星空清理者

给你看到用力划水的样子，真是对不起了呢。

人们总是喜欢毫无费力的人吧，如果生的好，那就天生高贵，如果生的不好，土一点，傻一点。

但无论如何，都不会被人讨厌了吧。

我就不一样了，明明生在烂泥里，却想要像天鹅一样美丽。

很虚伪对吧？

令人作呕对吧？

可是让你们喜欢之前，我想变成自己喜欢的人。

为什么让我看见这么多呢？

为什么要我清楚而不是糊涂呢？

为什么要我痛苦的努力，而不是快乐的消沉呢？

为什么是我呢？

不吐不快。

平心而论，《星空清理者》作为科幻作品是一位严谨的科普老师，却不是一个大胆的幻想者。

细节保守，宇宙航行器外形成谜（如果真是翻盖手机广告那就算了）。

与同时期作品相比，论哲学意味探究的深度，对未来的大胆想象，它不如《攻壳》；论极致的孤独，对情节的把握和情感的烘托，它不如《CB》（黑石曜的神曲与后半部分及格的钢琴抒情伴奏不算，前半段的蜜汁二胡让人真实地摸不着头脑）。

但这正是它的主旨所在。

它讲的是人，（当然以上几部神作讲的都是人），却不同于自说自话清醒而悲观的《攻壳》，讲述孤独和罗曼蒂克消亡的《CB》，它里面的人是世俗的，微小的，它的视角是主观的，现实的。

