鼩鼱的巢穴

再次被刷新三观。

#看过《鼩鼱的巢穴》# 首先，高清的、原生西语 + 中文字幕的、免费 的资源不是很好找。

（很大可能是我笨，不会找。

） 话说女主的父亲，路易斯.托萨尔，他的另一部恐怖片《当你熟睡》加上这部鼩鼱， 我jio着已经没法改变对他的印象了，（其实是对他演技的表扬啦太厉害了。

）女主这人，演技杠杠的，别的不说，稍微正常跟精神病发作的时候，吓死宝宝了。

还有出场到结束那深深的黑眼圈，一看就是长期睡眠不好精神不好的人。

看下她尝试走出家门那一段挣扎，要窒息的表演；还有2段杀人的戏，以及对卡洛斯把腿缝在床上（果然是裁缝，手工了得。

）， 敲打他的头把他撞晕阻止逃跑，就是个赤裸裸的精神分裂者好吧？！

有些细节不是很值得推敲，比如：为啥父亲跟女儿生下的小孩这么健康？

这个有点幸运； 为啥妹妹跟男朋友分别每次都是在姐姐能看到窗户底下？

还有最后妹妹发现姐姐其实是母亲，那照片上抱着婴儿的姐姐/母亲 跟年轻时候不是同一个人好吧。

不过点到为止吧，让砰砰砰的心再跳一会儿。

看完以后给我震撼很大绝对值得五星，翻了翻影评，大家都提出很多疑惑，认为演员演技炸裂，可是很多地方不符合逻辑，尤其是妹妹有很多选择的机会，可就是不选择报警或者求助（个人观点，不喜勿喷，一起探讨），可不可以理解为妹妹也是一个人格变态的产物呢（近亲结婚）？

我一直在想妹妹作为一个正常人为什么不去求助呢？

结论是:她也不正常，跟她姐姐（妈妈）一样，占有欲在作怪，从她两次深夜去看男主（第二次还精心打扮了一番）、片尾还吻了男主可以看出，她是喜欢男主的，作为一个正常人来说，见了两次面，聊了聊天就喜欢了？

还是建立在男主被囚禁的前提下，所以我觉得导演一直暗示妹妹的不正常，还有就是妹妹知道真相以后还能对姐姐下得去刀，都在暗示一件事，妹妹也准备把男主继续囚禁起来，最后关门只不过是收拾残局而已，有人会说男主离开了屋子已经算是获救了，细想想，也只能算是而已，真正获救的话，导演会给人如释重负的感觉，比如警笛声、比如邻居或者路人的叫喊声等等。

不是纯血浆纯暴力的片子，我想这也是西班牙电影一贯的风格，上一次看的西班牙电影是叫做情迷高跟鞋，巧的是剧情也是以一对母子为主。

鼩鼱的巢穴，整部影片虽说冠以恐怖片的头衔，但惊悚之余总是笼罩着一股淡淡的忧郁，搭配西班牙女人独有的风情，让片子看下来之后仍然意犹未尽，对我国观众来说，这部片子首先是毁三观的，但我个人其实对所有这类的片子都表示接受，因为某种程度上这种剧情是接近现实的，同时我一开始对父亲这个角色是以恐怖、变态来看待的，但是父亲这个角色我认为也带有一点的悲情色彩。

片子最大的boss不是父亲，而是姐姐，因为很明显，父亲用自己变态、抑郁、黑暗的心理和思想控制着姐姐的一生，并不断摧毁姐姐做人的底线和原则，姐姐从毒杀父亲那一刻已经彻底黑化了，她变成了父亲意志的继承人，甚至有过之无不及，这一切的根源来自于父亲，但后期姐姐明显已经无法控制自己了，外表楚楚可怜不断焦虑紧张小心翼翼，其实内心早已浑浊不堪，充满不正当的控制欲望，这些一方面也是来自于对爱情的尝试却又受到打击。

