沼泽深处的女孩

在2022年，这部影片犹如璀璨的明星照亮了夜空，然而直到2024年，我才在好奇心的驱使下，通过解说者的引导，初次领略了它的魅力。

女主角，她如同一颗未经雕琢的宝石，散发出纯粹的自然之光。

她未受社会的束缚，未受习俗的驯化，因此能始终遵循着大自然赋予的定律。

然而，现代社会的规则，不过是人类自身制定的框架，未必与自然的律动相吻合。

在观察自然的过程中，我们往往能从星辰的闪烁、季节的更迭、潮汐的涨落中，探寻到解决生活难题的线索。

女主角正是遵从内心的召唤，回应自然的呼唤，最终，她所热爱的自然也回馈了她无私的庇护。

至于影片中的男主角，有人批评女主角似乎未能完全摆脱世俗的牵绊，初期似乎有过于依赖男主角的拯救。

然而，我的看法是，女主角与男主角的相伴，实则是在遵循着自然的法则。

无论有没有男主角的存在，女主角都能顽强地生存下去。

诚然，男主角带来了诸如出版社的名单等新的机遇，但女主角即便没有这些机遇，亦能凭借自身的力量立足于世。

她犹如大自然中的生灵，渴望寻找伴侣，共度美好时光。

女主角始终独立而强大，面对暴力男的反抗从未有过放弃的念头，始终在努力寻求解决问题的方法。

因此，她真正的温柔、强大和智慧得以显现。

亦有人批评男主角并未与女主角同床，从而质疑他对女主角的保护是否陷入了陈旧的套路。

然而，女主角的行为往往源于对自然的观察，因此她并未受到人类道德枷锁的束缚，缺乏羞耻之感。

男主角，因受过高等教育，对女主角怀孕的担忧显得尤为强烈。

但这并非出于对女主角的珍视，而是一种对未知的恐惧，对未来的逃避。

作为一名相对正直的青年，他可能在占有女主角后，感到责任重大，进而陷入迷茫。

他需要亲眼见证世间的繁华，然后再次审视自己的内心，究竟什么才是最重要的？

是那光芒万丈的外界，还是与女主角在沼泽地平静的生活？

亦有人质疑这部影片是否过于围绕男性角色展开，但女主角始终拥有自己的生活，从未依附于任何人。

即便与男主角在一起，她也明确告诉对方，她不需要世俗的约束。

他们像是天空中的大雁或天鹅，没有结婚，甚至没有孩子。

男主角更像是一位追随者，他们互相理解，彼此深爱，共同度过每一个日出日落。

这是一部真正意义上的大女主戏，女主角的魅力无穷，她勇敢、坚韧、充满野性，同时亦懂得社会的规则。

她巧妙地观察自然，遵循自然规律，无论遭遇多大的困难，她都能自我拯救，听从自然的呼唤。

她的聪明、机智和勇气，在她身上得到了完美的体现

这本书刚好看完英文原版书，还没准备看电影，于是写个书评当影评吧哈哈真的太好看了，几次让我哽咽，真的想把这本书安利给身边的每一个女孩儿好看到，美到让我忘记这本书的初衷是还原一个谋杀案……一环扣一环，好久没有这么迫不及待的想看完的一本书了，从一开始就是双线叙述，一条线是基娅的童年故事，另一条是十几年后的谋杀案，看似毫不相干的两条时间轴一点一点被情节的推动慢慢的好似找到了交点，也慢慢被拉平到同一时空。

结局真的是意料之外却感觉又是冥冥中注定要发生的。

女主人公基娅自小饱受沧桑被所有亲人抛弃。

在她成长的过程中，不论是热火朝天的家庭还是冰若冷霜的校园都不曾给予她半分人世的温暖。

除了孤独她一无所有，但被切断所有的人类经验后，仍然能借助大自然的力量活下来，被剥夺了所有选项后，从零开始创造了属于自己的王国，只要你愿意接纳孤独，相信生命的力量，相信自己的力量。

书中印象最深的基娅说的一句话：我总是能找到爬出泥潭的力量和勇气，继续向前，无论脚步有多么不稳……蝲蛄本不会吟唱，可是基娅穷极一生找到了它吟唱的地方，与我而言，那是一种对自然界的敬畏吧！