他们不像少佐有着难以匹敌的力量、基于上帝视角内化的求索，也不像SPIKE一样一只眼看着无法释怀的过去，在宇宙中进行自我放逐。

主角中的每一个人都有挂念，都在世俗的蛛网中瞻前顾后，作式微的挣扎。

所以他们的困境看起来是那么可笑，他们犯的错误，吃的苦楚看起来是那么尴尬——尴尬是因为在他们身上我们明明白白的看到自己。

清高的悲伤和极致的孤独是很吸引人的，它们把我们身上隐隐潜藏的特质放大到极致，这也是《攻壳》和《CB》最性感之处。

而《星空》令人复杂：尴尬和钝痛正因为它戳中了自己，说到底我们都是既不洒脱心思各异，朝令夕改尴尬求生的人啊。

科幻的部分就不多说了。

大学之后就与理科课分道扬镳，在动画中却学到许多。

OP和ED都为上佳之作，人类征服宇宙的路途让人热血沸腾。

而几位主角的完美与不完美却更让我沉迷。

人能活几辈子呢？

人活一辈子最多又能经历多少呢？

不过是借着故事过一把潇洒的瘾和说出心里想要说的话罢了。

因为相似而刺痛，因为刺痛而清醒。

田名部：我们忘了怎么飞翔，还要去拔后来者的翅膀田名部，全片女主角，也是争议最大的人物。

我一向对一味给别人制造麻烦的主角是没什么好感的（即使是为了拖动剧情让主角智商下线也不能忍受），所以一集，两集，直到第三集，我几乎要放弃这番了。

当田名部以毫无逻辑的“爱”的理由做着毫无脑子的事情的时候，我是愤怒的：这世界有多少的余地存放你的虚伪和自大？

而我的朋友是一个乐于抬杠的人。

当我气呼呼向他解释田名部截下漂流的宇航员的尸体的行为时，他略加思忖，回答说：“在某种意义上这种‘爱’也没错。

毕竟对于死去的人来说，留下的物质最终如何并没有意义；对活着的人来说，路还要继续下去，这对他们更有意义。

”也许是被他说动了。

我耐着性子看下去，看着田名部一点点地成长。

片中花了不小的篇幅描写她如何成为一个熟练的操纵士，也许是为了爱情作铺垫，但我更愿意把这看作人物自己的成长弧光。

直到最后，当头带八要离开半部，田名部用一个人的勇气撑起了整个部门。

她成为了温柔而坚定的一根线，维系着头带八和其他的小伙伴，乃至现实的世界。

当我看见弹幕里越来越多地出现“女主怎么还不出来”“这时候就该女主出现了”，我就知道我想对了：田名部是我们想要成为却不敢成为的人、一旦出现所有人都想要去依靠的人。

正盛说的对，田名部才是出现了就要好好抓住的女人啊。

无疑救起天鹅小姐是她的高光时刻。

田名部也是一个人，也会纠结，也会有本能的求胜欲，但最后心里的执着还是战胜了一切。

有多少人能从一而终坚持信念呢？

有信念的人是辛苦的，也是幸福的：他们不用因为动摇而犹豫。

我更爱的却是田名部给头带八那一封又一封的信。

她是那么善良，从来不愿意相信头带八说出的“抛弃”，而是温柔又坚韧地，把他看作一个走错了路的孩子，一点点牵他回家。

两人再次相遇之时，轮椅上的爱还是笑了，乐观得让人心疼：到了这时，她最在意的还是头带八，甚至布雷亚。

此时冲动化作了一种坚强的力量。

我们却也知道不用太担心爱：爱人和力量她都已得到，还有什么是跨不过去的呢？

（头带八居然一个正式道歉都没有哼！！

）再举一个例子，田名部的成长道路其实非常像许三多。

一样的带着傻气，成为团队的麻烦，一样的最后成长为最为坚韧的力量。

然而我们在生活中又给了这样的人多少的空间呢？

我们难道没有迫不及待地以“为你好”的名义匆匆打磨他们的棱角，这其中又有几分是出于“你就应该跟大家一样”的惯性和“我做不到的你也省省吧”的虚荣心呢？

很多时候，我们失去了高飞的勇气，却还在迫不及待地拔去后来者的翅膀。

田名部的爱是，许三多的红星也是。

所以，如果成为不了他们，也至少多一些包容，像费和史今那样吧。

头带八：在奋斗和焦虑中迷失的我们最初看的时候，觉得整个团队都对田名部无比地包容。

看到后面才发觉，头带八才是半部团宠。

对他的梦想，小队里没人嗤之以鼻；在田名部刚来的时候，菲也让她对头带八保持耐心。

甚至于在后半段头带八迷茫之时，半部对他的关系也从没变过。

相较于田名部这样执着得不甚真实的珍稀物种，头带八无疑与我们更为接近。

在故事开头，头带八的吐槽简直是广大群众的心声：这个新人，也太KY了吧！

但我们看着头带八从野心勃勃的小伙子到逐渐怀疑自身的社会人，看着他因为焦虑和自我怀疑渐渐走上歧路，看到他走火入魔以至于伤害了那么多身边的人。

当故事进行下去，头带八的失败逐渐成为渐渐显现的必然：在比较中，在焦虑中，他渐渐失去了自己，并且还没有意识到失去的那部分于他是何其宝贵。

到倒数几集时，我每看一会就要停下来平缓情绪。

