杜拉拉升职记

这部电影，多给几剪子，就能卖得更多--因为它根本就是个广告片集成。

我并不反对在电影里植入广告，我深信，这将会是未来的营销的大势所趋，《天下无贼》和《手机》就做的很好，技法纯熟的导演植入了广告仍能令人看得开心，而尚未明白导演是怎么回事儿就急急的忙着做marketing捞钱，就是这么个下场，老徐的前几部片，都是文艺片，一路以来，仰仗几位圈中大佬，走的也还算顺利，文艺片是小众，看懂看不懂的闭闭眼也就过去了。

在这部商业味道浓的化不开的电影上，一直以知性、文艺、内涵著称的才女，一条又粗又长的花瓶尾巴露出来了。

我去年看了这部小说，以通俗文学的标准度之，相当不错，有俊男美女，职场斗争，阴谋与爱情，事业和人生，情节跌宕起伏，叙述流畅紧凑，堪称五星。

疲累的时候看看这种精彩的通俗小说，就像看港片和台湾娱乐节目，是很好的放松，倘若看过之后还能有点余味，就更为难得。

当然，这不是文学，谈不上有多大的因欣赏而产生的感官享受--这个话题，以后再谈。

我毕业后一直在做HR的行业软件，对公司运作和人力资源理论多有参与，我记得看得时候回想真实情形，还挺入戏的，她写到的那些职场生存体验，完全可以直接付诸行动并能取得预期效果。

所以，初入职场的人，的确是可以作为指南的。

小说描摹的杜拉拉，是个善良可爱，脚踏实地，有上进心，有职业和人生追求的公司人，也许许多职场白领，刚开始也都是这样的，但走着走着路子就斜了，像杜拉拉这样坚定不移的守着做人底线走到底的，据我所见，不多。

我记得读完这本书，我怅然若失，杜拉拉左冲右突，豪情万丈，让自己每天都精神抖擞的，一点点的积累，买了自己的小房子和小车子，小心翼翼的平衡着工作与生活，职业与男友，而这就是公司人的无奈人生，而且还是成功的公司人。

忙碌光鲜的生活中看不到一点诗意。

回头看自己，何尝不是如此呢？

我不想说，人人都是杜拉拉，若人生真如此，倒真令人绝望。

全书中，我最不满意的就是爱情的缺席，关于爱情的章节，太少了---也许，真实情况也大多如此。

这个光怪陆离的商业世界，爱情和理想一样，是不能希望的太多拥有的太多，享受的太多的。

她什么都好，就是在爱情上，也太理智了。

仿佛，这既是杜拉拉的性格缺陷，也是这部小说的缺陷。

然而，上述成败，在电影里，全都不见了。

这部电影可以作为一个导演系的反面教材，彰显了导演的几大致命伤。

其一，故事讲的很差，情节没有呼应和起伏，没有细节，没有铺垫和发展，也许这样说太理论化了，但安排得当的电影表现出的效果是不同的，它时时抓着你的眼球，给你意料之中的意外。

小说中对办公室政治的描写可谓入木三分，看起来很过瘾，而电影里几个闪回的广告画面biu的一声就过去了，你根本搞不清楚是怎么回事，人物关系、事件发展在这轻飘飘的广告画面中轻飘飘的飘走了；其二，人物性格模糊，她还是多少有点自知之明的，将原著中的主要人物做了压缩，从而把关系更加简单化，这样的恶果就是剧情单薄，情节发展苍白无力。

