卡普尔家的儿子们

电影间的转折都比较生硬，情节也比较狗血，弟弟Tia演技都有点捉急。

Tia的双亲是飞机坠毁而亡这个假了，Tia表现得过于美国cool girl，那种自由恣意太流于表面，并不很抓人。

跟弟弟的感情挺美好的但我觉得更动人的反而是跟哥哥度过的那个吃饭跳舞修电灯的晚上，年轻的男孩女孩之间一点意外加成的浪漫，如果你喜欢女孩子那该多好。

PS这是哥哥全剧最帅的一段，后来突然镜头一转到了医院门口哥哥穿着浅草绿色衬衫，那个浑圆的肚子，你是个模特好吗有点基本自尊，你演大帅哥明白吗！！！

后期各路真相大白情感爆发很集中，但除了哥俩矛盾爆发之前，其他冲突并无紧张感。

也许是因为出轨常态化，也许是因为影片里夫妻感情早在二十多年间互相消耗，无法调和，又或者本次爆发力度跟修水管，爷爷生日party那两次差不多程度，所以看到哥哥确认父亲出轨的时候我毫无感觉，看到母亲质问父亲的时候也就觉得哦你们又日常撕起来了。

弟弟英俊不假，但是听到Tia亲了哥哥一下就爆发成那个样子父亲葬礼都不搭理她这就要扣分了啊，亲吻哥哥那时Tia跟你不过是爬梯间厕所里一根大麻，广场上人群中一段尬舞的缘分，怎么就得为你守身如玉啊。

你丫在美国夜店上班好吗。

然后居然收拾东西就回美国了，朋友我有点懵逼，说哥哥是人渣你丫这才是渣好吧。

然而Tia居然在四个月后还在等他，要我我转身回孟买，多的是英俊的婆罗门小伙子。

四个月后回印度轻巧一句我习惯逃避Tia也就原谅他了卧槽？？？

下回他还能背包跑路。

可能是因为本片只有两个小时，比起印度片来说太短，所以很多情节处理得比较仓促生硬。

爷爷是亮点，教科书式的家有一宝。

近年影视剧多的是这样的老头，但是就是让人百看不厌。

本片家庭颜值爆表，父亲清俊儒雅，母亲端庄美丽，哥哥弟弟更是特别迷人，但印度男演员要是能对身材多一些管控就好了，肌肉线条什么的好歹练一练。

别动不动露出一块大腹肌还引以为豪。

他们对熊男的迷恋有点让人难过。

本片虽然设定儿子们常年在英美，但与文化冲突全然无关，就是家庭should stick together的普世价值。

娱乐性质很强，看美男美女恋爱，看中年英俊男子出轨印度车纳姆，爷爷各种耍宝，也是一件挺开心的事儿

因为在网上找电影，无意看到评分挺高的影片，早早的下载到电脑里，一直没有看。

在即将入睡前，想以大纲式的快进方式看完，但是没有这样做，当然了，除了其中小段歌舞，看不到以往印度片标签式的吐槽向其中各种伏笔的设置精妙，冲突情节安排紧凑，观影的过程就是把一块斑斓娟秀的绸缎演绎成一块舒适朴素的老粗布，家庭成员冲突就像能看到布料的纹理一般精妙而脆弱，随着剧情的进行，看到亲情在其间丝丝缠绕，总有弥合的希望，然而在即将出现转机的时候，又一把扯的稀碎，仍然是感情线不懈的缝合裂隙，总能让人想起自己生活中和最亲密的人之间的种种不快，特别贴近生活：父亲的各种借口；母亲的碎碎念；爱人的鸡毛蒜皮小破事儿；兄弟间的往昔怨念。

家庭成员间因为爷爷生日派对的不欢而散而各自致歉，兄弟间的谈心，夫妻间的思维转变，在这期间各自又都有做保留，处处是伏笔，为后边的铺垫顺畅，冲突爆发力强，每一次都是一场战争。

