真探第二季

且不管剧情、毕竟第一季我们看的基本都是影帝表演。

没人能否认康纳利和哈里森的演技出神入化。

只看表演就能打上500分。

可惜剧情在我看来配不上表演。

这剧本摆上台面可能也能入选奥斯卡吧，但是配上康纳利和哈里森、远远不够。

第二季就更可惜了，好演员更多演技也都在线。

三个主角简直奉献了他们人生最棒的表演！

但是！

剧情居然比第一季还烂！

太可惜了！

因为连配角都那么出色！

简直分不清主角配角！

因为每个人都像主角一样熠熠生辉！

愤恨的看着一集又一集！

然后发现酒吧女的歌都比剧情更出彩？？！

我太气了！

太气了！

气得我绝对不想再看这个该死的编剧写的第三季了！

去死吧！

你这个浪费好演员的该死的编剧！

去死吧！！！

就像我说的！

编剧也许能竞选某些奖项，但是远远！

配不上！！

这些惊为天人的演员！！！

「序」沙门问佛：以何因缘，得知宿命，会其至道？

佛言：净心守志，可会至道。

譬如磨镜，垢去明存，断欲无求，当得宿命。

「壹」——救赎与死亡之间的距离，往往就差那么零点零一公分。

如果说，《真探》第一季的结局，是照耀你一路所经历的艰难深涩的暖暖内含光，那么在第二季里，你可能会被无边黑暗所淹没，最终沉落彻骨冰冷的宿命海洋之中。

命运喜欢与人类开玩笑，尤其是对强者。

命运似乎知道强者总是不会愿意妥协，于是他们会奋起自己一切的力量、智慧、意志，冲破一道又一道的枷锁，创造一个又一个的奇迹，所以命运跟强者开的那个就是「只差一步」。

印在本季主题海报上的那一句「WE GET THE WORLD WE DESERVE.」在剧终的那一刻成了全剧最讽刺的注脚。

「贰」——常言道，造化弄人。

命运捉弄人的方式有很多，但最让人绝望的一种，恐怕就是「矛盾」——如太极的阴阳两面，立于阳面的人，却偏偏给他一个位于阴面追求，让其以毕生去追求，但不论如何奋起追赶，也只能永远求之不得。

就比如在本季《真探》中的四名主角：黑帮老大弗兰克，一个出身社会底层的人，直到三十八岁的时候才穿上自己第一件西装，自小到大历经磨难，成就了他的智勇双全；他用尽全力只想从脱离底层，洗白从良，却在一次耗尽自己毕生积蓄的交易中，成为了高层人物角力的牺牲品，顷刻间一无所有，被迫重新回到黑道争锋。

黑警维尔克鲁，本来拥有美好家庭，却遭遇妻子被歹徒强暴的厄运，黑帮老大给了他追凶的线索，却使他走向了私刑报复的不归路，性情大变之余，从正义的执法者变成一名黑警，妻子也因此离他而去；妻子生下一个儿子，却不知道他的父亲到底是自己还是强暴犯，他将自己余下所有的爱都给了这个儿子，却又不敢去探知儿子真实生父的真相，在爱与痛之间变得终日消沉沦落。

女警贝德拉丝，童年一段不堪的过去，让她选择以失忆去遗忘；坦承地面对自己身体欲求却被世俗所投以不公的眼神；身为警探，却有一个通过色情视频去赚取金钱的妹妹，以及新兴宗教组织精神领袖的父亲，彼此身份对立悬殊，家庭关系近乎破裂。

骑警沃德拉夫，拥有能够令无数女性为之疯狂的俊俏外貌，却背负着男同性恋者的隐藏身份；不受诱惑秉公执法，却被诬陷性骚扰异性，偏偏因为不愿意暴露自己男同的身份，落得一个无从辩驳的尴尬处境；为掩饰男同的身份，形式交往了一个女朋友，却在两人分手前让对方怀孕；参军卫国本应是人民的英雄，却因执行军方安排的屠杀任务背负累累人命。

他们每一人的身世背景都是纠结而矛盾的存在，仿如一条衔尾毒蛇，噬咬着他们身心与灵魂。

「叁」被命运置于矛盾之间，尽情戏谑拨弄的四人，因为一具双目被烧去的尸体而纠缠到了一起，牵扯出各自背后错综复杂的势力以及人物关系——数十年前的血案真凶与遗孤，衣着光鲜却偏偏在社会暗处操纵一切的虚伪领袖，刀口舔血你争我夺的各派黑道势力，构成一座血与泪、罪与罚、灵与欲纵横交织的迷宫。

