瓦莱里娅要结婚了

还可以

结个毛婚！

被物化的…含义比影片本身更值得

电影节的遗憾补上了，第一次“窥探”到了乌克兰女性的生活，这个世界带给女性的是什么呢？克里斯蒂娜的演绎实在是让人动容

siff08 它的节奏出乎意料得好！因为人物语言不通的设定，购买新娘的交易在观众的全知视角下显得直白又赤裸。镜头总是给到那一条狭窄的甬道和洗手间模糊的玻璃贴，就像她能有的翻身之路仅此一条，而她能有的反抗之路就是短暂地把自己锁在洗手间里。扔洗手间钥匙的小高潮太妙了，短暂得现实，但却是实在的片刻的喘息与逃离，能唤起女性身上很多个想要逃走的瞬间。以及，我真的很害怕姐姐被家暴，但他哪怕是个普世意义上的“正常人”也因身份上的不对等让我产生窒息感。女人被迫依附于男人，被当作物件一样的状况被准确地表达出来。以及，我竟然撞上了见面会，但见面会提问让我感到窒息，我迅速跑了。唯一的用处是知道了，导演在创作期间本来预设的是瓦莱里娅回到贫穷的家乡，但结果片子出来时乌克兰又起了战争，让女主的未来显得更晦暗不明。

过于真实的恐怖片

模棱两可的含蓄结尾当然说不上快意，但那令人毛骨悚然的压迫感刻画得分外逼真。曲意温情，流程上的体贴，他人的反复游说，不断告诉你那是好的，你是幸运的，但台面下的买卖太令人鄙夷，作为没有自主权的所有物又有什么自尊可言。导演没下狠心说出的自白，结尾的力量被大大削弱了。

电影篇幅短小，也几乎是在室内空间，却处处透露结构性的性别压迫。买来的新娘，那种所谓的爱也只是对一件物品的占有欲罢了。

“成功”的姐姐和“失败”的妹妹

不太像纪录片 看完发现 啊？真不是纪录片啊

留下是嫁给不爱的男人，离开也许会有更糟的情况等着她，乌克兰懂的都懂。

洗手间里思考了整个人生

充满窒息感的一部，节奏非常好，音乐也好听。有一个约定俗成是，女性更容易通过婚姻完成阶级跃迁。故而在父权世界中，简单地认为这是女性的性别红利。但这种红利背后，是实实在在的生意，实实在在的压迫，女性只是砧板上的鱼肉，任人宰割。男人可以高喊，I want her,fix her！而女人的反抗，只能躲在厕所里，把钥匙扔出窗外。

6.16环贸siff25：影片一开始，姐姐给客人做美甲，男人拿着花进来等她，我觉得他们不熟，应该是男人刚开始追她，她也不是很喜欢。我是从这里就开始隐隐不安，后来我发现为什么了，姐姐始终高频率地在观察男人——她的丈夫，确认他的心情，后面为了不让他烦躁还用吻去安抚；他给你买了粉色的吉梗花、三星手机、为你学了几句俄语俗语，他觉得你是他的，希望上帝让你爱他，可惜你跟他信的不是一个上帝；我一直在害怕会有暴力发生，因为没有，还会自动说服自己一句“他们还好，不坏”，但又觉得这么想不对，心里有一股声音在对妹妹喊“出来吧跟他走吧快让这些结束吧”，我不知道要把界限划在在哪里；姐姐也曾绝食三天，她的丈夫给她买了披萨“没有人值得你这样，你要是不愿意，我买机票送你回去”她留下来了。把妹妹送到机场后，她又要怎么回去？

3.5吧，短小精悍，故事是还不错，但总觉得可以更好。姐姐的表演更胜一筹，很有层次，从一开始的温顺秀恩爱，到中间的害怕纠结，再到结尾的勇敢和坚决。妹妹的表演相比而言就平了很多，虽然漂亮，但她并没有表现出太多心中的想法。这些男人们真的很容易破防啊，老实人破防瞬间真的蛮好笑的。跨国婚姻买卖移民在很多国家都在上演着，选择贫穷但自由，还是选择富裕但被控制，但最后女性往往没有选择。SIFF第二部（第一部是重温《人鬼情》）

着眼于一场主观能动下的被动选择，对双重侵略战争并未做出更多地延伸，始终聚焦于人际关系的变化辗转，画面的戛然而止伴随着记忆的掩埋，钥匙的坠落仿佛在诉说着弱势群体的迷惘和慌不择路。

俄式走位

时长短 看着不累 妹妹眼睛会说话 其实伊坦不错 婚姻就是赌博 话说对比当下的乌克兰 妹妹应该算赌赢了的

怎么说呢，抛开社会背景单纯看故事可能还不太具备震撼力，女性被商品化的买卖和男性对于所属品的执着，就太明显了

离散曲！