父亲浪子回头，兄弟间开诚布公相互释怀，后来高潮处的冲突爆发后，以为只有母亲一个人是无辜的，然而，这个家庭除了可爱的爷爷，没有人是无辜的，当然了有个有才但点子背点儿的傻弟弟，突然不知道怎么写下去了，贴标签吧，这样比较简单，每当贴上一个标签，就想起影片里的一处情节：偏心眼的母亲 碎碎念的母亲 神经质的母亲 小心眼的母亲 脆弱的母亲 坚强的母亲固执的父亲 出轨的父亲 勇敢的父亲 可怜的父亲 可爱的爷爷 好色的爷爷 开朗的爷爷 狡猾的爷爷 老烟枪帅气的哥哥 众星捧月的哥哥 自负的哥哥 真诚的哥哥 同性恋的哥哥 小烟枪落魄的弟弟 有才的弟弟 委屈的弟弟 倒霉的弟弟 有趣的小媳妇我爱我的家人们，爱你们！

爷爷这是一篇关于《卡普尔家的儿子们》的影评。

·起爱玩的爷爷的心脏病突发，于是孙子拉胡尔（老大）和阿琼（老二）从国外回到家中。

故事的开始就从各种细节揭露出两个故事主人公在家庭中的地位差异和性格独白：阿琼回到自己的房间，发现了房间混乱，衣柜里面也是妈妈的衣服，而转头去到拉胡尔的房间，一切井然有序。

埋下兄弟间矛盾的伏笔。

在晚饭上，片头开始部分已经略有冲突的卡普尔夫妇（孙子拉胡尔和阿琼的父母）的矛盾进一步由有第三者嫌疑的姨妈的话题激化，也会后续的夫妻矛盾埋下炸弹。

弟弟·承一个日常的修水管事件把卡普尔家庭的四人矛盾顺势引爆，于是顺势插入了电影里面必不可少的爱情桥段，而故事的承接是有作为家中长子的拉胡尔的主动化解兄弟矛盾开始的，拉胡尔还联合弟弟阿琼一起缓和父母之间的疑是“第三者涉足”的芥蒂。

在叔叔一家也回来的晚上，故事的“喜”的部分被推到了高潮：卡普尔一家欢唱歌曲，而此时的镜头渐渐从欢乐的窗户，缓缓地过渡到暗处，在这里其实已经开启了转的序列了。

生日·转电影在很简单的一个家庭合照背后，将矛盾彻底激化出来：大儿子拉胡尔发现父亲的“第三者”关系，母亲发现大儿子拉胡尔的同性恋事实，在阿琼看到自己的小说手稿再次被哥哥窥视的时候，母亲把前面的偷窃小说的真相告诉阿琼。

故事很自然从“喜”的高潮转到了“悲”的高潮，并于父亲的车祸离世将情绪推到最高，将生活，家庭中的“暗”展露无遗。

独自的母亲·合爷爷的再一次合照召唤整合了电影的故事脉络：“每个人都会犯错，只是我们永远不能放弃家庭”。

当阿琼再次回到自己的房间的时候，一切都已经回来了。

电影再次以家庭合照作为终点，通过慢镜头扑捉矛盾的各方的释怀表情：和家庭一样，人生何尝不是一样如此起伏，这才是存在的意义。

回家吧END.我是阿凯古原生态it男一名，后面叛逆去做了金融投资现在兼职金融加IT，加各种健身，电影，旅游，文字，读书活动希望您能喜欢我的文字，谢谢！

（文/杨时旸）如同从前几年开始，人们惊叹于韩国电影制作水准的突飞猛进，这段时间，中国观众又一次重新认识了印度电影的质量飞跃。

无论是那部感人至深又有着宏大主题的《小萝莉与猴神》还是最近被中国引进的《巴霍巴利王》，都让人们对印度电影刮目相看，很长时间以来，我们都莫名的天然排斥甚至嘲讽印度电影，那其中夸张的表演方式以及莫名穿插的大段歌舞总能带来无厘头式的喜感，但是，在偏见之外，如果我们真的认真看过印度当下的新作，就会发现，印度电影远非歌舞能够概括，从题材、编剧，到表达的自由度，都甩中国电影几条街。

