真爱满行囊

有三处情节看了突然泪目（涉及剧透）：1伊丽莎白（贝蒂）向爸爸求助的时候“爸爸，我觉得我快疯了”“为什么这样说”“我也无法适应生活”“因为你是个敏感的孩子，很容易被一些小事情影响，而且你的想象力很丰富。

你没发疯，不要怕，相信我。

”2伊丽莎白（贝蒂）被转校生利用，当众羞辱的时候3伊丽莎白（贝蒂）写yi书割麦的时候人作为一个群居动物，当他主动或者被动离群索居的时候【本身性格原因和周边他人的态度】，应该都会面临孤独的风险，他们会本能的向动物，植物，事务和身边人求助【露丝通过工作稳定情绪、疗养院里病人身处在树林之间稳定情绪、伊凡认识了贝蒂得到救赎】，求助无果便成了大部分人口中的疯子，得以治愈便是觅得真爱的结果【贝蒂因为姐姐妈妈伊凡的离开以及同学的欺辱而情绪崩溃，再加上索狗不得以及和爸爸沟通无果最终让她抓不住任何留在世上的稻草，而贝蒂再一次获救正因为伊凡的回来】真爱来自尊重、真诚、善良、分享、关注和被需要，真爱让每个孤独症患者与这个鲜活的世界重新产生了联系。

孤独不分年纪，再小的个体也需要被尊重被关注，再小的问题对于一步步涉世第一次遇到的人来说也是需要花些功夫克服。

请体谅那些伊丽莎白，请善待那些善良敏感的人吧。

愿每一个细腻温柔的人，都会有个生命闯入你的生命，打破黑暗的口子，与你真爱同行。

真爱满行囊 (2006)8.22006 / 法国 / 剧情 / 尚皮耶·亚莫斯 / Alba Gaïa Kraghede Bellugi 斯特凡纳·弗雷斯

每一段童年都像是一部Tim Burton手下的绚丽多彩的梦幻电影。

我们想象力丰富。

想象着远处的风动处，是不是有一个曼妙的身影飞逝。

想象着黄绿交叠的毛毛虫在树影斑斓间对着蜕变后的蝴蝶萌生爱意。

想象着睡梦中，精灵在你的睫毛上施展魔法，魔法中的每一道光线跳跃着不同的颜色，光线接触的点面上，有彼得.潘守护着永无岛的勇气之泉。

每一段童年都像是一部惊悚片。

恐惧是一种与生俱来的本能，侵袭着每一个细胞，在身体里乱窜。

我们需要这个世界安稳充满活力，我们需要这个家庭圆满充满笑声，我们需要每个朋友真诚充满信任，我们甚至需要喜欢的花草树木小猫小狗蚯蚓蝴蝶生命一直璀璨，陪伴我们度过短暂但影响长大后对世界对事件对关系的每一个反应的童年。

