兔子暴力

仅就电影艺术而言，绝对是好电影。

你能感觉得出创作者既有能力又有用心，在中国此时的创作环境下实在难得。

同时艺术不该粗暴地以三观去论定。

世界上任何一个复杂、深邃、幽暗的角落，艺术都可以去抵达。

这部电影最让我喜欢的是女性主义风格非常强烈，看到一半我就觉得肯定是女性创作者拍的，男性拍不出这种电影。

以女性为主角的电影未必是女性电影，歌颂赞美女性的电影未必是女性电影。

真正的女性电影应该以平等的目光聚焦于女性复杂深刻的人格及其情义。

电影对女性及女性情义的刻画足够深刻、细腻、复杂，没有掺杂任何男性对女性的想象。

处处流露着对女性这个群体的包容、尊重与爱，深入细腻地去探索女性的灵魂。

看电影时我的舒畅感大概源于我深切地感觉到我作为女性中的一员完全地被当做一个人去尊重了。

把女性当人、而非一种可以使用的资源、一种应该成为的模板、一种脱离实际的幻想，这太难得了。

电影主角都是女性，男性戏份少而且完全没参与主线剧情。

全女主的作品真要数起来也不少，但男性完全不参与主线剧情的作品我没想出几个。

男权社会喜欢贬低女性之间的情谊，想要让女性把男性放在第一位。

女人会勾引男人，闺蜜会抢你的男友，甚至连女儿会分走丈夫对你的爱。

所以每一个女人都不可信，都要防范。

而《兔子暴力》里的母女情是我见过最深刻的女性情感联结，深刻到了扭曲甚至触犯法律的地步，并不是要教唆人为情犯法，只是被震撼到了，没想到有人在中国这种社会环境与创作环境下创作出了如此深刻的女性情谊。