本来原著就对爱情着墨不多，但还是写到了杜拉拉在爱情面前的两难选择，和一点点感性软弱，追求完美爱情的性格，令这个人物更加真实完满。

我还指望电影可以用画面再弥补一下，结果在电影里，连原来的那点韵味也失掉了，整个爱情让人看起来更顺理成章的解释是：睡了一个高管，然后，升职了。

我总是会提起《教父》，2个小时，几十个重要人物，一一出场，是外国人，但看的时候，你不会记错。

几大帮会之间的恩怨纠葛交待得清清楚楚，有细节又有全景，完全没有打打杀杀而让人时刻提心吊胆。

这就是功力，靠天份和汗水。

电影把故事讲的支离破碎，故事背景和几个主要人物也面目模糊，比起小说，大大的失真，也就失去了感染力。

于是整个电影给我们的只有一个个推近拉远的硬生生的广告片段和远远的脱离真实的职场人物以及一个蹩脚至极的爱情故事。

既不像职场片，又不像爱情片，不是集而优之，而是兼具两者之不足。

我个人觉得，这个小说拍成电视剧（好像已经在拍了），一定会比《蜗居》更真实，更好看。

至于片中的植入广告，太硬，太假，不再提了，我只是想说，一个美资公司里，那么多人端着晶莹剔透的高级玻璃杯，津津有味的品着立顿，这个场面，太诡异了！

虽然老徐不用裸替，不惜一脱，但是脱了一看，比我还黑.....汗死。

不过她的声音还是一如十年前那样好听，所以有段时间我是闭着眼睛的。

如果这部电影真的是她导的，如果她真的不想做演员了，我看她还是去做广告导演这份有前途的职业吧。

杜拉拉的作者李可，一直搞得挺神秘的，八来八去也八不到什么猛料，谁知得来全不费功夫，今天偶然得知原来竟是我新同事的一个网友。

哈哈～～

　　昨天下午看了《杜拉拉升职记》，既没觉得时尚，也没觉得土气，这种片子看过了也就看过了，不会存有太深印象，也激不起太多人生感悟。

与之前的《一个陌生女子的来信》一样——针对该片旁白的过分运用我就不再赘述了——总之老徐运用镜头讲故事的能力并不是很强。

作为一个演而优则导的演员，她当然已经很不错了，但作为专业导演来评价，恐怕还是比较票友。

　　类似知性、才女这样的帽子，在演艺圈里，始终都扣得很唐突——比如老徐，比如刘若英。

因为进入演艺圈就基本上等于默许了“美女”的资格，所以“才女”就成了香饽饽。

而在文化圈里，情形就刚好相反，既然已经有了文名，就得比对一下谁脸盘儿更靓——据我的经验，多多少少有点儿文艺的老中青男人，总会悠悠然吐出一口烟说“我喜欢徐静蕾”；那么，你再追问下去，他们多半会说，“我喜欢林徽因”。

　　女人写女人，女人看女人，多半是不客观的。

对强者带着怨恨，对弱者又鄙夷。

而女人又断不肯承认谁能与自己并驾齐驱。

前有冰心写《太太的客厅》（是这个名儿吧？

记不清了有点儿）暗讽林徽因，后有杨绛先生笑张爱玲上不了台面，照相要挑角度摆POSE且长了一脸花生米。

比较正面的例子，是张爱玲夸苏青，仿佛苏青是那一代文坛的弄潮儿，其实也不见得多中肯。

因此，女人说女人，不大可信。

所以，作为一名女性，我在此说的话，您可以权且当做一种嫉妒和发泄，完全不予采纳。

　　说刘若英是才女，我从来都不了解是为什么。

唱来唱去就那几首歌儿，而且扣了奶茶戳儿的歌儿几乎都没有难度可言，伊的演技也是just so so。

就算演技唱功都在万人之上，也该是艺人的当行本色，恰似厨师会做饭，司机会开车，不能作为油菜花的见证。

而从旁的来考察，貌似她出过书，不过明星出书的质量，从不在可讨论之列。

私人生活上，刘若英专爱朝别人老公使劲儿处处装错过的作风，早有专帖抨击之，此处就不赘述了……总之，就其对自己感情生活的处理上，实在也没看出什么才华。

除了其自家粉丝儿一会儿意淫陈升一会儿意淫黄磊的虚张声势，以及唱片封套上必要的意识形态拔高，似乎也就成不了什么共识了。

　　然而，在演艺圈才女一词的认同上，老徐的识别率极高，即使老徐早就极其诚恳地澄清过“我不是才女”，男人们依然不依不饶。

就我对老徐博客的有限点击来看，放下才女与否不论，老徐更让人喜欢的是一种大咧咧的生活热情，一股乐观向上的劲头儿，当然，书法确实不错，以至于有了“静蕾体”这一新兴字体……但才女的帽子历来是不好唐突乱扣的，否则就会为当事人招来很多不必要的ANTI。

比如老徐去当导演，如前所说，作为一个女演员，的确算做得不错；可男人们偏说伊油菜花，油菜花的人就该能者多劳，多承担压力，做得必须比普通人好，于是伊的电影就讨来些额外挑剔的眼光甚至不怀好意的骂声……这其实已经在给老徐找麻烦了。

　　再说林徽因，大多数男人才不关心什么国徽设计啊北京老城区保护啊之类的，更没心思仔细去读林的文章（个么你们到底是怎么确定伊油菜花的？！

）他们就盯着徐志摩梁思成金岳霖那几件烂事儿来回咂摸，什么人间四月天，什么我不杀志摩，什么金岳霖终生未娶blablablabla……林就是他们心中的女神，可以在只花痴清汤挂面白裙子和大胸长腿翘臀的青春期之后，作为一尊称职的神祇，陪伴他们度过郁郁不得志的中老年。