被困其中的三位警探，各怀着鬼胎与算计，既要破案缉凶，又要相互掩藏，在一次又一次合作与争锋之后，终于决定走上破除一切枷锁追寻真相与公义的道路，却不知道因此将堕落一个更黑暗与算计的诡局之中。

而黑帮老大则穿插在缉凶行动之中，他看似正在一分一毫地逐渐修复失地，却不知道原来自己早已在方寸之间变得一无所有。

最终，当烧目凶案的谜底揭开，也继而引出了二十年前的一场仇杀冤案，众人费尽心思将隐藏在警局背后的杀人凶手被揪出，却因为一场意外的骚动而失去了将其定罪的证据。

而纠缠在多方角力之中的众人，失去了为自己洗刷冤罪的最后机会，只能走上以杀止杀的路途。

「肆」——所谓宿命，是犹言生来注定的命运，是你争不胜，避不开，逃不过结局。

作为灵长动物之首的人类，自从灵智初开之后，便一直在希望与上天注定的宿命作对抗，不愿在命运的洪流里随波逐流——你的能力越是强大，便越不会愿意轻易屈服，越会对命运奋起抗争。

但宿命最喜欢的，就是跟你开一个看似轻描淡写，却致命无情的玩笑。

所以，当矫勇善战的骑警沃德拉夫单枪匹马击杀多名围攻的敌人，在血泊中杀出重围之时，却倒在藏匿于冷巷阴影中的冷枪之下。

当爱子情深的黑警维尔克鲁，原已能够功成身退，却因为想在离开前再看儿子一眼，便遭到埋伏在侧的敌人跟踪，因为不想连累女警贝德拉丝，纵使万般不舍却只能孤身引敌离开，最终被乱枪扫射死于丛林之中。

当黑帮老大弗兰克成功击杀强敌，准备抽身离开之际，却遭遇一群宵小歹徒的伏击而被擒，然后尽管他能够以金钱交易换取自由，却因为一时的多言而引发争斗，最终被刺杀于沙漠深处。

除了女警贝德拉丝，曾经在在这场宿命的游戏之中奋起博弈的其余三人，最终都没法获得救赎，他们只能怀着万般不忿与这个仿佛莫名其妙的悲惨世界作永远的告别。

那些仍然逍遥法外的凶徒，却获得不知内情的社会嘉奖，而整件事情的真相，却被掩藏，最后只能希望能借记者之手公之于众。

但谁又能保证，这一切最终能够有一个天网恢恢疏而不漏的结局呢？

强者总以为自己可以与宿命抗争，却不知道命运最喜欢跟他们开的玩笑就是让他们倒在与希望曙光仅有一步之遥的地方。

就这样， 无情的现实用这个冰冷的结局，给他们这些与宿命游戏争斗的「真探」，以及旁观的我们以一个轻蔑的嘲弄。

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每集看后评价S2E1 市执政官失踪，感觉镜头语言告诉我是Frank干的，最后办案小组成立，还不错吧S2E2 Paul和Ray的个人生活都遇到困境，但调查有了谢头绪，并且Frank一直在给他们施压。

最后Ray去调查的时候被枪射中两枪，感觉是不是要去领盒饭了，但Ray是主角，感觉不会吧S3E3 Frank与其他势力的商业纠葛，芬奇警察局与刑事探案科的纠葛。

探案过程依旧很细致，很真实。

Frank的手下也被害。

最后还没有抓到凶手S2E4 最后的血拼非常激烈，可是也没找到凶手，还造成了严重伤亡，对三人组会有影响，节奏有些慢了，并且剪辑还是很频繁，有些理不清S2E5 事实上芬奇警察局和市政府的腐败，和Frank的商业之争，与Caspare的被害有关，Paul的婚姻有了进展，Ray成为私人侦探，Ani也被降职。