先谈谈电影的技巧。

1. 画面很美，构图与氛围的构造都达标。

2. 倒叙的方式很棒，交代结局，奠定了电影的悲伤基调。

我在知道结局的情况下看越快乐的场景就越觉得悲伤。

3. 对人物的刻画与人物关系的交代非常简洁有力，而且立体自洽。

电影叙事丝毫不啰嗦拖沓。

电影人物其实挺多，而且彼此间的关系很复杂。

水青，从小被妈妈抛弃，爸爸再娶，懒得管她，继母不喜欢她，继弟天真无邪。

这些仅用一场继母的父母来访戏份就完整表达出来了。

马悦悦，虚荣心强，由贫穷且控制欲强的父亲独自抚养长大，一对有钱但无法生育的夫妇一直想收她做女儿。

这样的复杂关系在一张饭桌上铺开。

而后慢慢深入马悦悦父亲的极端性格。

金熙，有钱无爱，不良少女头头。

她父母根本没出场，借女主的嘴交代信息，再让金熙往镜头前一站，就一清二楚了。

4. 演技全员都在线。

但万茜那个角色太复杂了，演绎难度太高，所以显得万茜有点虚，不仅她，看得出编剧和导演也有点驾驭不了这个角色，对所有人都是挑战。

抛弃孩子的母亲，做着不正经的勾当，靠勾引男人赚钱，俗气、肆意、不负责，但有魅力，连被她抛弃的孩子都愿意为她赴汤蹈火。

6. 颜色的运用。

最明显的是曲婷，开黄色的车，穿黄色的衣服。

她是俗气的、明艳的、糜烂的、美丽的。

而后是校服，上衣白色，下裤绿色。

是干净的颜色，是有希望的颜色。

但绿色也是一种太深层的冷色调，深沉得让人不知道里面藏着什么，大家心思各异，都怀揣着秘密。

金熙是不良少女，别人都乖乖穿校服，她不穿。

她衣服很多，但最能代表她的是黑色。

无关善恶，她是肆意的、自我的、期待被照亮的。

6. 电影细节很多，主线支线安排得当，丰满但不混乱，可见叙事能力强大。

再谈电影内容。

电影的核心是母女情，一个抛弃了女儿的母亲与一个渴望着母爱的女儿。

不寻常的母女关系让他们处在了平等的位置。

母亲不靠谱不负责，自私又自我，但她依旧爱水青。

她的人生已经腐败了，她既没有足够的责任心抚养水青，也没有足够的能力给予水青一个美好的母亲。

她唯一能给水青的爱可能就是远离她。

但当水青像无助的幼兽般向她走近，当水青朝她投以专注而倾慕的注视，曲婷还是忍不住去逗弄她、收留她、拥抱她。

那是她的女儿，吸收她身体的养分来到世界上，处在干净无邪的十七岁，还会为朋友吵架这种事纠结烦恼，日日夜夜都在她期待的到来。

过于鲜活美丽的生命，就像她曾拥有过的干净的光阴。

这世上不会再有任何一种联结比她们之间的联结更浓郁深刻。

她想爱她，哪怕她已经腐烂发臭，哪怕尖刀已经抵在脖颈。

女儿早熟又缺爱，没有人爱她，在家里她是多余的，学校的情谊又是浅薄的。

这样的成长环境让她对血缘上的母亲倾注了太多渴望与爱。

她多渴望能从妈妈身上得到一点爱，哪怕只是一点点。

在她的记忆里，也或许是幻想：在妈妈离开之前，她得到过爱与幸福。

当日日夜夜期盼的人出现在她面前，她看向她，她走过去向她要一根烟，她已经下定决心要陪她一起腐烂。

她多爱她啊。

水青看向曲婷的目光，永远都溢满爱意与欢喜。

有曲婷在她身边，她好像才真正拥有了生命，她的目光一秒都不愿离开她。

电影高潮是曲婷开车带三个女孩去玩。

她们喝酒、开车、唱歌，水青从车窗探出身子像新生树苗一般淋天上的雨，那一刻她简直可以飞起来。

在黑暗的隧道，她们举着灯彼此照亮。

就像在黑暗的人生中彼此照亮、相爱。

马悦悦说要留下遗言。

曲婷话未完，镜头缓缓移到金熙脸上，她在哭。

金熙说：“水青，你怎么就有妈妈了呢？

”在道德之外，在法律之外，在黑暗里，女人相互握紧了对方的手，相互拥抱。

我愿意为你做任何事情。

我愿意为你腐烂。

随后母亲藏在黑暗中的一面被揭开，见到那样的母亲，水青义无反顾地为她踏上了犯罪的路途。

这个世界上只有妈妈是她想要守护的，明明她那么薄弱、天真。

而无能的妈妈想给女儿一个干净的人生。

（原载北青艺评）不见五指的黑夜笼罩了金沙江，潺潺河水即将淹没所有秘密。

偏偏这时候，伴随轰鸣音乐的射灯照来，吞了安眠药的人质开始醒来。

电影开头引人入胜的悬疑设定，终于在1个半小时与罪案无关的闪回后，迎来新的发展。

我拿出手机看了看，还剩10分钟，可答疑解惑的时间显然不够。

承载秘密的小黄车，重新折回幽深的公路隧道，如同踩了一脚急刹车，而今国产悬疑片标配的案情简述字幕卡升起，电影《兔子暴力》匆匆结束了。

而故事里另一条连接新老攀枝花隧道的那头，也不过是万茜扮演的母亲曲婷口中念叨的一个隐秘桃花源，勾引了观众许久，至终也没显出真身。

除去这些有始无终的急刹车式剧情外，《兔子暴力》还算得上是一部气质独特、风格突出、氛围诱人的文艺电影。

在年轻妈妈曲婷描述中，隧道那头是一座被遗忘的攀枝花旧城，而她本人，曾是一位青春跟着旧城迅速消逝的女孩。

而隧道这边，是烟囱林立的钢厂、桥梁拼接的立体化新城，是女儿水青所在高中校园广播站里，学生来信中“青春痘一样溃疡的城市“。

这么看来，英文片名”The Old Town Girls“，指涉的应该是隧道两边的母女两代。

与当下高速发展的信息化大城市相比，无论隧道哪边，钢城攀枝花的女性，都确是”旧城女孩“。

这部融合了青春、家庭、伦理和罪案等类型的电影，其故事被认为来自真实发生过的南京母女绑架杀人案。

2011年2月25日，36岁的陈雁为偿还高利贷，唆使16岁的亲生女儿李园绑架并杀害了尚不满15岁的同学冯宁。

如果说剧情发展上的急刹车和秘而不宣的场景设置，还可能只是某些“技术原因“导致的剧作不足。

那么，源自真实案件的改编，则成了针对《兔子暴力》喜好和批评的最大分歧点。

有不少网民认为这绝对是创作者在洗白杀人犯母女，是吃人血馒头的艺术之恶；也有人辩解，洗白是律师的工作，电影创作人只是以真实事件为灵感，去深入展现复杂人性、剖析离奇关系。

母女与同学四人一道，深夜探秘的废弃隧道，不仅连接了新旧两城，更关联起新旧时光，让母女两人在这个塌陷了17年的时间隧道前，相互告白。

与现实中的真实案件一样，电影中万茜扮演的曲婷，也是生下女儿没几个月，就决绝地抛家弃子，远走他乡。

电影中为这位年轻母亲，赋予了地方舞蹈员演员和南下混社会的前史，因此，她就该是魅力十足又充满故事的神秘女性，对久未谋面的青春期女儿，具备天然的吸引力。

俄罗斯巡回画派大师伊里亚·列宾——正是画教科书上《伏尔加河上的纤夫》那位——还有另一幅举世名作《意外归来》，描绘了一个流放者突然回家的场景。

紧张兴奋之后，画中人物间又会有怎样的故事继续呢？

曾有不少描绘苏联解体后的优秀“伤痕电影“，替列宾续笔了画卷。

萨金塞夫的《回归》，是消失12年的父亲回家后，带两个儿子去北部小岛，开始一段重建关系的疗愈之旅；沙赫纳扎罗夫的《美国女儿》，是不得志的音乐家爸爸，远赴美国，企图抢走女儿，并开始了一段公路冒险之旅。

不负责任的离去，与产生强烈情感浓度的归来，都是现实而可信的情感。

到了“青葱计划“新锐导演申瑜所建立的当代中国情景中，长久离开和暂时回到西部偏远地区小城的，换成有着神秘魅力的女性再合适不过。

虽说情感依赖度上，子从妈、女从父看似是亘古不变的真理，但跟着后妈成长的女儿，到了越来越爱美的青春期，在脑海中塑造一位美艳迷人的生母，也实在是合情合理。

更何况，电影中，水青这位真正的妈妈，确实风韵卓绝，周身散发着诱人的椰香芒果味。

人物小传中的母亲曲婷，来自盛产椰香芒的攀枝花米易县，紧跟着，出场时的连衣裙、驾驶的小汽车和拨开来的丰满芒果果实，都是迷人的金黄色。

高中生女儿水青的几条“想要见你，不会影响你生活“短信过后，在山坡阶梯上的羊肉米线摊，见到这样一位芒果女士，也就被迷得神魂颠倒。

色如其名，女生水青是绿色的，如校服的绿色领子、贯穿城市的绿色江水，以及包裹芒果肉的绿色果皮。

绿色青春的女儿，迫不及待地要想所有家庭完整地同学，炫耀自己有一位黄橙可口的美丽妈妈。

随着故事发展，也和芒果一样，青涩的果皮，要好好保护着里面成熟的果实。

手无缚鸡之力的兔子，渐渐酝酿着不可遏制的暴力，也兑现了那一晚，在那条漆黑的隧道口，立下的誓言，“我愿意为你做任何事情“。

电影场景中，另有一个穿越时空的剧场，是曲婷曾经工作过、而今已被废弃的剧团。

既然还没拆迁，旧友就把钥匙给了她，让她拥有了一个奇幻的舞台居所。

将小车停在荒地上，带女儿穿过漫长的红砖墙，打开斑驳的铁门，拉上沉重的电闸，是宛如戏剧布景又确是暂居之所的简洁卧室。

女儿跳下舞池，坐进观众席第一排，开始听妈妈讲那过去的事情。

而伴随黄觉饰演的老杜登场、接踵而来的现实危险，也一道在这个剧场空间上演，出走与冒险、危情与代价的故事，从未落幕。

劳雷影业的创始人方励及其多次合作的女导演李玉，一道成为了《兔子暴力》的监制，方励本人还亲自出演了一位戏份不少的同学家长角色。

跟着这个组合阵容，片方继续让老朋友、伊朗人裴曼·雅茨达尼安继续担任此片配乐，带来了符合青涩而神秘氛围的好声音。

而乐迷们熟知的与非门乐队名作《乐园》，也在探秘隧道那场戏中，先以粤语版响起。

最后又随着结尾制片信息字幕，而来了一遍国语版，不久前因病英年早逝的词曲作者三少的名字，也在此加上了方框。

吻合电影剧情和情绪的歌中唱到，“人人寻找快乐园，无拘无束的乐园，不需慌张，忘了所有的烦恼。

“

首先说这个电影后劲还是挺大的，导致昨晚睡觉的时候脑子里一直在走马灯的过画面有点儿失眠。

兔子暴力的日文译名是兎たちの暴走，但英文译名是The old town girls，非常喜欢英文的这个名字，可能对于我来说影片更像是一个老女孩儿和三个小女孩儿的故事。

