夫没有找到却帮助一个印第安女人参与了一次走私。

看着家中的困难，女主角为了生计决定与印第安女人一起走私。

就这样，女主角赚来了钱，帮家里交上了各种费用，全家人都很开心。

但是，女主角运送偷渡者时，将一个婴儿丢弃，并险些冻死他，这使得两个人都很自责。

通过这件事，女主角发现印第安女人并不是很坏。

之后，女主角儿子不小心将房子烧坏，为了买房子，女主角决定做最后一次走私。

可是，最后一次运输很不顺利，他们先是与上家因为钱发生争执，然后车坏在冰冻之河，之后还被警察追捕。

最后，女主角为了印第安女人，自己坐牢让她去照顾自己的孩子们。

本片故事非常简单，也回归了传统的电影模式——讲故事。

电影通过女主角一家人的生活，表现了社会的残酷、无情以及人与人关系之间的冷漠，就如片中寒冷的天气一样——冻死人！

这就是电影主题，很大众化、很通俗的一个观点，所以我就不说了。

现在很大一部分电影不都是如此吗？

揭露一下现实世界的真实，表现一下生活的艰苦。

电影拍摄上很主流，符合好莱坞的一贯传统，借物喻人、借景抒怀，相当的模式化。

比如女主角的生活、对现实的低头，女人对孩子的特别关注，冰天雪地里的孩子，等等。

这样的表现方式，对阅片无数的我来说太中规中矩了，我对它的感觉只能用不功不过来形容，没有给我任何惊喜。

此外，影片剧情还有一点不太实际。

女主角认识印第安女人没多久，就愿意为她牺牲自己，这很不可信。

她怎么能轻易相信这个才认识几天的人？

如果印第安女人不去照顾自己的孩子呢？

这样的剧情真的很扯。

从我的角度来看，这完全是编导们编织的一个童话——它告诉人们冰冻之河虽然寒冷，但冰雪总有融化时。

好天真了啊！

演员方面很出彩。

女主角Melissa Leo的表演堪称完美，虽然角色只是一个普通的穷女人，但她演绎的真实生动，尤其是她将这个人物的凄凉、无助的内心诠释出来，让人印象深刻。

由此可见，好莱坞好演员数不胜数，只是缺少表现机会而已。

片中其他人表现一般，另一个女主角Misty Upham也是如此，她的表演给人感觉很生硬，仿佛不会演戏一般。

总结一下。

这是一部普普通通、模式化的好莱坞主流电影，虽然氛围营造出色、演员演技出彩，但大众化的情节还是难以让它成为佳片。

序列：0972Frozen.River.2008.BluRay.720p.x264.DTS-WiKi2012-12-07

本片亮点在它把资本主义的弊端毫不留情得曝露出来了，贫富差距大，资产阶级冷漠无情，工人阶级地位低下，国民思想普遍涣散，大多数人不求上进。

社会环境差还不够，生活环境更差，纬度高，天气冷，路结冰都没人管。

看一年有线电视居然要550美元，汽车随便加一下油要350美元。

几乎相当于协助走私一个人的酬劳，物价标准离奇。

相比在中国，大多数人孜孜不倦的工作，推动了社会的飞速进步。

一个刚工作的中国人，只需一年就能在纽约城郊结合部买栋别墅，人家一幢楼只卖3000美金，还装修好了送货上门。

中国要想成为世界上第一强国，只需要每年派送一批中国人携款去国外，然后买楼买地，占领敌国领土就好。

神马三国会谈，神马捞鱼洲问题，都成浮云，直接无视。

然而讽刺的是这些人虽不辱使命，最终却都荣升华裔。

也罢，侨胞也是胞。

我国宪法马上就要规定，以后谁都不准称呼还月供的人做“房奴”，而要叫他们“爱国青年”。

1.满街小偷.车随便就会被人开走.而且停车居然不锁,等别人偷.2.随便一陌生人就是个偷渡行业的,这地方,真可怕.3.多蠢的人才会用那么细的绳子拖车.4.小男生随便打个电话就可以诈骗,单纯的人真多.5.已经到加拿大了,还要交几万给猎头去美国?真当美国是仙境,中国人怎么这么蠢?(这是这电影最让我气愤的地方,加拿大都混不下去美国就可以,太丢人了)6.一次500,按电影里的频率,一周至少1000,一个月几千,这电影拍摄时间应该是经济危机以前,那时候买房不是零首付吗?怎么女华人还住拖车?即使是存钱,补洞也要节省,不怕冻死?7.夜晚,冰冻了河面,小BB在外面至少也半个小时,8成冻死,没冻死也急性肺炎可能肺水肿都有了,接下来呼吸衰竭.放车里居然一下醒过来?天方夜谭啊.8.怕别人知道是BB就放袋子里,不怕闷死?还没看完这电影,如果这些都是可能发生的,我只想大喊一声,他妈的你们都是蠢猪啊?

