峡谷

《峡谷》的感情戏和枪战戏都很不错，恋爱、动作、惊悚，商业元素拉满了，两位主演的表现也很加分，只可惜这是部网大，制作经费决定了影片的上限。

作为科幻动作片，特效本该是最大的看点，却成为了最大的短板。

导演斯科特·德瑞克森之前拍过《奇异博士》，可能他的风格就是喜欢用五颜六色花里胡哨的色彩，但这让我感觉有一种廉价的塑料感。

尤其是男女主进入峡谷底部的时候，那些黄色、紫色、红色的迷雾，就像是AI生成的劣质游戏海报。

而本该有压迫感、惊悚感的怪物造型，就是一群格鲁特树人，这种造型在漫威里都可以当吉祥物了。

（也就骷髅蜘蛛稍微惊悚点）

这种特效的廉价在影片前半段就出现了，仔细看的话，远处的峡谷就像贴图，森林里似乎一点风都没有，树叶一动不动。

感觉这些场景不是实拍，是绿幕。

还有比较疑惑的一点就是，整整一年，没见过有人给他们送物资，就算吃的可以打猎，武器弹药至少要补给吧。

结尾反派直接坐直升机就过来了，那平时安排个直升机给他们送物资应该不难。

很久没有看到这样耳目一新的异性恋电影了，就是让我这个游荡在生活组水泥封心多年的甘露寺姑子都磕到的好看，全程脚心冒汗生怕这对鸳鸯be了，我可以不恋爱，但我嗑的CP不能！

这个电影就是全靠女男主两个演员的CP感撑起来的，毕竟两个小时的电影，其他的人加起来不超过10个不超过10分钟剧情🙂‍↕️，妥妥的工具人Npc，只为推动女男主的主线去相遇相爱的剧情。

没有比这个电影更适合脑补男女那点事的了。

首先，它安排远离女男主在远离红尘的象牙塔，没有物价上涨啊/失业啊/加班啊/家庭责任/育儿责任/冠姓权啊这些在人类社会生活中必须直面的问题，只需要给到情绪价值就行了，而人在闲的没事干的时候是最能给情绪价值的，这也是为什么除了学校就没有纯真的爱情了，因为出了学校生活精彩忙碌多了时间都不够用了，而在学校的时候没钱但有大把时间等待打发。

在电影中我们可以看到，断网又没有红尘琐事缠身的两位主角私底下就像学校里的学生用知识来打发时间：虽然两位是杀人如麻的世界顶尖的狙击手，但私底下女主是弹钢琴，男主看看书写写诗。

再牛的肖邦也弹不出姐的哀伤

用枪火武装身体，用知识武装脑袋整个世界干净得只剩下两个人，而这个女人是个瘦瘦的美女，男人不是徐志胜而是个五官深邃的帅哥，刚好还有一个这样的肉体👇🏻

我等下有事 让我先吃行吗经典的可口的爱情主要配方已备好，足以放下女性对爱情发生的幻想，而导演在这方面还下了层层推进的猛料：唯美的画面，含蓄的表达后劲更大。

东西塔是禁止通讯的，但是无聊是比寂寞更恐怖的，你不知道人在无聊的时候能做出什么离谱的事情，就像我凌晨一点多不睡还在这里写影评。

在几个月的时间里，两个人早就关注到对岸的人，女主德拉莎先举起了牌子问男主的名字，男主李维回“禁止通讯”。

德拉莎不放弃，亮出特殊日子招推进关系，李维举杯回应。

手写板自带罗曼蒂克氛围德拉莎写：“你擅长什么？

”李维写：开枪。

德拉莎在头上放一个酒瓶示意李维射击，她就是这样一个不羁洒脱的女人，那个酒瓶放到我心里去了，我在男主爱上她之前先爱上了她。

之后的日子里两人私相授受暗通款曲，用行动去替代言语。

圣诞节，李维对对岸的德拉莎点亮圣诞树🎄。

下雪天，德拉莎堆了一个雪人当做李维。

女主长得好像《我的天才女友》的莉拉啊有一天，女主因为父亲的祭日而心情低落。

她举牌说“我今天很难过，真希望你在我身边。

”一句无心的话将我的困惑解开，那是包拯。

李维是行动派，他立刻制定了横渡双塔的计划，举牌“今晚要一起吃饭吗？

”