特别喜欢里面的环境描写，无论是写湿地，大海，沙滩还是森林，真的都充满着神秘，野性又富有诗意。

很难想象是一位七十多岁的老奶奶写的书，残酷的现实里也弥漫着浪漫的少女心，她笔下的基娅，是从小被抛弃孤身一人在湿地长大的女孩，是不幸的，是孤独的，她渴望爱，可是一次又一次的在爱情里失望，但是出现在她生命里的泰特，老跳夫妇，汤姆律师等都是她生命里最温暖的光……看到最后她平静的在船上去往天堂的那一瞬间鼻子酸酸的，但我知道死亡不是终点，遗忘才是，虽然很不舍可某种意义上来说对她而言也算是释然和解脱吧！

无论怎样都希望我们不会失去爱与被爱的勇气吧！

❤️“而我见过你，我知晓你，我爱你，永远……”

沼泽知晓所有死亡的秘密，因而并不必然视之为悲剧，当然更不是罪恶。

不让女儿接触任何人，打走了儿子最后把女儿扔在这。

我打赌其他女孩不太懂羽毛，反正我不太懂，哈哈。

黛西埃德加琼斯太美了，她的美貌加纯真和真挚，真的太打动人了。

潮汐会在她失去一切的时候托住她。

那么好的男生，他没有回来，真的是。

但是我真的觉得那个男生非常非常好，教她识字不顾父亲的劝阻和一些流言蜚语教她看书。

我现在知道白月光的杀伤力了，他出来的时候，我觉得那个男的太垃圾了。

果然是个垃圾。

我不知道大自然是否有阴暗面，我只知道它用着创造性的方式来突破万难。

天有道，自不会让有情人分离。

这个电影太美好了，排除那些谣言和侮辱性的揣测，这部电影太美好了。

因为还是有人非常善良，非常真挚，而且湿地的环境太美了。

而且看完这个电影，我感觉又被救赎了一点，你可以呆在你喜欢的觉得舒服的一个环境里，做自己的事情。

让我想到大鱼海棠中的一句台词，只要你一直善良，对错都是别人的事。

为什么婚姻里面孩子绑住的大多是妈妈因为女性的同理心大多比男性更多女孩的妈妈，姐姐，哥哥都走了，最后只有最小的她，没办法逃离，只能跟着酗酒暴力的父亲，直到有一天，父亲也走了几岁的小孩开始独自生活，小商店的老板娘会因为此同情她，悄悄给了她想要的棒棒糖而老板只担心会惹麻烦。

这就是女性，为什么大多顶尖的行业里面少有女性的身影，不是因为女性不如他们而是因为女性更愿意放弃登顶，她们选择了家庭，选择了支持丈夫，选择了孩子。

同样的，当有了一个孩子，同样的爸爸妈妈，就算是付出了一样的精力和心血，同等的爱孩子。

孩子在需要的第一时间大部分都只会叫：妈妈妈妈妈妈，当他们有需要的时候第一时间总是：妈妈妈妈妈妈。

而不是爸爸，就算是爸爸对他的照顾付出了一样的汗水和陪伴。

孩子第一时间都会找妈妈（大部分是这样）那又为什么会出现这样的情况，我曾请看了一本育儿书，他是这样写的，因为孩子觉得母亲是他的仆人，母亲是他可以掌控的人。

的父亲不行，父亲可能不会满足他的需求（最简单的例子就是母乳了）。

另外母亲会比较心软一些。

所以为什么孩子捆住了母亲因为孩子的天性也让母亲迈不开脚步，母亲的天性愿意让孩子绊住自己的脚步。

当然这只针对大部分情况，当然也有不爱自己孩子的母亲。

（这一段跟本片关联不大，只是基于商店的那个老板娘和老板的态度有感而发）说本片这个女主，小时候一直到大，找的演员都很好看啊，小时侯很可爱啊，长大了也很漂亮呢。

发量让我羡慕不已！！

还有她在里面的每一套衣服都很好看啊，可能是人好看吧。

衣服的颜色都很鲜艳，很亮丽。

还有小时候他的哥哥，真的好帅。

女孩对沼泽的评价：就像一辈子都有一个朋友，但你从没见过他们的真面目（女孩登上塔哨的时候看到了沼泽的全貌的时候说的）之前tate离开的时候，女孩失望，对沼泽里面的一只鸟飞到她的窗前，她又振作了起来。