　　冰心跟林徽因这桩公案究竟因何所起，先不去探究，但就冰心字里行间对林这位“太太”的讽刺，虽说刻薄，也不一定就没有真实成分（才女历来刻薄，这也没什么好说的）——且看人家能在梁夫人的任上爱上金岳霖；且不以之为奇，睁着无辜忧伤的大眼睛对丈夫倾诉自己这种单纯的、博大的爱……怎能不让梁思成呕出一口鲜血来？！

因此有梁思成再婚后声言“我跟第二任妻子在一起最快乐”的说法，大概也不是空穴来风。

　　无论老徐是不是才女，总之男人认定了她是才女。

除了确实比普通花瓶有思想之外，我觉得，归根结底，是因为伊长得好看且气质好——听说方青卓诗也写得满好，就没男人关注这一枚才女。

而不管私人感情生活怎样，林徽因当然是才女，只不过男人关注林根本不是因为其油菜花，而是因为其在有才华的女人里最好看。

若是丑女，胆敢在老公面前说什么“我同时爱上两个人，怎么办”，一定会招来一卡车的唾弃（那还用说么，丑人多作怪这句肯定是没跑儿了）。

综上，无论演艺圈文化圈，码字的唱歌的演戏的还是学术的，男人看女人，归根结底是就一条：好看才是王道。

　　所以说，说自己喜欢老徐或林徽因的男人，通常只是想标榜自己有品位，可与那些动辄就对大胸翘臀护士装皮鞭子小萝莉大御姐淌哈喇子的不成熟的没品位的雄性动物区别开来。

虽则如此，作为一名女性，我倒更愿意听一个男人慨叹几声谁谁谁的胸真大腿真长，也忍受不了他喋喋不休林徽因金岳霖的糟事儿（梁思成伯伯您情何以堪）。

这种男人的可笑之处，在于意识不到自己的可笑——而等他自己的老婆哪天对他说“我同时爱上两个人，怎么办”，他就有事儿忙了。

写于2010.4

文/冯凝 我记得高中语文老师对我们讲作文的时候，拿徐静蕾做过例子：当时那部《一个陌生女人的来信》刚刚上映，她说，最近老听人称赞徐静蕾是才女，于是琢磨着，这年头是不是“才女”的门槛降低了，看了《来信》后才知道，老徐“才女”的名头名副其实——据说这是一种“欲扬先抑”的写作手法。

只不过如果王老师现在还在教语文，我想她一定会用《杜拉拉升职记》做例子，然而从铺天盖地的宣传和最终成片的对比看来，她要教给学生的是另外一种修辞手法，叫做“虚张声势”。

《杜拉拉升职记》大可算作是徐静蕾自毁才女形象的一大步，无论是《我和爸爸》还是《梦想照进现实》，我都认为虽然徐静蕾摆脱不了正式步入女性主义之前的那种稚气，但至少她从行事与创作作品本身，都带有了一丝在中国大陆为数不多的女导演中坚守的一面，对于一个演而优则导的女人来说，更多的要求实在有些过分，因为她不像蒋雯丽一样，有一个超一流摄影师兼导演老公。

因此，根据之前的作品和原著小说推测，《杜拉拉》应该是徐静蕾将她那种小资情调的女性主义发扬光大的契机，可惜我们没有猜中过程，也没有猜中结果。

根据李可的原著，杜拉拉的故事本来应该建立在一个运气超好的女小强像蜗牛一样“我要一步一步往上爬”的结构上，中间穿插了一段俗而不媚的办公室恋情。

但徐静蕾硬是将杜拉拉职场成功学的部分删减到只剩下爱情故事的框架，以邂逅－交往－误解－重逢来统筹整部电影，对于一向追求探索实验的徐静蕾——《梦想照进现实》的单空间双人物，《来信》的茨威格小说中国化——来说，期待与真实的落差令人扼腕，而这样的创作脂粉气十足，学生腔浓重的后果便是，既满足不了白领们对职场宝典的渴求，也无法抚慰影迷影评人对老徐的期许。

电影混乱的节奏是影片的又一大败笔。

《我和爸爸》中，徐静蕾同样以略显碎片化的桥段拼凑起一部生活流风格的电影，然而《杜拉拉升职记》显然不能如法炮制，因为一段父女故事可以以情节中蕴藏着深厚的情感线勾连细碎的场景，但一个女白领的成长，必然要求导演呈现出每个阶段的特点——虽然徐静蕾强行用月薪和职位的升高来结构杜拉拉的发迹，但这种依靠特技生硬的分割，有一种画虎不成反类犬：她也许是想模仿《罗拉快跑》那样让游戏式结构，飞速剪辑，分屏并置统领电影节奏的方法，但《杜拉拉》的观感又是那样的缺乏起承转合，缺乏必要高潮，于是最终结果是碎了一地的散片。