开始：禁止通讯 后来：今晚一起吃饭吗网络姻缘一线牵，激动的心，颤抖的手，隔着峡谷举牌“牌恋”的两位终于要奔现了！

不过这个主要是路途艰辛了一点，由于望远镜🔭的发明，他们避免了网恋最大的风险：丑得矮得见光死。

兄弟们我这是在服帅役吗李维出发前剃干净胡子，还不忘记戴上一束花💐，然后就开始冲刺了。

冲鸭这一幕真的很感动，这可比白粥辛苦多了，差点恋爱脑都要长出来了，可惜弹幕飘来一句“为了一炮……”。

爱情电影里的男人为了减少心爱之人的难过翻山越岭去见她，现实里的男人看到女人就只想到纳入式运动睡觉₍ↂ⃙⃙⃚⃛_ↂ⃙⃙⃚⃛₎(科普一下：大多数女人在并不能纳入式获得愉悦，尤其中日韩三国hhhh）瞬间就下头了，关系和现实需要分清

如果大就能gc 那么生孩子的时候是撑得最满的时候抛开令人下头的现实♂弹幕，回到电影🎦梦里来。

德拉莎和李维奔现成功啦！

见面第一句 晚上好，德拉莎

第二句 我带了花给你德拉莎让李维去洗澡🛀🏻换衣服，换了西装！！

你能懂那种感觉吗？

在一个峡谷下是怪物、这里是无人军事塔的山卡拉，穿着西装的男人出现是一点都不突兀的₍ↂ⃙⃙⃚⃛_ↂ⃙⃙⃚⃛₎对吧？！

幸好德拉莎没有换上小礼服，否则我尊嘟要吐血……果然是爱情电影！

ps不知道西方是不是觉得男人穿西装性感，我觉得换运动服会更性感，穿西装总觉得班味好重🥹这个电影的光影拍的特别好，有质感，还有一种原始的情欲涌动的高级美感。

光打在男主的脸上，一半在光里一半在阴影里很立体。

打在女主的头发丝上。

这个对话也很有趣，女主的大胆和男主的幽默

德拉莎的眼神特别有力量 我已经沦陷惹

好立体的两个侧脸

颜值好配cp感好强晚上跳舞💃🏻音乐响起幸好放的不是《September》。

这一段拍得好美的情欲感！

对我的眼睛狠好

第二天抱着烤火也好美好配！

李维回去🔙路上跌落峡谷，德拉莎立即跟着跳了下去救他，这个姐太有安全感了！！！

李维没回答😅然后就是峡谷下的微惊悚，虽然我觉得一点都不可怕，甚至有点像大型鬼屋探险，但是画面很好看，万圣节主题可以复刻这个场景

然后他们躲到了研究基地知道了怪物的来龙去脉（各种电影不是外星人就是动物基因变异）原来都是人变异的，原来他们不是给军方打工而是给私企打工的真相。

这段剧情主要是体现两个人配合得多么有默契，不然我不知道为什么树人明明可以杀了德拉莎但是偏偏绑起来，李维怎么找到德拉莎。

总之，天作之合的两个人成功上塔了。

女主的演员真的太瘦小了 还是传统男凝电影那套爱情 工还是要打的，爱在离别时，要各自回去执行任务了。

6天后如果我们没有变异再恋爱吧掰。

直球的李维：不说再见，说我爱你。

闷骚的德拉莎举牌回应：我也爱你。

英语很短，换成中文要写好一会呢。

然后私企老板开飞机要开杀了这对异性恋，然而懂得都懂，男女主一番干番无人机。

真男人从来不回头看爆炸💥，但那又怎么样呢，我德拉莎是个女的，我喜欢看这种烟火🎇。

6天之约已到，李维没有出现，德拉莎在夕阳下打开了他留下的信，李维是灯光师吧，还要在夕阳下打开信hhh是他写的诗《她摧毁了（孤独的）夜🌃》，写的好普通。

我也写一个：夜很长。

你来后。

夜很短。

这个画面唯美的有点韩剧的感觉，有种《触不到的恋人》读信的感觉。

德拉莎转身离开。

李维没来，也许是死了。

但她不是会为了男人殉情或者自暴自弃生活的女人，她是有力量过好自己生命的女人。

她去了法国🇫🇷。

有一天，她正在备餐，转头看到了一个熟悉的脸。

男人举起板子，点了第一次和她共进晚餐时候她做的派。

灵魂伴侣无需多言，你的出现就已经是答案。

两个人对视着走到一起，好像初次见面时候那样。

李维：你好，德拉莎。

德拉莎：你好。

李维。

你来晚了。

于时间千万人之上，原来你也在这里。

我相信 I do

乌云遮日蔽月 真相掌握在少数人手中好久没有看到这样嗑得动得异性恋了，回到人类社会后就没什么可说了，睁眼看身边就知道了，电影结束了。

未来，希望看到更健硕的女战士，以及在作战中全衣包裹的女战士。

男的想露胳膊露腿去作战请随意。

🥂

通过工作去创造幸福是关键

【峡谷·英国/美国Apple TV+·2025】在今年情人节纷纷避开传统爱情题材的电影当中，Apple TV+的这部爱情片是位逆行者，刻画了一段传统到老套的爱情。