总的来说一星给这风情万种又带点悲伤的西班牙风格，一星给女主爆裂演技，一星给算是合理的剧情，一星给后半段节奏有张有弛的把握，非常值得一看！

最可悲的就是受害者被施害者同化，变成了施害者的样子；你无法选择父母，父母选择的你，有些会被好好对待，有些……却需要承受一些本不应该承受的东西；剧中姐姐是，“妹妹”更是，把她们变成鼩鼱的人，本应该是她们最亲近的人，却在她们懵懂无知的时候，灌输给了她们本不该有的思想；“妹妹”是牺牲品，可姐姐更是可悲，因为父亲禽兽不如的行径导致她变成了一个神经兮兮，敏感甚至变态的人；我相信她是想要对“妹妹”好的，可是她无法知道怎样才是对她（“妹妹”）好了，她在本质上用了她父亲的方式对待着她的“妹妹”，这个世界她最爱的也是最重要的人，我相信她一直延续着自己的生命，不能说全部，但是绝大部分都是缘于“妹妹”吧。

——只是观影后所感。

于2016.12.02

家家有本难念的经，或许这样的悲剧仍旧有可能上演在某个家中，希望这只是电影。

所以啊，保持心理健康很重要，鼩鼱这个比喻，到位而又令人惋惜。

另外，继续给玛卡蕾娜·割麦子打call，演技爆炸，演出了那种为隐藏谎言而露出微笑的，戴着面具的样子。

希望大家所爱之人，无论悲喜都能互相袒露，毕竟这才是爱人意义所在。

“我觉得我姐姐很奇怪，从小她就喜欢在我床边读些令人难过的童话，我不想听她还在那读，好烦。

”父亲以渴望母亲的生命为借口行变态之实，强奸大女儿并乱伦生下二女儿。

当妹妹（其实是女儿）逐渐长大，父亲淫荡的眼神开始攀爬上妹妹的腰身，姐姐将父亲杀死，做裁缝养大了妹妹。

姐姐像一只地下穴居生物，神经兮兮，带着黑眼圈，不修边幅，整天坐在缝纫机旁敲敲打打，注视着妹妹的一举一动，照顾她的一切。

她每到一人或入眠，父亲的幻象就会爬过来，像对待幼时的她那样再对她施虐，她睡不着，又没有文化，将唯一能让她逃离父亲的吗啡视为圣水，视为一切。

妹妹有正常孩子的学习生活，开朗普通乐观，她最难过的就是没有见过死去的妈妈样子，姐姐说连照片都没有，父亲也在某一天突然参加战争，就再也没回来。

姐姐把我拉扯大，真的很辛苦，我也爱她，可是…她真的古怪又自私，她不敢出门，喜欢拉着我祷告，还时不时喝神水，天啊我只想快些长大离开她。

至亲往往穷其一生都不知道彼此的秘密。

血浓于水，可远不如水那样温和纯净。

开了伤口才能血液贯通，还有可能感染病菌。

一切发生在那一天的到来。

当妹妹开始和男生外归，当姐姐意识到妹妹想离开她；当姐姐在门外捡到一个从楼梯上跌落骨折的男人。

一切走向了地狱，黑夜里的怪物扭曲着将所有人拖向地心熔岩，用炽烈的冥火燃烧掉伪装。

姐姐在面临妹妹有可能离开的事实前，除了挽回，必须再找个寄托，这个寄托就是夸她美丽的受伤男人。

（别人的礼节成了她今生三十几年第一次）她不想让他离开，所以给他也喝神水，让他沉睡，而对他溃烂的伤口无动于衷。

妹妹发现后，第一反应也是姐姐你这个变态，你干了什么，对姐姐的解释置之不理，并整夜不归。

一切进入熔炉旁了。

受伤男人的未婚妻找上门，发现尸体的客户找上门，三个人被姐姐为了捍卫她仅有的，用剪刀撕成碎片。

受伤男人畏惧的想逃跑，于是面对的就是更大剂量的吗啡，和将他双腿用针线缝在床单上的恐怖待遇。

当妹妹发现这一切，一边诅咒着姐姐，一边逃跑，可被已经几乎疯了的姐姐拖了回去（姐姐没对她造成一点伤害，带着浑身血迹想说什么，可自己的女儿，自己的妹妹，自己的意义，却和那些碎肉一样尖叫畏惧）——并把刀插进她的胸膛。