这部《卡普尔家的儿子们》总让人想起诸如《八月：奥色治郡》那样的经典佳作，虽然不像后者那样拥有“梅姨”之类的大牌，但是几位印度演员拿捏有度的表演，也着实令人惊喜。

更何况编剧对于那些家庭内部的陈年秘密以及相爱相杀的细节都处理得如此巧妙。

就如同《八月：奥色治郡》一样，它讲述的基本上就是一场家庭“抓马”大秀，有时啼笑皆非有时又残忍无比。

卡普尔家族的爷爷生病住院，他的两个孙子从国外赶了回来，父母，爷爷和两个小儿子终于有了一小段难得的团聚时光。

老顽童爷爷虽然身体不佳，但是心态一直很好，孙辈想借爷爷90大寿的日子给他办一场party，再还他一个心愿，拍一张全家福。

但这段短暂的团聚，在开心之余，那些家庭中一直未能弥合的隐藏的裂痕也开始逐渐显露。

就像中国那句俗语所言，家家有本难念的经，所有类似设定的家庭戏其实都在映衬着这样的主题，它琐碎又丰富，看似都是家长里短但实际上反射的都是人生困境。

这种类型设定之所以能一次次穿越时间，穿越不同的文化背景，就是因为它本身具备的普遍性。

没人能真的参透和解决这一切。

家庭中几个角色分别展现着几种不同的困境：小儿子面临着工作和事业的逆境，他一直想成为作家，但始终不得志，自己曾经构思的小说却被哥哥捷足先登，出于兄弟情谊，他一直没有说破这些；而他的哥哥是个畅销书作家，也是家中的宠儿，但最后却被母亲撞破他是gay的真相；父亲半生努力，维系家庭，但一直没有割断一段婚外情；母亲看似为家庭操劳奉献一生，但最终才知道，是她把小儿子的小说构思透露给自己的长子，只是因为偏心。

而在此之外，爷爷的角色似乎更有意思，一切都因他而起，但最终，他却一直最超然事外，他更像一个观察者，一面镜子。

他融入在这一群人之中，但却更像一个超然的俯视视角，在场却又离席地看待着一切变得混乱，继而又互相妥协，彼此谅解。

如果说，这位老人面对着什么困境，那就是生死。

这位顽皮又开朗的老人一次次演练着自己死去的样子，逗人开心，某种程度上说，也是让自己接受即将到来的终点。

家庭中的每个人都是混沌的，只有老人是清澈的，每个人都在生活的迷障中摸索前行，老人却洞若观火。

这电影用了一些巧妙的细节秘而不宣地映射着生活不完美的现实，老人心心念念的那张全家福，第一次，因为一次争吵，大家不欢而散，第二次，终于拍成，但是男主人只能用一张招贴画背板替代——他死于一场争吵后的车祸。

《卡普尔家的儿子》用一个家庭内部的故事几乎涵盖了所有家庭可能遇到的问题，它如此夸张和富有戏剧性，但又如此可信又贴合实际，你总能从中找到自己家庭的影子，那些争吵与和解，那些沉默不语才能让生活前行的无奈，兄弟间的争宠，事业与感情的瓶颈，中年危机以及死亡。

这部电影始终有着温热的内核和冷静的外壳，导演用一束审视的目光聚焦一个家庭的纷乱，最终，那束光也见证了这个家庭内部向心力的温度战胜了纷争。

这部电影毫不隐晦地敞视了所有家庭中企图遮蔽的暗影，甚至也设置了不可挽回的遗憾，但在无奈的底色下面，一直有暖流涌动，有某些无法言明的东西在督促着人们化解嫌隙，那些无法割断的情感一直如潮汐般牵引着家庭成员彼此间的关系，有时将彼此推远，有时将彼此拉近，但从未割断。

我们互相撕扯，又互相慰藉，或许，这就是家庭。

2016年🇮🇳电影《卡普尔家的儿子们》：即便是家庭伦理片，印度人也一定要得大开大合，所有的情感都是被放大的，当然这样效率会很高，但是那些戏剧冲突总是有点太浓的塑造痕迹，放大的亲情只要真诚，依旧是感人的，但是一部没有intermission的印度电影真没必要拍到两小时以上，优点和缺点都很明显，扮演老太太的演员非常好，抓人眼球，老头也很可爱，其他演员平庸。