每一段童年都像是一部吊诡叛逆暴走的cult片。

画面中铺开的是一个非常态性非规律，挑战思维运转，挑战心理极限，挑战表情应对的性格的养成。

是那个习惯性迟到到后来没到的拥抱驱散了你的温度，还是那个抽屉里埋藏的秘密震碎了你的自以为是，抑或是挥起的手掌接触到肢体的痛觉暴戾了你的未来。

每一段童年，结局都让人措手不及。

每一段童年，都很易碎，请小心轻放。

人烟寥寥的法国乡下，贝蒂和爸爸，偶尔回家的妈妈，精神不正常的佣人罗丝，守着疗养院，一个围墙隔离了两个不同的世界，一边正常中蕴量着分崩离析，一边疯癫得很一如既往。

贝蒂的敏感在吱呀咋开的空屋的门，以及阁楼的门忽开忽关的悬疑中一荡一昂，一荡一落。

姐姐艾格妮迫不及待的离开家上了中学，期待着很开心可以认识新朋友。

妈妈与爸爸夜里的争吵教会贝蒂要乖，要不然妈妈就不回家，爸爸会不开心。

狗狗史努克面临待宰，长相酷似电锯杀人狂的老男人威胁着贝蒂最后期限。

贝蒂习惯的世界一点一点的坍塌，熟悉的人渐渐离去。

贝蒂的心情毫无遮掩的显现在脸上，慌张而不安，寂寥间带着生涩。

她甚至不敢开口留住谁。

在最最脆弱的时候心不设防，一个推撞都可以撞击出一个窟窿。

一个秘密的分享都可以让她认真以待。

她孤单太久了。

在最最迷茫的时刻，谁可以拉她一把。

不是昆汀的“收集午夜12点3个人的尿液，我的胎记会消失”，那只是一个没心没肺的恶作剧。

在最最迷茫的时候，一样迷路的伊凡，那个从疗养院逃出来的大男孩，撞进了她的世界。

木屋的草丛里窸窣声响，好奇心和惊惧感驱使着贝蒂探索，她发现了眼神惊惧，身体抖颤的伊凡。

她将伊凡藏在小木屋里，上学时锁着，放学时陪伴着，三餐照料着。

她的不设防卸下了伊凡的心防。

被锁住的小木屋里，两个迷路的心相依为命。

他们之间的气息慢慢融合，绽放出温暖的安全感。

一个爸爸口中“不会伤人的疯子”，警察口中“曾经拿刀对着母亲的人”，却是贝蒂口中“你可以叫我伊丽莎白，你是第一个这样叫我的人”。

她说话时的神情有一种人小鬼大的认定。

妈妈，姐姐，离开她的人，她无法把握。

她用力守护着伊凡。

那是同样孤独的人，舔着伤口，一起疗伤。

当伊凡面临被抓捕的危险，激起了她全身防卫的刺。

天地间所有的勇气似乎霎那间聚集在她小小的身躯里。

夜黑风高的静谧林地，一个小女孩，一个精神病人，一条狗，穿过森林，越过河岸，到达河对岸的梦魇中的鬼屋，这一刻，她的力量战胜了一直惧怕的未知。

黑洞洞的门后那看不见的世界引起的恐惧，那是未知。

我也需要能量面对我的未知。

PS：结局是个败笔。

如果把镜头终结在贝蒂推开荒废的城堡的那一扇引起无数恐惧的门的瞬间，那是未知所带来的想象美感。

爸爸，我快发疯了，因为我无法适应生活。

独身子女的一代，敏感些的，或多或少能体会一些儿时的孤独。

从小一个人自在自由，左手和右手下棋，自己给自己讲故事，自己给自己编笑话。

他们的眼中，有羞涩的笑靥，背过身去，眼神黯淡下来，仿似有一些难以言述的忧伤。

在比自己更弱小的生物里，女孩找到了价值，这一丝陪伴，无言，却让她温暖。

四岁的时候，她随着父母搬到新的小镇，本没有朋友，习惯孤单的小女孩，被送进了幼儿园。

边上的吵闹，繁杂，太陌生也太可怖。

她默默的流着泪，母亲陪她一个小时，又一个小时，终于还是走了。

边上的一个短发的孩子，从穿着上看不清是男孩还是女孩，向她轻轻的点头，一起玩吧。

她还是很少说话。

每天午后躺在床上午休，眼睛瞪着比铜铃还大，看着边上一个个酣睡的小朋友，她偷偷下床，怀着渴望又或罪恶的心态，走过了熟睡的老师，走过了寂静的长廊，走过一排排碧绿的珊瑚树，逃回了家。