1、老女孩儿的黯然退场！

曲婷是一个很悲剧色彩的人物，年轻时仗美行色风光无限，而今青春不在却不自知。

应该说曲婷是我在现实生活中最讨厌的一种人，轻浮，挑逗，暧昧，不负责任。

但是在电影屏幕上却成了我最喜欢的一种人，风韵，洒脱，随性，自由自在。

来自小朋友们的崇拜和爱慕仿佛给了她新生紧接着就被一个耳光结结实实的打醒，老杜略带戏虐的当着女儿的面调侃“老了吧，年轻时候随便吊个把男人，就可以随便提款套现，现在就套到一袋化妆品……”，女儿暴怒的摔了化妆品的瓶子，曲婷的表情却是尴尬和死撑，还有什么能比当着自己孩子的面被践踏自尊更残忍的么，答案是让孩子发现自己真的蝇营狗苟。

曲婷人性的闪光点来自于跟女儿相见的这几天时间，她终于发现原来这个世界上有人真真切切的爱着她维护着她，所以最后她收起调侃收起漫不经心，抱着女儿说出那句“有些时候的一个选择我们很久以后才能得到结果”的时候我哭了。

后悔么，或许吧“今天开始嬉戏别迁就，只想开心一刹没保留” 2、小女孩儿们的致死挣扎！

妈妈的出现对水清来说更像是个梦，幻想、崇拜、骄傲、冲击、幻灭。

梦醒了我们还能回到原点么，就像影片里的传说，我们穿过那条隧道或许真的能回到过去么……水清对妈妈的爱近乎极致，“我愿意为你做任何事”从来不是一句过场，看到陌生人突然出现抄起一杆长矛就要上前拼命，看到妈妈被玷污不顾深处险境头也不回往里冲，为了帮妈妈还钱不惜在全校同学面前放下尊严，从始至终眼睛里没有丝毫畏惧满是坚定。

马悦悦对生父的极度失望，金熙对亲情的渴望衍生出的嫉妒，小女孩儿们刻在心底的善良被大人们的不堪疯狂践踏，人之初性本恶么，不是，养不好为什么要生我…… 3、乐园！

一个毫无责任感的老女孩儿，带着三个亲情缺失的小女孩儿，开着车一路狂奔。

乐园的歌曲配上4个疯女孩儿的群魔乱舞，那个画面有一种特别原始的感动，如果可以我希望画面就定格在那个时刻让她们一直疯下去。

4、我知道你的秘密！

很多人觉得最后结束的太突然了，但是我最喜欢的反而就是结尾的长镜头，水清过隧道前脸上的挣扎，过隧道后的豁然，呼应了影片前的那个隧道传说，让我恍惚是不是真的可以穿越时空逆天改命。

影片根据南京母女绑架案改编，人物形象和作案过程等做了些调整，多了些人情味的东西。

可以看出作为导演的处女作，想表达的东西很多，但是感觉有点儿散，感觉情节有些跟不上演员们的演技。

很遗憾的一点是没有拍本该最出彩的审讯部分，个人认为如果已审讯作为切入点，已母女二人双视角去还原整个事件会更好一些，还有就是其他两个女孩的家庭交代不太清晰，导致有些情绪有点儿莫名其妙。

总体来说是一部挺好的电影，整个电影的色调非常舒服，破败但不腐烂，湿润却不泥泞。

演员演技集体在线，尤其是万茜和李庚希还有大潘，每一个微表情和小动作都拿捏的特别到位，看这样的演员表演是我作为观众的幸福！

以上各人看法仁者见仁，希望兔子暴力是一个好的开始，期待导演以后的作品。

讲述一对母女分别16年后重逢的故事，其他类似题材的电影可能就是哀哀切切，凄凄惨惨，兔子暴力却是大刀阔斧做减法，笔墨十分精炼，大多数细节都不是专门交代。

例如曲婷的伤指，水青帮其包扎伤口，却没有问及受伤原因，直到通过老杜之口才交代出缘由。

电影一开篇，同样以寥寥几笔，就交代了水青的处境：水青回家吃饭被后妈拒之门外，理由是后妈的亲妈来了，随后又一句神补刀——水青是外人不好在场，水青没有任何过激反应，随后遇到父亲，父亲问她怎么了，水青说你的丈母娘来了，父亲对于女儿的被驱逐也是毫无反应，水青于是来到那个露天的沙发……从这件事可以看出几个点：首先，相处多年依然能对继女说出外人的字眼，后妈与水青至今都未能在家庭中实现相融；其次，水青生父对其并无支持；第三，类似的事情之前已多次发生，所以各方的一连串反应都是那么轻车熟路，仿佛一切顺理成章，就如同谎言说了一千遍，就可以成为真理。

很多人都不理解水青为何不恨亲生母亲，反而愿意付出一切。

因为对于水青来说，这固化的令人窒息的生活，从家庭内部根本无法改变，只有来自外部的新生力量才有望打破，亲妈曲婷就是她的希望。

绑架案是电影兔子暴力的一个核心事件，而在现实世界的绑架案、劫持案中，有一种名为斯德哥尔摩综合征的现象，即受害人对于犯罪者产生好感和依赖，反过来帮助犯罪者的一种情结。

如果套用过来，曲婷虽然与女儿素未谋面，但已经劫持了水青的心灵。

对于母亲的离弃，水青起初一定有过怨恨，但随着生活越来越灰暗，曲婷就成为唯一的那个机会，虽然充满未知，但也充满希望。

在现实中受到的压力越大，水青就会蜷缩自己，把母亲脑补的越发完美，如果连这个幻梦都破灭了，就真的没有希望了。

而一开始，曲婷真的不负水青所望，她的风情和气质高人一等，教授舞蹈时表现出的业务能力和魅力也令同学们无比折服，水青享受到了从未有过的幸福感和满足感，这种感觉令她食髓知味，无法自拔，几个回合下来就已认定了这种新生活，和最初短信里“不影响曲婷生活”的态度相比，如今的她已经迫不及待地渴望拥有这种生活，于是隧道里“遗言”的内容直线升级，情不自禁探出车窗注视母亲，是水青欢乐情绪的最强表达。

正是有了这样的铺垫，到后面曲婷人设崩塌之后，水青保住幻想中的新生活就演变成一种执念，即使曲婷一次次令自己内心崩溃，她也只能一次又一次的重建，如同股市中被套牢，如果割肉止损岂不是前功尽弃，失去唯一希望的日子，只能更加悲惨，而此时的水青，只能继续向前走下去。

文/编辑：东SIR 公众号：抛开书本《兔子暴力》的原型故事据传是一起真实发生的绑架案，而实际上绑架案只是给影片的一个外壳，甚至可以说因绑架案而来的影片犯罪、悬疑的类型也只是它的外壳，导演完全不想讲一个犯罪刑侦悬疑故事。