实在是太像了，那种好友升迁后给予祝福却暗暗不甘的嫉妒，那种对于自己的怀疑，那种为了达成所谓唯一的目的渐渐变得不像自己的感受。

这是不是每个“社会人”必经的试炼呢？

我阅历尚浅，也被旁人屡屡埋怨过“眼里掺不得一点沙子”，然而在某些时刻仍能感受到这种彷徨。

我们都在被环境磋磨着，然后以此为理由让自己逐渐麻木堕落。

动漫里终究是仁慈的，头带八还是有着这么一大群爱着他的人，给予他指导，勇气和力量，让他终究完成了自我救赎。

他们实在是太好太好，以致于头带八之后没有表现出特别的感谢和感动都让我心中有一丝丝不爽。

（哼才不是因为Luna萝莉也喜欢你才讨厌你呢）头带八某种意义上和天鹅公主一样，更接近满身缺点伤痕累累的“社会人”。

天鹅小姐：你的一丝不苟不过是自卑的强大伪装库雷雅，我对她的感情是很复杂的。

复杂来源于理解。

这部作品做得最好的就是人物塑造与情节组织（除了前期略略崩掉的田名部）。

这些人是如此的真实，不仅在于他们的性格真实，还有他们背景的详尽和令人信服的动机变化。

我一直是心疼这个女孩子的。

她是那么努力，但在别人看来，这种努力算是什么呢？

“天鹅小姐”，多么贴切又讽刺的称号，浮在水面上的优雅是依托水底下的不停划动产生的假想，偏这一池水如此清澈，便使得一切的努力在旁人看来又可怜又可笑。

是的，可笑。

而最残忍的莫过于，她自己对这种可笑了解得最为透彻，甚至比别人还要透彻，但她什么都做不了，只能佯装一无所知，继续勤勤恳恳。

在富二代来巡船之时，真不知道库雷雅是如何想的。

应该也是麻木了吧。

像空乘小姐一样利用美色，她做不到；像田名部一样愤而出拳，她亦做不到。

尴尬，无处不在的尴尬，故作清高的可笑的尴尬。

她是每一个“凤凰”的缩影，是挣扎在尴尬岗位上的尴尬“精英”们的缩影。

天鹅小姐总归是会爆发的。

因为这样勉强自己的人，一定有一个为之牺牲的底线。

对于库雷雅来说，是祖国山河破碎的事实。

“宇宙上看去，哪会有什么国界线”，这样的话语足以让一切听到的人心神振动。

但长久的压抑爆发之后是对自己的彻底否定和质问，并转化为愤怒和暴力。

对比起不甚真实的田名部，我觉得库雷雅的举动才更像一个骤然被煽动的青年。

因为自责而愈发成为为报国仇的执念，此时的库雷雅已经失去了理智。

故事仍旧是温情的，好在天鹅小姐最终得到了重来的机会。

最后的她，拥有了温柔而坚定的力量，和真正为之奋斗的目标。

可以想见在将来，能干的天鹅小姐达到的成就甚至可能比田名部、头带八还要高出许多，当然，她背负的东西也将比他们多得多。

我们终会在星尘间相遇太多的好故事在26集的篇幅中娓娓道来。

即使脱去众多的政治、人性、哲学描写，光是对广袤宇宙本身的描绘，在这部动画中就足以震撼人心。

长眠宇宙的宇航员、浪漫又危险荒凉的月海、还有在宇宙中微不足道却足以致命的小小垃圾，它们是如此引人入胜。

诚然在这个时代，一切都如此不定。

人类可能很久都不会启程，也可能明天某个珍贵矿藏被发现，宇宙开发就得以突飞猛进地发展。

我们总想了解得更多，探索得更多，这难道不就是我们拥有思考能力的意义吗？

危险，致命而美丽。

空寂，沉默和绝对的力量。

我们来源于微尘，也必将相遇于某处。

在我心目中，它是满满的五星，但是我还是选了推荐而不是力荐，因为这是一部需要找到适合它的人的作品，这部片子很适合我，所以我给五星，但是究竟适不适合你，我便不得而知了。

从题材上来看，我并不懂得硬科幻，软科幻什么这些专有的名词，即使给它分类——近未来硬科幻题材——的作品，也是我从别人那里看来的名词，简而言之，不管什么题材，都是围绕一个或多个主题讲述一个或多个人的故事。

这部动漫的优点，在我看来，就是塑造了一群有血有肉的人物，以及讲述了他们背后的故事，或是故事的片段，这二者相辅相成，是塑造出来的人物是复杂的，而非符号化，单一化，或是黑白两极化的，就拿前期让我感觉十分头疼到无奈的女主角“田中部爱“来说吧，在前期看剧的过程中，我脑内总是小剧场“拜托，整天爱呀爱的，不累么，真是生在蜜罐里的孩子，不知人间愁滋味，这世界上的事情难道真的靠爱就都解决了？

难道是因为你名叫”爱“所以就一定要张口闭口都是爱吗？

” 之后随着剧情的展开，我发现田中部也并不是“高大全式”的光辉正面主角，在恋爱方面，也会不知所措，在对自己的感情方面，也迟迟不开窍，还需要旁人“点化”，到后来被前辈单方面的加深距离感，以及一个人在荒漠中面临生死抉择，“田中部”的形象逐渐丰满起来，没有以前那么“讨厌”了，甚至是让人心疼起来，尤其是“荒野求生”那一段，田中部的爱的信仰收到了极大的考验，屏幕这边的我不由得随着她的心情而想给编剧寄刀片儿，这一切都加深了剧中人物的现实感，即使是二次元的人物，也没有那么一帆风顺呢。