而今，她似乎内心强大，强于社交，渴望着温润如玉，芳华绝代，却还是在夜里困在幼时的寂寥，忘不了逃离人群的痛彻快感。

她一直很开朗，她有一个很好的朋友，无话不说，亲密无间。

然而有一天，她敏感早熟的朋友结交了新的朋友，她们谈着文艺的话题，交流朋友初遇带来新鲜的神秘。

她给她朋友写了一封信，字寥寥，无非是学业压力太大。

里面有一段话，说的是，有一天，家里停电，乱摸开关的时候，摸到有节暴露的电线，她心里突然像关上了一盏灯，使劲的捏着这段电线，不肯放手。

过来良久，她放开了手，再过不多时，电便来了。

过了那么一段小小的故事，她不再觉得置身度外。

朋友也是聪明人，两人友谊失而复得。

而今，生活和工作认真忙碌的让她在人前俨然如优秀青年，想到远方的朋友，心里会心微笑也便足够。

偶尔，也会记起失去的痛楚，在身内身外一片漆黑的无助，让懵懂的她差点失去更多。

她升学的时候，下定决心做个孤独的人。

不是她生来高傲，也不是她从小独行，而是生活给她开了一个天大的玩笑，残忍的事实让她不忍拨开自己的内心，不敢透露一点点自己的故事，生怕碰了内心最痛的伤疤。

课间的时候，她习惯性的眺望窗外，心中纵有千千结，也找不到理顺的方向。

高挑的身材，披肩的长发，在他人眼中，冷若冰霜。

如弱柳扶风，她沉浸在悲伤里，日复一日，怀念，思念，伤春悲秋的黛玉也不过如此。

只是命中自有故人来，她新来的同桌，几句话恰到好处的落在心中。

这段孤单，也被渐渐的随风飘落身后。

而今，她依然美丽挺拔，多了份自信，洒脱和开朗。

望着窗外的时候，她不会忘记曾经的孤形影只，不会忘记骨头深处曾经的痛，也怀念那时，也感激今日。

已久远，却似昨天。

故事里，有一个是我的。

不爱煽情，只是孤独似乎是人的宿命，笑的癫狂，冷的彻骨。

看标题，看封面，看简介，以为会是很温馨的旅程。

开始还是正常的，直到姐姐离开前跟贝蒂说的话：—你还太小了，有些事大人告诉我不让你知道。

你知道阿嬷怎么死的吗？

—她死了让我好伤心。

—她是自杀死的，她割腕。

感觉贝蒂似乎受到了冲击。

小孩子就是这样，无知觉中透露出残忍。

姐姐走后，贝蒂来到厨房跟萝丝说心里话；喂兔子时意外发现一只死去的青蛙；好奇的走进精神病院，与树后突然出现的眼睛对上吓得赶紧跑出来；晚上想念姐姐却听到父母争吵的声音，捂上耳朵用自己的声音掩盖争吵声。

发生的事情不对劲孩子的反应似乎又是正常的。

早饭时贝蒂对爸爸说了对鬼的害怕，爸爸的回答打消了她的疑虑。

然后去学校前爸爸对他说下次去鬼屋前告诉他，贝蒂笑了。

注意到爸爸伤了下巴，贝蒂划伤自己的手指，按到伤口上。

一脸郑重的说我们不再只是父女了，也是血盟兄弟了。

从现在起，我们都不能对彼此说谎。

看到这的时候我很惊讶，这么小的年纪能够说出这么深沉的话，这像是一种我们患难与共的誓言。

新转来的脸上有疤的男孩告诉贝蒂 ，地球就像是死掉的太阳。

太阳也会死掉，只是要很久以后。

放学后去看喜欢的狗狗，被告知这个星期再不买走，就会宰了它。

把自行车放入车棚时，看见苍蝇和蜘蛛从娃娃的眼睛里爬出来。

这个场景真的很诡异，我都能想象到那种惊悚感。

被吓到的贝蒂跑回家不见妈妈，可是爸爸妈妈都有事不在家，只有萝丝陪着贝蒂。

贝蒂对萝丝说着对狗狗的担心，以及说服爸爸买狗。

跟萝丝在一起的贝蒂是放松的，她可以尝试她感兴趣的事，两人都能从中获得开心。

她也可以自在的跟萝丝讲她的害怕。

萝丝因为看到相似的场景想起曾经的创伤，跑回了精神病院。

晚上贝蒂问爸爸地球真的是像死掉的太阳吗？

爸爸说是。

贝蒂又问我们没有办法吗？

法国电影似乎对童年有种特别而虔诚的关注，能马上回忆起的有《蝴蝶》《情定日落桥》《美丽的约定》《放牛班的春天》等等，弗洛伊德那么强调童年经验对一个人一生的潜在影响，但人长大了被更多的俗事烦恼，容易忘却了童年那些成长的阵痛，童年并不像现在记忆中所粉饰的那样无忧无虑，《叫我伊丽莎白》会把你带到对真实童年的体验中去。

贝蒂和姐姐偷偷闯入一个荒废的城堡，突然大门自己缓缓的打开，两个小姑娘转身逃跑，可是姐姐跑的比较快，她惊慌的叫喊，姐姐跑的更快，没有要等她的意思，后面不知名的怪兽好像瞬间就能把她吞没。