有时候去爬山，在岩石之间，总可以看到一些小树苗生长的期间。

有时会想，在那种几乎没有什么生长空间的地方，它们该怎样生长下去呢？

但它们的确又是在顽强而倔强地生长着，并不因为环境的恶劣就放弃那怕一丝一毫的希望。

这大抵就是生命的本质，只要能够活着，就要坚持下去。

《冰冻之河》里的人，就像那些生长在恶劣环境的小树苗，脆弱、卑微，但是又顽强地生长着。

在美国最繁华的城市纽约的外围，就在纽约的北部，加拿大魁北克省以南，圣劳伦斯河横亘在美加两国之间。

那块地域上，虽然离纽约并不远，但与纽约的光鲜相比，这里简直就是地狱。

寒冷、荒凉、了无生气。

而且在冬天，宽阔的圣劳伦斯河上的冰，都可以厚的连汽车都可以开上去。

也正是由于这个条件，留给了逃避海关的走私活动一条缝隙。

生活着这块荒凉土地上的印第安人莫霍克族人，就会利用这一条件，从加拿大往美国走私一些东西，更多的勾当就是帮助蛇头进行偷渡。

将一些向往西方美国生活的各色的人等，从加拿大托运到美国去，挣上一点辛苦钱。

《冰冻之河》所涉及的话题就是有关偷渡这一社会话题的。

一个美国白种女人，在圣诞节之前，其丈夫携带了家里所有的钱，跑路了，留下了一个15岁一个三岁的孩子。

而房租马上需要教，即便只有550美元，而这个贫困的母亲都已经付不起。

在冰天雪地之中，该生活下去，就成了最大的问题。

因为去寻找被自己丈夫抛下的汽车，她意外从事了帮助蛇头托运偷渡者的生意。

于是，一发不可收拾，一票接一票地干了下去。

这种灰色的生意，也使得她走上了一条法律的不归路。

而作为中国观众，感到真实而又荒谬的一点，就是这个贫困的美国母亲，以及与她搭档的那个莫霍克族印第安人所托运的偷渡者，基本上都是中国人。

中国人偷渡美国，这真的是一个很好玩的话题。

但故事并没有将主题放在这里，而是从帮助偷渡者托运的人身上入手，探讨的话题更深远一些，也更容易让美国观众接受一些。

美国贫困人的生存现状，加上印第安人群组的生活，还有偷渡的话题，在一部电影之中，交织在一起，面面俱到又不失深刻与感人，这部《冰冻之河》实在不该被人轻易地忘记。

但这的确又是一部很小众的片子，但因为女主角的精湛的表现，从而成为了奥斯卡最佳女配角的提名，还有其他一些奖项上的收获，还是让这部片子没有成为DVD那么简单，而是尽可能地影响了很多人。

就说女主角的扮演者梅丽莎·里奥，在电影节沉寂了多年之后，因为此片开始了演技的小井喷，在当年度获得了奥斯卡的影后的提名之后，不两年，就因为在《斗士》里的再次闪亮的表现，一举获得了奥斯卡最佳女配角的小金人，从而正式成为不可为人忽略的演技派演员。

其实，有关非法移民话题的佳片，除了这部《冰冻之河》，2007年度的《不速之客》也是一部不可多得的佳作。

而男主演理查·詹金斯也在当年获得了奥斯卡影帝的提名，而且相对于《冰冻之河》对于美国贫困人的生活聚焦过多之外，《不速之客》更多聚焦于非法移民这件事。

有兴趣的人，可以拿来一起相对着看看。

有关《不速之客》，我写的“我们一直在假装，假装很忙，假装在工作”：http://i.mtime.com/691139/blog/2837395/

边境是最神秘最危险的地方。

白桦的《蓝铃姑娘》已经描述了边境令人匪夷所思的图景，那里的古老王国和在风中死去的人的骨骸。

在加拿大与美国的边界有一条常年冰封的河，边境的人的生活是与世隔离的，充满了密林和荒原的气息。

走私贩和各种不法的勾当每天在此上演。

这部短小的纪录片式的的电影首先展现了冰封之地的紧张气氛，人与恶劣的生存环境抗争，在这种凌于法律之上的竞争中人们仍然有友谊、有宗教，尽管这些居民的圣诞节是不好过的，平安夜，人们还是要冒死求得生存的一丝从容。

女导演独特的视角塑造了两个素不相识的异国女人，两个母亲。

为了她和两个儿子的生活，被丈夫遗弃的Ray铤而走险，与印第安女人Laura合作干起了走私。

一辆酒红色的二手车穿梭在夜晚冰封的道路上，她们知道随时都会被追捕、锒铛入狱。

再一次逃避警察的过程中，Ray扔下偷渡夫妻的沉重包裹，到达目的地后才知道那里面装着他们的小孩。

冒着极端的危险，Ray原路返回寻找小孩，所幸孩子尚有一丝呼吸。

被生活遗弃的单身母亲们，同样是为了孩子，她们的艰辛不为人知。

果敢、冷静、坚持，在关键时候举起丈夫留下的那把手枪，Ray深陷的眼睛流下浑浊的泪，因为她的孩子正在家担惊受怕，她不能让他们担心受怕。

被婆婆夺走了孩子的Laura最终赚足钱买回了自己的骨肉，当她骄傲地抱起婴儿的时候，目光流露出与歹徒对峙的那份毫不畏惧。

生存的资格与做母亲的资格同时紧紧攫住这两个女人，女人之间难得的友谊丝毫不逊于世上的任何一种友谊，这正是该影片的意义，除了适者生存的自然法律之外，有一种人性的法律，让人们互相理解和信任，让迫不得已的冒险获得法律以外的人的尊严，让失魂落魄的Ray选择了代替Laura入狱，当她义无反顾地在深林中折回，我看到属于所有女人的母性之河正在地底深处流淌，至尊而不可侵犯，在两国边界永冻着。