电影描写分裂的东西世界各自派出一位有心理创伤的狙击手，去守卫一条神秘凶险的峡谷，然额，共同的PTSD病痛折磨和满坑满谷的地狱怪兽竟成了催情剂，渊渟岳峙的两个人在满是怪物的深渊之上打情骂俏，隔岸打小纸条传情，终于横跨汹涌的怪物之渊冒死赴约，不出所料地坠入峡谷，由此开启了一场血洗地狱，并最终毁灭整个邪恶峡谷的打怪之旅。

一部纠结了《异形》《美国狙击手》《最后生还者》《怪奇物语》以及《真爱至上》所涉类型的B级片大杂烩，充满了汽车影院电影的精神。

导演坚定地将电影定位为爱情片，明显高估了观众对两人爱情故事的投入度。

其实，我们没有理由支持和关心一对被职业的冷酷无情折磨得百无聊赖的杀手，他们的出身和经历似乎更应该在深渊之上引发一场巅峰对决，而不是一段浪漫。

所有无缘无故的甜蜜就像是规定情境，没苦硬吃，没爱硬谈，两人之间的柔情蜜意就像是要为那些电脑特技制作的怪物陪上一些情感因素。

安雅·泰勒-乔伊一如既往地古灵精怪，通透得根本不像是会陷入恋爱的人，爱情与诗歌在激烈的枪声和怪物的腥臭间卓然不群。

你还是会善良，希望主角们可以杀出一条血路，摆脱这场娱乐性的噩梦。

这部电影既不能、也不该太当真，它没有搭载新款iPhone的某个新性能真的是太亏了。

（039）

这峡谷底下是树妖吧？

这东边的驻站明显好过西边呀，一看就是很多个高品位的人来过哈哈哈哈，算是当时苏联兄弟对西方的念想放到这里？

这东西边武器和这防御设计明显是你保护我，我保护你，我没了，你也没用了。

这峡谷太好解决了，想研究就封禁，多派点人，不想研究直接火烧，整那么那么麻烦作甚。

这峡谷地震生成的，那看来是派去救人的时候发现有异样才开始联合派兵。

这峡谷底下居然还有大门和楼梯通上去。

是不是最开始三国派人去探究竟，结果成为了第一批树妖，所以第一代守卫才知道他们是什么，才给他起名空心人，那看来他不仅知情，还可能还是当时参与过。

从崖壁实验室里的场景看，当时应该研究过，研究啥？

研究被峡谷树化的人？

原来是人祸。

欧美想出来的超级士兵居然是玩武士刀的，这是在拿当年炸小本本开涮嘛哈哈哈。

那就是每个守卫被 kill 后掉到峡谷中复生？

这玩意得冷热兵器混合才好玩啊，看手自背两把大刀。

女主角被插肋还能这么健壮。

老太太还空身上战场，搞笑哦。

我擦这四翼无人机是从峡谷里出来的，这根本就不怕树妖出来啊，干嘛还派人呢。

这大狙也太大太重了。

明显女方的枪好啊，轻，效果也不差。

当科幻怪物、政治惊悚、浪漫爱情、狙击精英等影史热门类型全部汇集于一部影片是什么样子？

它们在不相违和的同时又将碰撞出怎样的火花？

没错，这便是2025开年第一爽片《峡谷》，极致的浪漫主义引导与世隔绝的俊男靓女与未知生物展开大战。

影片导演德瑞克森接受罗杰・伊伯特的采访，谈及了自己为何开始转向采用大团圆结局，探讨了洛基弗拉茨核电站造成的生态影响与影片中峡谷的恐怖之间的相似之处，阐述了影片在转换类型时，其中的核心爱情故事是如何支撑起整部电影的，还解释了为什么《峡谷》是一部非常适合汽车影院播放的电影。