也许《杜拉拉》早已输在选角的阶段——黄立行磕碜的长相和那双小而无神的眼睛，与原著中王伟的形象相去甚远。

那个在故事的尾声成为了杜拉拉另一半的男人应有的伟岸、善良、一丝丝的大男子主义，在黄立行的身上被唱流氓歌的秉性瓦解得荡然无存，似乎从未拍摄电影的他又有那种新人普遍的怵镜头感——估计在拍MV时他可以用翻天覆地的街舞动作掩盖那双已经很小都还是要经常看镜头的眼睛，但在电影胶片数倍放大一笑一颦的境况面前，他的道行还是太浅。

对老徐的电影创作历程总结一番，我发现《我和爸爸》《一封陌生女人的来信》有姜文助阵，影片的质感达到一定水准，至于《梦想照进现实》是王朔的剧本，两名主演的台词功力因为剧本的原因得到了充分发挥，而到了《杜拉拉升职记》，那个举着金曲奖奖杯的黄立行只会对着镜头傻笑然后被取笑，酿成现在的苦果，我想应该是才女徐静蕾选错了男人的缘故罢。

披着杜拉拉的外衣，老徐自导自演了一部我在世界500强的情欲史，当小资与白领这样的词已经演变成骂人的粗口，升职不如生殖来得猛烈，这里没有职场励志，只有喝着一杯又一杯的立顿，冒充加班来挑逗黄立行到底行不行。

在国产片耍无赖般的骗取票房的今天，别说去电影院了，这样的片儿买盘浪费钱，下载浪费电，我阴险的用网络播放器看完，用骂街来表示我对此电影的关注是支持国产电影最仁至义尽的做法。

在将美好青春耗尽在文艺之后，老徐发现梦想不能照进现实，于是她投降了媚俗，此片毫无疑问的会成为老徐最卖座的商业电影，没有之一。

大批白骨精都会相互相拥的去看看这部号称职场宝典改编的电影究竟怎么样，看看自己或者自己憎恨的某个同事能不能对号入座。

结果必然是失望的，老徐装嫩的穿越在杜拉拉与将爱情进行到底的文惠之间，生拉硬凑的表演着一部三流的台湾青春偶像剧，除了一夜情之外，看不到任何杜拉拉能升职的条件。

Lala与David在喷泉戏耍的一场戏，毫无情感铺垫，谁都是谈过恋爱的，煽情煽不好就是煽自己嘴巴，而第二次泰国相遇这样的安排简直就是侮辱观众的智商了，如果说有钱人终成眷属，那么也请费些周折，这里的山路十八弯，这里的水路九连环，人群之中就这么你看到我，我看到你？

咱不带这么敷衍的好么，要浪漫先浪费，之前就你中有我，我中有你了，这点胶片还不舍得？

黄立行不像销售经理更像是消瘦经理，也难怪，被美色掏空了身体，作为ABC来说，这孙子满嘴外国话，但我必须说一点，作为一个中国地区的销售经理来说，他又实在是言词不清口才笨拙了，这太不贴合实际了，基本上能做到销售经理级别的人物，嘴里能跑火车，能把死的说成活的，能把白的说成黑的，能说的两口子分家，寡妇再嫁，没个准主意的，他三两句话能把你支到新疆去，回来，您还得给他带葡萄干，这就是中国特色，而黄立行，不行。

莫文蔚的气场很适合那个角色，至少很模版化，让人容易辨识。

其他人在打着酱油的同时，衬托着一个又一个的植入式广告。

不明真相的群众问：什么是白领？

看了杜拉拉之后得到的答案是：开着马自达，喝着立顿茶，穿着阿玛尼，用联想手提上51job网站找工作的人！

跑到电影院的时候才发现这个小影院的《月满轩尼诗》已经下了，还刚好没看见《岁月神偷》那几个小字，于是带着已有的有色眼镜看了这部老徐翻拍的《杜拉拉升职记》。

因为原著已经看过了，所以对某些情节是抱有某些期望的，老徐刚好帮我一一敲破了……好吧，我来罗列一下几宗罪：1：目前的老徐太老太胖，实在不符合传说中的拉拉：南方女子，姿色中上。

除了和拉拉一样有点黑以外，别的都不符合……2：王伟这个名字给我的印象应该是有张比较方正的脸（这是我自己的臆想咩），可是黄立行同学最近是不是瘦了……脸部越来越长，而且虽然David在书里写的也是有些工作狂和小心眼的，但是这里边给改的，还真是，嗯，我该怎么形容呢？