影片在这个外壳后面讲述了一个关于女性成长和生存环境的故事。

影片有一个非常有犯罪悬疑片风格的开头，城市里发生了一起绑架案，二个高中女生被绑，电话要赎金200万，二方家长相约见面，然而还是没钱交付赎金。

父亲们无奈决定报警，而其中一个女孩的母亲声嘶力竭的制止报警。

车还是开到了警局，就在要进入警局报案之际，电话铃声响了，其中的一个女生已回家，据她说另一个已去成都找朋友玩了。

虚惊一场，就在所有人都暗自庆幸时，发生了一件意外小事，车的后备箱被打开了。

一个女孩卷曲其中……

影片的主线发生在水青和她的生母曲婷之间，影片开头水青生活在父亲重组的家庭里，后妈和父亲已经有了一个儿子。

水青与这个家有种难以言说的隔阂，于是愈发的思念生母。

这时候生母曲婷回到了这个城市，她满足了小城市的女孩对美丽女性的一切想象。

时尚、靓丽，甚至惹人怜爱，母女俩在相处时，照顾人的角色总是水青，而被照顾的则是曲婷。

曲婷的迷人风姿不仅让女儿投入怀抱，也迷倒了女儿的同学们。

就在这时，老杜出现了，他为追债而来，数目是200万，曲婷表面的光鲜背后有着难以言说的不堪。

为了解救母亲，水青策划了一起假的绑架案，然而出现了意外，弄假成真……

早早说明白案件的真相，实在是因为绑架案不是导演想表达的内容，导演想为观众呈现的是水青与曲婷之间感情波澜。

影片还侧面描写了水青的二个同学，金熙和马悦悦。

三个女孩实际上有着共同的命运，从小生活在没有母爱，甚至没有父爱的氛围里。

家对于她们而言并不像我们以为的温暖。

金熙父母在国外，她一个人就是家；马悦悦有着一对关爱她的老人，然而从外地回来的父亲性情暴戾，执意要马悦悦和他生活在一起，父亲对她爱的没有给她留一丝个人的空间，她几乎是在窒息中承受着父爱，由此她甚至害怕回家。

在曲婷带她们三人探索废隧道的那个夜晚，女孩们才找到了属于她们该有的快乐，水青说“那是她最快乐的夜晚。

”在外面稀里糊涂混迹社会的曲婷，实际上也是个没有长大的孩子，那个夜晚想来也是她最快乐的夜晚。

在那个夜晚，水青和曲婷相互对对方说出了毫无保留、愿意牺牲自己一切的真诚爱意，在一旁观看的金鑫和马悦悦也不无羡慕的被这种氛围感染。

然而这种母女间真诚无私的爱迅速被残酷的现实践踏。

作为影片背景的城市，大工业消退后留下的断垣残壁既是城市没落的表征，也是影片中三个女孩家庭的隐喻。

城市高低起伏、山水互相纠缠，这里既有一种城市没落后的不甘，也是对生活其中的三个女孩精神状态的隐喻，女孩们尽管生活在小城市，她们还是有对远方的向往，可能是现代传媒业的发达，各种远方大城市的美好也渗透到了她们的观察到的世界中。

于是在她们花骨朵般的年纪，她们渴望去到远方，去到大城市成都、上海、北京……绽放她们的生命之花。

出现在她们眼中的曲婷符合她们对远方美好的想象，曲婷也是从她们这里去到远方的，她们有理由相信，去到远方的大城市，她们也会有美好的未来。

影片中的曲婷出场，黄色是属于她的主色调，黄色的外套、黄色的裙子、黄色的车、黄色的沙发床，黄色是鲜花怒放的颜色，是花朵最靓丽时的颜色。

而影片中的水青主色调则是绿色，还不是很深的那种绿，衣服上有、裤子上有，这里的绿色象征了少女的青涩、少女的含苞待放。

而在这个城市和这群女性之间转换的场景是一座座有些夸张的撞入镜头的立交桥，这些场景营造出一种恐怖压抑的气氛，而随着镜头由半空中的立交桥下到地面，画面上一根根立交桥未曾粉饰的柱子，裸露着混凝土本来面目的立柱，俨然成了庞然怪兽一条条粗壮恐怖的腿。

隧道是影片又一重意象，进入隧道，她们似乎躲过了立交桥怪兽的追击，尽管隧道深处漆黑一片，但她们相信只要穿过黑暗前方就有光明，前面的黑暗只是迎接光明前的黑暗。

影片中的女孩们都在高三阶段，她们的人生本来可以通过高考去到她们向往的远方大城市，此刻她们实际上也是处在光明前的黑暗里。

影片中的她们没有穿过黑暗的隧道，也没有等来高考的一刻，她们把生命停留在了黑暗里。

影片中有一幕，水青和曲婷作案后，在深黑色海滩上惊慌失措，突然前方有星星点点的火光传来，竟有说不出的恐怖。

镜头推进，原来是一群玩烟花的孩子，我们知道烟花有火的光亮，却不能如火焰一般温暖周围、驱除黑暗、换来光明，影片的烟火反而把黑暗映照的更加恐怖。

而影片中的曲婷就是一个带着大城市的不真实的优越出现的，她在片中一直住在一个剧院的舞台上，她所有的光鲜亮丽都只是表演，她不仅没能为这座里的女孩们带来光明的大城市，反而把她们推向了黑暗的深渊。

影片以悲剧收场，尽管她们有最真挚的爱，尽管她们的爱让我们无比动容。

看完影片不知道为什么会想起杨荔钠导演的《春潮》，那部影片里的母女朝夕相处，却相厌相杀。

具体到这二部影片把里面换成父子未必一定不行。

然而这二位导演不谋而合的角色设定为女性，未必是偶然，也未必因为她们二位都是女性，应该是她们对中国社会观察的结果。

这部影片的导演是申瑜，制片人是李玉、方励。

方励还在影片中出演了一个重要角色。

李玉本身也是一个著名女性导演，方励先生则制片了很多李玉导演的作品，他们合作了很多作品《红颜》、《观音山》、《万物生长》、《苹果》……这些作品共同的特点是关注社会进程中女性的生存环境，社会和女性关系。

《兔子暴力》的片名中，兔子的温柔、可爱也是一般意义上我们对女性形象的认识，而暴力是在片中所描写生存环境下女性的无奈。

愿这个社会不需要暴力，任何人都不需要，男人、女人都不需要……

文：置否 / 公众号：抛开书本添加微信号pksbpksb加入全国影迷群这是关于一群女孩儿的故事。

我们是女孩儿，我们也是兔子。

我们用暴力舔舐伤口我们用情感互相凝视。

“我愿意，我愿意为你做一切的事情。

”——“我的人生最好的选择就是回到你身边，没有之一”。

这不是什么情侣之间情深意切的告白，这是影片《兔子暴力》中，水青和母亲曲婷错失十六年后，最具人物弧光，彼此坦诚心意时的对话片段。

影片《兔子暴力》其实讲述了一个特别简单的故事：“离开女儿水青16年之久的曲婷因为逃离债务回到了水青所在的南方小城，母女两短暂的相处让错位遗失的感情迅速升温，为了帮助母亲偿还债务，水青阴差阳错把假绑架变成了真犯罪”。