于是姐姐在死前，喃喃讲了一切。

“我知道你当时不喜欢听我讲故事…我只是…想晚点回房间…父亲每晚都会…”“你从小想看父亲和母亲…在那个柜子里…是母亲和你唯一的合照…父亲拍的…你小时候我骗你没照片的…”妹妹怔怔的走了过去，发现里面有一张合照。

妹妹放下姐姐的尸体，缓缓走过去。

只有一张照片。

还是少女的姐姐紧抱着一个婴儿，眼神充满惊恐，可双手姿势极尽温柔。

妹妹流着泪将那个男人，那唯一的幸存者拖到门外。

那男人似乎爱上了妹妹，可妹妹摇了摇头，短短五分钟，似乎她神态就变成了姐姐，躲进了门內。

用一生居于黑暗来逃避自己的黑暗。

写到这，我双手在颤抖，曾经幼年我被表哥猥亵，可是那时年纪小，什么都不懂，没有丝毫办法。

后来随着长大进入青春期，知道那些事都是av里那样，整个人对自己都觉得很脏，过得很不开心。

幸亏我有虽然无能，但好歹有爱我的家人，和爱看书。

阅了人间众苦，方知活着为大。

姐姐和妹妹都可以走向另一条路，可是谈何容易？

戏剧性的文艺作品，却让我看到透着血的现实。

谈何容易，可活着总有羁绊，当妹妹自私到那个极限，两人彻底的决断来临，解脱的时刻就到来了——就是死亡。

不谈那些童年快乐的，总有一部分人，由于自己由于命运受过伤害。

这些伤害就是地穴生物的巢穴，在心里随着血管流动，构造成整个你。

但总有见太阳的一天，有的被事实晒死了，有的坚强进化了，有的没死重伤退回去了。

姐姐的演技，如果在美国，会是那年奥斯卡影后，堪比所有A大影后的演技。

估计只是因为题材问题吧。

1.父亲对母亲强烈的爱欲转变为了对姐姐强烈的控制欲，从变态的角度来看是怕姐姐离开自己，而姐姐后来又对“妹妹”具有强烈的控制欲，一方面出于自己一直以来被控制的无助，进而转变为对妹妹的控制，另外对于她这样一个母亲而言，他确实不信任男人，害怕女儿受到伤害。

2.可恨之人也必有可怜之处。

姐姐的演技真的很棒，一直在父亲的阴影之下，受了那么多凌辱都没爆发，却为了妹妹手刃亲父，最后杀了那么多人，也不过是为了保护这个家，保护她的小女孩儿，从始至终她都不曾透露妹妹的身世，只是变态扭曲的爱着妹妹；有好多人批判妹妹，但站在另外一个角度看，她就是翻版的姐姐，饱受姐姐的控制却一直没爆发，直到最后死了那么多人，她才杀了姐姐，就像是轮回，她们永远走不出这个禁锢，有人说妹妹为什么一直不报警，我觉得妹妹哪怕再讨厌再恨姐姐，心中也是有爱的，其次就是她内心已经习惯了这样的生活和模式，想让她突然踏出来就和让姐姐走出门一样难。

3.最后一幕是真的让我一激灵，本以为妹妹会和渣男在一起，然而她选择了和姐姐一样的路，“保护”这个家，掩盖这个家里肮脏的一切，像鼩鼱一样活着，18年的人生，虽然她有着看似和正常人无异的一切，然而这个家在她内心埋下的种子已经在悄悄发芽，她也始终不会像常人一样，就这一幕值得为电影再加一星。

西班牙这种的电影真的对人的心理刻画很厉害，音乐，视觉其实都是次要的，让你从一点点的细节去感悟角色。

胡说八道了一通，大家轻喷😂

<图片3> “鼩鼱属啮齿科，喜欢在地上打洞，远离其他动物而居。

独居是它们的本性，鼩鼱有毒腺，可以让其猎物不得动弹”这是影片最后的旁白台词，和最开始为了保护所谓“妹妹”总是给她讲人性黑暗故事后默默流泪的姐姐时的旁白形成了前后对应的讽刺和许多悲哀。