绝对不符合我理想………………3：个人还是很喜欢莫文蔚这名演员滴，不过，这部电影给我的感觉是演员群体严重老龄化，曾经紧致精致的小脸有些松懈了，美腿还在，但始终不是我心中的玫瑰，我脑海里的玫瑰是一个精明的有些心狠手辣的女人，很清楚她要的是什么，也坚决不拖泥带水，莫文蔚实在是演的太有人情味，嗯。

4：海伦是谁？

海伦是八卦的美丽的不思进取的有亲和力的，吴佩慈是谁？

不过相对于伊娃，海伦这个角色，我还算蛮喜欢了…………5：化妆师是哪一个？？

你还记得最后拉拉和王伟见面时候的样子么？

拉拉的脸好白，身子好黑，颜色对比真鲜明，可不可以让拉拉变白的柔和一点而且，老徐从近DB一直到和王伟再次相遇，除了一点点的时装上的变化，其他的气质表情等等等等，真的没什么变化，我想，考验老徐演技的时候，真的到了……6：后期剪辑的问题还是这个小破影院的问题？

很多关键的话都“嘎”的一下过去了，我好多时候都在想，到底是胶带抽筋了还是我的脑袋抽筋了……怎么一瞬间就过去了…………7：我不太清楚这部电影的定位是什么，是商业片么？

还是才女老徐的得意之作？

这部片子商业气息太浓，铺天盖地的广告，马自达的，某某银行的，高姿化妆品的，立顿各种茶的，nokia的，让我想想还有啥哈，嗯，想不起来了……广告太多啦实在是，我难道是进影院看广告的么姐姐…………8：老徐，你这部片子，是单纯为了拍一部片子还是怎样？

原著的精髓，应该是拉拉很努力，最后赢得了自己该拥有的一切吧，为什么最后变成了爱情是主题，甚至连这个主题都不明显呢……果真像某些人说的，还是花絮最好看，还是花絮有思想。。。