但表达一个简单类型的犯罪片绝不是导演的本意，在暴力凝视下，是那个在原生家庭无处安放的自我，我们该如何度过人生中潮湿的雨季，我们该如何与痛苦迷茫的自我共处。

影片中一共有四个女孩，当我们站在她们的视角一一回望，是否能真正寻见那片“快乐园。

我们不用刻意扮演母女关系这一切我都愿意当16岁的水青看着眼前那个纯欲性感的女子站在自己的面前，垂着眼点了一支烟对自己笑的时候，这个在自己生命里消失了16年的女人和自己血脉相连心意互通的女人就那么站在她面前。

她像吉普赛女郎，充满浪漫理想，带着伤痕去流浪。

没有人知道，此刻水青心里盛开了一场巨大的烟花。

水青和母亲曲婷之间早已不是寻常意义上的母女亲情，从第一次见面水青就对母亲说：我们不用刻意扮演母女关系。

所以整部影片中，水青从未喊过曲婷妈妈，这并不是不爱，反而是因为太过于珍惜，他害怕自己的出现会打扰母亲的生活，会害怕下次见面又变成了遥遥无期。

这样一种胜似爱情的亲情，成为了影片中女性与女性定向互助的最大力量来源。

母亲没有回来之前，水青只是一个在家庭里某些时刻需要回避的外人，是无法决定自己的头发长度的多余的孩子，父亲的无能懦弱，继母的嫌弃怨气都让水青在家庭里无处安放。

见到母亲曲婷，她们是母女是姐妹更是“爱人”，于是，她贪恋这份美好更想用力留下。

她与母亲是两个不同独立个体，她们没有情感羁绊，她们无需互相拉扯，正是因为这样的独立个体，在痛苦的洪流面前，她们微妙和坚韧的情绪被放大，在这座阴郁潮湿的南方小城，当水青率先撕开暴力的缺口，两个女性的力量显得尤为悲壮。

在水青的青春一场里，她在努力自我消解，自我平衡，企图重新架构这场生活悲剧的错乱，原生家庭里被错失掉的感情，在那个江边彻底将水青吞噬。

妈来弄，交给妈，我来处理“妈来弄，交给妈，我来处理”——这是影片中唯一一处，曲婷面对水青时，以母亲的身份自称，当水青以为自己误杀了马悦悦，这个16岁的女孩所有的能量和胆识从这一刻被击溃，她颤抖的哭泣瘫倒在母亲怀里，而这一刻，曲婷所有母性与女性的力量被释放，她将女儿抱上了车，强装镇定的去处理“尸体”，也是从这一瞬间起，两个女性强迫达成了共识，曲婷接过了暴力的武器，以此来抵抗，舔舐彼此的伤口。

从头来讲，曲婷这个人物出场时，开着明黄色的轿车，穿着明黄色的外套，画着精致妆容，万茜又十分生动形象的将这个纯欲性感的女人，举手投足的魅力融化在一颦一笑之中。

这样的女人出现在这个破败潮湿工业化的小城里充满了格格不入，即使生下水青之后，她依然是一个可以被随时推到舞台的秋千上穿着明媚裙子跳舞的姑娘，即使16年后重返小城，多年凡世蹉跎时光，她也许扮演过大姐大也做过小白兔，可是从没有被“母亲”这个身份界定过定义过。

正是因为水青那份毫无保留的爱与付出，当母亲的身份逐渐被唤醒，当角色被互相对调，水青凝视着自己的母亲，这种力量给予让曲婷重新张望，人人在寻找“快乐园”，当水青出现的时候，曲婷才有了目光所及。

犯罪成了两个女性最后合力的极端选择。

爸爸，希望你放我走吧影片中除去水青和曲婷这两个女孩以外，支线的角色设计也十分耐人寻味。

在影片里，马悦悦一直是一个长相甜美文静内敛的女孩，她有着一对十分疼爱她的养父母（马悦悦的父亲一直喊他们师父师娘），当从外地打工的父亲突然有一种强势的态度回到了马悦悦的生活，这个女孩连说不的勇气都没有。

但即使这样，她从没有苛责过父亲，当马悦悦不接电话时，父亲除了不停的电话轰炸，更有泄愤似的残暴杀鱼来进行情绪释放，马悦悦晚归和父亲在路上相遇，这个男人一步步走到马悦悦面前抽起自己的耳光。

当然无法说马悦悦的父亲不爱她，可是这份原生家庭中被压制与强势的爱给了马悦悦极大的窒息，马悦悦好像那条被父亲宰杀的鲤鱼，刮鳞解剖之后被挂在高高的网墙上，父亲的控制似那张铁网永远无法挣脱。

人人都在寻找“快乐园”，在进入隧道前，马悦悦给自己留下的那句话是“爸爸，希望你放我走吧”。

这是马悦悦整部电影中唯一一次说出口的反抗。

如果说水青的原生家庭是非典型的，那么马悦悦关于家庭的伤痛就典型化很多，在家庭关系里，强压的父权总是难逃施暴的手段，以爱之名的绑架带来是更深的恐惧与反抗。

对于马悦悦而言，自己的快乐园是闺蜜毕业去成都，一起租个房子生活。

而这种对平凡生活的索求更具有现实性，也从另一个角度折射出青春成长里，一个普通少女对自我伤痛更真切的疗愈。

我什么都不说，可不代表我什么都不在乎金熙是一个和马悦悦截然相反的女孩，在校园里一定是她最特立独行，为了获取父母的重视和关爱，不惜用假绑架来恐吓父母，这个女孩她强势刁钻刻薄，可同样，她又是如此的敏感与脆弱。

她用伤害别人这种极端手段来掩饰自己那个索求爱的孤单灵魂。

在金熙的原生家庭，忽视和遗忘是最大的伤痛来源，在曲婷和水青在隧道口互相告白时，金熙大叫着肉麻仿佛自我安慰似的率先跑进了隧道里，在马悦悦父亲找了女儿一夜强势施压时，金熙刁钻刻薄的话语拐了个弯还是吞进了肚子里。

这样的女孩子更像个刺猬，在面对原生家庭的缺失，她选择了以暴制暴，以痛制痛，你说她矫情也好，刻薄也好，在当下成长片段里，她或许只用这种看上去极其幼稚的方式进行自我消解。