德瑞克森表示，尽管影片涉及爱情、恐怖、科幻和政治惊悚等多个类型，但这些元素的和谐共存，最终为影片注入了独特的灵魂。

在接受采访时，德瑞克森谈到自己当初拒绝执导《峡谷》的原因，正是因为它无法被简单地归入任何一种类型。

然而，当他仔细阅读剧本后，发现撰写这部剧本的扎克非常巧妙地将这些元素无缝结合，这让他倍感兴趣。

特别是在影片后半段，科幻与动作元素的流畅过渡，更加凸显了人际关系中那种微妙而深刻的变化。

影片拍摄现场的安雅泰勒 问：你曾提到，最终让你决定执导这部电影的原因，恰恰也是一开始让你拒绝它的原因，也就是《峡谷》无法被归为任何单一类型。

它融合了浪漫爱情、恐怖、科幻以及政治惊悚元素。

你能谈谈是如何和谐地平衡这些元素的吗？

答：我认为（编剧）扎克的剧本毫不费力地融合了这些类型，尤其是在影片的后半部分，从科幻和动作元素过渡到悬疑，然后又转变为政治惊悚元素。

这部电影有趣的挑战在于，要在开头构建好这段浪漫爱情故事，并且当其他各种类型元素接踵而至时，也不能忽视这一爱情主线。

这就归结为要非常细致地去展现这对情侣如何相互照顾，在动作场面中如何相互接触，以及如何像一个团队那样协作。

剧本中有一些迷人的对白，但他们之间的爱情主要是通过在困境中彼此守护得以维系的，我觉得这非常浪漫。

问：他们不得不用很多非言语的方式来交流，在影片开头，当他们隔着峡谷上演那可爱的初遇蒙太奇片段时，这有点像是一部默片。

我甚至觉得可以专门拍一部完整的电影，就讲述这些角色努力去了解彼此的故事。

至少对我来说，影片中有一些明显影射迈尔斯和安雅过往作品的情节，比如他们下棋的时候，或者用临时拼凑的鼓进行即兴演奏的时候…… 这些是有意为之的吗？

（注：男主角迈尔斯·泰勒在代表作《爆裂鼓手》中饰演一名鼓手，女主角安雅·泰勒·乔伊在网飞美剧《后翼弃兵》中饰演一名国际象棋天才少女） 答：（笑着说）我以我孩子们的性命发誓，在我们确定演员人选之前，这些情节就已经在剧本里了。

然后，当我们最终选定了安雅和迈尔斯来出演时，我突然意识到这一点，心里想着：“哦，不！

我该怎么办？

我要把这些情节删掉吗？

” 但后来我又想，你知道吗？

这其实挺好的，而且会很有趣！

我不会仅仅因为他们之前的电影就把这些情节删掉的。

问：我觉得很有意思的是，你让西格妮・韦弗出演了这样一个角色，在这部影片里她成了那种官僚作风、有点冷漠无情的领导者，就像她在《异形》里那样，派遣毫不知情的特工去面对可怕的恐怖事物。

答：不过，我得说，和那部电影里保罗・雷瑟饰演的真正邪恶的角色不同。

我认为西格妮接演这个角色的原因之一是，当她和我交谈时，我说过：“我不觉得巴塞洛缪是个反派。

她是一个对手，她坚信自己所做的事情，并且对自己的观点有着明确的道德准则。

” 我认为她是错的，但在演绎巴塞洛缪这个角色时，得表现出她其实并不喜欢在士兵们完成峡谷轮值任务后就把他们杀掉，但在她看来，这是为了实现更高目标而产生的附带损失，而这正是战争操控者们的行事方式。