之前沼泽是家（有母亲的时候；然后沼泽是枷锁（和父亲），只有她无法逃离；最后沼泽是救赎，是栖息地，只属于她。

谁都会离开，但沼泽不会。

沼泽会拯救她…..电影拍的很美，贝壳，鸟，沼泽，水…包括女主的小屋，外面挂的羽毛，她的小床。

真的像个与世隔绝的仙境

她的小床

真的很美

ps：片尾曲很好听

挺美的一部电影，虽然没看过原著，的确是能让人想起鹧鸪吟唱的地方鹧鸪优美的名字。

画外音为电影加分不少，虽然电影在刻画女孩如何像沼泽学习的线索不多，在和反派相处时的紧绷感太刻意。

但依然不失一部感人的电影，从被抛弃被动待在沼泽到主动在沼泽探寻，平静与爱人一起寻找沼泽的自然逻辑。

自然界没有残忍，任何状态都只是他们存在的一种状态。

偶然失足的公螳螂，被去掉的头部埋在沼泽深处的贝壳项链。

她不接受外界的评判，她只是遵循自然的逻辑。

在这过程中，她理解了她离开的母亲。

生物是无法活在恐惧中的，要么逃离，要么消除恐惧。

女主诚如某些影评所说，清秀完美的外貌，像是大家小姐而不是独自一人在沼泽的半隐居者。

她怯生生的紧张与怯懦，一方面引人怜爱，但一方面的确有点脱离人物背景。

电影把聚焦点放在感情纠葛，被父母抛弃的亲情，被两名男子纠缠的爱情，被小镇居民孤立却只有杂货店夫妇关怀的友善。

情的确动人，若能给她自身的自我探寻等更多线索会更好。

故事的一开始，女主处于孤身一人的境地，按照正常的逻辑，她要么回到沼泽中与动物为伴，要么被社会福利机构带走，可是女主选择的第三条奇异的路，既与沼泽相伴，又与工业化生活紧密联系，勉强可以接受，因为人赖以生存的食物和基本用品全靠自己做确实难，于是女主也在杂货店老板娘的帮助下认字，通过出卖体力来挣钱，孤独的她开始学会与大自然为伴。

可是某一天，泰特来到她身边，教她认字，二人逐渐相爱，后面因为个人理想离开她。

暂且不说蔡斯如何，这里就有一堆槽点：1.女主已经在杂货店老板娘的帮助下认字，怎么又不会认字了2.女主的服装都是由泰特和老板娘送的，可是一位隐居在沼泽中的人每天穿各种花裙子，怎么方便干活和研究呢？

真的不是一种美役？

3.女主在泰特的教育下学习自然知识，爱上了沼泽的各种生物，成为博物学家，这很好，可为什么本来二人纯粹的感情突然急转到了爱情？

看着两人莫名的相拥相吻令人汗颜，虽然拍的很美很浪漫。

4.泰特为什么接近女主呢？

如果他们相爱，那一开始很可能就是出于好感的接近，他在女主生活里的分量实在太重太重了，他对女主实在太好太好了，我合理怀疑这部电影在鼓吹爱情的神圣与伟大，但是很明显，这样一位男士不可能出现在现实里。

5.泰特的转变完全没有刻画，人物非常苍白无力，我本来猜想是泰特为了女主杀了蔡斯，可是最后他的戏份单薄到不足以完成当然啦，女主处于又独立又不独立的混沌状态里，但就像最近的那部她和她的她里一样，靠着自己的力量保住了房子，解决了侵害自己的人，没有依靠别人，这点都很了不起。