四个女孩，三种不同原生家庭的伤痛，影片打破俗套，在《兔子暴力》中你看不到互相撕扯或互相救赎，每个女孩都是独立的个体，在凝视中，用自己方式进行对抗消解，而这种女性的合力带来的力量感与撕裂感是整部影片中最让人动容的。

《兔子暴力》这部电影，作为导演的处女作，至少算得上是一部合格且不错的作品，影片里的视听语言表达，道具的象征隐喻都十分微妙精准。

而这部作品的很大一部分完美来自于演员的塑造，无论是万茜和李庚希，都牢牢的锁在人物中心，两个女性暧昧难明的情感被反复置换为后面的犯罪行为埋下了深刻的伏笔。

尤其是李庚希，你能清楚的感受到他对曲婷的那份爱，那份简单却充沛的眼神，让这个人物角色十分有灵气，即使后半部分性格的转换也并不生硬突兀。

即使是配角，潘斌龙和黄觉一直实力派，所以在演员表演上，为这部电影增色不少。

前面我说到，导演并不是想简单表达一个青少年犯罪案件，所以影片里并没有过多笔墨去着力于案件的细节动机，导致看完电影后，坐在我后方的小姐姐一直充满疑惑的说这就结束了？

这个电影的重点在哪？

而我反倒觉得整部影片给我的力量感还是不够决然与彻底。

如果影片开头不是从派出所找孩子切入，而是从审讯室切入，或许整部影片的情感张力更加抓人。

而片尾的黑底白字的结束补充仿佛成为了这类题材电影的标配，可能是考量观众或是碍于审查，这确实是迅速交代结局最好的方式，可也正因为这种处理方式，使其看上去软绵绵。

虽然影片中并没有特别标明故事来自于新闻案件的原型，但大家一直把它同南京母女杀人案放在一起谈论，先不提两者是否有直接关联，但在南京母女杀人案里有一个耐人寻味的情节点，母亲被审问了八个小时才交代犯罪行为，女儿则被审问了十个小时得以交代。

错失了十五年时光母女的默契程度和一个16岁少女如此难以攻克的心理防线在此时让人瞠目结舌。

类比一部有些许相似性的影片《少年的你》，恰恰是因为审讯室这场戏极大的推动了人物关系和人物情绪。

这个情节点若是能够被改变放在影片的开头，整部影片从这场漫长的审讯开始，“两个兔子”的力量、胶着、默契、情感纠结，从这一刻起，便是暗潮汹涌。

无论如何，在这个暑期档，《兔子暴力》都是一部值得去观看的电影，影片的片尾曲《乐园》这样唱道：“人人寻找快乐园，无拘无束的乐园，不需慌张，忘了所有的烦恼。

”每个女孩都在寻找“乐园”的路上，她们会找到的，她们终将会找到。

今天聊一聊本周末上映的新电影：《兔子暴力》这部电影还是很有意思的。

改编2011年南京真实的绑架杀人案件。

1975年出生的妈妈因为嫌弃家里贫穷，在生下女儿半年的时候，抛下家人女儿出去“打拼”父亲再婚，家庭并不幸福，女儿一直渴望妈妈回家。

妈妈再婚三次，均以赌博为导火索失败离婚收场，最终走投无路，回到老家投奔女儿（前夫）。

女儿把爱妈妈上升到了一种高度，接受了妈妈。

妈妈欠下30万赌博高利贷，利滚利到了70万。

最后教唆女儿绑架杀害同学。

女儿以过生日为由，原本要绑架一个富人家同学，该同学警惕性较高，没有上当。

女儿又绑架了另一个经常和富二代混在一起的同学。

这个同学家里比较贫穷，但有个养父是开婚庆公司的小老板，所以表面上看上去比较有钱。

最后母女将此同学“撕票”，残忍杀害，并放在后备箱里。

为了掩人耳目，女儿还假装自己也被绑架，没想到两家都选择了报警（因为根本拿不出来300万，都是穷人）去派出所的路上，受害者父亲就坐在后排座位，后备箱里就是女儿的尸体。

报警后，出于恐慌，母亲指使女儿销案，说是开玩笑，又说那个女同学去扬州见网友了。

警察觉得这对母女不对劲，前夫动员所有亲戚来给女儿做思想工作。

最终在表姐夫的劝说下，女儿说出实情，绑架杀人。

到了派出所，当妈的3个小时就全供出来，并且把责任推给女儿。

女儿反而扛了8个小时，而且坚决不出卖妈妈。

出事后受害人的父亲精神崩溃。

这就是一个烂赌鬼，一个不负责的妈妈，毁了两个穷人家庭的故事。

教唆绑架杀人，罪无可恕。

这个妈妈最后的底线，就是亲口承认了是自己杀人“我想着我得自己动手，不能让女儿动手，不然她就成主谋了”《兔子暴力》这部电影，就是改编自这个真实案件，内容大约75%以上都是一模一样的。

虽然导演很会表达细腻的情感，光影镜头玩的也很溜，技术算是比较成熟，万茜和李庚希的演技也可圈可点但是我依旧不推荐这部电影，因为我觉得它三观不正。

它的很多改编，都在有意无意的扭曲这个案件，美化杀人犯。

女儿出于原生家庭苦难，被母亲抛弃，对母亲极度的渴望，所以愿意为母亲做任何事。

这是悲剧，但青少年思想不成熟，也情有可原。

但是作为成年人，这位所谓“母亲”，可以说就是一个烂到骨子里的人，这种人根本没有责任，也不懂感情。

在电影中，对这个角色有大量的美化，使其看起来甚至像个正常人，还会维护自己女儿，还会自责反省，还有感情和母爱。

虽然万茜演的很不错，尤其哭戏真的很动人，但我始终无法共情，因为看过原案件，我不认可这种改编。

1原案件，是妈妈两次教唆女儿电影里改成了女儿两次主动提出2绑架杀人，在电影里反而变成了面对着只手遮天的黑社会团伙，所以被逼无奈，走投无路其实是咎由自取，残忍暴力，投机取巧。