动漫中另外一个主角，头带八的性格就更不的不提了，虽然说不得不提，但我确不知从何说起，粗枝大叶的神经，粗枝大叶的说话方式.......引起我共鸣的，是从他得了空间丧失症，开始自我对话那里，这情节瞬间让我想起了EVA，但比EVA强的是，对于我来说啦，它更照顾我这种中等观众的智商，体现出了自我的对话与挣扎，但却没有那么故弄玄虚（呃，EVA对我来说太高深，所以有故弄玄虚之嫌.....啧啧）另外，在头带八第一次自我对话后，“虚影”在告别时说“还会再见的”，后来的剧情也不止一次的出现了头带八的自我对话，者相比与EVA真嗣君一次性的自我补完感觉上实际了很多，人生在世有很多次的冲击，也要进行很多次的补完，没有什么事情是努力一次，就立地成佛，一劳永逸，大功告成的。

再说田中部和头带八的关系上来说，当小爱发现头带八前辈一直爱的都是宇宙，让前辈克服病魔的也是宇宙等等事实时，小爱内心动摇了，但是她最后还是跟前辈在了一起，前辈说“人和人之间是相互连接的” 每个人都是为自己而活着的，但人和人，人和事物又是以各种各样的形式相互连接的，前辈爱宇宙，前辈也爱我，这两种爱是不同的，所以这大概也许就是小爱为什么会在回到残骸课是说到“爱的方式是不同的。

”的原因吧。

其他的人物个性都很鲜明，一面是竭尽所能的哗众取宠另一面是为了照顾七个孩子的课长助理，丧失爱妻的大副，为了和过去的自己告别御姐式工作狂的艾露，还有，呃，控船技术一流，但烟瘾十分.........看到费为了抽口烟而“不小心”拯救了全艘空间站.......呃，据说有时一个人干出一番丰功伟业的动机其实是非常小的.....我信了，另外，再也不敢，也不愿，歧视烟民了，每个人有每个人的选择而已.....最后，用剧中我喜欢的一句对白作结吧，“害怕任性的人是无法开发宇宙的！

” 换言之，为梦想奋斗的人，哪个不任性呢？

是9分的好剧本称赞的话说不说都无谓尤利的故事让人泪目十八集两个组长都是好样的 燃到哭虽然看完之后对自己或许不会有太多改变但下面这段评论 的确抨击了我的思想特别在这段低潮的时间里 我不知道自己究竟要干什么因为这段话我重新对生活有了希望：（背景 男主得病那一集）“这一话说的不是心理疾病，而是追寻理想时的迷茫和挫折感当最初的热血冲动已经耗尽，数年努力却毫无进展，宇宙如此宏大，自己这样渺小看着身边的人过着平凡而幸福的生活，事业有成，娶妻生子；只有自己执著着不被人理解的理想，一无所成尤其是有了心爱的人，开始理解平凡的幸福；有了巨大的挫折，开始敬畏严酷的现实于是开始动摇，开始自我否定与平凡的考学、工作不同，作为一个探索者往往根本不知道何时能成功，什么才是成功，所以如同摸黑前行”加油不要放弃to all.

宇宙，是人类向往的归宿，太空，是人类进化的舞台，而梦想，则是力量。

同为太空，这部作品并不像星际牛仔，看完怅然若失，它满载正能量。

同为科幻，这部作品并不像高达，高颂宽广伟大，它细致入微。

同为未来，这部作品并不像攻壳机动队，深邃而又理性，它稳重而又感性。

星空清理者是与别的动画截然不同的作品，但又是人们心目中的好作品，它触碰到的是人心的可贵。

一颗螺丝钉，就可以酿成空难，宇宙垃圾，这是未来宇宙开发的副产品，而残骸工，这些宇宙的底层工作者们，就是肩负着自己使命的小人物。

小人物也有梦想，残骸工，说白了就是在太空捡垃圾，而且极具危险性，不仅有太空中流动的垃圾威胁，还要面对各种不可避免的太空病，太空看来并不像人想象的如此有人情味，严酷，孤独，空虚。