真正的凶手被没被找到S2E6 最后找到Vera，也找到合同了。

那是要去调查商业犯罪吗，感觉目的好复杂，并且线索也很杂，还是一头雾水S2E7 Frank这是要套现然后离开了吧，毁掉这些商业网。

最后Paul无了，好突然，所以最后还是调查官商勾结，看看最后一集还有什么花样S2E8 Frank和Ray将商业敌人全部干掉。

然后Frank和Ray无了，Ani还在揭露真相。

Ray的父子情非常感人，尤其是去学校看他儿子那段综合评价：Ray这个人物很立得住，和儿子的情感也很感人。

但Ani和Paul的个人生活线很草率，感觉有些多余了，没有很好塑造人物，还占了篇幅。

剪辑技法还是高水平，只是过于频繁，并且故事线过多，让人很混乱。

探案过程还是很细致，每一个逻辑链条都很清晰，但是过于复杂，并且有些线索有些不明所踪。

第二季远远比不上第一季，但总体来说还不错，揭露官商勾结与警局内部的腐败。

四星！

跟第一部平分秋色，个人意见。

三个真探，加一个小混混，人物的互动感觉还是不错。

虽然每个人都有极其复杂的背景故事，但倒也相溶。

谁能想到，这一开始的疑案根本就是一时冲动复仇杀人，没有什么阴谋诡计，只是泄愤。

但从这案子开始引出的种种，才是赤裸裸的罪恶与黑暗。

最后，记者的报道还不知道最后能不能登出。

但是那些站在权力顶端的人物，依然一个个笑逐颜开，披着正义和民主的外套，继续干着禽兽的勾当。

至于那些已经化身血水的小人物么，谁还记得？

7/10结局可以说是很现实，但总觉得有点用力过度，过于煽情……父子感情线一味突出父亲对儿子的爱，但个人没多大感觉，最后临死前留给儿子的录音上传失败，应该算一个泪点，但没有被打动。

因为儿子和父亲的互动真没多少温情成分……弗兰克就像个赌徒，虽然看似理智，但最终还是死于自己不肯放手的筹码。

摩托车警察是最让我遗憾的一个角色了，他渴望正常的生活，努力把自己的生活引入正轨，然而现实不如他所愿。

他真的努力想要好好生活，女友有了孩子，最后决定结婚，看似美满结局，其实不过是将他的真实一面再次压制。

看到他最终死去的时候，为他悲伤，也为他松了口气。

死亡对他而言，也许也算一种另类解脱。

结尾，活下来的女主将证据交给记者，然后和弗兰克的女友带着孩子，做好准备，离开屋子，迈向未知和或许存在的希望。

喜欢这段剧情。

无论生活再怎么操蛋，总得继续，不是吗？

生活现实如此强大，到只要不认输，不妥协，就不能算输。

警探雷•维尔克鲁（科林•法瑞尔 Colin Farrel 饰）在加州芬奇市工作，跌入人生谷底消沉多年，他离异，酗酒，脾气暴躁。

他是当地黑帮头目弗兰克•谢苗（文斯•沃恩 Vince Vaugh 饰)的手下，弗兰克多年前除掉了强奸雷妻子的男人。

他为谢苗干一些零活, 比如殴打 了一个最近写了一系列组织犯罪事件的记者。

维尔克鲁最近的活儿是找到失踪数日的市政执行官本•卡斯帕雷的下落。

文图拉县警长安妮•贝德拉丝（瑞秋•麦克亚当斯 Rachel McAdams 饰）在工作上很成功，却疏远了她从事色情主播的妹妹阿西娜以及她身为新宗教领袖的父亲。

加州高速公巡警保罗•沃德拉夫（泰勒•克奇 Taylor Kitsch 饰）得知他被停职处理，一个年轻女人谎称他要求和她性交易才能放行。

　　一天深夜，一男子被发现端坐在高速路边的长椅上已经离奇死亡，三位来自不同城市和不同政府机构警察汇聚在一起联手侦查此案。

在调查过程中，他们逐渐发现案子远比他们设想的复杂得多。

一、关于风格：1、剧集类型另类。

其实真探在美剧中算是挺特殊的，它的形式（不是类型），既不是连续剧（每季的故事、主角都相同），也不是系列剧（每集的主要角色和世界观是相同的），可能我看得美剧不够多，认真想来，似乎只有《希区柯克长篇故事集》这种系列剧有点跟《真探》类似，但是《希》是每集主角和故事不同的，不像《真》是每季的主角和故事不同。

这一点，可以看作是美剧不拘形式的另一种突破吧。

2、用统一的主题来总领不同的每一季。

像《真》这种剧集，编剧难度很大，因为剧集与剧集之间无人物、情节的任何关联,一不小心就容易名实不符、滑向割裂。

其实ture detective的“true”字，就表明了这部剧集的涵义，它不再像是绝大多数传统的侦破片、推理片或警匪片那样，描述高大上的神探、小缺点的天才、甚或是特殊岗位的正常人，而是有诸多残缺的普通人，甚至破案都不一定是警探们的主要诉求（两季案子都是在主要人物退出警界后才真正破获的），起初他们都像真实的警察官僚一样敷衍结案了事，但由于种种阴差阳错的巧合或者是自身利益的考量，才让真相得以浮出水面，甚至是都未见得真相大白（如第二季）。