30万高利贷滚到70万，这件事有很多方法可以解决。

教唆自己女儿绑架杀人，毁了两个家庭，是最不可原谅的选择。

3主动杀人，被改成了过失杀人，而且杀人未遂，弱化了此案的严重性。

4妈妈在电影里表现的有情有义，母女情深，甚至还有责任感实际上这种人没有感情，也不懂责任有责任，会教唆女儿绑架？

很多评论指出，这部电影里的感情根本不成立。

他们说的很对。

女儿对母亲的感情可以成立，可以理解，也确实是原案件真实的。

但是母亲对女儿的感情，冷笑，如果她有感情，又怎么会这样悲剧？

所以这种改编不成立。

5原案件，妈妈鬼迷心窍，以为绑架可以脱出生天电影里，妈妈对绑架这种事情带着轻蔑和否决，似乎是一个正常人的思维其实不是。

两点：有些人不是正常人，根本不配做父母。

烂赌鬼是无法挽救的。

6《原生家庭》这本书我一直给粉丝推荐，这本书里写的很清楚，如果能和父母和解，互相救赎，那当然最好。

但有些父母是没救的，这个时候一定要切割，断绝关系。

坚决断绝关系。

而电影里，处处都在聊感情，都在聊救赎，似乎这样的人，还有救似的。

这种大爱无疆，只会给那些陷在原生家庭困境的孩子，带去虚假的希望。

这种导向和三观，使我严重不适。

7提问：难道这个电影就没有反省，没有正面意义吗？

回答：电影的反思立意在我看来非常肤浅，电影最后的字幕说要给孩子更多的关爱，单独来看这句话没有错，但它严重的脱离现实。

现实里，很多事情无解，就像癌症，只能切掉。

现实里，面对烂赌鬼，问题根本不是救赎，关爱，而是坚决态度，大义灭亲，否则会导致更多的悲剧。

什么样的父母是可以和解的，什么样的父母是没救的，也许这需要划分。

但是此案的母亲，很明显是没救的。

这电影评分低说明观众不傻。。。

这导演编剧太喜欢讲感情，到最后还在讲感情，实际上这种不负责任，烂赌鬼，教唆杀人的妈，根本没得感情。

看看原案件吧，一模一样的故事只不过换了个残忍的妈，这就只适合法治节目纪录片，不适合拍情感文艺片。

批判得一点都不深入，甚至没看见批判，只看见美化。

可惜了演员演技。

8提问：你的逻辑几乎都是建立在一个前提下，就是对照原案件里，妈妈原型是一个烂人。

有没有可能，这个电影是独立于原案件的？

回答：电影就是改编自这个案件，不仅案情一模一样，连很多细节都一样。

比如受害者的父亲会接女儿上学放学，会做鱼，有心脏病等等。

这根本不可能推脱，这就是一个失败的改编和立意。

单看电影，或许能讲得通，但是一看原案件，立刻就高血压了。

改编不尊重原案件，不仅体现在这个妈妈是烂人这一个点。

原案件里，受害者父亲对女儿十分溺爱，失去女儿后精神崩溃。

这个电影如此改编，考虑过该父亲，受害者家属等等一干人等，看了电影会受到二次伤害吗？

在我看来这是一种消费，而不是创作。

如果真的什么事情，都可以用爱、反省、过失杀人来解决，现实又怎么会有那么多惨剧，那么多烂人，要警察做什么？

要死刑做什么？

不要搞错了重点，杀人犯不需要美化，尤其是这种有预谋的，烂赌鬼的杀人犯，绝对不需要美化。

看看电影《门徒》，吴彦祖的态度才是正确的。

这种爱和救赎，呼吁，都是导演和编剧一厢情愿的，脱离现实案件，脱离现实规律。

总结：爱是这个世界上最伟大的事情之一。

但是很多人没资格谈爱。

两者并不冲突。

想聊情爱？

先做个合格的人谢谢。

多少扭曲变态的欲求，以爱之名被掩藏？

少一点垃圾人，天天情情爱爱恩恩怨怨，多一点人做正经事，这个世界会干净美好很多。

虽然这部电影一些镜头很美，技术比较成熟，情感表达比较细腻，演技也不错。

但是我觉得它三观不正，立意肤浅，没有做到正确的引导，没有深入批判现实。

两星。

标题起的大了点，但是真的想探讨一下现在新人导演的出路。

这个片子其实就是一个披着犯罪片壳子的亲情片，并且还用了“爱情”的方式来做母女情，这些想法都挺好的，但是这一个本该是拥有极强商业属性的电影，为什么能在创作者权衡之后做的如此沉闷？

节奏的失衡。

以及对每个人物状态深入体验的缺乏，都让观众难以共情难以进入这个故事。

在看电影的时候不知道为什么脑海中无数次闪过《少年的你》，为什么它铺垫情绪的特写这么动人？

为什么它的节奏那么舒服？

用心，各方面的用心。

是对每个人物仔细琢磨后，让他们在不同事件中做出了最贴合人物状态的行为，让观众们真的愿意相信这个故事，真的相信那个电影里的世界。

话说回来，现在新人导演好像真是酷爱做这种“荒废”小城里的罪案，他们疯狂地想在里面探讨一些自己好像都没琢磨明白的情感，乍看上去意味深长，沉醉在自己表达里，但深琢磨之下什么都没有，只能看到创作者陷在小布尔乔亚式的狂欢里，与大众们无比的疏离。

导演如果只是想做自我表达，如果只是想拍得自己爽，根本考虑观众爽不爽，根本不考虑观众是不是如芒在背如鲠在喉如坐针毡，是不是看得观众疲惫，那也没必要来院线去搞钱啊？

既然不想搞商业为什么还要跪着上来营销？

一边下跪一边挥拳说你们不懂我？

这样不尊重观众的行为，如何能让观众尊重影片？

不知道，又想挣钱，又想立牌坊（摇头）

看完第一感受，这是一部值得所有敏感善良的女孩子看的电影。

记得备好纸巾，忘带纸巾的我在电影院哭得好狼狈。

实话说，在看这部电影之前，我是带着担忧的心情的，一部讲原生家庭的电影，我很怕电影落入俗套或是浮于表面。

但没有，三个少女不同的家庭背景塑造了她们各自不同的性格，也造就了不同的悲剧。

电影里有个部分，潘斌龙饰演的爸爸给女儿打电话，前一秒凶相毕露说她找死，后一秒就说给她做鱼。

让我想起我的妈妈，我妈曾经说要拿刀捅死我还说过要拿开水烫我，然后冷静下来又给我做饭吃，我曾经也活在巨大的精神压力中只想远远地离开她，但她又是我的妈妈，这个问题难解。

现实中又有多少女孩沉溺在这种家庭悲剧里。

万茜饰演的曲婷没有介绍她的家庭背景，但可以想到并不会幸福。

她错误的人生选择造就了她人生后续很大的不幸，但现实就是这样，很多人都不知道此刻做出的选择会对往后的人生有多大的影响。

一开始会担心万茜说方言会有违和感，但居然没有。

这是一部女性电影，所以我很期待和男性视角的犯罪电影有所差异的地方。

对我来说，我看到了女性电影人在电影中展现的很多的细腻。

其中，我很喜欢一些车驶过隧道的镜头。

少男少女的演技固然青涩，但这不失为一部好电影。

至少，这部电影做到了让电影本身比之前释出的花絮好看，这一点已经足够证明。

感谢盗梦观影团，在这个暴雨夜的上海让我感受到攀枝花的雨夜。

【主要内容】：电影的创作灵感、具体细节、叙事结构、主创人员的选择等问题【时间】：2020年11月7日【提示】：本文约2500字，共计11个问题，重点问题已做标注

日本画家水野观影后创作，描述场景为隧道

主持人（左）和导演申瑜

海报

拍摄现场

拍摄现场问题1.据资料说，我们这个故事的灵感来自一个真实事件，那么您把这个故事改编成了剧本，并制作成这样一部作品。

所以我们想知道这个电影是在何种情形下拍出来的？

答：当时有听闻一些社会事件，关于绑架这样的社会性事件可能在全世界发生概率也挺大的，我们在搜索引擎里面可以看到上百件甚至上千万件这样的新闻事件，它会是一个灵感的来源吧。