影片一开始阳光明媚，风光宜人，两个衣着鲜艳的小女孩玩着她们童年的小冒险，乐趣之余，贝蒂逃跑时候却带着的真实的焦虑和恐惧，一方面是无形可怖的鬼怪，一方面别人比自己强大可以逃的比自己快，而且自己被她抛弃了，小孩其实都有一种弱小无助的自觉，这让她害怕很多东西，比如一阵风或者一声鸟叫。

姐姐要离开家上学了，另外的朋友和精彩的生活在等待着她，不仅是没有了玩伴，而且自己将成为这个家里唯一的小孩，孤独本身也许并不可怕，但那种对将要到来的孤独的恐惧更使人揪心。

何况姐姐告诉她一个秘密，姑妈是自杀的，原因很神秘，而她将独自留下来面对这个家里神秘的一切。

果然，半夜里她听见父母的争吵声，父母已经不再相爱，迟早有一个会离开，可是她还害怕父母知道她已经知道这个秘密，小孩可以有多坚强，父母恐怕永远也想不到，《清洁》中张曼玉那么费尽心思的跟儿子隐瞒家庭的悲剧和生活的艰辛，到最后发现儿子原来一切了然于心，还配合着所有人装得纯洁无知。

贝蒂看见爸爸的脸割伤了，很决然的在脚踏车上弄伤自己的小指，把血涂在爸爸的伤口上说从此我们是歃血的兄弟应当毫无秘密，她在向父亲表示承当责任的勇气，父亲虽然被震慑一下，但终究认为她是小孩敷衍着答应了，永远进不了大人的世界，永远只能等大人做了决策自己才知道何去何从，这何尝不是小孩的悲哀呢。

预感到将要失去很多，贝蒂想努力留住一些东西，她想要买那条又丑又老等待着被杀的狗史努克，在小木屋里收留一个从父亲疗养院里逃出来的神经病人伊凡，学校里她主动去接近一个带着怪异胎记大家都不理睬的小男孩，可是爸爸一直不同意买那条狗，他不明白史努克对贝蒂的意义，那个带着胎记的新生竟然在全班面前愚弄她，母亲去城里好几天都不回来，父亲很孤独却仍然不愿与她分享。

只有伊凡依赖她，总是在小木屋里等她，而且学着记住她的真名，她对伊凡的照顾，竟有母爱一般的细心和坚持，但是伊凡总是发病，父亲也打算为她把小木屋改成游戏室，讽刺的是，他们并没发现小贝蒂有多不愿意他们去碰小木屋。

送走伊凡后，她有些情绪极为低落爸爸，我觉得我快发疯了。

　　为什么这样说？

　　我也无法适应生活。

　　因为你是个敏感的孩子，很容易被一些小事情影响，而且你的想象力很丰富。

　　你没发疯，不要怕，相信我。

我仍然认为疯本身并不可怕，对变疯的恐惧才是真的恐怖的，十岁的小孩，一些大人认为微不足道的小事就可以让她感到对未来的恐惧，他父亲此时也仍然没有意识到这一切对一个孩子是多么沉重，他有更多更实际的事情要去操心。

可是导演用镜头反映在银幕上时，相信所有的观众都能感受到一个十岁女孩内心的绝望，看着她用玻璃割自己的手腕，谁说小孩的痛苦就不算痛苦呢，她们的悲哀那么真诚。

有点神经质的保姆救了她，伊凡也回来找她了，似乎只有精神有问题的人才能真正走进小贝蒂的内心，大概是她们的内心也纯粹和直白，没有那么多自以为是的成熟。

贝蒂和伊凡救了史努克然后一起出走，一个弱智的大男孩，一个隐隐有着悲哀的小女孩，和一条死里逃生的老猎狗，游走在阳光灿烂山清水秀的森林中，如海报所见，美的让人释然和心疼。

片尾一个桥段显得落俗，他们来到那个废弃的古堡，父母及姐姐也找到这里，伊凡病发，贝蒂去救他发生意外反被伊凡所救。

独白中贝蒂总结了自己的成长，希望大家叫他伊丽莎白，获得一个正式的名字，就是获得一个正式的身份，可以有自己独立的世界，慢慢长大，也就慢慢忘却了那些曾经真实的无助和恐惧，皆大欢喜的样子。

值得一提的是出演贝蒂的小女孩，生着一双带着忧郁的大眼睛，脸蛋安静可人，却可以传达出细微的感情，在学校被那个胎记小男孩愚弄后她一边飞快的骑着脚踏车一边强忍着眼泪的表情，绝非一个普通演员所能做到的，一向理性观影的我，竟然被感动哭了。