太空，是有挑战性的平台，他等待的是强者。

只有内心强大，才能驾驭太空。

追逐，则是全剧的核心，火箭升空的那一刻，不知道牵动多少地球人的梦想，月面着陆的那一刻，人类迈出了一大步，科学在追逐着真理，同时也在追逐着未来。

广袤的宇宙，我们不由得感受到那种魄力，回溯每一个探索宇宙的伟大时刻，没有对梦想的追逐，就没有今天的伟大。

追逐是最迷茫的时刻，要比任何来得都痛苦，有时候面对着梦想，却又只能原地踏步，有时候追逐着梦想，却又背负着孤独，梦想终究是遥不可及，即使到达了宇宙，人也只能下坠；复杂的心情，为了梦想而固执，进而偏执，像要失去一切，像要斩断过去，才能熔炼真正的自己。

梦想或许触及了吧，重新回到了地球，真正的根，真正追梦的起点，真正梦想的意义，上善若水，波而不惊，这才是走向成熟。

还有羁绊，人环宇宙才是真实归所。

真正的爱，真正的挚友，真正的伙伴，真正的敌人，真正的亲人。

他们组成了宇宙。

其实宇宙仅仅那么近…那么近……并不需要轰轰烈烈的大事，并不需要轰轰烈烈的人，小人物也有梦想，小人物也有春天。

这是一篇本不该存在的感悟。

我向来是个缺乏表达欲望的人，如果不是有什么明显违背了我的常识，我宁可一直沉默下去。

非常不幸，某些评论成功做到了这一点，甚至一度让我怀疑自己的判断能力。

本话给我的第一印象非常愉快，轻松之余又有几分严肃，像是青椒肉丝里的青椒。

田名部举着人家父亲的棺材立在飞船表面上，威胁着要扔下大气层去，此时响起的却是雄壮的管弦乐。

看到这一幕我几乎笑死。

这绝对是我近几年印象最深刻的动画片段之一。

在抢棺材这样一个看似荒诞的事件里，巧妙展现了不同角色间的冲突，同时隐含着某种对人类文明的反思。

能写出这种桥段我真是做梦都要笑醒。

于是我怀着愉快的心情点进了评论区，想看看其他人对第三话的看法，然后彻底傻了眼。

我惊恐地发现有不少人在批判女主的所作所为，不禁怀疑制作组是不是辱华了。

更为神奇的是我发现这些评论同辱华毫无关系，仅仅是在愤怒地抨击一段我颇为欣赏的剧情。

这种情况反而更令我摸不着头脑，令我觉得自己像是个冲进游行队伍的素食主义者，喊了阵口号后发现队伍里全是食人族。

其实仔细想想，这些批评也不是没有道理：如果有个女同事天天和我谈这些，我大概也会被烦死，可能还忍不住揍她几拳。

但我十分不理解为什么要以相亲般的眼光去审视一部动画。

干这种事应该去微博。

那里多的是真实存在的傻逼，可以理直气壮地进行审判，何必在个影评网站上对一个平面人物大动肝火。

有评论说女主自作多情，我想这他妈不是废话。

尸体除了自作多情还能拿来干什么。

八郎太认为应该尊重死者的意愿，这不也是自作多情，死了还哪来的意愿；被区区一张相片改变想法的女儿亦如此。

田名部与其他人的区别在于，她的自作多情是有实际行动的。

抢棺材的做法当然很幼稚，而且很有可能丢饭碗，但我看动画不是为了来提升员工素养的。

认为女主的行为很恶心的人，其实可以想想反过来的情况：女儿要求再见父亲一面。

空间站准备送还遗体的时候，八郎太喊道：“你们这群幼稚的家伙。

”然后穿上宇航服抢走太空舱，登上飞船表面，叫嚣着要把棺材扔下去。

田名部激动地对八郎太说：“这个事情概率有多小你知道吗，法德兰先生一定是后悔了才回来的。

”八郎太大喊：“八嘎，同为宇航员我能明白，这个男人是想一个人死去的啊。

”这时雄壮的BGM响起，八郎太颤颤巍巍地说道：“地球对一个男人而言，实在是太小了。。。

”接着一本《十万个为什么》从舱中缓缓飘起，封面上是个如同喜之郎广告般身材矮小的宇航员。

女儿看到不由得瞪大了眼睛，一阵沉默后说道：“请你们把我父亲，发射回太空吧。。。