而伴随着“妹妹”关门结束变成另一个鼩鼱和开头姐姐也打开了房门流着眼泪等待被爸爸的凌辱的爱，而也同样变成了一个鼩鼱。

原来我们其实都是一只鼩鼱，有着自己深刻恐惧和害怕的东西。

也有着让别人恐惧的毒腺。

因为母亲的死亡而被父亲安排守孝的姐姐从此穿上一身黑衣，活在这一栋房子里，不曾离开房门半步，被迫成了一个鼩鼱一样，独居，不见人，不与人交流。

后变本加厉的父亲把丧妻的痛苦全部发泄到了女儿身上，强奸了，她生生的把这个信仰耶稣教徒的弱女子折磨成精神病，活在自我愧疚，敏感，多疑和焦虑不安的疯子。

不再相信任何男人。

而讽刺的是当女儿看到父亲对幼小的“妹妹”表现出炙热时却用老鼠药毒死了他。

更加讽刺至极的是鼩鼱胃口很大，一天到晚忙个不停的吃，而父亲就在吃混着的老鼠药吃死了。

同样的嘲讽更加现实，拥有毒腺的鼩鼱可以使得猎物不得动弹，心跳减慢，血压降低，慢慢挣扎动弹不得而死。

再看看父亲死亡时那画面，是不是感觉到导演满满的恶意。

他囚禁女儿让女儿动弹不得最后自己却在死亡时一样不得动弹而挣扎着，就像一只要死亡的鼩鼱一样。

原来我们每个人其实都没有区别，你最引以为傲的其实也是最后会杀死你的。

你的优势其实是你最大的劣势。

而爱这个东西一旦太过满而溢出来了就会分崩离析离死亡消散不远了。

父亲对母亲的爱在丧妻以后成了强奸，凌辱女儿的借口和理由。

最后却因为太过“炙热”“妹妹”而成了自己死亡的原因。

当唯一出于尊重的男人出现在敏感，脆弱，胆小如鼠的姐姐面前时，从来没有被男人如此对待的姐姐如同在自己棺材里涌出一片现实里的阳光，她把这当做上帝恩赐的爱和礼物，用近乎父亲让她守孝的方法，囚禁这个所谓的爱人，突然发现其实姐姐和父亲没有区别，为了得到自己想要的用尽力气和一切方法。

她成了另一个父亲，就像父亲活在她的幻想中与她对话一样，更像他父亲被埋葬在耶稣雕像下的桌台上一样的让人悲哀，让人心疼和讽刺，她越想逃离父亲，却没想到自己反而成为了他。

本该是光明，解救的耶稣却成了尸体最佳存放点，不得不说生活比任何事情都要让人戏剧化，让悲剧不断重演登台。

同样的悲剧更出现在了所谓的“妹妹”身上。

杀掉父亲的姐姐成了一个独居，敏感。

脆弱又神经质的病人。

同样最后杀掉了自己“母亲”也就是姐姐的他其实也是一样的成为了另一只鼩鼱，所以最后留下男人关门后影片结束，这一扇门关掉的就像姐姐也就是自己母亲念完故事时关掉的门是一样，她关掉了和外面的希望，面相屋里的绝望，更会变成另一个小心翼翼，谨慎有加，独居又不合群的鼩鼱。

而这个屋子也就是诞生这个悲剧的屋子也想一个自己亲手打造的棺材一样把自己深深的埋葬在里面，就像“姐姐”说了同样的话一样。

她会一生活在亲手杀死母亲也是姐姐的阴影里，也会羞耻，痛苦的活在自己的出生答案中。

而却亲手送走那个男人，隔绝掉了唯一和那个美好的现实有着一丝联系的男人。

只剩下绝望，冷漠和悲哀。

逃婚后摔跤的男人最后却崩溃于这个他因为爱想留下来的妹妹家里不肯离去。

也算是导演满满的恶意了，也是再次印证了这个主旨，你会死于你最骄傲的事物。

全程嘲讽表情脸更是叹为观止。

而曾经男人想逃离的怀孕未婚妻却因为第一时间赶来救他，成了男人的救命稻草后死了，曾经你嫌弃的污秽却像太阳一样成了你的温暖，只是以后再也不曾遇见，我想这个男人活着却不如死去。