法国已经拍了好几部以孩子为主角的电影,每一部都温情脉脉,撩人心弦.<<蝴蝶>>,<<放牛班的春天>>,每一部都值得大看特看

昨天看了法国片《真爱满行囊Call Me Elizabeth》，我哭了两次。

第一次，是贝蒂她爸跟她说精神病人只是无法适应生活时的对话：爸爸，我觉得我快发疯了。

为什么这样说？

我也无法适应生活。

因为你是个敏感的孩子，很容易被一些小事情影响，而且你的想象力很丰富。

你没发疯，不要怕，相信我。

第二次，是贝蒂在学校给人嘲笑，爸爸又拒绝给她赎回史尼克后，她悲惨着哭着，并且写下遗书，准备用玻璃碎片划破手腕的一刹那。

整出戏，由始至终都在极力渲染着贝蒂的孤独。

背景是人烟稀少的法国乡下，神秘的鬼屋，那扇会自己关上和打开的大门，贝蒂家阴森的大屋，只有一门之隔的疗养院，呼呼的大风，昏暗的天色。

故事开始，贝蒂身边的人便在陆续地退场：姐姐快乐地离开要去城里认识新朋友，虽然她说周末会回家陪贝蒂，但是自从她走了电影后面再也没出现过姐姐艾格妮的身影，估计是乐不思蜀了；双亲感情破裂并且妈妈在外面已经有了新的爱人，一家人，其实早就貌合神离，已经面临破碎的边缘，但她自己却又无能为力；长期面对孤独的环境，可家里的佣人也是一个精神有缺憾的人，无法给予贝蒂更多的安慰；曾一度带给贝蒂快乐和动力的伊凡，也因为要继续躲避警察的追捕而不得不把他送走；连学校的同学都利用自己制造笑柄；原本以为一直最疼自己的爸爸却不了解自己，宁愿给她盖一个游戏房也不愿去拯救她心之所系的小黑狗。

在种种压抑的因素影响下，小贝蒂彻底地崩溃了。

最后，她觉得自己已经失去一切了，便选择像奶奶一样割腕自杀。

天啊！

才十岁的小孩子，却要承受这么多她根本无法负荷的精神重担。

换作是我，我也不担保会作出比贝蒂理智多少的决定来。

我觉得贝蒂肯定在想老天爷是不是故意在整她。

不然她这么一个可爱善良的小女孩，却总是无法得到别人的关爱，不要说她自己，连我都很难理解。

你看她班上来了个胎记男，大家看见他第一个反应都是惊恐状，避之则吉的，更加别提和他做好朋友了。

但是贝蒂却那么勇敢而小心翼翼地主动和他说话，并且还相信了胎记男的谎言把自己的尿液给他，为的只是帮他解除胎记的魔咒；还有那条叫史尼克的黑狗，怎么看，都是一只其丑无比又给人抛弃的流浪狗，但是贝蒂却一再地恳请爸爸去把它买下，好让它逃脱给人屠宰的命运；最明显的，就是她那么无微不至地照顾从精神病院里逃出来的伊凡，并且把他当作最好的朋友来对待。