毕竟人生中很多事，只有自己可以完成，其他人只是旁观者，事后笑笑罢了。

女孩、湿地、沼泽深处、谋杀、两个男孩······不得不说，《沼泽深处的女孩》电影名字的改编很成功，几个关键词串联在一起，立刻勾起了观众想要一探究竟的欲望。

原著小说《蝲蛄吟唱的地方》，书名取自剧中女主角妈妈对她说过的话：去探索湿地深处，蝲蛄吟唱的地方。

故事一开始，小镇青年蔡斯的尸体出现在湿地，周围没有一丝足迹。

常年独自生活在沼泽的女孩基娅成为唯一指定嫌疑人，被送上法庭。

一位律师主动帮基娅做辩护，湿地女孩基娅的故事在她被审判的过程中展现在人们面前。

母亲是第一个离开基娅的人，因为受不了父亲的暴行。

接下来是哥哥姐姐，他们走的时候嘴角和脸上都带着被父亲毒打了的痕迹。

只有年龄最小的基娅留了下来，她没地方可去，而且她要等母亲回来。

直到有一天父亲也不辞而别，湿地小屋彻底只剩下基娅一个人。

她根据记忆中母亲做饭的方式，学习做饭；学着到湿地挖贻贝换小船的汽油和一些生活物品。

她远离人群，一个人生活。

基娅遵循着湿地的生活方式和生存原则，像动物一样神经紧绷、警惕外界的一切。

电影接近结尾的部分，基娅无罪释放，回到小屋。

她笑着在屋子里走了一圈，像获胜的动物巡查自己的领地。

死者蔡斯曾曾是基娅的恋人，但对基娅来说，他其实是一个“捕猎者”。

“捕猎者”被基娅这个“猎物”反捕杀；母亲已经去世，无需再抱着希望等待她出现在小路上；父亲留下的暴力阴影被消除。

到此时此刻，基娅身边的所有威胁已经全部消除——“女孩有了自己的房间”。

如果简单地定义为情杀、被背叛之后的仇杀，就太小瞧这部电影了。

基娅发现蔡斯已有未婚妻，果断与他断了联系。

但蔡斯已经把基娅当成自己专属的“东西”。

蔡斯在沙滩上痛打、强暴基娅，基娅反击之后逃跑。

他来到湿地小屋找基娅报复。

基娅躲在小屋旁的草丛里，像一只受惊的动物，惊恐地盯着眼前的捕猎者。

基娅看到被蔡斯砸烂的房间后想到：我从爸爸身上学到的唯一的东西，就是他不会停手。

这就是基娅要反杀的根本动机——蔡斯会像爸爸一样不停地施暴，想要保住自己、保住湿地和小屋，必须除掉危险。

湿地女孩基娅的生存经验——不反击，就会被猎杀，这是自然法则。

这场杀戮跟爱情无关，跟报复无关。

她想活着，不用生活在恐惧当中、不用时刻担心拳头会不会落到身上地活着。

基娅从母亲和父亲身上学到了一些基本生存技能——煮玉米面、钓鱼挖贻贝换钱。

但真正教她如何生存的，第一个是最小的哥哥朱迪。

朱迪在离家前告诉基娅要躲着爸爸，那样才不会挨打。

另一个就是泰德。

泰特是父母和家人之外，第一个出现在基娅生命中的人。

泰德喜欢这个美丽、原始、真实，小动物般的女孩，他也是最了解基娅的人。

他偷偷给基娅送羽毛，慢慢接近基娅。

他知道基娅有着动物般的敏感和机敏，稍不留神就会吓跑她。

泰德也是第一个发现基娅天分和才华的人。

基娅有才华却不知道如何向外界输出，泰德引导她出版书籍，让基娅不用挖贻贝就能轻松养活自己。

小说里最感动的一段话是：又一次，泰德推着她自己照顾自己，而不仅仅是主动提出照顾她。

仿佛她的一生中，他都在。

泰德教她、引领她，但从不改变原本的她。

他的每一步都是发掘基娅的潜力，让她自己往前走。

就像他送她羽毛的时候对她说的“我觉得你会喜欢。

”而不是“你看我送的东西多好，你怎么可能不喜欢！

”爱一个人，就是爱她本来的样子。

但是，泰德在梦想和爱情之间陷入了纠结。

泰德通过考试，去了梦寐以求的大学和实验室，说好的会回来找基娅，但他没有及时做到。

连句再见都没有的离开，让基娅不知道如何原谅。

因为她经历过太多次的不辞而别和抛弃。

泰德认为，如果回到基娅身边，就意味着要回到小镇回到湿地。

年轻的泰德向往的比小镇更大的世界、是大学、实验室和名气。

经历过这些曾经向往东西后，泰德才发现基娅才是他的呼吸，才是他真正想要而且离不开的人。

电影中泰德对待基娅爱的方式，是通过跟蔡斯的对比显现出来的。