说了一大堆，都是个人看法，支持的就哼一声，不同意算了……总之，看了这部电影，很愤慨………………

选择不去电影院花这个钱果然是明智的，否则我看完估计得郁闷好久。

既然现在是下载了看，那我可以无比挑剔地开始挑毛病。

三颗星给的是总体赏心悦目的画面，包括美女包括美景。

除此之外，不知道该说什么了。

感觉剪辑得不好，很多地方衔接生硬，不如预告片和主题曲MV来得流畅。

很多时候硬生生地展示着LOGO，很高调很不含蓄，很摸不着头脑。

工作环境和生活环境都布置得不错，但是人物只是在一味地进行变装秀。

俩女秘书暴露到令我怀疑企业文化，老徐则是真的老到需要浓妆来掩盖了但衣服还是遮盖不住赘肉，黄立行的普通话几年如一日的全平舌音……还是莫文蔚看起来最舒服。

我不得不联想到同类电影穿PRADA的恶魔，同是商业片，人家的广告和变装秀就有趣的多，配乐也好，片头也好，最重要的是人物变化的过程比较详细完整。

虽然大多数人看电影之前就看了这书，但情节也不带那么闪的。

我的建议，看宣传片或者主题曲MV更带劲更热血沸腾。

我小时候看过一档叫做“请您欣赏”的电视节目，内容是一些美丽的风景图片配上一些优雅的音乐，在电视上循环播放，和今天的flash相册并无二致。

那时候还没有什么有线电视，节目也远不像现在这么丰富多彩，所以经常会有类似的节目来打发空白的时间。

我想说的是，就这也比杜拉拉升职记好看。

我这么说是因为这个节目就算无聊但是至少没有广告来烦你。

如果你是一位宽容乐观的人，那么或许还能帮助你陶冶一下情操。

诚实的说，虽然我对职场那一套东西没什么兴趣，但是一部作品能够获得广泛的赞誉和支持，应该是有其魅力所在的。

虽然我对徐静蕾自导自演的影片缺乏好感，但是我骨子里的善良让我认为至少这不会是一部烂片。

不过当我从电影院里出来的时候，我已经不想做一个好人了。

一场电影看的连人生观都要改变了，这并非是我意志薄弱，而是你糟蹋的实在太狠了。

原著精彩，群众基础，明星号召，时尚白领，帅哥美女，职场争斗，天时地利人和皆备，人气票房应该是不用担心的。

然而导演就是在几乎没有任何外部不利因素的条件下，把一个好故事放进榨汁机里打碎，然后插播进了这部加长的广告片里。

通篇看下来，硬是不知道导演想说什么，升职升的莫名其妙，爱情爱的毫无缘由，黄立行除了装酷就是傻笑，徐静蕾比他难度高了一点，还要装嫩。

莫文蔚算是鹤立鸡群的一个，不过全部立起来的时候也不超过三分钟。

其他的美女们就像是武林风里举牌的提示员，时不时出来告诉观众接下来我们该干嘛了然后就随风而去。

最后天上掉下来一个有奸情终成眷属的理想结局。

一切就这么为发生而发生着，一个本来很精彩的故事就在这种惨无人道的随心所欲中土崩瓦解，一群衣着光鲜的演员在屏幕上假装high大了，却丝毫不顾及电影院不配发呕吐袋的事实。

为了避免给人以刻薄的印象，我不得不提及影片的一些优点，例如画面干净，配乐可以，最为值得一提的是镜头上的大胆突破，对着广告牌定格三秒的事情时有发生，这在很多寡廉鲜耻的商业片中也是不多见的。

不过同时又不失温婉细腻的一面，比如那个茶杯的转动，看起来就珠圆玉润，精致的很。

而在演技上也有让人称道之处，其间两人向房间飞奔的那一幕堪称大巧不工，自然奔放，真情流露，完美的诠释了猴儿急的真谛。

联想起徐说这场戏是给黄立行的最大奖励，也就不难理解其他那些杜拉拉吃上司豆腐的场面为何那么浑然天成了。

我会心的笑，呵呵，呵呵，呵呵呵。

没什么好说的了，最后我想向奥秘、飞碟探索等探秘猎奇杂志的忠实读者推荐这部影片，要知道这种演员胸小，观众胸闷的广告盛宴，还真是很罕见的呢。

昨晚看了徐静蕾版的《杜拉拉升职记》，看完就觉得，还好我没去电影院看，为这种片子花100块钱我肠子都会悔青的。

我就不明白，徐静蕾拍出这种水平的片子还敢以才女自居，请问你才气在哪里？

片名虽然是杜拉拉升职记，但在徐静蕾的改编和演绎下，杜拉拉就成了一个任性、自私、只为自己考虑的讨厌鬼。

完全跟书里那个踏踏实实、像老牛一样勤奋苦干的杜拉拉相背离。

当然人家说了，剧情是根据改编过的，但是别忘了，这部戏有3个编剧，徐静蕾本人也是其中之一，却还是改的乱七八糟，整部戏的重点都放在party party party上，试想一个全球500强的美国公司，又是以效率著称的，怎么可能让员工只是每天穿的光鲜亮丽办轰趴。

来说说跟书里背道而驰的情节吧：1、书中海伦本是杜拉拉在广州办的前台，后来因为其聪明伶俐升职为拉拉的秘书。

片中吴佩慈饰演的海伦成了王伟的秘书，这不算什么，但是是一个常常做错事被王伟臭骂最后还调职的秘书。

2、书中玫瑰和王伟几乎没有关系，任职于两个部门，一个是销售总监，一个是想升级一直被李斯特压着不让升的助理人事经理。

片中两人却成了前任男女朋友的关系，还让杜拉拉撞见后尴尬不已。

3、书中杜拉拉进入DB是作为行政秘书，因玫瑰故意请假而由杜拉拉主办了公司内部的大装修，片中杜拉拉却对身为销售总监的王伟大呼小叫，几乎可以说是以毫不尊重上级的方式大声勒令他们搬，一个小秘书对总监这么放肆，我看是不想干了吧。

完全没有把杜拉拉应对难题该有的沉重冷静拿出来，只是凭着私下和王伟有点小关系肆无忌惮。

4、书中杜拉拉一直是任职于行政部门的，片中却一跃成为销售总监的秘书，在2年后还竟然内部竞聘HR主管，不要忘了，这是完全2个部门的事情，这只能说明老徐没有常识。

杜拉拉升职不是那么简单的通过一次装修工程就晋升的，她在DB任职期间进行过多次内部培训，都是在人事和行政这块的，片中却直接跳过杜拉拉该表现的勤奋努力。

5、书中杜拉拉是归李斯特管的，因为李斯特一心只想安全退休，所以在工作上对杜拉拉几乎是不参与不支持也不反对的态度，让拉拉深感工作的被动，才让杜拉拉无路可走跳级去求助何好德，因何好德对拉拉能力的赞赏和允许才使拉拉办起事来稍显顺利。