她分明就是属于那种九型人格里付出型的典例啊！

她对别人的目光都是平等的，也从来没有歧视过任何一个人。

她仅仅希望别人也能够关心她，和她做好朋友而已。

她确实太孤独了。

她爸爸的话是对的。

他的女儿，是一个敏感而且想象力丰富的人。

这种人，不知道是幸运还是不幸。

因为她的敏感，她能感受到很多别人忽略的东西，也因为她的感性，她因此受到情绪的影响会更大。

另外她那丰富的想象力，又经常会让她生出许多疑幻疑真的猜测，并深深地植根在她的意识中而无法自拔。

这种人容易走向极端，这也解释了为什么小贝蒂会年纪轻轻就选择了自杀。

她想不开。

相反她的爸爸，则是一个成熟淡定，善于揣摩别人心理的疗养院医生的角色。

他知道他病人的问题出在哪里，他知道自己女儿的问题出在哪里，当然他也知道自己的问题出在哪里。

但是由于长期理性的工作经历的关系，他已经逐渐变得麻木了。

他对妻子失去了爱，对工作失去了激情，对自己最宠爱的小女儿也失去了最切实的关怀。

他那苍白的面孔，无奈的笑容，落泊的背影无时无刻都在提醒着我们，其实他也是孤独的，只是他有足够的理智不让这孤独毁灭自己而已。

说回电影本身。

现在的小孩子真的越来越懂得演戏了。

整出戏差不多有三分一的时间，摄影师都把镜头对准女主角小贝蒂的眼睛。

她那眼睛绝对不比赵薇的小，而且她那眼神，无时无刻都在透露着一股隐忍的孤独和疑惑，既天真无邪又充满了小孩子不应有的抑郁。

我真的一看她眼睛就马上能感受到她的心情，实在要为小演员喝彩。

电影的其他部分，因为没有太多的了解，就不多说了。

如果你有经历过童年这种苍凉和孤独的话，看这部电影，你会有很多感受的。

一个十岁的红衣小女孩，牵着一条年迈的大狗，带着一个精神病人，向着往日只敢小心翼翼窥视的鬼屋前进――那里，也许会是他们的新家。

蓝天澄澈，和风浅淡，这一行奇怪的队伍，穿过广阔的绿草地，幽冷的森林，经过水光粼粼的湖泊，停留在一片草坡上睡上一晚，第二天再在阳光温暖斑驳的光辉下悠悠醒来――伊凡对我憨憨，快乐，懵懂，木讷，温暖的笑。

大狗对我憨憨，快乐，兴奋，友好，温暖的吐舌头，小声的汪汪叫。

真好。

这是第二天了，走，城堡就在不远处，我们继续出发。

这是电影临近末尾的片段，我觉得这是电影里最温情与酸楚，最打动我与亮色的画面――在此之前，我们看到，女主贝蒂的灰暗生活是那么孤独冷落得令人心碎。

在电影的一开始，姐妹两探险鬼屋，当鬼屋的门自己打开时，姐姐艾妮格就害怕得立马抛下贝蒂回家，之后我们看到，艾妮格理所当然的又抛下贝蒂跟母亲来到城里去结识新的朋友，表面和睦的家庭时有暴怒的争吵，母亲有了一段新的感情，打算与父亲分居――她也离开了贝蒂，然后学校里，善良的贝蒂愿意接触的全班都避之不及的一半脸带有胎记的男孩昆汀又利用她善良和天真捉弄欺负她，使她在全班面前出糗（当时全班同学唱着取笑贝蒂的歌谣时，我看见贝蒂明亮动人的大眼睛里蒙上一层说不出的哀色与惊恐），最关心自己的父亲宁可一厢情愿的给自己一个并不十分想要的游戏室，也不愿给自己买一只即将被屠宰的年迈大狗……一个小女孩的人生，为什么会变得那么沉重？

直到遇到伊凡。

那天天阴，贝蒂在距家一墙之隔的精神疗养院附近的灌木丛里捡到一个逃出来的精神病人伊凡。

（年轻，大概二十出头，有点小帅）彼时，身为精神病医师的父亲正在附近锁门，伊凡衣衫单薄的瑟缩在草丛中，抬着一双三分惊恐七分迷蒙的眼睛虚弱而可怜巴巴的看着贝蒂。

“医生的女儿”他说。

贝蒂迟疑的看着他，而他的父亲，一个精神病医生正俞走俞近。

“跟我来。

”贝蒂说。

她带着伊凡躲到家里的小木屋里――她决定保护他，就像养了一只兔子。

是的，贝蒂养了一只兔子叫伊凡，她每天偷偷的到小木屋里给伊凡送吃的，当然伊凡不可能像兔子一样只吃萝卜，他还需要面包，小女孩想方设法从大人眼皮子底下送食物的场景有趣极了，然后为了不让伊凡憋三急而而与他约定敲门七下的暗号让他自己开门，天冷了，她偷爸爸的毛衣给伊凡穿（当然精神病人伊凡反着穿了），贝蒂教他说自己的名字，和她玩耍，和他倾诉，说话。