蔡斯的出现，让基娅暂时缓解了孤独，她以为蔡斯是爱自己的。

蔡斯像一个入侵者，第一次约会就要侵占基娅的身体；第一次去基娅家里，横冲直撞随手扒拉基娅的画作和收藏。

对盖斯来说，和基娅的交往是他向外界炫耀的资本。

他对基娅的占有欲不是出于爱，而是把她看作自己的玩物。

原著和电影中都强调了萤火虫的故事：萤火虫散发亮光有两个作用，一个是吸引异性来交配，一种是吸引雄性将其捕杀。

故事的最后，基娅说她自己就是那只萤火虫。

有两层意思，她既是做出捕杀行为的萤火虫，也是主动求偶的萤火虫。

得知泰德还深爱自己，基娅在泰德的船上放了一支羽毛。

这是他们曾经的“羽毛游戏”，也是此刻基娅主动索爱的方式。

泰德喊着基娅的名字奔跑到湿地小屋，两人在门廊上拥抱亲吻。

基娅当时正在往墙上钉一副萤火虫的画。

电影多处暗示了是基娅杀死的蔡斯。

从一开始的旁白：沼泽知晓所有死亡的秘密，并不一定将其定为悲剧，当然并非罪恶。

电影结尾又补充了这句话：它理解每一个生物都在做着它赖以生存的事情，有时猎物为了活，捕猎者就必须死。

还有基娅习惯性地一边走路一边抹除掉身后的足迹，解释了案发现场找不到一丝足迹。

当然最明显的是结尾书中出现的贝壳项链。

片尾曲霉霉的歌词也暗藏了故事内情。

歌声悠远空响，好像能看到一个赤足乱发短裙的女孩摇着小船在湿地里穿梭，她看到了湿地里的秘密，湿地也知道她的秘密。

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久违的一次院线观影，2022年即将终了，幸运的能参加上观影团，幸运的看到了喜欢的电影。

前几个月就看到了这部电影的剧照、海报，万万没想到这么快就能引进到国内院线，看到一部“当年度”的新片，在2022实属难能可贵。

剧本内容中有很多值得注意的点，直到最后的反转出现才让人意识到前期埋下的种种伏笔，巧妙而高明。

映后的活动上现场嘉宾和观众的分享，也让我看到了电影更深一层的表达，沼泽是掩体，塑造了女主的世界观也承载了她的一生，即便她最终离开世界，也没有离开这片沼泽地。

by the way，这部电影的服化道也很美，虽然主线是一宗凶杀案，但并没有因此将色调调暗，反而以明亮绚烂的色彩向观众铺开整个故事，即便在法庭上，几次开庭也都换了不同的衣裙，给电影整体也加分了不少。

最后想说，很感谢因为观影团的福利获赠了两瓶酒，虽然礼盒中没有加上原著小说，但我也已经把书加进了我的购物车。

这部电影确实没有那么出彩，但是里面有很多的小细节却是值得耐人寻味。

女主Kya看似是一个原生家庭破碎，无依无靠，独自生活在沼泽的”边缘人“，她的人生轨迹也在被动的被一个个“现实里的人”改写。

实际上，她就是沼泽，人也许这辈子不会主动接近沼泽，但她就像一个知识储备，永远存在你的认知里，不会因为你的未涉足而消失，也不会因为人为的思想和行动而轻易控制和改变，Kya就是沼泽本身。

Kya的家人在她小的时候就相继的离去，在她心里，也许家人就像迁徙的楠雁，她在沼泽中，静静等着他们的回归。

她身边没有家人和朋友，她尝试过去上学，去人类生存的地方，但她大失所望。

所以她除了存有最初被家人相继抛弃的人类记忆以外，她对人类社会的认知都是从沼泽中习得的，她懂得自己有自主选择权，她不愿接触人世，不愿妥协，是她的自主选择；她在面对危险的时候，躲在暗处，看似被动，实际上是以捕猎者的姿态对待自己的猎物，她懂得在占据优势地位的时候，发起主动攻击，保护自己；她选择恋人也像沼泽里的昆虫选择自己的伴侣。

在Kya心里，泰特是温柔发光的雄性萤火虫，Kya可以选择引诱之后捕杀，也可以与之温存，而蔡斯更像一只愚蠢的雄性螳螂，Kya为了自己的生存，只能按照自然法则将他吞噬。

（在电影中，Kya在与出版社的人聚会的餐桌上也提到了这两只昆虫的习性，在她被判无罪之后，泰特收到Kya留下的羽毛，前往Kya家找她的时候，她在墙上挂上了萤火虫的画，我认为这表明泰特代表萤火虫，而蔡斯代表螳螂。