但是很多的细节和具体人物是虚构的，包括在剧组采风的时候我们去了攀枝花这个城市，当时接触了很多普通的高中生，然后有一些情节和细节是来源于他们。

2.我们发现这个故事发生在四川省的某一个城市，那么这个戏里面我们可以看到这个城市的地势高低不平，留给人的印象很深，我们想知道看景的时候是不是找了很多地方才找到，或者说一开始就知道要在这里拍的呢？

答：因为在最开始的时候，我想它应该是要有一些大山的自然景观的城市，也希望它有工业背景，所以选了攀枝花。

然后我们去了以后也对这个场景一见钟情。

※3.关于这个戏里面的母女之间的关系，在电影里面描写得非常独特，请导演解读一下答：首先她们是一对母女关系，构想她们的时候我还是作为一个独立的人格情感在去写她们，就是抛开母亲和女儿的身份，我觉得她们还是有独立人格的，这只是一个人物关系。

然后我在构想她们的人物关系的时候，就会去找一个情绪的种子，会想她们很像是巴黎圣母院里面的卡西莫多和爱丝梅拉达，就是会有这种关系，是一个很卑微的、她会尽全力地保护一个她想爱的人。

※4.我们这个电影的名字叫《兔子暴力》，兔子这个动物是有什么含义吗？

答：因为兔子是一种比较可爱的小动物，会有一个女性的联想，但实际上他是关于一种弱者暴力的概念。

※5.【主持人个人提问】关于主人公小女孩水青，当我们开始看电影的时候，我们当然不会想象到最后她居然会实施暴力、去犯罪，因为她很想她的生母，当她的生母出现了以后，这个女孩子身上就发生了很大的变化，那我想知道这个部分是不是在剧本创作时就已经有这样一个方向呢？

答：我觉得对于那个小女孩来说，来自母亲的关爱是一种失而复得的感情，因为她从小缺失这个东西，所以她有一种执念。

她要把母亲也好，把这份爱也好，留在身边。

因为她太强烈、太渴望，所以陷入了一种深深的执念，最后的事件是一个失控的故事了，滑向了她没有预想到的结局。

补充：确实如此，您看到这部电影的日本片名是《兔子的暴走》，就是狂奔、失控的意思，和您讲的是很吻合的。

接下来是几个住在日本的中国留学生的问题1.电影里面很多小地方，包括小道具什么的，都大量使用了黄色，我们想知道这个黄色是否有什么含义？

答：首先我很感动，我们这些精心的设计能被感受到。

确实这个黄色是一个特殊的设计，因为它其实很像曲婷这个人物，代表了一种危险，但她的爱又代表了一种温暖。

黄色本身是很多义的，日出日落的时候，阳光的温度和颜色也会是警示的条纹，代表着危险。

另外呢，我们在攀枝花的时候，当地会有一种芒果，这种芒果外皮是绿的，果肉是黄色的，其实我们赋予水青是绿色，赋予曲婷的人物颜色就是黄色。

2.有关演员和工作人员方面的问题，我们看到戏里的母亲、女儿、高中生们，这些女演员们非常棒，想知道您是如何找到她们的呢？

答：我们先说演母亲的万茜，万茜是一个非常职业和敬业的好演员，其实我们是一个相互挑选的过程，一开始觉得她的人物形象很适合曲婷这个人物，因为她很有魅力，然后她也很喜欢这个剧本，所以我们是相互选择。

然后这三个小女孩，其实我们在写剧作的时候，对她们有一个大概的想象，外形跟性格上的，都是各有特色，也是很适合的。

借此机会我也要感谢一下在攀枝花拍摄时那些普通的高中生群演，我觉得他们几乎就是天生有表演天赋的女孩们、男孩们，他们很年轻，但是他们的感觉非常敏锐，简单地做了一些表演培训之后，就是会把自己献给这个角色。

虽然他们仅仅是一些没有姓名的演员，但他们的付出其实也在为这个电影加分。

3.这次的制片人是非常有名的，她也是一个导演，李玉导演，其他一些工作人员也是娄烨导演工作团队里的，可以说是顶尖的人物吧。

你是之前就和这些人有过交流吗？

答：我是之前并不认识他们，做这个项目以后，当时有一个“青葱计划”，在那个时候认识了李玉导演，然后她愿意帮助我完成这个电影，我们就一起工作。

她给予我非常大的支持和鼓励，我有很多想法也会去跟她交流，她很少会去否定我或者制止我去做某些尝试，她一直让我坚持想做这部电影最初的冲动，她一直在提醒我。

在电影制作过程中，娄烨导演长期的合作伙伴耐安老师也来客串了一个角色，因为这个电影我们才认识，这是一种来自前辈们的鼎力支持吧。

因为他们知道我想做一个电影，希望中国的电影有新的力量、新的创作血液吧。

4.跟剪接的问题有关，或者是这个电影整体结构上的问题。

我们看到这个电影一开头是一个非常激情的开始，然后中间会有一段平静的时间、flashback这些东西，最后推到另外一个高潮，这样一个结构的铺排是不是在写剧本的时候已经做好了处理，或者是在拍摄的时候想到改变叙事的顺序，您可以谈谈这方面吗？

答：我们在剧作的时候就已经完成了这样一个结构，其实是把尾部前置，因为它会有一些事件发生，并不是完全为了有一个抓人的、悬疑的事件，并不完全是。

我们这个作品不像是日本那些推理小说，是在找谁是凶手、为什么发生这样的案件，我觉得这还是在讲感情的一部电影，我是想把尾收在情感上，不是收在事件上，所以放到了前面。

5.水青在戏里做了两次梦，其中有一次在梦里面看到一个人在流血，想问导演这些做梦的场景是有特别含义吗？

答：其实这是一个小小的趣味吧，我觉得这是一个谜，包括就是结尾为什么要这么处理，其实是跟梦有关系，因为她在岸边有第一场梦境，可以把结尾理解成这一切都是她的梦境，这样的设计。

6.导演的下一部作品？

会是什么类型？

可以透露一下吗？

答：我对人和情感最感兴趣，这可能是我永恒的一个追求吧，具体类型不会局限，古装、科幻的都可以。