这种描写，很明显地让人更有“真”人、“真”事、“真实”世界的感受。

这正是“True”的含义所在。

所以，《真》之所以可以成为剧集，必然不能靠人物、情节这些表面的联系，而是靠的内在的主题、风格、世界观的联系而联结成一体，不同时代、不同背景、不同地域的“真实”案件和“真实”人物，最终拼结成了一幅完整世界观的画卷。

而《真》的主题是压抑的、沉重的，就像真实的生活，这也是其“True”的体现。

二、《真探》剧集出现的意义1、电影类型片转战电视。

近年来传统的单纯意义上的警匪片、侦破类电影走向低潮，可以看作是其转向电视界的沿续和发展，毕竟相较电影，电视的投资更低，回报的可控因素也多。

2、演员阵容更强、可看性更高。

主角习惯请一些长年半红不火、火头已过（比如科林·法瑞尔）或者事业转型期、低潮期（如长年浸淫在喜剧片的文斯·沃恩、爱情片专业户瑞秋•麦克亚当斯 ）或是正在成长寻求突破（比如遭遇大片败仗的泰勒·克奇）的二线电影演员而不是请专门的电视剧演员，马修·麦康纳可能算是个例外，但其实他真正走到一线来收获脑残粉还是在《星际穿越》之后，之前只是实力慢慢显露和认可的时期，而且《真》的第一季首播比《星》片上映与还早了十来个月。

这种选角的好处显而易见：一来成本低，二来演员相对成熟很多，三是这些人会愿意在小荧屏上尝试迥异的戏路以挑战自己试探观众，毕竟这种“转型”或尝鲜的成本对自己对片商来说都要比大银幕上低得多。

3、比电影获得了更充裕的时间。

8集的剧集，长度几乎是1部电影的4、5倍的时间，这样编导就有更多的时间去细雕慢熬人物形象、去充分细致地铺陈背景、营造氛围，案件也可以设计得更复杂一些。

三、额外地，强烈推荐第二季个人觉得比第一季好，第一季仍然有诸多类型片的套路，比如双男主设计是典型的类型片套路，邪教和点到即止的指向现实批判也是美剧的老套路(如x档案等)，而且作为侦探片的基本模式并未有大的突破。

但是第二季中的诸多关于现实的指涉，让人感觉颇有电影《唐人街》的风范，其实现在电视界无论哪一国度仍然以娱乐为主，涉及现实的也就是家庭、婚姻、爱情、职场等等老套，真正能够直接指涉当代政治、经济这些敏感话题的少之又少，从这个角度来说，第二季远比第一季接地气，更真实，更配得上那个“true”字。

当然第二季的缺点也是鲜明的，和第一季一样，前期刻画人物的过程细腻到接近于冗长了，相当一部分弃剧的人就是接受不了《真》剧前期的拖沓；科林·法瑞尔和文斯·沃恩组团抢劫那段实在有点太像港片简单粗暴的套路了；三个主角都拿性说事有点太巧合了，当然你也可以往好里说，这是编剧搞对应，因为第一个死者本·凯斯皮尔也是因性而死；表演上用转型演员的风险也是存在的，比如说瑞秋•麦克亚当斯就感觉浮皮潦草（虽然她很尽力地不扮靓了，但是扮丑不等于演技提升），在第二季的表演上，没有出现第一季中马修和伍迪并驾齐驱各有千秋的飙戏场景，个人觉得第二季的演员表演上是文斯·沃恩＞科林·法瑞尔＞瑞秋·麦克亚当斯。