）其实，两位男性角色登场的不同，早就预示着谁才是真正能够陪伴Kya的那个人。

泰特从小就穿梭在沼泽中，在Kya父亲伤害她的时候，与他抗衡，成年后，泰特更是化身“羽毛男孩”，留下羽毛在Kya常去的森林，小心翼翼不去打扰Kya的生活；而蔡斯的初登场，是在Kya鼓起勇气去学校的路上，两个回头嘲讽的看着Kya的女孩喊出了“蔡斯”的名字，当Kya坐在教室里的时候，没有一个人站出来维护，注定蔡斯不是那个对的人。

在剧情后半部分，有含沙射影的将杀害蔡斯的凶手引向泰特、Kya的哥哥乔迪和商店的黑人老板身上，这几个人看上去像是Kya生命中不可多得的温暖和救赎，但影片没有像大多数女性电影一样，没有用“世俗的逻辑”来讲故事，Kya没有被男人救赎，没有被迫拉出沼泽，最终融入人类社会，只有她自己在选择该如何生存。

当蔡斯变得像自己的父亲一样，她很清楚的知道自己不能像母亲一样选择逃避，沼泽早就告诉她该怎么去做了。

Kya自始至终没有离开自己的领地，直到生命的尽头，她也在用尽全力吸收着沼泽带给她的智慧。

死亡的那一刻，她看到母亲朝自己走来，那一段人类的伤痛记忆，在她心里也终于释然了，Kya终于和沼泽真正的融为了一体。

这部电影的体验其实不太好形容。

说到底，它是借着悬疑片的外壳，讲了一个女性成长的故事，而这两部分的内容交织在一起之后，整体的效果……怎么说呢，有点两头都没做好的感觉。

预告片中看似悬疑气息十足，其实压根不是那么回事悬疑部分自不必说。

在对原著相关部分进行了大幅删减之后，影片所体现的案件解密简直无趣之极，全程就在看原告和被告两边唱二人转，所有线索都被直接摆在了桌面上一览无余。

这个过程中除了控方律师和蔡斯母亲以外，你甚至都看不到小镇居民对基亚所谓的“刻板印象”到底对案件产生了多大的影响，法庭上有善良正义的律师，有秉公执法的法官，有缄默冷静的陪审团，整个审理过程波澜不惊地就结束了。

法庭从头到尾都并没有刻意为难过基亚所以，我们就把重点放在另一部份，也就是所谓的影片内核上：一个女性成长的故事。

影片中文名叫做《沼泽深处的女孩》，我认为翻译得非常传神，比诸如“蝲蛄吟唱的地方”这等直译好多了。

因为在原著中，基亚与沼泽之间的关系是一条贯穿整部小说的重要线索，基亚在她人生的每个阶段，所经历的每一次成长都离不开沼泽。

可以说是沼泽造就了基亚这个人物，塑造了她的性格，赋予了她知识和力量。

沼泽才是基亚真正的家人和导师但是很可惜的，到了影片中，“沼泽地”却只是被用做了故事的背景板，以及一种奇观，基亚与沼泽之间千丝万缕的联系退化成一种概念。

由于失去了细节的支撑，影片中很多情节都变得令人费解——这是本片最让我感到不满的地方，也是我认为最核心的一个问题，后面我会用很多例子来解释这个观点。

比如说这里，当基亚父亲离开后，基亚在检查家中所剩物资时配的这句旁白，我相信如果你没看过原著的话一定无法理解其中的含义。

"I don't know how to do life without grits." 不知道国内院线上映时会如何翻译这句话，我看有字幕组把其中grit这个单词翻译成了“燕麦”——对不对我不知道，但大家千万不要以为这句话是基亚在浅白地表达父亲离开后自己吃不上饭的意思，完全不是那么回事。

在原著中，基亚这里担心其实的是另一件事情：她的鸟儿朋友。

“grit”是基亚平日拿来喂鸟的饲料，所以，如果没有了grit，她害怕鸟儿就会像其他人一样离开她，而这种痛苦是她所无法忍受的，因此才会don't know how to do life without。

但是为什么她会如此看重与鸟儿的关系？

家里都要揭不开锅了，不担心自己没吃的，却还惦记着喂鸟？

其实这是因为，根据原著中的描写，基亚从小就把鸟儿当成了自己的朋友和家人，每当她感到孤独，无人可依靠，无人可倾诉时，她会到海滩那里，与鸟儿共度时光，与它们交谈。

但电影中对此却没有任何交代，只是孤零零地扔出来了这句台词，让人不明就里。

而像这样把原著中重要细节“削”过头的地方还比比皆是。

比如，作为一个沼泽之女，基亚自幼是如何从大自然中习得知识的？

影片这方面的刻画就非常薄弱。

关于沼泽中的生存知识，影片从头到尾就只表现了个挖贻贝有一个情节是这样的，基亚在杂货店老板娘美宝的鼓励下，来到了学校接受教育，但是却很快遭到了周围同学的嘲讽，于是基亚最终只在学校待了一天就逃离了那个地方再也没有回去过，此时影片中出现了一句基亚的旁白“我想我还是向荒野学习比较好”。