”这时说女主恶心的人又会怎么想呢。

我想这些人总不会说：老子最讨厌这种有圣父情结的男主了，见一个打一个。

由于那些富有正义感的评论，我又把第三话重新看了一遍，以确认是否有所疏漏，结果越看越觉得这话牛逼。

它让我想起波拉尼奥的某些短篇：十几二十页的文字，将宏大的命题裹得服服帖帖。

仔细看会发现，第三话在短短二十几分钟里，表现了对保险业的戏谑、面对死亡的人生态度、太空情结、亡者的力量以及亲情等一系列主题，而且都巧妙地利用了空间站这一背景。

想到这我不禁对大河内肃然起敬。

再去思考抢棺材这段情节的时候，我忽然觉得没有一开始那么荒诞了。

说它荒诞是因为整件事是由一个看似不经意的偶然引起的：一个本应安眠于太空深处的男人，以天文数字的概率受到引力的捕捉，回到了本想逃离的地球。

更为荒诞的是有个与之毫不相干的小职员，坚信这是这具尸体想念家人的结果，为此不惜和上司对着干，还差点把棺材丢到大气层去。

如果没有后面的剧情，这集就是个带黑色幽默的职场喜剧。

然而结果是怎样呢。

自认为理解死者的男主指责田名部无理取闹的时候，一张合影从舱内缓缓飘了起来。

法德兰的女儿看到照片后泪流满面，决定要回父亲的遗体。

这个镜头其实不能证明什么，只是不难想象，当时女儿脑中应该是这样一副场景：常年置家人于不顾的父亲，在生命最后一刻看着家人的照片，欣慰地笑了。

至于事实究竟如何，本话始终没给出确定的答案。

这也是我觉得最耐人寻味的地方：男女主在外太空吵来吵去，最后发展到抢棺材的地步，说到底只是在围着具尸体打转。

死者本应永远地沉默下去，却在本话中通过形形色色的人物，不断发出各种声音与意见。

“我想他一定度过了满足的一生”“父亲的目光一直与宇宙深处相连接”“他想死在宇宙里，同为宇航员的我能明白这一点”“不对，法德兰先生后悔了。

在宇宙里迷失，但还是想回到这里来。

”这些围绕尸体发生的对话一点也不荒诞，因为类似的剧情每天都在上演。

如今人们在网上就各类事件发表立场与看法，为了些不合心意的说法吵得头破血流。

还有人躲在一旁看戏，盼着有哪方权威来一锤定音，或是期待某种戏剧性的反转。

这些网络事件何尝不是一具具任人想象与解剖的尸体呢。

很难想象一段几分钟不到的动画能包含如此多的东西：家人间的羁绊、冲动的理想主义、对太空情结的反思以及话语权的冲突。

与本话在我心中引发的种种思考与情绪相比，女主行为是否端正，违反劳动法第几条这种事实在是不值一提。

最后，动画里女主说了这样一句话：宇宙对一个人而言，实在是过于广大了。

看到这里我真的非常感动。

我想爱当然是盲目的，如同田名部坚信，太空舱返回这一天文学上的事实，是由爱这一虚无缥缈的事物所导致的。

而这种幼稚且毫无根据、甚至于引人发笑的信念，也许是这大得令人绝望的宇宙里，唯一能将人们联结在一起的事物。

第11话让我哭成傻逼😭这集出场的大叔是南美某第三世界小国家的研究所所长，跑到太空站的大公司推销他们研发的宇宙服。

明明产品质量过硬，还具有创新突破，却因为生产地是第三世界国家而频频碰壁，都是傲慢的随意敷衍打发了事。

他的祖国艾尔尼亚因为经济封锁和内乱折磨的不成样子，在哪里孩子别说上学了，连吃的起饭，普通的活下去都是问题。

大叔跟随父母逃难到其他国家，学习文字技术，成为一名立派的学者，却毅然决然的决定回到祖国，帮助发展产业。

他坚信“能拯救艾尔尼亚的既不是军事力量也不是主义主张，而是兴办产业，使国家富裕。

”所以他回国了，在艰苦动荡的环境下和伙伴们一起研究出了宇宙服，没有经费造实验室做潜水实验就去自然湖泊做，凑齐的钱只够一个人去太空所以大叔把每位伙伴的名字都写在宇宙服上一个人来了。