“家家都有一本难念的经”，电影首先展示了家庭中存在的各种矛盾，不断发酵，让人看到了一个支离破碎的家庭。

曾一度怀疑这样的家庭还是否能维持下去，而后通过家庭成员间的释怀回归本片的主题。

家庭的矛盾是客观存在的，由于我们每个人的境遇，观念的不同造成我们对同一事物有不同的看法进而产生矛盾，而家庭的存在势必会加剧这种现象。

这是无法否认的。

但既然选择了成为一家人，那么或多或少都会有一定的情感在内，在面对家庭矛盾的时候，不妨首先先重视这一点。

为什么要写这篇影评，因为之前的那个营销号写的实在太悲惨了，如果我看了那一篇，以后也不会再看这部电影了。

豆瓣没有举报，不能删除，真的好心疼这个电影。

平白被泼了污水。

我看过好莱坞，日剧，韩国，欧洲的。

但是最后发现最喜欢的还是好莱坞和印度。

仅供人生和娱乐，好莱坞电影已经足够好。

然后深刻和深沉的电影、又足够接发展中国家的地气显然份好莱坞莫属（我说的不是歌舞。

（O(∩_∩)O哈哈）首先说“父亲”，是家中的顶梁柱，人道中年，经济状况不是很好，压力可想而知，既要赡养家庭，又要做2个儿子的榜样，因为自己的出轨，对同样处境的妻子心有愧疚，本来决定了浪子回头，可是事情真相突然暴露，最终导致了家庭矛盾一起爆发。