我想爱这个东西永远是有度的，过度的爱会摧毁一切。

而不够的爱最后也是悲剧离场。

至于度每个人都应有自我分寸，不然曾让我们激动不已的，也会成为让大家心碎的声音。

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西班牙电影一向比较冷门，即便是在欧洲文艺片领域也是比较边缘的，和其前殖民地狂热奔放的拉美电影相比更是黯然失色了。

不仅仅是近十年来几乎垄断了奥斯卡的墨西哥三杰导演，南美也有《谜一样的眼睛》、《上帝之城》、《精英部队》、《中央车站》等一大批奥斯卡最佳外语片级别的佳作，就连电视剧领域里的奈飞的西语都瞄准了拉美的大毒枭。

但西班牙电影通过一系列好口碑的小成本科幻片恐怖片彰显了实力，时间循环的《时空罪恶》、人工智能的《机械纪元》、直播恐怖的《死亡录像》、完美犯罪的《看不见的客人》，以及这部恐怖伦理的《鼩鼱的巢穴》。

与作死血浆的美国B级片不同，这个电影从生活伦理、日常细节入手在一座公寓三个角色之间构造出震颤心灵的恐怖。

母亲早逝父亲下落不明，患有广场恐惧症的神经质姐姐与刚刚年满18岁比较正常的妹妹相依为命。

姐姐通过在家缝制服装来养活姐妹两人，妹妹工作后开始了青春萌动的恋爱，姐姐对此极为恐惧生怕妹妹远离自己。

而这时，一个风度翩翩的年轻男人打破了姐妹俩压抑的生活。

影片前半部分通过大量的生活化细节描写，反映出这个姐妹家庭平常压抑生活下的暗流涌动。

为客户缝制衣服时，姐姐是经衰弱和楚楚可怜；发现妹妹外面恋爱后的高压体罚，姐姐是控制欲强烈得近乎变态；随处可见的宗教圣象，不时出现的父亲对话，姐姐在狂热宗教虔诚里早已心理黑化。

所以，当姐姐在绑架式得照顾年轻男人卡洛斯时的卑微爱慕和占有欲爆发时，压抑家庭下的暗流全都爆发了出来，家庭过去的隐秘罪恶也都浮现了出来。

电影前半部很像罗曼·波兰斯基早期电影《罗斯玛丽的婴儿》、《怪房客》和《冷血惊魂》，含有老欧洲生活恐怖的氛围。

不同于日式恐怖片鬼魂摄取人心，也不同于美式的撒血浆感官恐怖，老欧洲恐怖片展现的是工业革命城市化后人类心理的孤独异化、是两次世界大战后人类绝望着前进的恐怖，再搭配上西方自古以来的宗教救赎，就给人以完全不一样同时又在某处心理共鸣的感觉。

后半部的血浆是对前半部分压抑的情绪的彻底释放，是对受害者如何转化为加害者屠龙勇士如何变成巨龙的完美衔接，电影最后那扇门的彻底关闭表明这种循环还在继续。

最后，关于电影的故事发生时间，我觉得应该是二十世纪五十年代。

证据有二，一是影片里的人物着装警察探长的制服等明显具有电影《教父》的风格，应该是上世纪五六十年代；二是姐姐提到过父亲在战争时失踪，西班牙本土上发生的战争也就是1936-1939年的内战了，当时妹妹属于三四岁不记事年纪，到妹妹18岁故事发生的时候就是十几年后的五十年代了。

清楚了故事发生的年代，电影里的一切元素就有了不一样的隐喻。

早逝的母亲隐喻着内战前夭折的西班牙共和国，父亲的兽行代表着残酷的西班牙内战，之后姐姐对妹妹的高压抚养隐喻着弗朗哥独裁政权，后来外来男人的介入和妹妹的反抗隐喻着弗朗哥独裁政权的被推翻，而最后那道门的再次关闭则意味着西方现代文明的迷惘和无所适从。