我知道观众不会对她产生同情，但知道她所饰演的角色不会被当作一个大反派来演绎，这也是西格妮愿意出演这个角色的原因之一。

问：我相信，你在科罗拉多州威斯敏斯特长大，对于生物化学怪物所带来的可怕后果肯定并不陌生，尤其是考虑到洛基弗拉茨工厂离那儿并不远。

答：严格来说，我当时住在肖高地地区，但你说得没错。

我小时候就看到过我家的狗生下了畸形的小狗，就是因为洛基弗拉茨工厂的缘故。

在洛基弗拉茨工厂下风向区域的所有动物都遭遇了这样的事情。

我目睹了许多怪异的暴力事件，还有一些怪诞、令人不安的事情。

在创作这部作品时，这些经历无疑影响了我的思路和创作方式。

我现在仍然关注着关于那个地区所发生事情的研究和调查报道，因为那是我个人经历的重要部分，并且对我的生活产生了影响。

有一本名为《全身负荷：在洛基弗拉茨的核阴影下成长》的书，作者是克里斯汀・艾弗森，我已经获得了该书的改编权，并且仍在努力把它改编成一部电视剧。

这本书讲述了揭露罗克韦尔国际公司（的恶行）以及他们对当地社区所做的事情，还有该公司得到政府庇护的过程。

那段历史太可怕了。

（注：洛基弗拉茨工厂位于丹佛市中心西北部26公里(16英里)，使用钚反应堆。

钚是一种可自燃的放射性物质。

在1957年9月11日，一个钚处理建筑发生爆发并引发大火，大火燃烧了13小时才被扑灭。

放射性烟尘在丹佛地区大面积泄漏，导致该地区大气中的放射性物质一直居高不下。

） 问：要是你真能把那部剧拍出来，这个项目肯定会成为《峡谷》一部很有意思的姊妹篇。

答：这也是这部剧本吸引我的地方之一。

那种企业的贪婪、权力欲和野心能够与政府勾结，操纵并利用政府为了谋取私利而去做不道德的事情。

而且这一切还都打着国防保护的旗号 ，我是说，这说的不就是《峡谷》里的情况嘛…… 也是洛基弗拉茨工厂的真实写照。

问：我很喜欢峡谷中出现教堂长椅这一情节设定，但总体而言，我觉得这部电影有趣地诠释了从某种原教旨主义的灌输中摆脱出来，走向一种更具启迪性、更坚定的信仰，甚至是更持久的爱的过程。

利维和德拉莎的故事发展轨迹是从一种盲目的信任，到幻想破灭，再到怀有更美好的希望。

答：对我而言，这部电影所体现的精神层面并非特别指宗教意义上的，更多地是与创伤和苦难相关。

当利维和德拉莎都掉进峡谷后他们的所见所遇，尤其是那些危及生命、充满危险和暴力的经历，让他们得以突破自我的局限，能够以一种前所未有的方式去看待彼此。

爱与苦难是促使我们改变的两大主要因素。

它们能让我们更深入地审视自己，看清正在发生的事情，并且有望为此采取行动，让自己得到提升和成长，我认为这就是我们最初存在于地球上的原因。

如果说这部电影有某种精神特质的话，那就是关于这一点；它关乎那些隐藏在内心、充满愤怒的真相渴望得以释放，以及爱和痛苦是如何推动这种解脱的。

问：这又回到了 “真爱能驱散恐惧” 这个观点上。

我想到了德拉莎的父亲感人地对她说 “把你的羞耻感交给我” 的那一刻。

答：利维没有可以忏悔的对象。

他没有牧师，也没有像她那样的父亲。

他把所有的内疚和羞耻都藏在心里，还把自己谋生所做之事的复杂性分割开来。

迈尔斯和我一起研究了这个角色，但那句话是他想出来的：“当你埋葬了足够多的尸体，墓地就会没有空间了。

” 我很喜欢这句话，因为作为一个角色，利维开始意识到他不能再把事情都憋在心里了。

他知道自己正在崩溃。

被埋藏的秘密会变得充满怨气。

它们想要释放出来，如果你不让它们释放，它们就会以奇怪的方式表现出来。

健康的释放途径是通过爱和安全感，但很多时候，还需要经历一次创伤、一场悲剧、一些苦难，才能让我们正视自己。

我认识的大多数人，包括我自己在内，这就是我们生活的写照。

我们回首往事，会看到自己经历苦难并成长的过程，而这在某种程度上就是定义我们是谁的关键叙事。

有谁在反思自己的生活时，不会把自己的成长与苦难或爱联系起来呢？

问：回到那位于 “地狱” 底部的教堂这个话题，我很喜欢这样的设定，即那些空心人（hollow men）有一个可以用来忏悔的地方，并且能通过这个地方梳理苦难与爱可能对他们产生的影响；而在那峡谷之中，这样的空间依然存在。

答：我认为把教堂设置在那里的妙处在于，所有这些人都走进教堂选择自杀，也不愿变成那些混合怪物中的一员。

他们所目睹的事情有着某种邪恶的意味，而对于这些教众来说，坚守信仰活下去就意味着死亡。

问：T.S. 艾略特的《空心人》在整部电影中就像是一种萦绕不去的回声。

总体而言，你与艾略特的诗歌以及他的创作有着怎样的联系呢？

答：我喜爱艾略特的诗歌和散文。

他是现代主义运动中的代表人物之一，他的作品表达出了那种焦虑与绝望的情绪，而这种情绪正是现代主义创造性美学的特征。

这有点类似于弗兰纳里・奥康纳，她有着坚定的基督教想象力。

在艾略特的作品中，既有一些灰暗的元素，但同时也蕴含着希望，我觉得这与这部电影的气质是相符的。

问：就你提到的关于表达焦虑这一点而言，艾略特和奥康纳的作品大量涉及神秘这一主题，以及试图去理解我们可能不知道或不明白的事物意味着什么。

答：从一个更简单、不那么高深的层面来说，剧本中有一句台词，是索佩・迪瑞苏饰演的 J.D. 这个角色说的：“峡谷是通往地狱的大门…… 而我们正在大门前站岗。

” 我记得读到这句台词时就想：“哦，我被吸引了。

我想知道下面有什么。

” 但随后故事却让你等待；在接下来的三四十页剧本内容里，你都不会看到主角们下到峡谷里。

然而那种神秘感却一直萦绕着。

这就是为什么我和我的团队花了大量精力去重写剧本内容，并为峡谷场景做视觉设计，因为我知道，当我们呈现峡谷场景时，如果我在电影中营造出了那种承诺感，并且观众能有我读剧本时的那种感受，那么当我们展现峡谷下面的景象时，他们最好能对看到的东西感到满意。