影片中可好，直接把杜拉拉升为王伟秘书一职，等于顶头上司就是王伟，完全把拉拉和李斯特之间的拉锯战忽略掉，大大削弱了拉拉在工作表现上的可看性。

6、年会后公司会和王伟解聘，玫瑰为了旧爱辞职，拉拉却还小心眼乱吃醋叫分手，作为一个彼时已经晋升为HR主管的30+的职业女性，这似乎有点太小题大做了吧，而且徐静蕾你以为自己还是25岁的小姑娘啊，动不动就喊分手，边喊边摇头晃脑，你晃个什么劲儿。

情节几乎没有可看性，从国外重金礼聘的造型大师也并没有给我很强烈的时尚感或视觉上的享受，大概一个普通的杂志时尚版的主编也能有这样的效果吧，如果能借到这么多衣服的话。

另外老徐，你真的老了，作为一个女明星肉松成这样，皮肤黑成这样，胸部这么扁平就是你的不对了，看看同剧的其他女演员，哪个不比老徐漂亮身材好，吴佩慈又白又高又漂亮，莫文蔚整个气场就压过了徐静蕾。

　　　　《杜拉拉升职记》（以下简称《杜拉拉》）作为一部电影来说，其实乏善可陈，无论导演手法还是演员表演，都仅仅只是合格而已。

但是作为一个流行文化消费产品，《杜拉拉》光鲜亮丽，每一格画面都充满了肉欲气息和物质符号，对于任何试图想和这种生活沾边的观众看来，看这部电影的过程都会是一次性价比不错的“中国梦”虚拟体验。

　　　　请不要将《杜拉拉》这部电影当成一部职场科教片，它的故事虽然发生在办公室环境里，但它其实和个人梦想、职场奋斗什么的并无关系。

《杜拉拉》只是一个现代版灰姑娘的白日梦，白领也好外企也好，都只是这个白日梦里华丽的景片，观众最后看到的还是灰姑娘在聚光灯中翩翩起舞，和或邪恶或愚笨的姐妹们虚情假意地斗争，最后有惊无险搞定白马王子的故事。

　　　　对于这样的一部电影来说，如果把那些文艺青年们基于电影本身出发而顽固坚持的小众审美趣味排除掉后，《杜拉拉》无疑能够在当下的市场上受到欢迎，并获得一个理应还不错的票房成绩。

环顾当下的国内电影市场，对于这种能够拉下脸面放下身段全身心投入去娱乐观众的产品，毫无疑问是会得到相应回应的。

考虑到《未来警察》和《越光宝盒》这样的电影最后都能获得不错的票房成绩，《杜拉拉》这种精心迎合观众的电影，自然也能够满足大多数消费者的期望。

　　　　作为一种翻版“中国梦”的精致模仿，《杜拉拉》中最引人注目的并不是徐静蕾或其他明星，而是片中无处不在的广告植入。

它们或含蓄或奔放，出现在影片的每一个细节和背景中。

在影片所设定的这个世界中，口香糖一定是维系这个世界运转的最重要的物品，因为任何时候车窗前和办公桌上都会有一瓶口香糖，即使片中主人公万念俱灰了无生趣准备离家出走或率众造反的时候，都不会忘记在镜头前顺手带上一瓶口香糖。

类似的植入广告在影片中见缝插针，虽然试图润物细无声，但其实它们每一次在画面中出现都在无声无息地提醒着观众：这是一个物质的时代，如果你不拥有这些代表和象征着你存在的符号，你就可以去死了。

　　　　对于这种不无炫耀而且无孔不入的广告植入，我作为一个观众只能将其转化为一种观影乐趣，权当这部电影同时还免费附送了一个“大家来找茬”的游戏。

因为有了这个游戏在分神，所以我在面对影片情节和人物时，也少了许多质疑的机会。

　　　　只是对于我来说，当我把自己的判断力完全交给这部电影后，我还是会觉得自己是一个太过于苛刻的观众。

在我的心中，不断会有两个声音在不停地辩论，一个说你何必呢这电影拍的多有卖相啊肯定会大卖的你为什么一定要在趣味上自绝于人民呢，另一个声音则低声地辩解说我的要求真的不高我只想看一个有趣的人物一个合理的故事一个能打动我的电影为什么就这么难为什么……　　　　