当然这个算是个人的过度解读了。

超级宅女春心萌动，引发的密室囚禁和连环命案《鼩鼱的巢穴》_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili 大家好！

喜欢悬疑惊悚片的朋友一定能感觉到，近几年西班牙惊悚电影有异军突起的势头。

对于内地的影迷来说，这种类型片看的最多的，肯定是好莱坞电影，其后日本、韩国、英国、法国的作品也不在少数，相对来说西班牙的作品看过的并不多。

内地观众有个很严重的误区，很多影迷将西班牙电影视作小语种电影。

其实大航海时代起，最早成为世界霸主的国家是西班牙，乘坐着无敌舰队的战舰，西班牙传教士的足迹，曾经遍布世界任何一个角落。

地球上的第二大语言是西班牙语，并非英语，第一当然是汉语。

只是使用西班牙语的西班牙本土和拉美国家，文化输出远远没有英美那样活跃，造成了我们认知的偏差。

西班牙电影看起来相对小众，其实一直都不乏优秀的作品。

2000之前像佩德罗·阿莫多瓦，就属于鲤鱼必看的一位导演。

千禧年之后像《黑暗面》、《当你熟睡》、《吾栖之肤》等经典作品，逐渐引起了内地观众的注意。

2017年内地院线引进了一部，完成度非常高的西班牙悬疑片《看不见的客人》，受到内地观众的一致好评，豆瓣目前评价人数超过88万，评分8.8 ，是近几年难得的高分电影。