每日短暂的相处，是最快乐的时光。

伊凡真是一只好兔子啊，虽然他说不出一句完整的话，可是他会温和的笑，给她拥抱，予她渐次在人生中流失的温暖。

这真是一段美好的感情。

这是不是她十岁人生中仅剩的温情？

在学校里，她对昆汀说：“我的人生里从此多了一个人。

”（彼时，大家都不愿和昆汀说话，歧视脸上有胎记的他，只有贝蒂愿意，只有贝蒂，可是后来……）我的人生中从此多了一个人。

姐姐走了，妈妈走了，父亲爱他却也整日忧愁且不理解她――生命中重要的人一个一个缺失，可是，这一刻，我的生命中多了一个人。

他会静静的听我说话，会对我温暖的笑，他十足的信任我，什么都听我的，他对我非常非常好，而且，他不会想要离开我。

所以，在很久很久之后，有人问我，你的初恋是几岁时，我说，十岁。

（原版小说里的情节）可是，也许整体偏阴暗的电影这一段温暖太过刺眼，也许是老天还要再捉弄一下这个女孩，又或者只是现实太残酷。

父亲要把藏匿伊凡的小木屋清空，改成游戏室，那真是一个巨大的打击！

现在，伊凡也必须要离开她了！

贝蒂说：“你根本不理解我。

”父亲确实不理解她，尽管他作为医师，他知道自己的女儿敏感成熟，可是，他也仅仅是知道而已――我知道你是什么样的人，可是我并不打算为此而更好的理解你，我，并不算以此更加靠近你，互相取暖，或者，为你做点什么。

知道，但是装作不知道，我明白你是怎样的敏感善良，可是那又怎么样呢？

因此，阻止不了父亲的贝蒂只能收拾行李，写好出行笔记，打发伊凡走了。

“你一定要走的很远很远，然后好好生活下去。

”贝蒂说着将自己的发绳给了他，伊凡似懂非懂，踌躇前进。

回家后，那一晚，贝蒂拿着破碎的全家福上的玻璃碎片想要自杀。

当碎玻璃划开柔嫩纤白的手腕，我们得知道贝蒂同样割腕自杀的奶奶，以及她在伊凡手腕上发现的，割腕的伤口（伊凡也曾割腕）。

我要死了，可是没有留恋了，世界上太多的美好已经来不及经历，我要自己结束自己的生命了。

多么绝望？

一个十岁的小女孩，已经找不到活着的理由。

幸而伊凡突然出现在了窗下向她招手。

他没有走远！

贝蒂开心下楼抱紧伊凡，继而她回去收拾行李，她要带伊凡去新的家――那个森林深处的鬼屋――那个，伊凡新的家。

在出发之前，她和伊凡一起偷了那只即将被宰的可怜老狗，继而一幼一病一狗就出发了。

（别去想此时，没有生活能力的这一行弱势群体未来的日子怎么活下去，你只需知道，此刻，她们正迎向短暂的光明。

）蓝天白云碧水绿草，红衣女孩的温暖明亮，那么鲜明。

我是在b站看的，当时这一段有许多弹幕说：她父亲真可怜啊，妻子跑了，病人跑了，女儿也跑了……看到这里时，对于她父亲我也不由得莫大的同情，可是，可怜之人必有可恨之处。

一个婚姻的终结，一件事情的结果，一定是多方面原因造成的，她父亲自己也是有自己的责任的。

不过，我觉得，这份苦果太沉重了。

对贝蒂，对父亲，都是。

终于，当贝蒂来到鬼屋，发现那里不如自己曾经想的那么可怕时，她开心极了，心里已经开始勾勒伊凡生活在这里的美好画面了，如果真的成功了，以后那又是另一个故事了――守着城堡的精神病人，又是很无限遐想的故事。

可是，故事和现实总是冲突。

父亲和母亲以及姐姐一起找上城堡，让贝蒂回去。

贝蒂愣了愣神的功夫，伊凡已经不见了，大概是害怕精神病医生的贝蒂父亲。

贝蒂后来在屋顶上找到了伊凡，却差点失足落了下去，幸好，伊凡救了她――伊凡抱着小女孩，一步一步，走向昔日他最害怕的女孩的父亲。

他将女儿还给他。

电影结束。

这里和小说不同的结尾我想说一下，电影里的角色多了一个精神病女佣可以偶尔来帮佣，也稍稍给了贝蒂并不完全的温情，并在父母和警察差点发现伊凡时神助攻，使得在父亲决心清理小木屋前都没有发现伊凡，而且为此多出的“精神病人只是不适应现在生活的台词”也提供了伊凡和小女孩继续生活的可能性――让轻度患者伊凡以帮佣的身份继续存活在贝蒂的生命里。