看完了整部剧，全部人死光光，会不会很绝望？

主角光环都没了?第一集满口哲理的rust 在主角光环保护下，在这么凶险的环境，这么可怕的杀人魔，在主角光环保护下顺利脱险，大家都很满意。

这种经过很多困难，主角终于胜利了是千古不变的票房良药。

观众很满意，口碑收视都不错。

第二季是那种你看完一遍就不想看第二遍的长篇电影。

不像第一季，我偶尔会想拿来品味一下里边的哲学。

那种逼格感，感觉真好。

第二季 的真探显然大家都为命运多舛所摧残的真正的真探。

一个为孩子，一个为即将临盆的妻子，一个希望拿到钱从此命运被改变。

但这可是“真”探啊。

现实中哪有那么多大开金手指，哪里有那么多险中求胜，你一个孤单英雄，遇上政客黑帮，势力不够，一定死翘翘，所以结尾大家都死光光。

看看这个世界，人越来越老，人口那么多，竞争那么激烈，没有那么多机会，人生过了中年本来就是走下坡路，这才是常态。

里面的frank ,曾经富有过，一次意外跌入谷底，但现实中，哪有那么多绝地反弹，拥有第二次机会再次致富？

所以真探2，最可贵的地方，就是他的“真”。

相反第一季的主角rust满口哲学，现实中哪里会有人满口哲理？

哪里会有连环杀人犯，留下充满宗教色彩的线索？

第二季的被害人的死也是一场意外，就是死于随机性，跟我们一开始期待的惊天大阴谋相反。

这部电视剧的绝望，就像十几年前“看一个字头的诞生”，暗花，非常突然，真心英雄。。

每个人看电影，看电视，就是希望找个情绪缺口。

希望好人有好报，坏人被正法。

大团圆结局。

但看完真探2，大家一股气憋着，无处发泄。

坏人还在逍遥法外呢，你就这样结束？

是不是有始无终？

有始无终才是常态啊。。

很多事情本来都是徒劳无功的。

所以豆瓣只有8.0 远不如有光明尾巴的第一季真探的9.2分。

在美国恶评如潮，是因为一向喜欢正能量的美国人被伤害了吗？

我以为是的。

因为看个电视，为什么一股气需要憋着。

视听语言电视剧里有movie scene，可以用这个作为转场，先特写再拉远，用声桥过渡。

观众一开始会疑惑这个陌生角色和场景是什么，之后才发现是电视剧里的movie scene，反转。

本剧里面有很多用相似物或者特写转场的例子。

剧情思考：以前的黑帮老大离开夜店打算金盆洗手，从商房地产挣钱，现在遇上困难找以前的小弟帮忙，小弟不肯，教训出头的小弟，杀鸡儆猴，如果不这么做将会失去自己的权威，可是这么做是不是会招致对家里人的报复呢？

除了以暴制暴还有没有更好的方法解决这个困境。

我最喜欢的Leonard Cohen主唱的主题曲Never Mind，片头曲以红白两色为主，每个的角色的头像都没有完全的呈现出来，全部都只是轮廓的剪影。

我喜欢它的结尾，不造作，不提供虚假的阳光，不给你一点点的侥幸心理：对，世界就是这么残忍，有些人就是这么倒霉。

四个主角，一个在被在背后打死；一个被捅了一刀以后扔在茫茫沙漠，每走一步背后都有一群乌鸦在等待；一个在树林里被追捕，连最后的遗言都没能发出去；唯一的女主不得不远走南美。

但若是问我最喜欢谁的结局，那一定是Ray的。

Paul虽然死后被追认为英雄，但一生都被自己的过去和性倾向困扰，他是一个被观念所压抑，甚至所奴隶的人，最后的死因部分也是因为放不下同性恋的身份。

Frank其实最接近自己目标，最后却输在一套西装上，“我也是到三十八岁才穿上像样的西装”，他放不下的是四十五年人生的奋斗。

他妻子劝他放弃的时候他回答的口气让我想起被“套牢”的股民，Frank是被他自己曾经拥有的财富套牢了，一直套到他死的那天。

他是这四个人里最聪明的，有着生意人的狡黠贪婪，说话进退得当，颇有大佬风范，可惜对于名利实在是太过于执着，但讽刺的是，这种人身上最大的优点恰恰是永不满足。

至于Ani，这一切改变了她什么？

她爱上一个男人，然后又失去了他，远走南美的那一天还肩负着为同伴沉冤得雪的重负。

而Ray，却放下了他的执念。

Ray的形象一直都是愤怒型的，对一点小事就大发雷霆，一点挫折就把自己埋在烈酒和毒品里，在故事真正开始前，他的生活就已经混乱得难以为继了。

他得知自己杀错人以后的那一句咆哮:“So I sold my soul for nothing.”真是让人心有戚戚然。

在吸了一包可卡因，抽了两包烟，干完一瓶烈酒，徒手打碎了装满和儿子一起盖的模型的玻璃柜后，他放弃了和命运的死磕。

他知道自己不适合当父亲，也无法当一个好父亲，他甚至都不能确定能不能过好自己生活，又怎么可能独立照顾孩子？

既然无法改变自己，那也不必再勉强别人，他放下了自己的不甘心，也放下了现实生活对他唯一的羁绊。

当Ray被击倒前靠在大树上最后一次仰望天空，阳光，树叶，石头，整个世界都慢了下来，灿烂的加州阳光透过百年大树翠绿的枝叶照在他的脸上，那么晴朗，那么明媚，那么有生命力，而他却将要死去。

我相信那一刻他的内心一定是宁静的，他的眼神是那么平和，连喘息都变得缓慢，颠沛流离的生活终于有了一个确定的答案。

当镜头切换到天空的那一刻，我突然想起了马家辉一本书的书名：《死在这里也不错》。