但奇怪的是，此时画面中衔接的却是基亚和父亲一起去钓鱼的镜头，表达的是父女之间尝试拉近彼此关系的情节。

导演你倒是让我看看人姑娘都学了点啥呀也就是说，电影只是提出了“基亚要向大自然学习”这么一个概念，然后就中断了这个线索，观众此后再也没有看到基亚具体是如何从沼泽学习的情节（或许挖贻贝算一个？

）。

导演甚至都不舍得去展示一组连续镜头，表现一下基亚在沼泽中生活的日常，让观众看到基亚与沼泽融为一体的画面，在头脑中建立“这个女孩子是透过对大自然的观察来理解这个世界”的概念。

而这方面的缺失，就造成剧情中一些桥段所表达的意向被大大削减，其中一个典型的例子就是基亚与泰特互相交换羽毛的那个小游戏。

本来这是表现多年之后，代表“原野”的基亚和代表“城镇”的泰特是如何打破自己所属环境的藩篱并最终相识相恋的，是推动故事发展的一个重要情节，但影片对这个桥段却演绎得相当生硬。

基亚从一开始看到树桩上插着的羽毛就很兴奋，然后很快就开始和不明身份的对方互换礼物，这中间似乎没有产生任何障碍。

但事实上，根据书中描写，基亚虽然很喜欢收到的羽毛，但她最初并不明白为什么一个男孩会给自己东西，于是只好通过大自然以及动物的视角来尝试理解。

她曾亲眼目睹雄鸟给雌鸟送礼物来追求它们，因此模模糊糊猜到了泰特行为背后的含义：两人之间这种交流方式就如同动物的求偶仪式一样，而这正是沼泽地给予基亚的知识。

她或许拿不准自己的感受，也不了解自己所经历的变化，但她从大自然中她所熟悉的东西身上，找到了理解这个世界，以及和泰特进行沟通的支点。

所以这样的细节缺失，恐怕会让观众直到最终案件解密都无法接受，一个整日里只知道画画、挖贻贝的女孩，怎么突然间就实施了一次完美犯罪呢？

这种行为背后所包含的心理状态，知识储备，到底是从哪里来的？

以及更令人费解的是，为什么基亚被捕之后，始终一副无所谓、消极配合的态度，任由汤姆律师劳心费力。

您忙您的，我只想看看外面的风景其实关于这一点影片给出了一个非常模棱两可的解释。

当基亚听到汤姆让她出庭为自己作证的建议时，用充满愤恨鄙夷的语气说道：我绝不会让“外面的世界”来给我下定义，这不是在审判我，而是在审判他们自己。

这种没有上下文联系的宣言，和这个人物前面的台词对产生了矛盾，因为前一秒种基亚还在表示，“我并不恨他们”。

其实基于原著来看，基亚的此时的心态并不是在“对抗外部世界”这么简单。

她之所以拒不认罪，更深层的原因是她根本就不觉得自己做错了什么，这是沼泽所赋予她的一种基于食物链的道德观：每个生物都会做它必须做的事情来生存下去。

当动物们感到受到威胁时，它不会跟人诉苦，也不会离开自己的领地，而是捍卫它，并在必要时展开杀戮。

因此对于基亚来说，杀死蔡斯甚至都不是什么“正义的犯罪”，不，这压根就不是犯罪，“清除威胁”是自然法则，如同吃饭喝水一样再自然不过。

所以在整个案件审理过程中，基亚表现得异常淡定，你汤姆律师忙前忙后我感激万分，但是你让我申请认罪减刑？

认什么罪。

去自我辩护？

有什么好辩护的。

她深知自己的道德观跟正常人类社会的那一套完全不同，你我本就是两个世界的人，为什么我要按照你们的规则和法律来接受审判呢？

或许有人会说，影片其实有两处地方对基亚的行为逻辑做出了解释，一个是在片头的旁白中。

沼泽并不认为死亡是一种悲剧，更不是一项罪行而另一个出现在她与出版商共进晚餐的饭桌上。

我只知道各种在其中存活的方式但如前文所说，由于整个影片都缺乏的相关情节进行呼应，因此这两处台词并不会对观众理解基亚的内心世界起到正面效果（或许对营造悬疑气氛有帮助），只会显得突兀和故弄玄虚。