我们国家又有多少这样子的学者科学家们，抱着满腔热血前往国外学习科学技术，学成后放弃优越的环境，不惧艰辛的回国报效祖国。

本来我以为，剧情会朝着宇宙服通过测试，大叔终于拿到了第一份订单，艾尔尼亚的宇宙产业发展迈出了第一步的方向发展。

但是，就当主角团和大叔在太空进行宇宙服最后几项测试的时候，联合国军队的宇宙船飞来，告知就在刚刚联盟已经对艾尔尼亚宣布开战，现在要抓捕大叔将其控制。

镜头一转，无数的坦克飞机越过边境，平民们在恐慌中逃难，大叔的研究所也在硝烟与战火中被毁。

大叔在被捕前，从太空中流着泪凝望着地球，凝望着祖国的方向“从这里根本看不见什么国境线，只有地球。

”是啊，什么时候人类才能停止战乱与纷争，明明大家都是同样生活在地球上的人类啊！

衷心的期盼，世界和平

最后一话，哈奇姆终于放下了杀意。

他重新走回了荒芜月面的深暗之处。

小八和小爱重新回到了宇宙，他们的结合以地球为见证。

正盛、艾德露小姐、特鲁夫，连同人类的冯布朗号，都向着更光明的未来前进。

库蕾娅被小爱所救，她的心重新有了归处。

只有哈奇姆，重新踏入了黑暗。

（地球多么的美丽啊）编剧唯独在此处留下一笔，是因为他在否定哈奇姆？

还是本剧人文关怀虚假的烂尾？

不妨说，哈奇姆与各位反抗者，他们都结局，编剧已经无法在正传中书写。

编剧很清醒，弱者的反抗注定是一种徒劳。

这不是他“虚假”的人文关怀，而是他对这个你死我活的残酷世界的深刻理解。

宇宙保卫战线出卖了这场战争中它的所有追随者。

库蕾娅、哈奇姆，他们用崇高的决心，要为他们的同胞在宇宙中，在地球上，杀出一条活路。

宇宙的垄断国答应了他们的要求。

库蕾娅、哈奇姆，他们本应该是最欢心鼓舞的一群人。

大团圆的结局，明明可以这样写。

可大河内没有强行给他们加上这样的结果。

作为战胜的一方，他们一位受到了审判，一个则在修罗中挣扎，不知月面上与诺诺相遇后，他解脱了没有。

蝼蚁们的领袖？

在他那张无形的手下，你们仍然是蝼蚁。

这才是点睛之笔

只补充这一点了，多余的不提。

这部番一集25分钟，但有时一集甚至能让我看一个小时之久。

剧本里面太多的细节，让我不得不停下来思考和回味。

大河内设计的剧本可以说是短剧写作的教科书级水平。

番剧前半段的单元剧形式，每集主题都非常明确，但却能在讲单个故事的时候，对照好几条平行的支线，使得虽然故事简短但不枯燥，在对照之下反而更加深刻，且两头发力，影响到主角一行。

人物也在情节故事中逐渐揭示，逐层反转，也正是反转让我们更深刻的意识到作为人的丰富性。

结局数集则使诸多条人物故事犹如百川入海，将已有的铺垫和矛盾通通汇集到一起，在这之中推动剧情，也使人物产生变化成长，这为结局的宏大、繁琐、矛盾的突出、悬念的层层递进与揭示都做足了蓄势。