眼睛很小，嘴唇很厚，若不是那一身腱子肉，时尚大片的噱头几乎难以勾起我自掏腰包的兴趣。

我盼望着、盼望着，当下四周的迎春花都开了，他也把她的衣服褪掉了，他把自己脱掉了，可是就那么几个镜头，较为生涩的画面拼接，燃烧的情欲点到为止。

让我不断看涨的内心期盼骤然间落空，很是没劲。

昨天听说吴彦祖结婚了，这样的帅男人结婚了又怎样呢？

反正他依然是吴彦祖，依然是众女人的性幻想对象。

再说了，这不还有黄立行吗。

他长得并不符合大众审美观，可是他却令我有一种想一口咬下去的感觉。

吴彦祖结婚，我倒波澜不惊，对他的结婚对象无甚知觉。

然而黄立行只露了上半身，就那么一点点，却让我对作为导演的徐静蕾怨恨有加。

电影改编了原有小说的架构、内容，以及风格。

这是不可避免的，无法想象把小说教条地搬上荧幕，结构将是灾难性的——谁都不希望在电影院看到的是一部职场百家讲坛吧。

时尚大片倒是似有几分真，就看着OL们走马灯似的换服装，办公室里的着装就像参加一场小型的爬梯：露肩的、紧身的上衣，或花哨或雅致，十公分细高跟。

女职员们手捧茶杯优雅地晃荡着。

我边看边琢磨，倘若这是一家时尚杂志社或是化妆品公司，兴许还想得通。

不过从小说原著来看，DB是一家实业公司，风格多半不会是这样的。

如果一家公司有一两个花枝招展的女员工也倒罢了，实属正常，但是全部的女员工踩在办公室的地板上就像走在runway之上，意气风发得真是令人暗悚啊！

这实在是对未涉入职场的姑娘们的赤裸裸的引诱和误导，完全置繁重琐碎的事务和上级施加的各种压力于无形。

徐静蕾所扮演的杜拉拉是一个灰姑娘似的角色，从最初的土气而不失纯朴，到最后的时尚炫目且业务精专，这是多少姑娘们盼着的职场成长之路。

关键是，这条道路上还收获了黄立行扮演的王伟这样一个钻五，作为见证这项收获的丰硕性的对比证据，则是玫瑰这样一个出色女人的下位。

在职场里，玫瑰这样的女人很难让下属去喜欢她，但是相信会有人钦佩她。

她会骂人，她会将文件拍回到你的手里，大声说：“拜托你把所有资料都整理好再拿给我做decision”、“请不要再犯这种低级错误”。

职场小朋友们犯过多少低级错误呀，这真是一语点中要害。

然而她又不是一个变态工作狂，她情商充足，即便高强度工作也没能摧毁掉作为一个人的感受性、作为一个女人的敏感性。

听说过不少职场女精英，一旦精英起来，就丝毫不会顾及他人的感受了。

当然，作为不对等的非实力人物，是不会被她放在匹配的对手位置上的，自然就不会调动全身精力和感官来对待你。

玫瑰这个角色和小说中另一个角色在电影中被合为一体了。

小说里和王伟有过感情前科的是一个叫岱西的女子，漂亮，能干，且精明。

岱西是太精于算计而失去王伟的，而小说也没有直接表明杜拉拉和王伟最后走在了一起。

窃以为这是一个比较好的小说收尾，给读者们期望，也可以是无望，总之，不同价值观的读者各取所需。

小说作者李可没让杜拉拉和王伟最终手牵手，有两个好处：一是不让一部旨在对职场之人答疑解惑的小说在收尾时的一个遂人愿的结局而将整部小说搞成爱情小说，这会降低这部职场小说的黄金卖点。

二，这也许是我一厢情愿地以为，这样的处理不会落入一种情感逻辑的窠臼，即是，总是漂亮聪慧的女人被放弃，而淳朴可爱的灰姑娘被王子选择。

这种逻辑里实际上存在着一种偏见，认为女人的弱势才是被爱的重要条件。

这种偏见在电影中印证了，且非常强力地印证了。

若说小说里的岱西不能和王伟在一起，倒有几分咎由自取，然而莫文蔚扮演的玫瑰没能和王伟在一起，着实令我十分遗憾。

她有着什么样的优点呢？

我非要很贱地总结一下：她能力卓越，头脑清晰，工作能够迅速高效地搞定。

她情感丰沛而敏锐，却又能够自知而节制，没有无来由的嫉妒和小脾气。

这样一个成熟可爱的女人却被安排了失去爱人的角色，冲突乃是因为家里漏水，两个人实在没法抽出时间去修理。

这样一说，还真是让我有些犯难了：话说这么优秀的女人，该要如何优秀的男人才能匹配？

该要男人多出色才能具备去爱的能力？

优秀的女人不是不可爱，实际上是这世上能爱她的男人太少。

吴佩慈扮演的海伦是一个没头脑的小心眼小姐，虽然脾气坏，常常跟另一个秘书、对头Eva死磕，但是却是一个真性情之人。

她的心直口快和Eva的沉得住气是一个强烈的反差，二人的戏份实在是给影片增加了不少的笑料。