谈到这里，我忍不住还想提几句可能会得罪人的话，就是我觉得，基亚这个人物所选取的演员并不合适，选角有问题。

这是一张从小生长在沼泽地中的面孔？

咋，那地方护肤品不要钱吗虽然不可否认，影片里饰演基亚的黛西·埃德加-琼斯眉黛青山，双瞳剪水，可以说是非常漂亮，但是，如此细腻的皮肤，素雅的妆容，披散的长发，再加上一身森系的装扮，这分明就是一个中产阶级优渥家庭中培养出来的那种涉世未深的乖乖女，哪里像是一个脱离人类社会，从小在朝不保夕危险重重的荒野中，独自依靠沼泽地长大的outsider？

她身上少了一种原始的野性，没有那种未加雕琢的质朴和天真的劲头。

在这一点上说，甚至饰演小基亚的演员表现都比黛西要更加真实自然。

最后再附上几个大家在影片情节上可能会有的问题以及我个人的解读。

1. Marsh和Swamp的区别是什么？

先说个有意思的。

我相信这是大家看字幕时最先困惑的一点，就是Marsh和Swamp都被译作沼泽，区别是什么？

我简单搜索了一下，现学现卖地做个科普。

Marsh指的是草本沼泽，指的是常年积水或过湿，由草本植物主导的湿地类型；而Swamp则指的是木本沼泽，指的是被森林覆盖的湿地。

从湿度来讲Marsh要高于Swamp，是水生生态系统和陆地生态系统的过渡带。

一图胜千言2. 蔡斯·安德鲁斯是被谁，以及如何被杀的至少从影片和原著的交代来看，基亚的确就是杀死蔡斯的人，哪位朋友如果认为这里面还有别的可能性，也欢迎留言说说你的想法。

这幅画下面的一句话是 There is no morality in nature, just life pulling on.影片虽然并没有向观众展示基亚杀死蔡斯的那一幕，但是通过现有的线索，我们可以推断出她当时是如何做到的。

案发当天，基亚前往格林威尔与自己的出版商会面，这给了她一个很好的不在场证明。

然而，正如法庭上双方所争论的那样，基亚在格林维尔下榻的酒店离公交车站很近，这让她有机会（虽然只有1小时）在晚餐后搭乘末班公交车返回小镇（想必还戴上了泰特的红色毛线帽子掩盖身份），然后将蔡斯引诱到瞭望台顶部见面，并将他推下了高塔。

然后，基亚清除了所有指纹，取回了蔡斯脖子上挂着的贝壳项链（理由我相信是基亚要留下它作为自己不同于父母进行反抗的证明），并乘坐最早的公共汽车返回她的旅馆，早上再次与她的出版商会面。

而其余的证据，则交由沼泽进行了掩盖。

其实如果对电影这一结局如果还有所怀疑的话，大家可以注意一下泰勒的片尾曲歌词，已经交代的明明白白了：you didn’t see me herethey never did see me hereoh Carolina knowswhy for years they’ve saidthat i was guilty as sinand sleep in a liar’s bedbut the sleep coms fast and i’ll meet no ghostit’s between me, the sand, and the seaCarolina knows2. 基娅母亲为什么没有带自己的孩子一起走？

根据基亚哥哥的描述，他们的母亲在离开家的时候，正患有精神疾病，并没有意识到自己还有5个孩子。

等她逃到了新奥尔良的妹妹家里，她才逐渐想起自己的孩子，并试图通过攒钱找律师的方式来接回他们，但可惜的是，直到自己患白血病去世，她都没能做到这一点。

此时基亚母亲已经精神紊乱了3. 基娅父亲的身份是什么？

根据原著中的描述，基亚的父亲是一名从二战中退伍的残疾军人，暴力、酗酒，他将自己身上的创伤宣泄到了他的孩子和妻子身上。

虽然他战后光荣退伍，但是他却隐瞒了他之所以受伤是因为在战场上由于太胆小吓得不敢挪动位置而造成的结果。

这一幕或许是基亚与父亲之间最甜蜜的时刻The End.