可怜可恨。。。。

然后说说妻子，因为喜欢大儿子，就把小儿子写好的故事说给大儿子听，使得大儿子事业一帆风顺，成为知名的作家。

间接摧毁了小儿子的作家事业。

同时让小儿子对自己的亲哥哥心存怀疑。

因为对丈夫出轨的怀疑使得夫妻关系不睦，最后真相突然而来，无法原谅丈夫出轨，直接导致了她车祸死亡。

女人不容易做，总是最后知道真相的人，无法接受在所难免，然而对儿子们的所作所为，真的是好心办坏事吗？

我上大学 的时候，有次开玩笑跟朋友说男的同性恋绝逼是很有才华的人，不当真。

但是影片中的大儿子真的是这样。

无论在朋友中还是家人面前都很贴心，即使弟弟对他心存芥蒂也毫不在意。

然而这个人最后却是最让家人失望的人。

事业上外表光鲜，实际上过的很艰难。

告诉妈妈自己有女朋友，然而自己却是同性恋。

对自己的弟弟很好，却无意中亲吻了弟弟在意的女孩，想帮助弟弟，却又一次被弟弟误会。

最后父亲出轨的事情也是在自己盛怒之下桶给妈妈导致了悲剧的发生。

再说说弟弟，刚开始看电影，觉得弟弟其实是比较失败的，事业没有成功，又得不到爸爸妈妈的欢心，样子看着很自怨自艾。

影片是渐入佳境的，看到最后只觉得心疼和敬佩。

弟弟很不容易。

强忍着对哥哥剽窃作品的怀疑和父母的偏心，努力争取做个好儿子，却永远得不到认可。

自己喜欢的女孩却跟他说醉酒中跟他的哥哥亲吻。

“人人都想要美满的结局，真实生活不一定有好结局。

”“所以我们才从故事里寻求，不是吗？

”这是哥哥给弟弟的建议。

看完电影觉得这句话感觉好有道理。

最后还有爷爷和女孩提亚，电影里一半以上欢笑是他们带来的。

时尚女孩提亚也是电影里的颜值担当，和剧中的哥俩都有交集，老人比较逗逼，带来了很多的欢乐情景。

这部电影在表现家庭里面怨气上面简直淋漓尽致，每一场吵架能让人有情绪上的代入感，焦躁、愤怒混合上深深的不耐烦。

每次似乎都因为一件鸡毛蒜皮的小事而争吵，但怒火针对的却是两个人之间的长期摩擦却疲于维护的关系。

我们是家人，但我们积怨颇深！

很情绪化的讲，我觉得这一切怨气的根源就在女主人身上。

她埋怨丈夫在经济上的失败，她埋怨公公的孩子气，她埋怨大儿子对自己的隐瞒，她埋怨小儿子的难以管教。

她如此充满怨气，是因为她觉得自己的付出和回报并没有得到正比。

基于自己的付出，她对这一家的男人控制欲极强，而由于这种控制，每个人都在努力让自己符合她的标准。

我真的，真的，很讨厌这样的女人。

阴暗地讲，当“儿子是gay”和“丈夫出轨”的真相同时摆在她面前，让她简直崩溃的时候，我非常痛快。

女人，别再粉饰太平了！

是不是觉得自己特别失败？

但是，卡普家的女主人最大的失败并不是传统意义上幸福家庭的破碎，而是她深深为世俗所困。

世俗约束她成为一个辛勤的家庭主妇，同时允诺她可以有一个体面的生活、爱她的丈夫以及有出息的孩子。

让她不平衡的是，她如此努力地扮演一个好妻子，好角色，不辞勤劳地操持家务，却并没有如愿以偿的获得她认为本应该获得的一切。

她的怨气就在日常生活中越积越多，直到最后扩散的家里每个人都深感恐慌。

她的身份如此的矛盾，既是全家的仆人，又是主人讨好的对象。

她和全家的对话要不低到尘埃，要不然就昂首扩胸，从来没有平等交流的机会。

在如此境况之下，失衡是必然的结局。

女人是坚忍的动物，她经受的住长期的折磨，她的精神不会轻易崩溃。

于是在丈夫去世后，她依然默默地、装作无事地生活。

但不管之前还是之后，她从来没都找到一个叫“我”的东西。

之所以感触这么深刻，是因为我妈妈就是这样的一个女人。

她最常挂在嘴边的话就是，“只要你们都好好的，妈妈我再辛苦也愿意。

” 小时候听到的时候是感动、愧疚和不舍，不知从什么时候开始，再次听到这句话却感到悲哀和无力。

我很想跟妈妈说，同为女人，我们什么时候可以不做附属品。

这样生活只能是在牺牲自己的同时也变成了别人的负担，缠绕的整个家庭都无法自由呼吸和恣意生长。

但她听不懂……

每个文学青年的心中，都藏着一个当作家的梦想，阿俊当然也不例外。

他在酒吧当招待，工余时间总是写啊写的，盼望着有一天自己的小说能得到某个出版社的赏识。

这是一条艰辛而坎坷的创作之路，跟别人不同的是，阿俊还有个哥哥在前面挡着——拉胡尔是个小有名气的作家，他的成功，对阿俊来说就是压力，从小到大都一直如此。

这拉胡尔才华横溢，风度翩翩，就是那种传说中的，备受家长们推崇的“别人家的孩子”。

估计，亲朋好友们都是这样教育子女的，比如“好好学习，将来和你拉胡尔哥哥一样当个作家”，或是“不好好学习，将来就和你阿俊哥哥一样，年纪一把了还一事无成，连个正经工作都没有……”没有比较就没有伤害，在这种背景下，阿俊一直被父母忽略也就可以理解了。

爷爷病危，兄弟俩先后赶回老家，虽说早有精神准备，家人的差别化对待还是让阿俊倍感心酸：拉胡尔的房间被打扫的纤尘不染，每一样东西都完好无损地放在原位，似乎他从未离开，为他备好了香烟（当然是他最喜欢的牌子）。

至于阿俊，他的房间里堆满了杂物，灰尘遍布，连睡觉都成了难题。

家里的房间不够？

才不是！

几天后，叔叔全家来做客，多了五个人都住的不显拥挤，这种情况，只能说明一件事——阿俊在家中毫无地位。

连爷爷病危这种大事，家人都没通知他（母亲通知了拉胡尔，再由拉胡尔转告弟弟），阿俊就不明白了，至于嘛？

多打个电话又不会死。

接下来的剧情，就是屌丝阿俊在家中的悲催生活，“阿俊，把账单拿去结了！

”“阿俊，去倒垃圾！

”“可是，我正准备去遛狗。

”“让你哥遛狗，你去倒垃圾……”餐桌上也是矛盾不断，父亲一直跟拉胡尔聊着工作，他只好看自己的手机，结果反被指责“从进家门就一直在玩手机”。

他又说起自己辞职写书，马上被质问为什么不先跟家里人商量，说他“每个月都在换工作”，语气都是责备与不满。

伙食也不中意：“我不爱吃秋葵！

”“阿俊，你哥就从不挑食。

”——当然不挑，母亲就是按着他的口味去买的菜，会挑才怪。

再不然就是：“车子又被撞坏了？

阿俊，你咋不拿个锤子，把电视、冰箱一并砸了？

”“不是我，是我哥！

”“哦”——然后，就没有然后了。

同样的事情，由拉胡尔去做，似乎就变得名正言顺合情合理。

以前，阿俊总觉得父母偏心，但他们好歹还知道掩饰一下，随着拉胡尔功成名就，现在，大家似乎连掩饰都不屑去做了。

表面上其乐融融，暗地里却是波涛汹涌，家庭聚会渐渐地演变成一场闹剧：爷爷喜欢装死吓唬大家，闹的鸡犬不宁；父亲在外面有了姘头，不幸东窗事发；母亲总是拉长着脸，似乎所有人都欠了她五百块钱；两个人吵啊吵啊，生日宴会不欢而散，连拍张全家福都成了一种奢望。