我情愿是这样。

可是小说里，没有女佣萝丝，精神病患者不可能生活在一个正常的家庭里，即使女孩的父亲是医生也不行。

小说里伊凡单枪匹马为贝蒂偷来大狗，教训昆汀，最后被昆汀用重物差点打死，头上血流如注，意识到自己毫无办法的贝蒂只得妥协，向父亲暴露伊凡来救伊凡――而告诉父亲，就意味着，与伊凡分开。

她不想伊凡与伊凡分开，可是，她更不想他死。

后来，伊凡活了下去，却也被永远的抓住到精神病院，曾躲多次试图再逃出来找她却不断的被抓回去。

最后，跳楼，死了。

所以，相较而言，电影的结局算是很美好了。

虽然对昆汀的交代不明不白。

我喜欢电影的结局。

因而电影整体也变得治愈。

记得看过一个关于母爱诞生的短篇说，一个母亲对孩子的爱早在小女孩抱着的布娃娃，扮家家酒做小妈妈时期就诞生了。

看着看着的时候会觉得这个可爱的小女孩真是一个小妈妈呀，于是便有了这个题目。

故事开始实在是平淡，是写给小孩子的故事，但是却应该是给大人看的。

人们常说西方人离婚不会给孩子造成伤害，但是天下的孩子对父母的情感都是一样的，有时候也许那只是他们没有办法的说辞，说是自私也好什么也好的一种选择自己人生的开脱，这样说的那些西方的大人们一厢情愿的虚伪傲慢与偏见吧，有文章中也曾说过一个孩子在明明听到你说你爱他然后却收拾行李离开抛下他让他不解与恐惧了，当然家庭已然不和谐难以为继对孩子本身也是一种伤害，所以小孩子还是生活在成熟负责任有爱稳定的家庭里比较好。

小孩子其实什么都知道的，当房间里又传来父母吵架的声音，伊丽莎白默念着小皮球香蕉梨二八二九三十一。

故事里的姐姐竟然真的能在遇到危险的情况下——至少对孩子来说恐惧的情况下，丢下小妹妹不管自顾自骑车子跑掉了，是东西方差异，还是也许现在很多人都会这样做？

如果你有这样一个小妹妹一定要好好的待她，你们一起成长的时间只有这么一次，虽然，各自会有各自的空间，而且最终，每个人都要自己学会长大。

当然看故事的时候要记得这只是生活的一个剪影，此外还有更广阔的生活，所以即使有时闹别扭，两个小姐妹曾经应该很亲吧，“阿嫲你知道吗，对我来说她不只是我的姐姐，也是我最好的朋友”敏感，充满想象力可爱的小伊丽莎白在这样的情况下，姐姐迫不及待的到远方上学，越发孤单无助起来，故事平淡的叙述，美丽的乡间有些让人想起也是关于小孩子成长的故事《秘密花园》，小孩子的世界，也想起小时候，家人们常说小时候我也是个很女性化的孩子来着，特别会照顾人，也像小伊丽莎白一样纯真无私的照顾需要照顾的大孩子小孩子，给大个子穿衣服的时候，大个子的感动，想起那时候倘若有人欺负别人，我都会站出来，告诉他们不能这样作为一个保护者，同学们也那样的信赖喜欢我来着……这样纯真无私母性的爱只有小孩子时才有吧，只是亲人朋友们也常叹说不知为什么长大了反而有时候却像个小孩子，连恋爱都不会……大约青春期对于要长成真正的大女生的时候，对于长大这件事情是有些害怕的吧……还好我现在真的成熟了，有许多思考，成长，祝安好。

故事讲的如此平淡到最后能让人感动的流下眼泪来，电影的力量

贝蒂是个敏感而胆小的小女孩，和爸爸妈妈一起住在精神病疗养院旁边一间阴森的大屋里。

贝蒂整天都生活在巨大的孤独中：姐姐快乐的离家上学了、爸爸妈妈感情破裂、漆黑的大屋深处、昏暗的天空……一天，从疗养院里逃出了一个英俊的小伙子伊凡。

当贝蒂发现了虚弱的伊凡时，好心的她将他藏在了家里的杂物仓库。

他们度过了一段快乐的时光，然而，警察也开始搜索伊凡了。

为了他的安全，贝蒂要带着伊凡上路了。