他们最好能看到一些以前从未见过的东西。

那里可不只是一部普通的僵尸片场景。

问：我记得当我看到那些亡灵马匹猛冲过来的时候，我心里就想：“哦，我完全不知道接下来会发生什么。

” 答：我们一直在讨论一些非常高深的东西，但与此同时，我认为《峡谷》是一部很适合在汽车影院播放的电影。

它既荒诞又超乎想象。

我们给观众呈现了骷髅蜘蛛，还有骑着马的空心人，以及由尸体和植物交织而成的覆盖在桥上的 “人体蛛网”。

我觉得这真的很有趣。

我确实认为这部电影有它的灵魂、主旨和主题，同时我也希望观众看这部电影时能获得一段愉快的时光。

问：那辆威利斯 MB 吉普车在被拖上山时，车顶上的打斗场景是一个非常突出的动作片段，而且我知道这是你在接手这个项目时融入的创意决定之一。

我很好奇还有哪些动作场景发生了变化，或者说在你接手后进行了润色，另外你是如何运用新型的 “独眼巨人” 增强现实系统的呢？

（这项技术能帮助创作者实时可视化电脑生成的元素，就像它们在成品电影中呈现的那样。

） 答：“独眼巨人” 技术主要用于峡谷上方的场景。

我们利用这项技术，将从挪威拍摄的照片进行数字拼接，从而用真实的照片构建出了实际的峡谷场景。

不过，在峡谷内部的场景设计上，我的写作搭档 C・罗伯特・卡吉尔和我进行了很多创新，以确保动作场面流畅且有趣。

我们重写了关于峡谷的整个神秘设定，那些 DNA 混合生物的起源设定都是我们创作的。

在最初的剧本里，某种形式的骷髅蜘蛛就已经存在了，但我也认为这部电影需要一个真正恐怖的场景。

就在那时，我想出了桥上的场景以及我称之为 “人体蛛网” 的情节。

我在创作这个情节时的想法是，存在一种由人类和植物 DNA 有机融合生长而成的 DNA 混合生物。

这不是被同化的尸体，而是某种现在正在自行生长的东西。

我考虑到这一点后就想，嗯，当你做这种事的时候，你就是在亵渎神灵，而这样的东西就是后果。

它身上有种邪恶的气息，这很可怕。

场景需要逐步升级，这样每次观众看到的都是新的、有趣的东西，而且希望其中有些是他们以前从未见过的。

问：特伦特・雷泽诺（Trent Reznor）和阿蒂克斯・罗斯（Atticus Ross）为这部电影配乐，这就显得更加合适了，因为他们能够融入自己的朋克摇滚风格。