在阿俊晦暗的人生中，唯有一件事能让他感到安慰，写了整整五年，他的第一本小说终于完成了，文学之路似乎又看到了曙光。

拉胡尔热心地提出帮忙，却遭到阿俊的婉言谢绝。

因为，他对哥哥早有戒心：拉胡尔的成名作，用的就是阿俊的构思，从人物到关键情节都如出一辙。

大家都知道，成名作对一个作家的重要性，如果，《射雕英雄传》被梁羽生提前发表了，金庸还会是现在的江湖地位？

谁都不敢保证。

阿俊是有苦说不出，说出来谁会相信他？

估计连家人都不会，大家只会认为，他还是一如既往地嫉妒哥哥，只会破坏安定团结的大好局面。

（背锅侠啊背锅侠，你的名字就叫做阿俊）然而，多年后悲剧再次重演了，阿俊发现，哥哥又翻了自己的文稿，剽窃了一次又一次，还给不给人留条活路了？

阿俊终于崩溃了，他扑过去，掐住了拉胡尔的脖子，他要撕下这个伪君子的画皮，让全世界都看到他丑陋而真实的一面。

本片最大的反派拉胡尔终于原形毕露？

错！

拉胡尔拒不认罪，却炸出了真正的幕后黑手——兄弟俩的母亲大人，这不是继母，这可是亲妈！

这一刻，阿俊真是万念俱灰，简直连想死的心都有了。

当年，拉胡尔的处女作败走麦城，倍受打击，母亲心疼大儿子，就把小儿子的心血和盘托出（为了照顾拉胡尔的情绪，她还假托是自己的构思）。

效果大家都看到了，拉胡尔从此平步青云，功成名就，阿俊却一蹶不振，成了大家眼中的失败者。

他活的很艰难，回家看爷爷的时候，甚至都买不起一张机票（这一段看着就让人心酸）。

母亲对此可有愧疚？

才没有！

真正的坏人，心理素质都超好，坏的心安理得，从来不会觉得自己做的是错事。

她是这么解释的：“你哥从小就成绩好，喜欢文学创作，不象你，做什么事都三分钟热度，一会儿想写作，一会儿学摄影，就没个定性，事实证明，你那本小说也没能写完……”真是让人喷出一口老血，做人还要脸不？

能不能这样昧着良心？

人物和桥段都被哥哥用掉了，阿俊拿什么去写啊？

写出来，再被人冤枉成抄袭哥哥？

她对家人的控制欲极强，亲手扼杀了小儿子的梦想，不以为耻，还一直以白莲花自居，总是站在道德的制高点上，用马列主义去要求别人，丈夫不该骗她，儿子不该骗她，人人都是错的，只是她老人家是英明神武一贯正确的。

“我可不想成为这虚伪全家福的一份子！

”瞧这话说的多漂亮，结果还不是说一套做一套？

这种搞双重标准的做法，端的让人恶心——不得不说，能够不要脸到这个程度，也算是一朵奇葩。

阿俊泪如泉涌，头也不回地冲出家门，暴雨如注，象征着他剪不断理还乱的内心……憋了许久，导演终于放出大招，影片也在这一刻达到高潮。

遗憾的是，剧情在此后就一泄如注，变成了一碗治愈系的心灵鸡汤。

为了迎合好人好报的主流审美，导演忙着忙着补偿可怜的阿俊：首先，他遇到白富美缇娜，收获了甜蜜的爱情。

接着，事业方面也渐入佳境，哥哥牵线搭桥，终于有出版社看中了阿俊的新作。

（不是母亲从背后插刀，可能就是阿俊为哥哥牵线搭桥）很多错误都无法挽回，母亲后悔了，天天晚上躲在房间里哭（哭完了，再让人把这事告诉阿俊，不然，不然可就白哭了）。

再次回家的时候，阿俊终于得到了和哥哥同样的待遇，于是，他感动了，心软了，最后还是原谅了母亲——不原谅也不行，母亲做出这种姿态，再不宽容，有人就要说阿俊不孝了（由此可见做人之难）。