刚看完就过来评论的。

结局两集，大河内刀得够神，也甜的齁人。

小爱在荒芜的月面上，她背着库蕾娅，就像背着十字架一般沉重吧。

她所信仰的爱使得她的命运必然会是宗教般的悲壮。

这个场面展现了顶级的悬念设计：一面是小爱和库蕾娅这两个人物的命运，一面是关于爱的理念的终极回答。

无论如何，田名部爱是一个坚强的女孩。

结局处求婚的糖，几乎一瞬间让我忘记了所有大团圆结局处展现出的不和谐......大河内发的糖都如此高级，所以为什么不让他写完prpr的最后两集！！

/doge各集中好多细节，台词上的情节设计上的镜头上的主题上的， 真想一一拿出来回味，但是肯定是没时间了

以前总听大家说追番追番动漫动漫，我对这种动画片其实感觉不大，但觉得总要体验一些没有体验过的事物，所以在B站上随手输入经典动漫进行搜索，在一个推荐视频里偶然发现了这部作品，我"追"的第一部番。

这个番给我的感觉很特别，在开头的某一集里居然直接提到了2024年，再往后看，这其中不乏新人初入职场与同事关系的场面，而我现在恰恰就是一个刚工作的新人，看着还是挺有代入感的。

我一直比较喜欢宇宙类的作品，这也是我选择这部剧的一个原因，女主一开始我是比较不理解她的行为，但到后面却是越来越喜欢。

前半部分男主比较正常，到他患上病康复，并且受到那个天才博士的影响，之后整个人性情大变这使我不能理解。

不光是这里，包括他怎么喜欢上女主的，以及他性情大变之后完全不理同事和女主了，有一种六亲不认的感觉。

女主能和他在这样一种冷漠的处理方式中一直保持着喜欢也真令我惊讶，我只能理解为剧情需要，还有女主，你喜欢上他也是剧情需要吧？

看动漫也能让人学到点东西，拿男主来说，他的这种半途而废的温柔，我们在看的时候可能觉得真是渣男，但仔细想想，我们有没有做过和他类似的事情？

动漫里面可能会夸张性的表达，现实世界中我们一些不那么明显的，隐蔽的，类似的做法有没有存在过？

晚上躺在床上，回忆这部动漫骂男主渣男的时候突然想到我自己，我自己之前就同男主一样，对一个女生的温柔半途而废，这是我的错误。

中间有一集给我的印象很深，是说欠债的一家要带着女儿到月球上去自杀，但是碰到人质之后改变了他们的命运，这集的安排我觉得真是巧妙绝伦。

其他集我觉得没有特别多惊艳的地方，但每个人物塑造的都很立体，有血有肉，只是男主和女主他们两个给我的感觉是有点为了剧情的进展而强行的去做了一些转变，毋庸置疑的是，这部剧非常的用心，非常的良心，一些细节的处理，包括人物，瞳孔的震动，瞳孔的放大等等，细节做的都很用心，故事的结尾也交代了前期所有配角的情况，我觉得以这种饱满的人物塑造为基础，接着出续集也不是什么难事。

故事结尾想表达的爱，其实我没有太看懂整个故事过程中体现这一主题的地方也不多，感觉有点强行去表达爱，不过，按照库雷莎的吐槽点，你的爱救过一个人吗？

这句话来看，田名部已经用实际行动打了她的脸。

我相信宇宙这么广袤无垠，这么一个完整的故事，或许在宇宙的某个角落发生着。

在二次元的宇宙中，或许这个故事正在发生。

从琉希拿起枪反抗,喊着还有好多事情没做和菲嘶吼划破天际的那一刻,我开始结局式的感动,对于宇宙,人虽然渺小,但用爆发的求生欲望证明了自身的存在然后被感动的不是没有拿氧气,而是爱背着克丽亚在月球上,突然明白8的追求而瘫倒在地,Planetes响起,我就被感动到不行了,可是寝室的人全睡了,我只能忍住声音经历了距离和生死的离别,再次一起以最初的状态穿着宇宙服出toybox,看到这里不会被感动的人应该是没有.和最初的时候比,极光依旧不变.看极光的心情却变得欣慰无比.也许,以前是因为能看到它,现在是因为能和它一起存在.二人在宇宙中玩着文字接龙,于其说它浪漫,还不如称之为对人生平静,单纯,温朴的人生态度.无论从宇宙的角度去看他们,还是他们的角度去看宇宙,日本人对一和全的诠释,或深或浅地体现在很多作品中,让人抱着爱和和平去重新认识一切回想起大学时光看的这部动画 结局一直回旋于脑海