今天鲤鱼给大家推荐的这部《鼩鼱(qú jīng)的巢穴》，相对小众，豆瓣标注看过的人数还没有过万，属于被忽视的冷门佳片。

姐姐罗茜和妹妹妮娜，在母亲去世、父亲神秘失踪之后，相依为命艰苦度日。

罗茜是一个虔诚的天主教徒，患有严重的广场恐惧症，多年来足不出户，是当之无愧的超级宅女。

从妮娜出生开始，罗茜就肩负起了养育妹妹的责任。

多年以来罗茜虽然从未踏出房间一步，但是凭着高超的缝纫技巧，吸引了很多顾客主动上门，姐妹二人倒也可以衣食无忧、安稳度日。

妹妹无形中已经成为了罗茜生活的全部，当妮娜十八岁生日时，看着妹妹蜕变成为了婷婷玉立的美丽女人，罗茜的心中不由得产生了茫然若失的感觉。

罗茜经常会产生幻觉，失踪多年的父亲，总会表情阴郁的出现在她的面前。

这让罗茜感到十分焦虑，只能靠吗啡麻痹自己，让心灵得到少许的安慰。

性格偏执的姐姐，对妹妹有着极强的控制欲。

当她发现妮娜与男孩交往的时候，罗茜觉得妹妹无法抵抗诱惑，她拿出荆条像往常一样，狠狠的抽打妮娜。

已经长大成人的妮娜，不堪忍受控制狂姐姐的操纵和虐待，顺手抄起熨斗砸在了罗茜的头上。

一直逆来顺受的妹妹突然反击，打得罗茜措手不及。

恼羞成怒的姐姐想要狠狠教训妹妹时，对姐姐无比了解的妮娜赶紧跑出了门外，广场恐惧症让罗茜无法迈出家门一步，与妹妹虽然只有一步之隔，却无计可施。

气急败坏的罗茜索性将妹妹锁在了门外，身心疲惫的妮娜只好躺在楼梯的过道上沉沉睡去。

住在楼上的男人经过，好心的从家中取来毛毯给妮娜盖上。

不仗义，完全应该捡回家好好安慰一下才对。

清晨妮娜回到家中，罗茜对昨晚自己的行为表示歉意，妹妹愿意和解，但是不想原谅姐姐。

妹妹走后罗茜再次产生幻觉，她服用吗啡之后半梦半醒时，听到有人在用力的砸门。

受惊的罗茜打开门缝查看，住在楼上的男人发生意外受伤，向罗茜求助之后晕死了过去。

罗茜内心挣扎了很久，最终决定帮助这个男人。

身单力薄的罗茜费劲了气力才将昏迷的男人抬上了床，就在罗茜为他清理伤口时，妹妹妮娜回到了家中。

罗茜本想向妹妹隐瞒真相，妮娜却在卫生间，发现了男人血迹斑斑的衬衣，姐姐才说出实情，并且表示等他苏醒就让他离开。

姐姐还威胁妮娜，不要把家里藏个男人的事告诉别人，否则就将她锁在门外不准进门。

男人苏醒以后告诉罗茜自己叫卡洛斯，一个人住在罗茜家的楼上。

罗茜声称医生已经来过，对卡洛斯骨折的小腿进行了包扎，虽然并无大碍，但是无法下床行动。

当卡洛斯说自己独居无人照顾以后，罗茜表示自己可以护理他。

电影中罗茜此时的表现，有点类似代理性孟乔森氏症候群，是一种让人起鸡皮疙瘩的心理疾病，这种病人痴迷于抢救和照顾别人，没有人需要照顾时，甚至会加害他人，在对方垂危时再进行抢救满足自己的欲望。

也就是把别人整个半死，自己再去充当光辉伟大的救世主。

2018年HBO的热播剧集《利器》，就是讲述关于这种心理疾病的故事，有兴趣的朋友可以找来看看。

家里住进了陌生男人，让妮娜觉得好奇，还有一点担心。

深夜趁着姐姐不备，妮娜悄悄来到卡洛斯的房间，警告他应该离开此地，摆脱罗茜的控制。

房内两人说话的声音惊动了罗茜，听到姐姐的脚步声，妮娜赶紧爬到床下躲藏。

姐姐离开之后，卡洛斯戏称她像一只鼩鼱，妮娜觉得姐姐更像。

鼩鼱是长得有点儿像老鼠的古老动物。

在白垩纪就已经出现在地球之上，视力低下，嗅觉和听觉灵敏，独自生活在洞穴之内，昼伏夜出，在咬伤猎物之后可以分泌毒液，让对手昏迷失去行动能力。

从后来的剧情发展来看，罗茜的生活状态，倒是与鼩鼱有着几分相似。

罗茜一边悉心的照料卡洛斯，一边给他喂食吗啡对其控制，卡洛斯在浑浑噩噩中度日。

他将家中的钥匙给了罗茜，请她取来几本书，好让自己打发无聊的时间。

楼上楼下近在咫尺的距离，对多年未曾出门的罗茜来说，是个不可能完成的任务。

在一位顾客心理医生丈夫的指导下，罗茜开始尝试练习走出家门，可惜几经努力之后，最后还是以失败告终。

扮演罗茜的玛卡蕾娜·戈麦斯，在这部电影中的表现十分出色。

电影中的这段独角戏，将罗茜在多年离群索居之后，渴望回归社会过上正常人的生活，又难以挣脱自己内心的桎梏，痛苦纠结的心态被戈麦斯表现的淋漓尽致。

友情提示后面会有完整剧透，想要保留悬念的朋友，可以先选择关注鲤鱼，看过电影再来看鲤鱼嘚啵嘚。

卡洛斯自幼父母双亡，成年之后继承了大笔的遗产，过着无忧无虑的富二代生活。

性格懦弱的他总是逃避自己应该承担的责任，摔伤的那天本来是他结婚的大喜之日，他婚前恐惧症爆发想要临阵脱逃，却阴差阳错滚楼梯摔成了重伤，被罗茜收藏在家中。

未婚夫莫明奇妙的失踪让未婚妻一头雾水，只好请来警方进行调查。

警察来到卡洛斯的家中，一切平静如常，看不出什么异样。

警察对邻居询问时，卡洛斯正好被罗茜灌了吗啡沉沉睡去，罗茜三言两语应付走了警察。

多年没有和男人接触过罗茜，在与卡洛斯朝夕相处的日子里，已经对这个男人产生了异样的情感。

当她鼓起勇气向卡洛斯表白时，被她无微不至的照顾之下，卡洛斯已经形容憔悴、奄奄一息。

卡洛斯直接了当的说出了真相，对于罗茜来说自己成为一个瘸子更好，这样就会永远依赖于她。

罗茜的爱是建立在谎言和欺骗之上的禁锢，不仅对自己对妮娜也是如此。

听到卡洛斯的这番话，罗茜伤心欲绝转身离开。

电影中罗茜的人物设定，虽然有些神经质，存在夸张的成分，现实生活中罗茜这样，把爱理解成占有和控制的大有人在，尤其是父母对于子女无微不至的关怀，很多人都带有一定程度的控制狂色彩。