“每个人都会犯错，但我们永远不能放弃家庭”“不要让死亡来提醒你亲情的可贵”，都说亲情无价，但，这种以单方面妥协得来的亲情，其实不要也罢。

对这个不痛不痒的大团圆结局，我是相当不满意的，事实上，导演也不见得满意，所以借戏中人之口给了个解释。

当时，阿俊和哥哥在讨论小说，拉胡尔建议修改结局，阿俊说：“我写的是现实题材，现实中哪来那么多的快乐结局？

”拉胡尔：“正因为现实中没有，所以才会去书中找啊！

”犹豫再三，阿俊还是听从了哥哥的建议，后来出版社的态度，也从侧面证明了拉胡尔的正确性。

这个结局，应该是导演为了票房而作出的妥协？

生活，就是一个无可奈何不断妥协的过程。

不妨来设想一下，如果不考虑票房，不考虑观众和投资商，影片应该是怎样一个结局呢？

小潘当编剧的话，估计会这样写：阿俊在激动中杀死了拉胡尔，才发现哥哥其实是无辜的，他追悔莫及，等着他的将是漫长的铁窗生涯。

大儿子死了，小儿子坐牢了，恶毒的老女人被众人唾弃，终身都在悔恨中度过，全剧终。

（阿俊：“我已经够惨了，小潘你怎么忍心这样写？

”“好吧，当我没说。

”）

这篇文章分两个部分。

前半部分是关于电影，后半部分是电影带给我的启示。

这篇印度电影透着浓浓的艺术范。

演员们的表演都非常棒，除了女主。

有点放不下自己美貌的做作。

两个男主帅，不光颜值高，表演的也好。

该哭的时候能哭。

这是一个简单的家庭伦理电影。

一个中年父母，有两个儿子，和一个90多岁的公公。

公公这个角色演得尤其好。

他在影片中总是预演自己的死亡，每天消遣死神，非常有趣。

真是把“越老越小”这句话给演活了。

两位扮演中年夫妇的演员演技也很棒。

看到他们的说话的神态，行动的一举一动，感觉就如同众多个普通的真实的父母一样。

故事的情节很简单。

因为演员表演的好，导演叙述的风格好，让片子很耐看。

故事由爷爷想照全家福这么个引子展开，长大自立的孙子们因此奔回家。

所有的家庭成员又聚在一起，到照完全家福这么一个故事。

就像中国的俗语说的“家家有本难念的经”。

这个普通的家庭和千万普通的家庭一样，过着表面平静但地下暗流涌动的生活。

家族成员中有的彼此间是有矛盾的，有快乐的一面，也有不快乐的一面。

不快乐的一面也没有什么惊天大秘密，或者大阴谋。

也都是些人本身无伤大雅的情绪。

可就是这些情绪，最终在照全家福的这个过程中阴差阳错的全都爆发了。

把整个片子看完之后会发现，家里每个人的不开心竟然都来自于孩子妈这位女性。

爸爸不快乐，因为投资失败，让家庭陷入经济窘境。

到不必吃土，但需要精打细算，节衣缩食。

时不时，在需要经济支出的时候，妈妈就抱怨一顿，抱怨投资失败，抱怨爸爸借钱给他兄弟。

爸爸呢，为了缓解这种抱怨的压力，私底下有个“想好的”。

大儿子不快乐，从小背负着妈妈的鼓励和希望，他不敢让妈失望，他觉得累，也不敢坦言自己的性取向。

小儿子不快乐，从小就觉得妈妈疼哥哥，所以内心为了获得妈妈的肯定，不断的做事情挑战自己，也希望能战胜哥哥。

却反而让妈觉得他太随性，对什么都不在意。

于是，身为一个作家的哥哥在创作的时候遇到了瓶颈，妈妈“顺手”就把小儿子的创意给了哥哥，当然认为她心疼老大，并且觉得老么“不会在意”。

其实呢，老么很在意，他一直也想当个好作家。

看完这部电影，总有种替这个当妈的喘不过气的感觉。

虽然“妈妈”这个角色不算是女一，台词，镜头给的也不算多。

但其他人物的喜怒哀乐却都和她牵扯在一起。

编剧赋予了这位妈妈太多的苛责，也赋予了这位妈妈太多的责任。

当然，妈妈的责任大，做不好，苛责也最大。

当两个儿子都哭诉表达对妈妈的不满时，妈妈很诧异震惊。

其实，按照寻常眼光来看，把标准放低些，她真的是为不错的妈妈。