答：他们创作的音乐中，我最喜欢的一段是利维和德拉莎走过我和我的团队称之为 “骨树荒原” 的场景时的配乐。

在那个场景里，我们能看到那些长着巨大骨骼部件的树木。

那段音乐简直太棒了。

这是他们为这部电影给我提供的第一段音乐。

在动作场景中，他们常常采用一种工业朋克风格，并且带有强烈的脉动节奏，仿佛在传达这样的信息：“嘿，伙计，我们就是来让大家玩得开心的。

” 那首曲子最初的版本有 23 分钟长，但我觉得在电影里对应的那个场景只有 8 秒钟（笑）。

看到那些角色走过那片紫色的骨树荒原，这不仅是电影中我最喜欢的视觉片段，而且由于这段配乐，它可能也是我在电影里最喜欢的听觉片段。

尽管这个场景持续的时间不长，但其中有很多值得欣赏的地方。

问：你以往的电影通常不会采用大团圆结局（注：参考《险恶》等）但最近，比如《黑色电话》以及现在的《峡谷》这些作品，尽管剧情基调沉重，结局却都更带有希望色彩。

这是你在作品创作上有意识的转变吗？

答：这都要归功于我的妻子玛吉・莱文（Maggie Levin）。

我现在整个人快乐多了。

我不再对以前那种灰暗、绝望的结局感兴趣了。

问：所以你是说《黑色电话 2》将会以 “从此过上幸福生活” 这样的结局收尾咯。

答：（笑着说）我可不会那么极端啦。

我还为《V/H/S/85》这部影片拍了《梦境杀手》（ Dreamkill）…… 要是你想看那种灰暗的结局，就去看那部。

那可能是我拍过的最让人毛骨悚然的作品了。

问：你曾说过：“我制作的每一部电影，都是一个挖掘我内心所承载的焦虑和恐惧的过程。

” 我很好奇：在拍摄《峡谷》这部电影时，你挖掘出了自己内心的哪种恐惧呢？

答：我愿意相信，爱和痛苦的磨难能够让人变得更优秀、更自由。

那种坠入爱河的感觉，以及以一种双方都能倾诉真实的自己、分享以前可能无法分享的秘密的方式，彼此托付，会让人害怕失去这种感觉。

有机会去探索这些想法，以及有机会去探索这种奇特的多类型融合的题材，让我无法抗拒拍摄这部电影。

以上内容部分来源网络

一、叙事框架：冷战铁幕下的孤独诗学影片以冷战历史为隐喻基底，构建了一座横亘于东西方阵营的“深渊剧场”。

峡谷两侧的瞭望塔如同被放逐的巴别塔，驻扎着两位背负战争创伤的顶尖狙击手——美国退伍军人李维（迈尔斯·特勒 饰）与东欧特工德拉萨（安雅·泰勒-乔伊 饰）。

他们的使命是监视并消灭从谷底爬出的“空心人”，这些由二战生化实验催生的变异生物，成为冷战阴影的实体化象征。

导演斯科特·德瑞克森（《奇异博士》）将峡谷塑造成一个克苏鲁式的异质空间：浓雾中若隐若现的塔楼、流淌荧光液的暗河、扭曲变异的树灵骑士，共同编织出冷峻而诡谲的末日寓言。

关键设定解析：空心人：不仅是物理威胁，更是战争创伤的具象化。

其“空心”特质暗喻被战争掏空灵魂的士兵，与主角们的心理困境形成镜像。

禁恋协议：禁止交流的规训与人性本能的对撞，折射出极权体制对个体情感的异化。

谷底自毁装置：既是救赎的按钮，也是湮灭证据的工具，暗示权力体系对真相的操控8。

二、角色弧光：从枪口到心跳的救赎之旅李维：迈尔斯·特勒以颓废硬汉形象诠释了一个被PTSD撕裂的战争幸存者。

从机械执行任务的“人形武器”，到为爱纵身跃入深渊的觉醒者，其转变通过“绳索速滑赴约”与“谷底生死逃亡”两场戏完成。

裸身洗澡镜头不仅是荷尔蒙暴击，更隐喻褪去战争锈蚀的灵魂重生。

德拉萨：安雅·泰勒-乔伊延续了《后翼弃兵》的智力型角色特质，赋予女特工兼具缜密与脆感的矛盾魅力。

她用狙击枪校准心跳的镜头（致敬《女王的棋局》棋盘特写），将杀戮技艺升华为对抗虚无的存在主义宣言18。

两人隔空下棋、击鼓传情的桥段，既是角色关系的催化剂，也是对演员代表作的诗意互文14。

三、视觉语法：在赛博哥特与浪漫主义间游走动作设计：峡谷速降、空心人围剿等场景融合了《谍影重重》的写实格斗与《银河护卫队》的奇幻张力。

李维用狙击枪管敲击岩石引发声波共振杀敌的设定，堪称物理法则与暴力美学的狂想曲。

美术风格：摄影指导丹·劳斯特森（《水形物语》）以冷色调雾霭包裹暖光情欲戏，营造出“末世伊甸园”的视觉悖论。

谷底废墟中漂浮的二战实验档案与变异人体标本，构成对科技伦理的无声控诉。

生物设计：空心人的脊柱外露躯干、蜘蛛骷髅头的复眼结构等，既延续《异形》的有机恐怖美学，又注入克苏鲁神话的不可名状感。

四、类型融合的得与失成功之处：爱情与动作的化学反应：纸条传情、速滑赴约、谷底共生等段落，将特工片的冷硬逻辑转化为浪漫载具。

情人节档期的“床戏+星空诗会”组合拳精准击中受众刚需。

隐喻系统的完整性：峡谷作为冷战/战争/人性异化的三重隐喻，使爆米花叙事具备了社科深度。

争议点：节奏失衡：前半段悬疑铺陈（如冷战档案解密、空心人袭击规律）与后半段爆炸密集的“怪兽无双”形成割裂，削弱了哲思余韵。

反派扁平化：生物公司的阴谋揭露仓促，未能深挖资本与战争共谋的批判性。

五、市场定位与影史坐标作为苹果流媒体冲击奥斯卡的野心之作，《峡谷》以6000万美元预算打造“网络电影天花板”级视效，其4K HDR画质下的迷雾粒子与血浆迸射场景，重新定义了流媒体观影体验。