而在圈养环境长大的孩子，心理健康同样十分堪忧。

罗茜无法走出家门，只好将钥匙给了妮娜，让妹妹去给卡洛斯取几本书来。

妮娜来到卡洛斯家中时，正好遇到卡洛斯的未婚妻，妮娜向她说出了真相。

未婚妻怒气冲冲的要去找罗茜理论，胆小的妮娜则没有勇气面对姐姐。

电影中，鲤鱼觉得妮娜这个人物的设定存在一些问题。

妹妹既有反抗的欲望，也有反抗的机会，却无形中成为了姐姐的帮凶，这样的剧情安排多少有些欠妥。

人高马大的未婚妻，根本没把瘦小枯干的罗茜放在眼里，径直走到关押卡洛斯的房间。

就在她被眼前的一切惊呆的时候，罗茜用十字架刺穿了她的颈动脉。

卡洛斯目睹了未婚妻的惨死，趁着罗茜拿着手锯处理尸体，他挣扎着向房间的门口逃去。

就在他费尽九牛二虎之力，终于打开门锁的时候，罗茜走了过来，重重的将房门关上。

妮娜回到家中，神情恍惚的姐姐向她诉说了，尘封许多年的往事。

原来母亲死后，变态的父亲一直长期侵犯姐姐罗茜，本来逆来顺受的姐姐，在看到父亲亲昵的抱着妹妹妮娜时，无法面对自己的不幸再次降临到妹妹的身上，果断出手用毒鼠强毒杀了人渣老爸，并且将尸体隐藏在了房间之中。

这部电影与经典作品最主要的差距，就是妮娜这个人物的塑造上。

说实话，无论罗茜是个多么偏执恐怖的女人，她童年的遭遇，以及为了保护妹妹杀害父亲的做法，都应该是同情大于气愤，而此时电影中的妹妹，对于姐姐毫无同情之心。

心力憔悴的妮娜，悄悄的来到卡洛斯的房间，想要带着他逃走。

掀开被子震惊的发现，卡洛斯的小腿已经被手艺高超的姐姐缝在了床上。

第二天当两位熟客前来订制礼服时，不小心发现了卡洛斯的存在，也看到了未婚妻被肢解的尸体，罗茜抄起钢针干净利落的结果了二人。

回到家中的妮娜，看到浑身是血的姐姐，意识到事态已经完全失控。

她用手中吗啡要挟罗茜，趁其不备将姐姐反锁到房间之中。

妮娜搀扶着奄奄一息的卡洛斯，想要逃出家门。

发狂的罗茜撞开了房门，姐妹二人扭打在一起，慌乱之时妮娜抄起尖刀刺入了姐姐的身体。

弥留之际，罗茜告诉了妹妹，父亲的藏身之处。

还告诉她，里面藏着妮娜出生时和母亲的合影。

妮娜找到照片，抱着婴儿的人赫然是忧郁的罗茜。

妮娜终于明白，自己是父亲和罗茜乱伦生下的孩子，罗茜不是姐姐而是母亲。

妮娜轻声吟唱着，小时候罗茜唱的摇篮曲，罗茜在妮娜的怀抱中黯然死去。

妮娜和卡洛斯挣扎着逃出了房门，激动的拥吻在一起。

这部电影整体评价算得中上之作。

斗室之中数条人命的剧情，有足够的戏剧张力，前半段的心理惊悚非常出色，后半段血浆桥段略逊一筹。

两种风格的混搭如果能衔接的自然一点，可能效果会更好。