比大多数妈妈都要优秀。

勤劳，能干，孝顺，有自己的梦想，希望有朝一日开自己的蛋糕店。

可这位算是优秀的妈妈还是搞得每个人都多少不开心一下。

如果说这位妈妈能够获得80分的话，她最后进阶完美的代价太大了。

她反思了，因为儿子们歇斯底里的哭诉，互相掐架。

丈夫再与相好的告别的过程中不慎遭遇了车祸。

虽然让爸爸遭遇车祸这个情节编排的有点为了影片的艺术性而特意为之。

但是情绪的走向却是真实的。

刚开始，妈妈不愿意反思，仍然固执的认定她认为对的地方。

比如，她不愿意承认不宠爱老么，其实，我想她是真没意识到自己偏心，可实际上她真的偏心。

大儿子离家多年，屋子仍按原样保持，二儿子的屋子就成了变相的储藏室。

大儿子是同性恋，她呵斥，觉得恶心。

老公有情妇，她觉得被欺骗，呵斥。

但当儿子们哭诉，自己目前的窘境竟然都因为这个当妈的对他们的不同态度时，她也忽然意识到，是不是老公的背叛也真的并非单方面的出轨。

似乎，她也是有责任的。

面都儿子扑面而来对她教育方式的摧毁和不认可，她内心松动，开始反思，拿起电话拨给刚骂走的丈夫。

而丈夫却在接电话的一瞬间遭遇了车祸。

看了这个影片我真心觉得一位妈妈是多么的不容易。

她需要为这个家庭做出很多努力，不仅仅是人们思维中，传统中的努力。

她的作用是如此之大，以至于稍稍一点疏忽，就会导致家庭的分崩离析。

当然，反思这件事不应该仅仅局限于一个母亲去考虑是否自己的行为在儿子成长，与丈夫生活中的不恰当。

其他的家庭成员也应该去反思，这样才能有良性互动。

不然，作为一个母亲背负的实在是太多了。

我和我的一位闺蜜都觉得童年不快乐，进而影响了我们长大后的生活。

我们经常会聚在一起苛责母亲。

其实细细掰吃掰吃，我们的伤害有些是来自于其他人，但是不知为何心里会尤其的责备自己的母亲。

她是从小遭到父亲家暴，虽然也恨父亲，但对母亲从不对她施以援手也恨之入骨。

这是自然。

我呢生活在一个刻薄，势力，缺少教养和爱的复杂大家庭。

因为注定了和爷爷一起生活，不可避免的总是和亲戚们打交道。

我的母亲同样是受害者。

但是我最恨她的地方是，她把这种本身的怨气加上自己从不自省悲观矫情的情绪日复一日的传递给我。

我不想细说各中经历，因为人到中年还是会因为这些东西不能释怀，想起来心烦。

自从我出嫁后，远离了她，更多的接触了别人的母亲。

才明白，这么多年来对我施暴的是她，她用一种精神的折磨，折磨的她自己和其他人。

可以这么说，她是我所见的正常范围内的家庭妇女中性格最悲观的一个。

持续不断的发散着负能量。

以前长久的跟她待在一起，对于她的抱怨还能忍耐。

可不再日日生活在一起后，她一张嘴要抱怨，我就觉得特别的烦。

抱怨太多无意义。

如同我母亲本身，受着丈夫的气，没有自己母亲的关爱，小姑子和妯娌都不是厚道人，她自己还病痛加深，够可怜吧。

可我却从没从心底可怜她一分，甚至我觉得我对她的爱也日益减少。

这种爱随着她张嘴抱怨的每一句话逐渐消失殆尽。

做一个好的母亲，实在是太难了。

如同影片里的母亲，我已经觉得她够好了，可她的丈夫依旧出轨，儿子也依旧不快乐。

我想与其想着做一个好的母亲，不如想着做一个完善的女人。

善良些，无私些，体贴些。

当了妈妈再注入百分百勇气。

在我心里好的妈妈就是透明的玻璃墙，为子女的成长挡风遮雨御寒抗压，却永远有阳光照进来。

“妇人弱也，而为母则强。

“当我还是一个人时，我会软弱，抱怨，害怕和恐惧。

当我成为一位妈妈，我会努力让自己阳光，强健，乐观，向上。

外界的风吹雨打一定会腐蚀我的灵魂和肉体。

我努力不把自己的各种痛苦情绪传递给我可爱的女儿。

不让孩子活在焦虑之中。

给她一个好的生活状态，是我持续努力的动力。