尽管影片被诟病为“《湮灭》的壳+《史密斯夫妇》的核”，但其对Z世代观众的类型杂食性需求（动作+科幻+爱情+克苏鲁）的精准捕捉，可能开创“赛博罗曼史”新亚类型。

结语：《峡谷》如同一枚镀金的矛盾体——它用顶级工业水准包装了一个关于孤独者相爱的老派故事，在深渊边缘完成了一场危险而华丽的类型实验。

当安雅·泰勒-乔伊纵身跃入迷雾时，观众看到的不仅是特工的果敢，更是一个时代对“连接”的渴望：在算法织就的现代巴别塔中，我们是否仍愿为一句手写的“我爱你”赌上生死？

答案或许就藏在那些未被空心人吞噬的心跳里。

《峡谷》，Miles Teller和Anya Taylor-Joy主演。

前者主演过《爆裂鼓手》和《分歧者》，后者则主演过《疯狂的麦克斯：狂暴女神》等片。

这部电影在2025年2月14日苹果流媒体上映。

两个顶尖特种兵，分别被美国和俄罗斯派到峡谷的两侧去镇守一个有怪物出没的地方。

他们可以远程眺望对方，但比较难相互沟通。

但是因为意外的事件，他们不得不联手开始对付妖怪，并且发现了峡谷的秘密。

原本以为是科幻恐怖片，不过最后发现是披着恐怖外衣的爱情片，两个人的爱情还是很甜的，难怪在2月14日上映。

看片之前就做好准备这是一部无脑爱情片。

在这个心理预期下，还是一部不错的爆米花商业爱情片。

人跟人的感情不就是这样产生的么。

极度地无聊和寂寞，对峡谷深渊另一头的人产生了无限美好的遐想，几乎到了可以跨越生死的地步。

主线也十分地俗套了，无法就是zf的那档子事儿。

要说悬疑刺激点，那些僵尸和动植物基因混杂在一起的特效也着实不错。

有暧昧，有强强联手的搏斗动作，商业片看得爽就完事儿。

辣么大的阴谋辣么厉害的谷底一边就派一个人把守？

是不是有点儿像闹着玩儿，感觉分分钟就被破解了，还有想象中的谷底应该是铺天盖地的都是空心人，结果跟地狱似的地带但没什么人，电影有个浪漫的爱情故事也有激烈的枪战，还有的就是电影常用的实验失败产生的严重后果，最终没有出现蜘蛛侠钢铁侠绿巨人等等，空心人来了，挺像木乃伊的。。。

懂战术的木乃伊，刚开始说我就想到那些人应该是战士变异的，希望结尾男的不会为了救女的再嘎了！

还是大团圆最好！

(看完如愿了）毕竟不是政治惊悚片。。。

忘了说他俩下去怎么没有感染病毒🦠🦠🦠爱情是要付出代价滴！

还有想灭口为什么不直接像杀其他人那样，接回去在路上“噹”完事儿了。。。

要这么大费周章！

紧跟时事。

美国特殊勤务开支被doge削减，所以找了一个缺爱的自由职业雇佣兵。

俄罗斯经济下行，为了缩减开支，雇了一个ENTP个体户杀手。

整件事看似荒唐，其实逻辑上说的通。

ZF下属部门里一些级别比较高的项目，投入很多但是没有得到想要的结果，就搁置在那，一旦拍板的领导退了或者调职，就没有人有权限关停项目，也申请不到新的拨款。

留下几个执行层领导勉强擦屁股，到最后连善后维护的经费都不够了，只能走外包，然后雇了这两个活宝，属实是喝汤撒一裆，擦腚抠破纸了。

两个闲不住的人根本不像前任看守人一样牢记冷战仇民族恨，开始疯狂传纸条，然后疯狂引怪，一个放音乐，一个点亮圣诞树，敲锣打鼓只求刷怪引得对方向着自己这边一阵互射。

从他俩亮出兵刃的时候就知道这是个CP片。

女主主武器AKM，男主则是M4A1；女主的长枪是AXMC精确步枪，男主是斯泰尔.50M1，女主用的重型机枪是经典的DShK，男主则是用的著名的点50（勃朗宁M2HB）机枪。

从武器看就是浓浓的CP感。

至于自动防御武器，这里有个穿帮，美国人贴心地为对面的苏联一侧提供了密集阵MK15 Block1B舰载近防炮系统，而自己这边则用了档次没那么高的M134 minigun。

所以片尾要对他俩灭口是不可能的，众所周知，这种好莱坞电影里狗是绝对不会死的，当然狗男女也算狗。

反派头子，你要杀死的这对亡命鸳鸯可以，可是不要挑在一部情人节上线流媒体的HE爱情片里动手。